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(中国古代文学专业论文)论《战国策》对古典小说的影响.pdf.pdf 免费下载
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中文摘要 中文摘要 在我国历史上春秋战国时代是一个特殊的历史时期,“士 作为一个新兴的阶 层迅速崛起。他们多出身于平民,甚至有的“衣食不能自存 ,连最基本的生活都 不能保证,但他们凭借自己的知识和口才,能够周游列国,向各主君主推荐自己 的政治主张。战国策便记载了这样一批“士 人游说时的内容,共3 3 篇4 9 7 章, 是一部以记言为主、按国别编纂的历史著作,更是一部杰出的文学著作。在作品 风格上战国策有别于先秦的其它著作,如左传严谨简约、国语朴实平 和,战国策则在作品中运用了大量的艺术手法对内容进行了再创作。战国策 在文学方面对于中国古内小说的影响是明显的。但是对于战国策而言,文学 价值一直是学者们研究的对象,而针对其对中国古典小说的影响并未引起充分重 视。本文在全面探讨战国策的文学成就的基础上,研究了战国策中人物 刻画和语言艺术、叙事方式对古典小说的影响。 全文由绪论、正文和结论三个部分组成。在绪论中,主要从其文本性质及其 版本对战国策进行了文献方面的研究。正文主要是从战国策进行文学创 作的三个方面探讨其对于中国古典小说的影响:第一部分人物刻画手法对于古典 小说的影响;第二部分语言艺术对于古典小说的影响;第三部叙事方式对古典小 说的影响。在结论中,则总结了战国策对后世古典小说的影响。 关键词:战国策;古典小说;人物刻画;语言艺术;叙事方式 黑龙江大学硕士学位论文 a b s t r a c t s p r i n ga n da u t u m np e r i o d i no u rh i s t o r yi sas p e c i a lh i s t o r i c a lp e d o d a n d ”s c h o l a r s ”d e v e l o p e df a s ta sar a p i dr i s eo fan e wc l a s s m o s to ft h e mc o m ef r o m c i v i l i a n s s o m eo fc a l ln o tg u a r a n t e et h eb a s i cl i v i n gc o n d i t i o n s b u t , t h e ys t i c kt o t r a v e l i n gt ot h em a i nm o n a r c h sr e c o m m e n dt h e i rp o l i t i c a lv i e w s 、析t 1 1t h e i rk n o w l e d g e a n de l o q u e n c e i ti sr e c o r d e dt h a tt h e r ea r es o m ec o n t e n t so fs c h o l a r s l o b b y i n gc o n t e n t s i n “z h a n g u o c e ”i th a sat o t a lo f3 3t e x t sa n d4 9 7c h a p t e r s i ti sa l s od i v i d e di n t o3 3 t e x t s ,a c c o r d i n gt od i f f e r e n tn a t i o n a l i t y i ti sd i f f e r e n tf r o ms o m ew o r k so ff o r m e rq i n d y n a s t yo nh i sw o r k ss t y l e f o re x a m p l e ,“z u oz h u a n ”o fr i g o r o u ss i m p l i c i t y ,”g u o y u ”o fp l a i np e a c e al a r g en u m b e ro fa r t i s t i cr e c r e a t i o n sh a v e b e e nu s e di n z h a n g u o c e i ti si n f l u e n c i n ga n c i e n tc h i n e s ef i c t i o n s b u ta st o z h a n g u o c e ,i t s l i t e r a r yv a l u ei sa l w a y st h ee m p h a s i sw h i c hs o m es c h o l a r sw a n tt or e s e a r c h s o ,t h e i m p a c to ft h ec h i n e s ec l a s s i cn o v e l sd i d n tc a u s ee n o u g ha t t e n t