（音乐学专业论文）贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及 演唱研究是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国 家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引 用的内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为 获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书面使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 论文作者签名：易撕日 期： 。2 扩p 歹年岁月经日 导师签名： 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名名撕日 磴轹镯够7 j , 日 1 i 期：c 2 卯彩年箩月o 日 期：剜年岁月肛日 煎婆音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特堑及演唱研究 【中文摘要】 本文以意大利歌剧作曲家贝里尼的三部代表性歌剧梦游女、诺尔玛、 清教徒 中的女高音咏叹调为研究对象，从音乐旋律、歌词、伴奏及角色特征 等方面，深入分析了贝利尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征并针对它的艺术特征， 结合自身的演唱实践，对贝里尼歌剧的女高音咏叹调的演唱要求进行了较详细的 阐释，以期使歌唱者对贝里尼的歌剧有更深、更广的认识，准确地把握作品的风 格，更好地诠释贝里尼的歌剧作品，为我们的声乐演唱及教学提供一定的参考 全文结构如下：第一章，绪论；第二章，贝里尼的生平及歌剧创作；第三章， 贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征；第四章，贝里尼歌剧女高音咏叹调的演唱 要求；第五章，几首代表性的女高音咏叹调的演唱提示；结语 关键词 贝里尼歌剧咏叹调艺术特征演唱处理 a b s t r a c t t h i sa r t i c l et a k ei t a l i a no p e r ac o m p o s e rb e l l i n i st h r e er e p r e s e n t a t i v eo p e r a s - l e e p w a l kf e m a l e “，”l a k em a s u r i b m ”，”p u r i t a n c e n t e rs o p r a n oa r i aa sr e s e a r c ho h - j e c t f r o m 鹊p e c ta n d s oo nm u s i cm e l o d y , l y r i c s ，a c c o m p a n i m e n ta n dr o l ec h a r a c t c h a r a c t e r i s t i c ，h a st h o r o u g h l ya n a l y z e dt h eb e l l i n io p e r as o p r a n oa r i aa r t i s t i cc h a r - a c t e r i s t i c a n da i m sa ti t sa r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c ，u n i f i e so w n s i n g st h ep r a c t i c e , s a n g t h er e q u e s tt ot h eb e l l i n i ss o p r a n oa h at oc a r r yo nt h ed e t a i l e de l a b o r a t i o n ，e n a b l e s i n g i n gb yt h et i m ed e e p l y ，ab r o a d e rt oh a v eu n d e r s t a n d i n g t ot h eb e l l i n i so p e r a , a - c c u r a t d yg r a s p t h es t y l ew o r k s , w e l la n n o t a t i o nb e l l i n i so p e r a w o r k , s i n g sa n d t h e t e a c h i n gf o ro t l r $ v o c a lm u s i cp r o v i d e st h ec e r t a i nr e f e r e n c e t h ef u l lt e x ts t r u c t u r ei sa sf o l l o w s ：f i r s t c h a p t e r , i n t r