（新闻学专业论文）媒介技术的发展对我国电视节目形态的影响.pdf

摘要电视传媒足当今最具影响力的传媒之一。电视传媒的发展过程，既是媒介技术不断发展创新的过程，也是电视节目日趋丰富多彩的过程。从理论上讲，技术的发展服务于节目，节目的发展依托于技术。探讨媒介技术的发展对我国电视节目形态的影响，极具必要性和现实意义。从最早的口头语言媒介到电视媒介，媒介技术经历了一个相当长的发展历程。我们可以明显地看到，媒介技术的每一次进步，都给人类生活带来了一份惊喜。媒介技术的发展对我国电视节目形态产生了重大影响。具体包括在媒介技术不断发展的过程中，某些电视节目形态发生了深刻的变化，或者说某一重大媒介技术的出现，直接导致某种新的电视节目形态得以产生。节目形态创新，不仅对节目形态的丰富和发展具有重要意义，同时对更新节目制作的手段和理念也有长远影响。我们应该从科技哲学的角度，辨证地看待媒介技术对电视节目形态的影响。人类和人类社会的需要尽管能够推动技术的发明和发展，却不能够超越技术自身发展的逻辑。媒介技术的消极影响也是不容忽视的，但人类可以通过不断提高自身素质，建立一套符合其发展规律的技术制度来规避。关键词：媒介技术，电视节目形态，影响a bs t r a c tt vm e d i ai so n eo fm o s ts i g n i f i c a n tm e d i ai nc o n t e m p o r a r ye r a t h et r a c ko ft vm e d i ad e v e l o p m e n ti sn o to n l yt h ei n n o v a t i v ep r o c e s so fm e d i at e c h n o l o g y , i sa l s ot h er i c h l yc o l o r f u lp r o c e s so ft vp r o g r a md a yb yd a y f r o mt h ep o i n to ft h e o r y , t h ed e v e l o p m e n to ft e c h n o l o g ys e r v e st h ep r o g r a m ，w h o s ed e v e l o p m e n ti sd e p e n d e n to nt e c h n o l o g y d i s c u s s i n gt h ei m p a c to fm e d i at e c h n o l o g yd e v e l o p m e n to nt vp r o g r a mf o r mi nc h i n ai so fg r e a tn e c e s s i t ya n dp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e f r o mt h ee a r l i e s to r a ll a n g u a g em e d i at ot vm e d i a ，m e d i at e c h n o l o g yh a sg o n et h r o u g har a t h e rl o n gh i s t o r yo fd e v e l o p m e n t a n dw h a tw ec a ns e ep r e v io u s l yi st h a te v e r ys t e po fi t sd e v e l o p m e n th a sb r o u g h th u g ea m a z i n gs u r p r i s et oh u m a nl i f e t h ed e v e l o p m e n to fm e d i at e c h n o l o g yh a sc a u s e ds i g n i f i c a n ti m p a c tt ot h et vp r o g r a mf o r mi nc h i n a t ob ed e t a i l e d ，i nt h ep r o c e s so ft h ed e v e l o p m e n to fm e d i at e c h n o l o g y , s o m et vp r o g r a mf o r m sc h a n g e dp r o f o u n d l y , o rs o m en e wt vp r o g r a mf o r m sc a m ei n t ob e i n ga sar e s u l to ft h ea p p e a r a n c eo fan e wt e c h n o l o g y t h en e wf o r mi n d u c e db yc o n v e r g e n c ew i l lb es i g n i f i c a n tt ot h ee n r i c h m e n ta n dd e v e l o p m e n to fp r o g r a mf o r m , a n dw i l la f f e c tt h em e a n sa n di d e ai nn e wp r o g r a mp r o d u c t i o ni nt h el