（中国古代文学专业论文）梁启超戏曲理论及创作研究.pdf

济南大学硕士学位论文 摘要 梁启超是中国近代学术史上一位承前启后、开创风气的传奇人物。作为1 9 、2 0 世纪之交极富个性、百科全书式的学术大师，他在散文、诗词、小说、戏曲、文学理 论等诸方面均有建树，足以在近代文学史上占有一席突出的位置：他的文学创作带有 强烈的时代感和深刻的文化史意味，他的文学道路与创作实绩表现着近代以来中国文 学的遭遇、选择和命运，在他的身上集中地反映着晚清至民国中国文化的嬗变更替。 他的思想与行事，折射出那“三千年未有之创局 的文化转型期中某些带有普遍意义 的现象。本文试图通过对梁启超戏曲理论和创作的研究，进一步确立其在中国近代戏 曲发展史上的地位。在研究方法上，本文充分考虑中国近代社会复杂多变的社会形势， 并根据梁启超戏曲理论和创作发展的轨迹，采取个案分析与宏观分析相结合的方式， 力求取得最佳的研究效果。 论文共分四章： 第一章重在说明梁启超戏曲理论和创作产生的背景。中国近代社会迫在眉睫的民 族生存危机和封建社会的政治危机已空前严重，文学新民、启迪民智成为了梁启超对 中国历史和现实深刻反思的结果。他深刻认识到提高国民素质、革新旧有传统的重要 性。在这种情况下，梁启超提出了破除旧有的戏曲形态、建立新的戏曲样式，从而达 到新民目的的理论主张。梁启超的戏曲理论和创作与整个近代文学发展的轨迹相一 致，都是要求进步和变革的体现。 第二章重在展示梁启超的戏曲改良理论。按其侧重点不同，梁启超的戏曲理论可 分为两个阶段：第一阶段是1 9 1 8 年之前，这一时期的戏曲理论主要是关注戏曲的社 会和政治教化作用，以强调社会功能和地位为主体：第二阶段是1 9 1 8 年以后，戏曲 理论转而侧重于对包括曲本结构、古代曲论及情感表现在内的戏曲艺术与形式本身的 研究和对戏曲美学特征的认识。就其前半段而言，梁启超从戏曲文学的独特性质及中 西文化比较的角度努力提高戏曲的地位，并赋予了戏曲至高无上的宣教功能：到了后 半段，梁启超从“戏曲情感论 、“戏曲语言论 、“戏曲本体论 等多个方面对于戏曲 美学理论进行了深入探讨。这两个阶段是梁启超对戏曲这个文学形态外部和内部规律 l 梁启超戏曲理论及创作研究 的分别认识，在他戏曲改良的过程中紧密结合在一起，共同构成了他戏曲理论的内容。 强调社会功用依靠文学的美学特征，同时文学的美学特征又包含于社会功用之中。 第三章重在分析梁启超的戏曲创作。在提倡“诗界革命 、“文界革命 和“小说 界革命 的同时，出于同样的“新民”目的，梁启超进行了一系列的戏曲创作，虽然 作品不多，且大部分未完成，但从戏曲表演形式( 开场、舞台道具、演员服装) j 、戏 曲题材、人物塑造、情节安排等多个方面进行了创新，从实践上引导了当时的戏曲创 作。新罗马传奇、班定远平西域，以及先后两次为桃花扇作的注释，都可视 为梁启超戏曲创作的代表作品。 ： 第四章重在分析梁启超戏曲理论和创作的现实意义。从提高戏曲地位和功用、对 戏曲内部美学规律的深刻认识及戏曲创作实践等多个方面肯定梁启超对中国近代戏 曲改良所作的贡献，并结合时代背景，客观公正的分析其戏曲理论和创作的历史局限 性。 本文认为，在特定的历史环境下，梁启超作为近代戏曲改良运动的倡导者，充分 利用他在文学界和思想界的巨大影响力，在扭转传统观念偏差、提高戏曲地位，提出 戏剧反映社会、为人生的现实主义创作主张，改良戏曲创作，大胆革新传统戏曲的内 容和形式，提升戏曲文学的艺术特性、促进戏曲文学的近代化，为中国戏剧的现代化 提供经验和教训等多方面都做出了突出贡献，尽管在某些领域有过分夸大之嫌，但就 当时政治形势而言，是具有推动意义的。可以说，梁启超以他的戏曲理论和创作，为 2 0 世纪初中国的剧坛注入了一股新的活力，带来了深刻的变化。 关键词：梁启超；戏曲；理论；创作 i i 济南大学硕士学位论文 i i i i 鼍曼曼曼鼍曼皇 a b s t r a c t l i a n gq i c h a o sa c a d e m i ch i s t o r yo fm o d e mc h i n ai sal i n kb e t w e e np a s ta n df u t u r e ， a n dc r e a t eac u l t u r eo ft h el e g e n d a r yf i g u r e a sc h i n aa tt h et u r no ft h e19 t hc e n t u r yi n m o d e mh i s t o r yh a s j u s t l e a r n e da ni m p o r t a n t ，h i g l d yp e