（文艺学专业论文）希区柯克镜头中的弗洛伊德.pdf

摘要 阿尔弗雷德希区柯克( a l f r e dh i t c h c o c k ) 是二十世纪最著名的电影导演 之一。他的惊悚悬念电影征服了全世界观众，至今仍然备受大家的喜爱。希区柯 克电影不仅在商业上取得了巨大成功，而且在思想性及艺术性上也达到了很高的 成就，得到了学者们的广泛赞誉。 弗洛伊德精神分析学与电影之间一向有着密切的联系。希区柯克电影鲜明的 弗洛伊德色彩从一开始就受到了广大观众和学者们的广泛关注。精神分析法成为 当代电影理论界常用的阐释希区柯克电影的方法之一。 本文尝试从弗洛伊德精神分析学的角度，对希区柯克电影与弗洛伊德精神分 析学之间的联系进行初步的探讨。本文主要从希区柯克电影与弗洛伊德童年创伤 理论及释梦理论、希区柯克电影与弗洛伊德窥视理论、希区柯克电影与弗洛伊德 性本能理论及犯罪本能理论的联系等几个方面展开探讨。论文试图通过结合对 爱德华大夫、精神病患者、群鸟、后窗、眩晕、玛尔妮等几部重 要的希区柯克电影的分析，来阐述希区柯克电影是如何对这些弗洛伊德精神分析 学的重要理论进行电影阐释的。希区柯克在对性爱问题的阐释中，通过其精湛的 电影技巧，使他的电影既充满了两性之间的强烈张力，又绝不使电影流于低俗暴 露，在性爱的表现上显得含蓄而有韵味。希区柯克的这一阐释显得非常符合弗洛 伊德性理论的本质。在对弗洛伊德窥视理论的阐释中，希区柯克没有让他的电影 更多地停留在对窥视行为本身和人类生活隐私的表现。而是注重对这种人类天性 的窥视心理机制的探寻。在对犯罪问题的探讨中，希区柯克电影虽然非常注重对 人类社会犯罪现象的反映，但是并没有像一般反映犯罪的影片那样，过分注重对 犯罪凶杀的直接暴露的视觉再现，而是更注重在电影中探讨这些人类犯罪行为的 心理层面的动机。 总之，希区柯克运用自己的电影镜头对这些弗洛伊德理论作了深入的艺术阐 发。希区柯克电影的艺术阐发，一方面对弗洛伊德理论在社会上的广泛传播起到 了很大的推动作用；另一方面，希区柯克电影对人类内心世界的关注，对普遍人 性问题的深刻思索和探讨，正是希区柯克电影获得丰富的人文内涵和恒久的艺术 生命力的原因所在。 关键词 希区柯克；电影；弗洛伊德；精神分析学 a b s t r a c t a l 懿dh i t c h c o c ki so n eo ft h em o s tf a m o u sf i l md i r e c t o r si nt h e2 0 mc e n t u r y h i s t h r i l l i n gs u s p e n s ef i l m sw i nt h eh e a r to ft h ea u d i e n c ei nt h ew h o l ew o r l d ，a n dn o w s t i l lb ep o p u l a rw i t hu s h i sf i l m sn o to n l yi nt h ec o m m e r c i a la r e a s b u ta l s oa tt h ea r t f i e l dm a d eag r e a ta c h i e v e m e n t ，a n dg a i nal o ta p p l a u s ef r o ms c h o l a r s f i l m sa l w a y sh a v ec l o s e l yr e l a t i o nw i t hf r e u d sp s y c h o l o g ya n a l y t i ct h e o r y t h e o b v i o u sf r e u d sf e a t u r ei nh i t c h c o c k sf i l m sa r ec o n c e r n e db ym o s ta u d i e n c e sa tt h e s t a r t p s y c h o l o g ya n a l y t i ct h e o r ya r ef r e q u e n t l yu s e dt oi n t e r p r e th i t c h c o c k sf i l m s ， w h i c ha l s ob e c o m eac l a s s i cw a yt os t u d yh i t c h c o c k sf i l m si nt h em o d e r nf i l mt h e o r y f i e l d t h i sp a p e ri st r y i n gt os t u d yt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nh i t c h c o c k sf i l m sa n d f r e u d sp s y c h o l o g ya n a l y t i ct h e o r y i t sm a i n l yb e t w e e nt h ea s p e c to fh i t c h c o c k s f i l m sa j l df r