（音乐学专业论文）马斯卡尼歌剧《乡村骑士》研究.pdf

福建师范大学硕士学位论文 n a b s t r a c t t h eo p e r a c a v a l l e r i ar u s t i c a n a i sb yt h ei t a l i a nc o m p o s e rp i e t r om a s c a g n i t h e c l a s s i ci st h eo n eo ft h eg r e a t e s tw o r k si nt h eh i s t o r yo fo p e r ai nt h ew o r l d i ti sa l s ot h e b i r t ho ft h er a l i a nv e r i s m oo p e r a , a sas i g n t h ep a p e ro f ”c a v a l l c r i ar u s t i c a n a ”r e s e a r c h f r o mt h ei t a l i a nw r i t e rg i o v a n n i v e r g a sr e a ll i t e r a r yo r i g i n a la n dc o m p o s e rp i e t r o m a s c a g n i sm u s i c t w of t o n t s ，t oaw r i t e r sl i f e ，t h et i m e sb a c k g r o u n d ，t h er e a lp r o d u c t i o n o fl i t e r a t u r ea n da r ti d e a s ，t h es t y l eo fw r i t e r sa n dt h e i rw o r k s ；c o m p o s e r sl i f e , t h ec r e a t i v e b a c k g r o u n d ，a r t i s t i ca c h i e v e m e n t ，t h er e a lm a r x i s tp e r s p e c t i v eo nm u s i c ，p r o d u c ea n d o t h e rw o r k s t h ep a p e rt r yt og i v eac o m p r e h e n s i v ea n a l y s i so ft h ec a l v eo f ”c a v a l l e r i a r u s t i c a n a ”l i t e r a r yw o r k sa n do p e r a ，a n d0 1 1t h i sb a s i s ，g i v ean d c p t ha n a l y s i so f t h i s w o r kc o n c e r n st h eb o t t o mo fs o c i e t yf i g u r e ，s e l e c tas u b j e c t ，t h eo b j e c t i v ec h a r a c t e r i s t i c s o fr e p r o d u c t i o no ft h el i v i n ga n dt r u ed o c t r i n e ；a n do p e r ac h a r a c t e r sb yt h ec h a r a c t e ro f t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nc h a r a c t e r i s t i c so ft h e a t e ra n dd r a m at os o r to u tt h ec o n f l i c t ；p a i r s o fo p e r a si t a l i a nn a t i o n a ls t y l eo fm u s i c ，f e a t u r e so fo p e r a ，c o n c e r tp e r f o r m a n c eo ft h e m u l t i - f a