（音乐学专业论文）贝里尼与多尼采蒂歌剧中男高音唱段之研究.pdf

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音能够在多尼采蒂的歌剧中充分展示自己的喉咙。在罗西尼停止歌剧创作 之后，意大利歌剧成为了贝里尼和多尼采蒂角逐的舞台，是他们巩固和发 扬了意大利传统歌剧的创作风格，他们作品中的很多创作形式对后人的歌 剧创作产生了影响，有些创作手法已经成为意大利传统歌剧的经典模式。 贝里尼的作品中有很多技巧很难旋律优美的男高音唱段。而多尼采蒂的歌 剧中有很多经典的旋律优美的男高音咏叹调，从男高音唱段角度对贝里尼 和多尼采蒂的作品进行研究，将会加深人们对贝里尼和多尼采蒂歌剧作品 的理解，具有一定的艺术研究价值和现实意义，也必将为西方歌剧研究带 山东师范大学硕上学位论文 来新的活力。 笔者将从男高音唱段的角度入手，对音乐作品的创作背景、作曲家所 处的时代背景、对贝里尼和多尼采蒂的歌剧中男高音作品进行分析研究， 并对音乐本体的旋律、曲式结构、人物特点等进行较深入的研究。本文分 为五个章节：第一章主要叙述西方传统歌剧的发展脉络；第二章主要介绍 作曲家生平及其创作简介；在第三章里，作者分别把多尼采蒂和贝里尼歌 剧选曲中的男高音唱段的本体进行了曲式结构分析；在第四章中，作者将 多尼采蒂、贝里尼歌剧选曲中男高音唱段进行人物角色分析和演唱分析； 最后在第五章中，作者将多尼采蒂和贝里尼歌剧的男高音唱段特点进行分 析和比较。 关键词：多尼采蒂 贝里尼本体分析人物特点分析演唱分析 分类号：j 6 0 5 2 东师范夫学硕l + 学化论文 a b s t r a c t i nt h er o m a n t i cp e r i o d ，o p e r a so fi t a l i a na n df r e n c hs t y l e sa r ei nv o g u e i ne u r o p e t h em a i nc h a r a c t e r i s t i c so fa r t i s t i cf e a t u r e so fv i n c e n z ob e l l i n i a n dg a e t a n od o n i z e t t il i ei nt h ef a c t t h a tb o t ho ft h e s et w oo p e r as i n g e r s f o l l o wt h et r a d i t i o n a la e s t h e t i cc o n c e p t i o n s ，c o n v e y i n gf e r v o ra n di d e a l sw i t h b e a u t i l m e l o d i e s v i n c e n z ob e l l i n ia n dg a e t a n od o n i z e t t iw e r e a c c o m p l i s h e da r t i s t sw h e nt h e yw e r ey o u n g b e i n gc o m p a r i n gw i t hr o s s i n i a n dv e r d i ，v i n c e n z ob e l l i n ia n dg a e t a n od o n i z e t t i ，m a y b e ，a r eo n l yt h ep a r t o fs a d d l eb e t w e e nt h et w om o u n t a i n s h o w e v e r ，t h et w ot r e a s u r e so fc l a s s i c a l w o r k so f “s l e e p w a l k e r ”a n d “e l i x i ro fl o v e ”w h i c hh a v eb e e n b e i n g p e r f o r m e df r e q u e n t l yi no p e r ah o u s e sa l lo v e rt h ew o r l d ，r e m i n du s n o tt o f o r g e tt h e s et w oo u t s t a n d i n gi t a l i a no p e r ac r e a t o r sw h ol i v e di nt h en i n e t e e n t h c e n t u r y u n t i ln o w ，m a n ya r i a so ft h e i rw o r k st h a ts p r e a df a ra n dw i d e ，a f t e r a l l ，c a nb et a