e u d sc h i l d h o o ds h a d o wt h e o r y a n dd r e a m s i n t e r p r e t a t i o nt h e o r y , h i t c h c o c k sf i l m sa n dp e e k i n gt h e o r y , h i t c h c o c k sf i l m sa n df r e u d s s e x - i n s t i n c t t h e o r ya n dc r i m i n a l i n s t i n c tt h e o r y t h i sp a p e r i sa l s ot r y i n gt os t u d yh o w h i t c h c o c k sf i l m sp e r f e c t l yi n t e r p r e tf r e u d sp s y c h o l o g ya n a l y t i ct h e o r yt h r o u g h s p e l l b o u n d ，p s y c h o ，t h eb i r d s ，r e a rw i n d o w ，v e r t i g o a n dm a m i e i nt h ei n t e r p r e t a t i o no fs e x ，h i t c h c o c ku s e dh i su n i q u ef i l ms k i l l st om a k eh i s f i l mf u l lo fs t r o n gs e xt e n s i o nb e t w e e nm a l e sa n df e m a l e sb u t n e v e rb e l o n g i n gt ot h e v u l g a re x p o s u r e h i t c h c o c ke x p r e s st h ec o n n o t a t i o nb e a u t ya b o u ts e xi nr e s p o n d t o f r e u d ，ss e xt h e o r y i nt h ei n t e r p r e t a t i o no ff r e u d sp e e k i n gt h e o r y ，h i t c h c o c kn e v e r l e th i sf i l mo v e r s t a yo nt h ep e e k i n gd e e da n dt h ep r i v a t eo fp e o p l e sl i f eb u tf o c u s i n g o nt h eq u e s to fh u m a nn a t u r e sp e e k i n gp s y c h o l o g y i nt h ed i s c u s s i n go fc r i m i n a lp r o b l e m s ，a l t h o u g hh i t c h c o c kp a i dm u c h a t t e n t i o n o ft h ec r i m i n a lp h e n o m e n ai nh u m a ns o c i e t y , h i sf i l m ，n o tl i k eo t h e rc r i m i n a lf i l m s w h i c ha l w a y sp r e f e ro v e r - e m p h a s i so ne x p o s u r et h em u r d e rs c e n e ，f o c u s i n go n d i s c u s st h em o t i fo fc r i m i n a l s p s y c h o l o g y i ns u n l ，b ym e a n so ff i l mh i t c h c o c kd e e p l ye x p r e s s e dh i su n d e r s t a n d i n go f f r e u d ，st h e o r y i no n eh a n d ，h i sf i l mh e l p st ot h ew i d e - s p r e a da n dp r o p a g a n d ao f i i f r e u d st h e o r y , i na n o t h e rh a n dh i t c h c o c k sf i l m sa r ec o n c e m e da b o u tp e o p l e si n n e r w o r l da n di nh i sf i l mh ed i s c l o s ea n dd i s c u s so r d i n a r yh u m a nn a t u r e sp r o b l e m s ， w h i c hi st