（音乐学专业论文）胡戈·沃尔夫艺术歌曲钢琴织体的和声技法研究.pdf

摘要 胡戈沃尔夫( h u g o - 1 1 r o l f1 8 6 0 一1 9 0 3 ) 是艺术歌曲史上其艺术成就处于顶 峰的作曲家，有些评论家因他在歌曲艺术上的高度成就而将他置于其他所有歌曲 作家之上。他从1 8 8 4 年开始创作直至1 8 9 7 年，这短短的十几年中，无论境遇何 等艰难，他从未间断过写作，最终获得作曲家称号。1 8 8 8 年开始了他创作的成熟 阶段，三年间完成了四部大型声乐套曲，包括为缪利克诗集( g e d i c h t e v o ne d u a r d m o r 汰e ) 、艾亨道尔夫诗集( g e d i c h t e v o nj o s e p h e i c h e n d o r f f ) 、歌德诗集( g e d i c h t e v o nj w v g o e t l l e ) 及西班牙歌书( s p a n i s c h el i e d e r b u c h n a c h h e y s e u n d g e i b e l ) 的 音乐创作。到1 8 9 1 年共创作有1 6 8 首作品。同对开始谱写意大利歌书 ( i t a l i e n i s c h el i e d e r b u c h ，n a c hp a u lh e y s e ) 2 2 首。 他的歌曲封面上不称“钢琴伴奏”而是“独唱声部与钢琴”，以表示钢琴非同 一般伴奏的作用。沃尔夫歌曲的钢琴伴奏中的和声语言范围很广，有简单功能的 和声方法，但绝大部分歌曲，在和声语言和处理方法上都有不同程度的创新和特 点。半音化的广泛应用是重要特点之一，在和声上进行的扩展及加强和声的张力， 采用自己的“主导动机”来加强音乐的发展，自由的调性转换，不协和音及远关 系转调的运用等方面，都显示了 乍曲家在过渡时期的重要地位及高超的创作水平。 本文由五个部分组成，在一个简短的引言之后，第一部分主要介绍胡戈沃 尔夫生平及个人风格的形成与发展。第二部分是关于沃尔夫艺术歌曲几个要点的 认识，例如创作背景、歌词、旋律与伴奏等方面的简要介绍。第三部分是论文的 主体，主要对沃尔夫艺术歌曲的伴奏部分做和声分析。由于每首艺术歌曲都采用 了不同的和声技法，都具有鲜明的个性，所以本文只针对每首作品中常用的和典 型的、具有特色的和声技法，采用不同的分析程序和不同的分析方法进行分析。 论文的第四部分是针对沃尔夫艺术歌曲的历史意义及其影响加以评论。在经过比 较详细的研究之后，最后是论文的结语。 关键词：艺术歌曲：创作风格；和声分析；和声技法；地位影响 a b s t r a c t t h ep e a ko fh u g ow b l f sa r t i s t i cc a r e e r1 i e si nh i sa c h i e v e m e n ti nt h e 圭l i s t o r yo fa r t s o n g ss ot t l a ts o m ec r i t i c sp o s i t i o nl l i ma t ) 0 v ea n yo t h e rc o m p o s e r so fa r ts o n g s h ek e p t o nc r e a t i l l ga r ts o n g sf m m1 8 8 4t o1 8 9 7a n dn o t h i n gi n t e m l p t e dh i sc r e a t i o nd u d n gt h e p e r i o d ，t h u st h ea c q u i s i t i o no ft h et i t i eo fc o i n p o s e lt h ey e a r1 8 8 8w i t n e s s e d t h ep h a s e o fm a t u r i t yi nh i sc r e a t i o n ，w h e nh ec o m p l e t e df o u rm o n s t e rc y c l ef o 硼s ，r e s p e c t i v e l y m u s i cf o r t h ep o e t r yc o l l e c t i o n so fe d w a r dm u r i k e s ，j w vg o e t h e sa 1 1 dj o s e p h e i c h e n d o s ，a n da l s of o rt h es p a l l i s hi j e d e r b u c h t h ew o r l dh e a r d1 6 8p i e c e so f m u s i c a lw o r k sf r o mh i mi nt h ey e a r1 8 9 1 h lt h es a m ey e a rh es t a r t e dc o m p o s i n gt h e2 2 t r a c k sf o rt h en a l i e