（音乐学专业论文）论低音提琴双指合并揉弦.pdf

摘要：揉弦是西洋弦乐器的基本技术之一，主要是通过手指把琴弦按在指板上且 由琴头方向至琴码方向来回滚动，在音高上产生有规律的高低波动。在我国，越 来越多的人学习和关注低音提琴。而每个演奏低音提琴的人因其手指条件都不尽 相同，对于手指较粗、手掌宽大的人而言，在低把位进行单指揉弦较为容易；而 对于手指较细、手掌窄小的人来说，双指合并揉弦则更为省力，快捷，能大幅度 改善揉弦效果。本人从中国知网与其他搜索引擎上查阅国内外的音乐研究文献， 只见到少许介绍性文章，尚未见到对低音提琴双指揉弦技术的研究性论文。本文 通过对小提琴、大提琴和低音提琴进行在同一把位上揉弦的手指滚动距离比较和 声学图谱分析比较；进行单指揉弦和双指揉弦的声学图谱和具体演奏实例分析和 比较；在双指揉弦与单指揉弦达到同样音响效果的情况下，在揉弦动作上的比较， 以论证双指揉弦对于手指较细、手掌窄小的人来说，在揉弦速度、揉弦动作幅度 上优越于单指揉弦，并且还可以根据需要更大程度上加大低音提琴低把位揉弦的 幅度。 关键词：揉弦；单指揉弦；双指合并揉弦；振幅；频率 a b s t r a c t ：w e s t e r ns t r i n gi n s t r u m e n t ss t r i n g sr u bi so n eo ft h eb a s i ct e c h n o l o g y , m a i n l yt h r o u g ht h ef i n g e r st ot h es t r i n g sb yr e f e r r i n gt ot h eb o a r di nt h ef i r s td i r e c t i o n a n db yt h ek u m k u m k e y t os c r o l lb a c ka n df o r t hd i r e c t i o n ，r e s u l t i n gi nar e g u l a r p i t c ho nt h eh i i g ha n dl o wv o l a t i l i t y i nc h i n a ，m o r ea n dm o r ep e o p l ea r ec o n c e r n e d a b o u tl e a r n i n ga n dd o u b l eb a s s p l a y i n gd o u b l eb a s si ne a c ho ft h ec o n d i t i o n so fh i s f i n g e r sa r en o ta l lt h es a m e ，t h et h i c kf i n g e r s ，t h ep a l mo fy o u rh a n dt ot h o s ew h oa r e g e n e r o u s ，i nt h el o ws i n g l e - b i tr e f e r st ot h es t r i n gi se a s i e rt ok n e a d ；a n df o rs m a l l e r f i n g e r s ，t h ep a l mo fy o u rh a n das m a l lp e o p l e ，t w o s t r i n gr u b b i n gm e a n st h em e r g e ri s m o r el a b o r s a v i n g , e f f i c i e n t ，c a ng r e a t l yi m p r o v et h ee f f e c to fr u b b i n gs t r i n g s ia i n f r o mc h i n aa n do t h e rs e a r c he n g i n e sh o w n e ta c c e s st h em u s i cr e s e a r c hl i t e r a t u r ea t h o m ea n da b r o a d ，o n l yaf e wi n t r o d u c t o r ya r t i c l e s ，y e tt ob es e e no nt h ed o u b l eb a s s d o u b l es t r i n gm e a n sr u b b i n gt h e s i sr e s e a r c h b a s e do nt h ev i o l i n ，c e l l oa n dd o u b l e b a s sf o rt h es a m ep o s i t i o no nt h ef i n g e r s r u b b i n gs t r i n g s r o l l i n ga w a yf r o m c o m p a r i s o na n da n a l y s i so fa c o u s t i cp a t t e r n s ；m e a n ss i n g