o n gr u n w es h o u l dd i s c u s st h ei m p a c to fm e d i at e c h n o l o g yt ot h et vp r o g r a mf o r mf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fp h i l o s o p h yo fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y i nt h i sa s p e c to fv i e w , a l t h o u g ht h en e e do fh u m a nb e i n ga n di t ss o c i e t yc a nu n d o u b t e d l yi m p e lt h ei n v e n t i o na n dd e v e l o p m e n to ft e c h n o l o g y , i ts t i l lc a n te x c e e dt h eo w nl o g i co ft e c h n i c a ld e v e l o p m e n t w ec a n tn e g l e c tt h en e g a t i v ee f f e c to fm e d i at e c h n o l o g ye i t h e r b u tw ec a nd o d g eo rm i t i g a t et h eb a da f f e c t i o nb yi m p r o v i n go u rq u a l i t y , a n de s t a b l i s h i n gas e to ft e c h n o l o g ys y s t e mc o n f o r m e dt ot e c h n o l o g yd e v e l o p m e n tl a w k e yw o r d s ：m e d i at e c h n o l o g y , t vp r o g r a mf o r m ，i m p a c t湖南师范大学学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者签名：她、易沙那年易月垆日l湖南师范大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于i 、保密口，在年解密后适用本授权书。2 、不保密影( 请在以上相应方框内打“ )作者签名：导师签名：日期：川年6 月甲日日期：一年6 月日媒介技术的发展对我国电视1 了日形态的影响引言生活在现代社会的每一个人，无一不受益于技术的恩泽。构成现代文明的每项成就，无一不凝聚着技术的贡献。如果说在以往的历史中，人类正是凭借技术迫使自然界为自己的目的服务，狂飙式地改变了社会生产和社会生活的面貌，那么在今天的现实中，技术更以从来未有的速度和规模给世界带来远远超出过去所能想象的改变，正把人类引向一个充满奇想和憧憬的未来。人们甚至把今天的时代称为“技术时代”，把当代社会称为“技术社会 。第2 9 届奥运会期间，中国电视观众第一次通过自家的电视机观看了由高清摄录设备拍摄的奥运会开幕式。与此同时，有将近2 0 路直播线路将几乎所有的奥运赛事通过手机电视完成了转播，“随时随地看奥运 成为这次奥运会电视转播的另外一大风景。而车载电视、地铁电视、网络电视已经将电视的触角伸展到了我们生活的每一个角落，我们在感慨电视传播日新月异的同时，不得不承认电视是如此依赖技术手段所提供的平台。甚至有人更加直接地提出，电视就是一个“技术媒体 。“印刷媒体一旦从印刷厂出来就立即解除了技术设备的束缚，而电视节目不仅在采集和制作阶段受技术制约，在传播和接收阶段仍然被技术牢固地控制着。”1 9 5 8 年北京电视台的开播标志着我国电视事业的诞生。经过半个多世纪的发展，电视传媒己经成为我国传播诸媒介中十分重要的力量。回顾我国电视事业发展的历程，我们可以发现，有许多力量，如政治、经济、文化和技术等因素，交织着推动了她的发展。其中，技术对于中国电视节目元素尤其是电视节目形态的影响十分关键。梳理媒介技术发展的历史脉络，探寻媒介技术对我国电视节目形态的影响孙玉胜十年一一从改变电视的语态开始【m 】北京：三联书店2 0 0 3 ：3 5 0 硕十何论文对于电视事业的发展而言，意义重大。2 0 世纪6 0 年代初，大多数电视台的新闻节目只能靠口播新闻和图片新闻当家，也有的能拍少量新闻片其中不少要送到北京洗印。而今不但多数电视台开始通过卫星同步直播，电视节目形态也呈现出百家争鸣的盛况。随着时代的进步和技术的发展，电视媒介的形式和内容已经发生了翻天覆地的变化。电视技术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的发展过程，电视节目也在推陈出新。麦克卢汉说：“媒介即讯息”，可以理解为媒介的形式决定其内容。媒介的形式即媒介技术本身，它决定了媒介的内容。本文基本上是采用文献综述法来进行研究写作的，通过查阅历史资料和有关文献资料、数据，以及业界最新期刊和丛书，佐以在电视机构实地考察所获得的技术资料，并对这些资料进行分析、综合、概括、抽象，经过归纳、演绎和类比，对中国电视节目形态从一个新的角度即媒介技术推动的角度来做研究，开辟一条新的途径，提出新的见解。