n i s c h e “e d e r b u c h ，a c hp a u lh e y s e lt l i sa r ts o n g sc a nb e f o u n di nh i sm u s i c a lc o l l e c t i o ，w i t hh i si n s c r i p t i o no nt h ec o v e r m e a n i n g f o rt h es a k eo fs o l oa n dp i a n o ”，w h e r e a so no t l l e rm u s i c a lw o r k s o ft h es a m e n a t u r ew eu s u a l l ys e et h ew o r d s “p i a i l oa c c o m p a n i m e n t ”t h i sv i e wp o i n to fh i s n c e m i n ga r ts o n g sm a n i f e s t sh i sa t t e n t i o no nt l l eu n u s u a ls i 印i f i c a i l c eo ft h ep i a n o a c c o m p a l l i m e n t t h e p i a n oa c c o m p a n i m e n t sb yh u g ow b l ff o r a r ts o n g se x t e n do v e r aw i d es c o p e s i m p l eh 猢o n ym e m o d sa r ei n d e e de m p l o y e d ，b u tt h eo v e r w h e l m i n gm a j o r i t i e sa r et o d i 骶r e n td e g r e e sm u s i c a lp i e c e so fi n n o v a t i o ni nt e 珊so fh a r n l o n y l a n g u a g ea n d m e t h o d s o n eo ft 1 1 ei m p o r t a n tc h a r a c t e r i s t i c si st h ee x t e n s i v eu s eo ft h ec h r o m a t i c h a r m o n y w h a tt m l ys h o w st 1 1 ec o m p o s e r si m p o n a n tp o s i t i o na n ds u p e r bl e v e li nt h e t r a n s i t i o n a lp e r i o da l o n gt h eh i s t o r yo fh a 瑚o n ya r td e v e l o p m e n tg oa sf o l l o w s ：h i s s k i l l so fe x p a d i n gm eh a i l o n ya n ds t r e n g t l l e n i l l gt h et e n s i o no ft h eh a n n o n y ，g i v i n g h e ep l a yt oh i so w n “l e a d i n gm o t i v a t i o ”t or e i n f o r c et l l en o wo fm u s i c ，t h ef r e e t r a l l s p o s i t i o na 1 1 dt h eu s eo fd i s r da n dm o d u l a t i o na n ds oo 1 1 1 ep a p e rc o n s i s t so ff i v ep a n s ab r i e f p r e f a c eg o e sb e f o r et i l e 矗r s tp a r tw 上1 i c h p r o v i d e sab r i e f b i o g r 印h yo fh u g ow b l f 证c l u d i n gt h ef b m i n g a i l dd e v e l o p m e n to fh i s p e c u l i a rs t y l e t h es e c 0 dp a ni n t r o d u c e saf e wk e ye l e m e n t si i lt h ea r ts o n g so fh u g o w b l f s ，s u c ha st t l eb a c k 盯o u n do fc r c a t i o n ，l y r i c s ，m e l o d ya dp i a n oa c c o m p a i l i m e n t e t c t h et h i r dp a r ti