l ea n dd o u b l es t r i n gr u b b i n g r u b b i n gm e a n so fa c o u s t i cs t r i n gp l a y i n gp a t t e r n sa n ds p e c i f i ce x a m p l e so fa n a l y s i s a n dc o m p a r i s o n ；r e f e r st or u bi nt h et w o s t r i n gm i x i n gs t r i n g sw i t has i n g l em e a n st o a c h i e v et h es a m es o u n d ，t h es t r i n gi nt h er u b b i n ga c t i o no nt h ec o m p a r i s o n ，s oa st o d e m o n s t r a t et h et w o - f i n g e rc h o r dr u b b i n gm e a n ss m a l l e r , t h ep a l mo fy o u rh a n df o ra s m a l l ，i nt h es t r i n gr u b b i n gs p e e d ，r u b b i n gt h es t r i n ga c t i o ni sb e t t e rt h a nt h es i n g l e r a t em e a n st h es t r i n gr u b b i n g ，a n dc a na l s oi n c r e a s et h en e e df o rg r e a t e rl o w d o u b l e b a s ss t r i n g ，t h eb i tr a t eo f r u b b i n g k e yw o r d s ：s t r i n gr u b b i n g ；s i n g l es t r i n gr e f e r st or u b b i n g ；d o u b l er e f e r st ot h e c o m b i n e ds t r i n gr u b b i n g ；a m p l i t u d e ；f r e q u e n c y 2 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文论低音提琴双指合并揉弦是本人在导 师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的高等 学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外，本文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐学院或其 它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名： 彳乙墨 导师签名：5 啊q 旅沙彬 日期：沙7 年易月蹭日 日期：沙哆年年月厂占日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐 学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名： 钐缓 导 师签名：l 歹c 走 日期：如7 年乡月侈日 日期：伊吵年午月停日 引言 揉弦是西洋弓弦乐器的基本技术之一，主要是通过手指把琴弦按在指板上且 由琴头方向至琴码方向来回滚动，在音高上产生有规律的高低波动，发出一种类 似波浪形的声音。著名的俄国作曲家、音乐教育家里姆斯基一柯萨科夫( n i k o l a i a n d r e i v i t c hr i m s k y k o r s a k o v ，1 8 4 4 - - 1 9 0 8 ) ，在他的管弦乐法原理一书 中对揉弦有精辟的评价：“能使一些音连贯地进行并把绷紧的弦加以揉动，这种 可贵的性能使弓弦组乐器成为歌唱性和表现力最强的乐器，比乐队其它乐器更胜 一筹。( 见著作 9 ) 揉弦对于声音和音乐表现是如此地重要。演奏时恰当地运 用揉弦既能平滑音与音之间的衔接，又能美化声音增加声音的色彩，又能使音乐 旋律富于歌唱性，更能充分体现出演奏者的音乐素养和演奏风格。在西洋弓弦乐 器中，小提琴、中提琴和大提琴一般都是用指尖部进行揉弦，而低音提琴的揉弦 大都是用指肚或者指尖指肚结合部位进行揉弦，只有在演奏高把位揉弦的时候才 有可能会用到指尖。 随着音乐的发展，低音提琴已不在单单只是在乐队中充当伴奏的低声部的乐 器，低音提琴也逐渐从原有的乐队伴奏职能，变成了一件独奏乐器，甚至在许多 交响曲中有许多低音提琴的独奏片段。在近现代，低音提琴的演奏技术越来越复 杂，而其双指合并揉弦就是近年来新兴的、针对低音提琴的一种揉弦技术。随着 音乐的发展，低音提琴独奏作品和炫技作品的大量涌现，原有的单一揉弦方法已 经渐渐难以适应越来越多样化的演奏需要。