即用大量历史事实描述了我国媒介技术以及电视媒介技术的发展历程，并初步分析了这些技术对于我国电视节目形态演进所产生的影响。本文主要研究中国大陆地区媒介技术发展对电视节目形态的影响，不包括港、澳、台地区。2 0 世纪末，对于中国电视的研究，学术界大多集中在事业史上，电视技术史在学术界和公众之间都颇受冷落。近年来，由于各种媒介技术的飞速发展，人们也逐渐开始关注电视技术和新媒介技术的研究，但是这方面的研究大多侧重于介绍电视技术的原理、性能及其应用，从纯技术的角度介绍各种电视设备和技术，梳理技术发展的历史，而分析技术对电视节目形态所产生的影响的研究却较少。介绍电视技术的专著主要有孟群的电视数字制作技术电视制作技术，张丽、孟群的电视新闻编辑与数字制作，龚汉民、阂士权的卫孟群电视数字制作技术 m 】北京- 北京师范大学出版社，2 0 0 5 孟群电视制作技术【m 】北京：电子工业出版社，2 0 0 5 张丽孟群电视新闻编辑与数字制作【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 2 媒介技术的发展对我国电视节目形态的影响星广播技术，叶后裕、范启岭的卫星电视接收技术，蔡杏山的电视机原理与检修 ，史萍、倪世兰、陈德泽的广播电视技术干部必读，朱强的广播电视新技术等。涉及电视技术发展史的著作有程予诚的新媒介科技史论 ，刘洪才、邸世杰的广播电影电视科技发展历程回顾文选和广播电影电视专业技术发展简史( 上册) 等。同时，也有一部分研究电视史和电视业务的专著和论文涉及到了电子媒介技术的发展，其中专著主要有赵玉明的中国广播电视通史，郭镇之的电视传播史和中国电视史1 1 ，刘习良的中国电视史1 2 ，张咏华的媒介分析：传播技术神话的解读1 3 陆群、张佳昌的新媒体革命：技术、资本与人重构传媒业1 4 李晓枫的中国电视品牌节目建设和发展战略研究1 5 。近年来，随着数字技术的发展，人们感受到媒介技术对于电视事业巨大的影响力。有一批学者开始关注技术问题，对媒介技术发展历史进行梳理，并开始就电视技术以及新技术发展与电视事业发展二者之间的关系进行研究，其中，吴廷俊的科技发展与传播革命1 6 和龚汉民阂士权卫星广播技术 m 】北京：北京广播学院出版社，1 9 8 9 叶后裕范启岭卫星电视接收技术【m 】西安：西安电子科技大学出版社，1 9 8 8 蔡杏山电视机原理与检修 m 】长沙：国防科技大学出版社，2 0 0 3 史萍，倪世兰陈德泽广播电视技术干部必读【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 8 朱强广播电视新技术【m 】浙江：浙江大学出版社，2 0 0 4 程予诫新媒介科技论【m 】江苏：苏州大学，2 0 0 5 刘洪才，邸世杰广播电影电视科技发展历程回顾文选【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 4 刘洪才，邸世杰广播电影电视专业技术发展简史( 上册) 【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 赵玉明中国广播电视通史【m 】北京：北京广播学院出版社，2 0 0 5 郭镇之电视传播史 m 】北京：北京师范大学出版社，2 0 0 0 1 1 郭镇之中国电视史【m 】北京：文化艺术出版社，1 9 9 7 1 2 刘习良中国电视史【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 1 3 张咏华媒介分析：传播技术神话的解读【m 】上海：复旦大学出版社，2 0 0 2 1 4 陆群，张佳昆新媒体革命：技术、资本与人重构传媒业【m 】北京：社会科学文献出版社，2 0 0 2 1 5 李晓枫中国电视品牌节目建设和发展战略研究 m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 21 6 吴廷俊科技发展与传播革命 m 】武汉：华中科技大学出版社，2 0 0 1 3硕十学位论文阂大洪的传播科技纵横就立足于对传播技术发展历史进行梳理并分析这些技术对于电视所产生的作用；王菲的媒介大融合数字新媒体时代下的媒介融合论揭示了数字新媒体时代包括电视业在内的传媒业的变革。另外，还出现了一批学术论文和著作直接或间接地探讨了包括电视技术在内的媒介技术发展给电视传播带来的影响。如张骏德、杨敏的试论科技进步与传播方式革新，陈燕的超越时空媒介科技史论，王文利的论电视传播技术的发展对我国电视新闻的影响，侯薇、王建一的从媒介技术的变革看电视节目的编排方式，梁国伟、刘思妍的寻找超越时空的“在场”试析电视谈话节目技术形态演变的内在动力，等等。而对于电视节目形态的探讨早期是从电视节目类型开始的。这方面的专著很多，如徐舫州、徐帆的电视节目类型学 ，该书对节目类型进行了系统、全面的研究。国外专家对于节目类型的研究，如大卫麦克奎恩在理解电视：电视节目类型的概念与变迁一书中，提出了划分电视节目类型的具体依据，即不同节目所使用的特殊程式。