（音乐学专业论文）管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理 技术是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教 育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的 内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得 武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重 要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名：孝洋 日期：多口。罗年午月，彦日 导师签名：爹撕期：翘仫年甲月1 驴日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权二哆) 论文作者签名： 窖洋 日期： 加口寥年子月罗日 导 师签名：，一菅汛氐2 歹日期：u 口岔年f 月l8 日 1 1 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术) 中文摘要 本文以管弦乐队的圆号声部作为研究对象，以圆号声部的音响特性及发挥特 性的处理技术为切入点，根据其音响所具有的凸显、融合与分离的特性，探讨与 之相关的处理技术。 关键词 凸显融合分离处理技术 a b s t r a c t t h i sp a p e rt a ：k e st h ep a r to ft h eh o ma sr e s e a f c h i n go b j e c t st od i s c u s st h er e la t i e d 仃e a n i l e n tt e c l i i l i q u e s ，w i t hb o t ho ft h ea c o u s t i cf e a t l 玳sa n dm et r c a t i i l e mt e c m q u e s s e e da se x p l o r m gb a s i s ，w i t hi t s p r o p e r t i e s i nt 1 1 eh o mp a r to fp r o r l l i n e n c e c o r n p a t i b i l i 锣a i l ds e p a r a t i o ns e 甜嬲f o u n d a t i o n k e yw o r d s p r o m i n e n c ec o m p a t i b i l i t ) ， s e p a r a t i o n t r e a t m e n tt e 吐1 1 1 i q u e s 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声都的音响特性及其处理技术 己l吉 ，l口 圆号声部在管弦乐写作中的技术性很强，第一，圆号声部“能够在发音色彩 多样化方面表现出令人惊奇的灵活性，1 它可以“广泛地运用于演奏各种形态的 旋律、和声的陈述，”2 第二，它的音响还具有把不同乐器声部包容在一起的融合 作用。c 瓦西连科交响配器法一书就指出：“应特别注意法国号声音的同 化能力，也就是同其它乐器特别是同木管乐器的声音相融合的能力问题。3 圆号声部之所以具有上文举出的两个特点，其原因在于圆号声部在管弦乐队 中的“音响特性。“音响特性可以定义为声音产生的效果的特有性质。具体到 圆号声部在管弦乐队中的“音响特性”，可以从两个方面来理解：第一，圆号声 部的音响具有其它乐器声部所不具有的特性；第二，由圆号声部音响的特性为前 提，形成了它的多样化用途，其音响特性大体可归纳为“凸显特性”、“融合特性 和“分离特性”。 本文对发挥圆号声部音响特性的处理技术的论述，会涉及不同时期的管弦乐 作品，但资料的选择有一定的目的性。这有两个方面原因：第一，面对浩如烟海 的管弦乐作品，笔者不可能“面面俱到”，只能较多的选择自己熟悉的作品。