（设计艺术学专业论文）苏州河沿岸历史建筑周边环境的设计研究.pdf

海大学硕士学位论文 摘要 本文在对现状调查的基础上着重方法性的研究。通过研究苏州河沿岸历史 建筑在色彩、材料和装饰元素上所具有的一些内在的联系性，把它们运用到周 边环境的设计中，以期为实现苏州河沿岸历史建筑与周边环境的整体和谐寻求 一套经济、快速、有效的解决方案。 本课题研究的思路主要分为三部分： 一、分析苏州河沿岸景观现状中存在的问题，并介绍国内外在相关领域的 一些研究成果，进一步提出对苏州河沿岸历史建筑周边环境进行整体规划设计 的意义。 二、调查苏州河沿岸历史建筑的色彩、材料和装饰元素，对其进行分析归 纳，研究这些历史建筑本身所具有的一些内在的联系性。 三、通过前一部分的研究，从建筑间的协调、公共环境配套设施的设计和 广告招牌的规划控制三个方面提出具体的改善方案。 关键词：苏州河历史建筑周边环境协调 v l ：海人学硕 j 学位论文 a b s t r a c t t h i sp a p e ri sb a s e do nt h cs u r v e ya b o u tt h e8 c t u a l i t yo fm eh i s t o r i c a l b u i l d i n g s a tt kb a n kq fs u z h o um v e r a n de m p h a s i z c st h e m e t h o d o l o g i c a lr e s e a r c h b y r e s e a r c h i n gt h ei n t e m a lr e l a t i o nb e t w e e nt l l ec 0 1 a i i r s ，m em a t e r i a l sa n dm eo m a i i i e n t s o ft h e s eh i s t o r i c a l b u i l d i n g s ，t 1 1 i sp a p e rb r i n g st h e s ee l e m e n t si nd e s i g i l i n gt h e e n v i r o n i n c n ta r o u n d 也e s eb u i l d i n g st o6 n dae c o m i c a l ，f a s ta n de 氐咖a ls o 燃o n f o rc r e a t i n gt h eh a r n l o n yo f t l l ee n t i r ee n v i r o n m e 眦 t h et h r e a do f m i ss u b j e c ti sm a d eu po f t 量l r e ep a n s ： 1 t oa i l a l y z et t 诧p r o b l e mo f 出es c e n e r yo fs u z h o ur i v e r ，a n di n t r o d u c et h e i n l a f l da i l do v e r s e a sa c h i e v e m e n ta b o u tt h i sd o m a i n t h e nt l l ep a p e re x p o l i 工l d st h e r n e 撕r 唱t oh o l i s 垃c a l 坶p 昝a m m 洫gt h e n v l r o n r n e n ta r o u n dt h o s eh i s t o f i c a l b u i l d i n 笋a tt 圮b a n ko fs u z h o u 鼬v e l 2 t bs u r v e ya n da n a l y z e 也ec 0 1 0 u r s ，t h em a t e t i a l s 孤dt h eo m 啪e n t so f 曲o s e m s t o r i c a lb u i l d i n g s ，趾dr e s e a r c ht h ei n t e m a lr c l a t i o n sb e t w n 也e s ec o n s t n l c t i o n s 3 b a s e do na b o v er e s e 缸c h ，也ep a p e rp r o v i d e st h es o l u t i o nt oi m p r o v em e a c t u a l 时t l r o u g ht h r 、a y s ：t l l eh a 帅o n i o u s n e s sb e t w e e nb u i l d i n g s ，t h ed e s i g n so f c o m m o ne q u i p m e n t sa n dt 1 1 ep l a l l n i n gc o n 打0 1o f a d v e r t i s i n gs j g n b o a r d k e y w o r d s ： s u z h o u 黜v e r ； h i s t o r i c a l b u i l