（音乐学专业论文）贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲》的演奏研究.pdf

中文摘要路德维希范贝多芬l u d w i gv a nb e e t h o v e n ( 1 7 7 0 一1 8 2 7 ) 是维也纳乐派最后一位，也是最伟大的一位代表人物。g 大调第四钢琴协奏曲是贝多芬五部钢琴协奏曲中思想内涵最为丰富、最热情洋溢的协奏曲，它的风格清新、构思完美、充满柔和的浪漫音调，富于哲理性。这首协奏曲区别于其他四首协奏曲的一大特点就在于第一乐章的开始没有惯用的乐队作为全曲的引子，而是由钢琴奏出第一主题。在这首乐曲里，宣叙调的表现手法发展到格外完善的程度，钢琴的歌唱性的发挥既强调表达出最精细的色彩，同时又服从于整个乐曲的总构思。另外，这首协奏曲毅然脱离了维也纳古典乐派程式化的传统，创造出一种特有的独创个性的风格特点，赋予了协奏曲这种体裁一些全新的特征，如在第二乐章里乐队与钢琴交替出现，形成一种“错位”的感觉，像是人与人的对话，又像是两个对比形象的对抗，乐队与钢琴常常处于竞相演奏的状态。贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲是成熟时期杰出作品。贝多芬通过作品表现出来的动力性音乐发展技巧和巨人气概的音乐语言，以及那种不畏艰难、勇于斗争的英雄主义精神，深深的印刻在人们心中。本文共分为四个部分：第一部分：概述贝多芬的五部钢琴协奏曲第二部分：从三个方面分析贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲的创作溯源第三部分：分析贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲的曲式第四部分：从四个方面对贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲的演奏进行分析关键词：贝多芬；g 大调第四钢琴协奏曲；演奏；曲式分析a b s t r a c tl u d w i g lb e e t l l o v ( 17 7 0 - l8 2 7 ) 、棚舭g r e a t e s tr e p r e s e n t a t i v e e 衄ai u s i c p i 觚0c o n c e r t on o 4i ngm a j o ri st l ：i em o s ti d e o l o g i c a li nt h ef i f mb e e t h o v e n sp i a n oc o n c e r t o ni se n t l l u s i a s t i cw h o s es t y l ei se e s ha 1 1 dc o n s m j c t i o ni sp e r f e c t nr e n e c t sas o f tr o m a n t i ct o n ea n ds h o w sap k l o s o p m c a lq u a l i t y t h er e a s o nw h yi ti sd i f f e r e n t 自o m 1 eo t h e rf o u rc o n c e r t o si st h a tm eb e 西i m i n go ft 1 1 eb a n dh a sn o tu s e dn l ee m i r es o n g 弱ap r e l u d e ，b u tb yp l a 姐n gt h ep i a n o 勰t h et h e m e i i lt h i ss o n g ，r e c i 协t i v et o n eh a sd e v e l o p e dt 0ar e l a t i v e l ym a n l r ed e g r e e p i a n op l a y i n ge m p h a s i z e dt h ee x p r e s s i o no ft h em o s td e l i c a t ec o l o r s ，b u ta l s os u b j e c tt 0t l l eg e n e r a li d e ao f m u s i ca saw h 0 1 e h la d d i t i o n ，t h ef i r s tc o n c e r t os 印a r a t e d 仔o mv i e n n ac l a s s i c a l 加【u s i ca n dc r e a t ea1 l i l i q u es t y l e ，“sc o n c e r t og e n r eh a s 百v e ns o m en e wf e a n 鹏s ，t l l a ti s ，i 1 1t l l es e c o n dm o v e m e n t ，o r c h e s t r a 锄dp i i 粕op e r f o mi 1 1t u m ，w 1 1 i c hr e n e c t sa ”d i s l o c a t i o n ”f e e l i n g ，l i k ep e o p l e sc o n v e r s a t i o n t bs o m