k e na st h ec l a s s i ct e a c h i n gm a t e r i a lf o rm u s i c l o v e r st o d a y a l t h o u g ht h et w oc o m p o s e r so fv i n c e n z ob e l l i n ia n dg a e t a n od o n i z e t t il i v e d i ni t a l yw h e nr o m a n t i c i s mw a si nv o g u ei ne u r o p ei nt h en i n e t e e n t hc e n t u r y ， t h e yc r e a t e dt h e i ro w na r t i s t i ct e c h n i q u e sw h i l ef o l l o w i n gt h eg e n e r a lc r e a t i o n s t y l ea t t h a tt i m e i nt h eo p e r a sc r e a t e db yb e l l i n i ，t h et e n o ri nv o i c em o s ti n u s ei su s u a l l yv e r yh i g h ，a n dt h eh i g hv o i c ea p p e a r sf r e q u e n t l y b e s i d e s ， m e l o d i e si nt h e s eo p e r a sa r er i c hi np o e t i cf l a v o r ，c o h e r e n c ea n dg r a c e ；a tt h e s a m et i m e ，t h e s eo p e r a sd e m a n dt h a tt h es i n g e r ss h o u l db ea b l et os i n gt h e g r a c en o t e sa n dc a d e n z a s s o ，l a c k i n g “b e l l i n i st e n o r ”i sa l w a y st h em a j o r i m p e d i m e n t t o p e r f o r m a n c e o fb e l l i n i s o p e r a s i n o p e r a h o u s e si n c o n t e m p o r a r ye u r o p e a nc o u n t r i e s u n t i ln o w ，t h eo p e r a sc r e a t e db yd o n i z e t t i h a v eb e e nb e i n gp e r f o r m e df r e q u e n t l yi nt h ee u r o p e a nc o u n t r i e s d o n i z e t t i h a dt h ea b i l i t yt oe x p l o r ed r a m a t i ce f f e c ta n ds e n s u o u sp l e a s u r eo fm e l o d y ， 3 山东师范犬学硕 一学 扛论文 a n dh ew a s g o o d a t c o m p o s i n gm e l o d i e s t h a th a v es u b t l ed i f f e r e n c e si n i n s t i n c t i v ef e e lf o rt h el a n g u a g ef o rd i f f e r e n tc h a r a c t e r s b e s i d e s 。h em a d e h a r m o n y , r h y t h m ，i n t e r l u d e ，c h a n g eo fr a n g ea n dc h a n go fm u s i cg i v es e r v i c e t op o r t r a y i n gc h a r a c t e r ss u c c e s s f u l l y i nt h i sw a y ，i tw a sp o s s i b l ef o rt h eo p e r a s i n g e r s ，a t t h a t t i m e ，t od i s p l a y t h e i rt a l e n t s t h r o u g ha c t i n g d i f f e r e n t c h