c e t e d ；a n dt r yt oc o m p l e t ead e t a i l e df i s u r e so ft h eo p e r aa n d m u s i c a lt h e a t e r f e a t u r e so ft h ei m a g e ，i no r d e rt op r o v i d e sad e t a i l e da n dc o m p l e t ei n f o r m a t i o nt o u n d e r s t a n da n ds i n go p e r a ”c a v a l l e r i ar u s t i c a n a 什 k e yw o r d s ：g i o v a n n iw i l g am a s c a g n i r e a l i s mm u s i ca n a l y s i so fd r a m a t i c c o n f l i c t s i i i i r l - 福建师范大学硕士学位论文 i v 、 ， 0 null， 中文文摘 中文文摘 论文分为绪论及四章： 绪论部分，首先介绍了选题缘由，意大利歌剧至今仍有着旺盛的生命力，作为 意大利真实主义歌剧的代表人物皮耶特罗马斯卡尼有备受争议，这个争议有两个 方面：一是他一生只写出了一部伟大的歌剧乡村骑士，而这部歌剧却成为意大利 真实主义歌剧的奠基之作，二是他晚年谄媚纳粹，让他名声扫地。其次为研究综述， 对笔者搜寻到的资料进行了四个方面的分类分别为1 、关于歌剧和歌剧欧洲歌剧史 的相关论述如歌剧概论、西方音乐通史等，2 、关于乡村骑士的专门论 著，如维尔加的文学原著乡村骑士、乡村骑士独幕歌剧等，3 、把乡村骑士 收录在其中的相关书籍和辞书，如中外歌剧舞剧音乐剧鉴赏、外国经典歌 剧解读、世界名著鉴赏大辞典小说卷中等4 、发表在相关刊物上的文章和优 秀的硕士论文，如发表在音乐艺术上海音乐学院学报1 9 8 2 年第3 期 9 第一节马斯卡尼生平9 第二节创作的时代背景1 0 第三节真实主义音乐1 0 第三章乡村骑士： 的剧情、音乐及其特征分析1 3 第一节乡村骑士：剧情简介1 3 第二节 的音乐1 3 第三节音乐特征分析。2 1 第四章主要角色的歌剧形象塑造2 3 第一节主要角色的戏剧形象分析2 3 第二节主要角色的戏剧冲突3 2 第三节主要角色的音乐形象分析( 咏叹调的音乐分析及处理) 3 3 结语4 1 f 仔录4 3 福建师范大学硕士学位论文 参考文献5 5 攻读学位期间承担科研任务与主要研究成果5 7 致谢5 9 个人简历6 1 x ijf， 0l一 绪论 绪论 一、选题缘由 歌剧( o p e r a ) 是将音乐( 声乐与器乐) 、戏剧( 剧本与表演) 、文学( 诗歌) 、 舞蹈( 民间舞与芭蕾) 、舞台美术等融为一体的综合性艺术。歌剧作为一种以音乐承 载的戏剧艺术直至今天仍保持着旺盛的生命力，西洋歌剧起源于巴洛克时期( 1 0 6 6 1 7 5 0 ) 意大利佛罗伦萨，在其4 0 0 多年漫长的发展过程中，经历了巴洛克、古典主义、 浪漫主义以及真实主义，现代主义各时期的演变，形式、体裁以及风格等各方面也 逐渐趋向成熟和多样化。其中，意大利歌剧在歌剧史上始终占着主导地位。而在意 大利众多歌剧作曲家中，皮耶特罗马斯卡尼则是一个不得不提的重要人物，他的 生活经历曲折，对意大利纳粹头目的谄媚也让他备受争议；他的成功作品不多，唯 一的经典是独幕歌剧乡村骑士，但这一部歌剧却成为意大利真实主义歌剧的奠基 之作，并给马斯卡尼带来了世界级的声誉，作品对社会底层贫苦人的生活遭遇的关 注，对民族音乐的吸收，对戏剧人物的心理刻画都独具匠心，深深打动了亿万听众， 至今还不断在世界各地上演。对乡村骑士进行戏剧和音乐上的全面梳理和分析， 也就有了其历史和现实的意义。 二、研究综述 通过查阅福建师范大学音乐学院图书资料室的文献资料，通过网络渠道查阅特 别是校园网和学校图书馆相关数据库的资料，笔者搜集到了大量的相关资料，这些 资料可分为以下四类： 1 、关于歌剧和歌剧欧洲歌剧史的相关论述如歌剧概论南利华编，页数3 6 3 ， 由华中科技大学出版社2 0 0 8 年出版；走进歌剧李泉编著，2 2 2 页，华南理工大 学出版社2 0 0 8 年出版；西洋歌剧简史与名作周小静编著，3 9 0 页，高等教育出 版社2 0 0 5 年出版；西方音乐通史于润洋主编，4 4 5 页，上海音乐出版社2 0 0 1 年 出版；欧洲音乐史张洪岛主编，7 1 3 页，人民音乐出版社1 9 8 3 年出版，这些书 对歌剧的发展历史、艺术特征、作品结构、声乐、器乐、美学等相关知识都作了详 尽的介绍，对笔者宏观了解歌剧及歌剧的发展有了宏观的了解，为明晰乡村骑士 作品产生的历史背景，歌剧特征掌握了一手的资料。 