ee x t e m ，i ti sac o n 饥l s ti m a g eo ft l l et w op r o t e s t sf o rt h eb a n di sp l a y i i l gm ep i a i l os i m u l t a l l e o u s l v b e e t h o v e n s ”p i a i l oc o n c e n on o 4i ngi m j o r i i so n eo ft h ei n a s t e r p i e c e so ft h i sp 嘶o d w 6 r k sb yb e e t h o v e nd e m o n s 妇t e db ym ed y n a i n i cd e v e l o p m e n to fs k i l l sa i l dm u s i c 百a n ts p i r i to ft l l er n u s i cl a n 母埝g e h ei sav a l i 觚t ，b r a v es 仃u g 百eo fm eh e r o i cs p i r i t ，w h oi sd e 印l ye n g r a v e di np e o p l e sh e a r t si i li i l d i a r t l i sp 卸e ri sd i v i d e di n t of b l l r 阳r t s ：p a r ti ：i n t r o d u c e sm ef l f mb e e t h o v e n sp i a n oc o n c e r t 0 p a r ti i ：f r o mt w oa s p e c t so fb e e m o v e n sp i a n oc o n c e r t 0n o 4i 1 1gi m j o rp a r ti i i ：让i ea i l a l y s i so fb e e t l l o v e n sp i 锄oc o n c e 哟n o 4i i lgm i o rp e r f o m 啪c ei l lf i v ea s p e c t s p a r t = t h ef e e l i i l gt o w a r d sb e e t l l o v e n sp i a i l oc o n c e n on o 4 证gm a i o rc o n c e nk e yw b r d s ：b e e t l l o v e n ；p i 锄oc o n c e i t on o 4i i lgi n 勾0 r ；p e r f o 础e ；a i l a l y s i si l独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：猛丞日期：趁旦蒸：亟：!学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书)嘞，、学位论文作者签名：邈丕量指导教师签名：学位论文作者毕业后去向：工作单位：通讯地址：电话：邮编：东北师范大学硕士学位论文引言在西方文明发展史上，贝多芬的成就是人类最伟大的文化贡献之一。在很多人心目中，一提到贝多芬，都会想到“英雄 ，“命运 ，他的音乐激昂壮阔，声响如雷充满无穷无尽的从痛苦到欢乐的搏斗。然而，在他那些富有英雄性格和战斗激情的宏篇巨著中也能找到的温柔动人的抒情乐章。贝多芬一生无论是器乐创作还是声乐创作，都留下了不少西方音乐史上最为优美动听，充满欢乐和柔情，富有青春气息，给人以激情和信心的伟大作品。这些作品都表现出他非凡的创作才能，一些经典作品至今盛演不衰。贝多芬也是一位出色的钢琴家，尤其擅长即兴演奏。初登维也纳乐坛就是以其精湛辉煌的演奏而获得立足之地的。他在钢琴演奏上的造诣也是他更多地以这种乐器表达乐思的重要原因之一。因此，钢琴音乐的创作分布于贝多芬的各个创作时期，几乎形成一条贯穿作曲家一生的脉络。他的钢琴创作体裁广泛，包括奏鸣曲、变奏曲、协奏曲、钢琴三重奏及钢琴小品等，尤其钢琴奏鸣f h j 和协奏曲更是钢琴演奏家及国际比赛中选手们经常选用的演奏曲目，同时也是专业音乐院校在教学和演奏中所实用的教材。钢琴协奏曲是钢琴音乐中占有重要分量的体裁。这一体裁是从比较全面的角度去反映作者的创作风格和特点，是作曲家创作作品的集中体现，它可以涵盖作曲家创作的主要手法，集合本民族经典的材料，综合表达作曲家所喜爱的体裁形式与旋律走向。贝多芬一生创作了七首协奏曲。其中包括五首钢琴协奏曲、一首三重奏协奏曲、一首小提琴协奏曲。贝多芬的五首钢琴协奏皆产生于其创作生涯的早中期，从表象上看，无法概括其一生的创作，但从深入分析来看，协奏曲中宏大的结构与容量包含了他最主要的创作思维、旋律风格及创作手法。尤其是他的后三部协奏曲，创造出了有独创个性的风格而在协奏曲史上占有一席之地。g 大调第四钢琴协奏曲、降b 大调第四交响曲、d 大调小提琴协奏曲均是贝多芬在1 8 0 6 年完成的杰作，这三部作品被学者们称为“柔美三巨作”。其中的g 大调第四钢琴协奏曲被认为是最美丽的钢琴协奏曲之一。因此如果对于这部作品作以音乐和演奏上的透彻分析，可以加深对于贝多芬钢琴作品的理解，加深对贝多芬音乐创作的多面性的思考。