（电影学专业论文）王朔影视剧创作的市场化研究.pdf

摘要 王朔影视剧创作的市场化研究 电影学专业硕士研究生杨柳军 指导老师余纪( 教授) 黎萌( 副教授) 摘要 王朔是上世纪八、九十年代作家中非常另类独特的一位，在中国当代文艺界享有广泛的 影响。他由写小说起家，几年时间一跃成为叱咤风云的大腕人物，由他作品改编的影视剧一 再被搬上银幕或屏幕，引来了无数的热议，其影响源于他的小说以及由此改编的影视剧的另 类风格。王朔被称为“中国当代商业写作的第一人”。从写小说到做编剧再到开公司担当影视 策划人，王朔从一开始便始终标榜创作的商业性，无论小说还是影视均有不错的口碑与反响。 王朔一连串角色的转换彰显了一个成功的先例，他的成功完全得益于市场化的写作导向。王 朔影视剧创作的市场化策略在今天依然是很值得深入分析研究的个案。 目前，在国内专门研究剧作家的论文不多，笔者认为研究上世纪末的中国影视剧，特别 是在商业化、市场化的探索方面，王朔的影视剧创作是不能忽视的现象。本文主要应研究之 需，以王朔一个市场化特征较为明显的个案为依据，力争以此为突破口，探索在中国新时期 影视剧创作市场化的内在规律。笔者将从身份的梳理入手，详细解析王朔的创作经历，梳理 出王朔影视剧创作的主要身份。紧接着进一步探讨王朔影视剧创作市场化诉求的主要特征， 分析王朔从个性化的写作到大众文化背景下的集体创作，探究王朔影视剧创作的商业卖点。 接着从时代客观要求、影视剧的发展历程，以及王朔个人创作经历三个方面，论述王朔影视 剧市场化选择的内在机理。最后阐释。王朔主义”的本质特征，以历史的视角探究其流变和 消亡，进而分析总结出王朔影视剧创作市场化给我们的启示。 关键词：影视剧创作大众文化市场化商业卖点 a b s t r a c t t h er e s e a r c ho nt h em a r k e t i z a t i o n o fw a n gs h u o ，sm o v i ea n dt v o r i g i n a t i o n p o s t g r a d u a t eo ff i l m o l o g y ：y a n gl i u j u n s u p e r v i s o r ：p r o f y uj i a s s o c i a t ep r o f l im e n g a bs t r a c t w a n gs h u o ，a sav e r ys p e c i a lw r i t e ro fi n8 0 、9 0 sl a s tc e n t u r y , h a sg r e a te f f e c ti nc u r r e n tc i r c l e o fl i t e r a t u r ea n da r ti nc h i n a h eb e g a nw i t hn o v e l sa n db e c a m eaf a m o u sp e r s o no n l ya f t e raf e w y e a r s t h ef i l ma n dt e l e v i s i o nw o k s ，w h i c ha d a p t e df r o mh i sw o r k s ，h a sb e e ni ns c r e e na g a i na n d a g a i na n dd r a w nal o to fc o m m e n t s n eo r i g i no fe f f e c ti sd i s t i n c t i v es t y l eo fh i sw o r k i n g s h ei s c a l l e dt h ef i r s to n ew h oc a r r i e so u tc o m l i l e r c ew r i t i n g f r o man o v e l i s t , t h e nas c r i p t w r i t e r , a n da m a s t e r m i n df o rt h ec o m p a n y , h el a b e l e dh i sw o k sa sm a r k e t i n gp r o d u c t sf r o mt h eb e g i n n i n g w h e t h e rh i sn o v e l so rf i l ma n dt e l e v i s i o nw o k sh a v eg r e a tr e p u t a t i o na n da r eh i g h l yr e c o m m e n d e d c h a n g e so fh i ss e v e r a lr o l e si n d i c a t eas u c c e s s f u lp r e c e d e n t h i ss u c c e s sb e n e f i t sf r o mm a r k e t i n g d i r e c t i o no fw r i t i n gw h o l l y t h em a r k