第 二，论述发挥某一音响特性的处理技术，其材料的选择会带有时间局限性。这是 因为尽管圆号声部的三种音响特性，在各个时期的管弦乐作品中都得到了体现， 但各个时期作曲技法、音乐风格的转变，导致圆号声部配器技术的改变，某一时 期较明显的倾向于“凸显特性”或“融合特性”或“分离特性”三者之一。 此外，在具体论述处理技术时，还会涉及作曲技法、音乐风格等方面的内容。 杨立青先生在他的论文管弦乐配器风格的历史演变概述中提出了这样的论断： “配器技术本身是作曲法的一个特殊组成部分，它随着作曲技法的发展及某一历 史时期总的音乐风格的变迁而不断发展变化”。4 因此，本文标题中的“处理技术， 是以配器技术分析为主，并融入作曲技法、音乐风格等内容的综合论述。 有关圆号的国内外研究，就目前掌握的资料看，主要集中在以下三个方面： 一、配器法理论书籍中有关圆号的论述，如戈登雅各简明管弦乐法、 德罗加尔一列维斯基管弦乐队讲话、辟斯顿管弦乐法等。 二、管弦乐作品的配器分析论文中，有关圆号的论述，如高为杰2 0 世纪 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术) 音乐名著巡礼，梁茂春交响乐的中国化之路中国当代管弦乐创作四十年 发展历程等。 三、从乐器法的角度介绍圆号乐器性能的改进以及关于圆号演奏技术的论 述，如刘子才谈自然圆号的开发与应用、朱起东圆号和它的特殊演奏法 等。 在这三个方面里，又以探讨演奏技术、对某位作曲家或某部作品中圆号配器 技术的分析，以及文艺评论为主。其中，更多是侧重于圆号演奏技术的研究，而 发表的有关中文学术论文约为3 0 篇。 在为数不多的关于“圆号配器技术”的研究中，第一类关注于圆号在某位作 曲家或某部作品中的使用情况，如前田昭雄 日】的莫扎特d 大调第一圆号协奏 曲解说，该文属于综述类文章，介绍了圆号在这部协奏曲中的一般使用情况： 第二类关注于圆号在管弦乐队中的作用，如陆培炎的音乐调色板中的中间色一 一浅析圆号在乐队中的作用，该文以圆号音色的论述作为切入点，介绍了圆号 在管弦乐队中的一般作用。除此之外，有关圆号在管弦乐队中的音响特性及其处 理技术的总体阐述，在搜集到的论文中没有找到。另外，在搜集到的配器教材中， 有关圆号的论述带有一些局限性。这主要是由于教材中有关圆号的配器技术分 析，大多选择的是二十世纪之前一些作曲家带有共性或个性的谱例，较少涉及二 十世纪的管弦乐作品：另一方面，编者在编著教材的过程中较少论述不同时期间 圆号配器手法的异同。 本文从圆号声部音响特性的阐述入手，对相关处理技术进行研究探讨，剖析 不同时期具有代表性的圆号用法，依此归纳发挥圆号声部凸显、融合以及分离音 响特性的处理技术，试图较为全面的阐述它的实际操作价值。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 第一章圆号声部的音响凸显特性及其处理技术 第一节音响凸显特性 圆号声部的“凸显”特性体现在它的音响能清晰的被识别，同时可以与其它 乐器声部音响相融合。 作曲家历来十分重视圆号声部在管弦乐队中的作用，出于创作需要，他们时 常让圆号声部担任旋律、对位织体的演奏( 这在很大程度上保证了圆号声部音响 的独立) ，或通过音色、力度等技术手段使圆号声部的音响得到凸显。圆号声部 这种音响凸显特性是奇妙的：一方面，它能被听者准确、轻易的捕捉到。另一方 面，这是至关重要的- 这种音响不具有凌驾于整个管弦乐队之上的“穿透力 ， 同时，也不必担心这种音响会与其它乐器声部音响产生不好的结合效果。正相反， 它近乎可以与管弦乐队中的任何乐器声部很好的结合在一起，在自身音响得到凸 显的同时，还给予其它乐器声部极大的“照顾。因此，圆号声部的这种音响， 并不像短笛那样为管弦乐音响镶上了一道光亮的金边，亦不像低音铜管乐器那样 为管弦乐音响涂上了一层凝重的底色，而是中性的、相对内敛的、带有兼容性的。 例l 德沃夏克第九交响曲第四乐章第1 4 卜1 4 4 小节 在例l 中，圆号声部担任旋律演奏。