o d u c t i o n ；s e c o n d c h a p t e r , t h eb e l l i n i sb i o g r a p h ya n dt h eo p e r ac r e a t e ；t h i r dc h a p t e r , b e l l i n i s o p e r a s o p r a n oa r i aa r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c ；f o u r t hc h a p t e r t h er e q u e s to ft h e b e l l i n i s s o p r a n oa r i as i n g s ；f i f t hc h a p t e r , s e v e r a lr e p r e s e n t a t i v es o p r a n oa r i as i n g st h ep r o m p t ； t h ec o n c l u s i o n k e yw o r d s b e l l i n iv i n c e n z o s i n g sp r o c e s s i n g 3 亟婴墨学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特延及演唱研究， 第一章绪论 贝里尼是1 9 世纪初期意大利伟大的歌剧作曲家歌剧在意大利有着悠久的 历史传统，它在各个阶层的文化生活中都占着很重要的地位，但在1 8 世纪末和 1 9 世纪初，由于封建贵族的专制统治，扼杀了歌剧的进步思想内容，使歌剧降 低为单纯供人娱乐的艺术，意大利的正歌剧和喜歌剧都进入了衰落时期与此同 时，在格鲁克歌剧改革运动、法国大革命和拿破仑帝国城市文化生活发展的影响 下，巴黎成为1 9 世纪上半叶欧洲歌剧艺术的中心，意大利歌剧遭受了法国大歌 剧的冲击就在意大利歌剧舞台风雨飘摇的紧要关头，罗西尼复兴了意大利的歌 剧艺术，使它重新获得了动力与生命之后，贝里尼继承了罗西尼的事业，以强 烈的创作个性在捍卫意大利歌剧传统的基础上，建立了一种个性鲜明的艺术，不 仅维护了自己的民族艺术原则，而且开辟了民族艺术的新天地在罗西尼和威尔 弟之间，架起了一座过渡与连接的桥梁 第一节论文选题的理由 咏叹调作为歌剧音乐中最优美动人的，最具有音乐魅力的声乐体裁，在作曲 家手里成为最佳的抒情戏剧的手段咏叹调的基本特征是充满迷人的歌唱性气 质，而这种歌唱气质是通过音乐艺术擅长于抒情、擅长于用美丽如歌的旋律线条 来勾勒人的内心活动的特性来实现的，是通过艺术化的人声抒咏及其丰富表现力 的充分发挥来实现的所以，咏叹调所具有的歌唱气质，在歌剧发展史上，是最 早进入歌剧音乐表现体系并被最广泛，最长久地用于歌剧中的音乐体裁。贝里尼 将咏叹调这一体裁，在他的歌剧创作中发挥到了又一个高峰如歌剧梦游女 中的啊，满园鲜花凋零、我又来到久别的村庄，诺尔玛中的贞洁女神， 清教徒中的耳边响起他的声音、给你，我的爱等咏叹调，就充分体现 出贝里尼歌剧旋律的巨大魅力 在西洋歌剧中，女主角通常是由女高音来担任，并且在弥撒曲、康塔塔和经 文歌曲中，女高音声部的作品也占了相当大的比重女高音声部是声乐中音高最 高的区域女高音声部，具有音色纯净甜美、明亮动人的特点并具有很强的穿透 力低回处，柔情婉转，如出谷黄莺；高亢处，直上云霄，能慑人心魄，尽展女 性声音的魅力。贝里尼的歌剧创作继承了意大利歌剧的传统，不少作品仍然以女 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 性为主角，即使是一些以男性为主角的剧目，女角通常也有相当吃重的份量，并 为她们设计了大段展现嗓音和炫耀技巧的华彩唱段，将美声技巧与女性魅力融合 得浑然一体，展露得淋漓尽致如歌剧梦游女中的啊，满园鲜花凋零) 、 诺尔玛 中的圣洁女神、清教徒中的耳边响起他的声音 等都是这种 类型女高音咏叹调的经典之作，它们既是人类声乐艺术宝库中的瑰宝，又是声乐 教学中的重要内容 因此，本人作为一个女高音，在目前尚无人对这一论题作专业性研究的条件 下，结合自身的理论学习及演唱实践，来研究贝利尼歌剧中的女高音咏叹调作品 无疑是很有意义的 第二节以贝里尼三部歌剧中的女高音咏叹调为研究对象的理由 贝里尼歌剧创作的年代，正是歌剧史上被称为。美声学派的新时代”，即阉 人歌手已经退出歌剧舞台之后的第二次“美声学派的黄金时代”这个时期，歌 剧创作繁荣，演唱人才辈出，艺术创造洋溢着一派勃勃生机的昂然景象美声学 派的黄金时代，声乐技巧的发展有力地推动了歌剧创作；同时，歌剧创作的繁荣 也为声乐技巧的发展起到了促进作用 贝里尼一生共创作了l l 部歌剧，其中梦游女、诺尔玛、清教徒是 他的三大代表作，堪称意大利传统美声歌剧的杰出典范歌剧中的许多女高音咏 叹调，如梦游女 中的啊，满园鲜花凋零，诺尔玛中的贞洁女神， 清教徒中的耳边响起他的声音、我是一个快乐的少女 等都以优美的旋 律著称，成为美声唱法的经典曲目 因此，本人将以贝里尼代表性的三部歌剧梦游女 ，诺尔玛，清教 徒中的女高音咏叹调为研究对象，来分析贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征 