（中国现当代文学专业论文）张天翼短篇小说艺术论.pdf

曲海红：张天翼短篇小说艺术论 中文摘要 在中国现代文坛上，张天翼是一个有着鲜明创作个性的作家。他将自己大部分 力量用在短篇小说的创作中，在短篇小说领域取得很大成就。秉承了胡适对现代短 篇小说的界定：“短篇小说是用最经济的文学手段，描写事实中最精彩的一段，或 一方面，而能使人充分满意的文章”。张天翼追求小说的“经济”，“集中”，将“横 截面”的写法充分运用在短篇小说创作中，着力营造短小精悍的小说结构，使得短 篇小说的文体特色得到充分发挥，被誉为“真正的短篇小说家”。不同于以情节为 主线的传统小说，在张天翼的短篇小说中，故事被放在次要地位，人物成为他创作 的中心，他善于抓住人物富有代表的特征，采用漫画式的手法刻画人物性格，被称 为“文字的漫画家 。此外，他小说语言所富有的讽刺色彩，都使他成为有别于其 他小说家的一个独特个体。 对于张天翼短篇小说的认识，不仅仪要停留在其极富特色的局部，还要用全面 发展的眼光来认识其作品整体的艺术性，本论文将从张天翼短篇小说的结构艺术、 人物描写以及语言风格三方面来看待张天翼在短篇小说艺术上的探索和发展。 第一章，用胡适对现代短篇小说的定义作为参照，考察张天翼短篇小说在结构 艺术上如何经历了“拖沓严谨松散”的转变； 第二章，从内外两个层面来考察张天翼短篇小说的人物描写艺术。不仅认识到 他早期对人物外部描写的重视，更关注其人物描写手法由外到内的转变，从对人物 外部特征的描写逐步转入对人物心理情绪的描写，内外结合，以塑造立体丰满的人 物形象； 第三章，从语言艺术的角度来阐述张天翼短篇小说艺术风格，他的小说风格既 有讽刺色彩浓厚的一面，同时兼有自然平淡的一面。 关键词：张天翼短篇小说；结构；人物描写；语言 扬州人学硕十学位论文 2 一 a b s t r a c t i nt h ec h i n e s em o d e r nl i t e r a r ya r e n a ，z h a n gt i a n y ii st h eo n eh a st h eb r i g h tc r e a t i o n i n d i v i d u a l i t yw r i t e r h eu s e st h em a j o r i t yo fs t r e n g t h si nt h es h o r ts t o r yc r e a t i o n ，a c h i e v e s t h ev e r yg r e a ta c h i e v e m e n ti nt h es h o r ts t o r yd o m a i n h a sr e c e i v e dh us h it ot h em o d e m s h o r ts t o r yl i m i t s ：“t h es h o r ts t o r yi sw i t ht h em o s te c o n o m i c a ll i t e r a t u r em e t h o d ， d e s c r i b e si nt h ef a c tam o s ts p l e n d i ds e c t i o n ，o r , o nt h eo n eh a n d ，b u tc a nc a u s et h ea r t i c l e w h i c ht h eh u m a ns a t i s f i e sf u l l y z h a n gt i a n y ip u r s u e st h en o v e l “t h ee c o n o m y ， t h e c e n t r a l i s m ”“l a t e r a ls e c t i o n t h em o d eo fw r i t i n gf u l lu t i l i z a t i o ni nt h es h o r ts t o r y c r e a t i o n ，t r i e st ob u i l dt h et e r s ea n df o r c e f u ln o v e ls t r u c t u r e ，e n a b l e st h es h o r ts t o r yt h e l i t e r a r ys t y l ec h a r a c t e r i s t i ct oo b t a i nt h ef u l ld i s p l a y , i sh o n o r e da s “t h eg e n u i n es h o r t a r t i c l ew r i t e ro ff i c t i o n ”i sd i f f e r e n ti nt a k et h ep l o ta st h em a s t e rl i n et r a d i t i o n a ln o v e l ， i nz h a n gt i a n y it h es h o r ts t o r y , t h es t o r yi sp l