（音乐学专业论文）歌剧《唐璜》经典唱段演唱分析——采琳娜唱段分析及个人演唱体会.pdf

摘要 唐璜是莫扎特十分具有代表性的歌剧作品之一而歌剧中的人物采琳娜的唱段，更 是作曲家的经典之作文章以鞭打我吧和二重唱( i k 我们携手同行 为切入点，深入分 析采琳娜这个角色唱段的演唱技巧、演唱难点等探索应如何唱好、表演好这个角色同时， 分析三个歌唱家在演唱这两首歌曲中不同的歌唱及表演特点，进行对比 关键词：莫扎特咏叹调二重唱比较分析 a b s t r a c t ( d o nj u a n ) i st h e eo ft h em o s ti 埘c a lo p e r aw o r k so fm o z a r t l nt h i so p e r a , s p e c i a l l y ， z e d i n a sa r i ai sc o m p o s e r sc l a s s i c a lw o r k t h eo p e r at a k e s w h i pm e a n dt h eq u a r t e t 。l e tn s p 硼u po n rh a n d s 笛i t ss t a r t i n gp o i n t ，i n - d e p t ha n a l y z et h er o l eo fz e r l i n a so g i l c e l a r i as k i l l s a n dd i f f i c u l t i e so fc o n c 吼e x p | o l th o wt og oa b o u tp e r f o r m i n gt h i sr o l ew e l la n de x p l o r e sb o w t os i n ga n dh o wt op e r f o r m st h i sr o l e s i m u l t a n e o u s l y ，a n a l y z e st h r e es i n g e r si ns i n gt h e s et w o s o n g sd i f f e r e n tt os i n g a n dt h ep e d b 胁a n 眵c h i c , 矗f r i 铭0 1 1 1t h ec o n t r a s t 绪论 唐璜 是莫扎特十分具有代表性的歌剧作品之一歌剧中的人物性格鲜明，唱段旋律 优美，极富有戏剧性笔者学习了歌剧中的女配角采琳娜的几首咏叹调。通过自身的演唱， 总结出了演唱这一角色所必须具备的声乐技巧和方法，加以论述并通过对笔者较喜欢的三 位演唱者的演唱进行归纳、总结和比较找出演唱这一角色的方法和特点以便于更加准确、 生动地表现出采琳娜这个活泼单纯的农村姑娘的形象 第一章歌剧唐璜背景及内容简介 第一节作者介绍 莫扎特( m o z a r t ) ，奥地利作曲家。1 7 5 6 年1 月2 7 日出生于奥地利萨尔茨堡其父是 萨尔茨堡的宫廷乐师四岁开始从父学琴，五岁开始作曲，六岁已经开始在欧洲各大城市演 奏，十一岁时完成自己第一部歌剧此后相继写出大量作品1 6 岁时的莫扎特被任命为萨 尔兹堡宫廷与大教堂管风琴师1 7 8 1 年辞职，定居维也纳，专心创作1 7 9 1 年1 2 月5 日 卒于维也纳 幼年的莫扎特( m o z a r t ) 随父到处旅行演出，曾经到过维也纳、幕尼黑，曼海姆、意大 利、巴黎和伦敦等音乐活动中心，这段经历使莫扎特开阔了艺术视野，增长了音乐知识，并 且逐渐确立了他那“人性是一种人类共同享有的超越国界的精神”之思想1 7 6 8 年十一岁 时创作最早的歌尉伪装的傻子和巴斯蒂安与巴斯蒂安娜 1 7 6 9 至1 7 7 1 年间。他创 作的正歌剧米特里达特 在米兰一鸣惊人，荣获罗马教皇的。金踢马刺”1 7 8 7 和1 7 9 1 年为唐璜) 和狄托的仁慈 的首演两次去布拉格，备受赞誉，取得很大成功其中，唐 璜 的影响力是巨大的，以致被称为。歌剧中的歌剧” 奠扎特( m o z t ) 一生是短暂的，3 5 年里他共创作了6 2 6 部乐曲其中歌剧近二十部、 康塔塔和清唱尉十部，交响瞳四十余部、小夜曲十余郏、嬉游曲二十余部以及各种体裁的器 乐曲和声乐曲等，成为维也纳古典乐派的主要代表他的音乐作品风格明朗，而且旋律优美， 结构严谨，具有强烈的古典色彩和超然物外的特点其内容看似充满阳光、鲜花和欢笑，但 寓意颇深，发人深省同时，莫扎特积极宣扬人性，并百折不饶地追求自由，他的艺术创作 体现了自己的个性与思想被称为维也纳古典乐派三大作曲家之一 第二节背景、内容及唱段特点介绍 唐璜 刨作于1 7 8 7 年，脚本由达蓬特根据贝尔塔迪的脚本石客记 改编，主要 描写的是十六世纪发生在西班牙赛维利亚城的故事这个时代正是欧洲反封建贵族，酝酿资 产阶级革命的时代。因此，歌剧的一大标志，就是具有时代性和世俗性同时莫扎特也继 承了格鲁克的歌剧改革。