及演唱的要求以此对我们的演唱及教学提供一定的参考 武汉音乐学院硬士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 第二章贝里尼的生平及其歌剧创作 第一节贝里尼的生平简介 温琴佐贝里尼( b e l l i n iv m c e n z o1 8 0 1 1 8 3 5 年) ，意大利歌剧作曲家，罗西 尼的继承者，也是浪漫派歌剧的代表作曲家之一1 8 0 1 年n 月1 日出生于意大 利西西里岛卡他尼亚( c 枷a ) 的一个音乐世家，祖父是宗教音乐和歌剧作曲家， 父亲是管风琴家贝里尼三岁开始学习音乐，从小便显露出音乐才华1 8 1 9 年 得到一位贵族的经济资助，赴那不勒斯( n a p l e s ) 音乐学院师从津加雷利 ( z i n g a r e l l i ) ，开始接受正式的音乐教育 贝里尼在学生时代时不仅迷恋海顿、莫扎特的作品，同时也具有强烈的爱国 激情，热心参与政治活动1 8 2 5 年在校期间完成了他的第一部歌剧 深深感动贝利尼在歌剧史上虽然没有突出的改革，但对旋律的塑造已经成为了 他歌剧的特征，在音乐史上他和肖邦一样，都是以优美的旋律著称于世 贝里尼歌剧的音乐风格主要集中于两类审美范畴，一类为英雄性，这往往体 现在群情激奋的场面之中，贝里尼常以意大利民族解放运动歌曲的音调加以进行 曲调化处理，特别是以附点节奏使音乐气氛昂扬振奋，诺尔玛第一幕第一场 中就有两段这样的例子，即德鲁易教徒的进行曲和合唱曲听你的预言；另一 类为抒情性，通常体现在表达人物内心独自的场景中，这类旋律气息宽广，以大 跨度的拱形线条为特征，既往往以较低音区的悠长音调开始，逐渐提升转入高潮， 而后又回到原先的水平结束这样结构的旋律，富有内在动力，因而更为感人巴 7 武汉音乐学院硬士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 二、贝里尼的三部代表性的歌剧 贝里尼短暂的一生共作有1 1 部歌剧，其主要代表作是梦游女 、诺尔玛) 和清教徒其中以诺尔玛 最为著名，此外，梦游女、清教徒也长期 受到歌剧观众的的欢迎特别是他歌剧中的许多咏叹调，至今仍被奉为。美声唱 法”的经典教材 诺尔玛( n o r m a ) - - 幕五场抒情悲歌剧，由菲利切罗曼尼根据法国诗人 与剧作家阿列克赛苏梅的同名悲剧改撰为脚本这是他以历史题材为内容的爱 国主义歌剧，该剧激发了意大利民众的爱国热情在这部作品中，他运用铺垫、 渲染的手法制造情感上的戏剧高潮，并给以淋漓尽致的发挥，然而在抒情部分则 又极为婉转，温柔、感人，在继承意大利传统的同时，仍然保持并发挥了自己的 创造力，创造出个性化的艺术剧情描写的是罗马统治下的高卢，驻防的罗马总 督波里昂先与鲁伊德教女祭司长诺尔玛相爱，并有了一对儿女，而后又移情别恋， 爱上了年轻女祭司阿达尔吉萨获知实情的诺尔玛愤怒地想要杀掉两个孩子，却 又在阿达尔吉萨的劝慰下期待波里昂的回心转意然而，波里昂仍想强拉阿达尔 吉萨回到罗马，却被高卢人捉住在波里昂临处决前，诺尔玛因爱生怜，甘愿自 受惩罚，向父亲讲述了与波里昂相爱的实情，并请求父亲照管她的两个孩子诺 尔玛向燃起熊熊烈火的柴堆走去波里昂为她伟大的灵魂而震惊，他扑向火堆和 诺尔玛紧紧拥抱在一起 这部歌剧中最著名和最优美的咏叹调是诺尔玛的贞洁女神，这是诺尔玛 在祈求女神让波里昂早日回归，使高卢人和罗马人和平相处的一段唱段，也是女 高音最难演唱的作品之一 梦游女是作者在1 8 3 1 年三十岁时写的作品，也是贝利尼最完美、最 具有特色的作品从形式上讲虽然也采用了常规的布局，但其中技巧性很难的歌 曲并不流于单纯炫耀技巧，而是和动人的美妙旋律水乳交融，因此有不少非常好 的唱段 故事发生在1 9 世纪初期的瑞士村落，美丽的少女阿米娜和农活好手埃尔维 诺订婚，这使经营客栈的女店主莉萨大为伤心，因为她也爱上了年轻能干的埃尔 维诺。婚礼的前一天，村里来了一位陌生人住进莉萨的旅馆。莉萨知道他就是附 近城堡的主人鲁道夫伯爵，于是深夜到鲁道夫房间里骚首弄姿引诱他。此时，阿 s 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究， 米娜突然梦游进来，莉萨赶快躲藏起来，鲁道夫也离开自己的房间，以免引起误 会但莉萨却趁机带着埃尔维诺与村里人来到鲁道夫房间，阿米娜困惑地醒过来， 很惊讶地发现未婚夫坚决要取消婚约虽然鲁道夫解释着阿米娜的清白，埃尔维 诺仍不为所动，并决定娶莉萨为妻鲁道夫向村人和埃尔维诺说明阿米娜得了梦 游病，但没有人相信此时。