（音乐学专业论文）戏曲·民歌·风格王祖皆、张卓娅对民族声乐艺术的推动.pdf

尹 、 学位论文独创性声明 本人承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中除特别加 以标注和致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究成果，其他同志的 研究成果对本人的启示和所提供的帮助，均已在论文中做了明确的声明并表示谢意。 学位论文作者 学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定，及 学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文被查阅和借 阅。本文授权辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 并进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且 本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后使用本授权书。 黼签穆担& 学位论文作者签名：么金当兰垄龄指导教师签名：型三叟至= p ， 签名日期：劾f7 年户月为e l ，01 气 f ，f一 岁 飞 、 l - j t 摘要 随着我国市场经济的迅速发展和人民生活水平的快速提高，我国 人民的消费观念和精神追求也发生了巨大的变化。在物质生活得到极 大满足时，对于精神生活也提出了很高的要求，对于民族传统艺术的 追求也成为广大人民精神生活的重要组成部分。而如今，随着音乐多 元化的发展，民族传统艺术以及民族音乐，尤其是中国民族歌剧面临 着严峻的挑战。因此，每一位音乐人士都应该担负起为歌剧事业的发 展而贡献自己力量的民族使命。作为学术界，也应该发挥其功能和职 责，认真总结民族歌剧发展的历史经验，重新寻找中国音乐事业未来 发展的定位，确定其发展走向，无疑是至关重要的。一个民族的音乐 作品必须有其自身的民族风格，只有这样才有可能屹立于世界音乐之 林。 王祖皆、张卓娅的歌剧、音乐剧创作始终坚持民族风格，在继承 创作传统、勇于创新方面进行了较成功的探索。在这里，本文只就王 祖皆、张卓娅的艺术成就做了如下的研究：首先介绍了一些王祖皆、 张卓娅的创作特点，对民族歌曲，音乐歌剧创作的成就做出分析和解 读，并且结合现代意识问题，对我国民族音乐事业的进一步发展与传 承作探索性的研究。 ! 关键j 闻：民族音乐民族特色民族歌剧艺术成就 l w 0 k r， 7 1 a b s t r a c t w i t ht h er a p i dd e v e l o p m e n to fc h i n a sm a r k e te c o n o m ya n dt h er a p i di n c r e a s ei n l i v i n gs t a n d a r d s ，o u rp e o p l e sc o n s u m p t i o nc o n c e p ta n ds p i r i to ft h ep u r s u i to fg r e a t c h a n g e sh a v et a k e np l a c e g r e a tt om e e ti nt h em a t e r i a ll i f e ，t h es p i r i t u a ll i f ef o rt h e l l i g hd e m a n d sp u tf o r w a r d ，f o rt h ep u r s u i to fn a t i o n a lt r a d i t i o n a la r to ft h ep e o p l eh a s b e c o m ea ni m p o r t a n tp a r to fs p i r i t u a ll i f e n o w , w i mt h em u s i caw i d er a n g eo f d e v e l o p m e n t ，n a t i o n a lt r a d i t i o n a la r ta n df o l km u s i c ，e s p e c i a l l yt h ec h i n e s en a t i o n a l o p e r ai sf a c e dw i t hs e v e r ec h a l l e n g e s t h e r e f o r e ，e a c hp e r s o ns h o u l dt a k eu pm u s i c f o rt h eo p e r at oc o n t r i b u t et ot h ed e v e l o p m e n to ft h ec a u s eo ft h ep o w e ro fn a t i o n a l m i s s