h ei m p o r t a n ts o u r c eo fh i sf i l m s r i c hc u l t u r ea n de t e r n a la r tc h a r m i n g k e y w o r d s h i t c h c o c k ；f i l m s ；f r e u d ；p s y c h o l o g ya n a l y t i ct h e o r y i i i 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 作者签名：鞠坟日期：朋l f i 1 f 了 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 僦轹蜘燧轹毒r 州n 哆 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 学术研究综述 阿尔弗雷德希区柯克( a l f r e dh i t c h c o c k ) 是一位在世界影坛上享有盛誉 的电影导演。他的惊悚悬疑电影征服了全世界观众，至今仍然备受观众的喜爱。 希区柯克在生前就被公认为世界电影有史以来最伟大、最著名的电影导演之一。 他的一生获得了很多电影界及社会的荣誉。1 9 6 8 年，希区柯克获得美国电影艺术 与科学院颁发的“欧文撒尔伯格纪念奖”，同年他还获得了美国导演协会格里菲 斯奖。1 9 6 8 年，加州大学授予他名誉博士学位；1 9 6 9 年，他当选为法国文人协会 的理事；1 9 7 1 年，希区柯克获法国荣誉军团骑士勋章；1 9 7 2 年，他被哥伦比亚大 学授予名誉博士学位；1 9 7 9 年，希区柯克获得美国电影研究院终身成就奖；1 9 8 0 年元旦，英国女王伊丽莎8 - - 世授予希区柯克“爵士 封号。 希区柯克是一位才华横溢且工作勤奋的电影艺术家。这位享誉世界影坛的伟 大电影导演在其长达半个世纪的电影生涯中，共拍摄了五十多部电影。他的电影 跨越了电影发展从默片到有声片，从黑白片到彩色片的各个时期。希区柯克是一 位具有鲜明创作个性的电影导演。在好莱坞统一制式的电影模式下，希区柯克不 仅能够继续保留自己鲜明的创作个性，甚至形成了自己独特的“希区柯克式”电 影风格。他的电影总是运用最能取悦人的叙述形式，并运用惑人的手法、慑人的 技巧，制造出强烈的戏剧悬念来吸引观众。希区柯克电影艺术的最大特色，是巧 妙地将“悬念”有机地融入影片的情节之中。很多希氏电影都套用戏剧或者通俗 小说的情节结构，但在叙事上却能以高超的技巧建构起一个个悬念，使故事能够 紧紧抓住观众的心灵。在他的电影中，观众自始至终都是事件的“参与者”而不 是“旁观者”，他们与电影中的人物共同参与了悬念的设置与完成。在设计悬念的 同时，希区柯克还充分发挥导演技巧，运用电影的主要元素声和光以及镜头 剪接，使悬念加强，更有效地震慑人心。希区柯克也因此被人们誉称为电影“悬 念大师 。 希区柯克电影以其扣人心弦的故事情节、一波三折的戏剧张力及其强大的视 听冲击力吸引了大批的观众，在拍摄之初就已经深受广大观众的喜爱。投资1 5 0 万元的影片爱德华大夫得到了七倍的回报；投资仅8 0 万元的影片精神病患 者的收益达到1 3 0 0 万元；在希区柯克影片中投资算比较大的影片美人计， 总投资2 0 0 万元，但其净利润超过了1 6 0 0 万元。可以说，“希区柯克电影”这块 招牌当时几乎已经成为电影票房最有力的保证。这些影片巨额的票房收入证明了 观众对希区柯克电影的喜爱。直到今天，很多经典希区柯克影片仍然深为广大观 。王心语：论希区柯克电影的商业性与先锋性，电影艺术，1 9 9 9 年0 2 期。 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 众所熟悉和喜爱。1 9 9 8 年美国电影学院“在电影界的佼佼者中间”广泛征集“百 部优秀美国电影 。希区柯克有4 部影片入选，它们是精神病患者、西北偏北、 后窗和眩晕。三年后，当美国电影学院评选百部最佳惊悚片时，精神病 患者位居第一；希区柯克有9 部影片入选，他的其他排名比较靠前的影片还有 西北偏北、鸟等，均遥遥领先于其他导演。 作为二十世纪最著名的电影导演之一，希区柯克的电影不仅仅获得了商业上 的巨大成功，而且也同时达到了很高的艺术成就。希区柯克的影片风格、构造悬 念的方法以及对电影手段的娴熟运用，都对后来的电影产生了深刻的影响。自第 一部希区柯克电影诞生之日起，他的电影也一直备受学者们普遍关注。在希区柯 克拍摄悬念电影之初，很多影片曾经倍受当时影评家的冷遇，理论界的批评家们 斥之为“引起简单生理反应( 惊悚、恐惧) 的剧情片 ，轻视其片中的艺术价值和 人文探索。但随着电影理论的迅速发展，人们逐渐发现希区柯克影片越来越显示 出其恒久的艺术生命力。精神分析、视觉分析、结构分析、主题分析等新的电影 分析手段，都能从希区柯克影片中挖掘出丰厚的内涵。希区柯克重新被人们津津 乐道，其电影魅力，经历过时间的考验，绽放出更加夺目的光彩。正如法国导演、 影评家特吕弗指出的，“他( 希区柯克) 的影片是以异乎寻常的细心、独特的激情， 并以罕有的娴熟技巧掩盖起来的敏感制作而成的，它们连续不断地流传开来，在 全世界传播，能与新出品的影片相媲美，不会遭到时间的破坏。”