a r a c t e r si nm a n yo p e r a s a f t e rr o s s i n i ，b e l l i n ia n dd o n i z e t t ie n t e r e di n t o r i v a l r yi nt h ef i e l do fi t a l i a no p e r a s i ti s b e l l i n ia n dd o n i z e t t it h a th a v e s t r e n g t h e n e da n dc a r r i e d f o r w a r dt h ec r e a t i o ns t y l eo fi t a l i a nt r a d i t i o n a l o p e r a s m a n ya r tf o r m si nt h e i rw o r k sh a v ee x e r t e dat r e m e n d o u si n f l u e n c eo n t h el a t e rg e n e r a t i o n s o p e r ac r e a t i o n s ；a n ds o m eo fa r t i s t i ct e c h n i q u e sh a v e b e c o m et h ec l a s s i ca r tf o r m so ft r a d i t i o n a li t a l i a no p e r a s i nb e l l i n i sw o r k s ， t h e r ea r em a n yt e n o ra r i a sw h i c hh a v eb e a u t i f u lm e l o d i e sa sw e l la sd i f f i c u l t a r t i s t i ct e c h n i q u e s ；w h i l ei nd o n i z e t t i sw o r k s ，t h e r ea r eal o to fc l a s s i ct e n o r a r i a sw h i c hh a v eb e a u t i f u lm e l o d i e s s o ，t h r o u g hr e s e a r c h i n ga n dc o m p a r i n g t h ew o r k sc r e a t e db yb e l l i n ia n dd o n i z e t t if o r mt h ea n g l eo ft e n o ra r i a s ，a d e e p e ru n d e r s t a n d i n gw i l lb eg o t t e nf o r t h eo p e r aw o r k sc r e a t e db yb e l l i n ia n d d o n i z e t t i t h i sp o i n ti so fg r e a ta r t i s t i cv a l u ea n dp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e ，a n d a l s o ，i tw i l lb r i n gl i f ea n dh o p ef o rt h er e s e a r c ho fw e s t e r no p e r a s f r o mt h ea n g l eo ft e n o ra r i a s ，t h ec r e a t i o nb a c k g r o u n do ft h ew o r k s ，t h e h i s t o r i c a lb a c k g r o u n dt h a tt h ea r t i s t sl i v e di na n dt h et e n o ra r i a si nb e l l i n ia n d d o n i z e t t i so p e r a sa r ea n a l y s e da n dc o m p a r e d f u r t h e r m o r e ，t h em e l o d i e so f t h ea r t i s t i cw o r k s ，t h es t r u c t u r e so ft h em u s i c a lf o r m sa n dt h ec h a r a c t e r i s t i c s o ft h ec h a r a c t e r sa r es t u d i e dt h o r o u g h l y t h i st h