a c e dt h es e c o n d a r yp o s i t i o n ，t h ec h a r a c t e r b e c o m e st h ec e n t e rw h i c hh ec r e a t e s ，h ei s g o o da th o l d i n gt h e c h a r a c t e rr i c h r e p r e s e n t a t i v e sc h a r a c t e r i s t i c ，u s e s t h ec a r t o o n - l i k ep o r t r a yc h a r a c t e r d i s p o s i t i o n ，i s 。 c a l l e d “t h ew r i t i n gc a r t o o n i s t ”i na d d i t i o n ，h i sn o v e ll a n g u a g ei sr i c hi nt h es a t i r ec o l o r , c a u s e sh i mt ob e c o m ei sd i f f e r e n tw i t hao t h e rw r i t e ro ff i c t i o n su n i q u ei n d i v i d u a l r e g a r d i n gz h a n gt i a n y is h o r ts t o r y su n d e r s t a n d i n g , n o to n l yn e e d st op a u s ei ni t e x t r e m e l yr i c hc h a r a c t e r i s t i cp a r t ，b u tm u s tu s et h ef u l ls c a l ed e v e l o p m e n tt h ej u d g m e n t t ok n o wt h a ti t sw o r kw h o l et h ea r t i s t r y , t h ep r e s e n tp a p e rf r o mz h a n gx i a n y is h o r ts t o r y s s t r u c t u r ea r t ，t h ec h a r a c t e rd e s c r i p t i o na sw e l la st h el a n g u a g es t y l et h r e ea s p e c t sw i l l r e g a r dz h a n gt i a n y ii ns h o r ts t o r ya r te x p l o r a t i o na n dt h ed e v e l o p m e n t t h ef i r s tc h a p t e r , t a k e st h er e f e r e n c ew i t hh us h it ot h em o d e ms h o r ts t o r y s d e f i n i t i o n ，i n s p e c t sz h a n gt i a n y it h es h o r ts t o r yh o w t oh a v ee x p e r i e n c e d “d i l a t o r yi nt h e s t r u c t u r ea r t 一- r i g o r o u s 一- l o o s e ? t h et r a n s f o r m a t i o n ； t h es e c o n dc h a p t e r , t h ec h a r a c t e rw h oi n s p e c t sz h a n gt i a n y if r o mt h ei n s i d ea n d 苗海红二张天翼短篇小说艺术论三 o u t s i d et w os t r a t i f i c a t i o np l a n e st h es h o r ts t o r yd e s c r i b e sa r t n o to n l yr e a l i z e dt h a tt oh i s e a r l yt i m et h ec h a r a c t e re x t e r i o rd e s c r i p t i o n sv a l u e ，p a y sa t t e n t i o nt oi t sc h a r a c t e rt o d e s c r i b et e c h n i q u et r a n s f o r m a t i o nf r o mo u t s i d et oi n s i d e ，f r o mc h a n g e so v e rt og r a d u a l l y t ot h ec h a r a c t e re x t