（音乐学专业论文）析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点.pdf

摘要 奏呜曲式从产生到成熟的演变过程大约经历了一个多世纪，作 为一种通用的曲式构造，在贝多芬手中达到了巅峰。贝多芬在西方 音乐发展史的画卷中独领风骚，一生共创作了3 2 首钢琴奏鸣曲，这 3 2 部作品在钢琴艺术史中占有独一无二的地位，无论在结构上，还 是在情感深度上都具有完美的统一，成为我们后人研究的典范之作。 贝多芬在海顿、莫扎特等前辈的基础上，将钢琴奏鸣曲做了许多完 善和创新，同时，他的创作理念和风格深深地影响了舒伯特、柴可 夫斯基、勃拉姆斯和施特劳斯等作曲家。 连接部是奏鸣曲式中的附属部分之一，是主部主题通往副部主 题的纽带，将相互对置的两个主题在材料、调式调性及音乐形象等 方面连接为统_ 发展的整体，在材料的使用上较为自由，常常表现 出主题材料的积极发展，具有一定的展开性因素，在陈述结构上也 相应表现出非方整性的特征。调性的过渡和转换是连接部的重要任 务，完整的情况下通常包括三个阶段：在原调( 主调) 中逗留的部 分、实质性的转调部分、在新调( 副调) 上为副部做准备的部分。 在海顿、莫扎特的钢琴奏鸣曲式中，连接部结构相对简单，没有自 己独立的主题，一般只采用一些补充式或经过式的写法，调性转换 较少，只起单纯和直接的连续、过渡功能。而贝多芬钢琴奏呜曲式 乐章中的连接部具有很大的灵活性和适应性，突出强调了主题之间 的戏剧性矛盾冲突，其调性过渡也变得比较曲折，有时还形成了相 对独立的连接部主题，使乐思获得了更多样的发展。并且，奏鸣曲 式中的再现部具有强调主调的统治作用，再现部中不需要像呈示部 中那样强调主副部间的矛盾对比，而是将长时间的非主调的不稳定 状态得以平衡和补偿，这种不稳定状态正好是从呈示部中的连接部 开始，到再现部中又要服从调性回归，所以，在任何情况下，再现 部中连接部一定会发生变动。 本文将从本体出发，对贝多芬3 2 首钢琴奏鸣曲中使用奏鸣曲式 的各个乐章中的连接部进行全面的分析和研究，以期对贝多芬的奏 鸣曲式中连接部的创作特色有更全面的认识，文章着重分析连接部 的结构规模、类型、功能性阶段、调式调性、和声特点及音乐材料 来源和发展手法，并结合分析主部主题的结束终止和调式调性以及 副部主题的开始动机和调式调性，运用举例和比较的方法进行系统 的论述，做出自己的分析和界定。本文从三个层面入手，首先对贝 多芬钢琴奏呜曲式乐章中的连接部进行概述，第二部分对贝多芬钢 琴奏鸣曲式乐章中连接部的写作特点做详细分析，最后对贝多芬钢 琴奏鸣曲式乐章再现部中的连接部改写做出总结。 关键词：贝多芬，钢琴奏呜曲式。呈示韶，再现部，连接部 a b s t r a c t s o n a t af o r mf r o mb i r t ht o m a t u r i t y a b o u tt h ee v o l u t i o n e x p e r i e n c e d m o r et h a nac e n t u r y , a sam u s i c a lf o r mc o m m o n s t r u c t u r e ，r e a c h e dap e a ki nt h eb e e t h o v e nh a n d s b e e t h o v e ni nt h e h i s t o r yo fw e s t e r nm u s i cd o m i n a t et h ep i c t u r ei nh i sl i f eh a sc r e a t e d 3 2p i a n os o n a t a s ，w h i c h3 2w o r k so fa r th i s t o r ya tt h ep i a n oo c c u p i e s au n i q u ep o s i t i o ni nt e r m so fs t r u c t u r e ，o rh a v et h ee m o t i o n a ld e p t h o fap e r f e c tt h eu n i t yo fo u rm o d e lf o rt h es t u d yo f f u t u r eg e n e r a t i o n s t om a k e b e e t h o v e n ，h a y d n ，m o z a r ta n do t h e rp r e d e c e s s o r s ，b a s e d o nt h ep i a n os o n a t a sw i l lb ed o n eal o to fi m p r o v e m e n ta n d i n n o v a t i o n ，t h es a m et i m e ， h i sc r e a t i v ei d e a sa n ds t y l ed e e p l yi n f l u e n c e ds c h u b e r t ，t c h a i k o v s k y , b r a h m sa n ds t r a u s sa n do t h e rc o m p o s e r s j u n c t i o ni sas u b s i d i a r yo fs o n a t ap a r to ft h ee q u a t i o n ，i st h em a i n t h e m el e a d i n gt ot h ev i c e m i n i s t e ro ft h em i n i s t r yo ft h e s u b j e c t b o n dt oe a c ho t h e ro nt h es e to ft h et w ot h e m e si nt h em a t e r i a l ， m o d a lt o n a l i t ya n dm u s i c a li m a g e ，a n ds ot oc o n n e c tt h ed e v e l o p m e n t o fau n i f i e dw h o l e ，t h eu s eo ft h em a t e r i a lr e l a t i v e l yf r e ea n do f t e n s u b j e c tt h em a t e r i a lt os h o wp o s i t i v ed e v e l o p m e n t ，h a sac e r t a i n u n f o l d i n go ff a c t o r s ，i np r e s e n t i n gt h es t r u c t u r eo fac o r r e s p o n d i n g n a t u r et od e m o n s t r a t et h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h en o n f a n gz h e n g t o n eo ft r a n s i t i o na n dt r a n s f o r m a t i o ni st h ej u n c t i o no f t h e i m p o r t a n tt a s k s ，t h ef u l lc i r c u i n s t a n c e st y p i c a l l yi n c l u d et h r e es t a g e s ： i nt h eo r i g i n a lt un e ( m e l o d y ) ，t h er e m a i n i n gp a r to ft h et r a n s f e ro f t h es ub s t a n t i v ep a r to ft h en e wt un e ( v i c e n o t e s ) i np r e p a r a t i o nf o r t h ev i c e m i n i s t e ro ft h ep a r t i nt h eh a y d n 。