（电影学专业论文）杜琪峰电影世界初探.pdf

果。 学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已 经发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了 谢意。 作者签名： 日期： 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子 版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文 进入学校图书馆被查阅：有权将学位论文的内容编入有关数据库进行 检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解 密后适用本规定。 作者签名： e t期： 迎掌：生，坦 杜琪峰电影世界训搛 摘要 上个世纪末，香港电影再次陷入低潮期。正值此际，杜琪峰和他的银河映像 却连续推出了系列极具个性化的作品，震动香江影坛，成为世纪末的影坛黑马。 杜琪峰多年的不懈努力，终于受到肯定，杜琪峰的电影，类型跨度极大，他截然 分开艺术与商业的不同目的，以不同的取向，拍摄不同类型、不同风格的电影， 并且在商业与艺术两方面都获得了成功。其中，银河映像风格的警匪片和枪战片， 代表了杜琪峰电影的最高水准。综观杜琪峰的电影，虽然继承了英雄电影的外观， 却表现出一定程度的反英雄的内涵。杜琪峰放下英雄的外观，讲述英雄背后的心 路历程。他电影中的英雄，已经日益接近平民的精神世界。杜琪峰的电影，虽然 在主流类型电影的框架之内，却突破了类型的樊篱，突出“人生无常，命运独大” 的主题，体现出低调、阴郁的个性化特征。本文试图从转变过程、故事内涵与外 在形态上，分析杜琪峰电影的个性特征，论述其主要成就，并对他以后的电影趋 势做出初步预测。 关键词：杜琪蜂：银河映像风格i 反英雄；类型电影；个性化 杜琪峰电影世界初撩 a b s t r a c t a tt h ee n do fl a s tc e n t u r y ，t h eh o n g k o n g f i l mf e l li n t ol o wt i d ep e r i o da g a i n a tt h em o m e n t ，j o h n n i et oa n dm i t k y w a yi m a g e ( i l k ) h a v em a d ep e r s o n a l l y c h a r a c t e r i s t i cm o v i e si ns u c c e s s i o n ，w h i c hs h o k et h em o v i e d o mo fh o n g k o n ga n d b e c a m et h ed a r kh o r s e e v e n t u a l l yu n r e m i t t i n ge f f o r t so fj o h n n 招t oh a sb e e n a f f i r m e d t h e r ev g a sal a r g es p a na b o u tf i l m sd i r e c t e db yd o h n n wt o a p a r ta r tf r o m c o m m e r c ec o m p l e t e l y ，h es h o t p i c t u r e s o fd i f f e r e n t g e n r e s ，s t y l e s ，a n dh a sg o t s u c c e s s e si nb o t hs i d e s a m o n gt h e m ，c o ps h o w sa n da c t i o nm o v i e so fm i l k y w a y i m a g es t y l er e p r e s e n t e d t h e h i g h e s t l e v e lo ff i l m sd i r e c t e db yj o h n n f pt o t om a k eac o m p r e h e n s i v ev i e wo fj o h n n i et o sf i l m st h e yh a v et a k e no nt h e a p p e a r a n c eo fg a n g s t e rg e n r e ，b u te x h i b i t e dt h ei n t e n s i o n o fa n t i h e r ot os o m e d e g r e e d o h n n i et oa b a n d o n e dt h ea p p e a r a n c eo f t h eg a n g s t e rg e n r eb u tt on a r r a t et h ef e e l i n g c o u r s eb e h i n dt h eh e r o e s t h eh e r oi nh i sf i l m ，h a sa l r e a d yb e e ni n c r e a s i n g l yc l o s et o c o i i n n o np e o p l e 。