st h em a i nb o d yo ft h ep a p e r ，w h i c ha i l a l y z e st h es e c t i o o fh 锄o n y i nh u g ow b l f sa r ts o n g s s i n c ee a c ha r ts o n gi sad i 晚r e n to n ed u et oh u g o s e m p l o y m e n to fav a r i e t yo fh a 肌o n yt e c h n i q u e s ，t h ep a p e r w i l lm a i n l ya i ma ta n a l y z i l l g t h et y p i c a la n du n i q u eh a 肌o n ym e t h o d sw i t hd i e r e n ta n a l y t i c a lp r o c e d u r e sa n d m e t h o d s n l el a s tp a r to ft h ep a p e rw i l lb ec o m m e m so nt h eh i s t o r i c a lp o s i t i o na n d t i 湖1 u e n c eo fh u g ow o l f sa ns o g s t h ec o n c l u s i o no ft h ep a p e rc o m e sa f t e raf e l a t i v e l y d e t a i l e dr e s e a r c hi i lt h ep r e v i o u sp a n s k | e yw o r d s ：a ns o n g ；s t y l eo fc r e a t i o n ；a n a l y s i so ft h eh 锄0 n y ；h 蝴o n ys 1 ( i na i l d m e t h o d ；p o s i t i o na n d i 王1 f l u e n c e i i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指 导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论 文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机 构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作 的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：赳造 日期：塑磕且 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位 论文的规定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人 授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编 学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：垫基进 指导教师签名：毛啦誊 日期：垫丝旦日期：磁= 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 引言 胡戈沃尔夫( h u 譬0w 斟f1 8 6 0 一1 9 0 3 ) 作为1 9 世纪末、2 0 世纪初在艺术歌 曲创作领域中，艺术成就处于顶峰的作曲家，生当中创作了大量风格迥异的声 乐作品，其中以艺术歌曲的成就为最。他的名字对于我们来说并不是很熟悉，不 过近年来，沃尔夫的作品更加受到人们的重视，不少音乐比赛都把沃尔夫的作品 指定为规定曲目。遗憾的是由于许多客观原因，长期以来对他的作品的介绍尤其 是系统的研究却相当匮乏。 研究沃尔夫的作品从某种程度来讲是一个挑战，对于欧洲以外其他国家和地 区的人更是如此。这其中有文化、地域、语言等客观存在的巨大差异，也有沃尔 夫音乐本身的构成因素，以及追求个性化的创作理念等，都给研究工作增加了难 度。目前，专门对沃尔夫音乐进行研究的主要文献有德国汉堡罗沃尔特塔申布 赫出版有限公司( r o w o h l tt a s c h e n b u c hv c d a gg m bh ) 出版的安德列阿斯多尔 歇( a n d r e a s d o r s c h e i ) 著胡戈沃尔夫传( 1 9 8 5 ) 、弗朗克沃克尔的胡戈沃 尔夫( 1 9 9 2 ) 、埃里克萨姆斯的胡戈沃尔夫的歌曲( 1 9 9 2 ) 、苏珊尤恩 斯的胡戈沃尔夫与声乐( 1 9 9 2 ) 、阿曼达格劳特的胡戈沃尔夫与瓦格 纳遗产( 1 9 9 9 ) 。以上著作均局限于对沃尔夫本人的介绍，及有关声乐方面的知 识。可以说，直至本文完成之前，我国还没有一部专门研究沃尔夫艺术歌曲钢琴 织体的和声技法的专著。 