e s i si n c l u d e sf i v ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e ri sa b o u tt h ed e v e l o p m e n to fw e s t e r no p e r a s t h e n ，i nt h e s e c o n dc h a p t e r ，b r i e fa c c o u n t so ft h ec o m p o s e r s l i v e sa n dc r e a t i o n sa r e g i v e n n e x t ，t h et e n o ra r i a so ft h es e l e c t e dt u n e sf r o mb e l l i n ia n dd o n i z e t t i so p e r a s a r ea n a l y s e dd e e p l yi nt h et h i r dc h a p t e r a f t e rt h a t ，i nt h ef o u r t hc h a p t e r , t h e 4 彖师范大学硕 学位论文 c h a r a c t e r sa n dt h ea r t i s t i ct e c h n i q u e si nt h et e n o ra r i a so ft h es e l e c t e dt u n e s f r o mb e l l i n ia n dd o n i z e t t i s o p e r a s a r es t u d i e d d e e p l y f i n a l l y ，t h e c h a r a c t e r i s t i c so ft h et e n o ra r i a so fb e l l i n ia n dd o n i z e t t i b o p e r a s a r e c o m p a r e dt h o r o u g h l y k e yw o r d s ：g a e t a n od o n i z e t t i ，v i n c e n z ob e l l i n i 。t h ea n a l y s i s o f m a i n b q d y ，t h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ec h a r a c t e r s ，t h ea n a l y s i so fs i n g i n g c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 0 5 5 山东师范大学硕i ：学位论文 一、选题意义 引言 温琴佐贝里尼( v i n c e n z ob e l l i n i ，1 8 0 1 1 8 3 5 ) 意大利歌剧作曲 家，生于意大利南部两两里的卡塔尼诬，祖父和父亲都是当地的作曲家，管 风琴师和音乐教师。贝里尼一生共创作了1 1 部歌剧。其处女作为阿代 尔松和撒尔维娜，1 8 2 7 年以歌剧海盗而声名鹊起，他的代表作是梦 游女、诺尔马和清教徒，其次为凯普莱特与蒙泰古和海盗。 其中，以诺尔马最为著名，这部作品使对意大利歌剧很反感的瓦格纳 深受感动。斯特拉文斯暴曾把贝多芬和贝里尼称为两大b ，他认为“当贝 多芬还没矧攀握旋律财富就从事作曲的时候，贝里尼却在不知疲倦地写出 自然厩优美的旋律，尽管他好象没有认识到这一点。” 盖塔诺多尼采蒂( g a e t a n od o n i z e t t i ，1 7 9 7 - 1 8 4 8 ) 意大利歌剧作 i i f 家，他存创作上一气呵成、快速多产。1 8 2 2 年其歌剧格拉纳塔的佐拉 伊德在罗马演出，大获成功，受聘于那不勒斯的新剧院写作歌剧，在音 乐上已显露出g 罗西尼的影响和他个人的创作风格。1 8 3 0 年，他的歌剧 安娜博莱娜在米兰演出成功，后又在巴黎、伦敦上演，使他名扬欧 洲。他相继写 n 了爱情的灵丹( 1 8 3 2 ) 、拉美莫尔的露契亚( 1 8 3 5 ) 、 军中女郎( 1 8 4 0 ) 、宠姬( 1 8 4 0 ) 、夏莫尼的林达( 1 8 4 2 ) 、庸帕 斯昔莱( 1 8 4 3 ) 等著名歌剧。1 8 3 5 年，他被聘为那不勒斯皇家音乐学院 教授，1 8 3 7 年任该院院长1 8 4 2 1 8 4 3 年他访问罗马、米兰和维也纳，然后 又回到巴黎迎接他的歌剧唐帕斯乍莱的上演，获得极大成功。贝里尼 和多尼采蒂同处与一个时代，他们都是1 9 世纪意大利歌剧创作的代表人 物，后人将罗西尼、贝里尼、多尼采蒂并称为美声学派的“三巨头”。 