并取缛了巨大的成就 剧中的主人公唐璜是中世纪西班牙的一个花花公子，他喜欢到处寻花问柳，玩弄女性为 乐，不过他很勇敢，机智不迷信尽管在本质上他是一个反面人物用自己的魅力来欺骗 女性，但又兼有正面人物的一些特点。总的说来，这是一部悲喜交加的歌剧尽管在表现手 2 法上具有喜歌剧的性质，但是题材上是以悲剧为基调，充满了尖锐的矛盾冲突人物性格鲜 明，不同人物形象及其复杂的心理活动彼此交融，成为一个整体 在题材方面。莫扎特开辟了新的道路他舍弃了1 7 到1 8 世纪以宗教和宫廷为主的题材 选择了更加贴近人民大众生活的题材，因此具有鲜明的时代性与通俗性莫扎特生活在欧渊 反抗封建贵族，酝酿资产阶级革命的时代，也是追求。理性，人权，自由，平等，博爱”的 时代。这种思潮也直接影响了莫扎特的思想与创作与费加罗的婚礼 的喜剧风格相比， 唐璜兼有悲喜剧的色彩，他塑造的人物唐璜一方面是玩弄女性的骗子，另一方面又具 有反抗封建权势。蔑视神明，鼓作敢为，追求幸福的藕神因此，是个具有两面性的人物 在莫扎特的歌剧唱段特点中，首先，音乐和歌词达到有机的统一，在对不同的人物唱段 的音乐刻画上，赋予每个角色以独特的音乐形象，使得每个角色都很生动、丰满更具有形象 性 其次，重唱在歌剧唐璜的音乐中，是展开剧情与戏剧化处理的重要手法之一，这样 既表现了总的情绪和总的情节的发展趋向又细致地刻画了每个人物在同一情境下的不同的 心理感受 总之，唐璜) 赢得了所有专业作曲家的崇敬海顿看了后对奠扎特说道“哪怕你只写 了一部唐璜) 。别的什么也没写，这一生也足足有余了”意大利最著名的歌剧大师罗西尼 看到唐璜 的总谱时，由衷地发出赞叹：。只有莫扎特才是这世上惟一具有天才的技术和 技术的天才的作曲家。夏尔古诺这样评价道：。唐璜) 的音乐，对我的生命产生了一种仿 佛启示录的影响它一直是一种完美音乐和歌剧的象征我把唐璜 当作部完美的作品 无暇可击我的评论，只是为表达我对天才的崇敬和感激之情。在我的音乐家生涯中，所有 最纯洁、最持久的快乐。都归功于莫扎特的音乐回顾历史。有些人物在他们擅长的领域中 达到顶点，别人再也无法超越莫扎特也是这类伟人他的唐璜) 则是崩峰之作“柴 可夫斯基对这部伟大的歌剧作品作出了最完整的评述：“唐璜 的音乐，是连成一体的一颗 颗充满音乐灵感的艺术珍宝，比起它们，所有在其之前的或以后的作品都黯然失色这是一 部无与伦比、绝无仅有的美妙歌剧无论从哪个角度去分析，人人都会为人类天赋之伟大而 惊叹不己，并为之倾倒是否需要高度重视合唱的阵容、如何使剧终逐渐形成大团聚的场面， 如何完善乐队的配器、如何使声部写作艺术适应舞台演出的特点和条件对上述这些问题 的回答，再也没有比歌剧唐璜更充分的了作为最佳典范唐璜永远与艺术共存 这部歌剧的巨大魅力在于：它通过情欲和理智之间的激烈斗争，表达出了生死融汇的幽暗意 境，在生命的勃勃激情下隐藏的竟是死亡的沉静肃穆，这是莫扎特音乐中最为隐蔽的思想， 谁会想到他那欢快明丽的旋律中蕴涵的竟是死亡的深邃主题同时，从这部歌剧开始，歌剧 中的器乐部分带有旋律性使得整部歌剧的表现力更加增强了 3 第二章经典唱段曲式及演唱技巧分析 在唐璜 这部歌剧中，莫扎特的天才，柔美深刻，庄严，衰感，圣洁，都表现的淋 漓尽致农村姑娘采璎娜的善良、热情和单纯更尤其体现在其中著名的两个唱段t 采琳娜的 咏叹调鞭打我吧 和二重唱让我们拉起手来k 第一节鞭打我吧曲式及演唱分析 这是歌剧唐璜 中的农村姑娘采琳娜在一幕四场中唱的一首著名的咏叹调歌剧故事 中。采琳娜曾被唐璜求爱的甜言蜜语所迷惑，动摇了她对未婚夫马赛托的感情后来得知自 己受骗后，采琳_ 娜为了安慰她那既伤心又气愤的马赛托，用求饶的语气对他深情地唱道：。我 没有做错什么事啊，原谅我吧，马赛托就是这首使马赛托非常欢心的歌曲鞭打我吧 ， 使她的未婚夫马赛托原谅了她与唐璜调情的事 一、曲式结构分析 。 在曲式结构上，这首咏叹调在曲式结构上由两大部分组成第一部分行板，由一个三段 体结构构成( a b a b 部分由f 大调转刭c 大调，第三段又回到f 大调，曩接着两小节切 分音，为转到八六拍做了过渡和铺垫第二大部分快板由一个八六拍的圆舞曲构成 曲式分析结构图： a 连接 、 b c b 、 d e ( 1 1 6 ) ( 1 7 - 3 4 ) ( 3 5 5 2 ) ( s 3 - 6 0 ) ( 6 1 7 7 ) 在这首唱段中，莫扎特运用了扩展乐句的手法来加强演唱部分的语气，在第3 0 - 3 5 小节 就是一个乐句的扩展，直重复的音乐对应着重复的歌词：。任你惩罚”这旬歌词在这里重 复了三次，强调了采琳娜对马赛托乞求的诚意 4 谱倒一 另外，在第7 0 小节，莫扎特也运用了同样的乐句扩展的手法，在第7 i d 小节到了主 音f 后，又扩展了三小节，到7 4 小节，连续的十六分音符来扩充个乐句。