2 0 0 2 年，英国 电影研究院主办的电影杂志视与听分别在影评家和导演中间开展了两项全球 性民意调查，以评选古往今来1 0 部最伟大的影片。眩晕被1 4 4 位影评家选为 排在第二位的伟大影片，1 0 8 位导演把它列为第六位。 希区柯克是一位高深的艺术家? 还是肤浅的工匠? 该不该严肃地对待他的这 些影片? 要不要继续把这位最受欢迎的电影导演置于需要认真读解之列? 对此， 批评家们之间一直存在不同程度的分歧和争议。在西方，学者们对希区柯克的研 究大致可以分为老英国派、法国作者派、新英国派、女性批评派、精神分析派、 视觉分析派、反思的元批评等流派，他们分别从作者批评、结构批评、社会和政 治等角度对希区柯克电影展开深入研究，取得了丰硕的成果。学者们对希区柯克 电影的研究经历了几个主要时期： 二十世纪三、四十年代年的旧英国派以当时都是画面与音响的编辑的林 赛安德森和佩内洛普休斯顿为代表。他们的研究限于希区柯克的早期作品。 他们关心的是希区柯克的“社会现实主义 和他对电影特性的探索。林赛安德 森曾撰文指出，“希区柯克是一位外表光亮的技巧大师，作为导演，他已经用自己 。 法 弗朗索瓦特吕弗：希区柯克与特吕弗对话录，郑克鲁译，上海人民出版社，2 0 0 7 年版，第3 页。 圆参见 美 帕特里克麦吉利根：希区柯克传，梁卿、苏茂丛译，中信出版社，2 0 0 5 年版，第4 2 0 页。 2 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 在英国拍摄的那些单调乏味的影片揭示了一种由声光电效果巧妙结合构成的 希区柯克印记。 二十世纪五十年代法国现实主义电影美学家巴赞主编电影手册期间，该 刊的青年影评家特吕弗、阿斯特吕克、罗默尔和夏布罗尔等从一个新的角度就好 莱坞电影在明星制和类型化的制片模式下，如何显示风格的机制问题进行了考察。 他们发现希区柯克就是一位能够在好莱坞标准制作模式的范围内，不露痕迹地使 其作品与标准产品有所区别，建立自己的个人风格，甚至创造出“类型”的优秀 导演。电影手册的青年影评家的著作构成了对希区柯克研究的法国作者论学派。 罗默尔和夏布罗尔指出：“应当把他( 希区柯克) 看成是一位深奥费解的诗人或画 家：他的观念不仅体现在门把手上门内的东西亦令人感到神秘，似乎是 不可知的。 圆评论家们于是采用解码方法解读希区柯克的电影，让人们看到希区 柯克影片的从影片文本表面上看不到的内涵深隐。现代影评家、法国新浪潮导演 特吕弗对希区柯克的电影作了全景式的研究。他曾就希区柯克每部影片产生的情 况、电影的制作和构成、每部电影的执导问题、他本人对每部电影的商业和艺术 效果与原先期望的对比等问题，对希区柯克进行了长达五十个小时的采访。特吕 弗后来整理出版了著作希区柯克与特吕弗对话录。在这部著作中，特吕弗通过 与希区柯克就他的每一部影片的访谈，向读者剖析了希区柯克电影在悬念构筑、 电影视觉表达、电影技术探索、传达思想等方面的成就和价值。特吕弗认为，“悬 念首先是将一部影片的叙述材料戏剧化，或者是戏剧情境尽可能扣人心弦地再 现。 希区柯克擅长在他的每一个电影画面中制造一种不安、一种不稳定和一种 不安全，使得局面变得极富戏剧性。同时，他还非常擅长在创造悬念的艺术的同 时让观众进入影片，“参与其中”。希区柯克电影非常重视用视觉去表达一切。对 此特吕弗曾评价说“希区柯克是唯一能够在拍摄影片时不求助于对白，便使我们 能看出一个或几个人物思想的电影艺术家。 在书中，特吕弗还就希区柯克在电 影技术的探索方面作了详尽的探讨并给予了极高的评价。今天，这部著作已经成 为中外学者研究希区柯克电影必备的参考书目。 五十年代以后，兴起了对希区柯克研究的新英国派。电影批评开始有意识地 与文学批评沟通，把古典人道主义与新批评结合起来，演化出详尽视觉分析方法。 代表人物有罗宾伍德等。1 9 7 0 年罗宾伍德出版了专著希区柯克的影片。 在该书的导论中，伍德提出了该不该认真对待希区柯克的问题。他指出应该重视 对希区柯克电影特性的研究。他认为“小说家能够做到的是分析，而希区柯克使 英 j e 斯隆：希区柯克研究导读，顾峥、戴莹莹译，世界电影，2 0 0 0 年0 1 期。 。郝大铮：从希区柯克谈阐释问题，世界电影，1 9 8 7 年0 2 期。 法 弗朗索瓦特吕弗：希区柯克与特吕弗对话录，郑克鲁译，上海人民出版社，2 0 0 7 年版第3 页。 同上，第6 页。 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 我们去亲历”。他从希区柯克影片中归纳出若干种要素，详尽分析了希区柯克 电影的统一性，以及统一性之外令人惊异的多样性。还详尽分析了希区柯克电影 的疗救主题。伍德认为把希区柯克仅概括为“悬念大师 是不全面的。他认为“悬 念与其说是希区柯克作品的主题，不如说是作品的方法”。圆伍德反对罗默尔和 夏布罗尔把希区柯克看作“神秘画家”一说。他认为“希区柯克的影片并不是提 供捉摸不定的东西，不是在娱乐外衣下面的伪装。他的影片是一个有机的整体， 涵义是在镜头和镜头之间交代清楚的，而每个细节也是反映了整体的”。 