虽然贝里尼和多尼采蒂在当时很有名气，但是，每当人们提到1 9 世 纪漫主义时期的意大利歌剧创作，往往首先闪现在人们脑海中的是焦阿基 6 山东师范大学硕卜学位论文 诺安东尼奥罗两尼( g i o a c h i n oa n t o n i or o s s i n i ，1 7 9 2 - 1 8 6 8 ) 和朱塞 佩威尔第( g i u s e p p ev e r d i ，1 8 1 3 1 9 0 1 ) 两位伟大的歌剧作家。在现有的 资料当巾 是罗两尼 盖了眉们 著作两 创作时， ，对罗两尼和威尔第的介绍远远多于贝里尼和多尼采蒂，可以说 和威尔第这两位大师在1 9 世纪意大利歌剧界的所取得的成就遮 的锋芒。在法国音乐理论家保朗多尔米( p a u ll a n d o r m y ) 的 方音乐史( 人民音乐出版社) 中，当谈到浪漫主义时期的歌剧 用了一个标题“从罗西尼到威尔第一一真实主义”。作者认为， 1 8 世纪的意大利的歌剧创作处于完全的颓废境地，到了1 9 世纪是罗西尼 和威尔第赋予了意火利歌剧新的生命。虽然，罗西尼和威尔第为意大利歌 剧的发展所作出的贡献是值得我们肯定的，但是，我们不应该忘记，在罗 西尼和威尔第之间的两位非常莺要的作曲家一温琴佐贝里尼与盖塔 诺多尼采蒂。在意大利歌剧复兴的1 9 世纪，正是贝里尼和多尼采蒂不 懈地努力创作，才使得1 9 世纪意人利歌剧在罗两尼之后威尔第之前这段 时问得到蓬勃的发展，而他们许多经典之作也已经被后人珍藏在历史的音 乐宋库里。 贝里尼和多尼采蒂的j 三要创作都遵循了意人利传统的审美习惯，倚鼋 美好的歌唱旋律抒发激情。【2 1 二人在年轻时代就取得了令人瞩目的辉煌成 就。或沟：，与罗西尼和威尔第比较起来，贝里尼和多尼采蒂只是夹在两座 高峰中间的鞍部。然而，至今仍在世界各地的歌剧院频繁上演的传世经典 之作梦游女和爱的 j 。孵不断地提醒我们不要忘记这两位1 9 世纪 的伟大的意大利歌剧创作大师。他们的作品中有许多至今还广为流传的咏 叹调，不但是世界音乐会舞台上的保留曲目，亦是我们今天声乐教学中的 经典教材。虽然贝里尼和多尼采蒂两位作曲家同处于1 9 世纪浪漫主义风 格盛行的意大利，但是，他们在遵循当时的t 流创作风格的同时，也在努 力开创自己的创作手法。贝里尼的歌剧巾男高音的常用声区很高，高音频 繁出现，旋律1 ：仅富有诗意，而且充满灵巧华丽的装饰音及华彩乐段，对 男高音的演唱无疑是一个巨火的挑战。冈此，缺少“贝里尼式男高音”常 成为 掘戏 旋律 多尼 造， 逐的 的很 大利 男高 山东师范人学硕卜学位论文 当代欧美各国歌剧院上演贝里尼歌剧的主要障碍。而多尼采蒂具有发 剧效果和旋律美的才能，擅长为不同角色提供有细腻语感差别的声乐 。因此，他的歌剧时值今日，仍然频繁地在欧美各地歌剧舞台上演。 采蒂让和声、节奏、器乐插段、音域变化和调性转换都服务于人物创 为人物增添了光彩。 在罗两尼停止歌剧创作之后，意大利歌剧成为了贝里尼和多尼采蒂角 舞台，是他们巩同和发扬了意大利传统歌剧的创作风格，他们作品中 多创作形式对后人的歌剧创作产生了影响，有些创作手法已经成为意 传统歌剧的经典模式。贝里尼的作品中有很多技巧很难但旋律 音唱段，而多尼采蒂的歌剧中有很多经典的旋律优美的男高音 从男高音唱段角度对贝里尼和多尼采蒂的作品进行研究，将会加深 贝里尼和多尼采蒂歌剧作品的理解，具有一定的艺术研究价值和 义，也必岛为西方歌剧研究带来新的活力。 二、国内外研究现状 优美的 咏叹调。 人们对 现实意 目前已经杏找到的国内外资料中，还没有发现从男高音唱段的角度对 贝里尼和多尼采蒂的作品进行研究的文章。即便是单纯研究贝里尼和多尼 采蒂作品的文章，与同一时代的歌剧作家罗西尼和威尔第比较起来，也是 相对较少的。 在法国音乐理论家保罗朗多尔米所著的西方音乐史中，作者从 旋律和创作风格两方面把贝里尼和多尼采蒂做了研究。保罗朗多尔米认 为，贝里尼的作品给人的感觉是旋律感源源不绝，其中有些主题纯洁、高 雅和迷人，但也有一些缺乏力量和独特的风格，伴奏部分过于简单不够悦 耳。在发展艺术方面，甚至在乐句的表达上非常简陋。在描述多尼采蒂的 段落中，保罗朗多尔米更是直接地提出了批评，他认为多尼采蒂的旋律 没有贝里尼那么丰富流畅，也不如贝里尼那么纯净雅洁，常常流于粗俗。 8 在沈旋、谷文娴、陶辛所著的西方音乐史简编中，作者分别从不 i i j 东师范大学硕 ：学位论文 同角度对贝里尼和多尼采蒂进行了剖析研究。书中指出，贝里尼重视音乐 的表情作用，常常组织起一连串的感情场面，但不对人物作系统的刻画， 不管是正面人物还是反面人物，都唱着一个接一个的咏叹调。他的歌剧总 让人沉浸在或忧郁动情，或幸福温暖的旋律之流巾。正因如此，贝里尼的 创造力最鲜明地体现在他的旋律之中。他的旋律减弱了罗两尼式的花腔， 变得宽广丽气息悠长，常常建筑于同一节奏型小单位( 一般是两小节) 的 不断延仲发展，g i 向高潮。贝里尼歌剧中管弦乐用得十分节制，仅起到为 声乐伴奏的作用。