它的音响非常突出，可以被准确的捕捉 4 一 啪 一 v c 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术) 到。同时，这种音响是“温和的”凸显出来，并与其它乐器声部很好的结合在一 起。 其实，这种音响很难用技术性的辞藻来进行说明，因为它毕竟是刺激了人们 的感官神经，经过人脑的“加工”得到的反馈信息。因此，不妨用一些形象化的 语言，从另外一个角度来描述一下圆号声部的凸显音响吧：它或像一位智者的发 言，虽然声调不高，却释放着智慧的光芒，使人记忆深刻；或像一位出色的政治 家的演讲，慷慨激昂、振奋人心，而言语的表达又能自然的贴近于“大众”，与 之形成一种良好的“互动”。 第二节发挥音响凸显特性的处理技术 “一般认为，音响中至少包含了音色、力度和织体这三种普遍存在着的因 素”。5 因此，有关圆号声部音响特性处理技术的分析，是在这三种因素的基础上 进行的。 一、音色个性保持技术 由于圆号属于软音质乐器，音色柔润、优美。因此，可以很好的和其它铜管 乐器、木管乐器和弦乐器的音色结合在一起。然而，这并不代表圆号的音色缺乏 个性。相反，如果运用合适，它的音色会使圆号声部的音响得到充分的凸显。 圆号的音色使圆号声部的音响得到凸显的处理技术可以从“广义”和“狭义” 两个角度来理解。从“广义”的角度讲，圆号声部的音色尽管可以很好的和其它 铜管乐器、木管乐器和弦乐器的音色结合在一起，但它们之间还是或多或少的存 在音色的差别，特别是与木管乐器和弦乐器之间音色的差别。因此，在管弦乐创 作中，可以充分利用音色差别，使圆号声部的音响得到凸显。从“狭义”的角度 讲，圆号各个音区之间存在音色差别，各种特殊演奏法也能改变圆号原有的音色。 因此，利用圆号音区的转换，以及特殊演奏法的使用，也可以使圆号声部的音响 得到凸显。 ( 一) 音色对比技术 l 、纵向音色对比 运用纵向音色对比是使圆号声部获得音响凸显的处理技术之一。这种处理技 术可以归纳为三个方面：第一，由于圆号声部音响“天生的”具有与其它乐器声 部良好的兼容性，如果与其它乐器声部演奏相同的织体，它的音响很可能与其它 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 乐器声部的音响“混合 在一起，因此，要尽可能避免其它乐器声部与圆号声部 构成同步性织体。 第二，尽管圆号声部的音响与其它乐器声部具有良好的兼容性，但圆号毕竟 是铜管乐器，可以利用与木管乐器和弦乐器音色的差异，使圆号声部的音响得到 凸显。 在例1 中，尽管圆号声部和其它乐器声部的音区相互重叠，但它的音响十分 突出。除了圆号声部演奏独立的织体外，还在于它作为铜管乐器，与其它木管乐 器、弦乐器构成了纵向音色对比。 第三，由于铜管乐器的音色非常接近，加入其它铜管乐器声部，无论它们与 圆号声部是否构成同步性织体，都会降低圆号音色的独立性，影响圆号声部音响 的凸显。所以，排除其它铜管乐器声部的参与，可以使圆号声部的音响凸显特性 得到增强。 通过观察例1 或参见柯达伊哈里亚诺什组曲第一乐章序曲第3 l - 3 7 小节，可以发现两个例子除了圆号之外，没有加入其它铜管乐器这在很大 程度上保证了圆号音色的独立。 2 、音色让出技术 在管弦乐创作中，作曲家经常运用音色的转换，通过乐队音响的整体让出， 使某个乐器声部从乐队音响中脱颖而出，从而获得丰富的管弦乐色彩。这种处理 技术，不必考虑其它因素，只需乐队音响整体让出，利用纯音色与混合音色之间 的对比，圆号声部的音响就能从容的凸显出来。音色让出处理技术，使听者对“纯 音色 的音响非常敏感，印象极为深刻。 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 例2 贝多芬第五交响曲第一乐章第5 4 _ _ 6 3 小节 例2 中，前5 小节是管弦乐队的全奏，后5 小节是两支圆号的齐奏。圆号声 部演奏“命运动机”的音响非常突出，仿佛是在乐队“喧嚣”之后，远处传来的 一声“回响”。这种音响效果留给听者的印象极为深刻。而圆号声部之所以在这 里获得了音响的凸显，并不在于被标上了“货的力度记号，因为它相对于管弦 乐队全奏的力度还是“小巫见大巫 了，而是由于乐队音响的整体让出，由圆号 声部的“纯音色 音响唱独角戏。 ( 二) 音区应用技术 一般来讲，圆号发音的音质较为均匀、统一，各个音区的音色差别较小，并 不像木管乐器那样明显。但尽管差别较小，各个音区的音色还是具有自身的特点。 其中，圆号声部中音区的音响，由于其音色特点，可以很好的与其它乐器声 部结合在一起，具有良好的兼容性。但这有可能使圆号声部的音响不容易被识别。 同时，圆号声部的中音区大致位于管弦乐队的中音区或中高音区，音响也不容易 突出。因此，为使圆号声部在中音区获得凸显音响，其处理技术一般应注意三点： 第一，力度可以进行适当加倍，通过标强力度记号或叠置几支圆号的手段，使圆 号声部的力度得到加强：第二，不要在圆号演奏的织体中加入其它铜管乐器，保 7 胁 | 一 一 一 一 呲 一 胁二；|一= h h 、 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 证织体音色的纯净。 例3 理查施特劳斯唐璜第3 2 l 3 2 4 小节 例3 中，圆号声部在中音区担任旋律的演奏，第一、二小提琴和中提琴演奏 和声。其中，旋律没有加入其它乐器，保证了圆号音色的独立。中音区音色也极 富个性刚毅、坚定。圆号声部的力度标记为“，而弦乐器为“f ，并且是 四支圆号的同度吹奏。因此，圆号声部的力度优势是明显的。 圆号声部在高音区和低音区一般为强奏，在乐队中获得音响凸显甚至更容易 些。但是，与其它乐器声部的兼容性较中音区要差许多。因此，这两个音区的应 用要格外慎重，不宜太多，其处理技术一般应注意两点：第一，不要在圆号演奏 的织体中加入其它乐器声部，保证圆号声部音色的独立：第二，如果其它乐器声 部酌数目较多，圆号声部的力度可以进行适当加倍。 ( 三) 特殊演奏法的使用技术 特殊演奏法的使用，能在很大程度上改变圆号的音色，使圆号声部获得新颖 的音响效果。从而，使圆号声部的音响凸显特性得到进一步加强。 l 、闭塞音与阻塞音 由于闭塞音与阻塞音在很大程度上改变了圆号原有的音色，因此运用这两种 演奏法获得特殊的音响效果，使圆号声部的音响得到凸显的例子是常见的。需要 特别指出的是，“闭塞音”奏法使圆号声部的音响得到凸显的同时，改变了它的 音色，而且必须是强奏，使圆号声部的音响粗砺、刺激，那种“与生俱来的与 其它乐器声部良好的音响结合效果将大大降低。 在勋伯格五首管弦乐小品之四突变第2 卜3 0 小节里，六支圆号使 用闭塞音演奏法、以“f f 的力度同度吹奏。其音响迅猛、粗砺，甚至是粗野的， 音响力度超越了其它乐器声部。闭塞音演奏法改变了圆号原有的音色，似是狂风 呼啸，穿透了整个乐队的音响，圆号声部的音响在这里得到了强烈的凸显。 8 = ； 训 一 眦 趔童乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 2 、金属声( 英b 腿s s y 、法c u i v r e ) 金属声是圆号强奏时产生的一种金属的铿锵声。铜声演奏法进一步改变了圆 号的音色，充满阴森、不祥的意味，并带有强烈的金属“撕裂”声。 例4 柴科夫斯基第六交响曲第四乐章第1 2 6 一1 2 9 小节 曼一 | | 亨，1 巨 | | | | | | i ii 智| | | | | | | | ? ? l：| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | x 崩氅确 ，薹管亭同 ，薹酾x 崩氅年争罔 一i 崩坠1 霸 一 一 3 1 翻 一一 x ，彬造乏荔 一一n 二 i ；主荔已墨罨巨：芦习 一一 ：j 。x 主勿8 广d o ! ：罩己嗣 一一一 u j 彤8 去舌； o 一一一 p，- 一， 产；：- ：一 f ，：o ：。一 ，n拶墨j一名巴芦 小 ， ：弗_ 一 水1 年，、g 卜 一 署：- 、 口号- - 二啼一 水 干- 卜 小 一 u 、 一欠 、一一 矿 l ：3 母i j 一7 _ 、一 一 ， 缈 ，；摹士 ii 士 i 士 母i l 王 1 千i 。千 1 牵 、 什v 。 