i o n a sa c a d e m i c s ，i ts h o u l dp e r f o r mi t sf u n c t i o n sa n dd u t i e sc o n s c i e n t i o u s l ys u m u pt h eh i s t o r i c a le x p e r i e n c eo ft h ed e v e l o p m e n to fn a t i o n a lo p e r a , r el o o k i n gf o rt h e f u t u r ed e v e l o p m e n to fc h i n e s em u s i cc a r e e ro r i e n t a t i o n ，d e t e r m i n et h ed i r e c t i o no fi t s d e v e l o p m e n t ，i su n d o u b t e d l ye s s e n t i a l m u s i co fan a t i o nm u s th a v ei t so w nn a t i o n a l s t y l e ，t h eo n l yw a yp o s s i b l et os t a n di nt h ew o r l dm u s i co ft h ef o r e s t w a n gz u j i ea n dz h a n gz h u o y ac r e a t eo p e r aa n dm u s i ca l w a y sw i t hn a t i o n a ls t y l e t h e r e f o r e , t h e yh a v eo b t a i n e dt h em o r es u c c e s s f u le x p l o r a t i o ni nt h es u c c e s s i o no f t r a d i t i o n a la n di n n o v a t i v ea s p e c t s i nt h i sp a p e r , i tw i l lm a k ef u r t h e rs t u d yo nt h e a r t i s t i ca c h i e v e m e n t sa c h i e v e db yw a n gz u j i ea n dz h a n gz h u o y a i no r d e rt of i n dt h e r e s u l t s ，t h ef o l l o w i n gr e s e a r c hw i l lb ed o n e f o ri n s t a n c e , i tw i l lb ec o m p l e t e l y a n a l y z et h e i rw o r k s b yt h ew a yo fi n t r o d u c i n gm e i rc r e a t i o np r o c e s s ，i tw i l lf o c u so n t l l e i rw o r k ss u c ha sf o l l ( s o n g s ，o p e r am u s i c w i t ht h ec o m b i n a t i o no fm o d e m c o n s c i o u s n e s sp r o b l e m ，t h ec a u s eo fo u rn a t i o n a lm u s i c a lh e r i t a g ef o rt h ef u r t h e r d e v e l o p m e n ta n de x p l o r a t o r yr e s e a r c hw i l lb ei n t e r p r e t e di n t h i sp a p e ri no r d e rt o p r e s e n tt h e i ra c h i e v e m e n t k e yw o r d ：n a t i o n a lm u s i c ， n a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s ，n a t i o n a lo p e r aa r t i s t i c a c h i e v e m e n t h 于、 ? t f 0 、 目录 中文摘要i a b s t r a c t 】：】： 一、前言。1一、翮舌 ( 一) 选题背景1 ( 二) 选题的目的及意义3 ( 三) 国内外研究现状4 ( 四) 基本研究方法：4 ( 五) 论文主体与结构。