福建师范大学硕士学位论文 2 、关于乡村骑士的专门论著，如维尔加的文学原著乡村骑士王央乐译， 页数为1 4 0 ，由人民文学出版社1 9 5 8 年出版；乡村骑士独幕歌剧，( 意) 达乔尼 托泽蒂、梅纳什编剧，马斯卡尼( p i c t r om a - s e a g n i ) 作曲，王信纳翻译，页数， 2 6 ，由人民音乐出版社2 0 0 1 年出版；莱翁卡瓦洛：丑角马斯卡尼：乡村骑士吴 祖强主编，1 5 0 页，由世界文物出版社2 0 0 1 年出版，这些作品使我了解了乡村骑 士的文学原貌，歌剧剧本，戏剧冲突，在对歌剧的文学性，戏剧性，音乐性及其 在歌剧中的表现找到了依据。 3 、把乡村骑士收录在其中的相关书籍和辞书，如中外歌剧舞剧音乐 剧鉴赏，卢广瑞编著，2 4 6 页，西南师范大学出版社2 0 0 8 年出版；你不可不知道 的1 0 0 总经典歌剧许丽雯主编，2 8 3 页，中国旅游出版社2 0 0 8 年出版；音乐鉴 赏江柏安，张介甫主编，2 7 0 页，高等教育出版社2 0 0 8 年出版；外国经典歌剧 解读虢胜龙主编，2 7 4 页，山东大学出版社2 0 0 7 年出版：西洋歌剧故事全集第 2 册( 美) 古斯塔夫科贝( g u s t a vk o b b e ) 著，( 英) 海尔伍德修订；张洪岛编译 4 1 2 页，人民音乐出版社2 0 0 0 年出版； 音乐教学参考资料外国著名歌剧故事选 四川音乐学院图书馆编著，1 9 0 页；西洋歌剧名作解说下徐国弼等编译4 5 4 页， 人民音乐出版社1 9 9 2 年出版；音乐欣赏普及大全张虔景作人编著宝文堂书店 1 9 8 9 年出版；西欧著名歌剧故事选门德尔逊( e m e n d e l s o n ) 著；晓敷译1 7 2 页， 音乐出版社1 9 5 8 年出版；中外歌剧舞剧音乐剧鉴赏卢广瑞编著2 4 6 页，西 南师范大学出版社2 0 0 8 年出版；世界名著鉴赏大辞典小说卷中( 美) 麦吉尔主 编；王志远编译，5 6 4 6 页；简明音乐辞典志敏，国华主编，5 2 3 页，黑龙江人民 出版社1 9 8 5 年出版；音乐圣经林逸聪主编，4 3 9 页华夏出版社1 9 9 3 年出版；唱 片经典李杭育编著，4 2 7 页，生活读书新知三联书店1 9 9 5 年出版；谈美声 歌唱艺术田玉斌著2 1 9 页，西藏人民出版社1 9 9 5 年出版；唱片里的声乐艺术 史君良著，4 7 1 页，人民音乐出版社2 0 0 2 年出版；古典音乐小百科石映照著2 5 9 页成都时代出版社2 0 0 4 年出版；唱片经典李杭育编5 0 0 页，上海社会科学院 出版社2 0 0 4 年出版。这些著作虽然不是对 乡村骑士专门的论述，但是涉及及其 广泛，对我了解与其相关的作家、作品、演奏、演唱、录音、版本等等方面都不无 裨益。 4 、发表在相关刊物上的文章和优秀的硕士论文，如乡村骑士作者张承谟发 表在音乐艺术一上海音乐学院学报1 9 8 2 年第3 期；乡村骑士和丑角的魅力 2 | 绪论 作者瞿臣，发表在歌剧2 0 0 7 第4 期；浅析浪漫主义与真实主义歌剧创作的不 同特点：以歌剧茶花女和乡村骑上为例，作者于雅歌，发表在艺术教育 2 0 0 6 第8 期；谈歌剧 乡村骑士中人物的音乐表现作者焦蕾发表在黄河之 声2 0 0 8 第3 期；短歌剧漫谈：乡村骑士及两个c d 版本作者申川发表在 视听技术1 9 9 7 第1 0 期；我唱你知道吗? 好妈妈一声乐艺术表现之我见 作者刘建芬，内蒙古师范大学2 0 0 7 年度优秀硕士论文。这些文章的搜集让我了解了 国内研究马斯卡尼及其歌剧乡村骑士的现状，对别人的研究成果和研究的方向 有了了解，也对自己的研究提供了借鉴打开了思路。 三、概念说明 真实主义文学指的是1 8 7 5 - - 1 8 9 5 年间由一些叙事体文学作家和喜剧作家共 同创建的一种意象新颖的文学流派，它的宗旨是使用平铺直叙的语言、明晰畅达的 细节描写、现实主义的对话，客观地表现生活，尤其是社会下层人民的生活。