i o n t h i sp a p e rh a s r e s e a r c h e dt h ei m p a c t so fc h a r a c t e r sa n dl a n g u a g ea r t s ,n a r r a t i v em a n n e rt o c l a s s i c n o v e l so nb a s i so fl i t e r a r ya c h i e v e m e n to f “z h a n g u o c e ” t h i sp a p e rc o n s i s t so fi n t r o d u c t i o n ,b o d ya n dc o n c l u s i o n i ni t si n t r o d u c t i o n ,i tm a d e s o m ef u n d a m e n t a lr e s e a r c hi n c l u d i n gt h en a t u r eo ft h ev e r s i o na n dc h a r a c t e r i s t i c i t s b o d yc a nb ed i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ,i td i s c u s si t si m p a c ta b o u tc l a s s i c a ln o v e l s t h e f i r s tp a r ti st h ei m p a c to fc h a r a c t e r i z a t i o nt e c h n i q u e s t h es e c o n dp a r ti st h ei m p a c to f l a n g u a g ea r t s t h et h i r do n ei s t h ei m p a c to fn a r r a t i v e s t y l e i nc o n c l u s i o n ,i t s u m m a r i z e di t si m p a c t sa b o u tl a t e rc l a s s i cn o v e l s k e yw o r d s :z h a n g u o c e ,c l a s s i c a ln o v e l s ,c h a r a c t e r i z a t i o n ,l a n g u a g ea r t s ,n a r r a t i v e s t y l e i i 独创性声明 i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得墨蕉江太堂或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。 学位论文作者签名: 粒翘这 签字日期:o z 一7 年月夕日 | 学位论文版权使用授权书 本人完全了解墨蕉婆太堂有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本 人授权墨蕴选太堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索, 可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编本学位论文。 学位论文作者签名:薤:题充 导师签名: 签字日期:? ”夕年f 月7 日 签字日期:年 月日 学位论文作者毕业后去向: 工作单位: 通讯地址: 电话: 邮编: 绪论 绪论 在公元前4 7 5 年至公元前2 2 1 年间,中国历史处于春秋战国时期,周朝王室 政治制度废驰,各诸侯国为了掠夺领土扩张实力、成为霸主,频繁的发动战争。 西汉末年的刘向,奉诏对这段历史的相关资料进行校定,并整理成书,定名为战 国策。此书在一定程度上反映出战国时期当时的社会情况,其在创作过程中影响 深远的文学价值也成为后世研究的重要方向。 第一节战国策的性质与版本 一、战国策的性质 战国策的性质一直是学者们争议的焦点之一。在公元前1 3 2 年至公元前6 年时,我国历史处于西汉时期,汉成帝命刘向对中秘府所藏历史典籍进行勘校, 每本书完成后,都要将此书的大致内容和具体篇目汇报皇上。刘向在整理当时资 料时,发现有一批主要记录战国士人策谋言论的书,其中有很多别字,而且内容多 有重复,于是经过认真整理后,并定名为战国策。他在向皇帝呈奏的书录 中记载: 所校中( ( 战国策书,中书余卷,错乱相糅莒;又有国别者八篇,少不 足;臣向囚国别者略以时次之,分别不以序者以相补,除复重,得三十三篇。 本字多误脱为半字,以“赵”为“肖”,以“齐”为“立”,如此字者多。 中书本号,或日( ( 国策,或曰国事,或日短长,或日事语, 或曰长书,或曰修书。臣向以为战国时游士,辅所用之国,为之 策谋,宜为战国策。其事继春秋以后,讫楚汉之起,二百四十五年间 之事,皆定,以杀青,书可缮写。战国之时,君德浅薄,为之谋策者, 不得不因势而为资,据时而为( 画) 。