朱羽君、殷乐的生命的对话 对电视娱乐节目、电视谈话节目、电视新闻节目、电视直播节目、电视评论节目、电视纪录节目六类节目形态进行了深入分析，陈国钦、夏光富的电视节目形态论儿对各类电视节目进行了描述，但两者都没有对电视节目形态作出明阂大洪传播科技纵横 m 】北京：警官教育出版社，1 9 9 8 王菲媒介大融合一一数字新媒体时代下的媒介融合论 m 】广州：南方日报出版社，2 0 0 7 张俊德杨敏试论科技进步与传播方式的革新 j 】新闻前哨，2 0 0 4 ：( 3 ) 陈燕超越时空一一媒介科技史论【m 】河北大学出版社，2 0 0 2 王文利论电视传播技术的发展对我国电视新闻的影响【j 】今传媒，2 0 0 5 ：( 3 ) 侯薇，王建一从媒介技术的变革看电视节目的编排方式 j 】当代电影，2 0 0 1 ：( 1 ) 梁国伟，刘思妍寻找超越时空的“在场”一一试析电视谈话节目技术形态演变的内在动力【j 】哈尔滨工业大学学报( 社会科学版) ，2 0 0 6 ：( 6 ) 徐舫州徐帆电视节目类型学【m 】浙江：浙江大学出版社，2 0 0 6 大卫麦克奎思理解电视：电视节目类型的概念与变迁【m 】北京：华夏出版社，2 0 0 3 ：1 8 朱羽君，殷乐生命的对话一一电视传播的人本化【m 】北京：中国电影出版社，2 0 0 2 5 4 1i 陈国钦，夏光富电视节目形态论【m 】北京：中国传媒大学出版社，2 0 0 6 4媒介技术的发展对我国电视节目形态的影响确的定义。孙宝围的中国电视节目形态研究哆和中围电视新闻节目形态研究两本著作对电视节目形态和电视新闻节目形态概念作了剖析，强调了电视节目形态是内容和形式的统一。此外，还有一些论文对电视节目形态问题从定义、创新、融合、产权保护等不同的角度进行了探讨。如孙宝国的关于电视节目的若干思考 ，王彩平的电视节目形态创新方式探究，郑蔚、孙微的电视节目形态的引进与创新兼评( 开心辞典) ，张建敏的电视节目形态发展中的融合现象分析，史征的电视节目形态知识产权保护与电视产业发展，朱剑飞、方芳的论中国大陆电视节目形态的创新机制 ，李立的认识当代电视节目形态，等竺寸。上述成果，要么侧重于媒介技术的探讨，要么侧重于电视节目形态的思考，而围绕媒介技术发展与电视节目形态演进两者间关系展开的研究不仅数量少，而且浅显、零散、不系统。这就为本文的研究提供了空间。本文所讨论的媒介技术主要指的是电视技术，以及与电视相关的新媒介技术，尤其是对电视节目形态产生直接影响的技术，包括网络技术、手机技术、多媒体技术等。孙宝国中国电视节目形态研究 m 】北京：新华出版社，2 0 0 7 孙宝国中国电视新闻节目形态研究 m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 孙宝国关于电视节目形态的若干思考 j 】北方传媒研究，2 0 0 6 王彩平电视节目形态创新方式探究 j 】声屏世界，2 0 0 5 ：( 8 ) 郑蔚，孙微电视节目形态的引进与创新一一兼评开心辞典【j 】现代传播，2 0 0 2 ：( 3 ) 张建敏电视节目形态发展中的融合现象分析【j 】中国广播电视学刊，2 0 0 6 ：( 5 ) 史征电视节目形态知识产权保护与电视产业发展【j 】经济论坛，2 0 0 8 ：( 4 ) 朱剑飞，方芳论中国大陆电视节目形态的创新机制【j 】现代传播，2 0 0 8 ：( 1 ) 李立认识当代电视节目形态【j 】新闻界，2 0 0 6 ：( 1 ) 硕十学位论文第一章媒介技术与电视节目形态概述第一节媒介技术及其发展媒介技术，又称媒介传播技术，是一切在表达、存贮和运载信息过程中起中介作用的物理形式包括物质实体和物理功能。物质实体指文字、印刷品、通讯器材等；物理功能指电波、光波、声波等。对于面对面( f a c et of a c e ) 的人际传播来说，由于没有技术的中介，我们一般认为媒介的作用可以忽略不计；除此以外的大多数传播行为，都要通过技术的中介，媒介是构成这些传播行为不可或缺的要素。我们生活在一个由技术所构成的世界之中，技术作为一种人类实践方式通常与对自然界的改造与控制联系在一起。媒介技术是人类所有技术创造中的重要一维，媒介技术的发展，离不开其它诸多技术的开发和应用，_ 些技术如运输技术，甚至可以把它们当作广义的媒介技术。但是本文所谈的媒介技术，是直接服务于人类交流需要的技术，它着眼于人与人的关系，而不是人与自然的关系。另外，传统的观点把技术理解为那些人类借以改造与控制自然以满足其生存与发展需要的包括物质装置、技艺与知识在内的操作体系，而本文所说的媒介技术只是指媒介技术中的物质性技术，不包括与此有关的知识和技艺体系。从功能上分，媒介技术可以分为三类：一类是声音( 最早是口语)传播技术，一类是文字传播技术，类是图像传播技术。每一种技术又分为基本技术和改进的技术。如声音传播技术最早、最基本的是口语技术的发明，以后就有了录音技术、收音技术和电话技术等；文字传播技术最早、最基本的是文字技术的发明，包括象形文字和拼音文字，以后就有造纸和印刷技术、电报技术等；图像传播技术最早和最李庆林论媒介技术的功能演进中国科技信息，2 0 0 5 ( 3 ) ：1 7 媒介技术的发展对我圈电视霄口形态的影响基本的是人类的体态语言，以后发展出摄影、摄像、电视机等技术。在这三类技术中，文字技术的发明最为重要，影响也最为深远。因为其它两类技术都是人的某种感官的顺向延伸，而文字技术是把人类的听觉( 口语) 转化为视觉( 文字) ，由此造成了人类感官的第一次失衡，它激发了传播技术和人类文明的不断发展。从历史演进上看，人类媒介技术的发展经历了有声语言、文字符号、纸张印刷技术、电子通讯和计算机网络五个阶段。有声语言( 即口语) 是媒介技术的最早形式。根据考古学家和人类学家的最新研究，人类的语言产生在l o 万年前的某个时候。