目前，在我国的音乐文献中，对于贝多芬钢琴音乐的研究，大多是围绕着贯穿其一生所创作的3 2 首钢琴奏鸣曲展开的，从大量的国内外的专著及论文都能看到对3 2 首奏鸣曲的研究，从作品的风格、曲式结构、美学思想、创作特点、演奏技法等方面都作了详细的分析、论证。在音响资料方面更是有众多的钢琴家们都录有精彩的富有个性的c d 、v c d 唱片。有这些丰富的文字和音像资料，使人们了解、熟悉那个年代，进而更容易理解掌握这些作品。而对于g 大调第四钢琴协奏曲而言，目前国内还没有专题性研究，除了音乐史、音乐辞典、乐曲赏析、名曲介绍一类书籍中偶有提及，则少有文献资料可考。东北师范大学硕士学位论文国内出版的相关资料有：1 罗杰菲斯克( r o g e r f i s k e ) 撰写了贝多芬协奏曲与序曲( b e e t h o v 占nc o n c e r t o s o v e r t u r 舀s ) 一书，由龙治芳翻译的中译本于1 9 9 8 年出版。在书中，罗杰菲斯克分析了贝多芬的全部序曲，五首钢琴协奏曲、合唱幻想曲以及小提琴协奏曲和三重奏协奏曲。2 由卡尔车尔尼( c a r l c z e r n y ) 著，张奕明译的贝多芬钢琴作品的正确演绎，2 0 0 7 年4 月由上海音乐出版社出版；其中分析了贝多芬的5 首钢琴协奏曲、一首小提琴协奏曲和三重奏协奏曲。以上这两部著作是本文的重要参考资料文献。3 由唯民编辑的贝多芬论( 译文集) 汇集了众多国外音乐学家研究贝多芬及其时代、思想、创作的篇章，此外，书中还收集了作曲家同时代人对贝多芬的回忆录，一些名作曲家对贝多芬传世影响的精辟论见，因此，这部译文集对于本文的写作也有着积极的参考意义。从以上论述可见，现阶段国内对于论述贝多芬钢琴协奏曲的文章较少，针对g 大调第四钢琴协奏曲这样一部优秀的作品的分析与论述更少，所以本论文的选题定为一一贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲的演奏研究，希望通过对这部作品的分析和研究，能让我们对贝多芬音乐风格特征做一个回顾，对协奏曲进行更进一步地了解，进而起到对贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲研究资料充实的作用。2东北师范大学硕士学位论文一、贝多芬钢琴协奏曲贝多芬这五首钢琴协奏曲分别是( 1 ) c 大调第一钢琴协奏曲作品1 5 ，1 7 9 8 年( 2 )降b 大调第二钢琴协奏曲作品1 9 ，1 7 9 4 年( 3 ) c 小调第三钢琴协奏曲作品3 7 ，1 8 0 0 年( 4 ) g 大调第四钢琴协奏曲作品5 8 ，1 8 0 5 年( 5 ) 降e 大调第五钢琴协奏曲作品7 8 ，1 8 0 9 年。( 一) 贝多芬钢琴协奏曲的创作时期贝多芬的创作生涯可分为四个时期：波恩时期( 1 7 0 0 年一1 7 9 2 年) 、早期维也纳时期( 1 7 9 2 年一1 8 0 2 年) 、中期维也纳时期( 1 8 0 3 年一1 8 1 5 年) ，晚期维也纳时期( 1 8 1 5年一1 8 2 5 年) 。从创作时期看，贝多芬的五首钢琴协奏曲都是贝多芬在维也纳时期创作的。所以钢琴协奏曲的创作时期应该分为两个时期：一、早期维也纳时期；二、中期维也纳时期。早期维也纳时期( 1 7 9 2 年一1 8 0 2 年) ：1 7 9 2 年贝多芬赴维也纳，他曾先后跟随他所敬仰的著名音乐家们深造，如海顿以及当时著名的管风琴家、作曲家阿尔布雷希茨贝格学习作曲，使他的眼界更加开阔，这一时期也是贝多芬确立自己风格的时期。在学习的同时贝多芬很快就以钢琴演奏家的身份，尤其是以即兴演奏技巧高超的天才形象，受到维也纳上层社会的欢迎。贝多芬的音乐才能得到了充分而迅速的发展。这一时期创作的作品中显露着那种乐观主义的奋发向上的精神。这时，贝多芬一方面深深印记着可贵的朴素的民主思想，另一方面又幼稚地幻想通过个人奋斗，谋得与权贵平等的地位。严酷的社会现实使贝多芬清醒了。1 7 9 8年奥法建交，已在维也纳定居的贝多芬有机会直接了解法国人民的英勇斗争，直接接触了法国革命时期的音乐，法国人民的英雄主义精神以及他们推翻封建专制主义的伟大气魄给予了贝多芬巨大的鼓舞。法国军队的战斗精神与雄壮、威武的军乐和歌曲，振奋着贝多芬的精神，成为贝多芬音乐创作中一个重要的因素。然而，正当贝多芬的创作及表演事业蒸蒸日上之时，命运却给了他人生经历中巨大的痛苦考验，他发现自己患了耳疾，而且日益严重以致失聪。1 8 0 2 年1 月他写下了“海利根施塔特遗嘱”，因病痛加剧使贝多芬极其绝望以至想放弃生命，但是对艺术的崇高信念使他继续在不幸中生存和奋斗，他决心在把所企望的音乐全都写出来之前是绝不能放弃生命的，贝多芬最终战胜了自己的沮丧，音乐成了他生命的支柱。这正是他后半生思想和行动的写照，对其后来的创作风格也有非常大的影响。这一时期，贝多芬写了三首钢琴协奏曲，也就是前三首协奏曲，作品号分别为o p 1 5 、o p 1 9 、o p 3 7 。o 张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社2 0 0 51 4 7 1 5 8 页3东北师范大学硕士学位论文c 大调第一钢琴协奏曲( o p 1 5 ) ：创作于1 7 9 8 年。虽名为酊第一号钢琴协奏曲，却比他的降b 大调第二钢琴协奏曲的完成要晚三年，只是由于前者出版早而被定为第一号。从作品本身来看，第一号比第二号要成熟许多，在管弦乐法上，本曲已加入了单簧管、小号与定音鼓等乐器。