故其谋扶急持倾,为一切之权,虽不 可以临国教化,兵革救急之势也? 皆高才秀士,度时君之所能行,出奇谋 异智,转危为安,运亡为存,亦可喜,皆可观。护左都水使者光禄大夫臣 黑龙江大学硕士学位论文 刘向所校战国策书录。 从这段话中我们可以看出,是在刘向出现之后才有了战国策这本书。并 且这本书的由来是刘向在完成汉成帝布置的勘校任务时,把内容相关的文本按一 定的编录原则,以按国别加以区分的八篇为最初的基础,去除掉重复的篇章,由 刘向命名为战国策。 由此可见,战国策其书是由刘向整理“中书余卷 汇编而成,并确定了书 名。学者们大多认为其性质为国别体史书。应该说,战国策由刘向汇编校定之 后,具有了史书的规模和形式。现在我们有文字可查的把战国策作为史书来 对待的应该说是东汉时期的班固,他是第一个将其列为正史的。在班固撰写的汉 书艺文志中把史记与其列在一起,列入“春秋 类,这说明班固已经把 其视为正史,并且这种观点一直影响深远。在若干年后,对于这个问题学者们有 了新的观点。到了宋代,学者晁公武在其著郡斋读书志中云: “历代以其记诸国事,载于史类。予谓其记事不皆实录,难尽信盖 出自纵横家所著,当附于纵横家云。” 指出其内容是属于“纵横家云 ,这也就否定了战国策正史的资格。到了 明代,学者杨慎也认为战国策是当时的“一家之言 ,并不能够成为客观的事 实。四库全书总目将其列在了杂史类中。在隋书经籍志中这样评论战 国策:“属辞比事,皆不与春秋、史词、汉书相似。盖率尔作,非史策 之正也”。于是战国策被列入杂史类中。这说明在当时对其文内容的真实性已 经存在了不同的观点,即使到了近代,学者们对于其性质也有质疑和争议。在国 学勘研中钟凤年针对于战国策的成文目的也有自己理解: 欲辩一书之体,须先审作者所以为之之故,是书作者之真诠,固 未昭示于后人,然其迹略可推寻而得。战国之际,作伪并起,苏秦、张 仪、公孙衍、陈轸之徒,生纵横短长之说,大重于世。因之鹜名趣利之 士,尽奉诸人之说,以为圭臬,转相效法,借为弋猎名器之具。演习既 m 刘向战周策书录,见于缪文远战国策新校注所附,巴蜀书社,1 9 9 8 年版。 - 2 绪论 久,其说日增,辐累抹益,遂以成性。是书之滥觞要胎息于此。 可以看出战国策成文的最初目的中也含有揣摩学习游说之辞的因素,所 以在作品中也表现出了气势磅礴、纵横姿肆的特点。在战国策成书的例子中 可见,战国策编著之人的目的大多在于“为之策谋,因原文中这样记录:“臣 向以为战国时,游士辅所用之国,为之策谋,宜为战国策。”这与史书记录历 史的成文目的是不同的。战国策在文中不记年月,并且各篇独立成章,没有史 料的精确和连贯。因此说,战国策是史学著作并不完全准确。在某种程度上说, 战国策是一部在史实基础上经过艺术处理的历史故事则更为贴切。所以本文 以战国策的文学成就为基础,将其对于中国古典小说的影响作为主要研究对 象。 二、战国策的版本 刘向整理定名为战国策,到东汉有高诱作注,著战国策注二十一卷。 但是这两个版本卷次都不完全,很多已经遗失。至北宋,曾巩针对这种情况对战 国策进行了校定并加以补充,使其内容增加到三十三篇,并且在战国策目录 序中曾巩介绍了补校的过程和结果: “刘向所定著战国策三十三篇,崇文总目称十一篇者胭。臣访 之士大夫家,始尽得其书,正其误谬,而疑其不可考者,然后战国策 复完。”。 在此之后出现的两个版本一直被研究者所公认。南宋初年,姚宏在对以往的 各种版本进行校对的基础上,重注了战国策,即今天的学者较熟悉的姚宏续注 本。此版本共计三十三卷,其中的八卷采用了高诱的原著,并对其中的部分篇章 进行了补注,且做以标记,同高诱的注加以区分。之后鲍彪按照时间的先后顺序 对文本的次序进行了调整,著成战国策注,后来被称为鲍彪新注本。此版本没 有采用传统的注本内容,鲍彪在个人理解的基础上对内容进行了修改。 到了元朝以鲍彪的注本为底本,学者吴师道参考史记等书进行具体考证, m 张心澄伪书通考,北京商务印书馆,1 9 5 4 年版。 夺诸祖耿战国策集注汇考战国策考研录,南京:江苏古籍出版社,1 9 8 5 年版。 3 黑龙江大学硕士学位论文 并同其它版本进行比对,著成战国策校注。到了清代,黄丕烈重新勘校了姚宏 版本的战国策,并对比其它版本,著成战国策札记三卷。 截止目前,相对较完整的版本是上海古籍出版社1 9 7 8 年出版的战国策点校 本,此版本以姚宏注本为底本,收录了多家的注文和札记,内容涵盖较全面。 9 7 3 年1 2 月,在长沙马王堆3 号墓出土了战国纵横家书帛书,该内容收录在了1 9 8 4 年出版的战国策点校本当中。本文所引用战国策之引文均出自商务印书 馆1 9 8 5 年出版的战国策,此书按姚宏版本的次序,各章分别注录了各家注解 于正文之后,并且备有相关的工具类书目补充,对于本文研究战国策起到了 很大帮助作用。 第二节战国策的研究综述 历史上对战国策的研究取得了一定的成绩,但多居于文本勘校和考证等 方面的研究。近些年人们对战国策的研究拓宽了思路,出现了一些极具学术 价值的专著,代表的著作有:北京大学出版社2 0 0 1 年出版何晋的 研究 及2 0 0 4 年重庆出版社出版熊宪光的 研究等,其中熊宪光的 研究主要就其本身的文学成就进了论述,对战国策的思想倾向和文学成 就都有研究,论述了战国策中体现的“计、贤、利、时的思想潮流,在文 学成就方面主要从人物的塑造、作品本身的文学语言、战国策本身的文体因革 及战国策独树一帜的寓言文学进行了阐述,从多个角度对战国策进行了 分析研究,很多观点对于本文均具有一定的指导意义。 