e t i n gs t r a t e g yo fh i sf i l ma n dt e l e v i s i o nw o k si ss t i l lac a g e w h i c hn e e d sd e 印r e s e a r c hn o w a d a y s a tt h ep r e s e n t t h e r ea r ef e wd i s s e r t a t i o n sw h i c hs t u d ys p e c i a l l yo nd r a m a t i s t si n l a n d 1 1 1 ea u t h o r c o n s i d e r sf i l ma n dt e l e v i s i o nw o k so fw a n gs h u o si sak i n do fp h e n o m e n o nt h a tc a n n o tb ei g n o r e d w h e ns t u d y i n go nf i l ma n dt e l e v i s i o nw o k so fc h i n ai nt h ee n do fl a s tc e n t u r y , e s p e c i a l l ye x p l o r a t i o n o nc o m m e n c ea n dm a r k e t i n g i nc o n s i d e r a t i o no fn e e d s t h ed i s s e r t a t i o nt r i e st ou t i l i z em i sa sa b r e a k t h r o u g hp o i n tt oe x p l o r ei n n e rd i s c i p l i n e so ff i l ma n dt e l e v i s i o nw r i t em a r k e t i n gn e wc e n t u r yi n c h i n ao nt h eb a s i so fac a s eo fh i sw h i c hh a so b v i o u sm a r k e t i n gs t y l e f i r s t l y , t h ed i s s e r t a t i o nb e g i n s w i t hs t a t u so fw a n gs h u o s ，t h e nd e s c r i b e sh i sw r i t i n ge x p e r i e n c ec l e a r l y , a n dm a k e sh i sr o l ei nf i l m a n dt e l e v i s i o nw r i t i n g s e c o n d l y , i tp r o b e si n t ot h em a j o rc h a r a c t e r so fm a r k e t i n gi n q u i r yi nh i sf i l m a n dt e l e v i s i o nw o r k i n ga n da n a l y z e sh i sw o r k i n gf r o mi n d i v i d u a lt oc o l l e c t i v eu n d e rp o p u l a r c i v i l i z a t i o nb a c k g r o u n dt or e s e a r c hi n t om a r k e t i n gs e l l i n gp o i n to fh i sw o r k s t h i r d l y , i td e s c r i b e s i n n e rm e c h a n i s mo fm a r k e tc h o i c e so fh i sf i l ma n dt e l e v i s i o nw o r k s f i n a l l y , i ti n t e r p r e t st h en a t u r a l e s s e n c ed i s c i p l i n eo fw a n g s h u o i s m ，r e s e a r c h e si t sc h a n g e sa n dd i s a p p e a r a n c ef r o mh i s t o r i ca n g l e ， a n ds u m m a r i z e sr e v e l a t i o nw h i c hi sg i v e nb ym a r k e t i n go fh i s f i l ma n dt e l e v i s i o nw o k sw i t h a n a l y s i s k e yw o r d s ：m o v i ea n d t v o r i g i n a t i o np o p u l a rc i v i l i z a t i o n m a r k e t i z a t i o n c o m m e r c e s e l l i n gp o i n t 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：枷柳半 签字日期：加叩年午月，6 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：扔柳孕 签字日期：劲所年够月( 6 日 导师签名：饪j li 签字日期神汐产伫名日 引 占 引言 ( 一) 影视创作中的王朔现象 王朔是中国当代文坛最具争议的作家之一，在中国当代文艺界享有广泛的影 响，他的出现一时间成为人们争议的焦点。