h 口* p # d ， 荽萌帛，一一 ，c 笙毫声同， ：嬲吾 ：蜃蜀 _ 一、，_ _ _ 一 一 c 三；二声翻 rl_ l。j “k- - f 刁fi 。 一一n 二 u ，孑 庐一一一 一t ： 己一一一 。1 。缘脊； 产i ：u 一一。! 域孝气 fi = o ：。一 历盯辱r 9 ：釜l 1 、蕊一、，一 只： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 四圆号在中低音区吹奏，音响阴郁、不安。金属声演奏法改变了圆号的音色，并 且力度很强，超越了其它乐器声部，因此圆号声部的音响十分突出，但兼容性大 为减弱。因此，对于金属声演奏法的使用要格外留意。 3 、加弱音器 圆号使用常规弱音器发音非常柔和，改变了圆号原有的音色，带有鼻音色彩， 使音响显得辽远。 例5 穆索尔斯基作曲，拉威尔配器的图画展览会中牛车第5 5 5 8 小节 ， j ， 、 方 一 ， 1 i c o ns o r d u，妒#宅 兰! 二，- # j ! ， ，r 了r 亨f rr广r 了r fr rfr a r c 0 、 r。lrrrr 在这里，圆号声部的音响犹如之前由大号声部演奏的民间歌曲风曲调的延 续，似乎预示着那辆车轮庞大的波兰牛车已经驶远。例5 中，圆号声部担任旋律 演奏，弱音器的使用使音色发生了一定变化，带有很浓的鼻音色彩，音响显得辽 远、浓郁。尽管只有一支圆号以“l n p ”的力度吹奏，但音响十分凸显，而且这种 音响可以很好的和其它乐器声部结合在一起。 4 、级进滑奏 级进滑奏演奏法强奏比弱奏效果好，一般用上行渐强来吹奏。而下行由于演 奏起来很困难，所以在实际创作中很少用到。 在贝拉巴托克奇异的满大人第5 2 卜5 2 3 小节，圆号声部使用级迸滑 奏演奏法，音响效果十分突出，好似一阵风的呼啸，能清晰的分辨出来。圆号声 部的音响在这里得到了很好的凸显。 二、力度加倍和强势音区的应用 力度是保证圆号声部音响凸显的有效手段，发音的力度与演奏声部所处的音区 也息息相关。 ( 一) 力度加倍 1 0 一 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 李洋管弦乐队圆号声郁的音响特性及其处理技术 通过力度加倍，可以使圆号声部的音响得到凸显，其处理技术是：第一，把 几支圆号叠置，利用力度优势压倒其它乐器声部。第二，圆号演奏的织体不要加 入其它铜管乐器，保证圆号音色的独立，但可以适当加入木管乐器或弦乐器，因 为它们的音响力度无法与圆号声部抗衡，可以被圆号声部的音响遮蔽。 在本杰明布里顿管弦乐队指南第5 6 4 5 6 6 小节，各乐器组的高音乐 器奏赋格段主题，低音乐器奏“浦塞尔主题 。铜管乐器组的力度标记为“f ， 其它乐器组为“f r ”，以使各乐器组保持力度平衡。而到了第5 6 7 小节之后，“浦 塞尔主题 交由圆号声部单独演奏，四支圆号同度吹奏的音响雄壮有力，富于热 情，仿佛是欧洲中世纪骑士们吹响的号角。在这里，作曲家把四支圆号叠置，力 度得到局部加强，使圆号声部的音响得到凸显。 ( 二) 高音区 圆号声部在高音区只能强奏，发音紧张、尖锐。可以根据创作需要，利用高 音区的音色特点，使圆号声部音响得到凸显。其处理技术可归纳为两点：第一， 高音区演奏难度较大，不是音响效果最好的音区，并且兼容性也比较差，因此运 用不宣太多：第二，保证织体中圆号声部音色的独立。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 例6 杨立青引子、吟腔与快板为二胡与乐队而作第2 3 l 2 3 4 小节 m p a “ 壮i 一 - 。 。 u 矿 叩 、 三二茎 三 土 三 三 * 二 ：u 叩 ： 。 7 、 旷 u 矿j ，。、- _ - - _ ：x ，5 一一d v 她，一 ur 6 d i v p i 互 kk ur 。， ，r 6 d i v p i z z klk k u 6 ， 1 ； 庀 p i z 毛 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术l 大管声部，圆号声部的第一、二圆号，低音提琴声部以“p ”的力度演奏低音。 