起到强调的作用， 表达了采琳娜对和马赛托婚后美好生活的憧憬此外，第7 4 小节与7 7 小节的两个小节的华 彩段落则是全曲的高潮，要唱的轻快自如、欢快流畅，井要把这种欢乐幸福的情绪，延续 到曲终 谱倒= t 5 二、演唱技巧的运用和分析 通过我自己的演唱，我觉得这首咏叹调在演唱技巧方面主要偏重的是气息和共鸣的运 用，整个歌曲有一种一气呵成的感觉，表达了采琳娜急于向马赛托道歉的迫切心情因此， 在演唱的时候，把气息吸到膈肌和下两肋。注意有弹性的保持一定要唱出很流动的感觉， 不要断开而在声音方面。注重头腔共鸣和气息相结合声音全都统一在头腔另外，因为 歌曲的速度偏快，歌词较多所以清晰的吐宇和发音也就显得尤为重要 1 、气息的运用 呼吸是歌唱的动力一首歌曲的高低强弱抑扬顿挫的变化全靠呼吸和吸气肌肉坚强又灵 活地运动来完成 因此，在演唱歌曲的时候，要协调好身体各个器官傲好呼与吸的对抗，因为力度的 变化、淅强渐弱的控制、连音技巧等全都需要高度的气息控制技巧这首曲目节奏偏快因 此，在演唱每一句之前一定要吸好气，并一直保持吸气的状态，以免气息不够，破坏整个歌 曲的连贯性但并不是憨气，是要保持气息的流动如果歌曲速度是慢的，应该按照节拍的 速度从容吸气，主要用鼻子吸气，嘴巴略张开但如果节奏较快，则应该放松嘴部，用鼻子 和口一块吸气，这样才能在最短时间内贮存最多的气息但尽量不要听见吸气的声音，因为 呼吸的过满过深，会使气堵在胸部，这样的呼吸是浅的因此，又要吸得深，又要吸的快， 必须保证通道的通度吸气的通路是从鼻、口起经气管到达肺部，整个打开不能有阻力 傲到这一步以后，应该找到打哈欠的感觉，使腔体打开吸气的道路通畅，气息到达横膈膜， 感觉在腰部，有松弛而有弹性地膨胀的感觉，这就是正确的呼吸 谱侧三i 番娜在 你面曹镰 只誊 i i脚w t a - r b q u i c o - m ca - g u o l l i 苹任 俘 嵌打，任体磊 n - l er u e b o tb “i - 印c l 一 6 在以上的唱段中，可以充分的体现呼吸和位置的作用从第四小节第四拍到第九小节是 一个大的乐句，因此。在演唱的时候不能有很明显的换气，只能用偷气的方法尤其是后面 的第十小节到十八小节，演唱时更是要有气呵成的感觉因此，呼吸就显得尤为重要。在 演唱的时候，呼吸要流动顺畅不能给人气息不够或撑的感觉轻巧、流畅是这一唱段最大 的特点 2 、共鸣和声音的统一 按照韦氏词典，共鸣是乐音通过增补的振动而得到的加强与丰富它也是与音响发声器 发出的最初悸动混杂在一起的同步振动的结果简单的说，歌唱的共鸣是建立在正确呼吸的 基础上的。吸气的时候很自然地共鸣腔体就打开了形成了共鸣的通道让声音通过腔体振动 产生共鸣再发出来的声音，就成为音色优美动听的歌声了因此共鸣在歌唱中显得尤为重 要 在这首歌曲中，声音要轻巧又有感染力这就需要在运用整体共鸣的基础上强调面罩的 感觉有时在头部产生种振动的感觉。在演唱时，鼻咽腔这个通道通畅了声音就是明亮 集中的有了共鸣，面罩的感觉也就有了，这时就要结合深呼吸和横膈膜的支持使声音不 会尖细没有腔体也就是说，在松下喉结、打开口咽腔的前提下，有了舒服的深呼吸，共鸣 腔体也就打开了，上下通道也就通了 3 、演唱时正确清晰的咬字 在演唱这首歌曲时首先应该注意的是吐字的清晰和灵活因为声乐艺术是用语言和音乐 两者紧密结合来表达思想感情的一种艺术活动生动清新的语言，是概括和表达歌曲思想内 容，刻画动人的艺术形象，深化音乐主题，使歌声富有感染力的极其重要的因素我们在歌 唱时，发声部位要稳定，咬字部位要灵活，在稳定之中求变化另外歌唱中的吐字和讲话 的吐字都有着共同点：即吐字要清楚、正确用意大利语演唱时，应该注意延长五个母音。 a 、c 、i 、0 ，u 所以平时练习使就可以加强母音的训练以纯正的母音和唇、齿、舌、喉 咬字吐字器官的有机配合精巧和准确的调节，形成完整的歌唱语言系统 鞭打我吧 这首歌盎在念字上要注意的第二个问题是双子音的连读翘题这也是绝大 多数演唱者容易忽视的问题意大利语任何一个辅音都可能出现相同辅音字母的并列组合 发音很有节奏痘，前个字母似顿住不发音，后个字母才发音“鞭打我吧。意大利语是 。b a t - f i ，b a t 4 i ”其中的“h 就是典型的双子音连读在唱。t ”的时候要有一个延迟出来和 小的顿感，如果不注意念成了。b a d ，b a i l ”就会引起歧义了 咬字清晰吐字丰满只是演唱的基本功，最终还是要达到“声馈并茂”这就要发挥语言 丰富的表现力在语调、语气、情感色彩、音色力度等方面下功夫，注意把语言和音乐相结 合，才能真正达到声情并茂 4 、注意演唱中速度的对比和变化 7 在这首歌曲中，应注意速度的变化。以表达人物的情绪变化，从第1 小节到6 2 小节的 z ，4 拍部分。