5 二、王祖皆、张卓娅的创作特点6 ( 一) 民族歌剧的音乐形式6 ( 二) 主题曲9 三、王祖皆、张卓娅代表作分析1 5 ( 一) 王祖皆、张卓娅的民歌作品1 5 ( 二) 民族歌剧2 1 四、王祖皆张卓娅对民族音乐事业的贡献3 6 ( 一) 王祖皆张卓娅对民族风格的传承和发扬3 6 ( 二) 王祖皆张卓娅将地方传统和现代音乐风格的融合3 7 ( 三) 王祖皆张卓娅雅俗共赏的别样创作风采3 8 五、结论与展望4 0 参考文献4 2 附录：4 4 致谢4 9 i i i - ； - 玉 易 一 t 辽宁师范大学硕士学位论文 上- j - - 一刖吾 ( 一) 选题背景 在新文化运动的影响下，处于二十世纪二十年代初期的现代歌剧 音乐创作，在我国得到了迅速的发展。黎锦晖的作品影响很大，如以 葡萄仙子、月明之夜为代表的儿童歌舞剧，在我国歌剧的创作 上具有重大的影响，翻开了我国歌剧创作的篇章。 中国当代戏剧史纲以外来的艺术形式在中国生根、开花、结果， 从各个不同的途径进行了实验和探索；他们有的想把西洋歌剧的形式 移植到中国来，如陈田鹤的荆轲( 19 3 7 ) ，蔡冰白编剧、钱仁康作 曲的大地之歌( 1 9 4 0 ) ，蔡冰白编剧，张吴作曲的上海之歌( 19 3 9 ) ， 陈定编剧，臧云远、李嘉作词、黄源洛作曲的 秋子；有的则想把 中国戏曲加以“歌剧化 ，如王泊生创作的岳飞( 19 3 6 ) 、苏武 ( 1 9 4 3 ) ，莎梅据川剧红梅记改编作曲的红梅阁；还有的则想 通过“话剧加唱 的形式走西方搿小歌剧的道路，如二十世纪三十 年代著名的作曲家聂耳的扬子江暴风雨等代表作品中已经形成了 歌剧的思维方式，使中国歌剧开始初露端倪，但是也不可以称作其为 真正的歌剧。然而，聂耳的努力已经为中国歌剧的开创打开了一扇大 门。魏如晦编剧、陈田鹤、钱仁康作曲的桃花源( 1 9 3 8 ) ，李伯钊 编剧、向隅、吕骥作曲的农村曲( 19 3 8 ) ，冼星海创作的军民进 行曲( 19 3 8 ) ，以及塞北黄昏，周子山、西施和洪波曲 等；在上述歌剧中，黄源洛作曲的秋子影响最大。该剧是完全按 照意大利大歌剧的形式来创作的，全剧没有一句说白，全剧音乐由咏 叹调、宣叙调，重唱、合唱以及序曲、间奏曲等器乐乐段构成，属分 曲结构式大歌剧：该剧1 9 4 2 年1 月3 1 日由中国实验歌剧团和中国电 影制片厂联合于重庆国泰大剧院演出，在重庆各界产生了很大的影 响。但是从来没有接触过西方大歌剧的中国人，很多人反映听不懂， 辽宁师范大学硕士学位论文 有人说：“观众听不出来( 除了极少数几句对唱与合唱的乐旬) 唱的是 什么! 好像听了一阵外国歌剧的留声片子、”这说明西方歌剧的形式并 不适合中国老百姓的欣赏习惯；歌剧要在中国扎根，还必须走民族化、 大众化的道路；当然，秋子必竟是第一次使中国有了一部“像个 样子 的歌剧，因而它的开创精神和对中国歌剧发展的贡献是应当充 分肯定的。 在二十世纪四十年我们伟大领袖毛主席在延安文艺座谈会上的 讲话 影响和鼓舞下，解放区人民掀起了一场积极踊跃的“新秧歌 运动 。 19 4 2 年延安整风后，延安军民在各根据地流行的“小调剧 的基础上，掀起了轰轰烈烈的“秧歌剧 运动。之后秧歌剧的创作 便蔚然成风，其中影响较大并被公认为比较优秀的有：夫妻识字( 马 可作曲) ，动员起来、小姑贤、刘顺清、以及大型秧歌剧周 子山音乐创作者走进现实生活，基于原有秧歌，整体完善各种著 名的广泛流传于民间的各种音乐艺术，例如戏曲、歌曲、说唱音乐等， 经过音乐工作者的努力，一系列内容多彩，节奏欢快，情节动人的新 式秧歌剧产生了，这受到广大人民的热爱。如“王大化、李波和路由 三人集体作词，安波作曲的兄妹开荒，还有马可作曲的夫妻识 字 获得了很大的成功。秧歌剧成功的原因归根结底是因为它选择 的是让大众理解，具有民族风格的发展方向，这种艺术受到广大人民 群众的爱戴和拥护，因而形成了一种崭新的具有民族特色的艺术形 式。这些努力的成果奠定了我国新歌剧发展的基础，同时积累了很多 宝贵的经验。 通过多种不同的艺术风格的尝试，指导了我国新歌剧的产生和发 展的方向。一些著名的作曲家如马可等在这些经验的指引下，推出了 大型新歌剧白毛女，这是我国第一部既具有时代性特点，又保存 。 “小调剧”是各革命根据地利用民歌小凋反映军民生活的小型戏剧、它的民族形式加 革命内容的作法，对后来的秧歌剧运动有直接的影响； a ， 一 辽宁师范大学硕士学位论文 着民族的风格特色，还具有社会特征的大型新歌剧。白毛女戏剧 性与音乐性的珠联璧合，创造了革命化、民族化，群众化，既与现实 斗争紧密结合，又为人民大众喜闻乐见的“音乐化的戏剧”形式，它 成功地结束了中国歌剧彷徨、探索的萌芽期，使中国歌剧终于步人了 它的形成发展期，因而说它是中国歌剧发展史上的一座辉煌的里程碑 是当之无愧的。白毛女在中西音乐与戏剧的基础上，创造出一种 与新的革命内容相适应的新形式，显示了民族歌剧的雏型，因而获得 了“新歌剧 的美称。这部新歌剧的出现和演出获得了巨大的成功， 指引了我国歌剧发展的道路，指明了艺术风格创作的方向，标志着我 国歌剧的发展进入一个崭新的时代，也是我国新歌剧产生的代表。 ( 二) 选题的目的及意义 王祖皆、张卓娅夫妇是著名的作曲家，他们无论是在歌剧、音乐 剧、舞台剧还是民族歌曲的各个领域都有优秀的作品，为我国当代音 乐创作事业的发展贡献了一份力量，因此他们也被尊称为“王张组 合。