e r i o rc h a r a c t e r i s t i c sd e s c r i p t i o nt ot h ec h a r a c t e rp s y c h o l o g ym o o d d e s c r i p t i o n ，t h e - i n s i d e a n do u t s i d eu n i f i e s ，p o r t r a y st h et h r e e d i m e n s i o n a l p l e n t i f u l c h a r a c t e ri m a g e ； t h et h i r dc h a p t e r , f r o mt h el a n g u a g ea r t sa n g l ee l a b o r a t e dt h a tz h a n gx i a n y it h e s h o r ts t o r ya r t i s t i c s t y l e ，h i s n o v e ls t y l e a l r e a d yh a ss a t i r e c o l o r t h i c ko n es i d e ， s i m u l t a n e o u s l ya l s oh a sa tt h es a m et i m en a t u r el i g h to n es i d e k e yw o r d ：z h a n gt i a n y it h e s h o r ts t o r y ；s t r u c t u r e ；c h a r a c t e rd e s c r i b e s ；t h e l a n g u a g e 扬州人学硕+ 学位论文 4 8 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究 成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表的研 究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声 明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：乏多殇多y 签字同期：年月 只 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本 人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信 息研究所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向社会公 众提供信息服务。 学位论文作者签名：匆乡勿多少 签字日期：年月同 翩签名韶呻 签字同期：歹o10 年歹月矿r 扬州人学硕十学位论文 4 一 引言 在中国现代文学史上，张天翼无疑是一个很有分量的作家，尤其是在短篇小说 领域，他做出了很多富有开创意义的探索，完全可以和老舍、沈从文等作家并列而 毫不逊色。但是，纵观三十年代以来对张天翼的研究，就数量和质量而言，难以达 到与他地位相称的程度，在同辈作家中，他的研究较受冷落。 就目前对张天翼短篇小说的研究现状而言，更多的研究立足在对其作品题材的 选取和主题的挖掘上。这一类的研究更多是将张天翼看做左翼文学的代表，注重其 作品选材的广泛和站在一定阶级立场上的主题表达，比如4 0 年代华威先生所 引发的争论，仅仅停留在思想内容层次，对其作品的艺术性较少涉及。随着研究的 深入，张天翼短篇小说的讽刺风格逐渐受到越来越多的关注，对其讽刺艺术的探索 开始触及到了作品的艺术性，并将其与世界讽刺艺术联系起来，大大扩展了研究的外 延。但是，“一叶蔽目，不见泰山”，过于关注张天翼作品的讽刺性，在一定程度上遮 住了张天翼小说的其他特色，讽刺性似乎成了张天翼小说最大也是唯一的特色。 鉴于目自i 研究现状，本论文在参阅已有研究资料的基础上，结合自己对张天翼 短篇小说的认识感情对张天翼研究做些许补充。 张天翼是一个文体意识很强的作家，他的短篇小说具有鲜明的文体特征，表现 在结构上，就是“横截面”式的严谨布局，这一特点也为研究者所注意，但是，对 于张天翼作品中具有散文化结构特征的一类短篇小说却很少关注，论文将对这一类 小说加以关注，分析这一种结构形式的形成及特征。 张天翼短篇小说中的人物描写一直是研究的热点，这一研究主要集中在两个方 向：一种是将作品中人物的分为几个类别，这种分类主要根据其阶级属性，进而探 索作品承载的现实意义；另外一种研究认识到了张天翼人物描写艺术的独特性，从 外部描写的角度去探索其人物描写的艺术特征，对其心理描写却很少涉及。论文将 结合作品来补充这方面研究的不足，突出心理描写在张天翼人物描写中产生的重要 作用。 张天翼小说讽刺性历来为研究者关注，但是讽刺色彩之外张天翼作品还具备其 他风格，论文试从语言艺术角度去阐述张天翼小说的多种风格。 苗海红：张天翼短篇小说艺术论 第一章结构艺术 短篇小说之所以成其为短篇小说，不仅仅因为篇幅的短小，短篇小说不是中长 篇小说的缩小，它有着区别于长篇小说的文体特征。