从发生学角度看，手语以及身体语言可能是最原始的语言，早期人类通过动作、表情、体态等方式来传递信息，四肢、身体、口腔等自然生理结构被当作传递信息的媒介，但是只有语言，才能更好地负载和传达人类思想。有声语言出现后，体态语言逐渐变成了以口语媒介为主体的辅助媒介，在历史发展过程中越来越降到了次要位置。第二阶段以书写符号的发明为起点，包括那些不能称之为文字的原始画符，其主要形式则是不同的文字。在这一阶段中，书写媒介经历了从沉重的石头、泥土逐步向较轻的龟甲、兽骨、木板、竹简和软绵、便携的羊皮、绢帛、纸张的转变，而书写工具则经历了从划字的树枝、棍尖到刻字的石刀、铁刀到写字的毛笔的转变。第三阶段为印刷技术阶段。印刷术起源于公元2 0 0 年的中国拓印术，大约在唐朝初年( 6 2 7 川4 9 ) 中国人发明了雕版印刷术。北宋庆历年间( 1 0 4 1 1 0 4 8 ) ，毕异发明了活字印刷术。元朝后期，我国印刷术连同其它发明随蒙古军队传向西方。多年后，德国铁匠古登堡发明了铅活字和手压印制设备，于1 4 5 6 年首次印成了4 2 行本的圣经。在媒介发展的第四阶段上，人类到了电子技术时代，出现电报、电话、照相、传真、复印、录音、广播、摄像、录像、电视等电子媒介，为人类的传播带来了空间距离和速度上的巨大突破。美国人莫尔硕十学位论文斯于1 8 4 4 年发明了电报，贝尔于1 8 7 6 年发明了电话，爱迪生于1 8 7 7年发明了留声机，法国人马瑞根据中国灯影原理于1 8 8 2 年发明了摄影机，电影、广播、电视随之而来，相继出现。第五阶段是电脑网络通讯阶段。1 9 4 6 年埃克特等人研制成功世界第一台电脑主机“埃尼阿克”，开创了第五次传播革命的纪元。5 0年来，电脑速度愈来愈快，体积却越来越小；造价越来越低，而功能却越来越多，操作也越来越方便。如今，电脑以及部分多媒体系统已进入千家万户、寻常人家。在这一次的传播革命中，电脑加上各种软件和多媒体( 诸如电话、录像机、录音机、收音机、电视机、传真机、打印机、游戏机等) ，成为人们综合处理人际传播、组织传播、大众传播和跨国传播乃至全球传播的主要媒介。加之新媒体短信业务迅猛发展，人类已经进入信息社会，并且即将进入一个综合传播的新时代。通过上述人类传播历程的回顾，我们可以发现媒介的发展在技术与功能的交互中不断推进( 如图1 - 1 ) ，并由此衍生出相应的规律。因此，探寻人类传播的历史轨迹，不仅在于廓清思路，更在于从中把脉规律，并将之赋予电视传播以更强的生命力，并用以改善媒介生态环境，优化传播效果。( 图卜1 )从媒介技术的功能演进过程来看，电视产生于第四阶段。1 9 5 8年，中国第一座电视台北京电视台( 现今中央电视台的前身) 的开播，标志着中国电视事业的诞生。也就是从这个时候开始，媒介技张晓锋解构电视：电视传播学新论【m 】中国广播电视出版社，2 0 0 6 ：1 8 媒介技术的发展对我围电视节目形态的影响术直接推动了我国的电视节目形态的形成和发展。第二节我国电视节目形态的发展一、何谓电视节目形态半个世纪以来，中国电视节目从无到有，从简单到复杂，中国电视节目形态也随之经历了不断演变不断创新的过程，要描述中国电视节目形态的发展历程，首先就需要对电视节目形态的概念进行界定。何谓电视节目形态? 目前主要有两种相互对立的观点。一种观点认为电视节目形态是电视节目内容的呈现形式，是电视节目的程序软件，是与内容不相关的东西。持这种观点的学者较多，尽管具体表述不同，但涵义相同。如：电视节目形态“是指与电视内容相对应的电视节目表现形式，是“节目的主要安排形式”，“节目形态是电视节目的程序软件，川是电视节目设计的基本模式， 而“内容观念是电视之外的东西。”“节目形态是节目的形式、结构和样态，它是节目的存在方式，是节目内容的基本载体，是对各类节目要素的综合加工之后呈现于受众之前的物化产品样式。 在这种观点看来，电视节目形态是一种脱离节目内容的、纯粹形式化的东西，形态比内容更重要。“正是不同的节目形态在规定着不同的节目内容，并选择着不同的观众。”“形态很重要。时间过去了很久很久，节目内容换了很多很多，节目样式也变了很多很多，但是形态在我们的记忆里积淀下来。”“形态不等于具体样式。形态可以在各种各样的节目里流动着。脱口秀这个形态可以出现在杂志型节目里面，可以出现在娱乐性节目里面，也可以出现在新闻报道里面，形态不王彩平电视节目形态创新方式探究【j 】声屏世界，2 0 0 5 ( 8 ) ：2 5 程德安媒介知识产权 m 】昆明：西南师范大学出版社，2 0 0 5 ：2 1 5 郑蔚，孙微电视节目形态的引进与创新一一兼评开心辞典【j 】现代传播，2 0 0 2 ( 3 ) ：7 4 - 7 5 申启武改革开放3 0 年广播新闻节目形态的演变与发展现代传播，2 0 0 8 ( 2 ) ：5 郑蔚，孙微电视节目形态的引进与创新一一兼评开心辞典f j 】现代传播，2 0 0 2 ( 3 ) ：7 4 - 7 5 硕十学位论文仅规范了一大批节目，装进了一大堆内容，而且它可以到处流动。”而电视节目形态又是由各种电视表现要素组成的，“作为视听双通道传播的载体，电视拥有众多复杂而有效的表现元素，这些元素的组合构成了电视节目多姿多彩的形态。”持此观点的学者认为，“综观国际电视市场，可以将电视节目划分为新闻信息形态、访谈对话形态、杂志类节目形态、综艺娱乐节目形态、益智游戏节目形态、情节剧形态等。另一种观点则认为电视节目形态是节目内容和形式的统一体，“节目形态是内容和形式的某种综合性、统一性的表现。 