d i n g s ；e n v i r o 珊e n t ； h a 咖o n y 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发 表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的 任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 本论文使用授权说明 日期： 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅：学 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：一导师签 日期：l 夸b l 海人学颂学位论文 序言 在撰写这篇论文之前，笔者曾花了很多时间研究苏州河沿岸的景观环境，特 别是参加了普陀区长风地块苏州河沿岸景观的规划设计，完成了营造与上海历 史建筑相协调的现代商业环境一文。另外还有机会对巴黎的塞纳河、威尼斯的 河岸建筑、以及苏州园林建筑、西安古城区、北京的四合院等城市景观作了深入 的调查研究，感受到许多同类城市的景观现状，从而促使我面对苏州河沿岸的现 实，结合国内外在相关领域的探索，选择了苏州河沿岸历史建筑周边环境的设计 研究这一课题。 有人把建筑称之为“凝固的乐章”，意在说明建筑除了它本身的使用物质功 能之外，还具有重要的历史文化和艺术价值。随着人类精神文明的发展和审美意 识的提高，越来越多的人开始关注我们身边的城市，关注我们赖以生存和成长的 外在环境。然而，遗憾的是，在现代城市中，人们可能看到个别好的甚至是卓越 的建筑，却较难发现一个美好的城市。比起巴黎、伦敦、维也纳、威尼斯，中国 的大多数城市在景观设计上表现得比较混乱。何以出现如此现象呢? 关键在于人 们在建设新的城市环境时忽略了与原有历史建筑的协调。 众所周知，苏州河沿岸拥有大量极具保护价值的历史建筑。随着苏州河改建 工程的启动，苏州河沿岸也必将会出现大量新的现代设计元素。我们一方面要保 护历史风貌，沿袭苏少 i 河原有的历史文脉，另一方面，又要展望未来，使我们的 母亲河满足社会发展的需要、适应现代人的生活需求。因此，如何找到一种最为 经济、快速、有效的方法来实现这二者的和谐统一是现代城市景观规划师所面临 的一个重要课题。 本课题着重方法性的研究，在对苏州河沿岸历史建筑周边环境现状进行调查 的基础上，通过研究历史建筑的色彩、结构、图案等多种元素以及调动人的生理、 心理等途径和方法，从美学的角度，结合现代建筑新材料和新技术的综合运用， 以期为实现苏州河沿岸历史建筑周边环境的整体和谐寻求一套经济、快速、有效 的解决方案。为构筑城市的历史和未来寻找更好的契机。 l 海大学硕士学位论文 第一章苏州河沿岸景观的现状综述 很多城市都有一条属于自己的母亲河，开罗有尼罗河，罗马有台伯河， 佛罗伦萨有阿尔诺河，巴黎有塞纳河，伦敦有泰晤士河每条大河都有 自己诉说不尽的故事。 上海也不例外。作为上海最古老的母亲河，苏州河两岸留下了上海近 代工业尤其是近代民族工业兴起的悲欢与沧桑。河上的每座桥梁，河岸的 每幢建筑都记录着上海的历史，记录着无数曾经在这座城市中生活过的人 的思想和情感。 沿着苏州河漫步，你会惊讶的发现，这条河两岸密布着大量的历史经 典建筑：雅致端庄的原英国领事馆，当时堪称风格前卫的百老汇大厦( 今 上海大厦) ，外表华丽的浦江饭店，威严端庄的邮政大楼，具有西方古典 气度又不乏俄罗斯风格的俄国领事馆在每栎华厦的背后，不知有着多 少悲欢传奇，也许只有静默如苏州河，方可容纳这千种感受，万端情怀 4 l ( 图1 1 、图1 2 、图1 3 ) 。 一、苏州河沿岸景观现状中存在的问题 在设计一个全新的街区时，我们可以进行毫无拘束的想象，而对于苏 州河沿岸一些拥有着众多历史建筑遗产的地段，不加控制的设计很容易对 整个街区产生破坏和冲突。 长期以来，苏州河两岸的建设是在一种自发的状态下发展形成的。由 于缺乏系统的规划设计，致使部分地段在景观上产生了矛盾和不和谐的情 况，主要体现在以下几个方面： 1 环境在色彩上的混乱无序 城市中的新建筑应该照应周边建筑已经形成的色彩环境，而在苏州河 沿岸，我们会发现很多新建筑喜欢选择一些时髦或者是鲜亮色彩来装饰外 ( 圉1 - 1 ( 圈i 一2 ) ( 圈i - 3 ) i - 海大学硕h 学位论文 表。于是，一些蓝色玻璃幕墙建筑会昂然屹立在暖扶色调的历史建筑群中。 更有的房地产商，为了显示自己的气派，给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝 数种色彩，争相斗袍地屹立其问。由于这些建筑本身体量巨大，它们给周 围环境所造成的色彩污染非常严重。 另外，大面积色彩艳丽、色度饱满的灯箱、横幅或气球广告，无规则 地罱放到历史建筑的屋顶、立面或街道两旁，甚至一些标志性建筑也披挂 上花花绿绿广告，这也给苏州河的环境造成了很大的破坏。特别是商店门 头简陋的灯箱广告，形状不一、怪色突起，既破坏了原有建筑的色彩，又 造成了严重的噪色污染，给人以喧嚣和紧张的印象( 图1 - 4 ) 。 2 材料无法与原有历史建筑相协调 随着科技的发展，现代城市建设中涌现出大量的新材料、新技术、新 工艺，它们在推动行业发展的同时，也存在着一些问题。