很早就有西方研究者指出短篇 小说和长篇小说之间的最大区别：“短篇小说同长篇小说之间最主要的、根本的区 别，在于叙述的布局，或者说叙述的结构”。结构，被作为一个独立的要素从小 说早提出来，成为短篇小说和长篇小说之问的一个区别标志，短篇小说因为篇幅的 限制，更讲求艺术的完整性，体现出更为巧妙的结构艺术。 中国现代文学在兴起之初，受到了西方文学的很大影响，尤其是短篇小说，在 很大程度上借鉴了西方短篇小况的模式。“短篇小说是用最经济的文学手段，描写 事实中最精彩的一段，或一方面，而能使人充分满意的文章。”鲁胡适对于短篇小说 的这一界说，就是立足于西方短篇小说作品，它确立了中国现代短篇小说的最_ i ! ) 】模 式，促进了二三十年代短篇小说的繁荣。 严谨的结构形式 所谓“事实中最精彩的一段或一方面”，即是对短篇小说结构特征的描述，也 就是“横截面”式的结构模式。胡适这一理论对中国现代短篇小说的创作产生了很 大影响，“横截面”的写法被普遍接受并应用于后来的短篇小说创作中。鲁迅的示 众就是一篇表现生活横断面的短篇小说，它截取有限时间，刻画有限空间内形形 色色的众生相，其用笔的简净，结构的精巧，当之无愧为这类短篇小说的经典之作。 鲁迅不仅用作品为后来者做出了很好的示范，还用理论来指导青年作家，张天翼就 深受鲁迅先生的指点和提掖，他的三天半的梦就是在鲁迅的帮助下发表的，对 他后来的一系列创作鲁迅给与了中肯的批评指导。“你的作品有时失之油滑，是发 表小彼得那时说的，现在并没有说；据我看，是切实起来了。但又有一个缺点， 西阿莫拉维哑：氰i 篇小说。j 长篇小说，小说的艺= 术， l ：会科学义献敝l ：，1 9 9 9 年ly - j ，2 0 9 页 留胡适：论短篇小说，疑古与开新胡适义选，j ：海远东i l ；版 ，1 9 9 5 年1 2 月，1 4 页 扬少i 1 人学硕十学位论文 垒 是有时伤于冗长将无之亦毫无损害于全局的节，句，字删去一些，一定可以更 有精彩。” “伤于冗长”，不仅仅指张天翼短篇小说语言的繁复，更是指其小说结构的拖 沓，这在张天翼早期作品中是很明显的。他的早期作品三天半的梦，采用同记 体的形式记述了回家几天的生活片段，在这篇小说罩，张天翼的幽默讽刺才能初步 得以显露。但是，作为一篇短篇小 兑，三天半的梦缺乏集中的主题和严密的结 构，像一笔流水账，为了记录而记录，没有跳出r 记的藩篱，这反映出张天翼最初 创作时结构观念的模糊。对短篇小说的文体特征认识不足，使得他早期很多作品都 有着拖沓冗长的缺点，稀松的恋爱故事这篇小说就兼有鲁迅所说的“油滑”和 “冗长”两种缺点。小说结构j 下如题目一样“稀松”，几乎没有什么结构，而是一 份恋爱过程的记录。作者不厌其烦地记录了整场恋爱的每个细节，如“逛公园”，“喝 甜酒”，“看电影”，“野餐”，每个场景的描写大同小异，模式类似，并列来写未免 显得重复，使得小说整体上内容庞杂、形式拖沓，结构被淹没在事无巨细的情节描 述中。对人物的描写也只是停留在外部言行描写的层次，缺乏深入的性格刻画，人 物形象模糊，缺乏个性，充斥小说始术的油滑气冲淡了作品的严肃主题，使得对病 态知识分子进行批判的主题被肤浅的幽默掩盖。 对于鲁迅的批评，张天翼细心吸取并力图改正，“我想学习写的经济些，并且 严肃些所谓经济，并不是机械地指字数多少而说的。我们应当写得恰如其分： 少了不够表现，而多了就是浪费。写得经济不经济，完全要看这段与全篇的发展有 多大的关联而定的。就是说它在全篇的比重上，那分量对不对。” “经济”，成为 张天翼努力的一个方向，他对“经济”的理解不仅仅表现在语言的精炼简捷上，更 在段落篇章之问的安排组合，也就是小说的结构。表现在结构上，“经济”就是要 在有限的篇幅内容纳更多内容，营造一种严谨的结构风格，这是张天翼追求的目标， 他也的确做到了，严谨紧凑的结构成为张天翼短篇小说的一大特色。 。、鲁迅：鲁迅敛张灭翼，张天翼研究资料，中国朴会科学 ；：版 i ：，1 9 8 2 年8 月，2 3 6 页 嘻张天翼：我怎样写 的，张灭翼聊f 究资料，中陶祉会科学；i ；版社，1 9 8 2 年8 月，1 4 2 页 苗海红：张天翼短篇小说艺术论 7 1 、截取人物生活的片段 人物，是张天翼短篇小说创作的中心，为了刻画人物性格，就要表现人物生活， 张天翼没有像传统小说那样对人物的生活进行纵向的表现，只是选取了某些能够表 现人物性格的生活片段。这其中包含了他对小说艺术的理解，“然则一切文艺作品， 其所表现的人生，也都不过表现了人生的片段而已”，这种文学理念恰恰与现代 短篇小说的美学原则在有限篇幅内表现生活中“最精彩的一段或一面”相吻合， 使得他的短篇小说呈现片段的形式特征。 张天翼一直坚持用“经济 的原则来结构小说，着力营造严谨的结构，在小说 的开头结尾方式上，不像传统小说那样有着正式的开头结尾，“一定要有头有尾么， 那也不尽然一般的笑话，那开头一句话就把读者带到事件的中心。而一讲 到到了项点，博得大家一笑，即行结束跏。典型如笑，没有冗长的环境描写或 者背景交待，小说一开始就切入j 下题，进入情境，“强三你看，发新嫂这张脸倒白 漂哩。”“九爷你眼界高，眼界高! 