在期刊论文方面,对于战国策的研究较多,但多数是对其文学成就的某 一方面,如语言研究、人物形象刻画或是对作品本身的文献考辩的研究,也有同 其它文学作品的比较研究。对于其文学性的研究比较有代表性的如:裴登峰于2 0 0 3 年3 月在西北师大学报发表的从夸饰与虚构的运用看 的文学价值,2 0 0 4 年2 月在社科纵横发表的 “以写人为主长篇叙事文”的艺术独创,段 幼平于2 0 0 6 年2 月在湖南学院学报发表的 论辩技巧及其成因述要,刘 伽刘悦: 的成冈及文赦价值综述,古籍整理研究学刊2 0 0 5 年第4 期p 1 8 4 绪论 钊于2 0 0 8 年在太原城市职业技术学院学报发表的 人物形象塑艺术谈 等等,均具有一定的文学价值。 无论是学术著作还是期刊论文,目前还没有基于战国策的文学成就,去 探讨其在中国古代文学史上产生深远影响的相关研究,因而从宏观上去把握其对 于古典小说的影响还是一项空白,值得深入研究。针对这个空白,本文主要从人 物刻画手法、语言艺术、叙事方式三个方面论述了战国策对于古典小说的影 响。 黑龙江大学硕士学位论文 第一章人物刻画手法对于古典小说的影响 在某种程度上说战国策在中国古代文学史上,起着一定的过渡作用。因 为它在叙事的同时注重了表现人物,摆脱了以往的单纯叙事的模式,并且运用多 种人物创作表现手法对人物形象进行塑造,使人物形象鲜明突出,如刻画人物时 采用讽刺的语言、人物心理的描写以及塑造丰富人物类型等方面对后世的小说起 到了很大的影响。可以毫不夸张地说,战国策对后代小说塑造人物技巧的方式 起到了重要的启发作用。 第一节讽刺手法的运用 讽刺手法的出现是较早的,在我国第一部诗歌总集诗经中的就出现了怨 刺诗,如魏风中的伐檀、硕鼠,作品中对奴隶主统治阶级不劳而获、 剥削和压迫劳动人民的不公平社会现象进行了深刻的讽刺。一直到清代出现了讽 刺小说的代表之作儒林外史,这个时间段是一个不断演变、不断进步的漫长 过程。战国策中运用了讽刺的手法对人物进行刻画,这使得人物形象更加的 丰满、更加鲜明,不能说战国策对于讽刺小说的产生有决定性作用,但在讽 刺小说整个的形成过程中,战国策就具体的写作手法为后世的讽刺小说起到 了一定的启发作用。 鲁迅在中国小说史略第二十三篇中对“清之讽刺小说 进行了评论: “寓讥禅于稗史者,晋唐已有,而明为盛,尤在人情小说中。然此类小说, 大抵设一庸人,极形其陋劣之态,借以衬托俊士,显其才华,故往往大不近情, 其用才比于打诨。若较胜之作,描写时亦刻深,讥刺之切,或逾锋刃,而( ( 西 游补之外,每似集中于一人或一家,则又疑私怀怨毒,乃逞恶言,非于世事有 不平,因抽毫而抨击矣。其近于呵斥全群者,则有钟馗捉鬼传十回,疑尚是 明人作,取诸色人,比之群鬼,一一抉剔,发其隐情,然词意浅露,已同谩骂,所 谓婉曲,实非所知。迨昊敬梓儒林外史出,乃秉持公心,指摘时弊,机 第一章人物刻画手法对于古典小说的影响 锋所向,尤在士林;其文又戚而能谐,婉而多讽:于是说部中乃始有足称讽刺之 书。”。 从这段论述可以明确看出,鲁迅对儒林外史给予了极高的评价,并指出讽 刺小说的主要特点:在创作态度和思想内容方面要“秉持公心,指摘时弊 ,在创造 方面要“戚而能谐,婉而多讽”;作者可以对不平现象进行“或逾锋刃”的辛辣讽 刺,但不能“私怀怨毒,采取错误的做法。 战国策中,因其作者的不确定性,可能代表多个社会阶层,因而容易产生 不满于当时社会的情结,或者为了达到某种目的采用的一种表达方式,许多内容表 露出了他们对社会的嘲讽。 其中用人物的内心世界同表面言行对比,来讽刺揭露其虚伪性是十分明显的, 如齐策四齐人见田骈: 齐人见田骈,日:“闻先生高议,设为不宦,而愿为役。”田骈日:“子 何闻之? 对回:“臣闻之邻人之女”。田骈曰:“何谓也? ”对日:臣邻 人之女,设为不嫁,行年三十而有七子,不嫁则不嫁,然嫁过毕矣。今先生设 为不宦,訾养千钟,徒百人,不宦则然矣,而富过毕也。”田子辞。 作者对道貌岸然的田骈的辛辣讽刺是十分成功的,由此也映射出了当时虚伪 的社会背景。这是以人物的表面言行与他的内心世界构成表里对比,讽刺揭露其 虚伪性。 在儒林外史第二十九回“诸葛佑僧寮遇友杜慎卿江郡纳姬 中杜慎卿公 开说对天下的女人都深恶痛绝,私下里却到处托人找漂亮女子做妾;他嘴上说最 讨厌“开口就是纱帽”,实际却留着几千两银子准备活动作官。严贡生正对范进、 张静斋说:“小弟只是一个为人率真,在乡里之间,从不晓得占人寸丝半粟的便 宜。 不等话说完,家里的一个小厮便跑来向严贡生说:“早上关的那口猪,那 人来讨了,在家里吵哩。 田骈与杜慎卿可谓是彼此彼此。应该说,作者在写作 手法上是相同的,都是直接描写人物的表面言行来塑造其虚伪的人物形象。 通过人物自己的丑恶言行来表现人物在后世的小说中是多见的。如韩策 m 鲁迅鲁迅全集( 9 ) 【蛔北京:人民文学出版社,1 9 8 1 年版。 7 黑龙江大学硕士学位论文 二楚围雍氏五月: “韩令使者求救于秦,冠盖相望也,秦师不下。