阿米娜突然又开始了梦游，梦中悲痛地诉说着自己 的不幸，误会解除了，埃尔维诺也终于重新接纳了阿米娜 梦游女) 中的阿米娜是许多女高音歌唱家非常乐意扮演的角色因为这一 角色很受观众的爱怜，而且她的唱段能很好地展现她们美妙的歌喉阿米娜主要 的咏叹调有第一幕中的为我阳光灿烂、我衷心喜悦，第三幕中的为什么 我就不能恨你、啊，满园鲜花凋零特别是结尾时解脱痛苦、重归幸福后的 咏叹调啊，我的心充满着快乐，是女高音歌唱家最喜爱的咏叹调之一梦游 女温柔甜美的风格，尤其是对于梦游病的刻画，使这部歌剧经受住了时间的考 验，至今仍富有生机活力 清教徒( p u r i t a n i ) 又名苏格兰的清教徒，三幕歌剧，1 8 3 5 年1 月 2 5 日首演于巴黎这是贝里尼的最后一部歌剧，由贝鲍列根据英国作家司各特 小说古代的人类改撰脚本故事背景发生在英国内战时期的普利茅斯，效忠 英王查理一世的保皇军被克伦威尔所率领的清教徒军打败，英王被清教徒俘虏处 死清教徒总督瓦尔顿欲将女儿艾尔薇拉( e l v i r a ) 许配给福尔斯爵士，而艾尔 薇拉却早已与保王党人泰尔保特相爱，由于瓦尔顿对女儿很宠爱，同意了艾尔薇 拉与泰尔保特的结合泰尔保特来到城堡与艾尔薇拉举行婚礼，却意外地发现了 英王查理的遗孀，于是让她披上艾尔薇拉的婚纱，冒死护送她出城，但因此也让 艾尔薇拉误会泰尔保特移情别恋，进而精神失常了当泰尔保特被清教徒军逮捕， 准备处死时，传来克伦威尔大败保皇军宣布全国大赦的喜讯，这个惊人的刺激使 艾尔薇拉的神经完全恢复一对经历磨难的有情人终于幸福的结合了 这部歌剧中的主要的女高音咏叹调有艾尔薇拉的我是一个愉快的少女、 耳边响起他的声音等 9 重堡童墅学院硕士研究生学位论文 刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 第三章贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征 咏叹调( 艋a ) 即抒情调，是西洋歌剧、神剧、康塔塔等音乐艺术形式中一种 极富抒情性、戏剧性的独唱唱段咏叹调的旋律优美流畅，感情内涵丰富，擅长 于抒情，可以用来集中表现人物的内心活动，用管弦乐队或键盘乐器伴奏，因此， 咏叹调在歌剧中占有很重要的位置不仅如此，由于咏叹调在抒发人物情感的同 时，还表现了歌唱者高超的演唱技巧，因此，也常单独作为音乐会曲日，是歌剧 中最容易流传的部分 咏叹调的主要构成因素是歌词、旋律和伴奏三个方面，具有综合艺术的审美 特性旋律是咏叹调的灵魂；伴奏是对旋律美的创造，它可以对旋律起到引导、 烘托、渲染和过渡的作用，它处于从属旋律的位置；歌词是咏叹调美的基础，无 论旋律还是伴奏都始终围绕歌词所提供的文学基础来创造音乐形象与意境三者 的关系是相互协调、密不可分的 以下。我将从贝里尼的有代表性的歌剧女高音咏叹调的旋律、伴奏、歌词及 角色等方面来分析其女高音咏叹调的艺术特征 第一节贝里尼歌剧女高音咏叹调的旋律特征 贝利尼在歌剧史上虽然没有进行突出的改革，但对旋律的塑造已经成为了他 歌剧的特征，他的旋律以柔婉抒情著称，并形成了从悠长缓慢的曲调开始，渐渐 推向高潮，又由激扬到舒缓地回到原来的格调的所谓。贝里尼式的旋律运行”的 独特风格，对肖邦的钢琴音乐有一定的影响母贝里尼旋律写作上的独特才能在 他的歌剧咏叹调中得到最充分的体现 从贝里尼代表性的歌剧女高音咏叹调来看，其旋律有以下几个显著的特点： ( 一) 旋律气息辽阔，曲线优美音乐的发展常常建立在一个短小的动机之 上，并由此不断发展，迂回向前，逐渐引向高潮。在咏叹调贞洁女神( 选自 诺尔玛) 的第一部分中，贝里尼的这种旋律特征表现得很明显见例l 。 例l 贞洁女神片断 i 0 f 审；4 1 1 。鬻一# 三冬”。；擘 兰声1 笛豁翌j 函洋耳葺隔；= 蟊爸鼍 这一特征在咏叹调啊，满园鲜花凋零( 选自梦游女) 、耳边响起他的 声音( 选自清教徒) 中均有体现 例2 啊，满园鲜花凋零 片断 篓 囊 警篓誉 纛 摹。 多撬 9 鼙l 鼻夸 太豢 “m 哪薯。耐 i r j l l f 一，缸 i 耋辫一菇奴蠢玉 ；睁等w 隼。萃雷事萏蠹菇鲁 t 廿_ _ 闲i，_ 一- 4 j1。 睇一岬嗣：影 苎壁| 舞配 霹 建曩魄囊 4 赣薰豢麓i ! 。拄 帮。 抛 q 灿，蚺”黼 - 霉| 砖擎样露二五口 ”一 黼荔辩* 翮 产。置隧。硅肾蠢露一髯 l 。鬯萌；藩= 1 。 1 一f i = _ ff 4 ：珥 ：，登，篓 瓣。* 慧漪囊鼙影。 ”蠢建掌花 ” ”赫抽“ l l “l * # 一 五： c 纛二丢o j ： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹调的芝查壁堡垦塑唱研究 ( 二) 旋律表情丰富，形式灵活善于运用附点、三连音、切分音等多种节 奏型及连线、重音、保持音、顿音等多种表情记号来表达人物内心丰富的情感 例4 啊，满园鲜花凋零片断 器蟊震垂三蕈疆篷雾至摹睡军隧蓠靼” 急豪轰怂。乏怂。恶。囊煮二轰嚣妻篓器 篓脚”，岫”麓唑l ”，州”州孵融畔娃麓 # 。 t f ：觏纛薹端一囊党蘩魏 穰薹花一麓薏霉誓臻鞋鲍爱孽 9 改鞲馨n 蓐l “m 删抽_ 。嘲加”咖“9 。”4 “_ 籼。9 。? 。8 l 爹i 篁二 例5 贞洁女神片断 例6 耳边响起他的声音) 片断 掣，。硼彬夥= 麓甲靴譬。# 翟宅妒芒梆呻谨_ 嗲痨7 “臻矿磐m 渺雠羁搿私带吲嗡嘴4 罄溺 一 一“ 一 t “ 辅槌t 幽- 融。 钒l 耗潮9 ” 。 “4 二4 “ 髓天，裳蟋，耱嚣囊雩 ，鑫o 。釜 互一j 。节。_ 、h。秀 l _ 五曩西嚣磊i 鬻戈气端= 石盏疑襞习 l 三竺狲一巴，二躬，气州，逸。要? 。曼鼬” j 譬”、t 二o 冬。