真实 主义文学最初的代表人物是西西里作家卡普安纳和维尔加。 真实主义歌剧1 9 世纪9 0 年代至2 0 世纪初，意大利歌剧随着文学、美术之后， 出现了一种真实主义的倾向。它以反映普通人的日常生活和感情为内容“大大有别 于浪漫主义以英雄为主导的做法，而且着力于反映城市或农村贫民的生活。”真实主 义歌剧的代表人物为意大利歌剧作曲家马斯卡尼。 四、研究方法 根据研究目的的需要，笔者阅读和研究了主要相关专著和论文。运用文献资料 研究法是本文最主要的研究方法，其次，笔者从音乐表演的角度，对歌剧剧本、曲 式曲调、旋律、节奏、演唱等音乐表现要素进行研究，运用了比较分析法，谱例分 析法，图表分析法，并借助音像资料和网络查询等方法对本文进行分析研究和归纳 总结。 五、研究的目的和意义 马斯卡尼的歌剧乡村骑士真实、紧凑、凄美，非常贴近普通人的生活和情 感感受。国内对马斯卡尼的歌剧乡村骑士的研究还比较迟缓，有限的几本专著 大多为翻译，音乐类期刊上有一些文章只是从某一唱段获一唱角度对歌剧人物歌剧 音乐进行分析，不够详尽和透彻，更没有对马斯卡尼的歌剧乡村骑士系统和全 3 福建师范大学硕士学位论文 面的研究成果。( 在这种情况下，从音乐赏析的角度就无法把乡村骑士产生的历 史文化背景，歌剧创作的特色，演唱演奏的风格等全面把握。在声乐教学和演唱中， 就无法引导我们全面深入的理解作品，也无法对更好的演唱作品提供帮助。) 为此， 本文试图从维尔加的文学原著和马斯卡尼歌剧乡村骑士两方面入手、形成深入、 透彻和系统的立体知识构建，为更多的欣赏者和声乐学习者提供全面了解马斯卡尼 歌剧的机会，并希望有更多的人对马斯卡尼的歌剧乡村骑士和其他作曲家的歌 剧进行详尽的研究。 4 jffill-l ，_y 第一章乔万尼维尔加乡村骑士产生的时代背景及作者风格 第一章乔万尼维尔加乡村骑士产生的时代背景 及作者风格 第一节乔万尼维尔加 乔万尼维尔力i ( o i o v a n n iv e r g a ，1 8 4 0 - - 1 9 2 2 ) 出生于西西里岛文化中心卡塔尼 亚市一个贵族家庭，祖父是烧炭党成员。他二十岁时进大学攻读法律，开始文学创 作。在政治上，他是热烈的民主主义者。他最早的两部历史小说山地的烧炭党人 ( 1 8 6 1 1 8 6 2 ) 和滨海湖( 1 8 6 3 ) 取材于意大利人民反抗外来侵略、争取独立和自由 的史实，贯穿着当时处于高潮的民族复兴运动的精神。随后发表的几部爱情小说如 一个女罪人( 1 8 6 6 ) 、夏娃( 1 8 7 3 ) 等具有浓厚的浪漫主义色彩，缺乏思想深度， 但受到城市资产阶级的欢迎。 1 8 6 5 年，维尔加离开西西里，先后在佛罗伦萨和米兰居住，同政治界和文化界 的进步人士广泛接触，同文艺理论家、作家卡普安纳结下深厚的友谊，这对他的思 想和创作产生过很大影响。 维尔加最优秀的作品是他奉行真实主义创作原则的产物。中篇奈达( 1 8 7 4 ) 描写一个雇农妇女的苦难身世，是他的第一部真实主义小说。短篇小说集田野生 活( 乡村骑士就是选自这部小说集) ( 1 8 8 0 ) 和乡村故事( 1 8 8 3 ) 是十九世纪下 半叶西西里乡村风貌的组画，作者怀着巨大的同情，以敏锐的观察力，描摹农民、 渔民、矿工、小手工业者的劳动生活和遭受剥削、压迫、凌辱的不幸境遇，刻画出 形形色色的地主、官吏、法官、律师和神甫的形象，揭发他们互相勾结，鱼肉人民 的罪恶，同时对新兴资产阶级的贪婪冷酷也予以有力批判。作者强调，农民虽然贫 贱，却具有丰富的情感和高尚的品格。但有时他只限于客观地描写现实环境给劳动 人民造成的精神创伤，从而损害了人物形象。 维尔加计划以被征服者为总题创作一套长篇小说，但只完成了马拉沃里 亚一家和堂杰苏阿多师傅两部。堂“杰苏阿尔多师傅中的主人公在自由 竞争中巧取豪夺，暴发成巨富，过着花天酒地、穷奢极欲的生活，而马拉沃利亚 一家中的渔民们则不断遭受着各种天灾人祸的摧残，家破人亡。 维尔加后来还出版过几部短篇小说集和根据短篇改编的剧本，但与旧作相比， 5 福建师范大学硕士学位论文 思想性和艺术性都有逊色。 二十世纪初，意大利进入帝国主义阶段，真实主义发生危机。维尔加从此辍笔， 在卡塔尼亚度过晚年。 第二节作品风格 在意大利文学史上维尔加是一位努力反映劳动人民生活和斗争的伟大作家。