持此种观点的代表性学者是孙宝国，他认为“电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展，也即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目的设计模板。”在2 0 0 8 年出版的中国电视新闻节目形态研究一书中，他提出“电视新闻节目形态是电视节目形态之一大类，具体是指电视新闻节目内容、形式、品质的自然延伸和个性化拓展，也即由题材、叙事、新闻、视听等元素构成的电视新闻节目设计模版。将“题材 、“新闻”等内容性的东西视为电视节目形态的组成要素。在孙宝国看来，“电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位，主要包括视觉元素、听觉元素、刺激元素、情感元素、故事元素、时间元素、空间元素，甚至经济元素、政治元素、文化元素、社会元素、技术元素等不同的电视节目元素的排列组合或日编码构成了不同的电视节目形态。从理论上说，有多少种电视节目元素的排列组合或编码方式，就会有多少种电视节目形态。刀李幸电视节目形态之我见【j 】电影艺术，2 0 0 4 ( 1 ) ：3 7 周勇电视新闻编辑教程【m 】北京：中国人民大学出版社，2 0 0 7 ：2 7 郑蔚，孙微电视节目形态的引进与创新一一兼评开心辞典【j 】现代传播，2 0 0 2 ( 3 ) ：7 4 - 7 5 沈文锋电视节目形态的发展与创新【j 】当代电视，2 0 0 4 ( 6 ) ：4 7 - 4 8 孙宝国中国电视节目形态研究【m 】北京：新华出版社，2 0 0 7 ：2 孙宝国中国电视新闻节目形态研究【m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 ：1 孙宝国关于电视节目形态的创新【j 】现代传播，2 0 0 7 ( 2 ) ：3 5 1 0媒介技术的发展对我国电视：肖目形态的影响比较上述两种观点，笔者认为第二种观点值得商榷之处更多一些。该观点夸大了内容等因素在电视节目形态中的地位和作用，因为对于电视节目形态而言，一些形式化的要素，如电视表现手段、内容的组织形式和播出形式等起着更大的决定性作用。而且将内容作为电视节目形态的要素，很容易与电视节目类型相混淆，因为电视节目类型往往是根据节目内容的不同，以及由内容衍生出来的功能不同来划分的。电视节目形态概念的产生发展是逐渐地从相关概念中演变过来的，是处于一个与许多相关概念纵横交错、相互联系的状态中。人们对它的认识也经历了一个逐渐从模糊到准确的不断进化的过程。电视节目形态和电视节目、电视节目类型、电视栏目、电视频道等概念紧密联系，准确理解这些概念是为了深刻认识和理解节目形态这一概念不可缺少的一步。电视节目，按照广播电视辞典的解释，指的是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。中国应用电视学中对电视节目的解释是指电视台为播出或交换而录制的表现某一完整内容的可供人们感知和理解的视听作品。类型是具有共同特征的事物形成的种类，电视节目类型是指具有相同特征的电视节目的集合体。电视节目类型和电视节目形态是不同层次的两个概念。按照不同的标准，如节目内容、功能、对象的不同，电视节目可以分为不同的类型。甚至按照节目形态的不同，电视节目也可分为不同的类型。因此，我们可以给电视节目形态做如下界定：电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展，是由各种电视表现手段、内容组织形式和播出形式构成的电视节目设计模版。电视表现手段即各种视听元素，其中记者、嘉宾、主持人、现场孙宝国中国电视新闻节目形态研究【j 】北京：新华出版社2 0 0 8 ：1 赵玉明王福顺广播电视辞典【m 】北京：北京广播学院出版社，1 9 9 9 ：2 2 0 中国应用电视学编辑委员会中国应用电视学 m 】北京：北京师范大学出版社，1 9 9 3 ：5 6 硕十学位论文观众等人的元素和道具、演播室设计等物的元素也包括在此部分内；内容组织形式即对节目内容的处理方式、结构方式、叙述方式、呈现方式，以及节目的环节设计等；播出形式指的是录播、直播、现场直播等播出方式。三者的组合便构成了特定的电视节目形态。在电视表现手段、内容组织形式和播出形式中，技术都扮演着至关重要的角色。一个电视节目形态从诞生到成熟都要经历社会、文化、观众心理和审美需求的筛选，只有通过筛选的节目形态才能存在。相对于种类繁多的节目内容和节目类型，节目形态既具有一定阶段的相对稳定性，又具有历史层面的流动性和可变性。不同类型的电视节目可以通过同一节目形态表现，同一节目类型也可以经由不同节目形态播出。电视栏目是指具有固定的节目名称，在一个固定的时间、固定频道、以固定周期播出的定时间、定长度、定主题、定形态的节目生产组织、管理、运营的基本单位。从某种意义上讲，电视栏目也是电视节目内容的一种最终的组织形式和播出形式。而电视频道又是由电视栏目组成的，因此，可以将频道视为放大了的栏目，也是节目内容的一种组织形式和播出形式。所以，从广义的意义上讲，电视节目形态可以分为微观、中观和宏观三个层面。微观层面即一个具体的电视节目的形态，中观层面指的是电视栏目形态，宏观层面则是频道形态。本文主要从微观角度来探讨媒介技术对具体电视节目形态的影响。