他言行过于另类，口没遮拦，成为所 谓精英人士的众矢之的；他自称自己“一点正经没有”、“千万别把我当人、“我 是流氓我怕谁 、“无知者无畏，引来众多非议；他的小说几乎部部畅销，被称为 “中国当代商业写作的第一人 。迄今为止，在中国大陆中青年作家中，他是小 说被改编成影视剧最多的。从写小说到做编剧再到开公司担当影视策划人，王朔 从一开始便始终标榜创作的商业性，无论小说还是影视均有不错的口碑与反响， 王朔影视剧创作的市场化策略在今天依然是很值得深入分析研究的个案。 痞气、调侃、玩世不恭的另类个性在上世纪8 0 年代显得格外离经叛道。在反 思寻根文学沉迷于清算过去的历史、先锋小说又疏离了时代语境和读者的大背景 下，王朔以充满痞气的通俗小说脱颖而出。他的小说被搬上银幕一开始就掀起了 高潮。1 9 8 8 年末到1 9 8 9 年初，由王朔小说改编的四部影片陆续上映，它们是黄建 新执导的轮回，米家山执导的顽主，叶大鹰执导的大喘气，以及夏钢执 导的一半是火焰，一半是海水。短短数月，出现了根据同一作家小说改编的电 影作品实属罕见，有人称之为“王朔现象 ，1 9 8 8 年这一年也被称为“王朔电影年”， 这使王朔一下声名鹊起。1 9 9 0 年，由王朔参与策划的肥皂剧渴望在中央电视 台播出，出现了罕见的万人空巷争先目睹的盛况，剧中人物也成为人们谈论的焦 点。1 9 9 2 年，王朔主力编剧的国产轻喜剧编辑部的故事开播，一下让王朔成 为了最大的通俗娱乐制造者，王朔式京味幽默风靡全国。1 9 9 1 年青春无悔，1 9 9 2 年消失的女人，1 9 9 3 年无人喝彩，1 9 9 4 年永失我爱以及电视剧过把 瘾，同样离不开王朔。1 9 9 5 年，王朔小说动物凶猛改编成电影阳光灿烂的 日子，凭借此片，夏雨在第五十一届威尼斯国际电影节获最佳男演员奖，导演姜 文也在第四十七届洛迦诺国际电影节上出尽风头。1 9 9 7 年，根据王朔小说改编的 电影甲方乙方开创了冯小刚贺岁片的先河，一举拿下当年国产片票房冠军， 在中国着实火了一把。 进入新世纪，由他编剧的一声叹息获得第二十四届开罗国际电影节最佳 编剧奖，这也是王朔在剧作方面的最高奖项，该片也荣登2 0 0 0 年广东电影票房榜 第五名。2 0 0 2 年，张元根据小说过把瘾改编成电影我爱你，取得了不错的 陈思和：中国当代文学史教程【m 】，复旦大学出版社，2 0 0 4 年7 月第1 版，第3 2 5 页 两南人学顾 学1 t 论文 口碑。2 0 0 6 年，张元再次将王朔的名字印在观众面前，同名小说看上去很美 被搬上银幕。导演张元一举拿下第二十六届柏林国际电影节杰出电影艺术创新奖。 同年，徐静蕾的梦想照进现实又让王朔的名字再次出现在公众视野。该片一 个半小时全在一个场景里，对人物的语言完全是一个挑战。也就在这一年，叶京 执导的电视连续剧血色浪漫i i 与青春有关的日子亮相荧屏，该剧由王朔的多 篇小说改编，人们再一次在感受到王朔语言的独特魅力。从八十年代未期到新世 纪初，在国产电影不景气的大背景下，王朔参与的电影赢得了不错的口碑，电视 取得了非凡的收视率，这不得不引起我们深深地思考。中国影视剧创作在新时期 社会急剧转型的时候，与市场开始紧密地结合，王朔是当之无愧的第一人。 纵观世界电影史，电影从诞生之初便与商业紧密结合在一起，电影更多的是 一项工业，一种商品。正如一个美国电影制片人说过：“电影是什么? 电影什么都 不是，电影就是一门纯纯正正的生意、买卖。 当然，这句话也不是无可挑剔， 但它并非全无道理，电影作为商品生产，务必讲究投入与产出，如果成本无法收 回，那电影作为商品的再生产便无从谈起，这是很明显的，但事实上往往道理越 简单越易被人们忽略，直到今天还有人固执地坚持电影仅仅是自己的个人创作。 下意识中，他们的创作还是从个人的喜好出发，而不是从观众和市场出发。相对 而言，王朔市场化的创作倾向在新时期乃至今天依然显得尤为难能可贵。 通过查阅有关王朔的大量材料，笔者发现王朔影视剧剧本创作与小说创作有 着密不可分的联系，主要体现在：其一，先创作出小说，由于小说轰动，在读者 中产生极大反响，接着被不同的导演看中，先后被改编成影视剧本，如1 9 8 8 年的 顽主、轮回、大喘气等；其二，与第一种情况恰恰相反，王朔成名后进 入影视圈，成立影视公司，担当影视剧策划人、编剧等身份，后期发表的小说就 是从影视剧本中来的，例如与同事策划创作出令万人空巷的电视剧渴望之后， 王朔又针对故事中的刘慧芳形象，创作出小说刘慧芳，在主力编剧编辑部的 故事以后，王朔又从电视剧本中整理出小说版本的三个中短篇懵然无知、修 。