是表达采琳娜恳求马赛托的原谅速度上用a n d a n t e 廖c z i 惦( 优雅的行板) ，因 此演唱时不应过快，表达出恳切马赛托原谅她的急切心情从第6 3 小节到结尾转为欢快的 情绪在速度上的要求是a l l e g r o ( 快板) ，主要表现了采琳娜对未来和马赛托幸福生活的憧憬 和展望这样速度的变化和情感的表达就能做到相辅相成了 5 、表演的到位 音乐是一门表演的艺术，在演唱一个作品之前必须先要分析、理解作品内容和感情脉络 尽量用声音去表达作品的思想感情 富有个性的声乐表演，首先表现在表演者对声乐作品的独到的理解，运用自身歌唱条件 和特点来准确体现声乐作品的风格和人物性格特点其次，表现在对原作基本内容的基本把 握，对作品音乐结构，表情术语以及音乐构成与歌词、语句，音韵、词义关系的把握，和对 作品情感交化和发展的运动过程的真切体验 采琳娜是一个思想单纯、性格淳朴的农村姑娘因此，在演唱这个角色的唱段时，无论 是眼神动作或是脸部的表情都要自然简单，不要有老练世故的感觉鞭打我吧 这首歌曲 讲述的是采琳娜向未婚夫马赛托道歉，乞求他的原谅，甚至有一些撒娇的感觉在演唱时 要表现的乖巧可爱 这首歌速度比较快，但不要唱的让人感觉很赶，很慌张要快而不赶情绪也要融入到 歌曲中去这样在换气的时候，带着情绪来吸气，那样也就有了轻重缓急，同时就有了节 奏和速度变化的感觉在演唱技巧方面，在演唱时的音量和力度要自然和谐，情感要融汇到 音乐之中，例如：第4 5 小节至4 9 小节，要衔接的很自然表现出采琳娜的诚恳自责及其 对马赛托真挚的爱 诺倒四( 4 纠，) 这首咏叹调刻画了采琳娜这个农村姑娘的纯朴。天真她性格开朗，乐观，因此在声 音的处理方面，声音的纯净度要求极高，容不下丝毫杂音，气息力求平稳又流畅，自始至终 强弱都有着严格的规范。不能过分的表现。要始终把握好它的尺度，以充分体现出独特的优 雅，明朗和令人陶醉的单纯，这样的演唱使人听起来似乎不是用喉咙在歌唱，而是用心在向 人们表达着自己最美好的情感 8 总之，我觉得在唱这首鞭打我吧 的时候，要有很好的音乐线条，要让这些音乐都在 气息的支持上流动同时，由于歌曲速度快，歌词多，因此我觉得外嘴不要张的太大，要保 持里面腔体适度的打开的同时，傲到字挟腔不动使气息保持深? 流动另外每个字既要 念清楚又要使声音达到完美的统一同时，我觉得可以练习一些快速换母音的练声茁使 得每个音都有好的音色的统一 第二节让我们携手同行曲式及演唱分析 让我们携手同行 是莫扎特在歌剧唐璜 中为主人公唐璜( 男中音) 与采琳娜( 女 高音) 的最出色的二重唱歌触二重唱是歌剧中两个角色表现各自不同或相同的情感的表演 形式它是歌剧中立体的，多侧面的表现特点的体现之一它能唱出其不同的意愿与观念表 现出来的矛盾冲突，是音乐戏剧化的重要手段 这首唐璜和采琳娜的二重唱是唐璜调戏采琳娜与采琳娜的对唱和重唱，充分表达了两 人各自不同的心理活动。他把唐璜的花言巧语诱惑和挑逗，采琳娜的单纯天真都体现的淋 漓尽致 一、曲式结构的分析 这酋二重唱为行板，a 大调，2 1 4 拍转为6 s 拍，单二部曲式结构前半部分为( a 部) 2 4 拍，后半部分( b 部) 为圆舞瓿风的6 8 拍，在这首二重唱里，莫扎特的天才得到了充 分的发挥，如果说唐璜 是莫扎特最伟大的歌剧之一，那么这首让我们携手同行 的二 重唱更梅其高贵典雅、流畅抒情的曲风表达得淋漓尽致 曲式结构图： a ab i ， ( 1 i s ) ( 1 9 - 2 9 ) ( 3 9 ) a 大调 b c ( 5 0 6 5 ) c o d a 、 d ( 6 67 9 ) ( s 0 - s 3 ) a 部，唐璜在未经任何前奏引而便唱出求爱的名句：。让我们携手同行，我要向你求婚， 在那不远的地方就是我们的新房。”这里的关键是音乐的柔美与婉转恰如其分地传达了唐璜 的个人魅力采琳娜接着唱出和唐璜几乎一样的乐句：。我愿意我又害怕，我心里真发慌。 她被唐璜所迷惑，但又心生恐惧与疑虑唐璜在最初的两旬在表达上语气是及其温柔的， 9 吐字也是非常连贯的采琳娜由于犹豫，击忑，语气上并不是那么连贯4 我愿意我又害怕， 我心里真发慌4 于是，唐璜再次请求，语气更加迫切和恳切。快来吧亲爱的。，采琳娜这 时心怀惭愧地想起了未婚夫马赛托，感到对不起他，唱到：“我可怜的马赛托”从戏剧情境 角度来看，唐璜进一步重申了自己的优越地位以加强诱惑，他进一步引诱：。我会改变你的 命运i ”采琳娜断断续续唱出：“我快要坚持不住，快要坚持不住，正好刻画出她的犹豫 这时她的心里防线进一步瓦解，语气应该是急促的，内心很不安宁歌曲进入到再现部后， 原先一个完整的乐句被分割成两半分别交给唐璜和采琳娜唐璜再次唱道：。让我们携手 同行”。这种处理又强烈地暗示着两人关系进一步靠i 蜮琳娜的无力抵抗已经开始失效 采琳娜也无奈地重复第旬的唱词，。我愿意又害怕”，想得到某种保证此时采琳娜还未完 全投降，虽然她已经近乎“全面崩溃”，多计的唐域缝续温柔又猛烈地进攻。你将会答应我4 ， 此句语言速度要放慢且深情无限表现出唐璜的无比虔诚采琳娜绝望地唱道“我感到心慌 意乱。，这一句是饱满的音量，觌出人物内心强烈的冲突和矛盾唐璜步步紧逼。让我们 快走吧l 。同时，采琳娜不安和激动的声音与之构成双声部，这时要用饱满的音量，体现戏 剧冲突。唐璜还在坚持，采琳娜最终软化，唐璜再次以甜蜜的声音唱道：。