韩又令尚靳使秦,谓王 曰:韩之于秦也,居为隐蔽,出为雁行。今韩已病矣,秦师不下。臣闻之,唇 揭者齿寒,愿大王之熟计之。宣太后曰:使者来者众矣,独尚子之言是。召 尚子入。宣后谓尚子日:妾事先王也,先王以其髀加妾之身,妾困不疲也, 尽置其身妾之上,而妾重也,何也? 以其少有利焉。今佐韩,兵不众,粮不多, 则不足以救韩。夫救韩之危,e l 费千金,独不可使妾少有利焉。” 作者自己没有正面对其进行评论,但是却将秦宣太后不知羞耻的形象跃然纸 上。鲍彪在战国策注本里说:“宣太后之言污鄙甚矣! 以爱魏丑夫欲使为殉观 之,则此言不以为耻,可知秦母后之恶,有自来矣! ”清朝王士桢池北偶谈里对 此也进了评论:“此等淫亵语,出于妇人之口,入于使者之耳,载于国史之笔,皆大 奇! ,可见作品采用讽刺手法对于此人物形象的塑造是成功的。 还有,苏秦的自刺其股,朝秦暮楚,其目的不过在于金玉卿相,夸耀于家人,追 求功名利禄。作者在讽刺苏秦的同时,也将其妇嫂的势利形象加以表露。作者有意 将苏秦游说路过家乡洛阳,用其自己身份地位的变化产生亲属态度前后变化,来揭 示出世态的炎凉。 在儒林外史第三回“周学道校士拔真才胡屠户行凶闹捷报 中,周进到 薛家集任塾师,因为自己不是秀才,所以来陪客的秀才梅玖对周进极其傲慢无礼。 当周进中了进士,做了官后,梅玖的态度马上发生了变化,夸耀自己是周进的门 生,朝周进的长生牌位叩头。前后两种截然不同的态度的变化,同苏秦的经历基 本相同,就是因为身份有了变化。通过对比,梅玖追求功名富贵,无耻的形象被 塑造出来。在范进中举自茸,胡屠户说他尖嘴猴腮,将范进骂得狗血喷头。范进中 举后,胡屠户也改变了原有的态度,开口贤婿,闭口老爷,称范进为天上的文曲 星。也是通过前后对比,活画出胡屠户这市侩小人的嘴脸。这不正显现出了战 国策中苏秦的妻、嫂的身影吗? 第一章人物刻画手法对于古典小说的影响 第二节人物心理描写 心理描写使人物内心世界和思想活动得以展示,以此达到刻画人物的写作目 的。战国策中采用了用不同方法揭示出人物隐秘的内心世界,对后世小说影响 深远。 一、通过外在形态表现人物心理 透过人物外在形态,主要包括人物的语言和行动描写内在精神世界,去塑造、 刻画人物。楚策一张仪相秦中张仪有这样句话: “为仪谓楚王:逐昭过、陈轸,请复鄢郢、汉中。” 张仪的肆无忌惮的口气好象面对的不是一个君主,君臣之间的礼术荡然无存, 从中表现出了张仪自大、自信的人物性格,也折射出了楚怀王无治国良策的紧张 心情和软弱无能的人物性格。 在齐策四齐宣王见颜周中,齐宣王给人的第一印象便是明主贤君的高 大形象,从其听完颜镯的“士贵而王贱 的观点之后,明显的表现出了内心的不 满,从所表现出的感情变化首先“忿然作色 ,之后便开始“默然不悦 中就能够 得出结论,也表现出了他心口不一、虚伪自大的人物性格。在燕策三燕太子 丹质于秦亡归中,直接通过外貌的描写“色变振恐”展现出了秦武阳内心的恐 惧。这种人物的刻画手法对于后世小说的创作影响是巨大的,以至于成为刻画人 物时必不可少的有效方法之一。 水浒传第三十七回写李逵第一次出场亮相时,用了“黑凛凛大汉 这句话, 直写出了李逵外在形象的特点,正与“黑旋风”相映照,表现出了其坦诚、火爆、 鲁莽的性格特征。三国演义第五十回写到赤壁之战失败后,曹操带领部队败 退到乌林,当看到该地没有伏兵时,于马上仰面大笑不止;到了葫芦口,曹操又 一次大笑;到了华容道后,曹操第三次在马上大笑。号称百万大军几乎全军覆没, 这时他本该大哭,但曹操却大笑,这其实正是一种因巨大的打击而造成的二种心 理反差。当曹操众人脱离了危险到达了南郡城后,本该为庆幸脱险而大笑,但曹 操在酒宴上却“仰天大恸“捶胸大哭”,这正是其复杂心理的真实表露。在这 q 黑龙江大学硕士学位论文 一情节中,通过曹操的外在形态体现出了曹操既隐忍又狡诈的性格特征。 二、通过内心独自表现人物心理 通过人物内心独自表现人物心理,去刻画人物形象也是战国策常用的一种人 物刻画手法。人物内心的独自不可能让第三人听到,但作者将其文字化,展现在 读者眼前,读者仿佛置身其中,给人以真实感,这种手法在后世小说中被广泛采 用。 秦策一苏秦始将连横中开始苏秦“说秦王书十上而说不行”,此时的苏 秦“黑貂之裘弊,黄金百斤尽,资用乏 ,说明他以陷入了非常困难的境地。并且 作者又进一步的对其进行了描述“赢滕履路踽,负书担橐,形容枯槁,面目黎黑, 状有归色 ,此时此刻苏秦已是相当的狼狈,一句“状有归色 也已体现出了苏秦 此时的心情,是那么的羞愧。然而故事的进一步发展使苏秦产生了巨大的心理变 化。回到了家中后,“妻不下红,嫂不为炊,父母为与言”,家人的冷遇引发了他 的内心感慨:“妻不以我为夫,嫂不以我为叔,父母不以我为子,是皆秦之罪也。” 他将这一切的冷遇归罪于秦国,这也从一个侧面体现出了苏秦狭隘的一面。在经 过了感情的震荡后苏秦便彻夜苦读,甚至自刺其股血流及足,并自己鼓励自己到: “安有说人主不能出其金玉锦绣,取卿相之尊者乎? ”这段内心的独白十分清楚的 表明了苏秦的功利目的:金玉锦绣、卿相之尊者,为了这个目的苏秦努力着。 其后,苏秦游说赵王成功,佩六国相印,荣归故里,“父母闻之,清宫除道, 张乐设饮,郊迎三十里。妻侧目而视,倾耳而听;嫂蛇行匍伏,四拜自跪而谢。” 