在苏州河两岸历 史建筑比较集中的地段，赫然矗立着几座体量硕大的采用现代化材料建成 的新建筑，这种现代化的建筑材料与原有历史建筑所形成的古朴、沉着的 环境气氛极不和谐，给环境造成了很大的破坏( 图1 - 5 ) 。 ( 图1 4 ) 色彩艳丽的 广告招牌破坏了原有 的建筑环境 ( 图1 5 ) 与历史建哥 不和谐的建筑材料 f ：海大学硕= l 学位论文 3 景观元素缺乏连续性 从宏观上讲，一个区域的建筑风格可以多样，但整个大环境仍然应该 是统一的，因此不管是在哪一个地段，总体上彼此应有呼应关系。建筑与 建筑之间，建筑与周围环境之间，应该建立起某种内在的连续性。然而， 在苏州河两岸的环境中。很多在历史建筑周围建造的新建筑采用了完全不 同的设计风格，从整体上与周围的历史建筑没有任何的呼应关系，感觉很 杂乱。 4 整个环境缺乏文化氛围 谈到苏州河人们总会想到“东方的塞纳左岸”这样一个比喻，但真 要和巴黎的塞纳左岸相比，苏州河还是有着很大差距的。左岸，在许多人 的心目中，是一个能让人安静从容地进行艺术般生活的地方，而艺术般的 生活首先就是要有深厚的文化内涵。尽管近几年来，苏州河的部分历史建 筑开始引来一些文化艺术产业的入住，但是大量的房子还是被用做了建 材、五金材料和工业制品的经营部门，致使苏州河在整体文化氛围上显然 有些支离破碎了。 二、国内外相关课题已有的研究成果 从以上问题的成因来看，主要还是缺乏对历史建筑周边环境的整体规 划设计，任何一个历史建筑如果脱离了和谐的环境氛围，它所呈现出来的 艺术震撼力都会大打折扣的。欧洲有许多国家早在1 0 0 年以前就制定法律， 对一些城市的建设作严格的规定，法规直沿袭到现在，造就了一批有特 色魅力的城市。相反，世上也有很多城市在建筑商品化、标准化的同时， 城市建筑特色逐渐隐退、消失，城市趋向通用模式，甚至杂乱无章。 西哲海德格尔有旬名言：人类诗意地栖息大地上。今天，在英国、法 国、意大利、德国等国家，这句话已部分成为现实。尽管它们的城市大都 “经历了两次世界大战和现代经济的大发展时期，但它们都保存了完好的 l 海大学硕士学位论文 历史风貌，呈现出- - e e 悠久文化积淀的高雅和强烈的民族气质以及丰富多 彩的地方特色”( 阮仪三) 【2 1 。古老的街道与现代化的生活设施平静的交 融在一起，没有任何的突兀，给入以典雅、舒适、反朴归真，充满文化意 蕴的感觉( 图1 6 ) 。 下面介绍几个国家在历史建筑周边环境保护方面的情况 i 法国 上世纪四十年代，法国颁布了相关法律明确指出：在历史建筑的周边 5 0 0 米半径的范围为保护范围，在其中的建设活动都受到严格控制。周边 环境有“珍藏首饰的首饰箱”的作用f 7 j 。在这样一个政策背景下，保护 历史纪念物的周边环境得以制度化，从对建筑自身的保护到包括周边环境 的保护，即由点至面的文化遗产保护构想逐渐形成。通过这样的一个制度， 法国的城市历史风貌得到了很好的保护，形成了浓厚的地方特色( 图1 - 7 、 图i - 8 ) 。 4 ( 圉1 - 6 ) 欧洲城镇古 自然的景观环境 l 坶大学硕士学位论文 与很多世界大都市不同的是，法国巴黎的街道家具是从古保留至今 的，即便有些家具年久颓坏，委任新设计师设计，政府也规定要延续原来 的理念和风格，采用一致的形式、语汇与原则，所以，新旧设施才融合得 恰到好处，同时，这座城市的文化、艺术和生活品位也就具体的反映出来 1 3 1 ( 图1 9 ) 。 2 英国 在英国保护区被定义为具有群体价值、有特殊的建筑意义和历史特征 的地区。在保护区内，任何新建筑的设计必须符合本地区的特点及风貌， 虽然不必对古建筑进行完全的复制或者模仿，但在细部设计上应考虑规 模、高度、体量、立面风格、门窗比例以及与附近古建筑的组合效果，此 外还要考虑当地材料的性质与质量。 _ ( 图l 一7 ) 塞纳河畔 ( 图1 - 8 ) 巴黎城市 景观 ( 留1 9 ) 巴黎的 街道家具 上海大学硕上学位论文 在保护区内进行开发、改建、扩建时，经常会有地方规划当局负责制 定设计导则，这些导则十分细致并通常附有示范实例的图示。规划部门通 过设计导则来具体表明期望实现的变更方向，图1 1 0 为伦敦肯辛顿特区 所制定的保护区内商店店面的设计导则。尽管这些导则只是引导性的规 定，不具任何强制力，但通过具体表示地区的良好景观，在引导开发行为 方面起到了很好的效果。【2 j o 好的设计 a 对= 接部分的设计也给平关注 b 悬挑的檐口 c 传娩大小的饰扳可调式遮阳间接照明 d 装饰与建筑立面协调。但不必采用古典 风格的设计 e 强调垂直划分的玻璃亩 f 坚圃的外赡柱 g 橱宦台童前采用坚圜的大块材料，便于 清扫、维护 h 内凹的商店人口不论矗装饰、还是橱 窗空间的有鼓利用均不错 j 店铺正面最好全部采用木质材料 3 意大利 。差的设计 i 庞：k i w i 平坦的饰板，内侧不允许安装照明 2 安装在装饰板上部的招牌增加了零i l 蒜 3 触攥式百叶n 。