走吧i 宝贝”后， 采琳娜完全被征服：。我答应你” 此首二重唱，是一个比一般抒情重唱的戏剧性功能显得更为典型的重唱曲在莫扎特的 歌剧中充分体现了重唱在歌剧上更重要的价值就是在于它能够在完整的音乐形式中展现完 整的动作和表演 b 部6 8 拍子的具有圆舞曲风格的音乐两人唱了三遍作为结束。让我们赶快走吧，去 享受爱情喜悦一两个人紧紧拥抱在一起。声音更甜美 二、演唱技巧和难点分析 由于重唱是在同一个时间内由不同的旋律曲调相互交织相互交叠，因此不同曲调在相 互配合的协调性上在各声部旋律相互交叉重叠的起伏性上要求在曲调的协调中达到每个 声部线条的清晰，在保持各声部自我独立性的同时，又保持各声部问在结合中所达到的融合 性在演唱上。重唱表现有一定的难度，即对每一声部在音准、节奏、强弱及对自我发挥的 到位上，都要在非常严格的状态下进行本曲是男女混声的二重唱，是描写主要人物唐璜与 采琳娜情感交融的唱段。是男中音与女高音的结合，这也是本曲的一大特点之一 唱重唱最重要的就是相互协调，相互合作使两种声部在音乐上达到更为和谐，统一 对这首曲目而言，唐瑷。采琳娜二人在音域上尽量靠近，唐璜音域e l - e , 2 ，晟高音在e 2 上， 采琳娜音域e l - t 2 上，最高音在升尼上，由于男中音本身低沉，饱满故而把采琳娜女高音 的音域有意识地压缩在女高音比较丰满，结实的音区内不至于把女声音域拉的太宽失去丰 满的色彩，与男中音音色反差太大因此。作为采琳娜这个角色在演唱时就应该注意尽量向 女中音靠拢，追求丰满结实的声音这就必须得用到横膈膜和胸腔共鸣了首先是横膈膜 的作用：横膈膜又简称( 膈肌) ，它位于胸腔的下部腹腔的上部，是一个大而扁平的肌内 组织大约五毫米厚，富有弹性它的四周与胸腔下部的肌肉连在一起i 它把人的整个腹腔 从中隔开，上面是胸腔下面是腹腔，因此，医学上将此隔膜称之为横膈膜。 横膈膜属于吸气肌肉小腹属于呼气肌肉，当横膈膜下降控制气息的时候小腹有一种 推气作甩在歌唱的时候。使气息保持在横膈膜。这样发出的声音相对来说就是结实的上 下贯通的怎样才能训练自己的横膈膜呢? 想象自己处于一个美丽的花园之中，想深深地闻 一下鲜花的异香这就是歌唱的吸气，这样吸得才深吸气以后像打喷嚏之前那样短暂 的一愍，体会一下腰周围松弛地扩张和膨胀的感觉，找到这种感觉是歌唱的关键 其次是胸腔共鸣的作用胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多也常常在各个声部 的低声区运用较多实际上在我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分。只是比 例多少的问题获得胸腔共鸣的具体办法是：发声时，咽喉部里打哈欠状态。下腭自然下垂， 把声波的反射点从硬腭移向下齿背上使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，并继续传 送到胸腔引起共鸣胸腔共鸣的练习一定要注意松弛。千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压 迫喉头，把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣 在这首歌曲中，女高音和男中音搭配使得采琳娜这个角色在演唱使音色、共鸣上应该偏 向于女中音的音色，这样和男中音的搭配才不会显得太过突兀因此，胸腔共鸣的使用也就 显得尤为重要在演唱时利用胸腔共鸣和头腔、鼻腔共鸣相结合的方法，使声音更加的圆润 结实，位置又高 在演唱的难点方面，由于这首二重唱中采琳娜的演唱部分音域并不高因此，笔者认为 难点部分主要是和男中音的配合、音乐流动性以及表演上面 重唱中，最重要的就是配合。前面已经提到，为了使音色相对统一，在演唱这一重唱曲 时笔者认为采琳娜的部分在音色上要向女中音靠拢这样才能更好的和男中音配合 谱倒五。 在以上的唱段中，是采琳娜和唐璜的齐唱因此，声音的融合也就显得尤为重要这样 才能更好的和男中音配合在音量方面也要注意，不要过大，尽量使双方能够和谐同时， 节奏从四二拍换到八六拍，为的也是在音乐上增强流动性因此在演唱时要唱出三拍子类似 于圆舞曲的寤觉音乐不停地向前推动流动着，不要有坎 在表演方面这首重唱曲耳描写的是唐璜一步一步将采琳娜诱惑，一开始，采琳娜还能 保持清醒，但到后面，她一步步造被迷惑被唐璜征服到最后采琳娜已经投入唐璜的怀抱， 两人达成共识，一起坠入爱河因此，在表演上，要表现出采琳娜情感上的逐步递进 总之，莫扎特在处理这两个人物时是别具匠心的让两种声音恰到好处，协调统一两 个歌唱性强烈的声部交织在一起，构成了带有戏剧性的抒情性二重唱同时，在这首二重唱 中，唐璜和采琳娜这两个人物的情态、情绪、情感的逐步递进和其优美的旋律、对比的声部 演唱- 使两个人物个性极其鲜明，也使其戏剧性强烈而有的味并有种扣人心弦的感觉 采琳捧在唐璜的花言巧语下一步步地迷惑，走向他的骗局中从此曲中可以看出，重唱在敢 剧中运用的合理、成功，它所产生的戏剧性功能和戏剧性效果是非常可观的莫扎特创作的 这一经典、著名的二重唱之一，把男中音与女高音两种声部结台的二重唱推向了一个额的高 度 第三章两首歌曲不同版本的风格和演唱对比 第一节。