在 作品中向人们展现了一个由劳动与斗争、热情与死亡组成的世界，维尔加以鲜明的 艺术形象客观地表现了阶级分化与阶级对立的社会现象。描写题材是那个时代的劳 动群众的生活。他遵循真实主义实事求是的观察分析的原则来描写生活，写得相当 成功。他通过深入的观察发现了社会的弊病，对之进行分析之后，对现实有了深刻 的理解和清醒的认识，因此他在再现现实时。就不是机械的摹写，而是尽可能按照 事物发展的内在逻辑描述事件的经过。因此，客观、准确的描述成为维尔加作品的 特色，这种准确不仅是细节的真实，主要是历史的具体性和客观性。 在写作技巧上，维尔加以法国的自然主义文学作品为创作模式，把小说视作社 会调查和暴露痈疽的理想文学形式，强调作者必须客观地反映社会现实。他在给友 人的信中曾这样写道：“文学艺术家之手不可在作品中留下丝毫痕迹，小说应不折不 扣地再现史实。这样，艺术品就会如同自然现象一样，自发形式，自由发展，它同 作者本人没有任何关联 。在语言方面，维尔加独树一帜，是当时唯一敢于大胆创新 的真实主义文学的开拓者；他的写作语言富有西西里方言的特点，较好地起到烘托 小说中意境和人物性格的作用。维尔加对其独创的文学语言的艺术魅力坚信不疑， 并为确立它在叙事体文学写作中的合法地位作出了不懈的努力。曾有一位文学批评 家在赞扬维尔加代表作品马拉沃里亚一家的同时就小说语言提出过异议，但维 尔加在给这位文学批评家的信中明确表示：“倘若我得以重写马拉沃里亚一家的 话，我仍将运用同样的语言格式，因为我认为这是为主题和内容服务所必需的形式。 维尔加的文学语言生动、形象、优美、柔和，他能在作品中游刃自如，舒畅地抒发 思想感情。他塑造的众多的西西里渔夫和农民的形象栩栩如生，身上散发出泥土的 芳香和海水的苦涩味，读来感人至深，给人以深刻的印象。 6 第一章乔万尼维尔加乡村骑士产生的时代背景及作者风格 第三节真实主义文学产生的时代背景 1 9 世纪7 0 年代，意大利统一完成以后，贫富差距拉大，社会矛盾上升，反映 民族复兴运动理想的浪漫主义文学日益失去现实意义而趋向衰落。这时期，不少作 家和诗人开始把目光从喧闹的大都市移向南方广阔农村。他们厌恶城市里上层社会 奢侈、挥霍的生活方式，开始以深厚的同情心在广大下层民众生活中寻找创作源泉。 同时，法国泰纳的决定论和伽利略创建的实验科学在意大利流行，启发作家探求新 的表现现实的方法。法国巴尔扎克、英国狄更斯、俄国果戈理等人的作品更树立了 现实主义的楷模。于是，在意大利文坛上现实主义潮流应运而生，其中最重要的流 派是真实主义。真实主义的直接影响来自法国左拉的自然主义理论。左拉强调真实 是文艺创作的前提，“真实是最首要的 ，强调“一切艺术家都必须研究与再现真实 的自然”，推祟一些艺术家那种“对真实和准确的高度追求 。这些在意大利产生很 大的影响。卡普安纳在米兰的报刊上发表文章并出版论著，介绍左拉的自然主义理 论，同时阐述了自己称之为“真实主义 的观点。他提出直接描写现实生活中的真 事是真实主义的基本原则。主张文艺真实地、客观地反映“具体的生活 。他认为作 家应当像新闻报道那样描述当代生活中真正发生的事实，使作品不仅在艺术上有美 学价值，而且在科学上是真实的历史资料，成为“人的文献。创作的科学性在于作 家依据已经发现或自己观察到的社会和自然发展的客观规律，艺术地再现生活。为 此，要求一种客观的、忠实的文学表现形式，语言要灵活、生动，适合所表现的特 殊环境，修辞不必考究。作家应该把目光投向贫困、落后的地区和社会的下层。在 真实主义等理论的倡导下，1 9 世纪末和2 0 世纪初，意大利文坛涌现了许多优秀的 小说等叙事体文学作品。主题均取材于当时的现实生活，背景为某一地区狭小的自 然生活环境，主人公的不同性格和细腻的心理活动在这种环境中得到烘托和展现， 作者还有意识地把主人公同他所属的社会阶层联系在一起，对他的经济地位和精神 世界加以分析，描述详明，层次清楚。语言和文体具有明显的地方色彩和浓厚的生 活气息，读起来真实感人，兴趣盎然。 7 福建师范大学硕士学位论文 8 弋 p 第二章马斯卡尼的歌剧乡村骑士 第二章马斯卡尼的歌剧乡村骑士 第一节马斯卡尼生平 皮耶特罗马斯卡尼( a i c t r om a s c , a g n i ，1 8 6 3 1 9 4 5 ) ，1 8 6 3 年1 2 月7 日出生在意 大利雷果尔恩( l e g h o r n ) 城一个面包店主家庭。