这部作品的首演在布拉格的一次音乐会上，是贝多芬年轻时代的代表作之一，作品延续了海顿、莫扎特的古典风格，艺术表现追求的是一种和谐、平衡的美。降b 大调第二钢琴协奏曲( o p 1 9 ) ：这部作品于1 7 9 5 年在维也纳公演，这是贝多芬在维也纳的第一场音乐会，演出博得全场的一致赞扬。c 小调第三钢琴协奏曲( o p 3 7 ) ：c 小调对于贝多芬来说有着特别的意义，此协奏曲是贝多芬最早发挥其创作潜力的作品。在这个协奏曲的手稿上贝多芬写下了创作年代为1 8 0 0 年，但是从另一份保存在不列颠博物馆的草稿上看似乎还得往前推3 年；整个作品的完成至少不早于1 8 0 2 年，可能还要晚一些，因为主奏钢琴的分谱在1 8 0 3年4 月3 日首演时尚未完全写成。首演时贝多芬自己演奏钢琴，按照当时的习俗，得看着乐谱演奏，贝多芬请他的学生伊格纳茨冯齐弗里德翻谱。但是齐弗里德发现谱纸上并无写下的乐谱，大多是一些像是埃及象形文字的记号，根本看不懂，大概只对作曲家本人起到提示的作用。他几乎是背着演奏的，大概是没有时间写下来。“当需要翻页时，他对我颔首示意，我在翻页时的紧张状态使他忍俊不禁。这首协奏曲题献给普鲁士的斐迪南王子。中期维也纳时期( 1 8 0 3 年一1 8 1 5 年) ：1 8 0 3 年以后，这一时期是贝多芬创作最为活跃的时期，也是他创作的成熟期。这时期的作品表达了贝多芬对人世间的热情与心声，挣脱出古典风格的桎梏而推进到浪漫主义的境界中。这些丰富的作品确立了成熟时期的创作风格，实现了他的理想，这些作品表现出了动力性音乐发展技巧和巨人气概的音乐语言，以及不畏艰难险阻，勇于斗争渴望胜利的英雄主义精神。实现了他的“通过苦难走向欢乐，通过斗争一走向胜利的革命英雄主义理想。这集中表现在他的四首有影响的协奏曲里。g 大调第四钢琴协奏曲和降e 大调第五钢琴协奏曲就是这一时期的作品。g 大调第四钢琴协奏曲( o p 5 8 ) ：贝多芬自1 8 0 5 年开始着手创作g 大调第四钢琴协奏曲，此曲完成于贝多芬唯一的歌剧菲岱里奥之后，贝多芬当时居住在维也纳的艾德蒂伯爵夫人家。这一时期的维也纳正值多事之秋，据传拿破仑下一个目标就是奥地利，街上的人们人心惶惶，各自奔走相告，社会动荡；此时的贝多芬已经厌倦了这种战乱不安的气氛，想找清净的地方安心创作，正巧刚成为德国卡塞领主的拿破仑之弟杰隆姆，邀请贝多芬担任宫廷乐长一职，这让久居维也纳的贝多芬为之心动，开始考虑起来。为了能将贝多芬留在维也纳，艾德蒂伯爵夫人召集了所有的贵族商讨要给贝多芬更多的名誉地位和年俸，于是决定在1 8 0 8 年的年底，替贝多芬举办一场大型的作品发表会，希望能挽留住贝多芬固。g 大调第四钢琴协奏曲就是在这次音乐会上发表。许丽雯你不可不知道的一百首协奏曲及其故事中国旅游出版社2 0 0 61 4 6 1 4 7 页4东北师范大学硕士学位论文的作品之一。降e 大调第五钢琴协奏曲( o p 7 8 ) ：贝多芬自1 8 0 8 年开始着手创作此曲，并与第二年完成。当时拿破仑率领法军占领了维也纳，也使得本曲迟迟不能上演，直到1 8 1 1年，本曲才在德国的莱比锡得以首次公演。有于当时贝多芬的耳朵已经完全失聪，所以不能再担任钢琴演奏。当时的音乐评论给了这首协奏曲很高的评价。毫无疑问，这部协奏曲是具有创造力和想象力并备受瞩目的作品。纵观这一时期的作品，贝多芬以大量的创作显示出非同寻常的人格和艺术魅力，他在这个时期所获得的极高声誉，已经与海顿、莫扎特并列成为当时三位最伟大的音乐大师。但是贝多芬的音乐风格却已与海顿、莫扎特的音乐风格有很大区别了。( 二) 贝多芬钢琴协奏曲的风格特征“风格”二字就中国的字义解释来说，“风为作风、流风，属于精神部分，“格”是指格调、格式，属于形式部分。因此，所谓“风格”即是指“艺术作品之形式与内容的综合特征”。也就是说，一位艺术家运用他所拥有的素材，组织成他所特有的表达艺术技艺的语言方式。在音乐史上，自十七世纪的文艺复兴时期开始，“风格”的概念就成为音乐家的一个核心概念，尤其所谓“巴罗克 风格，更是在当时的音乐美学上，成为创作与演奏的共同重要的硬性要求。自此以后，无论是音乐的创作或演奏，都越来越重视“风格的问题。一个演奏者是否真正理解音乐作品，我们也只能根据他在演奏中对音乐作品风格把握得正确与否来做出判断。把握音乐风格、研究音乐风格，作为理解钢琴音乐作品的重要意义是显而易见的。贝多芬的音乐风格分为三个时期：早期( 1 7 9 2 1 8 0 2 ) 、成熟期( 1 8 0 2 1 8 1 5 ) 、晚期( 1 8 1 5 _ 1 8 2 7 ) 。五部钢琴协奏曲都是贝多芬在早期和成熟期创作的，晚期贝多芬没有再创作协奏盐。早期( 1 7 9 2 1 8 0 2 ) ：在维也纳早期，初露头角的贝多芬，作品属于古典乐派风格，与海顿和莫扎特晚年的作品形似，其主题的发挥承袭了海顿；旋律及句法则源自莫扎特。虽然在这一时期的作品带有当时的古典主义风格的痕迹，反映了海顿、莫扎特对他的影响，但也显露出他与不同的特点和独立性。在这一段时期里，贝多芬尊重海顿和莫扎特在创作中所形成的艺术风格，继承了他们的创作技法，写出而一些带有世俗性的流畅辉煌的音乐，希望以此取悦听众、说服自己融入当时的流行的艺术潮流中去，把自己的音乐艺术当作纯粹娱乐性的艺术。