r s o n a l i z e d ，a l le n c y c l o p e d i c s c h o l a r l ym a s t e ro fh i sp r o s e ，p o e t r y ，f i c t i o n ，d r a m a , l i t e r a r yt h e o r ya n do t h e ra s p e c t sh a v e a c h i e v e de n o u g hi nm a d e mt i m e sl i t e r a r yh i s t o r yo c c u p i e sap r o m i n e n tp o s i t i o ns e a t s ；h i s l i t e r a r yc r e a t i o n s 诵t l lt h es a m es t r o n gs e n s eo ft h et i m e sa n dp r o f o u n dc u l t u r a lh i s t o r y r e c a l l st h a th i sl i t e r a r yr o a dp e r f o r m a n c ea n dc r e a t i v ep e r f o r m a n c eo ft h em o d e mh i s t o r yo f c h i n a sl i t e r a r ye x p e r i e n c e s ，c h o i c ea n dd e s t i n y i nh i sp o s s e s s i o n , m a i n l yr e f l e c t e di nt h e c h i n e s ec u l t u r ei nt h el a t eq i n gd y n a s t yt ot h ee v o l u t i o no ft h er e p l a c e m e n t , a n dh i s t h i n k i n ga n da c t i n gt h a tr e f l e c t s ”t h e3 0 0 0f a i l u r eo fa t r a n s i t i o np e r i o ds o m eo ft h e c u l t u r a ls i g n i f i c a n c eo fau n i v e r s a lp h e n o m e n o n t h i sp a p e ra t t e m p t st ol i a n gq i c h a o t h r o u g hr e s e a r c hi nt h ef i e l do fd r a m at h e o r ya n dc r e a t i v ec o n t r i b u t i o nt oe s t a b l i s hi t s d e v e l o p m e n ti nc h i n a sm o d e mh i s t o r yo ft h eo p e r as t a t u s r e s e a r c hm e t h o d s ，t h ep a p e r f u l l yc o n s i d e rc h i n a sm o d e ms o c i a lc o m p l e xa n de v e r - c h a n g i n gs o c i a ls i t u a t i o n ，a n di n a c c o r d a n c ew i t hl i a n gq i c h a o sd r a m at h e o r ya n dc r e a t i v ed e v e l o p m e n to ft h et r a c k , t o t a k ec a s e sa n dm a c r oa n a l y s i so fac o m b i n a t i o no f , a n ds t r i v et oo b t a i nt h eb e s tr e s e a r c h r e s u l t s t h e s i si sd i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s ： t h ef i r s tc h a p t e rf o c u s e so nt h e o r ya n dc r e a t i v