双指合并揉弦技术在现代低音提琴的 演奏中已经有许多人使用，但是却很有少有人去研究它，甚至很少有人提及这种 揉弦方法。所以，对于低音提琴双指合并揉弦理论和技巧方厩的研究是很有必要 的，这对我国现今的低音提琴的演奏方法研究是很有意义。 低音提琴双指合并揉弦的具体演奏方法就是：以一个手指作为基础，把相邻 的下一个手指和这个指头并排靠在一起，形成一个比一个单个手指大约为一倍的 “大手指”，再进行揉弦的基本动作。低音提琴双指合并揉弦相对于单指揉弦在 演奏低把位和需要大振幅、高震动频率的揉弦时，更为省力、快捷，可以大幅度 3 改善揉弦效果。 本人在中国期刊网上搜集了1 9 7 9 年2 0 0 7 年的所有文献，有毕红的低 音提琴左手技术( 见论文 1 ) 、蒋琴的低音提琴的发展与演奏技巧( 见论文 2 ) 、宋艺的低音提琴的演奏( 见论文 3 ) 、马茂龙的低音提琴声音质量 探秘( 见论文 4 ) 、曹国强的低音提琴演奏左手紧张原因的探究及解决办法 ( 见论文 5 ) 、王慧君的低音提琴技巧运用的教学感悟、关于低音提琴的演 奏技巧( 见论文 6 、 7 、 8 ) ，在这些文章中，只是对低音提琴的揉弦有过 简单介绍，并未涉及低音提琴双指合并揉弦的研究。 本人在武汉音乐学院7 年的低音提琴演奏学习中，在张如兴教授的悉心指导 下，系统的学习了单指揉弦和双指合并揉弦技术，查阅了大量低音提琴演奏与提 琴类乐器的相关资料，和许多演奏大师、老师、同行、同学进行了关于低音提琴 揉弦技术的学习和交流，并且比对各种图像资料，对提琴类乐器的揉弦技术及其 他演奏的各个方面也做了比较深入的了解、探索和研究。在攻读硕士学位的第一 年间，本人已经就1 9 7 9 年2 0 0 6 年我国所有已发表的有关低音提琴文献进行 了收集和整理，之后2 年内陆续补充了新发表的文章数篇，并完成了( 1 9 7 9 年 2 0 0 6 年中国低音提琴文献综述一文，对我国低音提琴的研究现状有了比 较全面的了解。 在写此毕业论文前，本人查阅了学院图书馆的所有资料，以及中国知网1 9 7 9 年2 0 0 8 年的所有文献，尚未发现有对低音提琴双指合并揉弦技术的研究性 论文。由于学院资料有限与网上资料无法查询外国对低音提琴双指合并揉弦技术 的研究论文，一时对国外的关于低音提琴双指合并揉弦技术情况不明。 本文着重研究低音提琴的双指合并揉弦技术，文章首先通过对小提琴、大提 琴和低音提琴的揉弦方法和揉弦的声学图谱之分析比较，来论证低音提琴揉弦所 需要的有效揉弦手指滚动振幅和音高振幅；其次进行单指揉弦和双指揉弦的声学 图谱分析和比较，以论证双指合并揉弦可以达到与单指揉弦同样的音响效果，并 且在双指合并揉弦与单指揉弦达到同样音响效果的情况下，对揉弦动作进行比 较，以论证双指揉弦在动作的幅度上小于单指揉弦，双指合并揉弦在揉弦速度、 揉弦动作幅度上优越于单指揉弦，并且还可以根据需要，更大程度上加大揉弦音 高变化幅度。最后结合各个时期的音乐作品进行具体分析，以论证双指合并揉弦 4 在一些情况下的明显优势。 要说明的是，自己在学习低音提琴之前学习的是小提琴专业，在以低音提琴 为专业之后，还在继续学习小提琴，同时也间接地学习一些大提琴的演奏技术， 这为我的这项研究提供了实践基础。 第一章提琴类乐器的揉弦方法以及声学图谱分析比较 第一节小提琴、大提琴和低音提琴的揉弦方法比较 揉弦是西洋弓弦乐器的基本演奏技术之一，我们在研究低音提琴的揉弦的时 候，对其他西洋弓弦乐器的揉弦方法及揉弦发声特点进行分析和比较是必要的， 这对研究低音提琴的揉弦震动幅度、音高变化幅度及其所产生的音响效果是非常 重要的。以下我分别将小提琴、大提琴与低音提琴的揉弦做一一分述，找出其各 自的特点。 一、小提琴的揉弦方法 在西洋弓弦乐器中以小提琴的揉弦方法最为多样化。其揉弦方法大致有三 种：手臂揉弦、手腕揉弦和手指揉弦。 1 、手臂揉弦： 这种揉弦的主要动力来源于小臂，手指和手掌的运动是被动的。手掌随着小 臂的前后摆动而摆动，并带动按弦手指指尖关节随之伸直和弯曲，使指尖部位的 肉垫在琴弦上来回滚动，产生音高的有规律的波动，形成揉弦效果。 2 i 手腕揉弦： 手腕揉弦主要是依靠以手腕关节部为一个主要固定支点，手掌主动地前后摆 动，从而带动按弦手指指尖关节的伸直和弯曲，使其指尖部位的肉垫在琴弦上前 后的滚动，形成音高上的有规律的波动变化，形成揉弦效果。 3 、手指揉弦： 手指揉弦则是由指尖关节的伸直和弯曲，使指尖部位的肉垫在琴弦上前后地 滚动，形成音高上的有规律的波动变化，形成揉弦效果。 这三种揉弦方法，以手指揉弦最为轻微，震动幅度最小，听起来柔美细致； 手腕揉弦的震动幅度则是幅度适中，听起来舒展婉约；而手臂揉弦的幅度最大， 很适合热情奔放，激烈豪情的情绪。在具体的演奏中，演奏者都不会孤立地使用 这三种揉弦中的某一种，只有根据音乐的特点、运弓的力度，并且互相结合三种 类型揉弦，才能达到最佳的演奏效果。 6 武迅置盐芏陆鲤望业监玄任昱! 垃低壹握星巫擅盒羞捶弦 二、大提琴的揉弦方法 大提琴的揉弦方法要t t , l 、提琴的揉弦方法单一得多。其揉弦的手部的动作大 约与指板平行略带转动地来回运动，动作由左下臂肘弯发出手腕略起作用。