作为硕士论文，我选择沃尔夫艺术歌曲的钢琴织体作为研究对象主要处于以 下的考虑，即：沃尔夫最主要的成就也是他成名的原因是创作了5 0 0 多首声乐作 品，成为当时最杰出的歌曲作曲家，有些评论家因其在歌曲艺术上的高度成就而 将他置于其他所有歌曲作家之上。欧内斯特纽曼( e m e s t n e w m a n ) 曾说：“我们 中曾不断地研究沃尔夫歌曲的那些人，发现随着对它们认识的不断加深而增强我 们的钦佩，毫不犹豫地将他置于世界歌曲作曲家之首。由于他兴趣的范围巨 大，莎士比亚式的宽广同情心，观念的无穷适应性，他为每一首诗发现一种音乐 表现的才能是这样恰当和这样准确，使人们永难想象再能以其他任何方法加以表 现”。他歌曲的重要特点是给予钢琴以歌曲史上前所未有的重要意义，由于他将钢 琴作为表达诗词的重要媒介，因此钢琴部分的和声技法具有独创性的意义，显示 了作曲家在浪漫主义时期向2 0 世纪现代音乐过度时期的重要地位及高超的创作水 平。对于这些艺术歌曲钢琴织体的分析将会有助于我们对沃尔夫音乐的理解，对 过度时期和声技法演变的研究。 第一章、生平及个人风格的形成 一、生平 胡戈沃尔夫( h u g ow o l f ) 于1 8 6 0 年3 月1 3 日生于施蒂里亚州的温迪施格拉 茨，这是一个位于奥匈帝国斯洛文尼亚民族聚居中讲德语的小城市，一战后这个 地方作为南施太雅马克的一部分归属于新生的南斯拉夫王国，现在属于斯洛文尼 亚共和国。他的父亲菲利浦沃尔夫( f i l i p p w b l f ) 酷爱音乐，是一位皮革商人， 也是他的小提琴启蒙老师。沃尔夫5 岁开始学习音乐，1 5 岁开始学习作盐，1 8 6 5 年一1 8 7 5 年间，他先后师从保罗( s t p a u l ) 和马尔伯格( m a l b u 疆) ，1 8 7 5 年秋不顾 父亲的反对考入维也纳音乐学院，师从申纳( w s c h e l l n e r ) 学习钢琴，与古斯塔夫吗 勒是同窗好友。两年后离丌学校，辍学后仍奋发研究音乐文学，由于条件极其艰 苦，他创造条件束分析、研究、熟读前辈音乐大师们的总谱。1 8 7 7 年以后，沃尔 夫开始自学音乐创作。他的创作得以继续是由于有一个朋友圈子，这圈子内的人 珍视他不平凡的音乐才能，他们设法为沃尔夫找到钢琴学生，从而使他能够自谋 生计。后来，他的歌曲集能够发表，也得益于这些朋友的帮助。 沃尔夫一生的爱情都以失败告终，其中对沃尔夫产生重要影响的是瓦莉弗 朗克( 、伽yf 啪k ) 。通过唱歌的机缘使瓦莉与沃尔夫相识，双方的感情很快由互 相倾慕转为深深相爱了。瓦莉有语言天赋，她不仅喜爱音乐，而且掌握了相当多 的音乐理论知识，对音乐有着透彻的理解，而且钢琴的演奏水平也极高。她尤其 喜欢演唱德国民歌或舒伯特、舒曼、门德尔松等浪漫派作曲家的艺术歌曲，乐感 敏锐细腻，感情丰富。瓦莉同时爱上了3 个青年，她不知道该对谁表示同情。而 沃尔夫这位年轻的音乐天才却热情而投入，从不计较利害得失。直到有一天，瓦 莉要随母亲去法国，而结束了与沃尔夫的这段感情纠葛。沃尔夫本来就情感丰富 而又充满矛盾的内心世界，如今变得更加复杂起来。这些情感变化使得我们有理 由认为，这对年轻时的沃尔夫的日后创作起着非常重要的影响，特别是在选择歌 词，阐述诗意方面。 1 8 8 卜1 8 8 7 年，他在萨尔茨堡市乐队任指挥。1 8 8 4 1 8 8 7 年，参与维也纳沙 龙一叶周刊的出版，并发表评论文章。1 8 7 5 年瓦格纳曾访问过奥地利的首都维 也纳。沃尔夫一路跟随着瓦格纳的马车，来到大师下榻的宾馆。他站在大堂里， 直到得到允许让大师看了他创作的歌曲才罢休。沃尔夫是瓦格纳的崇拜者，是他 艺术思想的信徒，他接受瓦格纳关于诗与音乐结合的原则，并在自己的歌曲中加 以实践，创造了自己的特点。1 8 8 8 年开始了他创作的成熟阶段，三年间完成了四 部大型声乐套曲，包括为缪利克诗集( g e d i c h t ev o ne d u a r dm g r i k e ) 、艾亨道尔夫 诗集( g e d i c h t ev o nj o s e p he i c h e n d o f f f ) 、歌德诗集( g e d i c h t ev o nj w v g o e t h e ) 及 2 西班牙歌书( s 口a n i s c h el j e d e r b u c h a c hh e v s eu n dg e i b e l ) 的音乐创作。到1 8 9 1 年共创作有1 6 8 首作品。同时开始谱写意大利歌书( i t a l i e n i s c h e l i e d e r b u c h ，n a c hp a u lh e y s e ) 2 2 首。其后五年，沃尔夫又陷入创作危机，使他 苦恼不堪，在这期问，他除了把意大利小夜曲( i t a l i a i ls e r e n a d e ) 改编成管弦 乐曲之外，沃尔夫没有写任何作品，但他的声誉逐渐传开，在柏林成立了“胡戈沃 尔夫协会”。1 8 9 4 年末甚至维也纳也开始欢迎他的歌曲。