ed r a m al i a n gq i c h a ot h eb a c k g r o u n d c h i n a sm o d e ms o c i a lc r i s i sl o o m i n gn a t i o n a ls u r v i v a lo ff e u d a ls o c i e t ya n dt h ep o l i t i c a l c r i s i sh a sb e e nu n p r e c e d e n t e d ，l i t e r a t u r ex i n m i n , l i a n gq i c h a ob e c o m et h ep e o p l e s e n l i g h t e n m e n to f t h eh i s t o r ya n dr e a l i t yo f t h ep r o f o u n dr e f l e c t i o nr e s u l t ，h i sp r o f o u n d u n d e r s t a n d i n gt oe n h a n c et h eq u a l i t y ，a n di n n o v a t i o n ，t h eo l dt r a d i t i o nt h ei m p o r t a n c e ，a n d i nt h e s ec i r c u m s t a n c e s ，l i a n gq i c h a ot og e tr i do ft h eo l do p e r ao ft h ee s t a b l i s h m e n to fa n e wf o r mo fo p e r a s t y l e ，s oa st oa c h i e v et h ep u r p o s eo f x i n m i n o ni t sc o n t e n t ，a n dt h e 1 1 1 粱启超戏曲理论及创作研究 e n t i r ed e v e l o p m e n to f m o d e r nl i t e r a t u r ec o n s i s t e n tt r a j e c t o r ya r ed e m a n d e dp r o g r e s sa n d c h a n g e c h a p t e ri id e t a i l e dd i s p l a yo fl i a n gq i c h a o so p e r ai m p r o v e dt h e o r y l i a n gq i c h a o d r a m af o c u s i n go nt h e i rd i f f e r e n tt h e o r i e sc a l lb ed i v i d e di n t ot w op a r t s ：p a r to f1918 ，t h e p e d o dd r a m ai sm a i n l yt h e o r e t i c a lc o n c e r n ，a t t e n t i o nt ot h es o c i a la n dp o l i t i c a ld r a m a e d u c a t i o n ，t oe m p h a s i z et h es o c i a lf u n c t i o na n ds t a t u sa st h em a i n s t a ya n o t h e rp a r to f1918 ， t h eo p e r ai n s t e a df o c u s e do nt h et h e o r y ，i n c l u d i n gq u p e ns t r u c t u r e ，t h ea n c i e n tm u s i c p e r f o r m a n c e ，d i s c u s s e dt h ee m o t i o n a ld r a m aa n da r tf o r mi t s e l fa n do f as e r i e so fs t u d i e s o nt h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so ft h eo p e r aa w a r e n e s s o nt h ef i r s th a l fo ft h e i rt e