多尼采蒂深知如何发挥声乐技巧的歌剧创作规律，他所 创作的旋律即优美动人而又唱来省力讨好，他所提炼 | 的场面结构安排 ( 包括l 、宣叙调，2 、咏叹调或二重唱，3 、插段，提供新的戏剧材料，4 、 较为明丽流畅的咏叹调) ，对1 9 世纪意人利歌剧很有影响。【3 1 于润洋先生在其毫编的两方音乐通史中将贝里尼和多尼采蒂进行 了比较研究，作者通过对贝里尼和多尼采蒂的几部经典的歌剧作品的研究 将他们进行了研究和比较。贝里尼对剧本的要求严格，反复切磋是为了让 他的作品能够打动观众，f f i i 且要反映f 人物心理的复杂和变化。贝里尼的 音乐带有深情忧郁的浪漫情调，由于他那螳气息宽广、婉转优荚的旋律而 被世人誉为“意大利的夜莺”。【4 1 贝里尼的歌剧更注重独唱、蕈唱或合唱的 旋律声部，乐队写法比较简单甚至被认为苍白单薄。贝里尼的歌剧以其细 腻柔美而区别于罗眄尼，以其幽雅郑重丽区别于多尼采蒂。他给世界留下 了许多流畅荚丽的旋律，充分展示廿；他特有的甜美、诗意和柔情，这是基 于意大利人的天性与趣味，也是浪漫主义歌剧所追求的情调。多尼采蒂在 正歌剧和喜歌剧领域追随罗两尼，力图创造出更加戏剧性的作品，而他所 积累的丰富创作经验，给后来居上的威尔第带来了许多的启发和借签。多 尼采蒂经常使用罗两尼用过的谣唱曲加昔巴塔拉5 1 ( c a v a t i n a c a b a l e t t a f 短抒情调) 形式来结构每一个霞要的唱段，丽月运用，旋律动机的暗示与 叫忆手法，这种将音乐戏剧结构与心理状态丰h 结合，从而增加戏剧感染力 的经验无疑对威尔第有所扁发，在喜歌剧方面，多尼采蒂比贝里尼有更为 9 山东师范人学硕仁学住论文 明确的意识，他有志于继续进行这个具有民众基础形式的创作。多尼采蒂 并没有能够摆脱当时流行的意大利、法周歌剧的弊病，过于迎合歌星炫耀 技巧的欲望，快速写出一部部雷同的歌剧作品，过多感官上的愉悦丽缺乏 更深层次的内涵。但多尼采蒂毕竟和贝里尼一样为意大利的歌剧写出了丰 富多彩的旋律，他们自然舒畅、气息宽阔、巧妙灵活，正是通过他们的歌 剧作品在舞台上的延续演出，意大利“美声”学派独有的特征才能真实地 体现出来。 笔者将从男高音唱段的角度入手，对音乐作品的创作背景、作曲家所 处的时代背景、对贝里尼和多尼采蒂的歌剧中男高音作品进行分析研究， 并对音乐本体的旋律、曲式结构等进行较深入的研究。笔者期待着以此文 抛砖引玉，引发更多的对贝里尼和多尼采蒂的歌剧音乐的研究。 1 0 东师范大学硕l ：学位论文 第一章西方传统歌剧的发展 歌剧( o p e r a ) 是台词用人声演唱加i 二乐器伴奏的戏剧作品，作为一 种用音乐来表现的戏剧，歌剧的大部分台词都需要唱，还需要乐器伴奏服 务于情节。歌剧【| 1 的音乐需要和文学、美术、舞蹈等其他姊妹艺术棚融合， 形成的是一种综合的艺术形式。i s ! 歌剧的诞，l 三离不开文艺复兴时期人文思 潮的影响，人文主义是文艺复兴最具影响力的思想潮流，人文主义的拥护 者提倡古典文化中所表现出来的一切以人为中心的精神。人文主义者提倡 将歌曲恢复到清晰的古代单声歌曲，同时结合古希腊悲剧创造出新的音乐 形式，这种理论促成，歌剧的诞生。 一、巴洛克时期 一) 意犬利早期歌剧 相 巴洛兜h 寸期是歌剧的诞生及早期发展的阶段。第一部歌剧是佩里的达 夫尼。这部歌剧的产生是和佛罗伦萨的”每梅拉塔”社团的活动直接有 关的。但达犬尼只保存下来脚本和少量音乐。第一部音乐完整保留f 来的歌剧足山佩里和卡契尼作曲、利努契尼作脚本的犹丽迪茂。此外， 号瓦里埃利也是最早的歌剧作曲家之一，他作有关于灵魂和肉体的戏 剧。在早期歌剧中，重要角色通常是由阉人歌手来承担的，这个传统一 直持续到莫扎特、格鲁特和梅耶贝尔的时代。 意人利歌剧的第一次岛潮是由蒙特威尔第带来的，蒙特威尔第使歌剧 更加戏剧化，采用了寅叙调和咏叹调秆i 结合的创作方法。他的创作可以看 作是从文艺复兴晚期通往巴洛克的一座晕要的桥梁。 ( 二) 法同、英国、德国的早期歌剧 法同的早期歌剧是以意大利歌剧为样板，并受到自身历史悠久的传统 芭蕾舞的影响，这一时期t 要代表人物足吕利。吕利一生创作了2 6 部歌 山东师范大学硕i ：学位论文 剧，比较著名的有阿尔米德和塞克斯。 英国早期歌剧受到意大利和法国的双晕影响，其前身是兴起于1 7 世 纪的“假面舞”。第一部英国歌剧是围攻罗德，有5 个作曲家参与了音 乐创作，但遗憾的是这部歌剧的音乐已经遗失了。1 7 世纪完整保留至今的 英国歌剧只有两部，一部是约翰布洛的维纳斯与阿多尼斯，另部 是亨利普褰尔德迪多与伊尼。迪多与伊尼的艺术价值在当时来说 是比较高的，同时，它也是亨利普塞尔德的作品中唯一的一部歌剧。 德国早期歌剧一赢受到意夫利歌剧的影响。第一部在德国创作的歌剧 是许茨的达夫尼，但现在已经遗失了。 时具有代表性的作 巴洛克晚期的 要的作曲家拉莫继 调性与和声、序曲 曲家有斯台法尼、孔蒂、 德国本土的歌剧起步较晚，当 卡尔达拉和波农契尼等人。 