直到1 8 9 5 年3 月沃尔夫 的创作思维才复活，他以三个月时间完成歌剧科莱希多尔( d e rc o r r e g i d o r ) 总 谱，此乃根据西班牙作家阿拉贡( 趟a r c o n ) 原著三角帽( e ls o m b r e r 0d et r e sp i c o s ) ， 并由梅雷德尔( m a v r e d e r ) 改编成歌剧脚本后谱成，与1 8 9 6 年首演于曼海姆。此 时，他还完成了意大利歌书另2 4 首。把阿拉贡另一剧作改编为音乐剧曼奴 哀维涅加斯( m a n u e lv e n e g a s ) 。沃尔夫1 8 9 7 年再度发病，并罹患蔓延性瘫痪 症，与1 9 0 3 年2 月1 6 目逝世，终年未足4 3 岁。 二、个人风格的形成 l 、探索阶段 在沃尔夫的音乐发展道路中，也有着探索阶段。在早期的歌曲中，即使是比 较成功的歌曲也存在着模仿的迹象。例如：红唇姑娘( m a e d c h e nm i td e m m t e n m u e n d c h e n ) 受到勃拉姆斯的影响，织体有对位化的特点，音乐进行比较呆板。又 例如：我伫立在恶梦中( a u sm e i n e ng r o s s e ns c h m e r z e n ) 也是早期比较成功的作 品，与舒曼的同名作品相比较，总体来看在节奏型、歌词处理上与舒曼有许多相 似之处。但他让声乐节奏与钢琴节奏形成了对比，并在歌曲的前后加了前奏与尾 声。虽整体看来他还是继承了勃拉姆斯与舒曼对诗歌总体情绪的把握，但用突出 强调个别词义的方法来表现诗人深刻的思索和诗的意境，初现了他的个人风格。 2 、瓦格纳对沃尔夫的影响 沃尔夫的创作由探索过度到成熟时期受到瓦格纳的影响颇深。虽然瓦格纳本 人并未对沃尔夫有过什么特殊的重视，但瓦格纳的作品却对沃尔夫有着重要的影 响。 1 8 7 5 年沃尔夫就读于维也纳音乐学院开始学习作曲，那时恰逢瓦格纳到维也 纳来演出他的歌剧汤豪塞，这部作品立刻吸引了当时的沃尔夫，使他成为瓦格 纳的狂热崇拜者之一。他接受了瓦格纳关于诗与音乐结合的原则，并在自己的歌 曲中加以实践，创造了自己的风格。 沃尔夫的创作原则和瓦格纳的创作原则，其相似之处在于：瓦格纳把“戏剧” 作为音乐的基础，沃尔夫把“诗”作为音乐的基础，这种方式也体现了德国艺术 歌曲的风格特征。在瓦格纳的乐剧中，他还是比较喜欢传统的歌曲形式，但常常 与怀念过去的情绪相联系。沃尔夫的歌曲创作并没有这样的联系，而是赋予艺术 歌曲充满活力的情感冲突。 3 瓦格纳的半音化是大小调基础上的半音化手法的顶峰，这对沃尔夫歌曲中半 音化的应用也有很深的影响。当时的一些评论家称沃尔夫为“艺术歌曲的瓦格纳”。 事实上，沃尔夫的确是大胆地使用了特立斯坦式的和声形式，但他的和声处理方 式永远不会照搬瓦格纳的。 3 、对诗词的选择 沃尔夫对诗歌的选择极为谨慎，他不是对诗人个人特点有兴趣，而是诗歌的 内容在他心中起了共鸣，更为重要的是诗人独特的感觉和思维结构，他体察到了， 于是，他在作品中从各个角度来展现诗人的诗作。 沃尔夫创作初期，总的来说还是继承舒伯特建立的艺术歌曲浪漫抒情的风格， 善感性和直觉性被作为创作遵循的主要原则，作品显示着主观的抒情性。沃尔夫 成熟时期写作的艺术歌曲，非常重视对诗词深刻的理解和感受，在谱曲时要求十 分吻合原诗的精神，使诗和曲融合为一，不掺杂作曲家自己主观的感情。因此他 在写作之前，先通读诗人的诗作，对其文学风格有整体的了解，对每首诗词的语 言、音调、思想情绪和意境气氛有充分的感受、深入的体会合丰富的想象以后， 才执笔写作。即使在很小篇幅的作品里，为了表达诗歌的本意，从形象、意境以 及歌词的节奏、韵脚的不同处理，使内容通过音乐手段而得至充分的表达和展示。 沃尔夫艺术歌曲的风格被称为“客观的抒情”，事实上，作曲家在根据别人的诗谱 曲时绝对不可能是纯客观的。首先，在歌词的选择上已经充分反映了作曲家的主 观的倾向。从沃尔夫所选的诗词看来，他仍然保持着和浪漫主义的联系。 4 、对钢琴织体的处理 沃尔夫歌曲的另一个重要特点是他给予钢琴以歌曲史上从所未有的重要意 义，把它作为表达歌词内涵的一个与声乐同等重要的组成部分，有时甚至为主要 部分。随着艺术歌曲创作的发展，赋予钢琴伴奏以更高的艺术使命。 沃尔夫在钢琴部分运用变和弦、半音阶、延留音、先现音等和声手法来刻画 诗歌中情绪的微妙转换或人物的心理活动。独立的钢琴部分以复杂的和声和织体 同声乐部分共同表现歌曲的内容，具有独立作品的意味。如同瓦格纳乐剧中的乐 队一样，是音乐整体的重要成员，并非声乐的附属部分，仅起伴奏作用。他使钢 琴充分发挥其细致地表达感情、精确地刻画性格、形象地描绘情景、有效地烘托 气氛的作用。据说他创作时，往往先构思和写出钢琴部分，然后再填上声乐旋律， 也许这就是造成钢琴声部相对独立的原因。“他的歌曲集封面上不称钢琴伴奏， 而是独唱部分与钢琴，以表达钢琴非同一般伴奏的作用”。 4 第二章、关于沃尔夫艺术歌曲的几个要点的认识 一、背景 1 、艺术歌曲 艺术歌曲在德语中称为“l i e d ”，是1 8 世纪末1 9 世纪初欧洲盛行的种抒情 歌曲的通称，是声乐的重要体裁。