， 蓬 ( 三) 装饰音、回音及休止符的运用也是其旋律的一个显著特征装饰音、 回音主要用来加强语气，表达一种婉转的情绪，给人一种欲说还羞的感觉，同时 衬托出主人公内心的忧郁。休止符在两个乐句之间起到过渡与承接的作用，短暂 的休止是为了音乐在原有的基础上得到进一步的发展，造成一种先抑后扬的音乐 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹迥的茎查鲎堡壁堕堕塑茎! 效果 例7 啊，满园鲜花凋零 片断 7 拶带，7 彩觏”77 ，_ _ _ * f j ，”广 。”灞 幸翼嚣嚣窿薰季誉叁蚕重瑾鍪鍪越塞霉骂童到 v - 一。i i - i 5 垂 氟囊羹謦藏a l 摹。 参麓 舐鼻夸囊 貔黪k 黔。燮：磐气，。熙她。氍慧枷。二一描。稚孵磊哟，镳气蓦尊蒯 例8 贞洁女神片断 例9 耳边响起他的声音片断 带 一一制矿1 ：弗* 渊啊”罐5 搿鞘鬣帮缈、。芦例”一谬o 。= 矧嚷搿辫4 # 曩弋1 9 斜 执*一性，删翻t * w ，；哪赢赫船。婶删酗- l e 域融咏- 辩糍。蝣。囊- m 。纂t 毋簿，壤。纛詹鼢鳙帮霹囊蔫，删慵赫赫。鹈黪、。= 。毒。焉。瓤囊 ( 四) 善用花腔及华彩段，充分发挥歌唱者的演唱技巧，使人物的内心情感 得到充分的宣泄花腔( 意c o l o r a t u r a ) ，指声乐曲或器乐独奏曲中旋律线上的精 致的装饰音1 8 、1 9 世纪的歌剧，特别是意大利歌剧中常有带这种装饰音的咏 叹调花腔歌唱家指擅长这类咏叹调所要求的华丽技巧的人 例l o 贞洁女神片断 b mf ， *a * t 毽 rn ： 华彩段( 意c a d e n z a ) ，最初用以说明1 8 世纪歌剧演唱家在咏叹调结尾的最 后终止式前所作的即兴演唱这一做法为器乐协奏曲的独奏家们所借用。见以 下谱例。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 例1 1 啊，满园鲜花凋零) 片断 9 彩。 4。 貔鲰辩4 舭鼢3 。姚蝣渤扣一蒯耐。捕g 。禳蕊镪。繇罐龇 ；羲舢；黪，纛 例1 2 贞洁女神 片断 第二节贝里尼歌剧女高音咏叹调的歌词 1 9 世纪初期，欧洲文学艺术形成了一种新的潮流、新的风格，这就是所谓 的。浪漫主义”o 由于这一时期提倡文学与音乐的紧密结合，因此浪漫主义的 影响很快就渗透到音乐领域，而歌剧作为音乐领域里与文学结合最紧密的体裁， 又成为浪漫主义文学的最先被辐射的领域和最大受益的领域受浪漫主义思潮的 影响，贝里尼的歌剧创作十分重视音乐与诗词的关系，这就要求要有好的台本和 好的诗句，以激发他的音乐创作激情有幸的是他遇到了菲利切罗曼尼 ( f e l i c e r o m a n i ，1 7 8 8 1 8 6 5 ) ，他是一个无与伦比的多产剧本写作家，有着取 之不竭用之不尽般的歌剧诗词源泉，先后为贝里尼提供了八部歌剧台本，包括海 盗、陌生人 、梦游女) 、诺尔玛等，脚本剧词都写得非常好，对贝里尼的 音乐想象力的发挥，起到了推波助澜的作用，充分激发了贝里尼的音乐创作灵感 罗曼尼可能没有一部真正属于原创的剧本，但经过他神奇巧妙地再加工、再 创作之后的歌剧词赋，已经脱胎换骨，令人耳目一新，有了与众不同之感，既表 达了古代希腊戏剧的崇高精神，也渗透了浪漫主义的绚烂色彩及丰富情感在贝 里尼歌剧的女高音咏叹调歌词中，升华了罗曼尼在文学写作上的这一特色 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 在咏叹调贞洁女神) 中，罗曼尼在第一部分就以优美的歌词：“贞洁女神。 银色的光辉照耀树林，照耀神圣古老的树林，你的容貌，美丽的容貌转向我们， 没有遮挡少乌云平息我们激动的心灵，约束我们放肆的热情，赐给大地以和平 宁静，在那天上由你支配着的和平与宁静，和平啊宁静”描述了诺尔玛此刻的 矛盾心情在第二部分的歌词中又写道：。你初次的诚实热恋再回到我的心上； 为保护你，我要跟全世界去对抗你美丽明朗的光芒，再照到我的身上；在你的 怀里我有生命、祖国、天堂啊，再次回到过去的时光，当初我把我的心儿交给 你的时光，回到以往啊，再次回到过去的时光，当初我把我的心儿交给你的时光， 回到我身旁l ”。这段歌词生动的刻画了诺尔玛对爱情的忠贞，在恋爱与信仰之间 的矛盾、苦恼的心情 在咏叹调啊，满园鲜花凋零中，第一段歌词中写道；“啊，眼前鲜花凋 零，多短暂，真令人难以相信；回忆那往日的爱情，像昙花一现，转瞬间消失踪 影我徒然用泪水浇灌，也难以挽回它的生命，啊，不，不可能啊，难以相信； 往日爱情，消失踪影，像昙花一现无踪影，往日的爱情已消逝，啊l 无踪影 栩栩如生的描绘出纯情少女阿米娜被爱人误会导致分手后，痛苦、忧郁的心情 当误会解除了。阿米娜在咏叹调的第二部分又唱道：。在我心中又充满希望，往 日爱情重返我身旁；我的眼前闪耀着阳光，彼此忠诚，永不相望将我拥抱，使 我心欢畅，共同追求美好的理想在这人间，建立起天堂，建立起爱情的天堂 o 刻画了阿米娜此时无比轻松、愉快的心情 歌剧清教徒的脚本虽然不是罗曼尼所写，它由贝鲍列根据英国作家司各 特小说古代的人类改编脚本，剧词同样带有浪漫主义的色彩。在咏叹调耳 边响起他的声音的第一段歌词中写道“耳边响起他的声音，可是他呀，却无踪 影；他曾对我海誓山盟，可是今朝却那么无情，竟然一去无音信! 