不被许可 4 卷市式铁门”不被许可 5 ，拆除外蔓柱，破坏立面节奏 6 与相邻店铺 口相接易遣成出入交通柄乱 7 ，过小的鼙柱与建筑上部羊协调 8 橱窗没有蠹座，缺乏穗定感 9 央扳门套妨碍视线 1 0 零乱的陈列髻响店铺的外观 1 1 缺少无障碍设施 1 9 6 4 年5 月3 1 日通过的威尼斯宪章( 也称保护文物建筑及历 史地段的国际宪章) 中指出：“保护一座文物建筑，意味着要适当地保护 一个环境一座文物建筑不可以从它所见证的历史和它所产生的环境 中分离开来”。 1 4 】文件中还提到保护和修复文物建筑时添加的部分必须保 持与整体的和谐一致，但又必须和原来的部分有明显的区别。 ( 雷1 - 1 0 ) 伦敦肯辛 顿特区商店门面的 设计导则 出处：城市风景规 划橄美景观控制 方法与实务”i i 海大学硕+ 学位论文 威尼斯的圣马可广场素有“欧洲的客厅”之称，它的周围围绕着总督 府、圣马可主教堂、图书馆、法院、钟塔等重要建筑物。这些建筑分别建 造于1 1 1 7 世纪，有着拜占庭、哥特、文艺复兴等不同时代的建筑风格， 但他们却能共同构成了一个完美的接体，这便是几百年来建筑师们集体智 慧的结晶( 图1 1 1 ) 。 4 中国 在我国历史文化遗产的保护经历了从保护单个文物建筑到保护历史 风貌的发展和转变，中华人民共和国文物保护法把保护优秀历史文化 遗产的工作体系可分为3 个层次，即( 1 ) 保护文物古迹。( 2 ) 保护有典 型历史风貌和民族、地方特色的地段。( 3 ) 保护历史文化名城。每个层次 的任务和重点不同，保护方法也有所区别。 通过建立这样一个从点到面的完整的保护体系，对于我国保护历史文 化遗产的工作有十分重要的意义。它可以使我国为数众多的各种形态的优 秀历史文化遗产，连同它的历史环境都得到有效的、恰如其分的保护，而 又尽量减少与城市发展建设的矛盾，使之能够并行不悖，相得益彰。 苏州是中国传统的历史文化名城，在城市的发展中，城市历史风貌的 保护始终占据着非常重要的地位，走在苏州古城的街道上，无论是城市还 是建筑都有其十分和谐的比例，那像花格窗样的人行道栏杆，盖有坡屋顶 的公用电话亭，古朴雅致的广告牌，处处都给人一种小巧精致的苏派 韵味( 图1 1 2 ) 。 ( 图1 - 1 1 ) 威尼斯的 圣马可广场 海人学硕学位论文 在西安，古城的风貌虽然整体上还不是尽善尽美。但很多区域的规划 还是相当成功的，图1 1 3 是钟鼓楼一带的图片，传统特色的工艺品店被 安排在古建筑的一层，具有浓厚中国特色的招牌很好的衬托了古建筑的原 貌；而那些富有现代气息的店面却设在广场地平面以下的一层，既给古建 筑带来了活力，又很好的防止了对古建筑形象造成的影响。图1 1 4 是书 院路的街景，完整的保留了长安城古朴的历史风貌。 ( 圈1 - 1 2 ) 苏州街头 小品 ( 图1 1 4 ) 书院路街暑 ( 图1 1 3 ) 西安钟鼓 广场 l 坶火学顿士学位论文 三、对历史建筑周边环境进行整体规划设计的意义 科学技术发达带来物质生产的高度发达及人们物质生活的提高，同时 也引发人们对精神文明的重视，对不可再生的历史文化遗产的重视，对城 市是人类历史文化发展的积淀成果这一特征的认同。 温家宝总理在关于城市规划建设管理的几个问题的讲话中指出： “城市是个不断发展、更新的有机整体，城市的现代化建设是建立在城 市历史发展基础之上的。我国是历史悠久的文明古国，许多城市拥有大量 的、极其宝贵的自然遗产和文化遗产。自然遗产和文化遗产来自天赋和历 史积淀，一旦受到破坏，就不可能复得。” “在城市现代化建设中，必须高度重视和切实保护好自然遗产和文化 遗产。城市现代化建设与城市历史文化传统的继承和保护之间，不是相互 割裂、更不是相互对立的，而是有机关联、相得益彰的。继承和保护城市 的自然遗产和文化遗产，本身就是城市现代化建设的重要内容，也是城市 现代文明进步的重要标志。” “当今世界上，许多著名城市在现代化建设中，都采取严格措施保护 历史文化遗产，从而使城市现代化建设与历史文化遗产浑然一体、交相辉 映，既显示了现代文明的崭新风貌，又保留了历史文化的奇光异彩，受到 了世人的普遍称道。保护好自然遗产和文化遗产，使之流传后世，永续利 用，是城市领导者义不容辞的历史责任。” 正如温总理所言，我们不仅要把有历史价值的建筑保留下来，更要使 这些保留下来的历史建筑与周边环境的设计结合起来。城市要发展，不能 仅仅留下那么几栋房子。如何使高度发达的生产技术与传统的历史文化相 和喈，与保持各民族及地区特色的多样性相协调，已经成为现代城市规划 中所面临的一个重要的课题。 对历史建筑的周边环境进行总体规划设计具有非常重要的意义。 1 ) 有利于延续城市原有的历史文脉 1 ) 有利于延续城市原有的历史文脉 9 上海人学硕，l 学位论文 “文脉”一词，最早来源于语言学的定义，英文是从c o n t e x t 而来， 意指上下文或者文章的前后关系，也就是表达我们所说所写的语言的内在 联系。将其引申到城市规划上，表达了一种新旧建筑以及整体景观环境的 内在的连续性。 对历史建筑周边的新建筑和环境设旌进行系统的规划设计，有利于延 续城市原有的历史文脉，保持城市发展的一种内在的连续性。一座城市是 否有能力欣赏自己的过去、是否有能力将过去和现实及其未来联接起来， 是衡量一座城市及其文化成熟程度的一种历史的考量。2 0 世纪的工业文 明是造就今日上海辉煌的摇篮，我们在创造新时代文明的同时绝不能让我 们的城市形成段历史的空白。 