几位音乐大师也曾创作过一些歌剧，法国1 8 世纪最重 承了吕利的传统并加以发展，在咏叹调形式、场景布置、 写法等方面表现出了多样化的特点。 二、古典主义时期 f ( 一) 格鲁克歌剧改革 1 8 世纪仞，意大利正歌剧暴露出了明显的弊端，格鲁克的歌剧改革， 矛头指向意大利正歌剧，他以音乐服从于诗歌为创作原则，尽力避免炫技 的演唱，形成了简洁质朴的风格。并提出歌剧序曲应预示剧情的创作思维， 用带乐队伴奏的宜叙调代替清宣叙调，使宣叙调成为与咏叹调联系密切的 组成部分。同时，他霞视合唱的运用，使合唱成为烘托气氛的重要手段。 格鲁克的乐队创作手法也很值得一提，它使乐队各声部都有了明确的记 谱，从而代替了数字低音。他还将舞蹈融入剧情，请专人创编舞蹈。格鲁 克为歌剧成为综合艺术做出了巨大的贡献，并因此确立了他在音乐史上的 地位。格鲁克的前期创作多是一些意大利式的歌剧，到了后期才开始追求 理性与真实自然的风格，这种改变使他顺应了1 8 世纪以来启蒙文化运动 的审美原财。格鲁克的代表作有奥菲欧与犹丽狄茜、5 - i 尔采斯特和 f 2 东师范人学颂 学位论文 伊。推姬尼在奥里德等。 ( 二) 喜歌剧的兴起与繁荣 面对意大利正歌剧的僵化衰退，除厂格鲁克的歌剧改革，还出现了一 种新型歌剧一一喜歌剧。意大利喜歌剧是由穿插在正歌剧中间的幕问剧发 展而来的，佩格莱两的女仆作夫人使这种新体裁趋向成熟并传播出去。 在此之后较著名的意大利喜歌剧有皮契尼的好女孩切基娜( 又译温 顺的女儿) 、帕伊西埃洛的塞维尔的理发y i l j 和契玛罗萨的秘密婚 姻。意大利喜歌剧一直保持它特有的轻松戏谑的风格，强调苇唱与乐队 在终场中的作用，始终以爱情为中心题材。这些特征在莫扎特的喜歌剧里 得到j ，发展和深化。 ( 三) 海顿、莫扎特和贝多芬的歌剧创作 有关海顿的歌剧创作史料，到2 0 世纪才得以挖掘整理并日渐受到音 乐史学界的蓖视，冈为歌剧创作史料对海顿音乐语言及其形成过程的研 究，有着不可或缺的作用。海顿从1 8 世纪6 0 年代开始，创作了不少喜歌 剧，如博：| ：、乍特丽娜、骑上奥尔兰多等。虽然海顿在歌剧创作 方面取得了f i 错的成就，但是，他始终认为，当时最优秀的歌剧创作火师 是莫扎特。 歌剧是莫扎特音乐创作中最霞要的体裁，他将当时西方歌剧和器乐发 展的最高成就加以提炼，并综合到歌剧创作中。他所创作的歌剧类型广泛， 有意大利正歌剧克里特王伊多荚纽、狄托的仁慈等4 部；意大利喜 歌剧开罗的鹅、受骗的丈夫、费加罗的婚礼、唐璜、女人心 等7 部；德奥歌唱剧巴斯蒂安和巴斯蒂安娜、后宫诱逃、魔笛等 4 部；以及节日剧、音乐剧、幕间剧等形式。莫扎特在格鲁克之后为歌剧 注入了新的活力，他提高 r 重唱在歌剧中的地位，强调诗词要顺从于歌唱， 音乐在歌剧中占据着支配的地位。他重视音乐对人物形象的刻画和内心情 感的抒发，使歌剧成为名副其实的歌唱的戏剧艺术。 贝多务的一! 卜只创作有一部歌剧费德里奥，取材于法网作家布依 山东师范大学硕仁学位沦文 的剧作莱奥诺拉或夫妇之爱。贝多芬不仅采用篇幅较大的唱段表现英 雄性的题材，而且还选择了比较贴近生活的、普通的对白，这种形式使得 他这部歌剧影响r 后来备国民族歌剧发展。 三、浪漫主义时期 ( 一) 韦伯及德国浪漫主义歌剧的诞生 韦伯在西方音乐史上的地位是以其歌剧代表作魔弹射手确立的， 这部歌剧标志着德固浪漫主义歌剧的诞生。魔弹射手取材于德国古老 的民间传说，韦们运用多方面的手段，突出这个德国民间传说的民族性和 浪漫特征。这部歌剧的另一个突出成就是它的序曲，韦伯有意识地运用主 题，调性、和声、织体、音色等多方面的对比手法，使这首序曲具有浓烈 的浪漫主义色彩，并将逻辑严密的奏鸣曲式结构与歌剧的剧情结合起来， 让幕前序曲预示全局的冲突和结局。韦伯在创作魔弹射手之后还创作 了另外两部歌剧，欧丽安特和奥伯龙。 ( 二) 1 9 世纪上半叶的法国、意大利歌剧 法同歌剧虽然脱胎于意人利歌剧，但其发展始终有着自身的特征。到 1 9 世纪上半叶，歌剧的创作与当时社会剧烈变动的现实拥连，形成了“法 国大歌剧”这种具有特殊含义的歌剧体裁。巴黎的歌剧事业在1 9 世纪的 几十年间发展得更加繁荣，成为法国歌剧舞台的中心。1 9 世纪3 0 一4 0 年 代，法国大歌剧盛极一时，奥柏创作的五幕大型歌剧波蒂契哑女被视 为法国大歌剧的开端，罗西尼以威廉退尔这一部歌剧加入了法国大 歌剧的行列，哈列维的犹太女是法国大歌剧的典范之作，德围的梅耶 贝尔以法国人歌剧为其终生奋斗的目标，作有恶魔罗伯、胡格诺教徒、 预言者和非洲女。 1 9 世纪上半n t 的意大利歌剧以罗两尼为代表，他的歌剧显示出意大利 语言独到的音乐性特点，使人们重温了意大利歌剧一枝独秀的魅力。罗西 尼深深地了解意大利人对炫耀美声技巧的渴塑，他将装饰音和华彩乐段明 1 4 山东师范人学颂1 ：学位论文 确地写在乐谱上，这样即照顾到了歌手演唱的技巧需要，同时也避免了歌 手随意炫技的陋爿。