他们创作的歌剧党的女儿中有许多著名的唱段。还有野 火春风斗古城中著名的唱段娘在那片云彩里，在音乐剧 芳草 心中的 小草这部作曲获得了巨大的成功，舞台剧的创作有繁 漪等作品，他们还对合唱套曲有较深厚的造诣，例如南方有这样 一片森林、著名京剧唱段的霸王别姬在他们的创作下成为一部 优秀的民族歌曲 别姬、还有满城尽带黄金甲、我的家乡大平 原等这些优秀的作品都产生了重要的影响。 “王张组合 对歌剧和音乐剧作品的创作情有独钟，因此占据他 们的所有创作的重要和核心位置。因为这些作品能够精湛巧妙地结合 抒情性与戏剧性，他们将作品中的人物利用作曲刻画得栩栩如生。他 们从未因为取得的成就而固步自封，而是不断地努力，深入研究民族 特征创作手段，寻找新的创作源泉，所以他们夫妇二人在艺术创作的 领域内取得了巨大的成就。“王张组合 的成名作是“音乐剧芳 草心 。他们的歌剧党的女儿曾获“文华大奖 ，获得了来自社 辽宁师范大学硕士学位论文 会各界人士的赞扬和欣赏。创作出人们最为喜爱的经典曲目，即小 草、万里春色满家园等唱段。 “王张组合 的优秀作品和创作历程是值得深入研究和探讨的。 然而目前在我国学术界对于他们的歌剧、音乐剧作品并没有进行系统 地梳理和深入地探讨。仅有一些期刊和报纸上关于某个唱段和作品的 浅析，真正的着手大篇幅的专题研究成果还是比较罕见的。因此，本 文希望基于分析和探讨“王张组合 的创作历程，深入了解其作品的 内涵，从而总结出创作的特色，基于上述研究对其创作成就进行客观 的分析和评价，从而也能形成较为系统的理论研究成果。 ( 三) 国内外研究现状 目前我国对王张组合的研究多是一些评论性的文章，如张建国发 表在人民音乐杂志上的“融时代激情抒传统韵味一一谈艺术歌曲 别姬的审美意境与润腔特色 ，王蓓发表在艺术探索上的“张 卓娅、王祖皆民族歌剧的艺术特点，乔邦利发表在南京艺术学院 学报的“继承不易创新更难一一试析民族歌剧党的女儿”，谭莉 梅发表在校园歌声中的“歌曲小草的思想结构内涵与曲式结 构浅析 ，刘辰燃在音乐周报上发表了“野火春风斗古城一一 沟通历史与现实的有益探索 ，并且在其硕士论文中深入研究了“论 王张组合歌剧、音乐剧的音乐创作 ，这些资料的评述和分析的 观点和视角，给我很大的启发。 这些研究成果大多是围绕着“王张组合 的某一部作品进行剖析 和评价，未能从整体的创作艺术特色，以及对于他们创作的艺术成就 进行深入地探讨，因此本文将从现有研究中寻找自己探索的空间，深 入系统地研究“王张组合”的创作特色和他们的艺术成就。 ( 四) 基本研究方法 本文主要运用以下方法： 4 辽宁师范大学硕士学位论文 1文献分析法 本文拟采用文献收集整理的方法，基于大量阅读文献，获得了关 于“王张组合”的艺术创作的资料。然后对这些文献进行细致分析， 认真归纳，从而总结出他们的艺术成就。 2案例分析的方法 本文大量采用案例分析法，将“王张组合”的作品进行细致地剖 析，通过对个别优秀代表作品结合谱例详细地分析，从中找到二人创 作的风格和特色，他们为我国民族音乐事业的发展做出的贡献也将清 晰地呈现在本文中。 ( 五) 论文主体与结构 在我国随着改革，社会经济的迅速发展，人民的生活质量有了很 大的提高，在人们对物质生活得到极大满足的同时，开始追求着精神 生活，因此人们的消费观念和精神需求也发生了巨大的变化。然而在 多元化音乐的形式下，流行因素已经开始对民族传统艺术以及民族音 乐，尤其是中国民族歌剧发出了挑战，并且带来了巨大的冲击。每一 位音乐创作者都应该肩负起发展民族歌剧事业的使命。进入二十一世 纪的民族音乐事业，既面临着严峻的挑战，更多的是发展的机遇。因 此，对于民族歌剧进行理论上的研究是必要的，这有助于重新定位我 国音乐事业发展的方向。作为我们的民族艺术，音乐作品必须具有我 们民族的特点，只有具有自己独特的风格，才能将我们的艺术带到世 界的舞台，屹立于世界音乐之林。王祖皆、张卓娅在其创作中始终保 持着民族的特色，尤其体现在他们的歌剧和音乐剧作品中。他们不但 保留了传统的创作风格，并且勇于创新，并且获得了巨大的成功。 本文将以本文首先将以对王祖皆、张卓娅创作特点的分析和研究 作为切入点，将其特点形象地展示出来，然后进入其代表作的研究， 深入探索他们的代表作创作的细节和特色。充分展示出他们创作的民 歌作品我的家大平原，别姬的艺术特色，并且将党的女儿 5 辽宁师范大学硕士学位论文 和野火春风斗古城的民族歌剧艺术风格进行详细地剖析和阐述。 通过艺术特点的归纳，代表作品的分析，最后将对王祖皆、张卓娅的 艺术成就进行总结和提炼，将其对民族音乐事业的贡献进行升华。 辽宁师范大学硕士学位论文 二 王祖皆、张卓娅的创作特点 王祖皆、张卓娅二位伉俪，是我国著名的作曲家，他们在我国歌 剧、音乐剧创作中占具重要的地位，这源于他们具有鲜明的创作特点。 ( 一) 民族歌剧的音乐形式 l板腔体唱段结合分节歌的音乐形式 歌剧白毛女这部影响深远的作品是板腔体唱段与分节歌相结 合的音乐形式运用的起源。