si n n e rw o r l d j o h n n i et o sf i l mh a sb r o k e nt h r o u g ht h el i m i to f g e n r e ，t l 】o u g hw i t h i nt h ef r a m eo f m a i n s t r e a mf i l m s t h e ye m p h a s i z e dt h et h e m eo f u n c e r t a i n t yl i f e ，a n dg l o o m yd e s t i n y ，w h i c hr e p r e s e n t e dl o w - p i t c h e da n dd e p r e s s e d p e r s o n a l i t y f e a t u r e ， t h et h e s i sa t t e m p t e dt oa n a l y z et h ec h a r a c t e r so fj o h n n i et o sf i l m s ，d i s s e r t a t e h i sm a i na c h i e v e m e n t sa n dt of o r e c a s tt r e n d so fh i sf i l m si nt h ef u t u r et h r o u 【g h c o n v e r s i o nc o u r s e s ，c o n n o t a t i o n so fs t o r i e sa n de x t e r n a lf e a t u r e s k e y w o r d s ：j o h n n i et o ；m i l k y w a yi m a g e ；a n t i - h e r o ；g e n r e ；p e r s o n a l i t y 2 杜琪蜂电影世界初探 前言：大器晚成的当今香港电影旗手 电影的商业性与艺术性影片，一直是一对难以调和的矛盾。超出大众理解范畴的个 性作品往往遭到观众冷遇，而过于商业化的作品，又无法满足创作者的创作欲望。这一 矛盾，在亚洲商业电影中心香港，表现得尤为突出。纵观当今的香港影坛，只有杜 琪峰能在艺术与商业两者之阎自由穿梭。他的作品，既有赢得票房满堂彩的孤男寡女、 瘦身男女、钟无艳，也有个性特征明显，同时在评论界好评如潮的枪火、暗 战和p t u 。时至今日，杜琪峰已经成为当今香港影坛的旗手。 由于杜琪峰在九十年代后期才开始形成自己的电影风格，所以研究杜琪峰电影的 人一直比较少。虽然作为世纪之交香港影坛的中流砥柱，杜琪峰在商业和艺术两方面， 对香港电影业做出了巨大的贡献，但是作为一个类型片导演，杜琪峰受到理论界关注的 程度，不及王家卫的十分之一。系统研究杜琪峰的研究成果，到目前为止只有盂浩军所 写的走在侠义与游戏的边缘杜琪峰作品研究，他在文中所总结的杜琪峰作品的 风格，还有对杜琪峰与吴宇森作品的比较，都是相当精彩的。但他的研究大部分集中在 杜琪峰到“银河映像”时期那些比较有个性特色、比较有新意的作品，对于他之前拍的 喜剧片、古装武侠片、生活片的论述极少，而且仅到1 9 9 9 年为止。其余零星研究杜琪 峰的文章，也都集中在近两三年的杜琪峰电影上，缺乏对他的电影风格的整体把握。而 网络上的写手们，对杜琪蜂电影的评述，也大多集中在对具体影片浮泛的点评上，理论 性不太高。 回顾杜琪峰漫长的艺术生涯真可谓是大器晚成。他1 9 7 2 年进入香港无线电视台 工作，1 9 8 0 年导演了生平第一部影片碧水寒山夺命金。可直到1 9 9 9 年，他才凭枪 火一片首次斩获香港金像奖最佳导演奖。经过二十多年脚踏实地的不懈努力，杜琪峰 在绘克、吴宇森、王家卫们已经成了电影教科书之后，才闯出了属于自己的一片天地。 个中滋味，绝非“艰辛曲折”几个字就可以言尽的。 杜琪峰1 7 岁就进入被称为“香港电影少林寺”的无线电视台( r v b ) ，比从t v b 3 社琪峰屯蟛世界柳探 起家的新浪潮代表人物徐克、严浩、许鞍华等人还早。其后，他经历了t v b 王天林做 “一哥”时期、麦嘉为首的“新艺城七怪1 ”时期、向华盛向华强兄弟“黑社会入侵永盛 年代、“东方三侠的百嘉峰阶、向太太陈岚内宫问政“中国星”，直到成立自己的制作公 司“银河映像，才终有所成。经过二十多年艰难跋涉，杜琪峰亲历了自新浪潮以来香港电 影从辉煌到衰落的整个过程。目睹电影界风云变幻、各种势力此消彼长，他冷眼旁观 踣暗做足功课。凭着对电影的一胶热诚，杜琪峰熟练地掌握了不同题材、不同手法电影 的制作方法。 在九十年代后期，香港电影日渐衰弱的时候人过不惑之年的杜琪峰却迸发出前所 未有的创作激情。