r m s ， l i a n gq i c h a oc u l t u r a ll e a d e r st h r o u 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e i a lf u n c t i o no f l i t e r a t u r ei st h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fa e s t h e t i c sa tt h es a m et i m ea r et h e c h a r a c t e r i s t i c si n c l u d e di nt h es o c i a lf u n c t i o no ft i m e c h a p t e ri i lf o c u s e so fl i a n gq i c h a o st h e a t r i c a lc r e a t i o n i nt h ei d e ao f p o e t i c r e v o l u t i o n ，”t h er e v o l u t i o n ”a n d ”f i c t i o nr e v o l u t i o n ”a tt h es a m et i m e ，f o rt h es a m e h e w ”p u r p o s e ，l i a n gq i c h a oc a r d e do u t as e r i e so fc r e a t i v ed r a m a , a l t h o u g hn o tw o r k , a n dm o s tt oa c c o m p l i s h ，b u tt h ef o r mo fo p e r ap e r f o r m a n c e s ( o p e n i n gf o r m s ，s t a g ep r o p s ， a c t o r sw e a r i n ga p p a r e l ) ，o p e r at h e m e ，c h a r a c t e r i z a t i o na n dp l o tc o n f l i c ta r r a n g e m e n t s ，a n d s oo nt oc a r r yo u ti n n o v a t i v e ，p r a c t i c a lg u i d eo ft h ep r e v a 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h eo p e r aa n d ，i nc o n j u n c t i o n 晰mt h eb a c k g r o u n d ，ac o m p r e h e n s i v e i m p a r t i a la n a l y s i so fi t st h e o r ya n d c r e a t i v ed r a m ah i s t o r i c a ll i m i t a t i o n s f i n a l l y ，c o n c l u d e di nt h es p e c i f i ch i s t o r i c a lc i r c u m s t a n c e s ，a st h el a t eq i n gd y n a s t y o p e r ai m p r o v e dm o v e m e n ta d v o c a t e st a k ef u l la d v a n t a g eo fl i a n gq i c h a o ，o n eo f h i sg r e a t l i t e r a r ya n di d e o l o g i c a li n f l u e n c ei nr e v e r s i n gt h et r a d i t i o n a lc o n c e p to fb i a sa n di m p r o v e t h es t a t u so p e r a ，t or e f l e c tt h es o c i a ld r a m a , t h er e a l i t yo fl i f ef o rc r e a t i v ei d e a s ，i m p r o v e d o p e r ac r e a t i v e ，b o