在 大提琴的揉弦动作中，主要参与的部位包括：小臂、手肘、手腕、手掌与按弦的 手指。 许多大提琴家都认为指尖第一关节处有塌陷的揉弦方法是错误的，例如：莫 里斯。艾森伯格( m a u r i e i s e n b e r g ，1 9 0 2 - - 1 9 7 2 ) ，在赛缪尔阿普尔鲍姆、 塞达阿昔尔鲍姆著，张世样译的世界著名弦乐艺术家谈演奏( 见著作 2 ) 一书中；小路易泡特( l o u i sp o t t c r 3 r ，1 9 1 2 - - 2 0 0 9 ) 著，徐亭、黄师虞译的 大提琴演奏艺术( 著作 8 ) 一书中都有详细论述。但是也有例外，著名旅美 华裔丈提琴演奏家马友友( y o y om a ，1 9 5 5 一) ，他不仅在揉弦时指尖第一 关节( 离指尖最近的一个关节) 塌陷甚至在一般演奏时也是如此，但这并不影 响他对音乐作品的表达和处理( 如图1 ) 。 图1 著名华裔大提琴大师马友友在演奏贝多芬三重协奏曲第二乐章， 小提琴一伊扎克帕尔曼( 1 t z h a k p e r l m a n ，1 9 4 5 - ) 、指挥及钢琴一丹尼尔巴伦 波因( d a n i e l b a r e n b o i m ，19 4 2 一) 矗叫l i t 刮二l 9 砥窜_ _ ? p 二 三、低音提琴的揉弦方法 低音提琴的揉弦方法有两种 l 、单指揉弦： 低音提琴的单指揉弦需要肩 单指揉弦、烈指合并揉弦。 大臂、小臂、手指之问互相作用、相互配合完 成。肩部要充分松驰下来，使大臂小臂的重量能很自然地集中到触弦手指部位。 然后小臂做上下运动，从而带动触弦手指部位做相应的滚动动作。小臂向上( 朝 所按音偏低方向抬起) ，按音手指向琴头方向滚动，小臂向下( 朝所按音偏高方向 落下) ，按音手指向琴码方向滚动。需要特别指出的是：小臂的上下大幅度动作 是低音提琴揉弦过程中至关重要的动作因素，也是区别于其它弦乐器揉弦的显著 特点。因为只有用小臂的上下运动，才能使按音手指的指肚或者指尖在琴弦上做 最大范围的滚动，才能产生和震动着的弦长相适应的、幅度很大的揉弦，从而发 出饱满、动听的声音来。 2 、双指合并揉弦： 双指合并揉弦是近年来新兴的一种针对低音提琴特点的揉弦技术，其主要原 理就是：以一个手指作为基础，把相邻的下一个手指和这个指头并排紧靠在一起， 或者略微伸出一点，形成一个比一个手指大约为一倍的“大手指”，再进行低音 提琴揉弦的基本动作。 四、小提琴、大提琴、低音提琴的揉弦方法比较 小提琴的揉弦方法主要分为三种：l 、手臂揉弦；2 、手腕揉弦；手指揉弦， 其揉弦方法在一般情况是主要是依靠指尖部位在把琴弦按在指板上滚动，以产生 音高的规律变化，形成揉弦。 大提琴的揉弦方法较为单一，较小提琴而言，只是在揉弦的幅度方面有所增 加。其主要原因是大提琴音距( 需要演奏一个全音，两个手指所需要按在弦上的 距离，以下简称“音距”) 要比小提琴宽很多，如果用小提琴的揉弦方法在大 提琴上进行揉弦，所得到的揉弦效果只是微乎其微的。所以小提琴的手腕揉弦， 以及手指揉弦对于大提琴来说，并不能够达到大提琴揉弦的需求。所以，大提琴 只能依靠较大幅度的、类似于小提琴的手臂揉弦方法进行揉弦。绝大多数的人在 演奏大提琴的时候还是依靠指尖部位在指板上的滚动来获得揉弦的效果。 对于低音提琴来说，在低把位是演奏只是指尖在指板上滚动，并不足以产生 足够的揉弦效果。低音提琴的揉弦速度要t t 4 , 提琴、大提琴慢得多，其原因有三： l 、低音提琴弦长约是小提琴的4 倍，约是大提琴弦长的2 倍，( 小提琴的 弦长约为3 2 厘米、大提琴的弦长约为6 5 厘米、低音提琴的弦长约为1 1 5 厘米) 所以低音提琴的发音要l t 4 , 提琴、中提琴和大提琴发音都要迟钝，这是由于物理 武邀置生芏匾亟主生些业奎焦甚! 监砥童提墨塑撞盒荭捶蓝 学方面的原因，所以低音提琴发音速度必然要慢于小提琴和大提琴低音提琴的 揉弦也要比小提琴和太提琴的揉弦要慢。 2 、低音提琴因其音域很低而人们的听觉器官由于人体生理学上的原因对 低音反应的灵敏度较低，揉弦太快，听觉器官对揉弦音高的变化不能及时反应， 所以低音提琴的揉弦一般要比小提琴、中提琴和大提琴的揉弦要慢，人们才能充 分感受到揉弦的音高变化效果。 3 、在同样时间内，物体运动速度和运动距离成正比，速度越快物体运动距 离越长、速度越慢物体运动距离越短：在同样的运动速度时，物理运动的距离与 时间也是成正比的，距离越短耗时越少、距离越长耗时越多。对于低音提琴来说 如果手指振幅很小，l l , f l l l 难产生足够的揉弦效果。在演奏同样揉弦频率的音时， 低音提琴的揉弦动作和揉弦幅度要比小提琴、中提琴和大提琴大很多，这也很大 程度地限制了低音提琴的揉弦速度， 第二节三种乐器的揉弦的声学图谱分析比较 我们设定小提琴、大提琴和低音提琴在最外弦第一把位的一指音做同样的揉 弦音高变化，同样的揉弦频率，束对这三样乐器的声学图谱进行分析和比较。 如图2 所示，这是小提琴在设定情况f ，在揉弦音高变化约为2 0 赫兹与 时间的变化图谱，而小提琴在做这样的揉弦时，其揉弦幅度只是约05 厘米。由 于人的听觉器官对高音的变化最为灵敏，即使小提琴的揉弦频率再快一倍，也能 够比较轻易地做到同样振幅的揉弦，并且能够非常明显地感觉到揉弦的效果。 