改后发表和谁比谁傻多少，可见王朔的影视剧创作确实与小说创作有着千丝 万缕的关系。鉴于王朔影视剧与小说的创作彼此关联、密不可分，所以我们分析 他的影视剧创作不能离开小说的创作。 笔者相信王朔的影视剧创作一定有太多的东西需要去深入研究。当然客观地 说，王朔影视剧创作也并非一帆风顺，他的影视剧从一开始就在主流意识形态与 大众审美情趣的夹缝中，被赞叹也被诟病乃至遏制。王朔影视作品中不可避免的 负面价值，让后期由他作品改编的影视剧一再胎死腹中，直到今天，如爸爸( 又 黄一峰：电影市场学【m 】，中国电影出版社，2 0 0 5 年1 月第1 版，第1 8 页 2 j l再 名冤家父子) ，王朔自己编剧导演的唯一一部电影也没有在影院上映。但无论 怎样，王朔在八十年代末到新世纪初可谓出尽风头、名利双收。历史是客观公正 的，王朔影视剧的价值也越来越受到认可，我觉得研究上世纪末的中国影视剧， 特别是在商业化、市场化的探索方面，王朔的影视剧创作是不能忽视的现象。直 到今天，我国影视剧创作的市场化探索也并非从此就踏上了“康庄大道”，影视剧 创作的市场化依然是我国影视繁荣的瓶颈问题。因此，对王朔影视剧市场化创作 的研究有着不可忽视的巨大的价值和意义。 ( 二) 研究现状与价值 目前在国内专门研究剧作家的论文不多，一般的研究者都喜欢以导演为主。 的确，在实行导演中心制的体制下，导演在电影创作过程中起着举足轻重的作用。 现实中导演和编剧地位悬殊很大。影视剧创作中导演何等风光，一部影视剧成功 了，人们最能记住的往往是导演的名字，而一旦失败了，首先被诟病的往往就是 编剧。编剧目前在影视剧创作中位于极为尴尬的处境，很多人常常轻视了编剧的 作用。毋庸置疑，剧作家在电影创作中是格外重要的，电影剧本是一剧之本，只 有具备了优秀的剧本，导演才能进行进一步地创作。电影理论家巴拉兹早就指出： “有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要地位。 可见剧作在电影创作中居 于何等重要的位置，几乎没有一部好影片不首先来自一个好剧本。“一部影片的命 运几乎要由剧本来决定。 圆 然而，这一明显的道理在很长一段时期却被我们忽略了。看看我们国内的状 况，据了解，目前在我国从事编剧工作的主要有以下几类人。其一是职业作家， 他们往往是很有成就的小说家，在市场经济的作用下纷纷“触电 ，他们有着深厚 的文学功底，如王朔、刘恒、邹静之便是其中的佼佼者；其二是职业编剧，他们 往往通过专业的编剧训练，对电影编剧的专业知识格外了解，电影化的表现能力 较强，但与小说家相比，生活的敏感相对欠缺；其三是枪手，这是电影制作体制 不太健全的产物，主要是没有名气的编剧和高校在校大学生。他们为踏进剧作的 门槛，替人写作出卖脑力，不仅没有编剧的署名权，连薪水也很难保证。可以说， 在国内除了大腕级的编剧以外，许多人都是“默默无闻”的。编剧的地位不高， 收入得不到保证，体制中对编剧的所谓“霸王条款 ，让一些编剧感到脸上无光， 更有人参加国际会议，填表时在身份一栏还不敢大大方方地写上“编剧”字样， 而用“导演”代之，因为导演会受到接待方的“优待 。 。 匈】贝拉巴拉兹：电影美学【m 】， n i 电影出版社1 9 7 9 年版，第2 6 4 页 。转引自( 同) 野田高梧：剧本结构的基础【j 】，世界电影 9 8 4 年4 期 指针对编剧的不公正的条款，如最常见的一条是“剧本创作到甲方( 影视公司) 满意为止”。 3 i 7 q 雨，：学硕1 学位论文 对编剧的习惯性忽视几乎是全球性的现象，2 0 0 7 年好莱坞编剧忍无可忍，终 于爆发了规模浩大的编剧大罢工。2 0 0 8 年2 月，好莱坞编剧罢工刚落下帷幕，国 内近百位编剧立即高举起了为影视编剧维权的大旗。王兴东、程青松等8 0 多名中 国编剧齐聚北京，共同发表了( 2 0 0 8 编剧维权声明。据声明透露：“编剧的 著作权被侵犯的案例逐年上升，编剧在影视作品中的署名位置一再后退，从建国 初期的片头第一位，如今已经退到一大堆冠名策划、总策划、总顾问、总监制、 总统筹等领导的后面了，有些极端的甚至排到片尾，混杂在一些非创作人员中间， 如此严重违反广电总局的字幕管理规定的影视作品，居然从审查到播映的过程中 畅通无阻；在各种海报、d v d 封套、剧情简介上，编剧的名字缺席己经司空见惯； 一些国内电影奖项，有意不设编剧奖，某些颁奖活动，甚至拒绝编剧走红地毯， 拒绝编剧发表获奖感言” 由此可见，编剧的地位确实急待引起我们的重视，剧作是我国影视剧创作中 格外薄弱的一环。许多有识之士一再指出，要振兴我国的电影，必先从剧作入手， 剧作搞好了，电影事业才有兴旺发达的一天。我们很高兴地看到影视剧作在今天 也有了长足的进步，一些好莱坞编剧体制也逐渐被应用到国内，但我们也应该看 到我国的编剧与国外同行的差距。在此关键时期，对影视剧作家的研究就显得格 外重要而突出了。 ( 三) 论文思路 笔者分析王朔影视剧创作，主要立足于王朔影视剧剧本和被改编成影视剧的 小说，通过对二者的深入分析，探究作为一个极具市场敏感的作家如何使自己的 作品不断与市场接轨，电影电视中为何有如此多的作品被搬上银幕、屏幕等具体 原因。 