这是一部将西方歌剧的特点与我国边区的 民族秧歌剧巧妙地结合在一起，并且作曲过程中大篇幅的使用我国民 歌的一部著名的歌剧作品。这种形式基于西洋歌剧的板式，结合我国 传统民间音乐的风格，从而形成的一种民族歌剧的形式。例如恨是 高山仇是海是板腔体唱段，而北风吹、扎红头绳则属于分节 歌这样的分节歌，这两种音乐形式相互结合相得益彰，从而形成了白 毛女音乐形式的显著特点。 基于创作者的视角，与西洋歌剧中采用的咏叹调与宣叙调结合的 音乐形式相比，选用板腔体唱段与分节歌相结合的方式具有其自身的 特点。在西方歌剧中，宣叙调是“近乎说白、叙事的旋律，介于歌唱 和朗诵之间的独唱段落，促进剧情的发展”。咏叹调是“歌剧中最重 要歌唱形式。用来抒发人物情感，揭示人物内心”。在我国，汉语的 音调具有阴平，阳平，上声，去声四声，因此与西方的宣叙调之前存 在着矛盾，无法将它照搬过来，为此，创作者没有采用宣叙调这种音 乐形式，而是将大段对白引入到音乐戏剧中，从而推动戏剧的发展， 负责宣叙调所发挥的音乐戏剧功能。因此，大段对白被应用在白毛 女、江姐等这些歌剧中，推动了戏剧情节的发展。咏叹调则被板 腔体唱段所取代，这种形式具有抒发剧中人物情感、揭示人物内心变 化的功能。而分节歌则不但能够有效地展示人物内心的情感变化，并 且能够发挥呈现歌剧主体的功能。例如 党的女儿中的羊羔羔吃 奶跪望着妈就很好的展现出人物的情感，而党的女儿中的另一 7 辽宁师范大学硕士学位论文 段分节歌杜鹃花则呈现出该剧的主体。 基于欣赏者的视角，即从我国绝大多数观众的审美心理、欣赏习 性以及他们达到的接受能力为出发点，宣叙调的口语化风格也是极为 排斥的，因为大多数观众都愿意欣赏一些旋律优美，节奏欢快的唱段。 因此，可以说我国选择具有歌唱性的板腔体唱段与分节歌相结合的方 式能够满足我国绝大多数观众的需求，进而在我国的此类民族歌剧、 音乐剧作品中，几乎都涵盖着具有歌唱性的唱段和分节歌。 王祖皆、张卓娅两位作曲家所创作的歌剧作品，采用了源于白 毛女的板腔体唱段与分节歌相结合的音乐形式，因而推动了许多“经 典唱段的出现，这对于推动我国歌剧的发展发挥了巨大的作用。 2传统与当代联系贯通的形式创造 “戏剧、音乐、舞蹈和舞台美术构成了歌剧形式的四大件 。而 “歌剧作为用音乐展开的戏剧，在它的众多的形式构成元素中，音乐 和戏剧是其中两个最基本和最主要的元素。但是，音乐因素和戏剧因 素，当它们以独立面貌作为一种独立因素而存在的时候，它们无疑具 有自己的独特性质便不可避免地发生了变化。歌剧艺术的形式美感， 正是从这种变化中产生，从这种变化中获得的。因此对于形式创 造的探讨和研究应从音乐与戏剧的相互融合相互约束，这两个角度出 发。 野火春风斗古城这部作品将传统与当代贯通的形式充分体现 出来。这部歌剧的鲜明特点在于将现代意识的融入“红色经典 。创 作者们从新世纪新时期，即现代的角度回望历史，用发展的眼观审视 那段漫长有8 年之久的战争，故事情节是采用回忆的方式进行叙述 的，在每一次前仆后继的斗争中，在每一场弥漫着殊死战斗的硝烟里， 将抗战历史深深地呈现出来，用政治、文化的分析视野和立场角度对 日军的野蛮暴行深度地揭露，从而在舞台上可以深刻地感受到那“丰 厚的文化底蕴和深邃的哲学思辨”。现代人物与历史人物进行穿越时 居其宏歌剧美学论纲【m 】：安徽：安徽文艺出版社2 0 0 3 ，3 8 辽宁师范大学硕士学位论文 间与空间的对话，编导这种巧妙的设置有效地引导当代青年人对历史 以及战争与和平展开了深刻地思考，从而使观众感受到时代的浓郁气 息。其中对于陈瑶这个人物的增加充分体现其构思的传统与现代相结 合的形式，“金环在多田为其准备的记者招待会上痛斥日军的侵华暴 行，从而惹恼了多田，被其当场杀害。此时导演在同一舞台上安排了 处在不同时空的两个人共同点亮了生日蜡烛。一个是目睹了金环在记 者招待会上全过程的关敬陶，另一个则是阅读这部小说的陈瑶。两人 用十分优美抒情的曲调分别抒发各自内心对金环牺牲的思考，共同唱 出他们所理解的生命的意义，赋予生命一种可以跨越时空的永恒。 ( 二) 主题曲 本文中的“主题曲”特指“结构短小、旋律动人、词义含蓄并富 于象征意味的抒情唱段 。在我国，这种独具特色的歌剧声乐体裁被 称作“主题曲。它不但具备对主人公崇高形象塑造和歌颂的功能， 还能够点明歌剧的主题，并且主题曲通常会具有贯穿主题的作用，这 是对主人公形象刻画得重要方式。 l。主题曲一的旋律铸造和音调创新 王祖皆、张卓娅在其创作中有效地解决了主题曲的首要问题，即 塑造旋律和创新音调。在他们的作品中如小草、杜鹃花等优秀 的主题曲，二位作曲家有效地处理主题曲的旋律铸造和音调创新，他 们丰富的经验是值得学习和借鉴的。 首先，他们在创作主题曲的过程中，对于戏剧内涵的阐释和挖掘 是极为重视的，因此基于对于主人公特点的准确把握，所匹配的旋律 也是十分和谐的。例如在音乐剧芳草心中起初并没有 小草这 首歌，在王祖皆、张卓娅夫妇仔细研究芳草心剧所歌颂的人物形 象，深入思考戏剧的内涵后，才把这首歌曲加入作品中，尤其可见二 位作曲家对于创作是极为严谨和深思熟虑的。 