年轻时违背父亲意愿学音乐。有一 个同情他的叔叔，给予过一些经济上的帮助，1 3 岁上音乐中学时开始作曲，在校期 间所作的声乐、器乐作品已显露擅长写作旋律的天赋。其后得到一位赏识他的贵族 的资助，得以在1 8 8 2 进入意大利米兰音乐学院学习，师从著名作曲家彭奇埃里。 1 8 8 4 年在米兰音乐学院学习了两年之后，因无法忍受学院的严格课程，中途退 学，开始了流浪的生活。在一些小歌剧团里当了五年的指挥，还到过一些小城镇去 教授钢琴，同时从事歌剧创作。但生活一直很贫困，有时一天只能吃上一盘面条， 后定居在切里尼奥拉( c e r i g n o l a ) 城，在一个训练乐队人员的学校里当校长，并教 授钢琴和乐理，虽然这样但经济上依然窘迫。1 8 8 9 年音乐出版家松佐尼欧举办创作 比赛，征求独幕歌剧，当时已经结婚但生活仍十分困窘的马斯卡尼，8 天之内写出 歌剧乡村骑士( c a v a l l c r i ar u s t i c a n a ) 。他采用明快、率直并且热情的音乐为主基 调为此剧谱曲。最后征服了评委，得到了大奖，并受到观众的热烈欢迎，连意大利 的皇帝也赏赐他荣誉冠冕，这是歌剧作家中少有的荣耀。 1 8 9 0 年5 月1 7 日，歌剧乡村骑士在意大利罗马的科斯坦齐( c o n s t a n z i ) 剧院首演，那不勒斯指挥家莱奥波尔多穆尼奥( l e o p o l d om u g n o n e ) 指挥，演出进 行不久，只坐满剧院半场的观众已经群情激昂到了近于竭斯底里的状态。这部歌剧 使马斯卡尼一夜之间声名大振。歌剧引起当时评论家们的关注。认为它是一部不朽之 作，开辟了一条新的创作道路。1 8 9 1 年，歌剧在维也纳上演后，苛刻而尖锐的汉斯立克 也撰文称赞此剧。在伦敦上演时，同样得到了英国观众如潮的好评，英国的评论界认为 乡村骑士一点都不逊色于瓦格纳的纽伦堡名歌手和莫扎特的唐璜。由此 可见，马斯卡尼的乡村骑士在当时的歌剧界、评论界以及观众中都引起了极大的 反响。这一歌剧的问世，确立了真实主义歌剧作为一种新风格歌剧在音乐史上的地 位。 1 8 9 5 年至1 9 0 2 年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长，后任罗马国家音乐学校校 长。1 9 0 2 年后，马斯卡尼游历美国和南美洲，指挥自己的歌剧作品。1 9 2 9 年当选为 9 福建师范大学硕士学位论文 意大利音乐会会员。意大利法西斯当政期间，与当局合作，向墨索里尼献媚，写歌 剧尼禄( n e r o n e ，1 9 3 5 ) ，战后财产被没收，8 l 岁死于罗马。 马斯卡尼后来又创作了弗里茨朋友、拉特克里弗、罗多列塔等十四部 歌剧和一部轻歌剧。都不成功。 第二节创作的时代背景 1 8 7 0 年意大利在政治上得到了统一，这是人民群众长期进行斗争的结果；但是 国家统一的经济政治基础并不牢靠，它是上层资产阶级同封建地主势力妥协的产物。 因此意大利的资产阶级民主革命并未进行彻底，他保留了君主专制制度，保留了封 建残余。资本主义大工业发展的同时还长期保留了小规模的生产。工业分布也极不 均衡，在北方城市工业或得了较快的发展，在南方和西西里岛，沙尔丁尼亚岛一带 还长期停留在农业地区的状况。在这些地区的农业经济中，半封建式的剥削还相当 严重。 封建制度的残余，严重的影响着意大利的工业发展，尤其是重工业，虽然统一 之后发展较快，但是比起英国、法国来，还是落后了。在残酷剥削之下的南方农民， 过着难以忍受的贫困生活；意大利广大的劳动人民和小资产者不但没有获得自由解 放，反而陷入了资本主义和封建主义双重压迫和剥削的困境，社会矛盾重重，农民起 义不断发生，像西西里那样比较落后的地区表现尤甚。 第三节真实主义音乐 1 9 世纪末在欧洲音乐史上是一个很重要的时期，它衔接着传统的欧洲古典音乐 与2 0 世纪的现代音乐。音乐艺术不仅从一个时代的暮色走向另一个时代的黎明，而 且还为我们今天很多重要的东西播下了种子。1 9 世纪末，出生于6 0 年代和7 0 年代作 曲家在艺术上趋于成熟，他们担当起即将完结的浪漫主义音乐和2 0 世纪新的音乐风 格作品之间桥梁的历史使命。在这一代作曲家中，有激进派、有保守派、也有中间派。 一些人继续走传统的道路，另一些人则开辟新的方向，当然也有人试图在旧的和新的 之间走一条道路。