2 ) 有利于实现美化环境与保护历史建筑的相辅相成 如果我们只是按照考古学角度依照法律条目对历史建筑加以保护， 这种保护充其量也只能使历史建筑成为城市环境的一种点缀。一座古老的 建筑孤零零地被淹没在既无个性又与自身很不协调的现代钢筋水泥丛林 中，是没有什么意义的删。 我们在保护苏州河沿岸的历史建筑的同时，应该把历史建筑与其周 边的景观环境结合起来，给这些历史建筑创造一个和谐的大环境，如同拿 破伦的士兵步伐整齐的频率引起了桥梁的共振一样，个体元素的连续性有 可能在整体空间中创造出一种1 + 1 2 的共鸣效果。另一方面，历史建筑 也能通过其周边环境的衬托，更好的展示其历史价值。使历史建筑的地位 更加突出，可以强化对历史建筑保护的效果。否则，对历史建筑周围的环 境不加控制，最终使其淹没在现代建筑的“汪洋大海”之中，非但自身历 史价值难以得到展示，也给历史建筑的保护带来了困难。 3 ) 有利于实现历史建筑的保护与城市发展的辨证统一 在历史建筑的保护过程中，人们一直面临着保护与发展的矛盾。目前， 苏州河沿岸的建筑大多出租给一些建材、五金材料和工业制品的经营商， 这样很不利于整个环境的人文气息的营造，也给历史建筑的保护带来了很 o 上海大学硕士学位论文 大的难度，通过对历史建筑周边环境的设计，给历史建筑创造一个整体和 谐的氛围，有利于吸收一些文化产业的入住引导那些历史建筑向着有利 于彰显自身魅力的方向发展，从而可以实现保护与发展的有机结合。 4 ) 有利于创造和谐社会。增强城市活力 城市环境是人们思想、意识、文化的体现，具有丰富历史文化内涵的 环境能让生活于其中的人得到归属感和安全感，由此亦可激发起人们的公 众责任感和自信心，有利于形成融洽、稳定的社会关系，促使人们产生与 之相适宜的行为。 此外，一个城市的价值很大程度上取决于这座城市所拥有的历史传统 和她现实的活力两个方面。通过对苏9 l i 1 河两岸的历史建筑及其周围的环境 进行整体的规划设计，把它改造成城市文化、旅游、休闲、创意产业新的 聚集地，那么她所能展现的将正是上海这座拥有悠久历史的城市所具有的 现实的活力。 海大学硕l ：学位论文 第二章苏州河沿岸历史建筑及周边环境的调查研究 如果把城市比作是一首乐曲，那么每一景观元素就是音符。一首乐曲 都有一个基调，没有主旋律不能称其为乐曲，就像音乐会开始前的乐队调 音，每个乐师只关心自己的乐器，而不顾总体的音响效果，其结果是任何 一种音乐都不会悦耳，只有当乐队随着指挥柔和在一起时，才会合成优美 的曲目。 一般来讲，在历史建筑四周，景观形式应更多一些协调。在这里，协 调是主旋律，对比手法只能谨慎用之。达芬奇说“各部分统一配置成整 体，从而避免了自身的不完全”，这是最精确的对协调的阐述，因为当你 处于统一的建筑体中时，它“发出的是同样的信息”。 基于营造与历史建筑相协调的景观环境的意义，我们来探讨一下如何 实现这一整体的协调。在这里，笔者主张尝试做一些“曾相似”的设计， 所谓“曾相似”，意在追求一种新和旧的内在的呼应关系，形式上并不追 求完全一致，而是在品味、意境上寻求某种内在的连续性，依靠这样一些 具有内在连续性的因素来加强整体的协调关系。 本章通过调查苏州河沿岸历史建筑的色彩、材料和装饰元素，并对其 进行分析归纳，以期研究出苏州河沿岸历史建筑本身所具有的一些特质， 通过对这些特质的把握，可以对其周边环境协调性的规划设计起到一定的 参考价值。另外，在论文的第三章将以本章的分析研究为基础，探讨一些 具体的设计案例。 结合苏州河沿岸历史建筑的分布状况，本章考察的范围定位在苏州河 沿岸“河口历史风貌区”( 外自渡桥- 河南路桥) 和“浙江路乌镇路仓库 工业建筑保护带”两个区段，这两个区段属于上海市规划局组织编制的苏 州河沿岸重点历史建筑保护区域，也是苏州河沿岸历史建筑最为密集的两 个区域。 1 2 上：海大学硕士学位论文 一、色彩选择及搭配方式的研究 l - 研究的意义 人们对于周遭环境的认识首先便是通过视觉来完成的，明媚的光线、 动人的色彩、优美的形体、具有变化的机理这些都在大自然中和谐地 体现。而在这些要素中，色彩可以说是非常重要的一环，不同的色彩可以 让人产生激动、平静、高兴、忧伤等完全不同的心理感受。 对于一个城市来讲，色彩规划有着非常重要的意义。 1 ) 城市色彩是矫正城市建筑无序状态的重要手段。心理学试验测定， 在视觉两大构成因素“形”与“色”之中，人类对色彩的敏感力远远大于 对形状的敏感力，色彩是影响感官的第一要素f l o 。因此，对于苏州河沿 岸建筑环境杂乱无章的现状，从色彩的角度加以协调，使其获得某种同一 性，无疑是一种最为经济、快速、有效的方案。 2 ) 有利于形成良好的人居环境。色彩是人居环境质量的重要组成部 分，也是最大众化的美感形式。不同的色彩会带给人完全不同的心理感受， 过于杂乱的色彩容易产生视觉污染，带给人烦躁和不安的情绪。我们应该 象控制噪声一样控制色彩污染，给苏州河营造一个清新怡人的水岸环境。 3 ) 色彩是城市历史的重要载体。城市色彩与城市历史一样悠久，城 市色彩一旦由历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城 市的历史文化意味。苏州河沿岸历史建筑的色彩本身也是一种历史的积 淀。它记录了上海百年来的近代工业文明的辛酸，也构成了苏州河的一个 整体基调，随意将其破坏，则等于割断了历史。