我永远不再有 欢畅，我永远失去了爱情的幸福好时光，如果你不还给我希望，那就让我死亡l ” 歌词衬托出女主人公艾尔薇拉误以为爱人抛弃了她之后的痛苦、绝望的心情。接 着第二部分又写道：“爱人来吧，看月光明亮，多么安静，一切入梦乡，直到天 边露出曙光，来吧，来安息在我心上! 赶快来吧，阿图罗新郎，你再来到艾尔薇 拉身旁，她在为你叹息悲伤，快来到我身旁! 阿图罗来吧，像从前那样! ”o 逼真 1 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术簦堡及演唱研究 地刻画出由于经不起打击而精神失常的艾尔薇拉急切盼望着爱人重新回到身旁 的忧郁心情 正是由于这些生动的剧词，激发了贝里尼的创作灵感，从而写出很多优美的 旋律及歌剧唱段，他的许多咏叹调甚至被作为音乐会经典曲目而流传至今同样， 贝里尼的音乐也衬托了剧词，使作家所要表达的思想情感得以最完美的宣泄 第三节贝里尼歌剧女高音咏叹调的伴奏 贝里尼在旋律写作上表现出来的独特才能是不容置疑的，但是有些音乐史学 家们认为贝里尼在歌剧创作上也有一些不成熟的地方，譬如他在歌剧创作中忽略 了乐队的运用，和声的运用上比较简单，配器也很薄弱等 关于这一点，意大利的一位作家比才第在他的一篇权威性的著作中说：贝里 尼的作品，如水晶一般晶莹，透彻而又清晰比才第还说，贝里尼的早期作品比 梦游女、诺尔玛写的要复杂些，他并不是不能把和声、配器写复杂，而是 崇尚旋律，讲究用简练的手法来创作表现作品他有意识地避免用反方向的进行 法，不把乐队的音乐写得复杂、玄乎贝里尼曾经这样说过：假如要把作品送去 参加比赛，我就一定会将对位法中复杂的部分写深、写透，如果写歌剧，我主张 根据一行简单的旋律线条中所含内在感情去写，而不是夸大管弦乐队的效果 可见贝里尼对旋律的崇尚，在音乐上是提倡伴奏与旋律的紧密结合的这一 主张在他的歌剧作品中有所体现以女高音咏叹调啊，满园鲜花凋零 为例： 在第一部分( 1 4 2 小节) 中，为了表现女主人公内心的痛苦与思绪的凌乱，贝里 尼运用a 小调的旋律制造了一种忧郁的氛围，伴奏部分即用反复出现的固定的三 连音的节奏型来烘托旋律，使之色彩更加鲜明 例1 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 匿。滤：盈。蕊奎一函l i 雠籀h = 鑫- l 纛一o 一鳓。受一 尹鹚 _ 。 叫n 乜蕞 羹锋蕊蠢 霉， 参麓 舐赛 a 囊 h 黼t 材叶“t 麟斟lr 一杜 嘲p 种一kp - 雠一抽t# 澎# 2 = f 士ol 一+ 习瑚“。一t 叠毒。羊名f “t j l e # 一 j 。奎善8 享蠢毫j 毒 圹v 。丫 气，y ：， 科h。一， 一 。 l “- “。”一“一一一m 咏叹调的第二部分( 4 3 1 1 4 小节) ，为华丽的快板，贝里尼运用灵巧跳跃的 旋律展现出一个沉浸在爱情甜蜜中的快乐少女的形象。钢琴伴奏即采用了相等时 值得柱式和弦音型，营造一种欢快、流动的气氛，与旋律交相呼应 再以女高音咏叹调贞洁女神 为例：第一部分( 1 5 8 小节) 的音乐一开始 就非常流畅、清晰、连贯，钢琴伴奏部分采用的是犹如流水般的八分音符分解和 弦，给人以十分宁静的感觉，表现了诺尔玛从内心深处默默祈求平安的心境。 甓琴 v 砖，端4 妒9 ” 一勺一“蕊忿主 至銎露 ；孑两! 譬七，矗：煮：= = = 盛= = ：矧 一：t 一；、1 ，气、。 囔= ；茹l 韬茹_ = 函i 硒o 一十 ，。g v 缱磷 1 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌塑室宣音咏叹调的艺术特堑星演唱研究 咏叹调的第二部分( 5 9 - 9 7 小节) 进入的是一个庄严的快板( a l l e g r o m a c s t o s o ) ，作曲家放弃第一部分分解和弦式的伴奏织体，采用了柱式和弦加厚 旋律的密度，旋律部分多用加附点和不加附点的等分八分音符节奏构成的两音一 组音型，使音符运动更加紧凑，而又不失庄严肃穆的一种情绪在音乐运动过程 中我们可以非常清晰地体会到伴奏部分与歌唱部分的紧密关系 例1 6 基汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究， 第四节贝里尼歌剧女高音咏叹调的角色分析 由于浪漫主义时期的作曲家对封建统治下的黑暗社会现实极为不满，为寻求 精神的解脱，他们往往沉醉于个人情感的主观体验，寄情于遥远的过去和大自然， 揭示社会的冷酷和艺术家的孤独，美化爱情。贝里尼的歌剧主题也逐渐变得新颖 而丰富，题材主要来自幻想的、传奇的故事歌剧中往往以女性为主角，如“伊 查金”、“梦游女”、“诺尔玛”，。