自己的亲人前后态度的转变也表现了人情的冷暖,让苏秦更坚信了自己的人生观 点,于是对自己的嫂明知而故问日:“嫂何前据而后卑也? 。其子“以季子之位尊 而多金 的回答引发了苏秦此时内心的又一次感慨,于是有了这段内心独自:“磋 乎! 贫穷则父母不予,富贵则亲戚畏惧,人生世上,势位富贵盖可忽乎哉? 。通身 份地位的不断变化,苏秦得出了辛酸的人生思考。通过苏秦的内心独白,让读者 认识了一个坚强、功力、狭隘的人物形象。我们可以着到自称“东周之鄙人”的 苏秦,执着地追求地位与金钱,通宵苦读,付出了努力和汗水,也实现了他的人 第一章人物刻画手法对于古典小说的影响 生目标,苏秦的形象称得上是战国时期社会一大批“士 人形像的典型代表。 在韩策二韩傀相韩中对于聂政是否替严仲子刺杀韩傀的问题有这样一 段内心独自: “哇乎! 政乃市井之人,鼓刀以屠,而严仲子乃诸侯卿相也,不远千 里,枉车骑而交臣,臣之所以待之至浅鲜矣,未有大功可以称者,而严仲 子举百金为亲寿,我虽不受,然是深知政也。夫贤者以感忿旺毗之意,而 亲信穷僻之人,而政独安可嘿然而止乎? 且前日要政,政徒以老母老母今 以天年终,政将为知己者用。” 是否替严仲子刺杀韩傀的问题上,聂政进行了在激烈的思想斗争。在这段内 心读白中,表现了聂政当时复杂的心理状态,在思想斗争中,聂政最终下定了“将 为知己者用”的决心,也展示了其“义 字当头的人物性格。 三国演义第四十四回中诸葛亮在未见孙权之前,鲁肃曾吩咐他见到孙权 时千万不要说曹操兵多,但当他看到孙权“碧眼紫髯,堂堂一表 时,马上有了 新的想法,认为“此人相貌非常。只可激,不可说。 作者直接写出了诸葛 亮的心理变化。在诸葛亮的智激下,孙权“不觉勃然变色,拂衣而起,退入后堂 , 这不正是诸孙二人内心的想法和激烈的思想斗争吗? 水浒传武松景阳冈打虎应该说是非常精彩的片段,但精彩处不仅在对于武 松打虎场面的出色绘描,而且更在于写武松打虎之后的心理神态。武松打死老虎 之后,再寻思道:“我就地拖得这死大虫下冈子去。就血泊里双手来提时,哪里 提得动。原来使尽了力气,手脚都酥软了,动弹不得。 在下冈的路上,看见穿 着虎皮的猎户,也误以为是“枯草丛中钻出两条大虫来 ,吓得惊呼:“呵呀, 我今死也! 性命罢了! ”。原来武松也有筋疲力尽的时候,也有一般人的惧怕心理, 更加给人以真实感,使这名打虎英雄更贴近读者,在人物塑造上达到了一个新的 高度。 水浒传中,鲁达在打死郑屠户后有一段内心的独自。小说写道: 鲁达寻思道: “俺只指望痛打这厮一顿,不想三拳真个打死了他。 洒家须吃官司, 又没人送饭,不如及早撒开。”拔步便走,回头指着 1 1 黑龙江大学硕士学位论文 郑屠户道:“你诈死,洒家和你慢慢理会。”一头骂,一头大踏步去了。 这段内心的独白成功地刻画了一个粗鲁、朴直、嫉恶如仇的英雄形象。 第三节丰富的人物类型 战国策中表现的人物约有6 1 0 余名,其中形象鲜明的也有一百多人,其内 容可谓是形形色色,上至国君太后,下至平民百姓,老者“年方九十有余 ,少者 年方“十二”,生动地描绘和再现了战国时期各阶级、阶层的人物形象。在水浒 传中的一百零八人形象各异,包括帝子王孙、平民百姓、政府官员这些成 份复杂、经历不同又互不相识的人,皆因统治阶级的压迫,纷纷起来造反。三国 演义中从战争的角度写了4 0 0 多个人物,其中不乏脍炙入口的多个精彩故事。 红楼梦中所描写的人物无论是数量还是质量都达到了古典文学的巅峰。应该说战 国策已将塑造丰富鲜活的人物形象作为文学作品要表现的主要内容之一,而战 国策中所塑造的丰富多彩的各类人物对于中国古典小说的影响颇深,甚至于在 后世的作品中,仍能发现战国策的影子。 一、战国策中留士一的形象 在战国时代,因特殊时代背景,各诸侯国国君为了实现其政治野心,广招天 下贤士为己所用,进行政治改革,这时社会上便涌现出了一个新的阶层“士”。一 批胸怀天下,能言善辩的策士,游走于各诸侯国间,为国君们分析形势,出谋划 策,排忧解困,推行自己的政治主张。说文解字日:“士,事也。数始于一, 终于十,从十、一”。孔子日:“推十合为一,为士。”段玉裁对“士 也有自己的 评判标准:“引申之,凡能事其事者称士。 由此可知,士指的是有学识并且能司 其职,即有能力作好本职工作的人。如果以此为标准, 战国策中则塑造了大 量的士的形象:第一种是策士,这些士人主要游说在各诸侯之间,推行或“合纵” 或“连横”的政治主张,如苏秦、张仪、陈轸、司马空、陈应、公孙衍、姚贾、 张丑、甘茂、蔡泽、苏厉、司马错、楼缓、虞卿、苏代、“刍b 忌等,谋金玉锦绣, 卿相之尊是其主要目的;第二种是谋士,这类士人多依附于国君或者王公大人、 第一章人物刻画手法对于古典小说的影响 卿相公子作们的门客,多为谋臣智士,他们的主要任务是出谋献策,为人为国解 决困难,如颜率、庸芮、触龙、郭隗、冯谖、游腾、张梦谈、庄辛、顿弱、南文 子等;第三种是义士,指那些不求回抱,甘心为他人释忧,是正直、勇敢、高洁 的化身,如鲁仲连、唐雎、王斗、田子方等;第四种是勇士,不畏霸权,敢于用 生命与不公的社会相抗争,不惜牺牲自己的生命,以此来维护自己为之努力保护 的各种利益,通过武力来解决问题的战士们,如豫让、聂政、荆柯等。这些鲜明 的人物形象对后世的小说作品产生了一定的积极影响。 