演唱者演唱风格介绍 e r n ab e f 辞c 贝尔格( e r n ab e r g e r 1 9 d o 一) 德国女高音先在德累斯顿学习钢琴和歌唱，后被 德累斯顿国家歌剧院聘用。于1 9 2 5 年6 月首次登上歌剧舞台，在魔笛中扮演角色1 9 3 2 年首次在萨尔茨堡饰演布兰德1 9 3 4 年首次在科文特花园剧院饰演玛采琳娜，1 9 3 5 年又在 那里饰演了玛采琳娜，伍德伯格以及夜后等角色1 9 鹪年担任了康斯坦茨以及莎菲等角色 的演出1 9 4 9 年和1 9 5 1 年再回伦敦演出，其同还常在大都会歌尉院演唱以后直到 1 9 5 4 1 9 5 5 年的演出季节她一直在德国、奥地利等地的歌剧院演出随后她全部精力致力 于艺术歌曲的演唱1 9 6 8 年2 月1 5 日在慕尼黑举办最后一次独唱音乐会，1 9 5 9 年之后在汉 堡音乐学院执教她在漫长的演唱生涯中，始终保持了少女殷新鲜和年轻的嗓音在戏剧花 腔女高音几乎不存在的时代，她饰演的夜后和康斯坦茨被认为无可匹敌。她饰演纯真的吉尔 达被认为是当代最杰出的版本e r n ab e r g e r 的演唱擅抒情，能花腔，也有着戏剧女高音的 力量。甚为全面她的发声松弛自如、柔润流畅，音质醇美、干净她懂得怎样合理、适度 的用噪绝不随便接触与自己嗓音条件不相吻合的角色，这也是她近年来状态始终保持一流 甚至越唱越好的重要原因 a n g e l i k ak r c h s c b l a g e c 奥地利女中音歌唱家a n g e l i k a k i r c h s c h l a g e r 是目前新一辈歌唱家里的倍受欢迎的明星 是维也纳歌剧院的宠儿，无论是歌剧舞台还是音乐会演唱，她总是不乏支持者作为女中音。 她的嗓音并非丰满艳丽的类型，而是十分的内敛音色有个人特征，易于辨识，而演唱也不 是炫技的类型。而是简洁明了，用心体会音乐 虽然从东方人的观点来说，她并不属于传统意义上美女，不过颇有知性气质，而且拥有 模特一般匀称修长的身形，舞台风度潇洒。颇有明星风范无论是声线还是形体上来说，她 都非常适合演唱专为女中音创作的男性角色( t r o u s e rr o l e ) ，因此在c h e r u b i n o ，i d a m a n t e ， o c t a v i a n 这类的角色上她总是各大歌剧院争夺的对象，尤其是o c t a v i a n 一角她可是说是当 今最好的o c t a v i a n 了，当然，她也有不少成功的女性角色，比如说她的一个代表性角色就 是当代作曲家n i c h o l a sm a w 根据著名小说苏菲的抉择改编的同名歌剧，2 0 0 2 年她和r a t t l e 合作首演于英国皇家歌剧院，取得了较大的成功 h e i k y u n gh o n g ： 洪惠英是现在在活跃在歌坛的韩国女高音曾获第4 5 届格莱美音乐奖提名，属于抒情 女高音中音域柔软温厚高音域清透婉转对角色准确的理解和艺术形象的塑造尤为人所 折服。兼具浑厚滴亮、华丽圆润的嗓音，即使在演唱难度颇犬的著名唱段毫不费力，声音华 丽，高音部分花腔流畅自然，穿透力强，富有生命力 第二节鞭打我吧和让我们携手同行三个版本的演唱对比 一、演唱的对比 e m ab e 氆盯所演唱的鞭打我吧 是三个版本中速度最慢的，0 其时前半段，她的演 唱有意地放慢了速度突出了哀求的感觉她的音色干净明亮，富有感染力，有着花腔女高 音的金属音色。头腔共鸣运用韵相当到位尤其时在演唱高音时十分轻松绕一气息十分的 稳而演唱那首二重唱让我们携手同行 时，e m al k r g e 和男中音c e s a ms i e p i 的演唱十 分耪彩。相镊益彰。e m a b 口寥的声音轻巧明亮，在演唱裁半段时又有意放慢了速度，体现 了内心的矛盾但是速度的放慢，并不影响e m ab a 铲r 的演唱她的气息十分稳，在演唱 高音的时候，气息控制的十分到位，音色十分甜美 a n g e l i k a k i r c h s c h l a g e r 是一名女中音她的音色结实，胸腔共鸣用的较多因此，笔者 认为她演唱的鞭打我吧 缺少女高音的亮丽轻巧的音色，采琳娜音色的清亮轻巧没有表现 的很到位但在演唱二重唱让我们携手同行中k i r c h s c b l a g e r 和男中音c a d o s a l v a r e z 在 演唱这首歌曲的前半段时速度要稍快一些，主要是表现唐璜的热情和迫不及待a n g e l i k a 女 中音音色的优势在首重唱歌曲中发挥的淋漓尽致，尤其是唱到第二段采琳娜和唐璜的齐唱 时男中音和女中音的音色融为一体，十分完美 笔者个人最喜爱的是洪惠英演唱的鞭打我吧她的音色介乎于e m ab e g g e r 和a n g e h 址a k i r c h s c h l a g e r 之间，既有着女高者轻巧的头声，又有着扎实的胸腔共鸣，因此演唱起鞭 打我吧 这首曲目十分的到位，声音统一灵活富有表现在演唱二重唱让我们拉起手来 时洪慧荚的演唱也是可圈可点的在速度和气息上都非常稳，声音较前一首鞭打我把 而 言，加入了更多了胸腔共鸣，使声音有更强的穿透力尤其是后面的齐唱部分，洪慧美的高 音结实明亮，在强音上减弱再渐强都做的十分巧妙和自然表现出了非凡的功力 二、表演的对比 鞭打我吧) 这首歌曲主要表现的是采琳娜乞求得到马赛托的原谅，因此。