图2 ：小提琴声学频谱分祈 醯避置生生院亟主要些监塞 廷昱i 盈i 童埕星塑指盒蓝拯 口图3 所示，这是犬提琴在设定情况下，在揉弦音高变化约为2 0 赫兹与目 e 化图谱。大提琴在做这个揉弦的时候，它的揉弦幅度约为1 厘米。撇开j 器官对音高区域的反应灵敏度不谈，光是在揉弦音高变化频率为2 0 赫圣 6 下，在大提琴上做一个振幅为1 厘米的揉弦已是不易；加上大提琴在演季 j 音高频率已经是人类听觉器官反应灵敏度较为迟钝的音区；再者，大提焉 ：约是小提琴的2 倍，前面已经提到，由于物理学方面的原因，大提琴的差 和对音高变换的灵敏度必然要慢于小提琴。所以大提琴在演奏第一把位一 弦音时，与小提琴相比必然要稍慢一点。 j3 ：大提琴声学频谱分析 如图4 所示，这是低音提琴在在设定情况下，在揉弦音高变化2 0 赫兹 的变化图谱。 4 ：低音提琴声学频谱分析 低音提琴在做这个揉弦的时候，其揉弦幅度已经达到了2 厘米。众所周知， 低音提琴是交响乐队中声音最低的乐器之一，除非经过专业训练的人，一般人很 难分辨低音提琴最低音区的音准，更难以听出揉弦的效果。人的听觉器官能够听 到2 0 赫兹2 0 0 0 0 赫兹的声音，声音的频率越低，人们对其反应就越迟钝。 在揉弦音高变化频率2 0 赫兹的情况下，在低音提琴上做一个振幅为2 厘米的揉 弦，只是做单指揉弦的基本手指滚动的动作，想达到和小提琴、大提琴在音高振 幅与揉弦频率相同，是几乎不可能的；再者，低音提琴在演奏该音的音高频率已 经是人类听觉器官更为迟钝的音区，高频率的揉弦速度是人类听觉器官较难察觉 到的；再者，低音提琴的弦长约是小提琴的4 倍、大提琴的2 倍，其发音速度更 是慢于小提琴和大提琴。所以，低音提琴在演奏揉弦时的揉弦震动幅度，对于小 提琴和大提琴来说必然要更慢。 武埋置巫堂匠蛆主些监窑 廷昱! 盐低盎握茎塑指盒羞鬟弦 第二章低音提琴单指揉弦和双指合并揉弦的分析比较 低音提琴双指台并揉弦与单指揉弦其显著不同的地方就在于揉弦的手型，但 它们的不同点不仅仅只是手型，还有其他特点。下面本文将对单指揉弦和低音提 琴双指台并揉弦的手型、动作、声学图谱分析和其他几个问题进行分析和比较。 第一节单指揉弦和双指合并揉弦手型和动作的比较 一、单指揉弦和双指合并揉弦的手型比较 谈到低音提琴的单指揉弦和双指合并揉弦，就必须要说到低音提琴的左手手 型问题。 首先左肩放松、肘部自然下垂，使小臂和手腕基本保持在一条直线，把左手 虎口和手心充分打开拇指自然松驰地放在琴颈后面和中指对齐。谈后在摆放拇 指位置的时候要注意两个“中间”，一指、二指、四指要保持两个“小二度”。两 个“中间”是指：是拇指要放在琴颈宽度的中闻；二是拇指的位簧应在一指和 四指中间。两个“小二度”：一是一指和二指是小二度关系：二是二指和四指是 小二度关系。低音提琴还有两种按弦方法：一是指尖、指肚结合部按弦法；二是 指肚按弦法，如图所示( 见图5 、图6 、图7 ) ： 罔5 指尖、指肚结合部按弦手型图6 指肚接弦手型 武迟壹巫堂医毯堑些监窑廷墨i 盈低壹显翌型趱盒荭拯蓝 图7 两种手型的背后 针对这两种按弦方法，单指揉弦法和双指台并揉弦都能够适用。如图所示( 见 图8 、图9 、图1 0 、图儿) ： 图9 指肚单指揉弦 单指揉弦在进行揉弦时，基本的按弦手型是保持不变的：而双指合并揉弦则 是在一定程度上改变了基本手型的概念，但这种方法能够辅助按弦手以便更为 轻松的按弦、放松手指，节约手指力量，这对手指力量薄弱的人是很有意义的。 二、单指揉弦和双指合并揉弦的揉弦动作比较 单指揉弦与双指台并揉弦的基本揉弦动作方面并没有什么不同，都是需要 肩、大臂、小臂、手指之间互相作用、相互配合完成。肩部要充分松驰下来，使 大臂小臂的重量能很自然地集中到触弦手指部位e 。然后小臂做上下运动，从而 带动触弦手指部位做相应的滚动动作。小臂向上( 朝所按音偏低方向抬起) ，按音 手指向琴头方向滚动，小臂向下( 朝所按音偏高方向落下1 ，接音手指向琴码方向 滚动。 但是由于单指揉弦指头在琴弦上滚动有效位置和双指合并揉弦所形成的“大 指头”相比要少的多，在做同样振幅的揉弦时，必然要做出更丈的动作以达到同 样的效果。 第二节单指揉弦和双指合并揉弦的声学图谱分析比较 为了证明双指合并揉弦能够达到和单指揉弦相i 司揉弦效果，本人在相同的条 件下( 同一把琴、同一个揉弦音高变化振幅、同一个揉弦震动频率) 做了声学图 谱分析。如图所示见( 图1 2 、图1 3 ) ： 图1 2 ：低音提琴单指揉弦声学额谱分析 武丛置巫芏医鳃坐些监蛮 妊县! 监i 置理茎丑擅盒蓝嚣耍 图1 3 ：低音提琴双指合并揉弦声学频谱分析 由图1 2 和图1 3 我们不难看出两者几乎没有什么差别，低音提琴双指合并揉 弦完全能够做到和单指揉弦一样的音响效果。但单指揉弦因为其揉弦的手指直径 要比双指合并揉弦的“大手指”的直径小一倍，所以单指揉弦要有更大揉弦振幅 才能做到同双指合并揉弦一样的音响效果。这充分说明了低音提琴双指合井揉弦 在和单指揉弦做同样揉弦音高变化振幅和揉弦震动频率时，其揉弦动作更小，而 揉弦动作的变小，由于物体运动的距离和速度原因，双指台并揉弦的揉弦振动频 率能够更快于单指揉弦，这种优势是显而易见的。