喳，我说的。 曲由对话直接引出人物九爷、 强三和发新嫂，迅速切入九爷调戏发新嫂的场景，由此展开了小说情节，在情节开 展中交待背景，描写人物。这种开头的方式，简捷迅速，将一切都融入情节的发展 中，避免了一上来就介绍背景或人物，使行文拖沓，造成结构的松弛。情节的发展 是紧张的，一环紧扣一环，类似戏剧中矛盾的发展，随着矛盾的加剧逐步达到高潮。 被逼奸的发新嫂发现被骗后，拿着假钱去找九爷换，又被当众羞辱调戏，忍无可忍 之下，抓起茶壶来摔可恶的九爷，却被人揪住，最后“腿子一软，脑袋倒了下去。 脸成了石灰。嘴旱像螃蟹似的冒出许多白沫来”。 故事达到高潮的时候，小说戛然 而止，就像一把刀，把故事一刀切断。结尾突兀强烈，不给人留下回味的余地，使 得读者对人物的感受：九爷的残忍，发新嫂的悲惨，一下达到了顶峰。 入题迅速，情节紧张，环环相扣，在紧张到不能再紧张的时候，故事被一刀截 断，这就是张天翼式的开头结尾方式，一度成为张天翼短篇小说的特色标签，具有 。张天翼：答编者闷，张天翼研究资料，中国社会科学： ；版社，1 9 8 2 年8 月，1 8 9 页 饵张天翼：关于文艺的民族形式，张天翼论创作，。l ：海文艺j i ；版社，1 9 8 2 年l o 月，1 6 8 页 4 张天龚：笑，张天翼文集( 第二卷) ，i ：海文艺 f ；版社，1 9 8 5 年2 月，1 0 8 页 4 张天翼：笑，张灭翼义集( 第_ 二卷) ，上海文艺；l ；版社，i 9 8 5 年2 月，1 2 5 页 扬州人学硕+ 学位论文 墨 此类特征的作品在张天翼短篇小说中占了不小的比重，比如二十一个团圆 等等。这一种结构方式避免了一上来就是长篇大论的人物介绍，使得开头方式显得 简洁了，在故事达到高潮的时候及时结束，使结尾看起来干脆利落，符合了片段的 特征，也营造出紧张谨严的布局，实现了张天翼所追求的“经济”的特色。 截取人物生活的片段来表现人物，张天翼更多关注人物的外部行动；在有限篇 幅内刻画人物性格，就要集中情节，集中所有矛盾，这种写法和戏剧写法有着很大 的相似。小说的戏剧化，在当时已经成为一种普遍的倾向，短篇小说的创作也大量 借鉴了戏剧艺术。戏剧要求“集中”，尽可能在很短时间内，于有限舞台空问，去 集中表现众多矛盾冲突，这一点和张天翼的“经济”原则相吻合，“总之，场面越 少越好。顶好是能设法挤进一个场面早去，写的很紧凑。 为了在很短篇幅内表现 人物性格，情节安排非常集中，作者抓住瞬间，描写片段，尤其在结构安排上以“集 中”为原则，使其短篇小说产生了很强的戏剧色彩。 请客就类似于一出独幕剧，为了谋科罩一个书记的职位，云守诚不惜透支 了下月的薪水，冒着下月家用亏空的危险，孤注一掷，请科长吃饭。张天翼对云守 诚的描写多集中在外部的刻画，吃饭前等待的焦急、不安，吃饭时诚惶诚恐，既心 疼昂贵的饭菜，又怕科长不满意，一想说出谋职的话，又不敢太唐突，吓到了科长， 结果科长没吃两口就离席，云守诚迸足力气的请求也成为泡影。希望落空的云守诚， 面对着一桌未动的饭菜，无法支付高昂的饭钱，发疯一样扑向同事的钱包，无计可 施之后像泄了气的皮球瘫在座位上。人物的语言个性化，动作夸张，带有戏剧的表 演成分。整篇小说限定在一家酒楼，一顿饭的时间内，以云守诚为中心，紧紧围绕 着一顿饭，分为饭前、饭中、饭后三个时间段来展开，对人物的语言行动描写就限 定在很小的时空范围内，彰显了戏剧“集中”的特点。小说情节紧张，矛盾尖锐， 处在一触即发的关头，在即将爆发的时n 4 , 说突然结束，戏剧性也达到顶点。 除了笑、请客，具有类似特征的小说还有很多，这些小说在张天翼短篇 作品中占了很大的比重，他们都是选取了人物生活的一个或多个片段来塑造人物， 组织小说。虽然只是摄取了生活的片段，没有完整地表现人物的生活，但是每个片 啦张灭翼：我怎样写 的，张天翼研究资料，中国社会科学：j ：版社，1 9 8 2 年8 月，1 4 1 页 笛海红：张天翼短篇小说艺术论 竺 段自身也都有着相对完整的结构，有着自己的开端发展和结局，“要是肯把那些籍 以表现出人物性格来的事情哪怕就只是一个小场面，一段独自，一件极平常的 小事都可以叫做故事的话，那么什么小说都也有故事”。张天翼另外还有一批 短篇小说，不太注重人物性格的细致刻画，更多是对人生世相的扫描，如照相 度量讲理等小说，采用街头即景式的速写手法，剪取平常生活的某个片段， 折射了世态人情的一面，勾勒出人物的性格轮廓，体制短小，形体完备，堪称非常 富于生活情趣的小品。 2 、截取人物心理的片段 “作者努力要从表面的平淡真实中，深入到人物的灵魂深处，让读者看到他的 人物的内心的秘密，看到人物最真实的嘴脸的一面。”复张天翼已经不满足于仅仅表 现人物的外在特征，描写人物心灵世界，探索人物深层心理，已经成为作家创作的 一个追求。随着心理描写在张天翼短篇小说中的大量出现，它的形式和功能也得到 了很大的拓展，在一定程度上，开始影响张天翼短篇小说的结构风格。 梦是张天翼早期创作中非常富有特色的一篇短篇小说，与他以往的作品注 重对人物外部行动描写不同的，它围绕人物的心理来组织小说，用细腻的笔触刻画 了卢俊义一系列心理变化。小说选取了天色未晓的凌晨时刻，这一时段人处在似醒 未醒的状态，现实和梦境彼此交错，作者借“梦”来反映卢俊义的心理活动。