可以说作曲家是将那些大胆的思想都束缚在海顿和莫扎特惯用的音乐形式中，c 大调第一钢琴协奏曲和降b 大调第二钢琴协奏曲是贝多芬初登维也纳音乐舞台的展示之作，为了尽快得到大家的认可，在作品的风格形式上还遵循海顿、莫扎特的传统模式，依然是古典主义的音乐语言和结构形式，但也开始在音乐表现上萌生了属于自己个性的乐思，把个人情怀和意念融入其中。东北师范大学硕士学位论文c 小调第三钢琴协奏曲是贝多芬最早发挥其创作潜力的作品，而他本人对此曲也充满了自信。与贝多芬前两部协奏曲相比，此曲的管弦乐部分已逐渐具有交响曲的韵味，主奏钢琴也能发挥出钢琴本身独特的风格，这两者浑然融合，构成宏伟的协奏曲。在这首作品中，他以往的钢琴协奏曲里的柔弱、单薄已荡然无存，全曲洋溢着年轻力壮的粗犷男性的作风。这首c 小调第三钢琴协奏曲，显示出贝多芬的作曲手法已”更上一层楼”。而贝多芬的交响曲世界，也因此而向前迈出了一大步。成熟期( 1 8 0 2 1 8 1 5 ) ：在这一时期，贝多芬冲破了海顿、莫扎特在传统创作技法方面的束缚，在作品中大胆地实现了结构的宏大比例、音响上的强烈对比、戏剧化的尖锐冲突。使音乐进行常常出现唐突意外的效果，当时的听众对此感到困惑不解，因为这样的音乐风格已大大超出了人们多年形成的欣赏习惯。贝多芬不再热衷于表面上的严肃或快乐的世俗音乐，而是一心致力于把感情表现的最为紧张和激烈，音乐结构比例平衡发展，这时的贝多芬已经显露出浪漫主义的萌芽。从这一阶段的作品中我们可以看出，贝多芬音乐的中心思想是具有交响性特质的，这种性质贯穿在他的协奏曲中。贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲是这一时期杰出作品之一。贝多芬通过作品表现出来的动力性音乐发展技巧和巨人气概的音乐语言，以及那种不畏艰难、勇于斗争的英雄主义精神，深深的印刻在人们心中。降e 大调第五钢琴协奏曲( 皇帝) ，本曲是贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为“皇帝 协奏曲。而事实上，本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝 有关，公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧炉火纯青的贝多芬，又设计出众多崭新的思路，整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其是第一乐章钢琴主奏一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。本文研究的贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲，是贝多芬突破了维也纳乐派的程式化传统，使钢琴独奏声部和交响乐队形成了前所未有的紧密复合，赋予了钢琴协奏曲体裁全新的特征。在贝多芬的手下，协奏曲这种体裁更朝着交响化方向推进，他为后世的浪漫主义风格协奏曲进一步发展铺平了道路。6东北师范大学硕士学位论文二、贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲的创作溯源( 一) 创作背景：贝多芬的一生处于欧洲政治大动荡的时代：1 7 8 9 年法国大革命的爆发、拿破仑的兴亡、德国民族运动的高涨、维也纳“神圣同盟”的复辟等一系列事件对他触动的极大，贝多芬从青年时代就向往自由、平等、博爱的民主思想。1 7 8 9 年法国资产阶级革命进步的思想意识为他奠定了人文主义世界观的基础，他深信人类平等、追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。随着资产阶级启蒙运动的深入，特别是在1 7 8 9 年爆发的法国大革命的触动下，人们对于冲破传统世俗的禁锢，争取个性解放的要求日益高涨。在音乐领域中，人们则要求摆脱所谓贵族趣味和旧形式的束缚，进一步表现人的主观情感和渴望“自由、平等、民主 的愿望。在这股思潮中，贝多芬可以算作新世纪中，第一个拥有独立创作空间的作曲家。贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲创作于1 8 0 5 年，这个时期的欧洲政局动荡，人民胜利的果实被吞噬，陈腐的反动派代替了拿破仑的外来政治。维也纳会议把波旁家族重新推上法国的王位，加固了德国的分裂状态，重新规定了德意志君侯的旧有权利，并且还壮大了奥地利、俄国和全欧洲的反动势力。一些有识之士常常因此而意志消沉、怀疑，甚至感到绝望固。虽然贝多芬依附权贵，却漠视他们的权威。贝多芬的天赋和才华，使他创作了一篇篇壮丽宏伟的乐章，贝多芬所创造的奇迹，就是在这种环境的激荡下造就出来的。( 二) 创作过程：贝多芬自1 8 0 5 年开始着手创作g 大调第四钢琴协奏曲，此曲完成于贝多芬唯一的歌剧菲岱里奥之后，贝多芬正居住在维也纳的艾德蒂伯爵夫人家。此时的维也纳正值多事之秋，据传拿破仑下一个目标就是奥地利，街上人心惶惶，平民与贵族奔走相告；此时的贝多芬已经厌倦了这种战乱不安的气氛，正巧刚成为德国卡塞领主的拿破仑之弟杰隆姆，邀请贝多芬担任宫廷乐长一职，久居维也纳的贝多芬开始考虑起来。为了能将贝多芬留在维也纳，伯爵夫人召集了所有的贵族商讨要给贝多芬更多的名誉地位和年俸，于是决定在1 8 0 8 年的年底，替贝多芬举办一场大型的作品发表会。这场音乐会由贝多芬本人担任指挥和钢琴演奏，曲目的庞大是前所未有的，包括第五交响曲即田园交响曲、第六交响曲、c 大调弥撒曲、g 大调第四钢琴协奏曲、合唱幻想曲等作品，然而，这次大型的演奏并不成功，这都归咎于贝多芬的耳疾。