“艺术歌曲就狭义来讲是指浪漫时期的德国歌曲， 广义来讲则泛指世界各国作曲家在各个时期创作的具有一定艺术价值的独唱歌 曲”。歌曲根据原诗含义及原诗的抑扬顿挫等进行创作，一般采用当时著名的诗人 及词人的作品。钢琴伴奏的地位和声乐旋律同等重要。钢琴伴奏不只是起和声和 节奏衬托的作用，往往用特定的音型或更复杂，更精致的织体以表现歌曲的意境 与内涵。 艺术歌曲的创作要求作曲家具各专业素质，完全能够掌握作曲规范，能够控 制音乐与诗( 歌词) 的精致结合方式。熟练掌握写作钢琴伴奏的基本手法，对于 调式、调性变换能够运用自如等。钢琴伴奏是艺术歌曲的重要组成部分，自1 9 世 纪以后已经成为区别艺术歌曲与其他歌曲的显著标志。 2 、沃尔夫的主要作品 沃尔夫共写有三百多首( 包括未出版) 歌曲。题材范围广泛，人物性格众多。 歌剧市长( d e r c o g i d o f ) ；5 3 首莫里哀歌曲( 5 3m 蚰k e u e d c f ) ( 1 8 8 8 ) ； 2 0 首艾亨道夫歌曲( 2 0e i c h e d o 谢l i e d e r ) ( 1 8 8 8 1 8 8 9 ) ；5 1 首歌德歌曲( 5 l g o e t h el i e d e r ) ( 包括迷娘之歌m i l 皿o u e d e r ) ( 1 8 8 8 1 8 9 1 ) ；意大利歌曲集 ( i t a l i e n i s c h e si j e d e r b u c h ) ，卷i ( 2 2 首) ( 1 8 9 0 1 8 9 1 ) ；意大利歌曲集( n a l i e n i s c h e s l i e d e r b u c h ) ，卷i i ( 2 4 首) ( 1 8 9 6 ) ；米开朗琪罗诗歌3 首( 3p o e m s b y m i c h e l a i l g e l o ) ( 】8 9 7 ) 。国 二、对于所选诗作、诗人的认识 成熟时期的沃尔夫对诗词的选择非常的集中和系统化，他确定了自己的选词 标准，有了自己创作的注意焦点，这一点对形成其歌曲创作的方法体系具有决定 性的意义。 爱德华缪利克( 1 8 0 4 1 8 7 5 ) ，以其内心之声，他所表达的农村生活情景， 对大自然的爱和赞美吸引了沃尔夫，对缪利克的保守、宗法思想和消极冥想、静 观，在沃尔夫音乐中取材很少。他的诗作“继承古希腊以及哥德以来德国抒情诗 。这些作品均为已出版的及成套的，足奉文研究的重点。 5 的传统，自然朴素，不加雕饰，情感真挚，音调优美和谐，并且善于把情感化为 形象，对人的思想感情能洞察入微。”他巧妙地传述了缪利克作品的本质：故事陈 述的直率性，从沉思转向快乐，对大自然的幻想与现实生活的错综交替。他把诗 人的几乎四分之一的诗歌作品变成了音乐，计有5 3 首歌。 约瑟夫艾亨道尔夫( 1 7 8 8 一1 8 5 7 ) 为欧洲浪漫派晚期文学代表。作曲家为其 作品内容的生活活力，接近民间创作和形式的音乐化大为心醉。此前半个世纪舒 曼( r s c h m a n n ) 为诗人的诗歌谱写了歌曲一束( 作品3 9 号，1 8 4 0 年) ，该作 品似乎感到诗人在朦胧月色中，而沃尔夫的作品使人感到诗人处在灿烂的阳光照 耀下。在这2 0 首歌曲中表现了沃尔夫对自我意识的强调，突出人性的高贵与英雄 主义的一面，歌曲揭示了诗人所具有的现实与幽默的倾向。 歌德( 1 7 4 9 一1 8 3 2 ) 的诗歌思想广阔而又深刻，思想丰富，语言生动活泼，新 鲜有力，被推崇为德语文学乃至世界文学的光辉典范。沃尔夫共运用他的5 l 首诗 歌作曲，包括他各时期的诗篇，也包括各种体裁，其中多数带有深奥的思索和抽 象的哲学意味：有威廉迈斯特尔中的多首，有幽默特异场面的捕鼠人， 有东方情调的，有恋歌以及哲学抒情曲。沃尔夫以其音乐的特殊表现形式，力图 再现诗人的本来面目，挖掘诗作的内在思想性。一面是手法高超的表现力，面 在曲式上又是严谨的，二者有机地融合在一起，甚是传神。 意大利歌曲集分二集，分别发表于1 8 9 1 年和1 8 9 6 年，共4 6 首。这些诗 选自由德国著名诗人黑塞( p h e v s e ) 翻译，1 8 6 0 年出版的意大利诗歌集 ( i t a l i e n i s c h e sl i e d e r b u c h ) 。作曲家将一首首佚名诗人的诗作精心分析，构成 了一幅幅由心理想象出的长卷，实现了他客观的以音乐的形式表达诗作的意图。 这里的歌曲形式较为短小，但具有戏剧性，写人写事，写动作，写心理，而不偏 重于抒情。 西班牙歌曲集( 4 4 首) ，几乎与意大利歌曲集第一集创作于同一时期， 诗由盖贝尔( e g e i b e l ) 和黑塞( p h e v s e ) 选择1 6 至1 7 世纪西班牙诗歌译成德文 诗。歌曲集中前l o 首属宗教歌曲，作曲家满怀宗教情怀，后3 4 首属世俗歌曲， 刻画了多样化的人物，描绘了生活中，特别是爱情生活中各种各样的情绪变化与 冲突。 米开朗琪罗三首诗套曲，( 我常思量、万事有始必有终、心灵可感 到? ) 堪称沃尔夫晚年最高造诣的代表。 