本文将以王朔一个市场化特征较为明显的个案为依据，力争以此为突破口， 探索在中国新时期影视剧作的发展。笔者将从影视剧市场化角度，深入解析王朔 的创作经历，梳理出王朔影视剧创作的主要身份，即作为小说原著者、影视编剧、 影视策划人以及导演等。紧接着探讨王朔影视剧创作市场化诉求的主要特征，分 析王朔创作从个性化的写作到大众文化背景下的集体创作，探究王朔影视剧创作 的商业卖点。接着从时代客观要求、影视剧的发展历程，以及王朔个人创作经历 三个方面，论述王朔影视剧市场化选择的内在机理。最后阐释被称为“王朔主义” 的本质规律，以历史的视角探究其流变和消亡，进而分析总结出王朔影视剧创作 市场化给我们的启示。 。新浪嗍h t t p ：e n t s i n a c o m e n m 2 0 0 8 - 0 2 - 2 7 1 2 0 2 1 9 2 8 3 6 1 s h t m l 4 一 + l ：朔剧作模- = ：身份j 定位 皇曼曼曼曼! 皇蔓曼曼曼曼曼曼曼曼皇! ! 曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼舅皇i ； 一i i 曼曼曼曼蔓曼曼曼曼曼! ! 曼曼皇皇鼍曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼葛 一王朔剧作模式：身份与定位 王朔的小说多次被改编成电影，此外还独立创作出若干剧本，在由小说家到 剧作家以及影视策划人、导演的角色转变中，王朔始终坚持一贯的剧作商业意识， 他曾公开表示：“我是个拜物狂，那种金钱的东西我很难拒绝，我看有钱比什么都 强。 话虽有些刺耳，但王朔是诚实的，他说出了当时人人想说而没有勇气说出 的话。王朔，一名平凡的退伍军人，由写小说起家，几年时间一跃成为叱咤风云 的大腕人物。其影响源于他的小说以及由此改编的影视剧的另类风格。王朔一连 串角色转换彰显了一个成功的先例，他的成功完全得益于市场化的写作导向。 ( 一，) 从文学到剧作乘着文学的翅膀 小说与电影历来有着千丝万缕的联系。在电影诞生的初期，1 9 0 2 年的月球 旅行记就是改编自著名科幻小说家凡尔纳的作品。梅里爱成功地将戏剧引入电 影，开创了由小说到电影的最初尝试。的确，电影刚兴起就不得不从别的艺术门 类中汲取养分。通过分析中外的电影作品，改编自文学的实在是数不胜数。那么， 为什么会出现这种现象呢? 在电影和小说的联姻中，电影到底从小说哪里汲取了 什么? 我觉得电影和小说主要都是叙事性的艺术样式，小说提供给电影的首先是 一个有吸引力的故事，故事是影片的核心，用现在流行的说法，故事是影片的第 一生产力，电影要感动观众离不开精彩的故事。其次，小说还向电影提供了一个 深邃的主题。电影仅有精彩的故事，如果立意苍白，主题平庸的话也不是一部好 作品，恰恰在一些小说中，小说家仔细观察生活，从中感悟，获取了难得的人生 经验一个深邃的主题。电影将它搬上银幕，通过媒介的转换，将主题思想移 植到影片当中去。这样的影片就有了深度和力度，当然能打动观众的心。仔细分 析我国导演张艺谋的影片很有意思，有学者研究发现，凡是改编自小说或其他文 学作品的影片如红高粱、菊豆、活着、秋菊打官司等，大都获得成功， 既叫好又叫座。而后期如十面埋伏、满城尽带黄金甲，不管场面如何宏大、 画面如何精美，在观众中还是没有留下多少印象。观众只是满足了“眼球的审美 ， 而很难进入“内心的审美”。可见主题深度也是影片必须要考虑的要素之一。张艺 谋也深有体会地说：“我一向认为中国电影离不开中国文学。你看中国电影这些年 的发展，会发现所有的好电影几乎都是根据文学改编的。所以，要想打动观众 就必须要有精彩的故事与深邃的主题。而对于这一切，小说这一文学样式可以提 。王朔：我是千朔【m 】，国际文化出版公司出版发行。1 9 9 2 年6 月第一版，第2 1 页 亩见李尔箴：当代红星巩俐张艺谋一书，转引自陈墨：新时期中国电影与文学【刀，当代电影1 9 9 5 年第2 期，第4 5 页 5 两雨人学硕f 。学位论文 ! i i i 曼鲁量曼曼量曼曼曼皇曼曼曼皇曼鼍曼曼! ! 曼曼皇曼曼曼皇詈舅曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼皇曼皇曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼曼曼曼蔓曼! 曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼 供给电影导演，所以精明的导演都善于挖掘有艺术和市场潜力的小说，来为自己 服务。 纵观王朔小说被别人改编成的影视作品，成就最高、反响最大的要属1 9 9 5 年 姜文导演的阳光灿烂的日子。这部影片改编自王朔小说动物凶猛，有趣的 是王朔在影片中还客串了一个小胖子，过了一把演员的瘾。后来，王朔在随笔( 阳 光灿烂的日子) 追忆中写道：“1 9 9 2 年动物凶猛发表，我送了一本收获 给姜文看。当时他在争夺红粉，我在他家见到苏奄。有两个导演说，不知道动 物凶猛怎么拍成电影。有一个导演说姜文拍不了这种东西”，然而，姜文是一个 极有个性与毅力的人，他的眼光很准，也许是因为姜文和王朔有着动物凶猛 中一大群小孩相似的生活经历。