据记载从1 7 9 6 年开始，贝多芬的耳疾就开始日益严重了，根据当时音乐 【德】格奥尔格克内普勒著王昭仁译1 9 世纪音乐史人民出版社2 0 0 27东北师范大学硕士学位论文会现在的描述，贝多芬几乎听不到自己的演奏声；由于过度的投入，在指挥时，竟然把谱架上的烛台弄翻：在演奏g 大调第四钢琴协奏曲独奏部分时，强奏的声音暴躁刺耳，弱奏的声音又几乎听不见声音，音乐旋律支离破碎，当时现场的听众几乎听不出贝多芬到底在演奏什么。在这场作品展示会后，贝多芬没有再公开演奏过，而这首钢琴协奏曲也不曾再公开演出过，直到2 8 年后，门德尔松( 德国作曲家1 8 0 卜1 8 4 7 ) 让g 大调第四钢琴协奏曲重见天日，不久这部杰出的作品正式出版，得到了当时欧洲著名音乐家的一致好评，这对后来浪漫派音乐家的创作起到了深远的影响。固( 三) 创作特点：g 大调第四钢琴协奏曲属于贝多芬创作中期，是贝多芬五部钢琴协奏曲中思想内涵丰富、热情洋溢的协奏曲，它的风格清新、构思完美、充满柔和的浪漫音调，富于哲理性。这首协奏曲区别于其他四首协奏血的一大特点就在于第一乐章的开始没有惯用的乐队作为全曲的引子，而是由钢琴奏出第一主题。在这首乐曲里，宣叙调的表现手法发展到格外完善的程度，钢琴的歌唱性的发挥既强调表达出最精细的色彩，同时又服从于整个乐曲的总构思。另外，这首协奏曲毅然脱离了维也纳古典乐派程式化的传统，创造出一种特有的独创个性的风格特点，赋予了协奏曲这种体裁一些全新的特征，如在第二乐章里乐队与钢琴交替出现，形成一种“错位 的感觉，像是人与人的对话，又像是两个对比形象的抗争，乐队与钢琴常常处于竞相演奏的状态等等。固许钟荣维也纳古典乐曲赏析河北教育出版社2 0 0 43 3 6 页 周薇著西方钢琴艺术史上海音乐出版社2 0 0 38东北师范大学硕士学位论文三、贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲曲式分析g 大调第四钢琴协奏曲是贝多芬创作的非常优美的钢琴协奏曲，堪称是具有贝多芬独创性的杰作，每一个乐章都呈现出一个特有的风格范式。本文分析的乐谱版本是德国亨乐音乐出版社( g h e n l ev e r l a g ) 出版的版本。1 9 4 8 年( g 亨乐( g n n t e rh e n l e )创建了亨乐音乐出版社。享乐只出版原始版乐谱，原始版本对每个细节做出详细而殷实的考证，对多种有据可查的最初来源进行比较分析，以最接近作曲家原始意图为其追求目标。( 一) 第一乐章整体的曲式结构图第一乐章双呈示部奏鸣曲式第一呈示部厂二一人、主部小节数1 一1 8连接部1 争一2 8副部2 h 7结束部6 8 7 3第二呈示部厂人一、主部小节数7 4 1 0 4连接部1 0 5 1 1 9副部1 1 9 - 一1 7 4展开部( 1 9 2 _ 2 5 2 )结束部1 7 4 - 一1 9 2再现部- ，、-主部连接部副部结束部小节数2 5 3 2 7 42 7 5 2 8 62 8 6 - 3 4 63 4 6 3 7 0第一乐章为中庸的快板( a l l e g r om o d e r a t o ) ，g 大调，4 4 拍子，奏鸣曲式。全曲开始的设计突破了以往由乐队引出主题的惯例，这次则由钢琴奏出主旋律，呈示很有特色的主题。谱例l东北师范大学硕士学位论文洳柚v i 盯据贝多芬的一些笔记记载，这个主题与第五交响曲开头那惊心动魄的动机即所谓的“命运叩门 源于同一思想。但在这里，这个主题却十分温存，描绘出一个抒情形象。随后乐队进入奏出完整的第一呈示部。第一呈示部即乐队呈示部( 1 7 3 小节) ：主部( 1 1 8 小节) 先由钢琴独奏沉思般的主题，这一主题优美而含蓄，声音的强弱控制在p 中给人以安静的感觉。随之而来由乐队将这个主题发展并加以变化，使音乐带有严肃性。连接部( 1 9 - - 2 8 小节) 用主部主题的素材发展，构成一段富有表现力的音乐，最后以主和弦接属和弦( t _ - d ) 进入副部。副部( 2 旷_ 6 7 小节) 有两个主题，先由小提琴奏出轻快而带有舞蹈性的副部主题( 谱例2 )谱例2u s 饥ri一7rr7 廿7 盯7 口气r+一号；- p 暑暑牟e 牟e 芒暑乍乍暑- tk _ f 并j 喜q ；牵；i- - b p m 继而由双簧管重复演奏副部主题。陈述自由，运用了多种调性，在副部主题的下半部我们会意外的发现，在3 5 3 6 小节处很自然的由g 大调转到了b 小调，并通过继续的变化，发现自己竟处在升f 小调和升f 大调中。这就是贝多芬的音乐天才所在，使原本简单的旋律多样化。这些答句振奋人心，给人以动力，并且在新的意义上唤醒人们。贝多芬在此后所运用的那些新的大胆的转调、半音变化和和弦等类似的表现手法之多是难以计算的。随后又在g 大调上由乐队演奏刚毅有力的副部主题，热情洋溢。( 谱例3 )谱例3一_ i - 一一一一一一方、1 扩? ，il 方；，_ 一_ l - _ - _ l 一_ _ -l _ 一_ _ _ 一_ - 二一# 毒i l ii - i 璺i 要1i 士i 舞# l 毋r ；l 一i 皇l 璺：i 蝴- i - 一算jjj 牢结束部( 6 8 7 3 小节) 用主部素材发展一个非常平静的段落，最后用减7 和弦自由过渡到第二个呈示部。使两个呈示部紧密相连。