聆听这段音乐时，尽管只有一支圆号在中音区担任对位织体的演奏，并且力度很 弱，但它的音响仍可以十分清晰的被识别。其中的原因可以通过观察这段音乐的 缩编谱得到解释。 例7 勃拉姆斯第二交响曲第一乐章第4 6 5 0 小节 观察例7 ，可以发现第三圆号演奏的声部处于管弦乐队音域的中层。圆号声 部所处音区与第一小提琴和长笛演奏旋律声部的音区之间有一个很大的空隙，在 最宽处甚至达到了两个八度以上，在如此巨大的空隙内没有其它乐器声部的进 入。圆号声部与中提琴和大提琴声部尽管处于同一个音区，但圆号声部始终漂浮 于中提琴和大提琴声部之上( 尽管大提琴声部时而与圆号声部重叠，但这种重叠 是点状的，对圆号声部只起到一定的支持作用) 。由此可知，圆号声部的音区在 这部分乐曲中始终没有其它乐器( 尤其是铜管乐器) 声部的进入，保证了音色的 独立。 ( 四) 低音区 圆号声部在低音区只能强奏，音响阴暗，凝重。在低音区的处理技术可归纳 为三点：第一，通过力度因素使圆号声部的音响凸显得到增强；第二，避免圆号 声部与其它铜管乐器声部演奏同步性织体：第三，可以适当加入木管乐器或弦乐 器，保持圆号声部在低音区发音的稳定。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术l 例8 肖斯塔科维奇第五交响曲第一乐章第1 2 2 一1 3 l 小节 乇。 9 l 时 il p j l ，一 。 p b d - p 甍笋7b ； j 亭p ? b ? 。 i 亨，_ b ? 7 l 亨? 。? l l 扫，7 l 号。耄l 。，lf j l ， lf all 。、 l f 与；i 、f ；。、 iai ，fj 。，l = i ；。占b ；毒商 占疗 ；7b 善b j b 亨亨哆亭。b ；b ；b 寻。 ，5 耋lf a 。、，ii l 再ah ，；l 至f j专ll l 掣9 寸 i 哕l 叫 i 一 一i 。一 9 5 拿l l丘j i ，l匠jlb ，l- 。暑lib ，。每j 一兰，i ! l ；，。每j 。一1 ，l 昌 ” l1 1 1 ”r p i 一 ”r 一 p h ：。 ” h ： 7 = 7 * ：“1 ： ：+ 籽7 9 7 + ? 7“r b 亨一一；b 亨b ； 主b ；b ； p h ： 7 = 7 - ：* ：“ ： -i。 # j ? 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 例9 电影指环王中。由霍华德肖作曲，维克多洛佩兹配器的 。 _ _ _ _ _ _ u 。_ ：歹 jjj jj j_jje 帮 万 ? ? ；母ff，一- 壬ff一一- 壬 嚣1 _ _ _ _ ，：、 一 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 浓烈。但较例1 4 而言，例1 5 的木管和铜管乐器组音响的融合效果更好。 例1 5 中，圆号声部四支圆号的应用更为细腻。其中，第一圆号和单簧管一 起，与第三小号叠置，软化小号偏硬的音色；第二圆号与第一长号叠置，软化长 号的音色；第三圆号与英国管叠置，软化英国管的音色；第四圆号和第一大管一 起，与第二长号叠置，软化长号的音色。由此可见，与例1 4 不同的是，例1 5 的四支圆号之间没有叠置，而是“各司其责”的软化木管和铜管乐器组音色偏硬 的乐器音色，并发挥很好的音色桥梁的作用。圆号声部的音响已完全融入木管和 铜管乐器组的音响中，使乐队整体音响更加丰满、辉煌，营造出管风琴一般宏伟 的音响效果。 同时，还有一点需要说明：由于大管中低音区的音色与圆号极为相似，力度 几乎与圆号相当。因此，可以以假乱真的当作圆号来使用。例1 5 中，如同圆号 与长号的结合，第二大管与第三长号叠置在一起，软化了长号的音色。因此，大 管也可以起到类似圆号的作用。这种配器技术在例1 4 中是不存在的，而且就技 术本身来讲，是来自于圆号声部处理技术的“内涵”。这说明，随着配器法的不 断发展及作曲家们日益丰富的配器手段，如圆号等乐器声部处理技术的“内涵 ， 可以“移植”到其它乐器上，获得相似的音响效果。