所以，我们要象保护文化 遗产一样保护这些历史建筑的色彩，以显示其历史文化的真实性。 4 ) 城市色彩是城市文明的体现。一个城市的色彩从某种程度上反映 了这个城市建设者的文化修养。对于一个历史文化街区，混乱无序的色彩 会对其形象造成绝大的损害。正如一位美国建设师所说：让我看看你的城 市，我就能说出这个城市居民在文化上追求是什么。一座城市的色彩时时 上海大学硕十学位论文 刻刻展示着这座城市的精神和这座城市的文明水准1 0 】。 2 苏州河沿岸历史建筑色彩的调查研究 为了更好的了解苏州河沿岸历史建筑色彩的整体情况，笔者对上述两 个区域的历史建筑的色彩做了一个系统的调研，调研中主要采用测量与拍 照相结合的记录方式，利用数码相机拍照对现场实况进行记录，并通过实 地测量统计具体色彩的面积。在数据处理过程中借助了图形处理软件 a d o b e p h o t o s h o p 拾色器功能中的h s b 数据系统，对建筑表面色彩的色相、 明度、纯度的数值进行记录，h s b 数据系统的原理见图2 - 1 。 同时，根据色彩应用面积的大小，我们将历史建筑的色彩划分为主体 色和搭配色两种类别。 为了增强颜色描述的直观性，也为了便于分析，我们将a d o b e p h o t o s h o p 拾色器计算的数值h s b ( h ：色相s ：纯度b ：明度) 用柱现图表的形式进行 统计分析。 以卜是根据全部调研结果做出的统计与分析图表。 1 ) 色彩的选择 色相 根据h s b 色相数据h 的特点，将调研的测量结果按6 个丰要色相红 ( 图2 1 ) a d o b e p h o l o s h o p 抬色器 功能中的h s b 数据 系统 上海大学硕士学位论文 ( 3 3 0 “3 0 。) 、黄( 3 0 。一9 0 。) 、绿( 9 0 0 一1 5 0 0 ) 、青( 1 5 0 0 一2 1 0 。) 、蓝( 2 1 0 0 一2 7 0 。) 、 紫( 2 7 0 3 3 0 。) 进行分类统计，结果如下： 历史建筑色彩色相统计 6 0 5 0 4 0 3 0 2 0 1 0 0 j 一 e_ _ - ( 表2 1 ) 苏州河沿岸两个历史建筑保护 区域中历史建筑色彩色相的统计 ( 表2 2 ) 苏州河沿 l 陆 岸两个历史建筑保护 |一-广_制- 区域中历史建筑色彩 1 纯度的统计 海人学硕l 学位论文 p h o t o s h o p 拾色器的计算结果分别统计不同历史建筑色彩明度在这十个等 级中所占的比例，结果如下： 历史建筑色彩明度统计 4 0 3 0 2 0 1 0 0 -i 1 r _ _ l l倍 一 蛋冈 l23456789l o l 口主体色搭配色l 由表2 2 可以看出，苏州河沿岸历史建筑色彩的明度从主体色到搭 配色大部分都集中分布在5 - 9 区间，这表明被测区域历史建筑色彩的明度 以中、高明度为主，并呈现出一种由中明度向高明度递减的趋势。 综合前面的统计结果，苏州河沿岸历史建筑的色彩在色相、纯度及明 度方面有以下几个特征： 夺色相相对集中地分布在红、黄两个区间范围内，以暖色相为主； 令纯度相对集中地分布在l 5 的范围内，以中、低纯度为主； 夺明度集中地分布在5 9 的范围内，以中、高明度为主，并由中 明度向高明度递减； 夺主体色的色相和纯度范围相对较窄，以低纯度的暖色为主；搭配 色的色相和纯度范围相对较宽。 上述规律的出现，说明苏州河沿岸历史建筑色彩的选择上普遍倾向 于中高明度、低纯度的暖色调。这样的色彩会给人带来安定、沉稳、温馨 的感觉，也符合把苏州河沿岸规划成一个“充满人文气息的水岸生活休闲 区域”的定位要求。 2 ) 色彩的搭配 建筑外观的整体色调主要是由主体色和搭配色决定的，不同的色彩 搭配会产生不同的视觉效果，以下就苏州河沿岸建筑色彩搭配进行分析： 色相搭配 我们在这里把色相搭配大致分为类似色相对比、邻近色相对比和对 6 i ( 表2 - 3 ) 苏州河沿 岸两个历史建筑保护 区域中历史建筑色彩 明度的统计 f 海大学硕l 学位论文 这说明苏州河沿岸历史建筑大多采用低纯度，弱对比的搭配方式，这样的 配色效果庄严、沉静，易于形成和谐的整体。 明度搭配 明度搭配按主体色的明度等级和主体色与搭配色之间的明度差，可 以分为高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低 中调、低短凋九种基调，根据以上分类，将调研区域中历史建筑色彩的明 度对比规律的分析列表如下： 历史建筑色彩明度对比规律的统计 3 5 3 0 2 5 2 0 15 1 0 5 0 i _ -_ _ 低短调中短调高短调低中调中中调高中调低长调中长调高长调 从表2 5 可以看出，短调和中调的明度搭配古了绝大多数，其中以中 短调最多，这说明苏州河沿岸的历史建筑大多采用中明度的短调搭配，这 种搭配效果沉稳、柔和、优雅，但处理不好会感觉沉闷。 综合前面的统计结果。苏州河沿岸历史建筑在色彩搭配上有以下几个 方面的特征： 夺色相对比多采用在色相环上距离不超过9 0 。的类似或邻近色相； 夺纯度对比大多采用低纯度，弱对比的搭配方式； 夺明度对比以短调和中调的明度搭配占了绝大多数，其中以中短调 居多。 