第二呈示部即钢琴呈示部( 7 4 1 9 2 小节) 也是完整的结构：主部、连接部、副部、结束部。主部( 7 4 _ 1 0 4 小节) 由钢琴独奏装饰乐句，随后乐队奏出主题钢琴再次进入，1 0东北师范大学硕士学位论文调性色彩形成了对比，钢琴的一些轻快的三连音句也使色彩有所变化。在1 0 卜1 0 1 小节处，音乐从g 大调转入b 大调，随后自然的进入了连接部。连接部( 1 0 5 - 1 1 9 小节)在b 大调上出现了一个新主题( 谱例4 ) ，安静而富于表现。谱例4i钢琴开始进入更富有即兴式的发展。在钢琴奏出格外有表情的连接段之后，音乐的进行就失去了开头那种静观、沉思的因素，越来越热烈昂扬，旋律和伴奏距离拉远，此时的音乐干净透明，最后结束在d 大调上。由乐队奏出副部( 1 1 9 1 7 4 小节) 主题为抒情优美的田园风格( 谱例5 ) 。谱例5l 如跏。可每衣：二i 量等苌芦i- 1 厂厂_ _ _ - _，j t 2 竺y ! ：l p ，- 、。町吒一id ：务i东北师范大学硕士学位论文e ， t ek a 咖，l 二1 jj j土- j 。；t j。v 口掣 卜御，i 产，晕晕旱睾三_ _一iiu蕾岁，扩h 。一。i 一一，ir。ir厂_ = 专 1 秆j 谱例2 谱例823 东北师范大学硕士学位论文其中经常被钢琴家演奏的是第一和第二华彩乐段。3 6 3 小节处调性回到主调g 大调上，从p p 弱奏开始直到f f 强奏，把整个乐章推向高潮，最后在f f 中凯旋结束整个第一乐章。从整体上看，第一乐章在充满着旋律的开头几页中，美丽的乐旬一个跟着一个的出现。尽管这些旋律都开展得十分壮阔雄伟、有冲刺的琶音、辉煌的音阶，和突然的力度对比，但是这一乐章仍是非常抒情的乐章。( 二) 第二乐章稍快的行板( a n d a n t ec o nm o t o ) e 小调，2 4 拍子。这一乐章构思极为戏剧性，表现手法简洁没有明显的曲式结构，属于一个较大的乐段，调性是e 小调，色彩比较暗淡忧郁，与前后乐章形成鲜明的对比。然而，非常短小的第二乐章，却被认为是贝多芬作品中最为精致的一个乐章之一。这一乐章的突出特征是主要由两个动机构成弦乐齐奏的动机和钢琴随想曲风的动机，以对话的方式进行，如对抗的两方，机智而激烈。这体现了贝多芬音乐创作所喜爱的对话原则。乐队奏出严厉恐怖的断音主题。( 谱例9 )谱例9一i ：节：1 r 彳s 饥，l e ! 甲心? 蝴幻而后钢琴独奏叹息般的答句优雅动人，与乐队形成鲜明的对此。贝多芬在乐谱上注明钢琴乐句要使用弱音踏板，给人以安静、明亮的感觉。( 谱例1 0 )谱例1 0 。j lr lh1nit = 。乙j 丽、- 。一一：一? ：j - o 喜j _ -ji 旧一。习习一一i矿ri f广i h f rl。鼍例m o z df 口n i 口6 i l e一i _ 一ljl - 一9 ；- l马l 车置f臣很多人将这个乐章与希腊神话中奥尔菲斯( o r p h e u s ) 进入阴间要将死去的爱妻重新带回人间的故事相联。奥尔菲斯的妻子，美女尤丽狄西( e u r y d i c e ) 死于蛇咬。他痛不欲生，决定冒生命危险进入阴间，要将爱妻带回人间。奥尔菲斯以自己的音乐天赋迷住在环绕地狱的冥河中摆渡的凯雷神( c h a r o n ) 和守卫冥府的三个头的狗( c e r b e r u s ) ，得以进入阴间冥府。甚至阴间的鬼魂都被奥尔菲斯的歌声所感动。主宰阴间的冥王哈得斯答应了他要将爱妻带出阴间的请求，但有个条件：在完全离开阴间冥府进入人间之前，奥尔菲斯决不能回头看尤丽狄西。然而，就在要进入地面人间前，思念爱妻心切的奥尔菲斯在一丝光线中瞄了尤丽狄西一眼，致使她又变成鬼魂并回到阴间。1 3东北9 币范大学硕士学位论文有些音乐学者认为，贝多芬在这个乐章中，以钢琴代表奥尔菲斯，乐队代表冥府的守卫。乐章由乐队威严的齐奏开始，钢琴从哀求开始逐渐增强，而乐队的音乐则由强悍开始逐渐衰退，表示最后奥尔菲斯感动冥府的守卫进入阴间。这个美丽的故事配上这段动人的音乐，无论是否与贝多芬在创作此曲时的意念相符，都是非常贴切的，让人感动。对话中所用的命令式的八度和钢琴回答时所用的温和而祈求的语气，确实像是代表了两种对立的力量，或是两个气质完全不同的人。最后，对话的双方取得了妥协，乐队严厉的音响缓和了，钢琴叹息般的音型越来越宽广有力。齐奏的主题在低音区神秘地隐约可闻，在乐队的渐弱的持续和弦的背景下，钢琴最后一次露面，就在这轻微的持续音中，音乐不间断地直接转入第三乐章。( 三) 第三乐章整体的曲式结构图第三乐章回旋曲式，、aba 1b 1a 2b 2小节数l 一7 98 0 一1 5 91 6 0 一- 2 9 82 9 9 - _ 4 1 5 4 1 6 _ _ 4 5 84 5 9 - 6 0 0第三乐章为活板( v i v a c e ) g 大调，2 4 拍子，回旋曲式。这一乐章是充满着幽默、辉煌和愉快的回旋曲式。由弦乐奏出欢快明亮的舞蹈性主要主题a ( 1 7 9 小节) 干脆果断。( 谱例1 1 )谱例1 1随后钢琴复奏在g 大调的下属和弦上略加改变因而容易让人误以为是c 大调，这是贝多芬喜欢使用的和声方法。( 谱例1 2 )谱例1 2音乐里充斥着无限的幸福与欢乐。中段短小精炼，也是带有舞蹈性的音乐。经过一段发展后由不断进行的三连音音型连接进入插部主题b ( 8 卜1 5 9 小节) 由钢琴轻柔的1 4东北师范大学硕士学位论文引出，在d 大调上表现出这如歌的旋律，与活泼欢快的主部主题形成鲜明的对比。