艾尔薇拉”等，而女主角通常又由女高音来担 任因此，贝里尼歌剧女高音咏叹调中的角色一般就是歌剧的女主角 歌剧中，表现女性备受折磨的内心世界是贝里尼创作的热点，剧中的女主角 多为悲剧角色，她们的个性鲜明，多体现为善良、纯情、并对爱情极为忠贞，往 往甘于为恋人付出切，甚至发狂死去如海盗中的女主角伊查金为爱而疯 了；凯普莱特与蒙泰古) 中的女主角朱丽叶为爱而殉情了；梦游女中的女主 角阿米娜为爱而痛不欲生；诺尔玛中的诺尔玛为爱而不惜牺牲了自己的生命； 清教徒 中的艾尔薇拉为爱而精神失常等在剧中，这些悲剧性的女主角的情 绪起伏比较大，一会儿是忧郁、悲伤的，一会儿是愉快、兴奋的，如梦游女 中的女主角阿米娜；一会儿是安静的，一会儿又是暴跳如雷的，如诺尔玛 中 的诺尔玛，命运大多具有悲剧性色彩 第四章贝里尼歌剧女高音咏叹调的演唱要求 作为一个中国人，要想唱好外国人的作品，对于我们来说实在不是一件容易 的事情这不仅仅是因为我们在语言、生理结构上不同，而且在精神信仰、文化 习俗等方面存在着巨大的差异因此，我们在唱外国作品时，不能仅仅停留在声 音上的简单模仿，要想真正唱好它，就要首先要做好以下的一些案头工作：一、 查阅与该作品相关的文献资料，全面了解作品的音乐背景及知识如我们要唱一 首咏叹调，就应该去了解它的曲作者、歌剧背景及作曲家所处的音乐时代等等 以期使我们正确地把握作品的音乐风格二、认真研读乐谱，对作品的音乐进行 分析，了解该作品的旋律特征、曲式构造等等方面的特征从而对作品具有一定 程度的理性认识三、分析作品中人物形象的性格特点，体会剧作家所要表达的 思想感情。四、有感情的朗诵作品的歌词，如果我们演唱的是意大利歌剧咏叹调， 不仅要学习意大利语元音、辅音的正确发音，还要把握意大利人讲话的语感等 1 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹调的艺术特征垦演唱研究 五、在研读乐谱的基础上，深刻理解谱面上每一个音符及其表情记号、术语的意 义，从朗读歌词入手，然后在演唱旋律时，完美地表达表情记号、术语的内涵 以上几点也是我们演唱贝里尼歌剧女高音咏叹调的一般要求由于贝里尼的 歌曲讲究旋律优美流畅，并竭力发挥歌唱家的声音特长与演唱技巧，他的作品中 常常出现美声唱法的高难度段落，要求演员具有高超的技巧因此，我们演唱贝 里尼歌剧的女高音咏叹调作品，针对它的艺术特征，在技术上还应该具备以下几 方面的能力 第一节掌握灵活自如的呼吸 正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术重要的必备的基础有呼吸控制的歌声才是声 乐，呼吸是歌唱的原动力和能量的保证声乐界有。谁懂得呼吸，谁就会唱歌” 之说，充分说明了呼吸在歌唱中的重要性掌握正确地呼吸也是我们演唱贝里尼 歌剧女高音咏叹调的基础 歌唱中，我们通常所运用的的是胸腹式呼吸法，即：吸气时，横膈膜下降， 使胸腔底部向下伸展，同时胸腔两肋张开，外界空气即吸入肺内呼气时，一方 面依靠胸腔本身的弹性作用和胸腔呼气肌肉用力，逐渐将肋骨拉下，使胸腔缩小； 另一方面，腹部肌肉有控制地收缩，压迫腹腔内器官向上，使横膈膜回到原来的 位置 歌唱时呼吸的方法是随着不同的乐句而时刻在变换的比如我们在演唱抒情 且音区较低的乐段或唱较高音部的长音的时候，就要运用有控制的呼吸方法，即 持续地、平稳地、有节制地控制呼息由于贝里尼歌剧女高音咏叹调的旋律具有 气息宽广、曲线优美等特点，更要掌握有控制的呼吸方法，以保持歌唱时声音的 持久、均匀和连贯如我们在演唱如下唱段时： 例1 7 基汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究) 酗气嚣 ! 帮w 8 k! 一。” “氆 50 二4 一一一”蝴飞 震 灞拳龟堆挽 鹾 它砖生氟豫蒂，币粤 j 摊吩。搿“- 蜘￥秽夕镕l 弋糖睁磷嚷如o 。廿擀蒜。孙嚣黔# 辫- 黼，鹈蚺舡掣一h 产舭辨獬 例1 8 在演唱运高声区且又要求用( s t a c c 锄) ) 断音的作品时，这时的呼吸与唱长音时 完全不同，它既要短促、有劲，又要富有强烈的冲击的气势我们称之为弹跳式 的短促呼吸法 例1 9 例2 0 声5 新? 似帮鬈”絮：。掰一囊珲搿辨彬嬲矽9 扩粥“群+ 触黪。眇。罗写一期霹 誊蚕薹垂薹罄墓囊攀番垂塞墓垂蓍臻鲴| 舳i 一糠，b 埘酗，# 擀t 一l 胛一瓤 毒| n 碡轻椭肾擀k 一孵* 静静擞瓣藤攘辫老”孵辫辫释鳓 ，、蛩o 。“ ；睡蚕季慧蒸鬟妻凳攀鞫 心 童鸯妒镰绺，魏鬻躐惫熊襻蠢黛|撬，张 譬囊錾蓦誊摹孽囊誊叁霉囊孽 乱馏蝴辫爝糍溉鹅。端舻羲巍。，蝴鼢蝴嚣t ，黪谢飘别我一妒嗡，触骞，羲t 。镌兔 以上是我们在演唱贝里尼歌剧女高音咏叹调时比较常用的几种方法，还有其 它的一些呼吸方法，如缓吸急呼法、急吸缓呼法等，在此不一一列举 在气息的运用过程中，换气也是十分重要的一环换气是表达感情的需要， 人在不同的情绪下，讲话时的气息状态不同，换气也不同。激动时，气息很有弹 2 l 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 刘林利贝里尼歌尉女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 力，换气急促、强烈忧伤时，气息平缓，换气就深沉、缓慢运用呼吸的艺术 不同，效果就完全不一样因此，歌唱时要带着歌曲的感情来换气，使换气与表 达歌曲的内容融为一体，切不可因换气割断了歌曲的连贯与完整在利用休止符 换气时，就应以有感情的换气来表达选择恰当的换气点恰当的换气点是依据节 奏，旋律、句法来确定的一般是一个乐句结束，换一次气遇到大的乐句，以 每一小乐句结束时换气实在因为乐句太长或是初学者因为缺乏气息训练，可在 乐句当中缓一下气( 俗称。