呶0 辰燃野火春风斗古城沟通历史与现实的有益探索【n 】音乐周报2 0 0 6 ，1 2 ，2 9 9 辽宁师范大学硕士学位论文 整个歌剧音乐的特点则是旋律流畅动听，容易上口，有一定时代 气息，不落俗套，比较清新。就拿主题歌哎小草来说，节奏明快活 泼富有朝气，歌曲的素材用得非常精炼，两个段落对比鲜明，全曲虽 然短小、简易，却很有吸引力，经得起反复品味。星星之歌是芳 芳重点唱段之一，在剧中出现两次，抒情恬静的音调采用独唱、伴唱 形式，藉咏颂星星穿过夜空迎来黎明所展现的美丽景色，来表现主人 公纯洁真诚、深沉隽永的性格。窗外洒满五月的阳光采用热情亲 切的旋律，稍快的节奏，道出“蜂儿采蜜为人忙，互相帮助是爱情的 力量，是生命的希望，鼓励于刚战胜病魔迎接新的生活。反映了芳 芳乐观开朗，富有理想的一面。用跳动的三拍子音调谱写的山羊的 故事，表现了芳芳活泼风趣性的另一面。当于刚重见光明即将与嫒 媛举行婚礼之时，她沉静地控制住自己的情感，在这灯火辉煌的夜晚， 心儿不要慌乱，要象个陌生的人默默地祝愿他们新婚幸福。这段音乐 频繁地出现三连音和切分音，显得比较举动，表现了芳芳内心丰富的 情感冲突和理智冲突，体现人物性格中复杂甚至是隐秘的心理活动， 这段“咏叹调剧冲突的一个不可缺少的环节，集中地刻划了主人 公美丽的心灵和渐趋成熟的高尚情操。 芳草心这部歌剧大力赞扬一群以芳芳为代表的平凡而普通却 具有光辉和高尚形象的现代青年。他们虽没有惊天动地的壮举，但他 们在平凡中透露出一种淳朴而自然的美，给人以教育，给人以启迪”。 因此创作者需要思考，通过什么样的方式和艺术手段清晰地揭示出全 剧的主题，并将其深化。二位作曲家在创作过程中，经历了多次的失 败后，终于突破瓶颈，找到切入点，他们并未选用以往高度歌颂赞扬 主人公的方式，而是将主人公芳芳比喻成一颗普通的小草，对以芳芳 为代表的现代青年用小草淳朴的形象展示给观众，并且加以讴歌，奠 定了小草这首歌曲的旋律创作的基调。 从音调的角度来讲，这首歌曲并没有基于任何民族或者是地区的 音调加以创造，而是采用七声羽调式写成的创作音调。在这部乐曲的 后半段中出现了一个变化音即# f 音，这是因为作曲家为了将前后两 l o 辽宁师范大学硕士学位论文 个部分形成调式上的鲜明对比，从而将旋律转到了属调上。而非是西 洋调式中所特有的变化音。因此，可以看出王祖皆、张卓娅两位作曲 家虽然应用了西方歌剧的创作手法，但是其创作的旋律依然是基于民 族化音调的。 从总体效果上分析，小草这首歌具有结构短小，内容严谨， 旋律朴实，曲调自然的特点，王张二位作曲家利用简单的手法将主题 深刻地表达出来，这是值得他人学习和借鉴的。在音乐创作上，他们 坚持以下几点原则：1 一定要写出琅琅上口、便于传唱的旋律，尤 其要有一首旋律优美的主题歌；2 一定要写好人物的主要咏叹调以 加强人物的深度；3 采用具有抒情意义的通俗歌曲风格和轻音乐的 形式，适应大多数青年的审美趣味。因此主题曲小草，虽然几易 其稿，费尽周折，但是，歌曲深情优美的旋律和歌曲中散发出的充满 时代感的气息。 同样，在杜鹃花这首主题歌中，所采用的音调素材也没有直 接应用某一个地区的某首民歌，而是吸收了一些带有江西民歌的音调 特征的素材。例如在这首歌开端时第一句话中带有江西民歌常见的骨 干音fe da # fe 。王张二位作曲家广泛地吸收了江西民歌中的特色 音并巧妙地通过节奏、节拍的组合，将这些并不复杂的音融汇到一起， 并形成了十分鲜明的特点，然后再全曲中贯穿。他们所采用5 4 的混 合拍子，实际上就是3 4 和2 4 这两个简单拍子的组合。运用这种手 法，音调似乎有些简单，节拍却是颇具特色的。因为这种5 4 的混合 拍子，让人们欣赏节奏时，不但能够体会到三拍子的柔美，又能感觉 到二拍子的长音的延续，这种手段将杜鹃花女性温柔特征充分体 现出来，从而增强了对主人公的形象塑造，让以主人公田玉梅为代表 优秀党员形象生动地呈现出来。 2“主题曲一的呈现方式 “主题曲 的呈现方式归纳起来可以分为“渗透式 和“点题式 两种。所谓“渗透式”即“将歌剧主题渗透在艺术结构中、冲突展开 辽宁师范大学硕士学位论文 中和形象体系中，并不在歌剧的某一特定部位加以点破，而留给观众 自己去思考。 而所谓“点题式 即“歌剧的某些特定部位，通过一 定的艺术手段给以画龙点睛的一笔，指明主题的意义，帮助群众、引 导观众对歌剧主题进行深刻的思索。” “点题式 的主题曲呈现方式深受王祖皆、张卓娅的青睐，他们 所创作的歌剧、音乐剧中均采用这种方式。我国以往的一些民族歌剧 也擅长使用“点题式的呈现方式，例如著名的民族歌剧江姐的 主题歌红梅赞，还有红珊瑚的主题歌珊瑚颂等，这种点 题式方法的应用达到很好的艺术效果，并深受我国广大观众的喜爱。 因此，这种主题曲的呈现方式不但继承了历史有尊重了观众的需求和 喜好。 上面已经提到过在芳草心中，小草这首歌开始并没有， 而是后来加入到里面的。这首歌共出现在整部音乐剧中三次，分别出 现在该剧的开头、中间和结尾三个部分。音乐剧开始时，一曲小草 就充分发挥其点明全剧主题的功能。进入到剧中的第三场时，芳芳扮 成姐姐媛媛去医院照顾于刚，因为于刚的双眼出现暂歇性失明。当她 的好朋友岚岚和黑炭带着礼物和她想要的书到医院看望她时，芳芳问 起了幼儿园小朋友的情况。