他出 身世家，因为受到陷害，被迫加入梁山，与朝廷眼中的强盗为伍，追想自己一生命 运的跌宕，他难以入眠，所以小说就写了他在似睡非睡间的一连串心理活动。先是 从昏睡中醒来，不相信现实，恍如做了一场噩梦，惊讶自己所做的一切：亲手杀了 娘子，抛下偌大家业，跑到山上做了强盗! 紧接着，回顾自己出身出身北京世 家，追忆父亲生前对自己的期望“在家是孝子，在国做忠臣”，葛做一个对朝廷 有用的人；反观自己，“如今他在山上：犯着法，做着叛逆”，违背了先父遗愿， 也辜负了周围人的期望。一会儿是先父的斥责和众人的非议，一会儿又是朝廷的追 张天翼：答编者问，张天翼研究资料，中固 会科学；f ：版引：，1 9 8 2 年8 月，1 9 4 页 每赞候必：张天翼小说研究札记，缘载文艺论从1 4 辑，1 9 8 2 年2 门 张天翼：梦，张天翼文集( 第一卷) ，j ：海义岂j i ：版 t ，1 9 8 5 年2 月，3 0 4 页 张天翼：梦，张灭翼义集( 第一卷) ，上海j c = 艺i i ；版祉，1 9 8 5 年2 月，3 0 5 页 扬州人学硕十学位论文 卫 捕和好汉们的抱怨，懊恼、忏悔、惭愧、恐惧，几股意识纠缠在一起，以梦境的方 式展现了卢俊义内心的矛盾挣扎。 在梦里，心理描写占据了很大篇幅，除了片段的形式，开始呈现流动的特 征，形成相对完整的心理流，心理的流动贯穿小说始术。在传统小说中的情节线索 被取代，人物心理的流动引导了情节驹发展，使得小说在外部情节结构之外，产生 了一重内在结构人物的情绪、心理结构。心理小说“是依据主人公( 或作者) 的感觉流或意识流或情绪流的波动律或演变轨迹来组织自由开放的心 态结构或展开一幅幅人物心理流动的艺术画卷”，梦在一定程度上已经具有了 心理小说的特征，情节弱化，人物心理的流动代替了情节发展，主要是以卢俊义的 心理变化为线索来组织情节的，虽然也是围绕着人物来写，但人物心理成为小说要 表现的重点，小说随着人物心理的变化而展开。在梦罩，心理描写已经不仅仅 是一种描写手段，作为人物形象生成的一个要素，因为它对小说情节的主导作用， 已经对小说的结构和叙述造成影响，从而改变了小说的性质，使得它既不同于以情 节为线索的传统小说，也不再完全是以塑造典型性格为目的的人物小说，而具有了 心理小说的特性。 梦是张天翼早期创作中对心理小说的一个尝试，严格来说，还不是完全意 义上的心理小说。虽然心理有了流动的特征，并且形成一重内在的心理结构，但是 梦还是遵循了张天翼严谨的结构模式，没有任人物的心理无拘无束地流动下去， 达到一定程度后，就开始收拢，卢俊义在经历了一番心理的挣扎之后，最终还是平 静下来了，放下了心理包袱，接受了现在的生活。所以，梦在体制上没有脱离 张天翼片段式结构的写法，只不过是截取了人物心理变化的一个小波折，描写笔调 随意自然，符合心理流动的特征，但是整体上并没有破坏片段的完整，保持了一贯 的严谨特色。 和梦有着类似特征的还有小说呈报，呈报描绘了一个小官吏在写呈 报向上级报告民情时的一连串心理波动。小小一篇呈报，让彭鹤年先生十分为难： 看到了那些田夸老的艰难，吃过了他们置办的酒席虽然菜不怎么样，却是他们 朱德发：二十世纪中固义学流派论纲，山东教育版祉，1 9 9 2 年1 2 月，3 4 1 页 苗海红：张天翼短篇小说艺术论 。卫 倾力准备，诚心诚意款待的，于是彭鹤年先生萌生了一种父母官为民造福的崇高念 头，也为自己老来得子积点阴德。可是这种念头并不略固，左右摇摆，虽然情况很 熟悉，但却迟迟难以下笔，一会儿是灾民的不幸，一会儿是县长的暗示，一会儿又 想到自己的儿子没一件像样的夹袍，彭鹤年先生在各种念头的交战中不胜痛苦，他 将这切都归罪于灾民，“呵，真不成 乱他在这罩为了运八叔他们吃苦! ”曾六 太爷家当家师爷的到来，使得形势急转而下，他送来的五十块银钱一下子解决了彭 鹤年先生的所有矛盾，他毫不犹豫就将刚写了开始的稿子撕为两半，把灾情抛到脑 后，“f f l 夸老可怜是可怜，不过我有什么办法昵。”。 呈报中对人物的心理描写有助于对人物性格的塑造，成功地刻画了一个贪 婪虚伪的小官吏形象，这是显而易见的，但不同于张天翼其他的人物小说的表现手 法，这篇小晚把人物心理作为要表现的中心，情节被淡化了，人物的心理描写成为 小说的主体，依据人物情绪、思想的变化来组织小说，所以也具有心理小说的特征。 与梦相比，呈报中人物经历的思想变化更为激烈，经历波折更多，更加富 有心理的波澜，但也是限定在一定区域内，当心理矛盾发展到顶峰时，就被及时截 断。彭鹤年先生在j 下义和私欲之问摇摆了一番之后，还是倒向了私欲，所谓的正义 只是一个说辞，也是他借以向曾六太爷们索要报酬的一个筹码，一旦涉及到讶身利 益，他心中自然泾渭分明，“一个人总不要贪小，要往大处看，难道吃了那几餐没 油的酒菜我就 。呈报选择了很小的区域彭鹤年家中，更具体说是书 房，时间限定在一天之内，有着严格的时间空间限制，结构严密，也遵循了张天翼 追求“经济”的原则。 由梦、呈报这些作品能够看到张天翼在表现人物内心世界方面的努力， 也能看到他在这方面的突出才能，“能一直望进人物内心最隐蔽的角落，把那些阴 暗的根底挖出来。在他的同时代作家中，那时还很少有谁显示过如此透彻的心 理剖析力量。”