策士善于通过语言游说他人,以此达到自身目的。他们多数出身低微,且目 的明确,追求荣华富贵和世人的刮目相看。这类人物中最突出的是苏秦。苏秦在 说秦王失败回家后,遭到家人的冷遇,于是发愤苦读,说:“安有说人主而不能出 其金玉锦绣,取卿相之尊者乎? 后经过不懈的努力,终于官拜六国之相,对家人 前据后恭的态度,他万分感慨的说出了:“磋乎! 贫穷则父母不子,富贵则亲戚畏 惧,人生世上,势位富贵何可忽乎哉? ”的一段话,由此可见金玉卿相是当时部分 士人的唯一奋斗目标。 齐策四孟尝君逐于齐而复返一记谭拾子云:“理之固然者,富贵则就之, 贫贱则去之。 在秦策三天下之士合纵相聚于赵中的描述更表明了当时大多 士人的心态,秦王见天下之士皆聚于赵,欲攻秦,深感忧虑,范雎则认为: “秦与天下之士非有怨也,相聚而攻秦者,以己欲富贵耳。王见大 王之狗,卧者卧,起者起,行者行,止者止,毋相与斗者:投止一骨, 轻起相牙者,何则? 有争意也。” 于是范雎派人带五千黄金至武安,测试天下之士对攻秦的态度,结果黄金未 散尽,天下之士早己为黄金争夺起来。可见他们不过是追求利益而已,从而也证 明了自己的观点。 谋士以出谋献策,为人为国释忧解患为己任。齐策一靖郭君将城薛是 谋士利用寓言来打动主君,而成功劝谏的例子。靖郭君将要在自己的封邑薛筑城, 许多门客反对并劝他不要筑城。此时的靖郭君听不进各门客的劝告,并说不见这 m 陈吉成论( 战国策) 中的士人形象,2 0 0 7 年版。 1 3 黑龙江大学硕士学位论文 些人。这时,有个门客请求见靖郭君,说:“臣请三言而已矣,益一言,臣请烹! 于是,郭君召见了他,齐人说了“海大鱼”三字就要跑。靖郭君不知其所以然, 逼他说了下去。接着齐人劝说道: “君不闻海大鱼乎? 网不能止,钩不能牵,荡而失水,则缕蚁得意 焉。今夫齐,亦君之水也。君长有齐阴,奚以薛为? 失齐,虽隆薛之城 到于天,犹之无益也! ” 听完这番话之后,靖郭君接受了劝谏,停止了筑城。他把郭君比作大鱼,把 齐国比作水,用比喻讲明鱼水关系、郭君与齐国的关系,离开了水的鱼儿还能活 吗? 这个道理再浅显不过了。 义士中鲁仲连堪称典型,身为齐国之人,以为国家排忧解困为己任。赵策 三秦围赵之邯郸中记载,秦国围困赵国的邯郸,赵国因没有能力抵抗秦国, 只好求救于魏国,魏国又惧怕秦国的实力,因此在营救赵国的问题上与信陵君不 能达成共识,认为:营救赵国,怕得罪秦国;不救赵国,又怕秦国灭赵国后,来侵 略魏国。所以,虽然派大将晋鄙带兵营救,却到了荡阴便不再前进,按兵观望; 又派客将军辛垣衍劝赵国尊秦昭王为帝,以此来解邯郸之困。欲牺牲赵国,以保 全自己。鲁仲连得知“魏将军欲令赵帝秦 后,坚决主张抗秦,反对投降,和派 来游说的辛垣衍进行了激烈的辩论。在辩论中,鲁仲连站在正义的立场上,揭露 了事情的未来发展方向及秦国的好战本质,并用历史上大量事实论证帝秦的危害。 指出如果秦王称帝,“梁王安得晏然而已乎? 而将军又何以得故宠乎? 。鲁仲连 以机智雄辩的言辞,讲道理摆利,不能不说辛垣衍在其对自己未来的前途方面的 言论的确说中了辛垣衍的要害,于是辛垣衍即使从自身的角度也不得不心悦诚服 地说: “始以先生为庸人,吾乃今而知先生为天下之士也! 吾请去,不敢复言帝秦。” 这样一来,赵国最终决定抗秦,最后,“魏公子无忌夺晋鄙军,以救赵击秦。” 迫使秦国退兵。邯郸之围得以解决。 对于鲁仲连折服辛垣衍,救赵于危难之中的功绩,平原君准备加以奖赏: “平原君欲封鲁仲连,鲁仲连辞让者三,终不受。又以千金为鲁仲连 1 4 第一章人物刻画手法对于古典小说的影响 寿,鲁仲连笑日:所贵于天下之士者,为人排患、释难、解纷乱而无所 取也。即有所取者,是商贾之人也,仲连不忍为也。遂辞平原君而去, 终身不复见。”。 在鲁仲连身上体现了坚持正义、高洁、救民于水火的高义品质,并拒绝高官 厚禄,坚持自我,展示出了高大的人物形象。 荆轲堪称勇土的代表,燕策三燕太子丹质于秦亡归中记载了荆轲为报 燕太子丹知遇之恩刺杀秦王赢政的故事。文章开始就为我们描绘了一个形势危急 局面:“秦且灭六国,兵以临易水,为荆轲的出场渲染了一个紧张的气氛。当荆 柯出场的时候,得知田光己经自刎,于是“太子再拜而跪,膝行流涕 ,这里的 场景描写进一步承认了勇士们的存在价值,两次“跪拜刀反衬出田光与荆轲形象 的更加伟大。随后荆轲坐定,“太子避席顿首 的描写也突出了荆柯此时的重要 性。荆柯的行刺虽然没能成功,但其“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还 的 悲壮诗句却流传千古。正是这些勇士选择了用自己的生命现实人生的价值,在我 国古代文学史上留下了灿烂的篇章。 三国志通俗演义中,罗贯中对战国策中的“士 是比较赞赏的。在“舌 战群儒”一节中,通过孔明之口,肯定了“舌辩之士 的苏秦和张仪: “苏秦佩六国之玺绶,张仪两次相秦,皆有匡扶人国之机,补完天地之手” 罗贯中对他们的称赞是溢于言表的。在“徐庶走马荐诸葛一节中,徐庶说 孔明“此人每尝自比管仲乐毅,以吾观之,管、乐殆不及也此。 而则乐毅是战 国时的著名策士,被燕昭王招为亚卿,他以弱燕之众,“为燕昭王合五国之兵而攻 齐”,夺取了齐国七十余座城池,他的才能甚至让孔明深深佩服。 