他与一班志同道合的朋友成立了自己的电影公司银河映像。从那 时起，杜琪峰的电影创作渐入佳境。他和银河映像的创作班底一起，凭着对电影的无比 热爱，以严谨的制作态度、圆熟的电影技法，制作出一系列影像风格鲜明、黑暗凌厉， 极富活力与创意的作品，使评论界对香港电影的未来产生出新的希望。 可是在银河映像蒸蒸日上的时候，恰恰正值香港电影最困难的阶段。电影投资者越 来越少，电影人纷纷转行。这样的大环境，迫使刚开始为自己拍电影的杜琪峰，不得不 掉转方向，蘑新走到为观众拍电影的旧道上。2 0 0 0 年杜琪峰进入向氏兄弟的“中国星” 集团任营运主管，并且联合徐克、陈嘉上等著名导演创立百年电影”公司。此后他既 为一百年公司拍摄商业喜剧，也坚持了银河映像的创作方向，他的创作类型更难以把握， 由于对商业电影的看法不同，在社琪峰携银河映像进入中国星集团之时，游达志离开银 河映像。银河映像“杜韦游”铁三角宣告解散，此后开始了香港影坛“杜韦时期”e 杜 琪蜂和韦家辉成为香港电影有史以来为数不多的长期合作，共同署名的导演搭档。 对于杜琪峰再次转型拍商业喜剧，评论界莫衷一是，但他自己却表现得相当平静。 他一边加紧拍摄喜剧片，一边却拿出商业喜剧的收益，转而投资拍自己喜欢的习作。对 于杜琪峰而言，电影就是电影，只要能够“对得起老板，对得起观众，又得对得起自 已”【3 1 足矣。这种单纯的心态，使他能够坦然面对一切，将商业电影与艺术电影截然分 开，既为观众拍电影又为自己拍电影。也正是由于这种专一的心态，他才能抛开外在 【1 l 指新艺城公司的七位核心人物：黄百鸣、石天、麦嘉、徐克、施南生、曾专伟、泰迪罗宾出自黄百 鸣的新艺城神话。h t l p ：b b $ 6 、n c t e 垭s e l ，曲忻d 吐i f c a d p h p ? f o r u m c o d c = 4 3 & p o s t i d 。9 1 7 9 5 & p a g e i d = 1 1 2 1 指监制兼导演编剧黄百鸣的“百”、监制翱嘉珍的“嘉”、杜琪峰的“峰”。百嘉峰是黄百鸣的东方公司下属 的子公司。 语出自2 0 0 4 年4 月5 日香港电影金像奖颁奖晚会 4 杜琪峰电影世界初探 的困扰，勇于尝试各种类型的电影，号心探讨如何提高突破已有电影表现手法，开拓出 更新颖的电影题材和不拘一格的表现方式。 放眼当今香港影坛，杜琪峰电影对类型的跨度恐怕难有人可以比肩。很难相信 纯正的商业喜剧百年好合、散发着淡淡感伤的文艺爱情片向左走，向右走、综合 了各种类型元素、情节诡异的大块头和大智慧和风格统一、凛冽黑暗的p t u 竟出n - - a 2 _ 手- t “。 + 9 0 年代初的香港经济朝气蓬勃，可是转眼间就已经风云变色。面临回归大限人人自 危，加之金融危机扫荡全港，度骄傲自满的香港人陡然问意识到繁荣昌盛不过是梦 一场，发出无限唏嘘。杜琪峰的电影适逢香港经济的低潮期臻于成熟，他能够成为世纪 末香港电影的中流砥柱，也是时势造英雄的结果。他的电影中的主人公那种善于反思、 处事低调、重视家庭观念的性格，与情绪低落的香港人现在的观念不谋而合。而且他的 电影技巧圆熟、制作精良，在坚持原有的影片类型之外，叉能有所突破，为低迷的香港 影坛吹来了一缕清风。 杜琪峰长年在无线工作，后来又参与了风起云涌的新浪潮运动。太制片制度 5 1 1 6 1 与 新浪潮的双重影响，使杜琪峰既具有新浪潮的先锋意识，又不可避免地带有大制片厂对 观众观影心理的趋从性。在两者的综合影响下，杜琪峰既追求电影的个性化，但又不可 能像王家卫、陈果那样忽视电影票房。这也决定了他在银河映像达到艺术上的突破后 又转回头为观众拍商业喜剧，而且即使在银河映像出品的一系列个性化、风格化的作品 中，杜琪峰亲自导演的电影，仍然是最容易为大众接受的。 杜琪峰的电影，延续了类型片的外在形态却具有浓重的个人色彩：讲述的是传统 英雄的故事，却放弃了神话英雄的传统模式。他的电影，卸下了英雄的外观细致刻画 英雄背后的心路历程，使传统英雄走下神坛日益接近现今时代的平民世界，显示出相 当的反英雄化倾向。杜琪蜂的电影，在商业与艺术、类型与个性、传统观念与时代精神 之间，寻找者平衡点。 杜珙峰不断突破已有的类型模式，探索新的电影领域。每年在六、七部电影中担任导演、 监制。不知疲倦的杜琪峰以惊人的爆发力，书写着迟到的影坛传奇。 1 4 1 以上四部影片均是杜琪峰2 0 0 3 年的作品 1 5 1 无线的老板是邵氏公司的邵遣夫。在管理制度上无线沿袭了邵氏的大制片厂制度，由监制全权负责。 详情参见李翰祥影海生涯，下集第1 4 节农村读物出版社1 9 8 7 年版。 1 6 1 1 9 9 5 年杜琪峰又与老东家邵氏台办了。新髟城公司” 杜琪峰电影世界初探 第一章一路艰辛为电影 1 9 7 2 年，年仅1 7 岁的杜琪峰进入无线电视台工作，一年后考入无线艺员训练班。 从训练班毕业后，杜琪峰正式与电视台签约，与林岭东一同投师当时号称“t 、，b 一哥” 的王天林门下，学习电视制作技巧。杜琪峰一步一个脚印，从助理编导做到监制。到1 9 8 9 年离开电视台为止，他的主要电视作品包括京华春梦、女侠黑木兰花、射雕英雄 传( 黄日华、翁美玲版) 、鹿鼎记( 刘德华、粱朝伟版) 和雪山飞狐等。