电影学者彼得沃伦二十世纪七十年代初发表的著作电影中的符号与意义 中有一篇题为希区柯克的幻象的文章，涉及从结构主义衍生出来的叙事学问 题。不同于伍德从人性的角度考察希区柯克的影片，沃伦更关心作品的结构，他 部分使用符号学，部分使用精神分析方法来研究希氏电影。在谈到电影的精神分 析研究方法时沃伦说到，“许多人研究精神分析那是因为他们发现精神分析是 研究电影、阐释电影的有力工具 。 他从希区柯克影片中发现了“追击或通缉、 “双重人格”、“监视 等因素。沃伦认为，在希区柯克的影片中，人总是被追击， 同时又在追击他人。例如列车上的陌生人。而且很多人身上都具有双重人格， 即性格分裂的因素。如列车上的陌生人、精神病患者等。而监视或窥视， 是人的一种重要的心理机制，包括观众对人物、人物对人物之间的监视。沃伦仍 然认可悬念，但他倾向于认为“悬念披着的是文明的外衣，表现的是无意识中那 些隐蔽的东西。”固 随着社会思想的日渐自由开化，我国对希区柯克电影的引进和研究也越来越 热起来。从爱德华大夫等第一批被引入我国的希区柯克电影开始，一大批经 典的希氏电影，如精神病患者、爱德华大夫、后窗、电话谋杀案等， 逐渐被引入我国介绍给国内观众。这些影片立刻得到我国观众的普遍喜爱，在广 大电影爱好者中激起了强烈的反响。直到今天这些希氏电影仍然备受我国观众的 喜爱。与此同时，在我国的广大电影爱好者和学者们中间也掀起了一股经久不衰 的希区柯克电影研究的高潮。 我国学者们和电影爱好者们翻译介绍了大量外国学者们的研究成果。例如在 对希区柯克其人的研究方面翻译过来的著作有帕特里克麦吉利根希区柯克传 ( 梁卿、苏茂丛译，中信出版社，2 0 0 5 年) 、夏洛特钱德勒这只是一部电影 ( 黄渊译，上海译文出版社，2 0 0 6 年) 等。对国外的希区柯克电影研究著作的译 介方面，很多研究希氏电影的专著，如法国影评家特吕弗的著作希区柯克与特 吕弗对话录( 郑克鲁译，上海人民出版社，2 0 0 7 年) 、斯洛文尼亚学者齐泽克编 英 罗宾伍德：为什么要认真对待希区柯克，陈梅译，世界电影，1 9 8 7 年0 2 期。 。同上。 郝大铮：从希区柯克谈阐释问题，世界电影，1 9 8 7 年0 2 期。 李迅：我相信：电影美学将重新流行访问彼得沃伦，当代电影，2 0 0 0 年0 3 期。 郝大铮：从希区柯克谈阐释问题，世界电影，1 9 8 7 年0 2 期。 4 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 著的著作不敢问希区柯克的，就问拉康吧( 穆青译，上海人民出版社，2 0 0 7 年) 等，纷纷被译成中文本介绍给国入。此外还有大量对国外研究希区柯克电影 的文献的译介。如的彼得沃伦的文章希区柯克的幻象、罗宾伍德的文章为 什么要认真对待希区柯克、j e 斯隆希区柯克研究导读( 世界电影，2 0 0 0 年0 1 期) 等早已被译成中文转载在国内的电影杂志上。 我国学者对希区柯克及其电影的研究著作也非常丰富。有的是对希区柯克其 人及其电影的介绍。例如中国电影出版社专门编辑出版了希区柯克经典悬念电 影小说集，精选了十四部希区柯克经典悬念电影，将其电影小说汇聚成册，为广 大电影爱好者了解希区柯克电影及学者们的研究提供了很大帮助。现代出版社出 版了樊卫锋等编著的为希区柯克尖叫一书。这本书一方面收集整理希区柯克 一生中可作谈资的趣闻花絮，一方面试图梳理出希区柯克那些悬念电影的来源与 影响。还有专门对希区柯克电影中的悬念技巧的研究。如中国广播电视出版社1 9 9 9 年出版的王心语的著作希区柯克与悬念。该书从希区柯克电影文本出发，研究 其独特电影风格的形成。从电影专业研究的角度，深入剖析了希区柯克的悬念观、 希区柯克电影悬念的构建、希区柯克电影悬念片的局限性等问题。从悬念与时间、 悬念与推理、悬念与视觉语言、悬念与构思等方面剖析了希区柯克电影悬念构建 的机制。这部著作成为我国学者研究希区柯克电影悬念的重要参考书目。我国学 者及广大电影爱好者就希区柯克电影的情节、悬念、蒙太奇的剪接手法、电影配 乐、弗洛伊德意蕴等方面进行了热烈的探讨和研究。大量关于希区柯克以及希区 柯克电影的介绍和评论频繁见诸报端、难以计数。例如王心语论希区柯克电影 的商业性与先锋性( 电影艺术，1 9 9 9 年0 2 期) ，从商业性和先锋性两个方面 来揭示希区柯克电影的价值及地位；罗景泊、赵莉在观者与被观者之间浅 析希区柯克的电影( 后窗) ( 中国民航飞行学院学报，2 0 0 4 年0 4 期) ，对希区 柯克著名影片后窗的场景设置、叙事方法等进行了分析，力图揭示电影中观 者与被观者之间的丰富内涵等等。 综上所述，希区柯克的惊悚悬念电影不仅风靡全世界，直到今天仍然备受广 大电影观众的喜爱。而且它们丰富的人文内涵及其在电影艺术探索上的价值和意 义，也得到了很多学者们的关注。人们从导演其人，到电影的情节、结构、主题、 电影技巧等方方面面，对希氏电影作了广泛而深入的剖析和研究，并给予它们很 高的评价。 在梳理前人对希氏电影研究的成果时我发现，精神分析研究方法是当代对希 区柯克电影进行阐释的主要视角之一。前人对希区柯克电影与弗洛伊德精神分析 学之间的紧密联系的研究也很多。例如彼得沃伦早在上个世纪七十年代初就对 希区柯克的电影进行了符号学和精神分析学方法相结合的分析。