l di n n o v a t i o no f t r a d i t i o n a lc h i n e s eo p e r ai nt h ec o n t e n ta n df o r m , u p g r a d i n go fo p e r al i t e r a t u r ea n da r t , l i t e r a t u r ep r o m o t i n gt h em o d e r n i z a t i o no f t r a d i t i o n a l c h i n e s eo p e r a , m o d e r nd r a m ai nc h i n a p r o v i d ee x p e r i e n c e sa n dl e s s o n sl e a r n e d ，e t c m a n y h a v em a d eo u t s t a n d i n gc o n t r i b u t i o n s ，a l t h o u g hi n s o m ea r e a so fs u s p e c t e de x a g g e r a t e d ，b u t o nt h ep r e v a i l i n gp o l i t i c a ls i t u a t i o n , i ti sb o o s t i n gs i g n i f i c a n c e i tc a nb es a i dt h a tl i a n g q i c h a ot oh i st h e o r ya n dc r e a t i v ed r a m at ot h ee a r l yy e a r so ft h e2 0 t hc e n t u r yc h i n ap l a y s ， i n j e c t e dan e wv i t a l i t y ，h a sb r o u g h tp r o f o u n dc h a n g e s k e y w o r d s ：l i a n gq i c h a o ，d r a m a t i c ，t h e o r y ，c r e a t i v e v 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的 研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：丝遂日期： 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解济南大学有关保留、使用学位论文的规定，同 意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子 版，允许论文被查阅和借鉴；本人授权济南大学可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：兰波导师签名：趁塑日期： 济南大学硕七学位诒文 j 一 刖吾 梁启超是近代历史上著名的政治家、思想家，他一生为了国家和民族的振兴而奔 走呼号，以宣扬革新、启迪民智为己任终生奋斗。“清末志士仁人中，若谓孙中山是最 伟大的建国成功者，则梁启超便是最伟大的思想先行者。任公冒九死一生，首发先难， 勇往直前地冲锋，他自己承认陈胜、吴广之功，但天下后世的公评，他的勤劳， 他的气魄、精神、声威，实在比陈胜、吴广要高出万倍! 州门梁启超是一位资产阶级 思想启蒙大师，同时又是一位闻名中外的资产阶级政治改革家，他在政治改良和思想 启蒙上的成就有目共睹，其光辉成就和卓越的贡献为后人所称颂j 世人认识梁启超首先是从其政治思想开始的，但这并不代表梁启超的全部成就。 “任公一生热衷于政治，但其在文化学术上的业绩，远远超过政治上的成就。蚍幻他 兴趣广泛，学识渊博，在哲学、史学、佛学等诸多领域，都有较深的造诣。同时，梁 启超还是近代文学史上一位有重要影响的文学家。梁启超在政治思想上的非凡成就、 为国家民族命运呼号靠的是他手中的笔，他自己也说：“启超一介书生手无寸铁，舍 口诛笔伐外何能为役? 州3 3 可见，文学创作是梁启超宣扬革新思想，以实现其政治理 想的主要途径。文学上的成就与他政治上的功绩相互映衬、相互联系，他在政治上的 功绩很大程度上是通过他的文学理论和创作来体现的。 梁启超一生著述宏富，所遗饮冰室合集共一百四十八卷，一千余万字。梁启 超充分发挥他的才能智慧，将他对近代社会盘j 认识和革新思想用手中的笔表现了出 来。