上述对比规律的出现，说明苏州河沿岸历史建筑在色彩对比方式上 普遍倾向于类似色或临近色的中短调、低弱对比，这种搭配方式给人以柔 和、沉静的感受，易于形成和谐的环境但有时也会产生沉闷的效果，需 要在周围环境中加以改善。 ( 表2 - 1 ) 苏州河沿 岸两个历史建筑保护 区域中历史建筑色彩 明度对比规律的统计 l 海大学硕小学位论文 3 小结 和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。这里的色 彩包括所有城市色的构成因素：自然的、人工的；固定的、流动的；永久 的、临时的等等。城市色彩是一种系统存在，完整的城市色彩规划设计， 应对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系统或辅色系 统。 通过对苏州河沿岸历史建筑的色彩进行系统的调查分析，我们可以 大体把握这些历史建筑色彩的构成规律。在这两个历史建筑保护区段中， 历史建筑的色彩构成了区域色彩的主体，只要把其周边环境的色彩与这个 主体色调结合起来，制定包括色相、明度、纯度在内的分区色彩控制标准， 参照历史建筑的色彩来进行周边环境的色彩设计，就定能实现整个区域 色彩的协调。 当然，这里的和谐，是要求色彩在变化中、差异中实现统一或协调。 如果色彩没有变化，差异，就无所谓和谐；但变化、差异过大，也就没有 和谐。一般情况下，大面积建筑立面色彩应靠近主色调，严格按照历史建 筑的色彩系统进行设计，使之溶于区域色彩整体构成中，特别是对于那些 体量巨大、造型夸张的新建筑，甚至可以适当缩小它的色彩选择范围和对 比度，使其成为历史建筑的背景，以减弱其在体量造型上所产生的突兀感； 而对于那些体量较小的公共小品建筑和环境配套设施的设计，色彩上可以 稍微灵活一点，使用一些明快的色彩，形成视觉的生动感和节奏感。 试想，当我们行走在苏州河沿岸的街道上，感受不到杂乱无章的刺眼 色彩，更没有巨幅广告骚扰视线。简洁和谐的色彩，给人们以悦目的感觉， 这本身便构成了优雅文明生活的一部分。 p 簿大学磺士学位论文 二、建筑材料的研究 1 历史建筑的建筑材料 色彩的表现离不开它的载体，正如绘画需要颜料、服装需要织物一样， 建筑色彩也是通过形形色色的饰面奉毒料才得以展现的，建筑材料的选择在 景观环境中也起着非常重要的作用，不同地域的建筑材料构成了建筑的地 域特色的一个重要方面，而这一方面也是我们在周边环境的设计中需要着 重把握的( 图2 2 ) 。 在对苏州河沿岸历史建筑外饰西材料运用情况的调查中，笔者发现 以下几方西的特点： 夺历史建筑的外立面以混凝土、砖、大理石等比较自然材料为主。 夺门窗等建筑构件的材料以木材和铁艺为主。 夺绝大部分建筑材料都采用自然表面没有做光滑处理。 以上特征与当时的建筑技术和材料发展水平有关，同时也是形成历史 ( 圈2 2 ) 苏州河沿 岸历史建筑的外埔材 料( 部分) 海人学碗卜学位论义 建筑朴实、厚重外表的一个重要因素。这些材料通常都没有光亮平滑的外 表，并且随着时间的流逝会呈现出一种班驳的韵味。 2 不和谐的建筑材料 随着科技的发展，在历史建筑周边涌现出大量的新型建筑材料，它们 在体现社会进步的同时，也存在着一些问题，处理不好的话很容易与历史 建筑发生冲突，破坏整体的协调。笔者在对苏州河沿岸建筑材料的调查中 发现以下几种比较突出的与历史建筑不协调的建筑材料： 1 ) 白磁面砖白磁面砖是上世纪七、八十年代在我国南方比较常用的 一种建筑材料。由于它的亮度高、反光强，很难与周围历史建筑的色彩相 协调，再加上长期使用不会变旧，它的风行给传统风貌造成了很大的破坏。 所幸近几年的新建筑中已经很少使用这种材料了，但是在苏州河沿岸的历 史建筑群中，依旧赫然矗立着那么几座早些年建造的巨大的使用白瓷面砖 贴面的方体建筑，与历史建筑所形成的环境氛围极不和谐，着实需要进行 改善( 图2 3 ) 。 2 ) 地面彩砖在苏州河沿岸的历史建筑群中，大量的彩砖地面与古 朴的建筑环境极不和谐，是造成环境嘈杂的一个重要因素，特别是夏天烈 日当头的时候，走在花花绿绿的彩砖上，心头总会生出一种莫名的烦躁。 其实无论城市色彩主调如何，硬化地面都必须接近自然色，接近石板、石 砖的色彩，避免大面积使用彩色地砖使城市色彩结构失重，破坏色彩的和 谐统一( 图2 4 ) 。 3 ) 铝塑板铝塑板是近几年颇为流行的一种建筑材料，因其重量轻、 施工方便、平滑度高等优点，受到广大建筑商的青睬，但是这样一种材料 用在众多历史建筑形成的氛围中，它那色调单一、光亮的外表会给人一种 轻飘飘的感觉，很难与历史建筑上淳朴自然的风格相协调。 4 ) 玻璃幕墙玻璃幕墙可能造成光污染，这已是共识，但它所造成 的色彩污染同样也很严重，特别是那些深蓝色的大尺度玻璃幕墙，无论如 何也是无法与周围历史建筑的色彩相协调的( 图2 5 ) 。 ( 图2 - 3 ) 历史建筑群 中的白瓷砖贴面建筑 ( 圈2 4 ) 历史建筑群 色彩鲜亮的地面彩砖 l 海人学硕士学位论文 5 ) 不锈钢雕塑在苏州河沿岸的历史建筑群中，一些雕塑采用了不 锈钢材料，这种材料亮度高、色调偏冷，在阳光的照射下发出刺眼的寒光， 与苏州河沿岸历史建筑朴素、沉静的暖色调环境非常不协调( 图2 6 ) 。 