罗明尼还改变了意大利歌剧重歌唱轻乐队的传统，他 使乐队演奏更具戏剧性，他的乐队写法简单而清晰透明，乐队可以随时插 入烘托气氛，使乐队湿得轻巧而活泼。罗西尼的代表作品有意大利少女 在阿尔及尔、寨维利哑的理发师、唐克雷迪、摩西在埃及和威 廉退尔。比罗两尼稍晚的贝里尼、多尼采蒂也为意大利歌剧增光添彩， 笔者将在后面的章节里对贝里尼、多尼采蒂的创作进行详细地介绍。 ( 三) 瓦格纳的乐剧改革 瓦格纳早期的歌剧仙女和恋禁分别受到德国浪漫主义歌剧风 格和意大利作曲家贝里尼的歌剧创作风格的影响。之后，他的海上冒险经 历使得他对“漂泊的荷兰人的传说”有r 亲身体验，同时他对现实社会的 不满影响了他对社会和艺术现状的批判态度。在黎恩齐和漂泊的荷 兰人的酝酿与创作过程中，瓦格纳的社会观、艺术观更加成熟起来。黎 恩齐是瓦格纳第一部成功的歌剧，但作曲家本人更偏爱漂泊的荷兰人， 因为其中包含着他所追求的情节因素。这两部歌剧中主导动机的使用、民 间色彩的合唱以及灰暗沉闷的舞台背景，都使人意识到瓦格纳在沿着德国 浪漫歌剧的道路继续向前。由于这两部歌剧的成功，瓦格纳获得了德累斯 顿宫廷指挥的霞要职位。在担任指挥期间，创作了汤豪赛以及瓦尔堡的 歌咏比赛和罗恩格林。瓦格纳在这个创作阶段已经开始了改革的探 索，包括主题动机的暗示作用和绵长无终旋律风格，以及用“前奏曲”代 替了“序曲。”1 8 4 9 年，瓦格纳因参加起义受到通缉而出逃国外，流r ：期 间，他通过创作尼伯龙根的指环来具体实施自己的“乐剧”理想，但 于1 8 5 7 年中断r 这部歌剧的创作，转而投入了特里斯坦与伊索尔德 的创作，间隔1 2 年后，才重拾尼伯龙根的指环并将其创作完毕。特 里斯坦与伊索尔德和纽伦锈的名歌手标志着瓦格纳乐剧理想的实现 和成功。瓦格纳认为真正伟大的歌剧廊以体现永恒精神的神话为主题，他 迷恋欧洲北部的古代中哇! = 纪神话与传说。他要求他的乐剧像古代希腊戏剧 i | j 东师范大学顽 ：学位论文 那样是诗词、音乐、表演、舞台等诸种艺术综合的整体艺术品，十分重视 乐剧脚本的写作，充分显示出音乐与戏剧之间的紧密关系。瓦格纳运用独 创的音乐手段来达到他所渴望的乐剧风格，追求的是一种“整体艺术”， 他将韦伯的“主导动机”、伯辽兹的“i 嗣定乐思”及李斯特的“主题变形” 思路发展到极致。在具体的和声与调性手法上，一方面和主导动机相接合， 对乐剧起到总体的结构作用，另一方面更加突出调住的不清晰及频繁转 换，最典型的是特里斯坦与伊索尔德。瓦格纳的乐剧集中了1 9 世纪音 乐艺术的最高成就，无论是他的“整体艺术”、“主导动机”还是他的“无 终旋律”、“半音和声”都预示了西方音乐后来的发展。 ( 明) 1 9 世纪中下叶的法国和意人利歌剧 1 9 世纪中、下叶，法围观众欣赏歌剧的趣味有所变化，那些涉及历史、 民族、宗教斗争的宏大背景及夸张豪华的风格，被普通人的柔情感伤、轻 松的调侃讽喻所替代。此时，一种介乎于人歌剧与喜歌剧之间的“抒情歌 剧”和一种更加轻松戏谴的“谐歌剧”( 又译趣歌剧或轻歌剧) 替代了法 同大歌剧的统治地位。新时期的歌剧以大量抒情性的旋律见长，表现出普 通小人物的喜怒哀乐，这些变化实质上源于法兰西民族自身悠久的文化传 统。奥芬巴赫一生所创作的歌剧多达近百部，以地狱中的奥尔菲、美 丽的海伦和霍夫曼的故事为代表作。古诺以“抒情歌剧”浮士德 ， 确立了自己在音乐史上的地位，这部歌剧常被称作是“抒情歌剧”的典范。 其他法囝作曲家的抒情歌剧以托玛的迷娘、汉姆雷特，马斯内的曼 侬、维特，以及圣一桑斯的参孙和达里拉为代表作。乔治比才 创作的专门继承了意大利法国歌剧的优秀传统，同时借鉴了瓦格纳的 主导动机手法和丰富的管弦乐技巧。这部歌剧以其大胆新鲜的题材和独特 生动的风格，猛烈地冲击了当时的法国歌剧界，对1 9 世纪末意大利真实 主义歌剧，东欧、俄罗斯的民族主义歌剧也产生了深远的影响。 1 9 世纪中叶的意大利仍在争取自己民族的独立和解放，威尔第坚持意 大利的音乐传统，使意大利歌剧从形式到内涵达到了前所未有的高度。威 1 6 i “东师范大学硕卜学位沧文 尔第始终1 ；渝地奉行歌剧是人性的戏剧这一理想，通过简单、商接的独唱 旋律来表现人性。他的创作生涯可分为三个阶段，第一阶段以黎哥莱托、 游吟诗人和茶花女为高峰，第二阶段以阿依达为高峰，第三 阶段只有 奥赛罗和法尔斯塔夫两部作品，其中的奥赛罗达到 威尔第一生歌剧创作的高峰，成为真上e 的音乐戏剧。威尔第的一生既不追 求时尚，也不因循守旧，既继承意大利传统，又尊蕈国外音乐家的创作， 他与瓦格纳是影响1 9 世纪以至z 0 世纪欧洲音乐发展的重要力鞋。1 6 1 1 7 山东师范大学硕卜学位论文 第二章作曲家生平及其创作简介 第一节多尼采蒂生平及其创作简介 1 9 世纪初期，浪漫主义思潮席卷绉个欧洲，意大利民族解放运动的现 实又赢接影响着艺术家们。正歌剧早已走向穷途末路，古老的罗马神话故 事已经显得陈旧 的歌剧萌发出一 生动的当代人生 以贝里尼和 的背景下崛起。