我们都知道，在具体乐曲中的 揉弦并不是一成不变的，它是随着乐曲乐思的变化而变化，时缓时急、时大时小， 在我们需要做大幅度，高揉弦振动频率的揉弦时，双指合并揉弦无疑足更好的选 择。 第三节关于双指合并揉弦的几个问题 我们在学 7 g j 使用低音提琴双指合并揉弦时，对于其技术特点及这种揉弦方 法对于其他低音提琴演奏技术关系和影响的研究。是十分必要的。以下本文将对 “手感”、演奏者的自然条件、换把、指法、馒弓揉弦琴身颤动、滚动揉弦和大 师的职指揉弦的使用等几个问题进行论述。 一、“手感”与双指合并揉弦的问题 音与音的距离感，我把它称为音准的“手感”。我们在演奏现代两洋提琴类乐 武逯童压堂瞳亟望些论塞廷昱途低童握茎塑指盒羞拯弦 器时，音与音之间是没有品级的。想把音准做好的唯一方法是手指按弦的准确位 置，而按弦位置准确取决于平时的对于音与音之间的具体按弦距离的把握，这就 形成了“手感 。 尽管双指合并揉弦需要违反正常的按弦手型，但是并不意味着使用双指合并 揉弦的演奏者音准就一定会比使用单指揉弦的人差。在练习双指合并揉弦之前一 定要学习者对于音准的“手感，有一个十分准确的位置感和距离感；之后，再 进行双指揉弦的练习，当当前音的爽直合并揉弦演奏完毕时，需要演奏下一个音 的时候，在前一音演奏结束的瞬间迅速调整好手型，准备进行下一个音的演奏。 当然，这需要练习者经过反复的、长时间的练习才能做好。 二、演奏者的自然条件与双指合并揉弦的问题 人与人的手不会是相同的，有大有小，有长有短，有粗有细。有些人的手指天 生粗大，这对于演奏低音提琴是很有优势的。但并不是所有人都有着天生优越的 自然条件，对于自然条件好的人，只要能演奏出好的音乐，用什么样的演奏技巧 取决于个人习惯；而对于手指较细、手掌窄小的人来说，他们则要选择的是使用 什么样的技巧才能达到前者一样的效果，而非个人习惯。 对于手指较粗、手掌宽大的人而言，在低把位进行单指揉弦较为容易；而对 于手指较细、手掌窄小的人来说，在低把位进行单指揉弦就比较困难，或者说是 不容易产生较大的揉弦效果，必须要用更大的动作才能达到前者所达到的音响效 果，而双指合并揉弦能够较有效改善这一问题。 有些人的一指，在演奏拇指把位一指揉弦音时，就很难揉弦或者说难以进行 大幅度揉弦。因为揉弦的产生主要依靠于手指在琴弦上的滚动，而指尖肉垫很少 的一指较难进行滚动揉弦，即使是塌陷指尖第一关节( 离指尖最近的一个关节) 也无法做到。这时，双指合并揉弦就能有效的解决这个问题。如图所示( 见图 1 4 、图1 5 ) ： 1 6 逮埋五墅芏匠丝主望些垃毫廷昱l 监i i 盎握茎塑指金莲捶茁 图l 4 ：拇指把住一指双指合并揉弦1图1 5 ：拇指把位一指双指舍并揉弦2 三、抉把与双指合并揉弦的问题 众所周知，在小提琴、大提琴和低音提琴三种乐器中，演奏低音提琴所消耗 的体力最大。这是由于这三样乐器的弦长、琴弦与指板的高度、琴弓重量等等一 些差别导致的。对于手指力量薄弱的人来| 兑，想使用低音提琴演奏一个三个乐章 的大型协奏曲，往往因为手指的疲劳，而较难保持准确的换把和优美的音色。由 于双指合并揉弦是l 圭| 两个手指对按弦的力量进行分摊，可以有效的解决手指疲劳 造成的左手换把问题，其优越性显而易见。 四、指法与双指合并揉弦的问题 在进行低音提琴的练习时，要注意安排好最方便、最适台自己的演奏习惯、 虽能体现乐思的指法。很多人往往直接使用谱面上的“现成指法”，而谱面上的 “现成指法”是大师们经过多年的演奏经验，同时是根据他们的左手手指条件及 演奏习惯来标出的未必适合每一位演奏者的手指条件和演奏习惯。我们在演奏 每一首乐曲时不仅要尊重作曲家的原意，还要在尊重作曲家原意的基础上进行再 创作。双指合并揉弦可以在节省演奏所需要消耗的体力同时。构建自己的一套适 合自己的自然条件和演奏习惯的指法系统，从而形成与众不同演奏技法和对乐曲 的处理。 五、慢弓揉弦的声音颤动问题 我们在低音提琴上演奏一个很长、很弱音的时候，经常会遇见而因为较大幅 度的揉弦引起琴身随揉弦的动作而震动，以至于影响弓弦压力变化，甚者弓子在 弦上跳动，造成在演奏很弱长音时的不稳定的情况。这种情况倘若使用坝指合并 武迅童盈掌医堡生些监塞丘昱监坻盏搓茎塑盘盒茳罐蓝 揉弦可以比较有效的改善这个问题。本文前面已经论述在儆同样的音高振幅、 同样揉弦频率的时候，双指揉弦的动作要小于单指揉弦。由于相同时间，物体运 动距离的缩短，可减慢物体运动的速度从而减少物体在向反方向改变运动方向 时的所需要的作用力与反作用力。揉弦动作相对较小的双指合并揉弦相对于揉弦 动作较大的单指揉弦来说，对琴身的作用力必然相对较小。所以双指合并揉弦能 够改善慢弓揉弦的声音颤动问题，能够达到更趋完美的效果。 六、关于低音提琴的滑动揉弦法和滚动揉弦法 滑动揉弦法是指一个目标音的音高为中心，揉弦手指剧烈的，进行超大幅度 的滑动揉弦，其音高振幅要比滚动揉弦法所产生的音高振幅要宽很多。而滚动揉 弦法是指一般塌常见的揉弦方法。 在一些浪漫主义时期的作品和现代作品当中，常常会遇到很剧烈的、大幅度 的、高额率的揉弦。这种情况下使用单指揉弦的话，只能使用滑动动揉弦法。 如果在乐曲中出现大篇幅这种类型的揉弦，对于音准是报那把搓的。