从而，使这种处理技术的运 用范围放大，程度得到深化。 ( 二) 音区应用技术 一般来讲，圆号中音区发音圆润、丰满，是发挥音响融合特性最好的音区。 圆号低音区发音略微粗糙，但也能发挥它的音响融合特性。高音区发音紧张、尖 锐，不宜与其它乐器声部音响相融合。因此，发挥圆号声部的音响融合特性，最 好选择中音区和低音区。 在里姆斯基一科萨科夫西班牙随想曲的变奏曲第6 9 _ - 7 3 小节，圆 号声部第三、四圆号在低音区演奏持续音。其中，第四圆号在极低音区吹奏，低 音提琴声部叠置在第四圆号上，以稳定它的发音。圆号声的音响完全融化在乐队 的整体音响中，把木管乐器组和弦乐器组紧紧的包容在一起，使并非乐队全奏的 音响听起来异常辉煌、厚重。 ( 三) 特殊演奏法的使用技术 1 、弱音器 武汉音乐学院硕士研究生学位论文李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 圆号使用弱音器，使它的发音非常柔和，带有鼻音色彩。 例1 6 德彪西 牧神午后前奏曲第3 1 1 2 小节 例1 6 中，圆号声部加弱音器担任和声演奏。其中，在前l 小节，圆号声部 吹奏由三个符点四分音符组成的长音。由于是强奏，加弱音器的音色和闭塞音演 奏法的音色十分接近，音响猛烈、刺耳，完全凸显了出来。而随后的弱奏，音响 极其柔和，几乎难以识别出，仿佛是一层淡淡的薄雾，浮于单簧管和大提琴之间， 把二者音响包容在一起。 2 、阻塞音 此外，阻塞音的使用也可以发挥圆号声部的音响融合特性。 在拉威尔g 大调钢琴协奏曲第二乐章第5 卜5 3 小节，第一圆号使用阻 塞音演奏法奏长音，第一大管和钢琴右手声部奏对位织体，第二大管和钢琴左手 声部担任和声演奏。圆号声部以非常弱的力度使用阻塞音演奏法，音响非常柔和， 并略带鼻音的色彩。它和第二大管的音响融为一体，把第一大管和钢琴声部的音 响包容在一起，使这部分乐曲带有一丝朦胧、神秘的意味。 二、力度平衡技术 一 c n 婚 时 吣 枷 v 帅 眦 一 ：羹 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 力度是保证圆号声部发挥音响融和特性的重要因素。要使圆号声部获得满意 的融合音响，它的力度要保持“适中 ，与其它乐器声部的力度“成比例”的增 强或减弱，不能过于突出。此外，发音的力度与所处的音区也密切相关。 例1 7 赵曦 南国第1 5 卜1 5 9 小节 例1 7 中，弦乐器组奏旋律，圆号声部担任和声演奏。通过观察乐谱，可以 看出作曲家精致的配器手法，使旋律与和声的力度对比处于有效的控制中。在前 2 小节的前两拍，旋律由第二小提琴和中提琴声部演奏，并在第2 小节加入第一 2 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 李洋管弦乐队圆号声部的音响特性及其处理技术 小提琴和大提琴声部。演奏和声的圆号声部以“p ”的力度，在中低音区起吹， 并随着弦乐器组声部增多造成的力度加强，圆号声部的力度也被标记上渐强的记 号。在第2 小节的后一拍开始，是弦乐器组的全奏。为迎合旋律力度的增长，作 曲家将圆号声部提到中高音区，力度标记为“m p ，并在最后l 小节增长到“m f ， 的力度。可见，作曲家在这段音乐中，通过圆号声部力度记号的频繁转换，以及 音区的转移，使和声与旋律的力度成比例的增长。而圆号声部也发挥了很好的音 响融和特性，使乐队的整体音响丰满、厚重。 三、织体写作技术 ( 一) 旋律 圆号声部与其它乐器声部一起演奏旋律时，可以把各乐器声部的音响包容在 一起，使旋律更加丰满，富于立体感。具体运用中需注意两点：第一，力度保持 “适中 ：第二，选择音响较好的音区中音区和低音区。 在勃拉姆斯第二交响曲第三乐章第1 1 卜1 1 9 小节，第一圆号与长笛、 双簧管声部一起奏旋律，弦乐器组演奏每小节为单位的固定音型。第一圆号在中 音区的发音圆润、柔和，使演奏旋律的各乐器声部音响融合在一起，听起来非常 丰满。并且，第一圆号的力度标记为“m f ，长笛、双簧管声部的力度记号为“f