偷气”) 换气也应选择在词组与词组之问，绝不能 将词组隔开，否则意思不清，更无从表达感情 第二节保持声音线条的连贯 保持声音线条的连贯，意大利人称之为b e l l e g a t o ( 美的连贯) ，他们认为美 声最重要的就是b e ll e g a t o ，这样的声音才能打动人心声音线条的连贯、流畅 是演唱贝里尼作品的前提针对贝里尼歌剧女高音咏叹调的旋律表情丰富、形式 灵活的特点，在演唱时要保持声音的连贯，不仅要有良好的气息做支撑，还要唱 好里面的附点、三连音、切分音等节奏型及连音、装饰音、回旋音、顿音等等 例2 l 瓮冒嚣塞。孑未；r 蔷； 气i 鬻答胃 例2 2 此外，还要。唱”好休止符休止符也是音符中的一种，在乐句问起到承上 启下的作用休止符并不是让歌唱者休息的，在休止符时值内同样是充满各种感 情的，有时甚至比其它的音符更强烈，可谓。此时无声胜有声”。如果在高音上 出现休止符，那么，这个休止符将是表达人声所无法达到的音符的高度：如果是 2 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究) 在表示伤心的情感时出现休止符，那么，这个休止符将是表达伤心的程度，不可 言喻；如果在表示爱情的歌曲中出现的休止符，那它将是比唱出来的每一句爱情 的词语更能表达爱意因此，我们要学会用心声去演。唱”休止符 例2 3 崧薰垂薰垂堇童垂蚤垂蠹蠢函 爹 珲 酶辩起壤耱 声 鼯。 西菇。 囊霪蠢匿舞蕈喜墓蚕薹囊孽囊蓬嚣委童霹 材锵锚 b 州诤 “lq 醇瘌t h 。蛳：娜缸，d p + l # ，蜩毽垂k 酝摊黔v ；。捧筏黪攀：燃。鬯黪，瓣一辫瘴。爹；，。觏。三。纛。夔黼 演“唱”时这一段中的休止符，要做到声断气不断 要保持声音线条的连贯，要求我们在发声上，还要做到声区的转换自如，以 使高、中、低音声区的音色统一由于贝里尼歌剧的女高音咏叹调中常常会出现 一些高难度技巧的华彩唱段，给予歌唱家最大的空间去展现他们高超的声乐技巧 和优美的声音因此，我们演唱华彩唱段时尤其要做到声区的转换自如 例2 4 1 校蠹蠹鎏垂垂鹜鼋羁 多一：* 鬻十。 稚瓣一 。“ 。4 戈 ，雾 。 t ； ： 例2 5 赛旁，素氍。舞案t 恢 。，* 。一。“。孰蔫謦t 。” * 一“。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术赞堑壁鎏堕研塞 例2 6 5 罄塑莲瞎器垂囊喜矗匡薹毫蘸 ； 冀 妻。 建立囊 。 皤畴轰 囊， 囊 ，m 一女一一m m c ll b t - 一# 一一“l o h “e 时d 一m “m 一口瓣翁蔷吾囊蕊一彗j 嚣h 4 一4 + ” 。执， i。“、 $ 麴蓬薹嚣薰薰薰薹蚕薹型鏊爱垂篓霎篓誊粪鋈篓篓墨鍪露受曼圈 江熬。? j jj 。瓣。：，；。j ，。? ? 。j m j ； 第三节合理把握歌唱的语言 歌唱艺术是用语言和音乐两者结合起来表达歌曲思想内容的一种艺术形式 在歌唱表演艺术中，生动简洁的语言，是概括和表达歌曲思想内容，刻画动人的 艺术形象，使歌声富有感染力量的一个重要因素 演唱贝里尼歌剧的女高音咏叹调，需要合理的把握歌唱的语言首先，我们 要掌握意大利语正确的发音意大利语的发音很有特点，语音清晰，音序均匀而 有节奏；元音宽阔，辅音柔和，而且每个词都以元音结尾意大利语音共有二十 一个字母，分为五个元音a ，e ，i ，o ，u ，其中e 和。分别有开口音和闭口音 两种；十六个辅音b ，c ，d ，f ，g ，i ，m ，n ，p ，q ，r ，s ，t ，v ，z ，h ( h 单 独不发音) 等关于意大利语具体的发音，很多书籍、资料都有详细的介绍，在 此不作阐述 我们需要注意的是，学习和掌握意大利语在演唱中的正确发音同单纯作为外 语学习发音绝不是一回事因为，歌唱艺术的特征是曲调和歌词的有机结合，任 何一种语言的声乐作品都有其语言同音乐结合的特殊性在实际的演唱中需要我 们把许多意大利语语音音素以及语气、语调等特点同音乐、歌唱方法很好地结合 在一起，使我们在演唱中，不但能够在音乐旋律的起伏与节奏的变化中，把歌词 转化成与音乐结合的歌唱，还能体现出歌唱艺术的魅力以如下几首咏叹调的片 断为例 武汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特堡垦演唱堑塞! 例2 7 上例表现的是女主人公阿米娜因被未婚夫误会而导致分手，她在梦游时非常 痛苦、绝望的心情因此，演唱时语气要尽量悲伤一些，语言要抒情、缓慢一些， 以刻画出一个单纯、无助的少女形象 例2 8 上例描述的是阿米娜梦醒后，发现误会消除了，爱人重新回到自己的身边， 她的心情无比的激动、高兴演唱时，语气应该轻松活泼一些，语言要求跳跃而 富有弹性，以衬托阿米娜此时的愉快心情 例2 9 亟汉音乐学院硕士研究生学位论文刘林利贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及演唱研究 一7 二”久t 奠茹。嚣舻“”4 霉，4 “”“麓 上例描写的是当诺尔玛确信波里昂不会回到自己的身边后，怒不可遏发出攻 打罗马人的指令因此，演唱时语气上要表现出愤怒，语言应该坚定有力一些， 以表现出主人公内心