要表现出采 琳娜努力装出楚楚可怜的样子，以博得马赛托的同情而让我们携手同行 主要表现了采 琳娜单纯善良被唐璜的花言巧语所迷惑，一步步投入到他的怀抱e r n ab e r g e r 的表演中规中 矩，自然不夸张，十分稳当，但就少了一些采琳娜可爱天真的一面再加上年纪和外型的关 系，在表演方面稍媛不足但在二重唱时表现出了内心的矛盾和自责 a n g e l i k a k i r c h s c h l a g e r 的表演驾轻就熟。但笔者认为表演上稍显成熟世故、不符合采琳 娜的年纪和性格 韩国女高音洪惠英的表演可谓是十分到位，表现出了采琳娜天真可爱的一面。尤其是唱 到；。你的采琳娜在你面前像只羔羊任你鞭打，任你鞭打任你扯乱我的头发8 时一 系列的表情动作：脱下自己的鞋子给马赛托擐起臀部，样子十分逗趣整个的表演轻松淀 畅自然不做作把个善良纯朴的农村姑娘演绎的入木三分另外，她和男中音b r y n t e r f e l 的表演配合的相当默契两人无论是肢体、动作和眼神都表演的十分到位从一开始的矛盾 和挣扎到后箍完全被唐璜征服她都用自己的眼神和脸部表情表现的淋漓尽致 总的说来，这两首歌曲被三位歌唱家演绎的都十分到位，各有千秋e m a & 唱珂的完美 头声。灵活多变的音色使人听完这首歌曲后难以忘怀la n g e h 妇k i r c h s c h l a g e r 这个女中音拥 有着完美的胸声，声音扎实却不笨重，使得她演绎的这首歌曲别有一番风味，而洪惠英的版 本无论时声音还是表演都十分出色到位，笔者觉缛是一个相对完美的采琳娜 结语 采琳娜这个人物的性格特点是天真纯朴，但并不是恿笨因此，无论是在演唱上还是表 演上都不应该有笨重的感觉，声音轻巧流畅、表演自然要做到这两点，必须具有相当的功 力，气息、共鸣的运用应该非常自如同时。也应该注意在二重唱对必须调整音色，来更好 地配合男中音鞭打我把 、让我们携手同行) 这两首曲目是采琳娜非常有代表性的两个 唱段，从这两个唱段可以折射出采琳娜这个人物的性格特点，因此，能够完美地表现这两首 代表性的曲且，是唱好采琳娜这个人物的关键所在 喻宜营： 王福增： 沈湘： 管谨义t 黄友葵： 于润洋： 吴天球： 赵梅伯： 石惟正： 尚家骧： p i l 马腊费奥迪： n i l 那查连科： 爱德华汉斯立克： 维克托菲尔兹： 张弦、徐国弼等译： 周小燕： 王次诏： 参考文献 精宜营声乐艺术 声乐教学笔记 沈湘声乐教学艺术 西方声乐艺术史 r 黄友葵声乐教学艺术 音乐美学史学论甍， 歌唱的具体方法与训练 唱歌的艺术二 声乐学基础) 欧洲声乐发展史 卡鲁索的发声方法 歌唱艺术 论音乐的美 ( 1 ) t t 练歌声 西洋歌剧名作解说 外国歌剧重唱经典 莫扎特 1 7 华乐出版社2 0 0 4 年7 月 人民音乐出版社1 9 8 6 年9 月 上海音乐出版社1 9 9 8 年l o 月 人民音乐出版社2 5 年8 月 华乐出版社2 0 0 3 年5 月 人民音乐出版社2 0 0 4 年1 月 人民音乐出版社1 9 9 9 年1 月 上海音乐出舨社1 9 9 7 年1 1 月 人民音乐出版社2 0 0 2 年7 月 华乐出版社2 0 0 3 年5 月 人民音乐出版社2 0 0 0 年月 人民音乐出版社2 0 0 2 年6 月 人民音乐出版社1 9 8 0 年1 2 月 上海音乐出版社2 0 0 3 年3 月 人民音乐出版社1 9 9 2 年8 月 人民音乐出版社2 0 0 4 年4 月 人民音乐出版社2 0 0 4 年7 月 附录 鞭打我吧 采琳娜的咏叹调 选自歌剧 ( d o nj u a n ) ( 臭) 莫扎特曲 西、每譬f，ij jljifl 一 1 一 f卜 l j - _ 一 一 i 一一- 一 鞭打我吧，好 马 奏 多，你可怜的小 采 b a t t i 。b a t - t ，ob e l m a s e t t o l at u a p o - v e r -z e r - _ = 、 t j - 一 、一一 l _ 一。一 ，$ e l n p r f “匍嗣 只尸厅嗣嗣嗣 u 目i l 一i 一 1 l _ i j 琳娜在你 面 前像 只羔 羊。 