于是，黑炭答道：“我说芳芳，你就别再 心挂两头了。你这位圣母玛利亚还是把子刚护理好吧! 芳芳说：“去 你的，我可不是什么圣母玛利亚 。黑炭：“那你 。芳芳：“我呀 。 这是三人共同唱起了小草。单纯善良并且朴实的幼儿园保育员芳 芳一方面帮助姐姐照顾于刚，另一方面又挂念着幼儿园小朋友的近 况。于是，黑炭戏称芳芳为“圣母玛利亚 ，而引起了芳芳对“自己 是谁这个问题进行了深入的思考。答案实际就在小草这首歌中： “没有花香，没有树高，我是一棵无人知道的小草。虽然小草朴实 无华，“没有花香，没有树高”，但它却繁荣地生长在广袤的大地上， 大地滋养了它，它也为大地添上美丽的装束。小草虽然默默无闻，却 “从不寂寞，从不烦恼 。它貌似平凡普通，实际却又那么宏伟高大， 居其宏歌剧美学论纲【m 】安徽：安徽文艺出版社2 0 0 3 ，3 p 4 4 1 2 辽宁师范大学硕士学位论文 它感激“春风，阳光，山川，河流，对这世上养育它的一切都充满着 深深地爱意，而对自己所作的一切却从不知足，这就是小草平凡而又 伟大的风格咖。第三次小草的出现时在整部音乐剧的结尾，这次 呈现的作用和目的是再次点明并深入强调整部音乐剧的主题。 3贯穿与发展有机衔接的处理手法 王祖皆、张卓娅选用“点题式”的“主题曲 呈现方式，并非生 硬地将主题曲插入歌剧或音乐剧中，而是运用合理有机地将曲与剧衔 接在一起，这种处理手法让“主题曲 不仅具有“歌颂主人公的崇高 形象、点明歌剧主题的功能，而且还成为刻画人物形象的重要手段 圆。主题曲杜鹃花在歌剧党的女儿中共出现了四次。初次呈 现是在歌剧刚刚开始的部分，随着一段简短的序曲结束之后，伴随着 领唱和合唱共同应用的方式展现出主题曲杜鹃花，这首乐曲的出 现目的是通过对美丽杜鹃花的形象描绘预示着主人公的性格特征。 在歌剧的第一场中，主题曲的第二次出现，这时的场景是敌人将 八名优秀的来自杜鹃坡的共产党员押到刑场，他们即将面临死亡，突 然作恶多端的孙团长大声向主人公田玉梅怒吼，并让他的部下执行枪 决。于是枪声响起的同时，八位优秀的共产党员英勇就义，此时杜 鹃花的旋律响起，告知观众，杜鹃花就是这些英勇牺牲的共产党员 们的光辉形象的化身。 进入歌剧的第四场，主题曲第三次呈现给观众。在马家辉叛变革 命后，桂英的内心一直处于煎熬的状态，痛苦和精神压力让她常常处 于迷蒙的状态，突然间桂英在某一日的黄昏时分从梦中惊醒，手握从 怀中取出的党证，忽然间清醒，觉得自己无法在这个世界上活下去， 便想结束自己的生命。此时，玉梅赶来相劝，她们二人一起唱起了杜 鹃花。这首乐曲的颂唱，让她们的思绪飘回到未嫁时的快乐时光， 在玉梅的劝说下，桂英的情绪也变得高涨，恢复了对生活的信息。此 谭莉梅歌曲小草的思想结构内涵与曲式结构浅析【j 】校园歌声2 0 0 2 ，0 3 居其宏歌剧美学论纲【m 】安徽：安徽文艺出版社2 0 0 3 ，3 p 4 4 辽宁师范大学硕士学位论文 时这首歌曲反映了玉梅能够深入同志的心中，时刻把我同志们的思想 变化，并能够作出正确的指引。 最后一次杜鹃花的出现是在歌剧的尾声部分。这是起到前后 呼应的效果，整个歌剧的主题在这首歌的推动下已经深入观众的心 中。歌词中大量描述杜鹃花的部分实际上是对主人公田玉梅性格特征 的形象描绘。田玉梅全身心地热爱着党，将党的事业作为她毕生的追 求，她的忠诚、勇敢、不畏生死，大义凛然的精神是令人鼓舞的，尽 管经历了很多磨难，但是她矢志不渝地为了共产主义事业奉献她的一 切。 。 在这部歌剧中，杜鹃花的歌剧四次出现或被演唱，或是背景， 但没有一次的演唱形式都是一样的，各种形式的组合或是领唱、或是 合唱等，特别是不同的领唱和合唱以及重唱的形式共同演绎出主题 曲，一方面有助于突显主题曲的音调，更重要的是将音乐形象得到更 好的深化。另一方面这种多样化的演唱方式能够将人物形象的深刻塑 造突出了其不同时期的表现。 1 4 辽宁师范大学硕士学位论文 三 王祖皆、张卓娅代表作分析 ( 一)王祖皆、张卓娅的民歌作品 王祖皆、张卓娅创作的芳草心于1 9 8 4 年获得文化部歌剧音 乐创作的一等奖，主题歌小草广为流传并多次获奖。他们的主要 民族歌曲作品有 ：别姬、我的家乡大平原、眷恋。本文以王祖 皆、张卓娅的歌曲代表作我的家乡大平原、别姬为例，分析王 祖皆、张卓娅的民歌领域的艺术成就。 1 我的家乡大平原 我的家乡大平原( 五线谱见附录) 源自总政歌舞团创作演出的 大型音乐舞蹈 一个士兵的日记中的一个片段。一个士兵的日记 在“解放军第八届全军文艺会演中荣获了全方位大奖，包括剧本、 总导演、编导、创作、表演、舞美等等，并且成为汇演中获奖项目最 多的优秀节目。党和国家领导人以及中央军委领导同志参加并观看了 出色的表演后，给这部作品给予了高度的评价和赞赏。这次舞蹈演出， 具有磅礴的气势，威武的气魄，宏伟的壮观，强大的阵容，将其独具 新颖的内容带给观众撼动人心的感动。 在 一个士兵的日记这台晚会上，充分看到军旅音乐的快速 发展。我们社会已经步入新的时代，在我军发生新的变革、产生新的 发展、出现新的任务的同时，军旅音乐也应该迎接新的课题和挑战。 