“在我家或他家经常谈起动物凶猛这小说。姜 文东问西问，打听小说的背景、原型”后来的事实证明姜文是正确的，“剧本写了 几个月，拿出来时比小说还长，大概七万多字。 对比姜文的剧本和王朔的小说， 我们不难发现，是王朔给了姜文最初的故事架构、人物形象以及主题立意。可以 说姜文的成功，除了自身的眼光以及对电影视觉语言的独到运用以外，他的幕后 站着一个人他就是王朔。这部影片公映后，取得了1 9 9 5 年国产影片的最好票 房记录，同时在国际上屡获大奖，被美国时代周刊评为1 9 9 6 年度全世界令人 赞绝的、至今渴望观看的七部影片之一。北京电影学院苏牧教授也深有感触地说： “这部电影的生命是长久不衰的。5 0 年，1 0 0 年后，就像观众依然喜爱电影美 国往事、风柜来的人一样，观众依然会喜爱阳光灿烂的日子，依然会被阳 光灿烂的日子所打动。”圆 第二部由小说到电影值得论述的就是看上去很美，王朔当初写这部长篇小 说的时候，怀抱着极高的写作理想。他说：“最损写一部飘，一不留神就写成 红楼梦了。” 但小说出版之后引起了不小的争议。尽管如此，却有很多读者 非常喜欢这部作品。凭借其在文学与影视上的影响力，仅在这本书的订货会上就 获得了2 0 万的订量，被认为是王朔作品中最幽默、最有趣味的一部。 电影看上去很美2 0 0 6 年由张元导演，宁岱和张元通过王朔的同名小说改 编，故事讲述了一个叫方枪枪的小朋友的成长经历。影片的背景是六十年代初的 北京，方枪枪被父亲送进保育院，他对这个陌生的环境充满了恐惧，并且实施了 下意识地抵制。对在家生活惯了的方枪枪来说，保育院中的集体生活简直是一种 灾难，没有了自由的快乐。这是他第一次与社会集体“亲密接触”，并且在强制性 环境中饱受压抑。由于对这种环境的不认同，以及一丝可怜的反抗情绪，方枪枪 王朔：随笔集【m 】，云南人民出版社，2 0 0 4 年1 月第二版，第2 0 页 圆苏牧：太阳少年( 阳光灿烂的日子) i 卖f i t ) ) m 】，一j ：海人民h ；版社j i j 版，2 0 0 7 年版， 第1 9 8 页 王朔：我足王朔【m 】，国际文化出版公司出版发行，1 9 9 2 年6 月第一版，第9 9 页 6 一 。t ：朔删f f 模j 1 = ：身份j 定位 i i ii ii, 。 m li 曼曼曼寰皇鼍皇曼曼皇曼曼曼曼笪鼍曼 成了一个不合群的小孩。在保育院老师眼里是个另类的“坏孩子 。因为他的这种 不合群、不入流行为，被“善恶分明的老师和其他孩子树为反面典型，进而被 作弄、被误解，最后被孤立。这部电影在欧洲好评如潮，张元因此获得了2 0 0 6 年 意大利阿尔巴国际电影节最佳导演奖，随后又获第二十六届柏林国际电影节“杰 出电影艺术创新奖 ，在国内公映后反响也比较强烈，张元又获得了2 0 0 6 年第十 三届北京大学生电影节最佳导演奖。 王朔的确是一个多产的作家，他的小说每每能给人以惊喜，他的作品是最具 争议性的，但就是这争议性恰恰表明了其作品的价值和在观众中的影响力。王朔 分别为当代两个极具潜力的年轻导演姜文和张元提供了一个感人至深、引人深思 的故事。可以说这两部影片的成功，特别是在国外屡次获奖，王朔功不可没，虽 然他仅仅是小说原著者。姜文和张元是乘着王朔的翅膀飞起来的，而对于这一点， 王朔表现得格外平和，关于编剧与导演，他说：“到今天我都认为电影导演应该自 己写剧本。你要拍什么，怎么拍，自己先搞清楚，犯不着照死了折磨编剧，在编 剧的尸体上提高自己。 当看到姜文自己独立创作出阳光灿烂的日子剧本时， 他感叹道：“可叹我混了这么多年，确实有些时候是欺世盗名。 这当然是王朔谦 虚的说法，王朔虽然没有经过专业的电影编剧训练，但他有丰富的想象力和对生 活独到的体会。其实，王朔对影视编剧不是他说的那样“根本不会写剧本 ，在此 之前王朔早就参与了编剧，并在1 9 8 8 年掀起了所谓“王朔电影年 ，我们还是回 到王朔影视剧创作的起点说起。 ( 二) 作为“类型的王朔从“王朔电影年谈起 1 9 8 8 年末1 9 8 9 年初短短数月，在电影商业性的指引下，先后有四位导演看中 了王朔的小说，并且在王朔充当电影编剧的情况下将小说搬上银幕。为什么四部 电影都是在1 9 8 8 年出现呢? 叶大鹰给出了答案：“可能是火候到了，大家的情绪 也到了。最早是我把浮出海面、一半是火焰，一半是海水，还有橡皮人 的本子带回西影的。黄建新想拍浮出海面，后来改成的名字叫轮回。但是 一个厂里不太可能同时上那么多王朔的本子，我又跑到北影，夏钢要拍一半是 火焰，一半是海水，我也是编剧之一。自己想拍的，只有橡皮人了，西影不 可能拍了，就到处想办法，后来找到了南边的深圳影业公司，他们那时正好在抓 剧本，我赶紧跟王朔说，结果他们那边同意拍，也有资金，于是就拍了。也不是 说好了的，应该说是不约而同。 看来，确实是“时候到了 ，在商品经济的作用 。王朔：随笔集【m 】，云南人民 f j 版社，2 0 0 4 年1 , q i g 二r a ，第2 0 页 国王朔：随笔集【m 】，云南人民f l j 版社，2 0 0 4 年1 月第二版，第2 0 页 南方网h t t p ：，、v w - s o u t h e o m e n t z h u a n t i 2 f i l m l 0 0 h i s t o r y 2 0 0 5 0 9 2 0 0 6 0 9 h t m l 7 两雨人学硕l ：学1 t 论文 下，电影创作的商业意识一下被提到了议事日程，王朔小说的市场化创作方向， 从一开始就表现得十分明显。