就是在同一个国家甚至同一个作曲家身上，新旧风格并存，而且互相 影响、融合、转换、成为此时欧洲音乐的特征。社会的动荡、阶级矛盾的尖锐并没 1 0 第二章马斯卡尼的歌剧 乡村骑士 有影响意大利文学艺术的发展，相反，给艺术的创造提供了新的资源和生活的素材，使 文学艺术出现了新的思潮。这种思潮很快又影响了其他的艺术形式，在这样的时代 背景下新的歌剧形式也就应运而生了。 真实主义在意大利文学中的传播和发展，对当时的音乐和戏剧领域中也产生了 很大的影响，其中对歌剧的影响最大。1 9 世纪末，受广为流行的真实主义思潮影响， 意大利歌剧艺术中产生了真实主义歌剧。首先开创意大利真实主义歌剧先河的作曲 家是彼得罗马斯卡尼( p i e t r o m a s c a g n i ，1 8 6 3 1 9 4 5 ) ，他将维尔加短篇小说集田 野生活中的( 乡村骑士) 改写成歌剧。这部歌剧引起了当时的评论家们的关注， 认为它是一部不朽之作，开辟了一条新的创作道路。这一歌剧的问世，正式确立了 真实主义歌剧作为一种新风格歌剧在音乐史上的地位。另一位意大利作曲家鲁杰 罗列昂卡瓦洛( r u g g i e r o l e o n e a v a l l 。，1 8 5 7 1 9 1 9 ) ，18 9 0 年受马斯卡尼的歌剧乡 村骑士启发，仅用了五个月写成了由他自己编写脚本并作曲的二幕歌剧丑角， 也大获成功。一年后，丑角与乡村骑士合并同台演出，人们充分领略到了这 两部真实主义歌剧的艺术魅力所在。 福建师范大学硕士学位论文 1 2 ， p ， 第三章 乡村骑士的剧情、音乐及其特征分析 第三章乡村骑士的剧情、音乐及其特征分析 第一节 乡村骑士剧情简介 在西西里乡村中，青年退伍士兵图里杜是个小酒店女掌柜的儿子，在他退伍 回家以后，发现他的恋人罗拉嫁结了有钱的马车夫阿尔菲奥。虽然图里杜心里仍深 爱着罗拉，无奈昔日恋人已为他人之妇，他于是把爱情转移到青年女子桑图扎身上， 不久，水性扬花的罗拉又不断勾引图里杜，二人暗中重续旧情。图里杜又抛弃了桑 图扎与从前的爱人罗拉相爱，桑图扎知道此事后，曾苦苦哀求图里杜不要抛弃她， 但无济于事。一心爱着图里杜的桑图扎为他不仅献出了少女的一切，而且还受到教 会的惩罚不能再进教堂。罗拉则不管不顾，竟然当着桑图扎的面，拉着图里杜走进 教堂参加节日的祈祷。可怜的姑娘桑扎已经与图里杜有了身孕，行将分娩，桑图扎 出于愤怒，更是出于绝望，向马车夫阿尔菲奥揭发了罗拉对他的不忠，感到情感和 自尊受到巨大伤害的阿尔菲奥于是提出与图里杜决斗，在答应决斗之后向母亲道别 时，图里杜表达了对妈妈的眷恋并后悔自己辜负了桑图扎，但已为时过晚，最后马 车夫在决斗中杀死了图里杜。当桑图扎听到这个消息后，立刻昏倒在地。 整部歌剧，取材精练，情节紧凑，男女主人公的悲惨爱情结局，不禁令人扼腕 叹息，歌剧的成功首先得益于剧作者乔万尼维尔加的伟大创作：乡村骑士充满 西西里的乡土气息，大量吸取西西里民间语言的语汇，文辞淳朴、自然、生动，通 过马车主阿尔菲奥，青年退伍士兵图里杜，青年女子桑图扎和罗拉等人的爱情纠葛， 从而引起了一种强烈冲击性的戏剧效果。深刻地展示了在资本主义经济势力的冲击 下，西西里农村封建关系的解体，社会矛盾的激化，以及由此导致的世态人情的剧 变。 第二节 乡村骑士的音乐 全剧由前奏曲、间奏曲、合唱、重唱、独唱组成。曲目如下： 1 、 序曲( 前奏曲) 哦，罗拉，你像鲜花一样美丽p r e l u d i o 0l o l ac h a i d il a t ( 器乐曲与男高音独唱) 福建师范大学硕士学位论文 2 、开场合唱桔子花儿香，云雀在歌唱p r e l u d i o - g l ia r a n c io l e z z a n o ( 村民混声四部合唱) 3 、桑图扎与露奇亚的二重唱d i t e ，m a m m al u c i a ( 女高音二重唱) 4 、阿尔菲奥骏马勇敢奔驰b e a t ov o i ，c o m p a ra l f i o ( 男中音独唱与村民合唱) 5 、 村民庄严合唱天上的女王，快乐吧r e g i n ac o e l i 。l a e t a r e ( 混声四部合唱) 6 、 桑图扎歌颂吧，主没有死去i n n e g g i a m o ，s i g n o rn o nem o ( 女高音独唱与村民合唱) 7 、桑图扎你知道吗? 