雪山 飞狐还在1 9 9 0 年的纽约国际电视节上获得金奖。 在电视台一做就是十几年，高强度的工作锻炼了杜琪峰对各种题材的领悟和把握能 力。电视中的一些常用手法，比如总有风卷超落叶的镜头、重要的感情戏开场必有音乐 响起等等手法，之后屡屡在杜琪峰的电影中出现。杜琪峰还在电视台找到了事业上的知 音。后来与他一起色日立银河映像公司的合作伙伴韦家辉和游达志也出身子t v b 。韦家辉 是无线的金牌编导，游达志从1 9 8 6 年开始任杜琪峰的副导。由于有多年制作长篇电视 连续剧的经历，所以无论杜琪峰、韦家辉还是游达志，都高度重视剧本创作。这在一向 只重动作场面、轻剧本创作的香港电影界，实属难能可贵。 从1 9 8 0 年导演碧水寒山夺命金开始，经过近二十年的摸索，杜琪峰才确立了自 己的电影风格，拥有了自己的电影品牌银河映像。这才真正确立了他在香港电影界 的地位。我们可以从阶段与类型方面，把他的电影分成三类，第一类是他还未形成自己 的风格前，对于不同类型电影表现方式的摸索，这一时期他的电影类型复杂；第二类是 标志着他的风格走向成熟的、银河映像出品的警匪片和黑帮片：第三类是2 0 0 0 年后他 改变拍片路线，在商业上大获成功的喜剧片。银河映像出品的黑帮片和警匪片，为传统 的类型电影注入了浓郁的个人风格，代表了杜琪峰电影的最高水准。 6 杜琪峥i “影世界初探 第一节历练期的各种类型片 从1 9 8 0 年踏足电影圈，到1 9 9 7 年成立银河映像之前，杜琪峰从各个方面摸索最合 适自己的电影风格。这一时期，杜琪峰作品的题材极其复杂。他什么类型的电影都抽 既拍新艺城的招牌喜剧片、无厘头喜剧片，也拍悲情英雄片、枪战片、赌片、古装武侠 片、女性动作片。不同类型电影的长期磨练，使他对不同类型、不同题材的电影，掌握 得更加得心应手，也为他以后的创作打下了坚实的基础。这一时期，他最主要的成就是 在悲情正剧和喜剧两方面其中。从这里可以看出他以后“银河映像风格”的正剧和“杜 韦喜剧”这两种不同的努力方向。 这一时期，杜琪峰的电影与大多数港产电影并无太多区别。在影片内容上，他的电 影也同样张扬英雄主义、兄弟情谊和江湖义气，正邪对立壁垒分明。但在杜琪峰的电影 中，己经表现出与吴字森、林岭东这样纯阳刚的男性电影的不同之处。他电影里没有吴 宇森、林岭东那样浓厚的英雄情结，英雄的形象比较平民化。而且杜琪峰更关注底层平 民的生活，在他的电影中流露出浓重的家庭观念。还有一些电影，已经初步展示出杜琪 峰对于“命运无常”这一主题的执迷。 一、初涉影坛 1 9 8 0 年，杜琪峰偶然得到一个机会，为当时因拍摄少林寺而重新崛起的凤凰 公司( 即后来的银都机构) 7 j 拍摄一部古装武侠片碧水寒山夺命金。杜琪峰的这部电 影处女作呈现出清新纪实的风格，在当时的武侠片里也算别具一格。但与徐克、严浩、 许鞍华这些新浪潮弄潮儿的处女作相比，碧水寒山夺命金缺乏强烈的颠覆传统电影 观念的自觉意识，并不受人重视，影片的票房也不尽如人意。受此打击，杜琪峰叉回到 无线拍电视。直到1 9 8 6 年，新艺城筹拍卖座喜剧开心鬼第三集开心鬼撞鬼，因 导演高志森意外退出，杜琪峰临时救场。他才得以重返电影圈。 n 属于香港电影左碾的长城、风凰和新联公司在文革中遭到致命的打击，拍片几乎中断参见香港爱国 进步电影的发展及其影响作者廖原、冯凌霄、周落霞、昊吴，当代电影1 9 9 7 年第3 期第l o 页 7 牡琪峰电影世界初探 再次踏入电影圈后，杜琪峰一边为t v b 拍连续剧，一边为新艺城公司拍电影。新 艺城开创了香港电影的监n , n 度，由监制全盘负责影片的创作及拍摄。影片最初都是由 “新艺城七怪”集体提出创意，然后以一个编剧为主导，众人合力创作剧本。拍摄时 导演不过是监制的传声筒，叮以自由发挥的余地极少。杜琪峰在新艺城的几部电影，如 翻拍白好莱坞同名影片的社会生活喜剧七年之痒、喜剧警匪片城市特警等也是 这种监制制度的产物甚少个人特色。直到1 9 8 8 年，由于八星报喜疯狂卖座，他 才得到一定的创作空间，能拍自己比较喜欢的题材。 八星报喜是杜琪峰早期最出色的作品。影片模仿了电视肥皂剧的模式，情节紧 凑、笑料密集。片中既有无厘头的疯狂搞笑，又不脱生活的情趣，上映后广受好评。八 星报喜赢得了当年票房冠军还开创了农历新年贺岁片 s 】的先河。此后香港贺岁片一 直呈现“群星报喜”系列f ”、“福星”系列【l o l 、成龙的贺岁动作片三足鼎立的局面。 此外，八星报喜还发掘了周润发的喜剧表演潜质。他在片中塑造了一个与以往角 色完全不同的、娘娘腔的花心大少，彻底颠覆了他阻往的文艺片小生和银幕英雄两种形 象。从中可以看出杜琪峰对演员表演潜质的精确把握。八星报喜里出场演员众多、 线索纷繁复杂，但影片的脉络非常清晰，人物的性格也各具特色，显示出杜琪峰刻画群 像的功力。这为他后来拍十万火急、非常突然、枪火、p t u 等刻画群像的电 影埋下了伏笔。 二、 正式踏足电影圈 八星报喜的卖座，使杜琪峰对自己在电影圈的未来发展信心百倍。1 9 8 9 年杜琪 峰退出1 v b ，正式加盟新艺城公司，全力向影坛进军。从这时开始，杜琪峰的电影类型 目趋多样化。