他对近代文学的贡献首推倡导“诗界革命 、“文界革命 和“小说界革命刀，通 过“三界革命”实现了他宣扬革新、启迪民智的理想，同时也引导了近代文学内容和 形式上的过渡、转变。梁启超以其浩繁的著述宣传他的革新思想，为后人留下了宝贵 的文学财富，：也使他成为一代文学大师。作为1 9 、2 0 世纪之交的精神宗师与文化巨 匠之一，作为中西古今文化大撞击大交融时代中华民族文化由古典向现代转型的重要 推进者与奠基人之一，作为一个政治家型的思想家和思想家型的学者，梁启超对于中 国近现代思想文化的发展演化亦做出了不容忽视的贡献，具有重要的影响。梁启超利 用其中西结合的深厚思想优势来改造近代文学，用革命性的文学理念引领了近代文学 l 梁启超戏曲理论及创作研究 ! , ；, i i i i i 曼鼍曼曼量曼曼皇曼曼曼曼曼曼 的方向，并用自身丰厚的创作为近代文学的发展奠定了基础、铺平了道路。所以，要 研究近代文学就不能不重视梁启超，他的思想和文学创作是我们了解近代文学的“捷 径 。在梁启超身上体现了近代文学的过渡和转变，他的著述是近代文学史上重要的 一环，也可以说是近代的核心和焦点。研究梁启超的文学活动可使我们窥一斑而见全 豹，从中看到近代文学的全景。 梁启超在文学上的成就主要体现在他所倡导的“三界革命”之中，通过在诗歌、 散文和小说界的“三界革命，他把自己的革新思想完整地阐发出来，并深深影响了 近代文学的变革。这是梁启超个人由政治变革向思想启蒙的转变，也由此开始了近代 文学的革命。在这场革命中，资产阶级文学思想开始传入，随着西学东渐而来的西方 文学新思想也被引入到中国传统文学之中，从而使得文学焕然一新。作为这场运动的 发起者，梁启超凭借起渊博的学识和辛勤创作作出了重大贡献，他的许多理论成为变 革文学的纲领。梁启超的“新民 思想在“三界革命 中得到具体实践并发挥重要的 影响。在这场变革中无论是传统的诗文还是一直被视为“末流”的小说都被用来宣扬 新思想，文学的内容上与以前截然不同，文学形式也发生了相应的变化。 梁启超在近代文学特别是在“三界革命 中的贡献和成就被世人熟知，但他的戏 曲理论特别是创作却一直为世人所忽视，缺乏具体深入的研究。其实，梁启超的戏曲 创作不仅理论内容丰富，创作实践也颇有成效。尽管梁启超提倡戏曲改良，且创作数 量不大并且大都没有完成，但我们应该看到，没有“改良 就不会有以后“革命的 顺利进行，是“改良 为以后的“革命”做好了必要的铺垫，戏曲“改良有着其革 命性和进步性，这是一个渐进的过程。创作数量少和未完成并不与其成就并无必然的 对应关系，相反这些初期的探索因其开创性而具有重要的启蒙意义。而且，梁启超的 戏曲活动既是他文学革新的重要组成部分，又是他通过文学救亡图存的重要途径。因 此，要全面认识梁启超的文学成就，深入了解梁启超的改良思想，就要深入研究并科 学评价他的戏曲理论和创作。有鉴于此，本文将对梁启超的戏曲理论及创作进行较为 全面的梳理，在此基础上合理评价其意义和影响，以促进对梁启超文学成就的进一步 研究。 2 济南大学硕士学位论文 量曼曼曼曼曼曼曼曼量皇皇笪曼! 曼曼曼曼曼曼皇曼曼皇曼曼曼量量曼鼍曼曼曼曼曼曼曼皇! 寰! 曼曼曼量曼曼曼曼鼍曼曼皇鼍曼曼皇曼i i 一一一i i 曼皇 第一章梁启超戏曲理论产生的时代背景与思想渊源 梁启超的戏曲理论是他文学革新理论的重要组成部分，也是近代戏曲改良运动的 主要内容。梁启超倡导的戏曲改良与“诗界革命、“文界革命”和“小说界革命 _ 脉相承，是他文学革新理论在戏曲领域的具体实践。这场戏曲改良运动秉承了梁启超 革新文学、启迪民智的思想，是梁启超在戏曲这一新文学领域的开拓，其所形成的独 具风格的戏曲理论，不仅影响了近代的戏曲改良，更为近代文学的全面发展注入了新 元素。 第一节时代背景 近代社会多灾多难的历史是梁启超倡导戏曲改良运动的社会背景，也是促使他革 新戏曲的动力。1 西4 0 年鸦片战争之后，帝国主义列强加紧对中国的侵略，腐朽的晚 清政府一步步地走向衰弱，面对外敌入侵无力招架，处处被动挨打。长期处于封建制 度压迫和封建思想束缚下的广大民众还处于未觉醒的状态。近代中国面临着亘古未有 的社会危机，民族存亡只在一瞬之间。帝国主义对中国的侵略不再满足于经济上的利 益，也不再追求部分一时的权益，而是凭借其在政治、经济、文化和科技上的巨大优 势，从政治、经济各方面全面瓜分、掠夺中国，这种侵略比以往更加疯狂、更有殖民 性。当时整个资本主义社会处于瓜分世界的狂潮之中，侵略中国的是多个国家的联合 势力，侵略方式和侵略程度也是前所未有的。帝国主义从中国瓜分土地、划分势力范 围，加紧经济上的掠夺和政治上的奴役。在帝国主义的入侵下，各种社会矛盾不断激 化，民族危机空前严重。