二、我国电视节目形态的发展历程电视节目“形态的形成、发展与变化涉及到三个方面的因素：技术条件的演进所提供的可能性；人的社会心理需求与审美理想；一个节目形成后自身运动形成的优化组合态势在三方面因素的内外作用之下，电视不断衍生新的节目形态，旧的节目形态亦在推陈出新中不断发展。 1 9 5 8 年我国电视诞生之初，由于电视技术落后，电视信号的覆盖朱羽君，殷乐生命的对话一一电视的人本化传播【m 】北京：中国电影出版社，2 0 0 2 ：5 5 媒介技术的发展对我阳i 乜视1 了目形态的影响范围仅限于北京市区的2 5 平方公里左右，收视家庭仅为5 0 多个党和国家的高级干部家庭，播出内容只有少量的新闻节目和娱乐节目，因此节目形态少而且简单。直到2 0 世纪8 0 年代，我国电视节目形态仍以概念化新闻、说教式纪录片、简单的知识问答竞赛、声画严重分离的专题片、缺少创意的“演员+ 主持人 简单串联式电视晚会和电视剧为主，并有着明显的电影模仿痕迹。到了2 0 世纪9 0 年代后，随着媒介技术的进步、社会急剧的变革，一批新型的电视节目形态如雨后春笋，如真人秀、脱口秀、益智竞猜游戏节目、体力游戏节目、音乐电视节目、频道宣传节目等；许多传统的节目形态也纷纷采用新的媒介技术而焕然一新，如视听元素更丰富、包装更精美、互动更频繁、环节设计更加引人入胜等。纵观我国电视五十多年的发展历史，电视节目形态的发展呈现出这样几个趋势：节目形态由单一走向丰富多彩，节目画面由黑白走向彩色，节目的视听元素由单一走向多元，节目的传受互动由单向走向双向，节目的播出方式由录播日益走向直播、现场直播。1 、制作简陋、节目播出原生态的初级阶段该阶段从1 9 5 8 年中国电视事业开始到2 0 世纪7 0 年代后期，由于受到设备和技术条件的限制，中国电视节目的制作无法像出现录播设备那样可以经过完整的加工过程，那时的电视节目制作更多地和节目的播出结合起来，而早期的电视节目播出方式几乎全部采用直播的方式，体现出中国电视发展初级阶段独特的电视节目形态。技术和设备的限制导致早期的电视节目形态原始而直接，信息的传递粗犷豪放更显原生态和初级化。当时的电视节目类型有新闻节目、电视剧、文化娱乐节目等等，种类远不如当下的电视节目类型繁多，本文也以电视新闻节目、电视剧和文化娱乐节目为典型电视节目形态，以其发展源流为主线进行电视节目形态演变的讨论。早期电视新闻节目的形态有图片报道、简明新闻、口播新闻以及硕十学位论文电视新闻片，当时北京电视台的电视新闻实际上就是中央新闻纪录电影制片厂新闻简报的翻版，基本上停留在“画面加解说 这一单一节目形态上。1 9 5 8 年5 月1 5 日，北京电视台第一次自办新闻节目，播放的是4 分钟的一个图片报道东风牌小轿车。该节目中的图片来自新华社，采用摄像处理的同时配加解说词。同年1 1 月2 日，北京电视台简明新闻栏目开播，这是一档口播消息报道栏目，安排在晚间节目结束前播出，稿件基本上由中央人民广播电台新闻部提供。由于强调电视新闻的形象性，在北京电视台，口播消息报道还不被重视，经常被取消，甚至长期搁置。但也正因为操作简便，在地方电视台，口播消息报道和图片消息报道往往成为主流。而文化娱乐类节目的直播特征更加明显。如文艺节目以演播室实况直播和剧场演出转播为特征，导播可以进行一些符合电视特点的变化性制作，但这种创作还是十分有限的，只能随摄像机的移动，出现一些角度的变化。比较著名的有2 0 世纪6 0 年代初北京电视台笑的晚会以及文革期间的红灯记、智取威虎山等等，娱乐节目主要靠播放影片和戏剧，当时的电视就是“缩型影剧院”，“旧片重复太多 。该阶段中电视剧的直播形态非常具有典型性。早期电视剧基本上都是直播的，也就是说，其表演、制作和播出是同步进行的，没有停顿，不容喘息，一气呵成，现在看来更像是舞台剧。导演必须像电影导演一样一个镜头一个镜头地将画面组接起来，这样连续播出的过程使得画面的选择和切换必须在瞬间完成，因而对电视剧的创作和导演的拍摄水平甚至演员的表演提出了很高的要求。比如在著名的直播电视剧新的一代的拍摄过程中，剧情需要从夏天直接过渡到冬天，刘习良中国电视史【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 ：3 1 刘习良中国电视史 m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 ：3 4 孙宝国中国电视新闻节目形态研究 m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 ：8 8 孙宝国中国电视新闻节目形态研究【m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 ：8 8 孙宝国中国电视节目形态研究【m 】北京：新华出版社2 0 0 7 ：8 9 郭镇之中国电视史【m 】北京：文化艺术出版社，1 9 9 7 ：4 7 1 4媒介技术的发展对我困电视节目形态的影响因此，演员需要从一个摄制棚演完后边脱衣服边跑到下一个摄制棚来继续表演，非常辛苦。从总体上来看，该阶段的中国电视节目形态大多是处于比较原始的阶段，因此更多的偏重于基本的微观层面来研究而非中观和宏观层面，比如观众更多的关注于具体的某个节目如纪录片到农村去、文艺节目笑的晚会等等的印象上，尽管也出现了北京电视台的简明新闻栏目，但是由于客观条件的限制，栏目的出现只是初探而非成熟，电视节目形态要走到高层次专业化的电视栏目形态和电视频道形态还有很远的路要走。