他在帮完成老板拍摄愿望的同时，尽量探索自己的电影方向。 这一时期，杜琪峰的喜剧电影的票房相当高。喜剧风格也从新艺城的招牌喜剧，过 渡到风格化的无厘头喜剧。在拍摄喜剧的过程中，他渐渐熟悉了各种喜剧套路，了解了 如何将包袱抖得既出乎观众意料之外，又在情理之中搞笑而又不低俗。 i s 之前传统的香港靛岁档期指圣诞节刘新年这一档期 1 9 八星报喜的成功，引得跟风之作接踵而至。这种群星出演的家庭姐岁喜剧，后来被称为“群星报喜” 系列 i m 指老牌电影公司嘉禾为了对抗新艺城的卖座喜剧最佳拍档系列拍摄的以“福星”命名的一系尉动 作喜剧，其中成就最就的是1 9 8 3 年的奇_ i 萆妙计五福星 枉琪峰电影世界枷搽 1 9 9 2 年的喜剧踢到宝依然含有不少新艺城的喜剧元素。片中展示的神乎其神 的现代高科技，以及众人对高科技既敬且畏的态度，都明显地带有新艺城的卖座喜剧 昂佳拍档和黄百鸣的“开心鬼系列”的影子。而1 9 9 0 年的贺岁喜剧吉星拱照， 则把社会生活喜剧和无厘头搞笑嫁接在起，为观众奉献出一幕现代都市的浪漫传奇， 这时期，杜琪峰晟优秀的喜剧是由周星驰主演的审死官。影片改编自粤剧名家 马师曾与红线女主演的同名粤剧长片。影片的美工设计与布景、灯光，都揉进了些许怀 旧的味道，颇为独到。出演审死官时的周星驰。正处于生活化表演与癫狂搞笑的无 厘头表演的过渡期。杜琪峰巧妙地捕捉到他表演中的精髓，找到两者之间的结合点t 更 使之收放自如，周星驰因此稳坐无厘头喜剧的头把交椅。随后两人合作的济公，试 图在喜剧中加入道德说教的成份。但是其中混杂的东西太多，有些概念先行的意味。 在正剧方面，杜琪峰将悲情的主题引入屯影。在幸福看似唾手可季导的刹那，无法预 知的灾难从天而降，把主人公的梦想和希望击得粉碎，也给观众留下无尽的惆怅与虚空。 这些影片，已经能够隐约看出银河映像时期，杜韦游铁三角标志性的“人生无常，命运 独大”的主题。当蚓正是香港电影最意气风发的时代，那是一个强调生得轰轰烈烈，死 得荡气回肠的时代，一个迎风高歌“沧海一声笑，涛涛两岸潮”的年代可是在杜琪峰 的电影里，却常有一种挥不去的阴郁。这种阴郁，使他的电影体现出一定的内省和反思 的力度，与当时的主流电影拉开了一定的距离。 但是这时，在杜琪峰的电影里对于命运的描述，还隐藏于煽情的故事表层以下。命 运无常的恐惧感并未真正走入人物的内心世界。人物在命运笼罩下，希望与绝望交织的 复杂感情，也表现得并不深刻。重逢与死亡是他这一阶段悲情电影着意渲染的部分a 异 常凄惨的画面，再配上充满沧桑与悲情味道的主题歌成了杜氏悲情电影惯用的煽情杀 手锏。 1 9 8 9 年的阿郎的故事是杜琪峰前期创作的高峰。它也是3 0 年代悲情英雄片的 经典之作。在这部电影里，周润发再次突破已有形象，以一个过气车手的形象出现。他 在片中扮演了个为了得到儿子的抚养权、为寻回尊严而重新踏上赛场的父亲。周润发 以他的精彩表演，第三次捧走香港电影金像奖，杜琪峰也凭此片第一次获得金像奖最佳 导演提名。 在影片中，杜琪峰并没有将阿郎塑造成一个完美的英雄。与英雄本色里英勇无 9 杜琪峰电影世界初撵 比的小马哥相比，阿郎更像一个平民英雄。在阿郎的身上，初步体现出桂琪峰对于成熟 男性的定义。阿郎犯过错，有些自卑，还有点大男子主义，但是他珍惜现有的一切，爱 儿子有情有义、知错能改，希望能够与妻子破镜重圆。阿郎的形象，己不再是激情满 怀、恣意放纵的少年英雄而是一个有责任感、对过往生活追悔莫及的中年男人。在这 部电影中没有一个实实在在的反面角色，悲剧的起因，只能是在隐藏在人物背后命运 那只翻云覆雨手。银河映像的主题命运的残酷和无常，第一次在杜琪峰的电影中， 隐隐约约浮出水面。在这部电影中，由张艾嘉饰演的女主角波波，气质外柔内刚，身上 散发出一种理智的知性美。她的形象是杜琪峰电影中刚强女性形象前雏形。 1 9 9 2 年的爱的世界承接阿郎的故事中男性对家的责任感这一主题，刘松仁 饰演的李子良因为生活屡遭不幸，把一腔怒火都发泄在儿子身上。影片中，中下层平民 的悲惨际遇和父子之间的深厚感情，令无数观众为之动容。影片深入描写了李子良在生 活的压迫下的歇斯底里和精神扭曲，表现出杜琪峰对于人的内心世界的关注。 1 9 8 9 年的至尊无上i i 永霸天下是卖座赌片至尊无上的续集。在赌局设计上， 杜琪峰并没有王晶那么出彩，但是杜琪峰影片中的兄弟情谊更真挚，更人性化。为了尽 父亲的责任，仇杰( 王杰饰) 才不愿复出江湖，他的形象比第一集中谭咏麟的形象更为光 彩。续集中的女性形象也远比第一集要丰满、厚重得多。影片结尾，代表善恶的两种力 量都死于幕后黑手的枪下，这正是暗花结局的雏形。 1 9 9 2 年由张曼玉、杨紫琼与梅艳芳三位女星联袂出演的后现代武侠片东方三侠， 最能体现杜琪峰电影中女性的侠肝义胆。影片中三位江湖侠女英姿飒爽，造型酷辣而性 感。她们在过去与未来、神功与科技之间穿棱自如，救婴儿、排险情，合力消灭了企图 复辟皇室的公公，让热血男儿自叹弗如。影片在奔放而富于动感的音乐烘托下，书写了 一曲刚强侠义的女性之歌。 在东方三侠续集现代豪侠传中，杜琪峰加重了感情戏的份量，使整个故事 更具可看性。在这两部东方三侠中杜琪峰较好地控制了以往作品过于煽情的特点。 