任你鞭 打， 任你每 l i n a i s t a - r b q u ic o m c p 量眦i l i 一 聃l er u eh o t t e s d 矗二 f p e t 一 一7 、 kd 罡睾牟黾 u 写；l l 一 i 一 、 _ - _ ， 嗣嗣 嗣丽嗣肺 罚l 任佟扯乱我 的 t a r ! l a - s c i e r bs t r a z i a r i i i ii ! 一i ； ：车，。，二，e 瞻乍e # 碡，_ _ 、， i i _ _ - _ _ l _ l _ l _ _ - l - _ ， 丽舄翮 ，i 7 、。h疗。尸嗣一一j 量 宝皇乒爿 ；， 一 t i7 、 离号i 磊产一 翕 th 一、hl 。厂j jit j 赢j 且亨盛j 且亨j l砟舜伟且节且亨j 7 西：吵7t毒p斤嗣丽闩产产高f f 嗣而 f 一 h 一j 卉k _ 一一一一一ffi 。一 - 罚任槔 惫罚! p 7 0 8 8 一p 7 a b a c j 8 r i ，_ _ 。- - 、 o 一仁，f 、 丽翮 最 dijd el ，l ， j j i ，_ 车芒芒车。；一菩一 t j ：二，：坚， 尚f 二翮。尸产畚、膏蜀月爵k 尸帝5 j 全j ，5k 牟一 一 一一 耐一 一一 一f 一o_-_j鞭 打 我吧- 好 -5赛多你 可 怜 的小栗 baiti_ b a t u ob e lm p $ “一k ，t & 一ap o v e r a7 e 卜 ，、 户手牛气声帛一一。 _ ： 一# 仁# 一 # # =车 芒一、 ，、 u 、7 、 嗣丽嗣嗣闹只帛嗣丽 6 一，； 一 -一-一；j，一 嗣尸剪刁 一 7 l 我们永 远 相爱相 亲，魂们 p a - c e t p a c e ov ita m i i ： 品一品， 一 i 一一除一l i 鲴o ii l ；。 赫 i7 - i l f_ _一一 马i-d 一 一 一 7 一- f 5 i 刮 i 一 一。一_ 一_ 一永远 相爱 相素，美满生活 幸福p a一 。e-ov i 。l| mi a i n eontentied-i i e 一鼻。一车辑e 辑j e了ti # 石i 一 阡艽罚厅司罚斤而厅而 jb。 。 lf7 - e。一 一 一e 睾 1 晕 一一_ _ _ 一 欢 欣，美 满 生活幸福欢 欣，g rl一 -n ottee divo-e1iamp a s s a r , 一 一r 一1 r _ - 1 p_严_1rt-1 u l-一 。 丘蜀蜀豆亓司斤艽羁厅而 斤而 ” 欣 羹 妊生活幸福欢 欣 美 蔫生活卓稿覆 s i r not-tced i v o g l i a mp a s 一 尘。# 公鑫= j | 岛车。 u 、- - _ _ 一 、_ 、 b - 一皇皇，_ 一芒# 一 睁斤而厅而节斤衙斤而 孵i i 一 i 。、， 一 。 一一一 i l1 可”一 i 。 相 亲， 美清生话多欢欣 对砖对对对 g r l 一 n o t t ee 山一 v o - 窖1 1 a mp 皇盯。s il 8 s is i 车l # # 、n ! 。f 1 ! 二， 刁 一l - i i - j 斤而斤而f = 亏鼍f 肃 1 吊。f - ilffl ill lj。、一kl_i l 一 对永远相爱又相亲对对对对对 | l ，nottee d i v o 一幽- “p a s - 8 a l s i ll is is i ，in ，一 ，f l ：!， t l 一n irp i 一一l j 一 f 工o ，磊af _ 、一= 厂、o 坍，f il i 严f l 一 一 、一。 tl-k-li 对永远 相 爱又相亲。永 s i , nottee d 一 v 0 - - g l a mp a s 一 br-q一 fn ，一，f l ：i u 一 n lrp f j o “= ：，一一p a i 一一，一l ；1i，lflll 。d l 。，一 一远 糟爱 相亲， 永 远相爱 相 ，_ 一l i - tl 一l l i 一一一- “y 一 t” r 0 9轧i i l j ，；， 黛j _ j ， u一 氘 j，#一i 一# 一# 一 1 一一一- j 一一一i - - ， 叫地fll li if i l 。1 。f 。fl 匕量= d a n d a n t e ( 唐璜) d o nj u a n 8 让我们携手同行 选白歌剧唐璜 bc id a r e ml ai t h n o ( 。d o nj u a n 。) 采莉娜：唐璜( 女高音一男中音) 【奥) 莫扎特曲 周枫译配 让 我们携手同行， 对 我说你 愿- 意- udd a 一舳l a啪一n onm ld l r a d l鲥i 。*。 k。f ； t j ， - i 喙 严葡、 ， k年- 一 5 ( 采藕椭l u i 。一一 一一一 惭一 一一 我 城堡高垄且很 近t请最随 我前去l 一d 1 1 m a 而一t a 一p a r u a