三、对于旋律的认识 沃尔夫注重歌词和音乐的紧密结合，着力表现歌曲中人物的个性，强调心理 的刻画和细节的描绘，使他创作的艺术歌曲带有与众不同的戏剧性，他的创作风 格深受瓦格纳的影响，很少用民歌旋律，注重细腻优美的自然音风格，钢琴部分 。以上关十诗作的介绍，部分参考沃尔夫艺术歌曲精选的前言。 6 具有相对的独立性。沃尔夫的音乐特别强调原创性，情感不以作曲家的自我表现 为中心，而是受诗歌的启发，主要以诗歌本身内涵的感情和意境为表现中心。 沃尔夫的艺术歌曲可以分为两类。一类接近于民歌，更接近与舒伯特。生活 气息浓郁，音乐语言爽朗、坦率，形式完整；另一类主要表现人物的内心情感和 精神境界，更接近于瓦格纳的风格。沃尔夫的歌曲中，还有一小部分属于宗教题 材，有些地方沃尔夫采用半音化手法以表达苦难、死亡、祈求等内容。歌曲旋律 的变化音出现的非常频繁，半音进行在其他条件，如节奏、节拍、速度、织体、 和声等的配合下，亦常用以表现热情、激动、急躁、诙谐等等情绪。 四、对于织体的认识 早年，艺术歌曲的织体都比较简单，以简单的和声和节奏衬托声乐部分。舒 伯特使钢琴的音乐更加丰富了，在他的音乐中钢琴的地位与声乐同等重要，也担 当了一定的角色。沃尔夫给予钢琴伴奏以艺术歌曲史上从所未有的意义。他不仅 把钢琴伴奏视为与声乐同等重要的部分，有时甚至为主要部分。“爱德华汉斯利 克( e d w a r dh 拙s l i c k ) 在1 8 9 4 年的新自由新闻报1 2 月号上写到：很多以具有 自我意识和解放意识的面孔出现的年轻的天才们，围绕着沃尔夫组成了一个狂热 的小团体。他们自称是交响艺术歌曲的发现者。他们发现沃尔夫是艺术歌曲中的 瓦格纳。他们又继续写道：我们的作曲家常使得钢琴成了主要的部分，而歌唱 旋律成了附加物，有时伴奏还以一种奇特的方式打断歌唱部分。从沃尔夫的许多 作品中可以看出，沃尔夫在写作时把歌唱部分仅仅视作是整部作品的组成部分， 而非重要部分。他追求的是作品的整体效果，或者说他把人声也视作为一种乐器， 从而产生了交响性的效果”。可见，钢琴伴奏在他整体创作中的重要地位。 7 第三章、沃尔夫艺术歌曲钢琴织体的和声分析 分析构想： ( 1 ) 目的： 本文并不试图去把每一首作品的和弦标记出来，而是在经过细致的分析以后， 对每首作品所使用的和声技法进行归纳总结，由简至繁的了解作曲家对不同诗词 所采用的不同写法，以期增加人们对每首作品的理解，启发今后的创作。 ( 2 ) 内容： 一般包括对调式调性的分柝( 交替调式、转调、离调) 、和弦分析( 传统的和 弦构成、变和弦、延留音、先现音) 、节奏安排、织体运用等方面。 ( 3 ) 程序： 按照本人所掌握的乐谱资料的目录顺序逐一分析，最后加以归纳总结。 ( 4 ) 方法： 由于沃尔夫的音乐属于浪漫到现代音乐的过渡时期，他的作品都具有鲜明的 个性，和声语言丰富多彩。所以本文在采取传统的分析方法的同时，尝试用新的 思路和方法从不同的角度对它们进行分析。 一、简单功能和声手法 园丁是沃尔夫作于1 8 8 8 年3 月7 日的一首艺术歌曲。歌词主要描绘公主 驾驭着骏马，马儿白色的四蹄轻盈地跳跃在绿草上，与带切分的、婉转地呈波浪 形起伏的声乐旋律相结合的非常妥帖。沃尔夫刻意表现个体生命和情感的偶然性、 独特性的一面，想感受个人之间的沟通只能通过音乐、通过倾听的艺术。整首作 品为单一调性d 大调，没有复杂的和弦，以t 、d 、s 为主，和弦的构成简单，基 本为典型的三和弦或七和弦，较少使用附加音，歌曲结束处用了典型的d t d t 的正格进行( 见例1 ) 。 精灵之歌( e l f e n l i e d ) 与上一首作于同一时间，歌词主要描述看林人在夜 晚看到一只小精灵，半睡半醒的小精灵在山林里活动的可爱活泼的情景。沃尔夫 在这首歌曲的钢琴部分中使用了较为简单的和声手法，开始的四小节，左右手以 八度结合的方式重复旋律，第五至第七小节改变节奏型为左右手交替形式，并改 用十六分音符，表现精灵的活泼、可爱( 见例2 ) 。 8 例1 宙 汾 例2 o t p 卅d 0 、 。， 参i ，量：。违一点。0 善：弓量。量l 三。：一。一l d 一l j 一一 蜥。 一 在缪利克歌曲集中，睡着的少儿耶稣( “s c h l 8 f c n d c s j e s u s k b d ”) ，其 中第一句：“贞女之子、天国之童，”采用具有古代风格、自然音的i v 一的和 9 ， ， ， ， 耋一 f 酱凹纽出协出番凹 声进行。 二、独具特色的创新性和声语言 沃尔夫所处的年代为1 9 世纪末2 0 世纪初，此时和声的发展趋势为副调扩张 与意外进行，半音化的历史发展至此已达到相当复杂的程度，半音化的广泛应用 已使调式音列得到了扩展，从而也使调性范围充分扩大。因而在某些情况下，和 声的色彩作用超过了调性的功能意义，调性本身亦处于朦胧或模糊之中。这主要 表现为副调和声功能的成熟与繁衍：变格功能的发展。；副调有时没有停在主和弦 上，而是停止在不稳定的属或下属和弦：和声的意外进行。；“由于声部位置的调 换与多重倚音( 实际上是和声功能的延留) 的应用，从而造成各自建立在短小持 续音上的两个调性之间转换的效果，这在一定程度上有了调扩张的性质。” 