当然，并不是说以上列举的材料本身有什么不好，只是这样的材料 与苏州河沿岸历史建筑保护区域中原有的环境氛围存在着不协调的地方， 考虑到它有可能造成与周围环境的冲突，应尽量避免使用这些材料，即使 一定要用，也应在色彩、形状、面积等方面谨慎处理，最大限度的避免与 历史建筑产生的不协调。 在历史建筑周边环境的设计中，我们应该时刻把握原有的历史建筑 的材料特征，尽量采用能与之和谐的自然材料，这将对苏州河沿岸整体环 境氛围的营造起着积极的作用。 三、历史建筑细部装饰图案的研究 苏州河沿岸的历史建筑浓缩了世界各地的建筑风格：古典主义、新古 典主义、折衷主义、文艺复兴风格、巴洛克风格诸如此类，不一而足， 但是这些不同的风格却能够取得很好的共存，没有任何突兀的感觉。 为什么会这样呢，我们仔细分析一下不难看出，苏州河沿岸的历史建 筑，虽然在风格上并不完全一致，但是他们却有着一种内在的联系，不管 是华美的邮政总局，还是摩登的上海大厦，抑或是古朴的石库门弄堂民居， 他们在整体尺度和细部装饰上都透着一种“典雅”这两个字可以说是 对苏州河沿岸历史建筑最好的诠释，同时也是苏州河沿岸历史建筑在百年 后依然丰韵尤存的重要原因。而这种典雅风格的形成，不能不说与历史建 筑上那些精美或是简洁的装饰元素有着重要的关系。 笔者对苏州河岸历史建筑的一些细部装饰元素做了一个系统的整理， 图2 7 图2 - 1 3 列举了其中具有代表性的六组元素，我们可以把它们运用 到历史建筑周边的新建筑和景观环境的设计中，尤其可以作为一些公共环 境配套设施设计的参考，这样必将会对实现整个环境的协调起到积极的作 用。 ( 圈2 一s ) 玻璃幕墒 ( 圈2 6 ) 不锈钢雕塑 姆人学硕士学位论文 ( 图2 7 ) 点 ( 图2 8 ) 线 泡人学硕j j 学位论文 ( 圈2 9 ) 面 1 ( 图2 1 0 ) 柱 ：海犬学硕学位论文 国宜碗 ( 图2 - 1 1 ) 楣 i ( 图2 1 2 ) 亭 ( 图2 1 3 ) 卜海犬学颤十学位论文 统一是形式美的重要规律之一。在景观环境个体的创作特别是在小尺 度的外环境设计实践中，保持与原有建筑元索的连续性是建造和谐环境的 一个重要思路。h e 巧v i n c e n th 曲b a r d 说；“美是对于组成物体的各个要素 之间和谐关系的体现。”对于组成平面形态的点、线、面而言，这种和谐 关系首先表现在个体形态的规律性上。当节点与节点、线与线、砸与面之 闽存在者相同、微差、对比等形态上的联系，特别是一组个体之阅因形态 相似而产生韵律时，形态规律性的微差就会形成渐变，这些都能极大地加 强整体的统一性【6 】。 城市环境不同于大工业生产所造成的其他现代物质产品。当传统社会 发生转型、并逐步进入到现代形态的时候，景观环境在整体上不可能发生 根本性的宪变，城市建设仍需要延续其原有的历史文脉，在这种背景下， 追随历史传统、模仿固有形式的建筑表述是很自然的。 在这里我们可以尝试种“元素借用”的设计方法，就是把历史建筑 的元素转移到新的建筑和环境的设计中，这些元素可以是建筑的结构，包 括檐口、柱子、窗等等：也可以是一些建筑的装饰图案：甚至可以是这些 结构和图案简化或者变异而来的新元素，这样可以保持视觉乃至思想上的 连续，使历史建筑与周围环境在一定程度上达到和谐。对此，笔者将在第 三章中做进步的阐述。 总之，整体构图的完整性、个体形态的关联性、形态组织的规律性是 实现形态统的基本原尉，也是实现环境美的必要条件。 l 海大学硕l 学位论文 第三章苏州河沿岸部分区段景观环境的设计构想 外白渡桥河南路和浙江路一乌镇路是苏州河沿岸历史建筑比较集中 的地段，建筑质量相对较高，形成了比较有代表性的历史建筑保护区域， 但是由于长期在整体景观环境上没有给予充分的重视，第一章中提及的问 题在这两个路段中也有较为集中的体现。 结合第二章对苏州河沿岸两个历史建筑保护区域中历史建筑的色彩、 材料和建筑符号的调查研究，在下面的一个章节里，将以这两个路段为背 景，针对第一章提及的问题从建筑外立面的调整、公共环境配套设施的设 计和广告招牌的规划控制三个方面做一些探讨。 一、建筑协调性的探索 城市规划是一个大工程，每一栋建筑都是其中的元素。如同诗人写诗 讲究格律的“束缚”，吴良镛先生认为建筑也是一种“戴着脚镣的跳舞”， 也要按一定的原则去设计。任何新建筑的设计，都必须考虑其既定的周围 环境。前苏联著名建筑学家m b 波索欣有一句名言：“当代建筑师的一 项主要任务，就是要使自己的作品不与自然环境和历史古迹发生冲突”。 对于苏州河沿岸历史地段建筑协调性的研究，笔者认为可以从几方面 进行探讨： 1 历史建筑本身的修复与改善 苏州河沿岸的历史建筑，很多因为年久失修或是后期的违章搭建，外 表有些凌乱了，在苏州河沿岸景观环境的规划设计中，历史建筑自身的修 复和改善是一项非常重要的工作。 对于历史建筑的修复，一直存在“整旧如旧”( 尽可能保持建筑现有 原状的修复) 和“整旧为新”( 将古建筑修复到跟初建时一样辉煌) 两种方法 的讨论，可以说各有优点，对此我们可以从外滩历史建筑群和新天地的改 卜海大学硕b 学位论文 造中学习一些经验，至于采用何种方式，需要结合具体建筑的情况和其所 在的位置等进行综合的考量，本文对此不做具体论述。 下面主要探讨一下关于违章搭建现象的解决途径。在苏州河沿岸的一 些历史建筑上。特别是一些老住宅上，大量存在着违章搭建现象，破旧的 木板，与