并从电影中归纳 出了“追击 、“双重人格”等一系列重要因素。之后的很多精神分析学研究在这 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 些方面作了更详尽的探讨，但大多是针对希区柯克某部电影的某个弗洛伊德主题 来进行具体的、局部的分析和研究的。本论文与这些研究不同，它在对前人研究 成果进行梳理的基础上，尝试将整个希区柯克的电影作为对象，主要从精神分析 学研究方法的角度，对希区柯克电影与弗洛伊德精神分析学之间的联系，尤其是 对希区柯克电影与“释梦理论、“窥视理论 、“性本能理论”及“犯罪本能理 论”之间的关系，进行了一次比较全面的研究和探讨，力图更好地发掘出希氏电影 中丰富的人文意蕴和恒久的艺术魅力。 6 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 第一章希区柯克电影与弗洛伊德 从十九世纪末n - 十世纪初，弗洛伊德的名字震动了整个世界的思想界。1 8 9 5 年，弗洛伊德与布洛伊尔合作出版了歇斯底里研究一书，标志着精神分析学 的诞生。尽管弗洛伊德的学说从产生至现在一直引起了很大争议，他的精神分析 学还是给这个时代带来了很大的影响。十分巧合的是，这一年还发生了一件重大 的事情，那就是电影的诞生。1 8 9 5 年，卢米埃尔兄弟在巴黎一家地下咖啡馆里放 映了世界上第一部电影火车到站，标志着世界电影的诞生。从这一天起，精神 分析学与电影之间的关系就已开始。正如尼克- 布朗教授所指出的：“精神分析学 与电影的关系具有漫长而复杂的历史。电影于1 8 9 5 年出现在西方，与弗洛伊德第 一批著作的出版同时，与1 9 0 0 年出版的释梦仅距五年。这种历史的巧合仅仅 暗示着两者间复杂的文化联系，虽然这种类似性曾是用于解释电影魔力的最初理 论范畴之一。1 9 2 0 年以来，人们一直在研究梦与电影的关系，但是，直到4 0 年 代以及7 0 年代更近期的法国人的著作中，对它的研究才趋于严谨。” 在精神分析学诞生仅仅四年后，英国伦敦的一个普通的果蔬商家庭中诞生了 一个名叫阿尔弗雷德希区柯克的小男孩。就是这个名字响彻了整个二十世纪西 方电影界，他就是著名的电影“悬念大师”希区柯克。虽然电影和精神分析学之 间的关系漫长而复杂，但首先在电影中集中阐释弗洛伊德精神分析学理论的导演 要属希区柯克。这位出生于英国的电影奇才或许是二十世纪最著名的电影导演。 希区柯克的电影总是充满了惊悚与悬念。他的惊悚悬念电影一度风靡了全世界， 至今仍然深为观众喜爱。此外，备受观众及电影研究者们关注的还有他电影中那 浓郁的弗洛伊德精神分析学色彩。很多精神分析学重要的理论如童年创伤、梦的 解析、俄狄浦斯情结、窥视欲、犯罪本能等，甚至成为希区柯克电影的重要主题。 希区柯克电影的这种浓郁的精神分析色彩使得它有别于一般的惊悚文艺电影，大 大增加了电影的文化内涵。 第一节希区柯克电影与童年创伤及释梦理论 希区柯克电影与童年创伤 弗洛伊德精神分析学十分注重对人的童年时代经历的研究。弗洛伊德认为， 人的第一社会经验来自家庭，家庭是人们走向社会的大门。在走向成人的过程中， 多数人都有噩梦般的经历，但孩子心灵上遭受损害的程度不同。程度较轻的孩子 【美】尼克布朗：电影理论史评，中国电影出版社，1 9 9 4 年版，第1 3 6 页。 7 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 在成年后可能成为精神过敏者，程度严重者就会导致精神病。这些童年时期的经 验对人的成长起着极为重要的作用，即使这些童年的生活经历已经被遗忘。根 据弗洛伊德精神分析学理论，遗忘是由于某种无意识心理的干扰所引起的。弗洛 伊德发现，在我们通常的记忆中，有很多是被压抑在无意识中的童年时代的经历。 弗洛伊德认为，这类遗忘之所以难以回忆起来，是由于痛苦和不愉快的印象被压 在无意识深处的原因。在大脑的组成一书中，弗洛伊德把人的意识分为三个 水平：意识、前意识和无意识。弗洛伊德认为，那些痛苦的、引以为耻的、有 损良心或尊严的经历，往往被压抑在无意识中而被遗忘。 虽然被压抑进入了无 意识，但是这些创伤性的经历还是会深刻影响人格的发展。 从希区柯克的电影中，我们可以很容易地察觉到他对弗洛伊德创伤理论的理 解和赞同。在他的电影世界中，希区柯克对这一主题进行了反复地再现。 希区柯克著名影片爱德华大夫的主人公约翰贝兰特就是一个非常典型 的遭受过童年创伤的例子。由格里高利派克扮演的男主角约翰是一个患有神经 性失忆症的医生。他冒名顶替爱德华大夫来到一家精神病院担任院长一职。并与 精神病院最美丽的女心理医生康斯坦丝一见钟情坠入情网。原来在约翰五岁时， 他曾经因为自己一次玩耍时的意外而致使了弟弟的死亡。他因此而一直深深责怪 自己，认为是自己杀死了弟弟。这段童年时的痛苦经历一直深深地折磨着约翰， 即使他的“自我”把它推入了约翰最深层的潜意识。约翰忘记了这段经历，但他 还是不断地被自己潜意识中的强烈的犯罪情结所折磨，并最终导致了他的神经性 失忆症。 玛尔妮是希区柯克另外一部探讨童年创伤对人的影响的影片。影片中的 玛尔妮是一个美丽的女贼，并且有着一种不同寻常的冷漠气质，尤其是当她面对 男人时会显得更加冷漠不可亲近。