在这两部影片中，死亡不再是一种煽情手段，面成为故事的有机整体，标志着杜琪峰从 浪漫悲情向个性化、写惫化的转变。在两部电影还表现出杜琪峰对黑暗世界的浓厚兴趣， 影片的许多场景都是夜景或者幽暗的地下世界，暗示了浓重的末世意识。 1 9 9 3 年的江湖传说( 又名赤脚小子) 翻拍自武侠片大师张撤的名作洪拳小 i o 杜琪峰电影世界韧探 予，讲述了个少年英雄只身闯荡江湖的悲剧故事，影片大气面不失细腻。从影片的 布景和武打设计上，体现出杜琪峰对大制片厂时代的缅怀之情。 1 9 9 5 年是香港电影的分水岭。港产片以令人难以致信的速度从高潮坠入低谷，票房 与出品影片都刨同期的最低水平】。也就是在这一年，杜琪峰在拍出了标志着他转型的 作品无味神探。以1 9 9 6 年的天若有情i 烽火佳人作为两个时期的过渡作品，杜 琪峰的电影日趋个性化风格化，电影技法也日臻圆熟。 1 9 9 5 年香港电影的票房为1 3 3 亿，出品电影1 5 0 部。转引自九十年代香港电影状况 ，祁志勇著，t 当 代电影2 0 0 1 年第一期，第9 页 牡琪峰电蟛世界初探 第二节独具特色的银河映像作品 九十年代，香港影坛发生了巨大变化。从1 9 9 3 年开始，港产片拍片数量逐年递减， 电影票房也不断下滑。1 9 9 9 年本土电影票房不足3 亿4 千万”】，跌至谷底。1 9 9 5 年， 几个特租体黑字“香港电影之死，- 一赫然出现在香港著名的明报月刊11 月封面上。 九七回归日益临近，港人既期待又惧怕，心态复杂。这种顾虑也对电影业产生了很 大影响，许多电影人另寻出路，投资商也纷纷撤出投资。1 9 9 7 年席卷全亚洲的金融风暴， 对电影业无异于雪上加霜。电影人一哄而上投拍一些能够尽快收回成本的电影，王晶的 电影就是最好的例子。他的电影低俗摘笑，但拍摄速度快周期短，以其量大占领了三分 之一的市场，反射出电影人的抢钱心态。 但从另一个角度来说，世道低迷对于香港电影而言未尝不是一件好事。无意于电 影创作的人离开电影行业，去芜存菁，香港电影的创作环境会变得更单纯。剩下的人往 往能够抛开浮躁的心态，静下心来，探索适合自己的电影表现方式，重新定位香港电影 的未来走向。1 9 9 7 年陈果导演的香港制造，就以极其平民化的视角，关注边缘人群 灰暗困顿的现实生活。香港制造中使用的那种迫近真实的纪录手法，在过去商业化 的运作模式下是难以想象的。 九七后香港电影的新探索中，最引入注目的是杜琪峰的银河映像公司出品的一系列 电影。1 9 9 7 年，杜琪峰与韦家辉、游达志等合作伙伴成立了自己的电影公司银河映 像，随后迎来了杜琪峰创作的高潮期。从银河映像初创时起，杜琪峰不再满足于四平八 稳地讲述一个完整的故事。他的电影虽然还是在类型电影范畴之内，但在影片中注了更 多的个人元素。他更注重在迷宫般的剧情结构中，以新颖的电影手法，描摹在命运笼罩 下人物的内心状态，渲染隐藏在故事背后突如其来、而又在情理之中的宿命感。从这时 起，杜琪峰的电影步入存在主义的范畴。他的电影中充满了对夜的意喻的把玩、对黑暗 意识的沉迷，以及对世事无常的反讽与无奈。漫长沉寂的黑夜和连绵无尽的阴雨，成为 他电影中不可缺少的部分。 在银河映像之前，英雄电影从来没有这样阴沉、忧郁和晦暗。从来没有这么宿命和 ”i 转引白九十年代香港电影状况，祁志勇当代电影2 0 0 1 年第一期。第9 页 2 杜琪峰电影世界初探 绝望，评论界将这种锐利、黑暗的电影风格称为“银河映像风格”。作为银河映像的主 事者，杜琪峰监制了银河映像出品的所有电影( 绝大多数是警匪片和黑帮片，也有极个 别的恐怖片和另类青春片) ，使银河映像的作品保持了相当统一的风格特征。除韦家辉、 游达志以外，银河映像的其他导演，如赵崇基、粱柏坚、曾谨昌等，他们在银河映像拍 摄的影片都表现出强烈的银河映像风格。 很难说在银河映像杜韦游的铁三角中，谁受谁的影响更多。三人中，韦家辉专注于 剧本的创意方面，游达志善长把玩寓言式的电影格局，而杜琪峰以对演员的表演潜力的 挖掘、对画面的掌控能力最强掌握全局。但是对比杜琪峰之前的作品，必须承认，年逾 不惑的杜琪峰从两位年轻的搭档身上，吸收了一些更新、更锐利的东西( 尤其在编剧方 面) ，因此他的电影才产生了质的飞跃。 一、无味神探与十万火急：拉开银河映像序幕 1 9 9 5 年的无味神探，第一次把忠奸难辩的人物类型引入杜琪峰电影。之前杜琪 峰的电影中的英雄人物虽然也有缺点，但是缺点并不能掩盖笼罩在他们身上的光环。而 在这部电影中，人性的缺点在阿海身上，体现得更为突出。阿海无论在夫妻关系还是同 事关系上，都相当不负责任。这部影片着力从人物本身的角度出发，刻画人物的内心世 界，表现出杜琪峰对于普通人内心世界和情感纠葛的重视。影片的色调灰暗低沉。气氛 凝重。虽然最后有一个光明的结局，但宿命的气氛始终环绕其中。无味神探从叙事 风格到影像风格两方面，都为银河映像以后的创作定下了基调。 1 9 9 6 年嘉利大厦火灾后两个月，杜琪峰推出了描述普通消防员生活的十万火急。 它是港产片中少有的宏扬集体英雄主义的励志电影。十万火急以灾难片的模式，描 写了一群消防员的生活。影片中的火灾场面，用了社琪峰电影里鲜有的爆破特技。