但是，张天翼追求“经济”的结构原则却限制了他挖掘人物心理的 。张天翼：呈报，张天翼义集( 第二卷) ，1 ：海文艺 i ；版 i ：，1 9 8 5 年2 月，4 6 6 页 健张天翼：呈报，张天翼义集( 第_ 二卷) ，i ：海义艺 | ；版祉，1 9 8 5 年2 月，4 7 2 页 4 张天翼：呈报，张天翼义集( 第_ 二卷) ，1 ：海义艺= 版社，1 9 8 5 年2 月，4 7 1 页 田1 i 晓明：过十明晰的幽景论张灭翼的小说创作，一晓明白选集，广两师范人学l i ；版社，1 9 9 7 年9 月， 1 8 9 页 一扬州人学硕+ 学位论文 里 程度，为了适应谨严的结构，就要将人物心理活动限制在一定时空内，而人的情绪、 心理变化有着流动分散的特征，有时是杂乱无章、漫无目的的，如果硬要将其集中 化，理性化，加以严格的限制，就违背了它的发展规律，也不能真实地反映它的状 态。过于严密的结构已经无法容纳深厚的心理内容，无法展现心理自由流动的状态， 使得小说布局显得局促、紧张，像呈报，作者急于在有限篇幅内集中表现所有 矛盾，人物的心理描写就显得过于急促，草率。彭鹤年先生虽然很犹豫，但毕竟还 是有为灾民写呈报的念头，最初这一念头还占据着上风，一时难以权衡，这反映了 人物心理的复杂性。对人物不能单纯从阶级划分来定性，应该更多从人性角度来看 待，如果从这个角度挖掘，人物的心理描写还有很大的表现空间，小说的思想内涵 也会由此加深。张天翼可能过于倾心精悍的结构，急于给人物定性，没有给人物心 理以更多的发展空问，就匆匆收尾了。犹豫中的彭鹤年先生一收到上层阶级发出的 讲和信号五十块银钱，就迅速做出了决定，倒向了那一阶层。人物心理的大幅 度转变，使得小说富于戏剧性，讽刺意味得到加强，并且保持了张天翼小说一贯的 精短特色，这是此类小说赢得赞誉的重要原因，但也使他对人物的心理刻画得不够 真实，缺乏引人深思的深长意味。 张天翼将短篇小说“横截面式的结构运用到了极致，情节集中，形式匀称， 富有短篇的爆发力，所以被称为“是严格意义上的、名副其实的短篇”，张天翼 的创作使短篇小说的文体特征得到了充分的表现，使得经由“五四”时期引进的现 代短篇小说美学原则得到了肯定和规范。这一类结构谨严富于戏剧性的短篇小说在 张天翼的作品中占了不小的比重，甚至在他成熟期创作的速写三篇中，也出现 了华威先生这样亦属此类的小说，可见张天翼对此类小说的偏爱。但是，这种 严谨的御局同时也限制了他，为了集中表现某个瞬间，常常要把生活中很多矛盾收 拢到一起，选择事情达到顶点的片段，夸张和集中使得生活形态被强烈戏剧化了， 削减了作品的现实批判力量，所以“张天翼的某些小说，即病在太戏一。偏重 对人物某一特定言行以及心理的描写，过于关注小说戏剧效果，限制了作品思想内 黄侯兴：张天翼小说研究札记，原载文艺论从1 4 辑，1 9 8 2 年2 ，了 口赵同：张天翼与三十年代小说的艺术演进，论小说十家，浙江文艺出版社，1 9 8 7 年5 月，9 5 页 苗海红：张天翼短篇小说艺术论 涵的更深挖掘，使得他此类小说精悍有余而浑厚不足，缺乏吟咏回环之味。 二、散文化的结构形式 纵观张天翼的短篇小说，严谨的结构形式只能代表张天翼的一种才能，并不能 囊括他作品的所有艺术特征，他的创作也是处在不断探索发展中的。也许张天翼小 说的严谨风格给人印象太深了，很多研究者还是把他定位在这一种单纯的风格，没 有注意到他在结构艺术上的转变，对于他作品中另一类结构风格的短篇小说关注不 够，“它们情节弱化，散文化，体现为另一种美学风格。” 移行就代表了这样一种倾向。移行写了时代女性桑华从革命到放弃革 命的转变，这一题材非常具有时代性，融入了很多时代元素，如“革命加恋爱”， 桑华的投身革命，她和连文侃的爱情就是其中一个重要因素，爱情的调剂，在一定 程度上，也增加了革命的浪漫色彩。对“革命加恋爱”这一“时尚”的文学元素， 张天翼表露了和其他左翼作家不同的观念，他没有像蒋光慈等左翼作家一样去鼓吹 这一理念，而是大胆地表示了质疑。移行中的桑华最后还是放弃了革命，和革 命一并被放弃的，还有爱情，她并没有因为爱情就改变决定，这对于“革命加恋爱” 的时代主题，算是一个嘲讽和否定。 桑华的“移行 受到很多外在因素的影响，但更多是来自内心力量的驱使，作 者深入桑华的内心深处，围绕她心理的一系列转变，写出了她放弃革命的深层心理 原因。桑华的参加革命，并不是建立在对革命有了透彻理解的基础上，“她参加这种 生活只是为了好玩，别人一提起她：哪，革命者! 于是她痛快地干，痛快地死。” 除了出于一种好玩的心理( 还有爱情的陪伴) ，更多是为了博取别人的羡慕，赞叹， 来满足自己的虚荣。而一旦投身革命，才发现这并不是好玩的事情，有流血，有暗 杀，偷偷摸摸地干，却看不到成功的希望。看到同为革命者的小胡拼命吐血的情景， 她感到无比的恐惧，本来就不坚定的革命决心，已经开始动摇了。为了摆脱来自“那 边”的恐惧感，她住进了姑母家中，假借向富商李思义筹款来接近他，沉溺在他用 9 赵嗣：张天翼j j 三十年代小说的艺术演进，论小说十家，浙江文艺版礼，1 9 8 7 年5 月，9 8 页 。