因为在滑动 的揉弦过程中，其振幅过大，连续的滑动揉弦，对于每次都能恢复到中心音高的 音准位置是一个较难把握的问题。而双指台并揉弦因其具有比一般手指大约为一 倍的“太手指”，在做这种剧烈的、超大幅度的揉弦时，甚至可以不用滑动揉弦 法就能达到同样的效果。即使，双指合并揉弦也做滑动揉弦，双指合并后所形成 的大手指，基础手指的上方边缘即为最低音，合并手指的下方边缘即为最高音 这样一来双指合并滑动揉弦，至少可以节约一个手指直径的运动距离而达到单指 揉弦全距离的效果，如图所示( 见图1 6 、图1 7 、图1 8 、图1 9 ) ： 图1 6 单指滑动揉弦1图1 7 单指滑动揉弦2 圉1 8 双指滑动揉弦1图1 9 双指滑动揉弦2 七、大师的双指揉弦的使用 在观看了很多大师、演奏家的音乐会以及视频以后发现许多演奏家的手指 都很粗大，指尖的肉垫也很丰满，有的指尖宽度甚至是一些低音提琴专业学生指 尖宽度的两倍，这对于在演奏揉弦时非常有优势的。但是他们在揉弦的时候依然 也在使用双指台并揉弦，例如捷克现代著名低音提琴大师、作曲家、音乐教育家 米勒斯拉夫盖都士( m i l o s l a vg a j d o s ，1 9 4 8 一) ( 如图2 0 ) 0 1 ) ，加拿大低音 提琴大师、音乐教育家乔尔夸灵顿( j o e lo u a r r i n g t o n ，1 9 5 5) ( 如图2 1 ) 。 图2 0 ：捷克低音提琴大师米勒斯拉夫盖都士在进行一指的鼠指合并揉弦 ( 2 0 0 8 年在武汉音乐学院大师课结束后的个人音乐会) 一魑氮潮 图2 1 ：加拿大低音提摹大师乔尔夸灵顿在进行拇指把住一指双指合并揉弦 ( 2 0 0 8 年在北京中国低音提琴音乐节的个人音乐会) 由此可见，低音提琴双指合并揉弦正在被许多演奏者广泛的应用。但是，在 我国，对这种技术的研究却不能与其广泛的运用同步，这是值得我们深思的。对 低音提琴职指合并揉弦技术的研究，对于我国低音提琴理论的发展不仅是重要 的，更加是必要的。 第三章低音提琴双指合并揉弦在音乐作品中的运用 第一节双指合并揉弦在巴洛克音乐中的运用 在巴洛克时期专为低音提琴而写的作品很少，现在我们演奏的作品大都是从 其他乐器的作品中移植而来。例如，英国作曲家亨利埃格尔斯( h e n r ie c c l e s ， 1 6 7 卜1 7 4 2 ) 的作品g 小调奏鸣曲是为小提琴而作的；意大利作曲家、小 提琴演奏家安东尼奥维瓦尔第( a n t o n i ov i v a l d i ，1 6 7 8 1 7 4 1 ) 的作品a 小 调协奏曲是为小提琴而作；德国作曲家、管风琴演奏家、小提琴演奏家、古钢 琴演奏家约翰塞巴斯蒂安巴赫( j s b a c h ，1 6 8 5 一1 7 5 0 ) 的作品六首大 提琴无伴奏组曲等等。那个时期的低音提琴演奏技术中是否有双指合并揉弦， 没有音像资料，也无法查阅到文献记载，所以我们无从知晓。我们在现代演奏这 些作品的时候，选择双指合并揉弦进行演奏并不会对乐曲的风格和声音的音色产 生任何影响，却可以更加丰富乐曲的演奏技术，以达到更趋完美的效果。 例如，在演奏英国作曲家亨利埃格尔斯的作品g 小调奏鸣曲第三乐章 ( 本乐章的拍号是3 2 ) 的尾声第2 6 2 7 小节时，2 个小节在a d a g i o 的速度上 长达6 拍的渐弱音( 见谱例1 ) ， 谱例1 ：亨利埃格尔斯g 小调奏鸣曲第三乐章 _ a _ 在这段演奏音乐时，这个音需要慢慢变弱直至消失。这个音可以用d 弦的空 弦演奏，但是我们不主张直接用空弦来演奏，因为空弦音太苍白。而且根据乐谱 上的原指法是要在i i i 把位用四指来演奏。在这里使用双指揉弦是最佳选择， 其原因有二： 首先，低音提琴揉弦最难发动的手指就是四指，因为四指本身的力量就要弱 于其他手指，一般很难独自揉弦。 其次，它的粗细也不能和其他手指相比，即使最大幅度的滚动也难以形成足 够的音高振幅，达到理想的音响效果，所以我们很少用四指单独揉弦。 2 1 武这置巫堂医亟望些i 金塞焦昱! 金低音埕茎塑指盒羞拯弦至 最后，这个结束音是在渐弱状态下演奏的，如果使用单指揉弦，因其需要较 大幅度的揉弦，而带动琴身的震动，有可能造成发音、渐弱不均匀、甚至跳弓现 象( 本文在第二章第三节第五点论述过) 。 在演奏完第2 5 小节第2 拍一个持续1 拍半的颤音后，在四指演奏该小节最 后半拍的同时，三指主动靠拢四指。在进入第2 6 小节换弓的同时，挤进四指半 个指位，四指让半个指位，之后四指和三指靠拢形成一个“大手指，启动揉弦 ( 这里因为乐曲已经在渐慢，利用换弓的瞬间进行这样的指位转换，是不会引起 明显的换指痕迹的) 。启动揉弦后随着乐曲的渐慢和渐弱，揉弦的幅度和速度也 在逐渐变小，此时，只需要把三指作为揉弦“大手指的内侧，四指作为揉弦“大 手指 的外侧，随乐曲的变化揉弦震动幅度逐渐变小，直至全曲演奏完之后，停 止揉弦。 第二节双指合并揉弦在古典音乐中的运用 在古典主义时期，随着音乐的发展，低音提琴的演奏技术和受重视程度已经 有了很大提高，许多作曲家开始专为低音提琴而创作作品。