效果 非常壮观，一点也不输给好莱坞的同类影片。十万火急中以塑造群像为主，出场的 人物众多，线索纷杂，但是场面处理得干净简洁，节奏张驰有致。十万火急是银河 映像风格的作品中，迄今为止唯一正面表现香港生活的电影。影片中高扬的团队合作精 神，在非常突然、枪火、 p t u 中得以延续。 十万火急由杜琪峰、韦家辉联合监制、游乃海任编剧，游达志任执行导演，由 3 杜琪蜂也影世界枷探 后来银河映像的基本演员刘青云、任达华、李若彤、黄卓玲、黄浩然等人集体出演，这 些人( 再加上枪火中的林雪) 构成了杜琪峰电影的基本组合。一班工作人员在合作中， 发现彼此对电影的兴趣和感觉不谋而合，这才催生了后来的“银河映像”。十万火急 因此被认为是银河映像的集体亮相之作1 ”。 二、一个字头的诞生到再见阿郎：各种风格的实验 从一个字头的诞生到非常突然的起始阶段，银河映像将实验精神发挥到了 极致，从电影的题材到表现手法上，都力求颠覆以往的电影类型。但是电影的票房接连 失利。他们也不得不反思电影中过于浓重的悲剧意识，太不顾及刚走出金融风暴阴影观 众的感受，而在后面的电影中，有意向光明的方向转化，这才有了向传统意识回归真 心英雄与再见阿郎两部影片。到了枪火和暗战这两部标志着杜琪峰电影 风格成熟的作品出现时，银河映像已经能够将实验精神与传统类型片完美地融合在起 了。 作为银河映像的开山之作，一个字头的诞生是一部彻头彻尾颠覆黑社会的反潮流 电影。影片不时流露出编导对黑社会的挪揄之意，反讽意味十足的黑色幽默无处不在。 两个主角不再是威风凛凛黑社会分子反倒像过街老鼠一样受人欺辱，被女人玩弄，显 得非常愚蠢可笑。在结构上，它模仿了基耶斯洛夫斯基的盲打误撞的三段式结构， 在昕不听朋友的劝诱、按摩付不付钱这两个节点上，引出三段完全不同的人生。影片的 现代主义色彩浓郁，色彩、布光都非常风格化。在影片中，肩扛的广角镜头随处可见， 开头部分甚至有一段相当长的饲转摄影机拍摄的打斗场面，展示出编导相当自觉的先锋 意识。 两个只能活一个是一个举重若轻的另类爱情故事，片中依稀可见王家卫的影子， 但它的感觉比王家卫电影更冷。萍水相逢的两个人，在飘忽而肃杀的江湖中玩了一个 事关生死的游戏。温暖而随意的黑色幽默，使影片中的温情慢慢变调为惨淡。影片中使 用了大量倾斜的镜头和构图，活化出执拗而单纯的城市边缘人心态。恐怖鸡和摄 习转引自孟浩军著走在侠义与游戏的边缘一杜琪蜂电影研究，出自王海堋主编的镜像与文化 第 2 0 0 页，中阳电影出版社，2 0 0 1 年，第一版 1 4 牡琪峰电影世界引探 氏3 2 度是银河映像比较少见的以女性为主角的影片。前者是恐怖片，在营造恐怖气 氛上颇见功力。但因为过于丑化大陆人的形象，而遭人诟病。后者是与韩国合作的枪战 片，它是银河映像初期比较少见的、在凄风冷雨中回荡着温馨浪漫感觉的电影。 暗花诡异另类，在评论界口碑极佳。影片全部在黑夜和暗室中拍成，风格冷峻， 是银河映像最“黑暗”的一部电影。影片的布局非常精妙，步步皆是悬念，被赞喻为“古 龙小说的现代寓言版”l ”】。暗花完全模糊了警匪之间的界限，全片没有一个好人。 刘青云饰演的杀手和和梁朝伟饰演的司警同样外强中干、恃勇斗狠。在命运的罗网下， 两人像过街老鼠一样惶惶不可终日，最后先后走向末路。影片从头至尾弥漫着浓重的绝 望气息，是银河映像最典型的宿命之作。 真心英雄是杜琪峰对过往英雄片的致敬之作。从影片的角色设计黎明和刘 青云饰演的各为其主。却猩猩相惜的杀手，到越轴的拍摄方式两人在度假屋隅若木 板墙举枪互射，镜头发越过了1 8 0 度剪辑线都让人想起吴宇森的喋血双雄。但 这种形式上的借鉴，并不代表杜琪峰停止了对电影形式的探索。在影片中，他多次使用 手提摄影来捕捉动作的精髓，试图为动作片寻找新的表现方式。 非常突然代表着银河映像渐入沉稳期。非常突然的情节设置比前几部影片 感觉更真朴实、更生活化。影片中将一个整体的五名探员的悲欢离合交织在一起，生活 气息扑面而来。在非常突然里，风格化隐入剧情的发展进程中，在烟雨迷蒙、丽人 执伞的都市里，一切看似平淡无奇，结局却在无意中突然袭来。那种欲救无着的无力感， 命运无常的绝望，还有难以承受的伤感，使影片整体极富创意。非常突然的色彩和 构图也都力求生活化，除了一直绵延不断的阴雨外，影片中几乎难以觅到银河映像招牌 式的阴暗和乖张，但黑色自始至终笼罩着整部电影。 再见阿郎是继暗花之后，银河映像第二部以澳门为背景的电影。再见阿 郎在感叹过去的价值观念丧失的同时表现出杜琪峰对过往江湖片的反思。杜琪峰开 始否定英雄对于现代社会的意义，他让以往徘徊在社会边缘、神采飞扬的江湖英雄。接 近了主流社会的价值观念。而且在影片中，他开始思考造成人物边缘身份的主观原因， 刘青云饰演的阿郎没能重新得到过去的江湖地位，虽然有手下背信弃义的因素，但更主 要的，是他自己外柔内刚的个性使然。这种举棋不定的性格，让他既无法解决兄弟之间 h 转引自孟涪军著走在侠义与游戏的边缘牡琪峰电彭研究 出自王j 辱湘主编的f 镜像与文亿 第 2 0 2 页中国电影出版社，2 0 0 1 年，第一版。 1 5 杜琪峰电影世界初探 的问题，也无法处理好与前妻的关系，最终还导致他再次入狱。 