在影片中玛尔妮不断地变换身份、更换工作， 总是在每一次偷窃得逞后溜之大吉。与一般窃贼不同的是，她偷窃的目的似乎并 不只是为了钱财，更多的时候，她的偷窃行为似乎是出于一种心理需求，一种对 社会仇视心理的发泄。随着影片的展开，在丈夫马克的帮助下，玛尔妮终于记起 了那段久己遗忘却仍不断导致她噩梦的创伤性经历一段童年时期遭受暴力侵 犯的噩梦般的经历。原来小玛尔妮自幼靠母亲做妓女抚养长大。玛尔妮五六岁的 一天，母亲的一位醉酒的客人试图侵犯小玛尔妮。挣扎中玛尔妮失手杀死了他。 o 叶孟理；弗洛伊德传，中国广播电视出版社，2 0 0 2 年版，第9 0 页。 美 r o b e i td n y e ：三种心理学，石林、袁坤译，中国轻工业出版社，2 0 0 0 年版，第9 页。 叶孟理：弗洛伊德传，中国广播电视出版社，2 0 0 2 年版，第9 4 页。 爱德华大夫故事梗概：爱德华大夫( 格里高利派克) 被派去代替默奇森医生担任绿色庄园精神病院 的院长，但他其实是个冒名顶替者。女医生康斯坦丝( 英格丽褒曼) 爱上了他，她相信爱人并不是真正 的杀人凶手，并想治好他的失忆症。在她的帮助下，爱德华大夫找回了失去的记忆。通过对爱德华梦的解 析，康斯坦丝发现了凶杀案的真相。重获清白的爱德华和康斯坦丝重逢团圆。( 注：论文注释中的希区柯克 电影故事梗概全部参引自 美 夏洛特钱德勒：这只是一部电影，黄渊译，上海译文出版社，2 0 0 6 年版。) 8 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 虽然最后母亲承担起了所有的法律责任，被判入狱。这段丑恶的经历还是在玛尔 妮的心灵上留下了永难磨灭的伤害。这段童年时期的创伤经历使得长大后的玛尔 妮心灵扭曲，最终成为一个仇视社会的惯偷。并且，还使得玛尔妮从此变得非常 冷漠，厌恶任何男性的亲近。就像她的丈夫马克在屡次亲近被拒后忍不住怒骂的 一样：童年创伤使玛尔妮在两性关系上变成了一个“性冷感 的女人。 除这两部电影外，希氏电影中还有很多涉及这一主题的作品。在希区柯克自 己最喜欢的影片辣手摧花中，同样也有关于童年创伤与心理变态相关内容的 涉及。小时候的舅舅查理曾经经历过一次非常严重的车祸，全家人都以为他要活 不成了。康复后的小查理几乎完全变成了另一个人，由原来文静爱读书的好孩子 变成了一个顽皮好斗、讨厌读书的孩子。这种巨大的转变令家人都惊异不己。影 片借由妈妈之口谈到这件事。而作为舅舅查理最亲爱的姐姐的她完全不知道，但 观众却非常清楚的一个事实是：成年后的舅舅查理不仅是那个突然变得顽劣的孩 子，而且他的整个心灵都完全扭曲，查理变成了一个愤世嫉俗、恶名昭著的连环 杀手。在影片中，希区柯克暗示了查理的这种转变和童年时期的那次车祸之间有 着不可分割的联系。 在希区柯克后期著名影片群鸟中，这种童年的创伤变得不再那么沉重。 看似拥有一切的富家女梅兰妮有一个奇怪的癖好喜欢捉弄人。在影片中，希 区柯克特别安排了一场男女主角谈心的戏，让女主角道出自己内心一直存在的一 段创伤梅兰妮幼年的时候，母亲就抛弃她和另一个男人私奔了。留下她和父 亲一起生活。虽然梅兰妮的生活一直过的很富足，这段被母亲遗弃的经历还是在 她心里留下了难以磨灭的伤痕。希区柯克隐约暗示着这段创伤对梅兰妮成长留下 的阴影一直持续到了今天，尽管连她自己都没有意识到这一点。在这部电影中， 童年创伤仍然会给主人公的心灵带来影响，但这种影响已经轻微了许多。缺乏母 爱的梅兰妮仍然能够健康地成长，并且长成一个美丽动人的大姑娘，唯一美中不 足的是有点爱搞恶作剧。但这似乎只不过是一个无伤大雅的小缺陷罢了。 除了上述的影片外，希氏电影中还有很多涉及此主题的例子，在此不再一一 述及。总之，在希区柯克电影中，童年创伤是一个非常重要的主题。希区柯克在 电影银幕上直观再现的这些童年创伤经验，触动了每一位观众的内心，为他的电 影增加了一种撼动人心的力量。 二希区柯克电影与释梦理论 弗洛伊德认为，很多精神疾病症状的潜伏期，都可以追溯到童年时代。被压 抑的童年生活经历的记忆未能通过“检验”而被压抑进入人的无意识系统，亦即 。叶孟理：弗洛伊德传，中国广播电视出版社，2 0 0 2 年版，第1 0 2 页。 9 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 为人所遗忘。而当人在睡梦中的时候，这种检查会有所松懈，它们就有可能经过 “乔妆改扮 而通过检查，从而得以进入人的意识系统。 梦是弗洛伊德精神分析学研究的重要对象之一。早在1 8 9 5 年，弗洛伊德就发 现，神经病患者的精神活动一般都同他们的梦境有某种联系，从此，他便开始对 梦进行分析。弗洛伊德认为，梦是通往无意识的一条基本途径，因为梦的内容往 往可以反映出已被遗忘的童年生活的经历和鲜为人知的各种不易实现的愿望。换 句话说，梦是无意识心理现象的自我表现。因此，对梦的解析就成为治疗精神疾 病和研究无意识心理活动规律的极其重要的方面。弗洛伊德说，“我们或可假定一 个梦的元素的联想不仅因为那元素而定，而且决定于不在意识内的原来的念头。” 这实际上是说，只有通过精神分析才能发现梦的情结，揭示隐藏在人的心灵深处 的无意识。弗洛伊德越来越重视在治疗神经病过程中分析病人的梦，并把梦的内 涵运用到医疗中去。