例如，捷克作曲家、 指挥家、小提琴演奏家瓦茨拉夫皮赫( v a c l a vp i c h l ，1 7 4 1 1 8 0 4 ) 创作的d 大调低音提琴协奏曲、意大利作曲家、小提琴演奏家安东尼奥卡比契( a n t o n i o c a p n z z i ，1 7 5 3 - - 1 8 1 8 ) 创作的f 大调低音提琴协奏曲等等。在巴洛克时期 很多的低音提琴作品都是从其他乐器的作品中移植而来，几乎很少遇见华彩乐 段，但是古典主义时期的低音提琴作品华彩乐段越来越多。每个人对华彩的理解 和演奏都是不同的，在现代，对古典主义时期华彩乐段的处理中使用双指合并揉 弦技术，能使演奏者对华彩乐段的处理更加多样化。 例如，意大利作曲家瓦茨拉夫卡比契创作的f 大调低音提琴协奏曲中 第一乐章的华彩部分( 从第1 4 3 小节开始) 第一个音( 见谱例2 ) 。 谱例2 ：瓦茨拉夫卡比契f 大调低音提琴协奏曲第一乐章华彩 武这童噩堂医亟主生韭途塞一 一 焦县g 途低音埕茎塑指盒差拯弦 这里是乐曲刚刚从前面的一个小高潮结束，转入华彩乐段。这个音应该是a 弦二指来演奏，但由于该音是第一把位a 弦上二指音，这个音已经属于人们听 觉器官对其反映很迟钝的音，并且这是音这个乐曲华彩乐段的第一个音。单指揉 弦在演奏低音提琴低把位的效果很难满足该音的揉弦振幅需求，以产生足够的揉 弦效果，选择双指合并揉弦能够在相同的揉弦振幅下做到更大的揉弦音响效果。 在演奏这个音的时候应当二指先找到音高，三指和二指靠拢形成“大手指，弓 子放在弦上准备好，在弓子开始拉奏的同时，揉弦也随之启动，进行较大幅度揉 弦，保持这种揉弦直至该音结束换音。这个音的双指合并揉弦，并不会影响下一 个音的连接和演奏，因为该音所进行的双指合并揉弦是二指和三指，而下一个音 是用一指进行按弦的，二指、三指的合并揉弦是不会影响一指的基本手型和音准 “手感 的。 第三节双指合并揉弦在浪漫主义音乐中的运用 在浪漫主义时期随着音乐的进一步发展，低音提琴声部逐渐的被许多越来越 重视，低音提琴从之前的大提琴声部的加倍低音，逐渐变成了独立的声部。这时 涌现出了一大批优秀的低音提琴演奏家和作曲家。 例如，美籍俄裔指挥家、作曲家、低音提琴演奏家谢尔盖库柴维茨基( s e r g e y k o u s s e v i t z k y ，1 8 7 4 1 9 5 1 ) a 8 创作的# f 小调低音提琴协奏曲、意大利作曲家、 指挥家、低音提琴演奏家、音乐教育家乔万尼- 波特西尼( g i o v a n n ib o t t e s i n i ，1 8 2 1 1 8 8 9 ) 创作的第一低音提琴协奏曲和第二低音提琴协奏曲等等。浪 漫主义时期的音乐已经不像是巴洛克时期和古典主义时期的音乐一样，演奏者对 乐曲的处理更加自由和个性化。 例如，美籍俄裔作曲家谢尔盖库柴维茨基创作的艏小调低音提琴协奏曲 第一乐章的低音提琴旋律第一个音( 第7 小节) ( 见谱例3 ) 。 谱例3 ：谢尔盖库柴维茨基群f 小调低音提琴协奏曲第一乐章 蕙墨：兰= 置茎鞠8 - 1库蠹维耘筹瞎 该曲的前六小节是类似于吹奏战斗号角一样高亢的情绪，到了第七小节低音 提琴进入，这里比较类似于华彩部分，节奏是自由的。此时，低音提琴只能用超 大幅度、快速振动频率的揉弦和最大音量支撑前面乐队伴奏的引子。而双指合并 揉弦在这种超大幅度、快速的揉弦情况中，较单指揉弦的优势就比较明显( 本文 在第二章第三节第六点论述过) ，既能大幅度，又能高频率的揉弦。这个音依然 和上一个谱例一样( 谱例2 ) ，都是以二指开始揉弦，而下一个音都是一指音， 所以对下一个音的演奏和连接都是不会有任何影响的；而且也都是需要保持大幅 度高频率揉弦到下一个音。但是有所不同的是，谱例3 中的这个音的揉弦要比谱 例2 中的揉弦幅度大、频率快；再者，这种大幅度、高频率的揉弦要保持到第二 个音结束。同样，第二个音的合并揉弦也不会对第三个音的演奏造成任何影响， 因为第三个音是三指音，和合并揉弦的一指、二指无关；另外，第一个、第二个、 第三个音都是半音关系，指距并不宽。具体演奏方法：首先二指、三指合并，以 二指为基础，启动弓子时，立即最大幅度、高频率揉弦。在需要进行演奏下一个 音时，一指提前准备，换指同时二指迅速退回靠拢一指，形成一指、二指合并揉 弦，并继续保持最大幅度和高频率揉弦直至下一音，之后进入快速演奏部分。 第四节双指合并揉弦在现代音乐中的运用 在现代音乐中，由于双指合并揉弦的特点渐渐的被人们所认知，使其成为低 音提琴一种重要的揉弦方法。双指合并揉弦能够用较小动作能够发出和单指揉弦 大幅度动作所产生的揉弦效果，用单指揉弦的动作幅度做双指合并揉弦可以得到 更大幅度的揉弦效果。 例如，米勒斯拉夫盖都士( m i l o s l a vg a j d o s ，1 9 4 8 一) 的作品塔兰泰 拉为低音提琴和钢琴而作第2 4 小节的第二拍( 见谱例4 ) ， 谱例4 ：米勒斯拉夫盖都士塔兰泰拉一一为低音提琴和钢琴而作 。，矿= 这个双音就需要选择双指合并揉弦。在小提琴的演奏技术中，有拉空弦时在 所演奏音的上方八度按实音并且进行揉弦，以造成空弦音产生轻微的揉弦效果。 由于弦乐器的共同特点，在演奏时低音提琴时也同样适用。再者，该双音有个自 由延长记号，低音提琴在演奏这个双音的时候，必须有一个音使用空弦。为了使 空弦音和指按音都能有充分的