所以，短短数月四部小说被陆续搬上银幕就不再是 令人费解的了。 王朔坐上编剧交椅，便一发不可收拾，陆续创作出若干剧本、小说。之后被 搬上银幕的电影有1 9 9 1 年青春无悔、神秘夫妻，1 9 9 3 年无人喝彩、1 9 9 4 年永失我爱、1 9 9 7 年甲方乙方、2 0 0 0 年一声叹息、2 0 0 2 年我爱你、 2 0 0 6 年梦想照进现实，以及1 9 9 2 年编辑部的故事、爱你没商量等电视 剧。在这些作品中，作为编剧身份的王朔，最先开始往往是和导演一起合作创作 剧本，后来独立创作剧本，集中展示了王朔影视剧作的“类型”，其中很有影响的 是以下几部： 1 顽主痞子式影片的成功之作 顽主是王朔1 9 8 8 年末到1 9 8 9 年初被改编的四部电影作品中被公认最为 成功的一部，该片是最为明显地展现王朔影视风格的影片之一。它讲述了一群无 所事事、整天游荡的有些颓废的青年于观、杨重、马青等开办所谓“三t 公司” 的故事，人物形象鲜活，表演生动，一举获得广大观众的认可，取得了很大反响， 当然对于剧中顽主型的人物也从此开始了激烈的论争。 他的小说最大的独特性就是敢于打破既往的传统，以从未有过的勇气和毅力， 将文学从艺术的圣殿中拉下来，开创了一种较为大众化、平民化的小说类型，尤 其是塑造了一大批生活在社会底层极具痞子味的人物群像。他的小说第一次以痞 子式的人物为主要对象，他们意志消沉、坑蒙拐骗、整天出入酒吧旅店，可谓花 天酒地，但我们也不难看出，王朔小说的主人公虽然有堕落的一面，但也有很人 性的一面，这些人大都天生善良，在邪恶里藏有一份人性的纯真与善良。于观、 杨重、马青表面上看是不正经的痞子，可他们也正直、可爱。他们有些愤世嫉俗， 可现实多么让人无奈，为了生存，他们只能以痞子的面目、以调侃的腔调化解心 中的种种不如意。他们爱钱，可也取之有道。虽然在当时开办“三t 公司更多 是一个笑料，为世人所不解。但影片结尾的时候，三t 公司门口长长的需要解决 问题的普通老百姓立即证明了他们的公司并不仅仅是取乐，它有着巨大的实际价 值。或许，这也显示了第三产业服务业的必然兴起。 王朔是聪明的，他与米家山的合作也相对较为成功。王朔的创作与当时商品 经济的影响有着密切联系。顽主中饰演杨重的光头葛优，在影片中妙语连珠， 得到了观众的一致好评。该片一炮打响，荣获第十九届中国电影金鸡奖最佳故事 片、最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑、最佳录音评委会五项提名。 一 i ：朔刷仃模式：身份j 定位 2 编辑部的故事王朔亲自操刀引以为豪的作品 编辑部的故事讲述人间指南的杂志编辑部里，几个性格各异却都善 良可爱的编辑之间的唠唠叨叨、磕磕碰碰，故事取材于社会生活中的种种热点话 题。该剧是我国第一部电视系列喜剧，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑一下使王 朔式的幽默语言风靡全国。 该剧的策划人郑晓龙当时是作协的理事，又是影视文学的主任，与王朔认识 已久，于是就把他约来创作，该剧开始打算写出十七集剧本。起先大家一起来谈， 张罗人来谈故事，然后由五、六个人分头去写，写了十七集，没能符合要求，郑 晓龙大刀阔斧砍掉十五集。后来留下了王朔和冯小刚写的两集还不错，郑晓龙就 让其他人向这种风格靠拢。最后由王朔统一定稿，郑晓龙极为欣赏王朔的语言风 格。 王朔便彻底地占有了剧作的主动权，当时参加剧本创作的主要是王朔和冯小 刚两个人，王朔的写作风格也深深影响了冯小刚，两人开始愉快地合作，王朔在 剧本创作过程中起到了关键性的作用。该剧中的人物完全是地地道道的普通人物， 大众化的取向尤为明显。王朔等人也非常出色地完成了任务，取得了较高的收视 率和社会反响。王朔的市场化诉求又一次赢得了观众的肯定。 值得一提的是，创作者在剧中成功做了一次“软广告 。剧中有一段颇似惊险 片的段落，深夜李东宝鬼鬼祟祟潜入编辑部，只是为了从未听说过的“白龙矿泉 壶 ，上面醒目地写着“因为缺了我”。观众恍然大悟，原来是个独具一格、别出 心裁的广告宣传。这“给中国观众提供了一次史无前例的、独特而新鲜的审美感 受”。“虽然只有短短得3 0 秒，但给人们提供了全新的观赏和审美体验”。这是王 朔剧作与商业、市场的一次较为成功的探索与尝试。 3 爱你没商量王朔在电视剧创作中受阻 用王朔的话说，他真正用过心的电视剧是爱你没商量。这部戏是王朔、王 海翎和四川作家乔瑜共同完成。讲述了演员周华与方波大婚之际突患疾病，婚期 推迟，在治病过程中，结识了出租司机高强，双双坠入爱河，因世俗偏见，两人 只好将爱深埋心底，周华仍保持与方波的恋人关系。高强则闪电似的结婚。婚宴 晚上，高强开车接周华等来赴宴，发生严重交通事故，苏蓓死，高强被拘。后来 高强无罪释放后遇周华，再无力掩饰自己，与周华深情拥抱，不料被许童章撞见， 朋友为此反目，更大的打击接踵而至。 据说，当时这部戏是有明确的收视对象的，王朔回忆，他第一次听到关于电 。