好妈妈v o il os a p e t e 。om a m m a ( 女高音独唱与露奇亚二重唱) 8 、图里杜你在这里，桑图扎? t uq u i ，s a n t u z z a ? ( 男高音与女高音二重唱) 9 、罗拉格拉吉欧拉斯的花朵啊f i o rd ig i a g g i o l o ( 次女高音独唱) 10 、 桑图扎阿尔菲奥啊你看，你说了什么? a h ll ov e d i ，c h eh a it ud e t t o ? ( 女高音与男中音二重唱) 11 、问奏曲i n t e r m e z z os i n f o n i c o ( 交响器乐曲) 1 2 、村民合唱ac a s a ，ac a s a ，a m i c i v i v a 13 、饮酒歌、av o it u t t i 。s a l u t e ! ( 男高音与村民合口昌) 14 、图里杜妈妈，这酒好烈m a m m a 。q u e lv i n oeg o n e r o s o ( 男高音独唱) 作曲：皮耶特罗马斯卡尼( p i e t r om a s c a g n i ) ( 意大利) 地点：意大利西西里岛( s i c i l i a ) - - 乡村 时间：现代，复活节( c - i o m od ip a s q u a ) 当天 启幕前的前奏曲富有悲剧性，取材于剧中的主要唱段，起了概括和启示歌剧内 容的作用，从音乐的作结构上看，序曲主要分为3 个部分：前后2 部分是纯器乐段 1 4 ， 第三章乡村骑士的剧情、音乐及其特征分析 落，中间是一段男高音独唱。这种声乐器乐相结合的处理手法，不仅造成了音响色 彩的丰富对比，而且通过不同的性格刻画，有力地揭示了男女主人公的矛盾和隐伏 着的危机，为故事情节的展开作了充分的铺垫。在序曲的第一部分，作曲家以简朴 深沉的笔触，着力描绘了女主人公桑图扎的形象。桑图扎是图里杜的恋人，她因图 里杜又爱上别人而痛苦万分。歌剧第七场，桑图扎在教堂门口深情地唱道：“不、 不、图里杜，请你留在我身旁。难道你要把我抛弃? 看，你的桑图扎在哭着向你恳 求。 这是一段极为感人的唱腔。气息舒缓的长音和短促缠绵的辅助音交织而成的 主旋律，生动地表现了桑图扎的焦虑、恳求和哀伤。作曲家选用这段唱腔的旋律作 为序曲第一部分的主要主题，不但突出了桑图扎在全剧的重要地位，而且也为歌剧 提供了一种悲剧性的基调。 前奏曲与西西里舞曲。稍慢的行板。先是由小提琴奏出富有宗教色彩的优美旋 律( 谱例1 ) 。速度减慢后，长笛和圆号在竖琴的伴奏下奏出更为柔和、忧郁的旋律。 弦乐组重复演奏这段音乐，当力度到f f 时，管弦乐突然中断，只用竖琴演奏和弦。 ( 谱例1 ) 在序曲的中间部分，图里杜在幕后唱起西西里舞曲哦，罗拉，你像鲜花一样 美丽( 谱例2 ) 。，表现的正是图里杜重新获得罗拉时的喜悦心情。图里杜在幕后唱 道：“啊，罗拉，把你比作鲜花，你比鲜花更美丽，你的脸就像初升的太阳把我的窗 台照亮。能亲亲你那丰满红润的小嘴，这是上帝无比的恩赐啊，我不惜把鲜血抛洒”。 在乐队轻轻的音乐波动下，竖琴模仿吉它奏出的一连串转位和弦的固定音型，使整 个唱段听来如同是一首爱情的小夜曲。乐队呼应歌声，将力度和速度增强，单簧管 与大管奏出之后是即将出现的桑图扎与图里杜二重唱的旋律，在序曲的第三部分， 管弦乐队以频繁的力度变化奏出的桑图扎主题，时而像痛苦的叹息、温柔的诉说； 时而又像愤怒的警告、绝望的哭叫。深刻的心理描写和真切的感情抒发，使音乐产 生了强烈的艺术魅力。当长笛在大管和弦乐的烘托下，最后一次奏出桑图扎的主题 时，人们已被剧中人物的命运所深深吸引，并以浓厚的兴趣关注着剧情的发展。 ( 谱例2 ) 1 5 福建师范大学硕士学位论文 ( 引子今唱) 活波的快板。在教堂的钟声中开幕。时间是复活节的早上，按照 西西里岛风俗，复活节是最重要的节日，场景是西西里岛乡村的广场，右侧是一座 教堂，左侧是图里杜的母亲露奇亚开设的小酒馆。村民们正纷纷走进教堂。双簧管 与小提琴奏出圆舞曲风格的旋律( 谱例3 ) ，安静的气氛衬托出村内的一片样和。先是 传来了“啊”的女声合唱声音，不久男声合唱加入，他们歌颂了春天：“橘子花 儿香，鸟儿在歌唱。赞美春天复活节来临时欢快晴朗的自然景色。最后音乐变得庄 严肃穆，在谱例3 的管弦乐伴奏下，又更进一步赞美了大好春光，然后大家在 “啊 的歌声中一同走向远方