此时的封建统治机构不再是唯我独尊的“天朝上国 ，不再 拥有对外族的经济和政治上的优越感，甚至失去了自我调节、自我拯救的能力。漫长 的封建社会终于走到了尽头，自身的问题已是无力解救，帝国主义的侵略无疑是雪上 加霜，加剧了腐朽的封建统治的迅速灭亡。 梁启超戏曲理论及创作研究 面临如此深重的民族和社会危机，一方面是外敌的强大，另一方面是封建政府的 软弱和广大民众的未觉醒，整个中华民族处于生死存广的关头，社会热切呼唤仁人志 士起来领导民众挽救国势，渴望社会革新和民智启蒙。这是一个需要英雄也造就英雄 的时代。梁启超在这个时候出现在人们的视野之中，勇敢地承担起救国救民的历史重 任。正如他在自由书英雄与时势中写的： 英雄固能造时势，时势亦能造英雄英雄与时势，二者如形影之相随，未尝 少离。既有英雄，必有时势；既有时势，必有英雄。 在民族危难时刻，梁启超等志士仁人不断涌现，成为时代的英雄，承担起挽救民 族危亡的历史任务，怀着满腔的爱国热情开始了文学新民的实践，用手中的笔宣扬革 新、启迪民智。正如阿英先生所言： 当时中国处于“危急存亡之秋”清廷腐朽，列强侵略，各国甚至提倡“瓜 分”，日本也公然叫嚣“吞并”，动魄惊心，几有朝不保暮之势。于是爱国之士， 奔走呼号，鼓吹革命，提倡民主，反对侵略，即在戏曲领域内，亦形成了宏大潮 流，终于促进了辛亥革命的成功。1 在这样的社会背景之下，文学新民运动开展起来，发生了“诗界革命一、“文界革 命 和“小说界革命 以及戏曲改良运动。复杂的社会背景为文学理论的产生提供了 深厚土壤，“文学思潮在任何情况下都不会是文学自身孤立衍生的一种现象。文学思 潮是社会思潮的组成部分，是特定社会思潮在文学领域的具体显现 。嘲近代中国的 历史是近代文学产生的广阔社会文化背景，也是孕育戏剧改良的社会土壤。近代民族 和社会危机的历史是我们考察其时文学的前提，梁启超戏曲理论就是在这样复杂的社 会大环境中产生和发展起来的。 第二节思想渊源 梁启超倡导的戏曲改良与“三界革命”是一脉相承的，是其新民思想在戏曲领域 的具体运用，因此戏曲改良和“三界革命 在理论和实践上都有相通之处。梁启超改 良戏曲语言运用的就是“报章体”的散文化语言，这明显是对“文界革命”成果的借 4 济南大学硕士学位论文 鉴。更为直接的是“小说界革命 的许多理论本身也包括对戏曲的认识，因为在当时， 戏曲、小说是作为俗文学的不同样式而存在，“传奇，小说之一种也”， 7 1 所以对两者 的论述具有共通性。戏曲改良并不是孤立的文学运动，而与“三界革命一有着密不可 分的联系，这也是梁启超戏曲改良在文学方面的渊源。 文学新民、启迪民智是梁启超对中国历史和现实深刻反思的结果，经过戊戌变法 的失败经历，梁启超深刻认识到提高国民素质的重要性。他说： 国也者，积民而成。国之有民，犹身之有四肢五脏筋脉血轮也。未有四肢， 已断五脏已瘵，筋脉已伤，血轮已痼，而身犹能存者。则亦未有其民愚陋怯弱涣 散混浊，而国犹能立者，鼓欲其身之长生久视，则摄生之术不可不明，欲其国之 安福尊容，则新民之道不可不讲。1 这是梁启超对新民重要性的认识。在新民丛报，梁启超以“中国之新民 为 笔名发表著名的新民说，提出“新民为今日中国第一急务”，并系统论述了“新民 的内涵与目标。“苟有新民，何患无新制度、无新政府、无新国家? 非尔者，则虽今 日变一法、明日易一人，东涂西抹，学步效颦，吾未见其能济也”。口1 一旦人人成为 新民，即可由个体的自强而达到中华民族群体的强盛，中国的变革也就完成。总之， 提高全民的素质，实现人的现代化，造就一代新人，乃是改造、振兴中国的根本途径。 这是新民说的基本思想。新民的思想是梁启超的政治追求，表现在文学之上就是 通过革新文学来启迪民智，新民思想是梁启超文学革命的指导思想，同样也是戏曲改 良的指导思想。梁启超对戏曲的改良是为了让戏曲在内容上和形式上更容易被民众所 接受，从而达到新民的目的，所以贯穿戏曲改良的始终是他的新民思想。梁启超的戏 曲理论是其文学新民思想在戏曲上的具体实践，其中贯穿了他的革新思想，具体表现 为他对戏曲内容与形式的改造。 一 梁启超戏曲改良的另一个重要思想来源就是西方的戏剧理论。鸦片战争以来，帝 国主义的侵略一方面侵犯了中国的主权和领土，损害了中国的民族尊严，将中国变为 半殖民地半封建社会；另一方面也打破了晚清政府闭关锁国、自高自大的状态。西方 的物质文明和精神文明伴随着侵略者的铁蹄传入中国。在近代社会西学东渐成为一种 趋势，侵略者将先进的物质和精神文化附带着传入中国，觉醒的中国人也开始学习西 方以自救。作为中西思想结合的大师，梁启超在学习西方思想文化的过程中发现了中 5 粱启超戏曲理论及创作研究 国传统文化的不足，并积极学习引入西方先进的思想理论来改良中国传统文化。