既要将原有的爱国主义、英雄主义、乐观主义、昂扬向上、崇高壮美 的艺术特色充分表现出来，还应该与时代紧密地联系在一起，将新时 代的精神与气质融入到新时期的军旅音乐中，超越对技术层面的节 奏、和声或旋律变化的追求，要全面深刻地展现出当代军人充满“智 慧、自信、骄傲、勇气、理想和追求的精神面貌。 ( 1 )新颖独特的艺术追求 作曲家在音乐的创作特别关注三个方面的特点。即第一点浓郁的 ，民族特色。，以农耕文化音乐为核心发展起来的军旅音乐在其创作之 1 5 辽宁师范大学硕士学位论文 初就是具有着浓厚的民族风格的。不但具有柔美、温情的民歌特点， 又融入了现代乐观、开郎、积极向上的情怀，因此将作品的创作满足 现代人文水平的增长和精神世界的需求，同时还能成功地保留原有的 民族气息。第二点是鲜明的时代特色。建国6 0 多年来，随着社会日 新月异的发展，军队也发生了翻天覆地的变化，现代化的装备，整体 水平的提升，让我们具有新时代的特色。因此，作曲家在歌曲创作的 过程中更要充分体现出时代的特色和当代军人特有的精神风貌。将当 代军人博大的胸怀，勇往直前、无所畏惧的勇气和力量，浓厚的文化 底蕴和涵养，充分体现在军旅音乐的创作当中。第三点则是独特的军 人气质。由于军旅音乐具有其独特的功能和作用，所以决定了其独特 的气质和风格。那种节奏有力、曲调高亢、振奋人心、激励斗志的旋 律能够形象地表现出军人英雄的气概，爱国的热忱和他们坚定不移的 信念。 我的家大平原的创作充分体现出军旅音乐的独特特征。 ( 2 ) 层层推进的艺术结构 作为一支军队中最底层却是必不可少的元素，士兵是整台晚会的 出发点，层层推进的艺术结构将一个战士的“小我的心灵缓缓地扩 大成为官兵群体的“大我 ，从而推动整个晚会达到高潮。我的家乡 大平原出现在晚会的第二个部分，这一部分主要是将战士对家乡、 对亲人的思念充分地表达出来。音乐中那种带有浓郁的民族风格气 息，和淳朴的乡土气韵将台上的战士和台下的观众共同带回到质朴而 又亲切的故乡，这一曲我的家乡大平原犹如一阵澎湃的暖流紧紧 地将军民的血脉连在了一起。 2 别姬 我国当代民族声乐近些年来呈现强劲的发展势头，出现了许多部 优秀的作品。例如王祖皆、张卓娅夫妇创作的别姬就是一部十分 出色的作品。它融合了我国传统戏曲的精髓，将其京剧的内涵演绎得 十分灵活优雅，在故事情节和人物塑造方面有了重大的突破。这部作 品将中国传统戏曲元素融入到别姬之中，闫肃作词，讲述的是著 1 6 辽宁师范大学硕士学位论文 名的“霸王别姬 的故事，这是司马迁写在史记中项羽本纪的部 分。通过对主人公虞姬的塑造，将故事情节再现观众面前，具有较强 的叙事性。 ( 1 )l ：别姬的多角度欣赏 1 、歌词的韵味 歌词或唱词不但是构成声乐作品的基础和音乐创作的依据，而且 也是艺术歌唱的基础，是一切发声技巧和艺术表现的出发点和立足 点，是感情表达的主要载体。不同的声乐作品所要表达的不同思想内 容和感情、意境，主要包含在语言的字、句之中。歌唱中，内容的揭 示、情感的抒发、技巧的运用、声音的掌握，也无一不落实在语言的 吐字、发音之上，并通过不同的字音来体现。同时，由于声乐作品所 包含的思想内容和情感、意境，以及歌唱时所运用的表现方法有所不 同，便形成了不同特点的咬字、吐字和收音方法。这些不同特点的咬 字、吐字和收音方法在语言的艺术表现中发挥着十分重要的作用。 声乐作品大多是抒情性的，因而抒情性是声乐作品艺术表现的主 要特点。艺术歌唱是表达人们思想感情的一种艺术形式。它利用语言 和音乐的相互结合并依靠人类歌唱发声的艺术手段来树立起鲜明的 艺术形象。运用歌颂的、赞扬的、叙述的、感叹的、欢乐的、悲壮的、 讽刺的、幽默的等各种不同声音和感情类型，来刻画和表达人们或愉 快、或热情、或幸福、或爱抚，或愤怒、或仇恨、或忧伤、或凄凉等 不同的思想情绪。声乐作品的思想感情是特定的，这种特定的思想感 情首先依靠歌词或唱词来确立。在歌词或唱词所确立的思想感情和中 心内容的基础上，创作出符合这种特定思想感情的音乐来，使歌词或 唱词的思想感情得以进一步升华，以达到更高的艺术境界。 首先，我们别姬这首歌曲共十句歌词，清晰地叙述方式刻画 了悠远的意境，话语虽少，却字字精悍将“霸王别姬的故事情节演 绎得动人更吸引人。在整首曲中始终贯穿着令人悲悯的爱情故事，其 1 7 辽宁师范大学硕士学位论文 中虞姬演绎的“知我女儿有泪不轻洒 ，这凝练的词汇简洁却真实地 展现出虞姬的内心活动。“此行何处，明朝春晓天边一抹红霞，”此句 歌词带着忧伤，展示出项羽作为一代英雄即将踏上末日的征程的悲壮 时刻，以及深爱的虞姬将用自杀的方式结束自己的生命，使得楚霸王 不再为难的内心世界演绎得淋漓尽致。将我国古典爱情的经典呈现给 观众们，这是对我国民族声乐作品的二度创造，其中京剧音乐元素的 糅合，如念白：“呀 ，目的是将语气变得更为突出，从而展现出虞姬 在那悲壮时刻的思想和内心的复杂变化的过程。 2 、声调的韵味 我国的民族声乐演唱艺术有着悠久的历史和丰富多彩的演唱风 格，深受广大人民群众的喜爱和欢迎。民族声乐艺术是以歌唱的形式 存在的音乐艺术，它以人声歌唱来传递思想、表达感情。歌唱是民族 声乐艺术得以传承和发展的重要存在方式。戏曲、说唱、民歌无