由于当时的社会环境和物质条件比较落后，再加上该阶段后期的政治因素影响，早期的电视工作者进行了艰难卓绝的探索，尽管条件简陋，进展缓慢，但是中国电视毕竟走出了艰难的第一步，为中国电视节目形态的发展开辟了最初的道路。2 、制播分离 、节目形式丰富的专业化阶段该阶段从2 0 世纪7 0 年代后期延伸到2 0 世纪9 0 年代中期。在该阶段中，电视技术和设备都获得极大进步，可以说是革命性的变革，让电视节目形态也随之发生巨大的变化：首先是录播的出现对直播实行了一场彻底的变革，让电视节目的制作和播出分离成为可能。其次，彩色电视的出现也让电视的受众范围更加广泛，电视节目形态得到了前所未有的发展，而有线技术以及卫星技术的配合运用进一步提高了电视节目播出的质量。媒介技术的这种划时代的变革也带来了电视节目形态的相应变化，中国电视节目形态向制作播出更加专业化、表现形式更加丰富成熟的方向演进，同时中国电视节目形态开始逐渐从单一的节目形态走向栏目形态。2 0 世纪7 0 年代初，磁带录像机问世，并且为电视节目制作和播刘习良中国电视史【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 ：5 0 刘习良中国电视史【m 】北京：中国广播电视出版社，2 0 0 7 ：3 1 此处的“制播分离”指2 0 世纪7 0 年代录音、录像设备出现后，电视节目制作工序和播出工序的分离，与后来提出的“制播分离”体制的概念完全不同。硕十学位论文出开辟了广阔的前景。录播不但解决了直播方式中存在的难题，还为电视节目的保存和交换创造了条件。利用磁带录像机对电视节目进行录像、编辑和制作后，比在演播室内摄制的节目更加丰富多彩，并提高了电视节目制播的效率。受其影响，转播车的功能也从最初的实况转播扩展到实况录像。而中央对彩色电视的发展也是非常关注，经过不断艰苦的探索和研究，终于在1 9 7 3 年1 0 月，北京电视台对外宣布彩色电视正式播出，从此中国电视进入彩色时代。1 9 8 5 年，中国卫星电视技术的研发也被提上日程，通过卫星电视技术，观众收到的电视节目越来越多，质量更好，信号更稳定，传输速度更快，初步解决了我国电视覆盖这个难题。卫星技术和录播技术的结合，推动中国电视节目形态向纵深方向以及更专业方向发展。受电视媒介技术发展的影响，7 0 年代后期至9 0 年代这段时期成为中国电视节目形态的转型期。不论是新闻节目、文艺节目，还是电视剧都取得了较大的发展。电视新闻节目由于可以录播提高了新闻的播出质量，逐渐成为电视节目的主体，电视媒介技术的进步推动了以新闻联播为代表的电视新闻报道播出形式的创新，现场报道、电视新闻现场直播开始出现。以我国最重要的新闻节目新闻联播的历史源流来看：1 9 7 8年1 月1 日新闻联播正式开播；1 9 8 0 年7 月1 2 日，中央电视台第一个述评性新闻栏目观察与思考开播，节目主持人出现；1 9 8 7年3 月，新闻联播开始收录和使用美国有线电视新闻网的新闻，同年7 月，新闻联播画面增加抠像和字幕，同时播音员由一人主持改为两人主持；1 9 9 1 年，新闻联播通过国际卫星频道走向世界；1 9 9 4 年7 月，新闻联播直播了“亚太一号 卫星的发射入轨情况，首次在同步报道中实现了同步编排播出。中国新闻节目出现了以下孙宝国，中国电视新闻节目形态研究【m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 ：8 8 - 8 9 孙宝国中国电视新闻节目形态研究【m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 ：9 2 1 6媒介技术的发展对我国i u 视1 了目形态的影响变化：篇幅变短、自采多了、数量大了、现场感强了等等。而随着技术的发展，文艺娱乐节目也得到拓展，1 9 7 9 年8 月2 5日，中日合拍的大型电视系列片丝绸之路开机；1 9 8 3 年除夕，第一届春节联欢晚会的成功标志着电视文艺晚会的成熟，同时从8 3 年的春节联欢晚会起，电视文艺节目也开始采用现场直播、设立点播电话、起用节目主持人等；随着2 0 世纪9 0 年代综艺大观栏目的出现，中国常态的电视娱乐节目正式出现，从此，电视娱乐节目逐渐成长为主流电视节目形态之一。1 9 8 0 年录制的敌营1 8 年是我国第一部电视连续剧，尽管还有很多不足，但是电视的长篇叙事功能和色彩表达开始显示出来，从此以后，电视连续剧逐渐成为我国占主导地位的电视剧形态。9 0 年代出现在电视屏幕的优秀电视剧有三国演义、水浒传、康熙帝国等，它们有力地提升了9 0 年代初中国电视的“精品战略 。该时期，中国电视从客体形态来看，走过了一条从以节目建设为核心，到以栏目建设为核心道路的探索，在这一进程中，也形成了对电视节目、电视栏目和电视频道发展的一系列观念。这种观念的创新反映到节目上就是节目形态更加专业化和成熟。如正大综艺、综艺大观、东方时空等优秀电视栏目，将中国电视节目形态向栏目化层次推进；1 9 9 6 年的实话实说栏目代表了现代谈话节目的开端，为中国电视谈话节目形态的成熟做出了重要的探索000000 这些变化将中国电视从节目的成熟推向节目的科学组配也就是栏目的发展层面，我国电视节目形态进入形式空前丰富的盛况， 同时，也让中国电视节目形态的概念得到了中观层面的升华。中国电视节目栏目化的发展以及频道化的探索过程中，电视媒介技术的推动功不可没。总体说来，到2 0 世纪9 0 年代中后期，随着电视传媒设备和技术孙宝国中国电视新闻节目形态研究 m 】北京：新华出版社，2 0 0 8 ：