三、枪火v s 暗战：艺术与商业渐渐分流 电影市道持续低迷，杜琪峰也不可能一味沉浸在自己的电影世界里。他最终舍弃了 完全为自己拍电影的想法开始有意迎合观众的欣赏i - q 味。但是他并没有放弃为自己拍 电影的那种痛快淋漓的感觉。1 9 9 9 年，杜琪峰拍摄的两部枪战片枪火与暗战， 代表了他以后的两种努力方向。枪火影片延续了银河映像以往的主题，在实验的道 路上继续前行：暗战则欢响了银河映像向票房进军的号角。枪火是完全属于杜琪 峰自己的，他称之为“习作”【”】，最终确立了明确的杜氏电影风格。而在暗战里， 杜琪峰在银河映像惯有的黑暗风格当中，加入了吸引观众的元素。他用大牌明星出演主 角，电影的题材也有意向以往的类型片靠拢。 杜琪峰的努力在两方面都达到了预期的目的。枪火在各大电影颁奖礼中一路过 关斩将，杜琪峰凭此片曹夺金像奖最佳导演奖，多年的努力终获肯定；而暗战赢得 了众多观众的青睐，是银河映像首部票房超千万的电影。 从枪火和暗战并行不悖开始杜琪峰拍摄的具有银河映像风格的电影，以 这两部电影为起点，继续前进。枪火拍峻三年。观众才得见杜琪峰的另一部习作 p t u 。相比之下，基于救市的需要，以暗战为代表的“商业卖点+ 银河特色”的 杜氏电影则层出不穷，暗战i i 、全职杀手、大块头有大智慧接踵而来。 1 枪火与p t u ：以静止镜头捕捉抢战动感 在枪火一片中，杜琪峰试着尝试不同与以往的动作风格，阻静态镜头捕捉枪 战的动感，并且获得了成功。这部影片最终确立了杜琪峰的电影风格。这种风格，综合 了银河映像黑暗阴郁的色调、命运无常的主题、平民化的英雄形象，以及枪火中表 现出的静态的动作场面。杜琪峰终于找到了最自我的表达方式。 传统的吴宇森氏动作片讲究宏大的外观场景、激烈的枪战与爆炸场面、飞扬的慢动 作，同时配以雄浑的声响，给观众造成强烈的视觉冲击力。从枪火开始，杜琪峰创 “1 语出白c e c i l i aw o n g 对杜琪峰的访问杜琪峰：究竟我最想讲乜，电影双周刊 第6 2 6 期第4 9 页 6 蠊h 蜂l u 影世界棚掇 造出一种以精准的构图、演员立体的站位、各具特色的持枪姿势为特色、偏于静态的动 作片。其动作场面并不夸大动作本身的魅力，它着重刻画在枪战时对峙双方的不同状态， 蘑在表现一触即发时的胶着状态，突出在极静的状态下，枪声骤然响起那种动与静的鲜 明对比。枪火中的枪战戏几乎都用固定机位拍摄的。杜琪峰以静态的场面，突出隐 藏在安静状态表面下的暗潮汹涌，为影片营造出一种令人窒息的压迫感和不安感。 杜氏风格在p 1 u 里，被发展到了新的高度。故事发生的时间，浓缩到一个晚上 的几个小时之内，场景全都是光线黯淡的狭长街道和封闭的室内。光影的舞台效果也被 近一步加强了，无论是街灯还是演员手中的手电筒，都模拟出舞台灯光的效果。光影对 比的层次感鲜明，影片的镜头表现出强烈的立体感。影片中运用了大量的倾斜镜头，烘 托出人物压抑而紧张的内心感触。枪火带来的内敛、含蓄的静态动作风格，在这部 电影里避一步得到拓展。丽且p t u 的动作场面更复杂，它更突出一触即发之时那种 稳重的荒乱美。 在p t u 中，随着事态发展，警察与黑帮之间的那道蓝幕渐渐被揭开人对于友 情和命运的观点慢慢发生了变化，人性的脆弱与丑恶也一点点浮现出来。杜琪峰赠短小 的篇幅，细腻地观察、记录了一群处在矛盾和焦虑中的人在一个特殊时空中的挣扎状态。 2 从暗战到大块头有大智慧：在市场与个性之问寻求平街 当杜琪峰决定吸引观众时，就会显示出他长年浸淫电影圈，所培养出的对于市场的 强烈直觉。他从多方面来增加影片的卖点，在暗战里，他请来大众偶像刘德华主演； 由于暗战的卖座，一向鲜拍续集的社琪蜂，接拍了暗战i i ：改编了畅销小说全 职杀手，请日本偶像反町隆史出演该片。再一次向全距洲出击；在大块头有太智慧 里。则以刘德华的大块头造型、裸跑为嚷头。一路飘升的票房，证明了杜琪峰对香 港电影规律的熟谙。但是，在不遗余力吸引观众眼球之外，杜琪峰的电影依然保持着银 河映像的一贯水准，这才为他的电影树立了很好的口碑。 暗战是个人风格与卖座元素完美结合的典范。杜琪峰特意请来两个法国人j u l i e n c a r b o n 和l a u r e n tc o u r t i a u d t ”1 作影片的编剧，最后由老措档游乃海改写成一个具有银河 特色的盗宝故事。暗战的故事机智巧妙，它将斗智与复仇、男性情谊与宿命的失落 嘲他们曾为吴宇森写过纵横四海的剧本。2 0 0 3 年又为鲍德熹写了天脉传奇的剧本 杜琪峰i n 影世界丰j j 椿 有机地整合在起，在警匪斗智紧张激烈之余不乏轻松幽默与抒情浪漫。快慢镜头的 精确切换，使影片整体呈现出流畅的韵律感和节奏感。在叙述过程中，杜琪峰减少了银 河映像的压抑阴沉，有意识地回到煽情豹老路上。公车上刘德华与蒙嘉慧的朦胧恋情， 处理得简洁精练，使影片在斗智斗勇、悬念迭起之外更添一缕浪漫神采。 与暗战相比，暗战i i 中郑伊健过于万能，双雄斗智的角力几乎一面倒，剧 情缺乏第一集的张力。但是续集加重了感情戏的成份，部分段落仍不乏经典之处，面且 影片的制作也依然保持了杜琪峰一贯的高水准。 大块头有大智慧则有意发起银河映像另一次变奏