他力图从大量病例中分析梦与病的关系。弗洛伊德始终把梦 的研究当作心理问题来研究，他得出的重要结论是：梦是一种愿望的满足。弗洛 伊德明确指出：“梦的内容是在于愿望的满足，而它的动机就是愿望。”圆弗洛伊德 把梦是愿望的达成分为两类：一类是简单的达成，另一类是改装后的达成。弗洛 伊德说：“每个人在其心灵内，均有两种步骤，或谓倾向、系统，第一个是在梦 中表现出愿望的内容；而第二个却扮演着检察官的角色，而形成了梦的改装。 简单地说，在这两个系统中，一个是无意识即梦中表现出的欲望的内容，一个是 意识即扮演检查者的角色。梦来自被压抑的本能欲望，特别是被遗忘的童年体验。 弗洛伊德指出，那些在觉醒状态下所不复记得的儿时经验可以重现于梦境中。他 认为，儿时的经验不仅是梦的一个重要来源，更是构成梦的隐意的重要材料。弗 洛伊德用无意识来解释梦。他认为梦的本质是愿望的满足，是无意识中的被压抑 的欲望通过梦的种种运作得到象征性的满足。梦应该可以将它用来作为某种病态 意念追溯至昔日疑问的桥梁。第二步就演变成，将梦本身当作一种症状，而利用 梦的解释来追溯梦的病源，来加以治疗。在弗洛伊德精神分析学中，梦的理论占 有极为重要的地位。弗洛伊德认为梦有两个层次的内容：表现内容是梦的意识部 分，是病人杂对梦进行描述时常常谈到的；梦的潜伏内容是精神分析中最重要的 方面，这是隐藏的、无意义的意义。 对弗洛伊德来说，所谓释梦，就是将梦作为 某种欲盖其真相和真意的表象系统来予以分析，以发现掩藏于其下的愿望和童年 的创伤性记忆的内容和意义。通过梦的分析可以发现导致种种精神官能症的种种 本能欲望，并治愈神经症。只有这样才能从根本上解救患者的病痛。 希区柯克电影显然也深受弗洛伊德释梦理论的影响，影片爱德华大夫就 【奥】弗洛伊德：精神分析引论，商务印书馆，1 9 8 4 年版，第8 2 页。 【奥j 弗洛伊德：弗洛伊德文集( 一) ，车文博主编，长春出版社，1 9 9 8 年版，第3 4 4 页。 。【奥】弗洛伊德：梦的解析，作家出版社，1 9 8 6 年版，第5 6 页。 美 r o b e i td n y e ：三种心理学，石林、袁坤译，中国轻工业出版社，2 0 0 0 年版，第3 4 页。 1 0 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 是一部希区柯克运用电影语言对弗洛伊德的释梦理论进行视觉阐释的尝试之作。 整部电影几乎就是一个对精神病医生运用弗洛伊德释梦理论拯救一位精神病患者 的成功案例的一次希区柯克式的电影再现。痴情的康斯坦丝执著地坚持对约翰， 进行心理分析，终于找出了致使他患上失忆症并总是怀有强烈的犯罪情结的根源， 并帮助他找回了失去的记忆。影片的高潮，康斯坦丝和老师布鲁诺夫教授一起对 爱德华大夫的一个奇怪的梦进行了成功解析。在几乎没有任何证据的情况下，仅 仅通过对约翰的梦境的解析，他们成功再现了爱德华大夫被害时的场景，找到了 真正的杀人凶手。无辜的爱德华终于洗脱杀人的嫌疑，开始了新的生活。 在影片玛尔妮中，丈夫马克发现玛尔妮总是不断地被噩梦惊醒。他坚信 一定有什么心理原因使得玛尔妮成为一个难以自制的惯偷，并且这个原因一定与 这个纠缠着她的噩梦有关。于是马克开始阅读弗洛伊德精神分析的相关书籍，并 强行带着玛尔妮每周都去看心理医生。马克的举动遭到了玛尔妮的嘲笑。她不仅 嘲笑丈夫，而且还像爱德华大夫中约翰最初的态度一样，玛尔妮尖锐地嘲讽 了弗洛伊德的释梦理论。但是面对医生和丈夫对自己梦境和心理的剖析，玛尔妮 最终还是抵挡不住，暴露出了最真实、最脆弱的内心世界，并回忆起了那段被压 抑进无意识中的痛苦的童年经历。 不过我们可以看出来，拍摄玛尔妮时的希区柯克已经不再那么理想化地 去夸大精神分析的作用。虽然玛尔妮的噩梦得到了成功的解析，她不断偷窃的心 理根源终于找到了，但这一次希区柯克没有让释梦的效果像在爱德华大夫中 一样圆满。影片的结尾，在希区柯克大特写的镜头之下，观众清楚地看到了玛尔 妮在丈夫亲呢拥抱她时她的神色的那一刹那的僵硬。至此观众马上明白了一个事 实t 玛尔妮仍然没能完全走出噩梦的阴霾。 梦境是希区柯克影片中一个反复出现的元素。有些希氏影片虽然不像上面述 及的影片一样以弗洛伊德释梦理论为主题，但是我们还是可以清晰地感觉到这些 希区柯克影片与弗洛伊德释梦理论之间的紧密联系。 第二节希区柯克电影与窥视理论 人为什么会有“窥视欲”呢? 按照弗洛伊德的观点，人们对别人隐私的窥探 欲，来自于童年，来自对自己身世和来历的好奇心。弗洛伊德把人的好奇心的表 现和“窥看”( 1 0 0 ko n ) 的欲望当作是性本能的种，它起源于性的“窥视冲动”， 尤以关于父母的为甚。儿童通过窥探父母隐私来了解自身来历，是一种成长过程 中的正常欲求。他认为儿童对他人生殖器官和生理机能的好奇，就是这种窥视癖 上海师范大学硕士学位论文希区柯克镜头中的弗洛伊德 的原初表现。那些儿童期窥探欲没能得到足够满足的人，到成年期后就会疯狂地 窥探别人的隐私。“文明渐渐使躯体被遮掩起来，然而性的好奇却从未停歇，这种 好奇只有通过窥到性对象的隐蔽部分才能满足。当然，如果这种好奇能从性器转 向身体全部，那就会变成艺术的( 升华为艺术的) 。对于大部分正常人而言，多少 都会滞留于