张天翼：移行，张灭翼义集( 第_ 二卷) ，上海文艺_ j ：版社，1 9 8 5 年2 月，1 6 9 页 扬州人学硕十学何论文 旦 物质带来的享乐生活罩。起初，她还厶匕v , 注i h 醒地意识到自己所做的，不肯接受一个自 己不爱甚至厌恶的人，并给自己限定了一个月的时问。这不过是自欺欺人的说法， 对于革命，其实她早就在心罩放弃了，只是碍于面子，给自己找个借口。尽管她讨 厌李思义，但最终还是投入了他的怀抱，表面是出于一时赌气，不想让姑母和表姐 得逞，看自己的笑话，所以尽管自己不喜欢那个丑陋的大胖子，偏要抢过来，其实 最根本的原因是她对物质生活的贪恋和对虚荣的爱慕。 作者对她在洗澡问照镜子时那一段心理描写是对她内心世界的一次全面暴露： “那么一对饱满的圆肩膀，配着那高高的胸脯，然后又打胸脯画两条滑溜溜的 曲线直到大腿上：这么一段身材要说一句真漂亮! 那可没过火。皮肉也那 么白嫩。可是，她得把这漂亮的身子躲在黑暗的世界旱，让肺病霉菌啃着，用些一 点不好玩的危险事务去折磨着，木了还许给塞到刑具罩倒灌水，匝箍，剥指甲。 算什么昵，算什么呢? 一 张天翼对桑华的内心世界进行了诈面的审视，表现其内心深处的思想纠结，尤 为可贵的，张天翼是站在一个女性的角度，而不仅仅是一个意志薄弱的革命者这个 角度，表现了桑华的自恋情结。作为一个漂亮的女孩子，桑华身上不可避免地会有 很多女孩子的通病，如害怕吃苦，更怕自己的美丽不能展现出来，爱慕虚荣，喜欢 被人奉承宠爱，向往优裕富足的生活。她身上的很多缺点是一些女孩子都有的，她 的很多想法也很切合女孩子的心理，能把这种心理刻画得如此细腻深刻，可见张天 翼对女性心理把握之准。作为女孩子，桑华也只是众多女孩子中普通的一个，有着 其固有的弱点；作为革命者，桑华是不合格的，她没有克服自己身上的弱点，所以 才会临阵脱逃，最终放弃了革命的使命。 移行围绕桑华的言行来组织情节，描写了桑华从起初的革命到动摇以至放 弃的整个过程，形成小说的外部故事层，但是主导情节发展的还是人物的心理变化， 桑华的内心变化才是她外在行动的根源，只有从心理角度去探索，y j 。能找到她“移 行 的根本原因。她的心理经历了一系列的变化：最初的坚定是源于虚荣心的膨胀， 而后来的犹疑是革命者的流血给她带了了恐惧，住进姑母家中源于逃避的心理，嫁 张天翼：移行，张天翼文集( 第二二卷) ，h 海文艺f f ；版 i ：，1 9 8 5 年2 月，1 7 1 页 苗海红：张天翼短篇小说艺术论 。坚 给李思义也是一种逃避的结果。这一系列心理的变化贯穿了整篇小说，引导了人物 的言行，决定了情节的开展，使得小说在外部结构之外，又形成一重内在的心理结 构。 在移行中，张天翼没有像在一些小说中那样，对人物的心理刻画进行严格 的限制，而是给了人物心理以很大的发展空问，使其呈现出流动的状态，不断向前 发展，写出了桑华心理的变化，而不是仅仅摄取某些心理片段，人物内心的各种情 绪、想法有时会交织在一起，表现出人物心理的复杂性。心理结构的构建，心理容 量的增大，使得小说的结构形式也发生了改变。对比呈报请客等小说，移 行的时空跨度有了很大的突破：不仅仅限于几天或者一天的某一时段，而是有了 十年以上的时i 、日j 跨度，以回忆的方式来追述桑华的心理历程；空间也不仅限在逼仄 的一角，而是随着人物的活动变化，有了更多地点的转换从桑华的住所到小胡 的房子，从姑母家中到各个娱乐场所。 在结构上，移行渐渐偏离张天翼所追求的“集中经济”，随着人物心理 的流动，形成一种流线型的散文化结构。这或许不是张天翼所期望的，他一直很倾 心紧张严密的结构，偏爱富有戏剧爆发力的短篇小说，但走向这一趋势也是小说写 人艺术发展到一种程度的水到渠成，要刻画人物深层性格，就要给心理描写以充足 的描写空间，就要打破那种谨严匀称的结构模式。 但是，对自己这一才能恐怕张天翼也没有清醒的意识，被收入速写三篇里 的新生，无论在小说结构还是写作技法上，都和速写式小说大异其趣。“用速写 笔法，或取其迅捷，或取其集中”， 像张天翼的照相、讲理等小说，就是一 种街头即景式的速写小说，在很短时间内描述故事概况，勾勒人物形象，不注重对 人物内心世界的深度挖掘，侧重表现人物以及事件的外部特征，描写叙述简洁明快。 而新生，显然并不具有这些特征，它既缺乏“迅捷”性，不能及时反映事件的 概况，又不够“集中”，不像张天翼很多短篇一样在很短篇幅内集中了众多矛盾，新 生更多是表现人的内心矛盾，描写细腻，笔调舒缓。 新生写了艺术家李逸漠为了抗战到后方学校做一名中学教员，经历了种种 “赵同：张天翼i 三1 1 年代小说的艺术演进，论小说f 家，浙江文艺；i 版 1 1 = ，1 9 8 7 年5 月，1 0 1 页 塑型叁堂堡堂堡堡奎兰 不适，作品要表现的不仅仅是他外部生活的转变，更多地描写了他在这个新环境罩 所历经的心理以及情绪的波折。“过去的逸漠在那里学陶潜，而现在的逸漠呢 是墨翟。我要工作，我要吃苦”，刚到后方的李逸漠满怀报国的热情，把自己的选 择当作一次新生，踌躇满志，然而，进入这个新环境后，他却遭遇了种种不适。首 先是生活习惯的不适，越惯了艺术家式精致安宁的家居生活，这罩没有可口的饭菜， 茶叶也是一味的苦涩。更为苦闷的是，在这里大家都忙着事务，连一个喝酒的伙伴 都很难找，更别说和人分享他的艺术家嗜好：