( 谱例1 3 )谱例1 3最后在一段灵巧的华彩后结束了插部主题，随之而来的是主部主题的再现，但是是发展变化了的主部主题a 1 ( 1 6 0 _ - 2 9 8 小节) ，这一段里色彩变化特别的丰富，由降e大调转入降b 小调，再由f 小调转入d 大调，最后回到g 大调。插部主题b 1 ( 2 9 9 _ - 4 1 5小节) ，在g 大调上演奏，抒情如歌的插部主题再次被发展。主部主题的第二次重复变化a 2 ( 4 l 卜4 5 8 小节) ，乐队以极强的音响奏出，力度为或表现热烈欢腾的舞蹈场面，情绪较前更热烈，舞蹈性的主题有所压缩。插部主题的第二次重复变化b 2 ( 4 5 9 _ - 4 9 9小节) ，开始一段洋溢着甜美情调的旋律，这次如歌的旋律不在主调g 大调上，而是首先在升f 大调上陈述，接着转入c 大调，最后回到g 大调上进行发展，增强了戏剧性的变化。随后的华彩乐段贝多芬也写了三个，但与第一乐章相比较，这三部分的华彩没有了第一乐章的宏大，迎合了第三乐章轻巧的活泼的主题。( 依次如图1 4 、1 5 、1 6 )谱例1 4谱例1 5东北师范大学硕士学位论文墨埘它i t ek r d 廊r l 量， u、一、#车：垂h 车垂壬t 【5 lt j 卜一公yy一k卜卜c谱例1 6c o d e n 二口，塘lr o r 阳b尾声( 5 0 0 - _ 6 0 0 小节) 是明朗欢快舞蹈性主题的变奏，5 5 4 6 0 0 小节，缸e s t o ) 速度加快，音乐明快、欢乐、急速地流动，充满一种动力，表现热烈欢快的群众性舞蹈场面，要加强f r 与p 的强烈对比。最后在锤击般有力的属到主的和弦中精彩地结束全曲。第三乐章的主题富有特性，每个主题在结构上都没有完全终止，经过精细发展钢琴有技巧性的华彩乐句将它们连接起来，做到了天衣无缝。1 6东北师范大学硕士学位论文四、贝多芬g 大调第四钢琴协奏曲演奏分析( 一) 对三个乐章钢琴演奏重点段落的分析第一乐章首乐章是中庸的快板，奏鸣曲式。极富美感而又新颖的，其气质是安静、简洁、愉悦的，有种田园风格。一开始是由钢琴演奏，注意突出右手的小指的旋律，重心偏向小指，小指的弹奏起着制作画框的作用。虽然有种沉思的意境，但是节拍也不要过分的拖沓。8 6 小节一8 8 小节，右手有一串三度的小音阶，技术上稍有难度，在弹奏这段时一是需要注意指法，而是要注意连线，始终保持上声部是连的。9 3 小节9 4 小节，左右手都是落提的演奏方法。从第9 7 小节开始，右手是一连串的十六分音符的三连音，这部分要弹得辉煌，手腕要跟着手指的位置移动，快速下键，触键时要把重量、速度、触键角度、指关节的紧张度和整个手臂的放松完整的结合在一起。1 2 3 小节起的左右手齐奏，必须被演奏的非常柔软、轻巧，要注意每小节每拍最后一个十六分音符要轻快地断开。左手的琶音走句弹得连贯，一气呵成，不能出重音。1 4 2 小节，乐队展现了田园的风景，钢琴则出现了舞蹈的风韵。钢琴虽然音符多，但是是p p ，要弹奏得非常柔软，需要注意平衡与乐队的关系。紧接着1 5 l 小节之后的三连音段落越来越辉煌，低音要明显。1 7 0 小节开始是一段优美的曲调，弹奏右手旋律声部时，要慢触键并深一些，音乐从心里流出来，左手是非常安静的铺垫。1 9 6 小节起的下行双音阶进行，要极其连贯、平均，合理分配好指法，表达了不安的心理情绪，速度不能一如既往，要把节奏非常准确明显地表达出来，为后面非常出彩的一段做好铺垫。2 0 4 小节起，右手采用短琶音波浪式起伏的伴奏织体，要弹得流畅。主要是听协奏的旋律，与前呼应。2 1 6 小节开始，情绪越来越激动，做好琶音的力度变化。2 3 l 小节起速度比前面稍慢一些，但不能拖沓，注意双音阶连线。2 7 4 2 8 0 小节，右手的旋律优美如歌，要注意装饰音弹奏。2 5 8 2 6 6 小节，乐队奏出的是主旋律，是主角，钢琴变成了伴奏部分要轻柔连贯地演奏，不能超过乐队的声音，需掌握好声部层次，钢琴音量不能比乐队大，因为乐队是主旋律，应把声部层次与立体感演绎出来。2 8 1 2 8 6 小节，是非常密集的音流，要注意整个音流的走向、趋势，渐强渐弱，还需注意每个谱面上着重强调的重音。1 7东北师范大学硕士学位论文3 0 8 3 4 1 小节，进入安静、略带神秘色彩的副部，演奏方面可参照“1 4 2 小节开始”。在第一乐章结束之前，是一段展示独奏者高超技巧的华彩片段。要演奏得干净俐落，保持严格的节奏，最后在一片凯旋的胜景中结束。第二乐章e 小调，具有悲剧性色彩。整个段落钢琴的演奏和乐队的演奏形成了鲜明的对比，乐队是比较庄严深沉不卑不亢的形象，而钢琴则体现了忧愁善感悲怆的状态。为了达到旋律以及和声“如歌”的表情要求，演奏者可以调动所有可能的手段，例如1 2 6 小节，和弦部分要弹得优美连贯，运用指法和手腕把每个和弦连接好，突出旋律声部，手指要很好的控制音色和音量，始终保持在弱奏中。4 7 6 1 小节，右手是动人心弦的优美曲调，声音连贯，触键要深，表现出女性的温柔。接下来，情绪变得激动不安，力量达到氲注意左手乐句的语气，此处需用上大臂的力量，在6 0 小节处要加上弱音踏板直到最后。最后一小节有一种渐渐远去的感觉，渐弱至p p ，要弹得柔和，弱而不虚。第三乐章这是g 大调的回旋曲式，谜一样的开始是前一段乐思的延续，它给前面如画的场景添上最后一笔，乐章的性格非常活跃、幽默而坚