1 、副属和弦、变和弦 意大利歌曲集第一册第四首的赞美他( g e s e 髓e ts e i ) ，赞颂“他”创 造了世界，在每一方面都有卓越的成就。歌曲一开始以强烈的和弦式织体作为衬 托，以象征“他”的力量。低音半音下行，每两小节之间作副属和弦离调，第一 小节三、四拍向下属离调的副属七和弦，五音降b 变化为还原b ，等于是升高了半 音，是升五音属变和弦在离调结构中的应用。第二小节的三、四拍向属离调的重 属七和弦的第二转位，构成左手的两个外声部的半音进行。 例3 下例为歌曲安宁，安宁! ( z l l r r u h ，z l l r r l l h ! ) 作于1 8 8 3 年6 月1 6 日， 歌曲的第一段诉说自己感受之时，钢琴部分有连续的副属和弦进行，在高音区形 成半音进行。这首歌曲的钢琴尾声，歌曲的主人公诉说着自己厌倦于世事，希望 去向永恒之夜，远离尘世之爱，在梦中有母亲之祝福。钢琴伴奏中亦用了半音迸 。变格功能的发展包括下属和弦的下属和弦即重下属和弦所作的变格进行( s s s s ) 。 。最初的意外进行可以说是从属七和弦向级和弦所作的阻碍进行开始的，因为这有背于当时对这一和弦所 作的唯一目标的进行。 1 0 行及离调性变音和声，第二小节第三拍，内声部作半音下行，将降d 作还原d ，形 成降低三音的重属导七和弦。结尾处，结束在主与属的持续音上，内声部有半音 的上行及下行，营造了一种带有伤感、逐渐趋向安息的气氛。 例4 例5 t 术醐蹲人漱曲壤第1 8 汾) 贪得无厌的爱( n i m m e r a t t e “e b el n s a t i a b l e1 0 v e ) 是沃尔夫选用缪利克诗集 的诗所作的一首艺术歌曲。“爱德华缪利克( e d u a r dm o r i k e l 8 7 4 1 8 0 5 ) 被认为 是德国浪漫派最后一位抒情诗人。冯至主编德国文学简史里说缪利克的诗作 继承古希腊以及自歌德以来德国抒情诗的传统自然朴素，不加雕琢，情感 真挚，音调优美和谐，并且善于把情感化为形象对人的思想感情能够洞察入 微一。这首歌曲诉说恋爱的规律，爱情的甜美、爱情的永无止境及爱情的热情。 音乐紧扣原诗，曲调柔曼、慵懒，有些谐谑和幽默意昧。歌曲的引子的和声为重 属导三和弦的第二转位接属七的第三转位，力度为s f p ，类似叹息式的音调，内 声部作半音进行。 例6 ：一鼍：- i i 蓦! 二睁兰_ 鹾 雾霹 2 、七和弦的半音模进 意大利歌曲集第一册第四首的赞美他( g e s e 鲫e ts e i ) 的第二段，歌词 为：“他创造了深邃的海洋，制造了在海面上航行的船舶，他建造了永远明亮的天 堂，创造了美和你的容貌”。“当这段音乐作为歌曲的第二部分开始时，情绪转为 轻柔，这是沃尔夫对诗的一种别具心裁的解释。”钢琴部分，右手以二度音程为衬 托，半音上行推进，左手以一小节为单位五度下行，每小节之间又是半音下行， 和声为七和弦的模进。 例7 缪利克歌曲集中的叹息( “s e u 砒”) 。歌词写的是受难灵魂的叹息。 歌词大意为“主啊! 你光辉而又珍贵的爱，我愿它关怀。我要它护佑，没有它的 关怀和护佑，死亡在我心中，啊，地狱的苦难! ” 沃尔夫以类似瓦格纳特里斯 坦与伊索尔德中高度半音化的和声处理，其主和弦直至钢琴尾声的最后才出现。 从“没有它的关怀”开始四小节，以两小节为单位采用了七和弦的半音模进上行， 其后，打破这种节奏继续半音模进上行至高潮。 。桑桐老师对该歌曲歌词的翻译。 例8 u 1 1 i ” 。 浚柱它的焚_ ：浚颤它璐护 缎。 一1 7 一。l l ”ll 一。， “ 娜瓣毋 l 涮融5 矬芝：， f 9 葛鲁龟 2 = = 一， 飞= 巴 _ i| t j 鼯泌瓣 糟 缝 f t ，l 劳 黟yj j l 。 ” 蜓盘以：我。br ；-辫地辩嚣雅! j _ h h h 呻 一l： 1 | 。j 。、，。r ”， rj- 一 朋 一 _ 一 _ 一 一- - 。一 _tt，- - 一- ，一 e 。x 曩! ， 潆 砻 茹；f 毋r 浮 嚣 事 ll 1 f _ 、， l。i誉 3 、具有表现性的和弦捧列 二度和音，从处理方法来看，可有： ( 1 ) 作为衬托性、背景性和声音响材料。 ( 2 ) 二度旋律声部层。伴随旋律或流动声部作二度平行的声部层。 ( 3 ) 核心和声材料。以二度或二度叠置和音作为作品中或作品片断的主体和声材料， 或作为和声的组成部分。 西班牙歌曲集中你生育了主( d i ed ug o t tg e b a r s t ) 的第三节歌词为祈 求基督的解救。其中的一部分钢琴部分为这样的处理：左手部分c 、d 大二度的八 度重复，以s f 奏出，这里的和声框架为d 气、a c 七和弦，将根音“d ”与七音“c ” 排成大二度，再加八度的重复，强调其沉重、打击性的效果，再加以上方声部g 与。f 音的半音倚音，构成了复杂的音响效果。在本例的最后一小节处，和声框架 为l e 4 g 肋，a 小调的属七，但采用了最后一个转位，将增四度排列在最下方，右手 为d ，增加了尖锐的效果。 1 4 例9 国o t留队 4 、半音和弦外音及经过性变音和声 缪利克歌曲集的培莱格林娜( “p e r e 鲥船”选自画家诺尔