三国演义在一定程度上再现了三国时期各策士们的各种活动,如诸葛亮、 苟或、郭嘉、沮授、鲁肃、庞统等人,他们也在战争中审时度势,择主而从,出 谋划策,可能在内容上已不是战国时代的“约纵连横,但其目的也不外乎是各 为其主一图霸业。 赤壁之战之前,为说服东吴联刘抗曹,诸葛孔明不顾自身安危,游说孙权, 最终促成孙刘联盟。在赤壁之战的进程中,身处周瑜几次欲将置于死地的境地之 1 5 黑龙江大学硕士学位论文 中,孔明临危不惧,稳坐江东。在赤壁战后,周瑜被孔明用计气死,为巩固孙刘联 盟,孔明欲往柴桑吊丧: “玄德日:只恐吴中将士加害先生。孔明日:瑜在之日,亮犹不 惧;今瑜已死,又何患乎? ”( 第五十七回) 于是与赵云率领五百军队过江。孔明置生死于度外,表现出超乎常人的胆识、 智慧与魄力。这不正是战国策中谋士、义士、勇士的化身吗? 到六十六回,东吴索讨荆州甚急,鲁肃设计摆下“鸿门宴,邀请关羽赴会, 欲杀之。面对这样的险恶环境,关平极力谏阻关公,关羽却说: “吾若不往,道吾怯矣。吾来日独驾小舟,只用亲随数十人,单刀赴 会”,“岂忧江东群鼠乎! ”马良亦来谏止,云长日:“昔战国时赵人蔺相 如,无缚鸡无力,于渑池会上,觑秦国君t t 如s m 物;况吾曾学万人敌者 乎! ” 筵毕,云长把臂鲁肃使之丧胆,也让吕蒙、甘宁心惊胆颤,从而回至荆州。作 者借诗赞日:“藐视吴臣若小儿,单刀赴会敢平欺。当年一段英雄气,尤胜相如在 渑池”,表现出了关公的英雄气慨。 第四十一回“赵云匹马纵横于曹军重围中,单骑救主,还有第五回“关羽 温酒斩华雄 ,第二十七回“美髯公千里走单骑,第四十二回“张飞大闹长坂 桥 等等这些鲜活的形象不正是义士、勇士的再现吗? 在周瑜同诸葛亮的屡次交 锋中,二人的忠臣谋士形象展现无疑,且不问结果如何,其出发点正是基于战 国策中忠臣谋士的角色出谋献策,为人为国释忧解患。 水浒传中的军师吴用也在不经意间扮演了忠臣谋士的艺术角色,梁山的 大部分军事行动均出自吴用的运筹帷幄,而其中的一百单八个梁山好汉更是战国 策中义士与勇士的升华。如鲁达豪爽、莽勇,敢于路见不平,拔刀相助,义士也; 李逵疾恶如仇不畏坚险,勇士也。 第一罩人物刻画手法对于古典小说的影响 二、形形色色的君主形象 与“士”人相对的是君主,战国策中描绘了众多的或贤或庸的君主形象。 明君贤主比较有代表性是秦孝公、昭襄王、齐威王、赵武灵王等等。他们之所以 能够成为明君贤主,是因其不因循守j 日,善于抓住有利时机,以非凡的胆略和开 明治国态度,在不间断的战争中,得以保全并能够不断的壮大自己。 如赵武灵王就是这样一位颇有作为的君王。战国策中一连通过“武灵王 平昼闲居 章、“王立周绍为傅 章、“赵燕后胡服 章以及“王破原阳 章, 集中塑了这位明君的形象。他即位之初,赵国本是各国中实力较为虚弱的国家, 他审时度势,重用贤能,采取耕战政策,改革军制,并推广胡服骑射,在二十多 年的时间里,使赵国不断强大起来。赵国因这样一位杰出的领导者,最终成为一 方霸主。更难能可贵的是,他对治国的文教之功也同样有着自己独到的理解。在 向周绍叮嘱身为太子傅的职责所在时,赵武灵王就说了如下一段话: 寡人以王子为子任,欲子之厚爱之,无所见丑。御道之以行义,勿令 溺苦于学。事君者,顺其意不逆其志;事先者,明其高不倍其孤。故有臣 可命,其国之禄也。子能行是,以事寡人者毕矣。书云:“去邪无疑, 任贤勿贰。力寡人与子,不用人矣。” 与此同时,与之相对应的,文中也塑造了一批昏庸的君主形象,昏庸残暴、 最终导致身死国灭的宋康王就是一个典型例子。宋卫策宋康王之时有雀生中 描绘了宋康王的形象,宋卫本一个小国,并不具备统治天下的实力,可是宋康王 在见到所谓的异象之后,竟昏庸的相信巫史所说的“小而生巨,必霸天下。 不 现实的估计自己的力量,“灭滕、伐薛,取淮北之地,乃愈自信, 甚至“射天答 地,斩社翟而焚灭之。”要“威服天下鬼神”。“割讴者之背,锲朝涉之胫 ,残暴 到了极点。当齐了解到宋卫朝政的混乱昏庸时,马上来进攻,最终导致了一个昏 君宋康王身死国灭。 应该说战国策中对于君主形象的塑造对于后世的古典小说是有一定影响 的。贤也好,庸也罢,关键在于塑造了正反两方面的君主形象,在三国演义 黑龙江大学硕士学位论文 中三国鼎力,魏蜀吴三国为了扩张自己的势力,都用各自的方式来壮大自己,这 点同在战国策中的各国君主的争霸战争是不谋而合的。而在故事发展的过程 中,也就塑造了各自不同的君主形象。 刘备是作者着力塑造的仁爱的贤主明君的正面典型,事实证明这一形象的塑 造是成功的,在人们心中是能够达成共识的。在三国演义第八十五回“刘先 主遗诏托孤儿诸葛亮安居平五路 中,刘备诚心诚意的嘱托诸葛亮: “君才十倍于曹丕,必能安邦定国,终定大事。若嗣子可辅则辅之, 如其不才,君可自为成都之主”。 孔明却“竭股肱之力,效忠贞之节 ,辅佐刘禅。正因有了刘玄德这几句恳切 言语,方才立即显见诸葛孔明虽智绝功高,却不盖主。小说在体现出了孔明的“忠” 的同时更突出了刘备的“贤”。他能够抛开封建社会的传统思想,为振兴汉事江 山,诚心托负孔明,这在封建时代是难能可贵的。 对于曹操这一形象的塑造,作者将其奸诈放在突出地位,加以描写这一人物 内心的丑恶,表现出来的是一个奸诈
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