梁启 超在五十年中国进化概论中说：“近五十年来，中国人渐渐知道自己的不足了， 这点子觉悟，一面算是学问进步的原因，一面也算是学问进步的结果。州1 0 3 他还将鸦 片战争后中国学习西方的历史划分为三个阶段：第一阶段是从器物上感觉不足，看到 外国的“船坚炮利”，主张“师夷长技以制夷 ；第二阶段是从制度上感觉不足，所以 想通过变法来弥补这一差距，结果是有了昙花一现的百日维新运动；最后一个阶段是 从文化上感到不足，深入到文化内部寻找中外的差距。近代中国学习西方主要表现为： 一是只要对解决中国社会问题，对雪耻御侮、富国强兵、振兴中华有好处，不管是蛮 貊夷狄的事物还是瀛岛海国的思想，就学习、效法，将其搬到中国；二是只有对解决 中国实际问题真正有用处的科学知识、政治主张、文化思想，才学习、效法，搬到中 国。前者反映的是一种开放博大的吸收接纳意识，后者体现的则是在近代中外文化交 流过程中，中国文化主体意识的不断强化。 对中西文化不同的深刻认识是梁启超对国人学习西方过程的总结，也是他想通过 文学革新启迪民智的原因。学习西方是梁启超革新中国传统文学的一个很重要手段。 在1 9 0 2 年发表的论中国学术思想变迁之大势中，梁启超说： 盖大地今日只有两文明。一泰西文明，欧美是也。二泰东文明，中华是也。 2 0 世纪，则两文明结婚之时代也。吾欲我同胞张灯置酒，吾欲我同胞张灯置酒， 迓轮俟门，三揖三让，以行亲迎之大典，彼西方美人，必能为我家育宁馨儿，以 亢我宗也。 梁启超不仅要学习西方而且要将西方文化的精华为我所用，并将其与中国文化相 融合，这是他对中西文明的基本态度。借鉴西方成为梁启超改良戏剧的重要途径，西 方戏剧理论思想成为梁启超戏曲改良又一重要思想来源。 第三节“破坏思想 梁启超在戏剧改良过程中还贯穿着一条很重要的思想，这就是“积极破坏”的思 想，这也是与他的文学改良思想相适应的。破除旧有的文学形态，并积极建立新的文 6 济南大学硕士学位论文 学样式以达到文学新民之目的，“积极破坏一是梁启超戏曲改良的重要特征。 戊戌变法失败后，梁启超作为资产阶级维新派的代表人物，仍继续向社会广泛介 绍西方资本主义国家的政治、道德思想，宣扬资产阶级改良主义，以期开通民智，唤 起国家思想。同时戊戌变法的失败，让他充分看清了以慈禧为首的反动势力的顽固和 强大，也明白了清廷毫无改革的诚意。在这种情况下，梁启超提出把破坏作为中国“今 日第一要件”、“今日第一美德 ，认为“破坏主义之在今日实万无可避者”。并直言“吾 非不惧破坏，顾吾忧惧夫近日不破坏，而他日之破坏终不可免，且愈剧而烈也”。在 1 9 0 2 - - 1 9 0 3 年发表的小说新中国未来记中，梁启超借书中人物李去病之口说： “今日的中国破坏也要破坏，不破坏也要破坏所分别的，只看是民贼去破 坏他，还是乱民去破坏他，还是仁人君子去破坏他“1 2 1 这是梁启超对于“破坏 的态度。同样，在罗兰夫人传中也有类似的叙述： 故以无公德无实力之人民，而相率以上破坏之途，是不啻操刀而割其国脉也。 然则相率驯伏以求平和可乎? 日：是又安能。世界政治之进化，既已进入第二级， 其风潮固欲避而不可避，而岂能以一二人之力捍之事机既迫于无可望，平和亦 敝，破坏亦敝，此孔明所以有与其坐以待亡，孰若伐之之论也。3 1 在新罗马( 1 9 0 2 年) 第六出，玛志尼、阿西尼与格里士比为了救国救民组成 “少年意大利党 ；玛志尼这样表述“少年意大利党 的宗旨： 遮莫要危楼打碎奋空拳，遮莫要乱麻斩断起一度玄黄战天也无言，佛也无 言。只怕待劫灰飞尽，露光才现，两君啊! 我想国中积弊既深，断非弥缝补 苴可以救得转来，破坏之事，无论迟早，终不可免，倒不如用些人力，去做那有 意识的破坏，早一日还得一日之福哩。1 这都是梁启超破坏理论在其戏曲创作中的具体表现。此外，意大利建国三杰传 ( 1 9 0 2 年) 中还有这样一段评论： 玛志尼不惮破坏，然以为破坏也者，为建设而破坏，非为破坏而破坏。使为 破坏而破坏，则何取乎破坏，且亦将并破坏之业而不能就也 玛志尼寻求的是这样一种破旧立新的道路，而梁启超也正是借玛志尼阐述了自己 破坏思想的核心，“凡所以破坏者为成立也。破坏乎，成立乎，一而二，二而一 者也。州“他把破坏和成立作为相容相济的两个方面，人为破坏不可避免，但破坏应 7 粱启超戏曲理论及创作研究 与建设同行，这就是其破坏思想的实质，即破而立。 总的说来，梁启超的戏曲理论是在近代历史的大背景下，在文学革新的运动中产 生的，以其新民思想为指导的戏曲革新理论，意在通过学习西方的戏剧理念，破除旧 有的戏曲形态建立新的戏曲样式，从而达到新民的目的。就其内容与形式来说，与整 个近代文学发展的轨迹相一致，属于近代文学革新的一部分，也是清末民初戏曲改良 的重要组成部分。就其所表现的思想来说，则是通过文学以宣扬变革、启