胡克、张卫、胡智锋：当代电影理论文选【m 】，北京广播学院出版社，2 0 0 0 年l o 月版，第1 5 8 页 9 两南人学硕l j 学位论文 视剧生产的明确尺度：二老满意老百姓和老干部。可是事实证明这个定位似 乎还是没有实现。观众反响平平，当红的宋丹丹也在剧中黯然失色了一回。剧作 存在着许多问题，王朔后来说：“我们都是用通俗故事的一波三折、一唱三叹这个 节奏设置的。当然那时经验不够，节奏还是慢了，一集戏现在至少4 0 场，当时我 们只搞了1 5 场。 场次的减少必然使电视的节奏慢了许多，这很不容易抓住观众 的收视心理，更别说市场化的选择了。市场是公平的，也是无情的，观众的选择 也是无情的，这一点王朔等人算是领教过了。更为严重的是，王朔等人在创作中， 大众化的方向与自身的写作倾向老是发生冲突。写着写着，王海翎发现剧本中写 到人与人关系时强烈流露出王朔一贯的观念：“卑鄙者最聪明，高尚者最愚蠢。”圆 有意无意贬低地位在上者、文化程度偏深者，这与“二老满意 的创作定位是相 悖的。市场化的创作与个人创作的不同再于：凡事需要从市场，从观众欣赏的角 度出发，而不是凭自己的兴趣。这样虽写得痛快，却忽视了观众的欣赏习惯与审 美取向。可见，在市场化的电视剧创作过程中，一定要尊重电视剧的创作规律， 任何人也不例外。王朔后来总结说：“关于这部戏的成败当时也有很多的说法，我 个人感到，最大的失着在于我们没有尊重电视剧的规律，最终受到规律的惩罚。 “事后反省，我的认识是，我们是在一个错误的时间，错误的地点，用错误的方 式对错误的对象表达了一把没人需要的真诚。” 爱你没商量后，海马歌舞厅观众毁誉参半，王朔本人也在编写电视剧 的过程中倍受打击，再也没写出轰动性的作品，一度远走美国。后来，王朔等人 创作出电视系列剧请拨3 1 5 ) ) 力图再现当年编辑部的盛况，但反响平平，王朔仍 在影视剧创作道路上艰难地跋涉着。 4 一声叹息好事多磨的一个剧本 一声叹息是王朔花费很多心血，好事多磨的一部电影作品。1 9 9 6 年王朔 为好梦公司创作剧本过着狼狈不堪的日子，冯小刚准备拍成电影，该片开机不 到十天，就接到电影局的停拍通知。冯小刚和王朔找到当时北影厂的厂长韩三平， 原来原因是“剧本对于挑逗、追逐、强奸女性津津乐道，反复咀嚼玩味男女的性 欲及不正当的情感。 以及“剧中描写的三人关系是婚外恋、第三者插足、通奸等 不正当的男女关系”，导演冯小刚与王朔一下子懵了，“韩三平宣读完毕，我和 王朔半天说不出话。 直到四年以后，冯d , f l i j 再次将剧本作了调整，改名一声 。王朔：随笔集【m 】，云南人民j j 版社，2 0 0 4 年1 月第二版，第1 5 3 页 。王朔：随笔集【m 】，云南人民版社，2 0 0 4 年1 月第二版，第1 5 3 页 王朔：随笔集【m 】，云南人民出版社，2 0 0 4 年1 月第二版，第1 5 4 、1 5 5 页 固冯小刚：我把青春献给你【m 】，长江文艺版社，2 0 0 3 年3 月第一版， 第8 8 页 冯小刚：我把青春献给你【m 】，长江文艺出版社，2 0 0 3 年3 月第一版， 第8 8 页 l o 一 1 j 朔删f f 模：身份- j 定位 曼曼曼! 曼曼皇曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼曼量曼曼曹曼曼曼曼曼曼鼍曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼寡i ii i 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼 叹息，剧本获得通过。 现在看来，一声叹息里描写的仍然是普普通通的故事。婚外恋在当时是极 为敏感的话题，人们大都对第三者插足甚为反感。第三者向来是不光彩的角色， 而影片亮点就在于将第三者当成普通人，不再视为所谓的“狐狸精 扰乱家庭。 张国立在剧中扮演了一个好男人的角色，他处于情人和妻子的夹缝之中，进退两 难，结局只能是长长的“一声叹息”，该片给人的影响是深远的，触动是极大的。 2 0 0 0 年l o 月，影片在全国上映。同年，电影局推荐该片参加开罗国际电影节， 荣获最佳影片奖、最佳编剧奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖。为表彰和鼓励片 中小演员的精彩表演，评委会特别授予小演员吴绪“评委会特别奖 。 5 梦想照进现实老徐电影和王朔语文 这个剧本是王朔专门给徐静蕾创作的。在一个电视剧剧组，一天夜里，剧中 主角女演员( 徐静蕾饰) 约导演面谈。她来到导演的家里，女演员提出不想 演下去，因为影片的剧本让人感觉太假。导演极力劝说女演员一定要坚持下去。 女演员仍然不同意，导演索性给女演员说出自己的心里话其实自己也不想拍 这个戏，完全是被迫无奈。两人越谈越投机、越聊越开心，直到第二天，天亮了， 剧组准备开工了，不见了导演和女演员。敲门不开，短信也被悄悄删除，两人似 乎找到了默契，他们明白什么样的片才是最好的片。该剧本主要展现两个人的闲 聊，看似随意，主题却并非肤浅，其锋芒直指娱乐圈的虚无与幻灭，机智幽默的 对白，淋漓尽致地表现了王朔的语言特色，透析出当今社会种种精神困境。