m o z a r t sp i a n os o n a t a s t y l e ，t h eju n c t i o ns t r u c t u r ei sr e l a t i v e l ys i m p l ea n dn o th a v et h e i r o w ni n d i v i d u a l t h e m e ，i t i s g e n e r a l l yt h r o u g h t h eu s eo fs o m e a d d i t i o n a lt y p eo rs t y l eo fw r i t i n g ，k e yc o n v e r s i o nl e s s ，o n l ya ss i m p l e a n dd i r e c tc o n t i n u o u s ，t h et r a n s i t i o nf u n c t i o n t h em o v e m e n to f b e e t h o v e n + sp i a n os o n a t af o r mi nt h ej u n c t i o nh a sg r e a tf l e x i b i l i t y a n da d a p t a b i l i t y , h i g h l i g h t i n gt h ed r a m a t i cc o n f l i c t sb e t w e e nt h e t o p i c s ，t h e i rt o n eh a sb e c o m em o r es o n g so ft h et r a n s i t i o n ，f o h t ，a n d s o m e t i m e sf o r m e dar e l a t i v e l yi n d e p e n d e n to ft h ej u n c t i o nt h e m e ，s o t h a tm u s i cg e t sm o r et h i n k i n gk i n do fd e v e l o p m e n t m o r e o v e r , t h e d e p a r t m e n to fs o n a t af o r mi n t h er e p r o d u c t i o no ft h er u l eh a s s t r e s s e dt h e r o l eo ft h ek e y n o t e ，d on o tn e e dt or e p r o d u c ea st h e p r e s e n t a t i o no ft h ed e p a r t m e n to ft h em i n i s t r y ，a se m p h a s i z e di nt h e c o n f l i c tb e t w e e nv i c e m i n i s t e ro ft h em a i nc o m p a r i s o n ，b u tr a t h e ra l o n gp e r i o do fn o n - m a i nt h e m eo ft h eu n s t a b l es t a t ec a nb eb a l a n c e d a n dc o m p e n s a t i o n ，s u c ha nu n s t a b l es t a t ei sp r e c i s e l yt h ec o n n e c t i o n f r o mt h ep r e s e n t a t i o no ft h em i n i s t r yo f t h em i n i s t r yo ft h eb e g i n n i n g ， t or e p r o d u c ea n da l s os u b j e c tt ot h ed e p a r t m e n to ft o n a lr e t u r n ， t h e r e f o r e ，i na n yc a s e , t h er e p r o d u c t i o no f t h em i n i s t r yo f t h e i u n c t i o nw i l lc h a n g e t h i sw i l lb et h es t a r t i n gb o d yo fb e e t h o v e n s3 2p i a n os o n a t a s s o n a t af o r mu s e di ne a c hm o v e m e n to ft h ej u n c t i o nt oc o n d u c ta c o m p r e h e n s i v ea n a l y s i sa n dr e s e a r c h w i t hav i e wo fb e e t h o x 7 e n s s o n a t a s t y l ef e a t u r e st oc o n n e c tt h e c r e a t i o no fam o r ec o m p r e h e n s i v e u n d e r s t a n d i n go f , t h ea r t i c l ef o c u s e do na n a l y s i so ft h es t r u c t u r eo f j u n c t i o ns i z e ，t y p e ，f u n c t i o n a ls t a g e ，t h em o d a lt o n a l i t y , h a r m o n ya n d m u s i c a ls o u r c e so f m a t e r i a lc h a r a c t e r i s t i c sa n dd e v e l o p m e n to f t e c h n i q u e s ，c o m b i n e dw i t ha n a l ) s i so ft h em a i nt h e m eo ft h ee n do f t h et e r m i n a t i o na n dt h ed e p a r t m e n to fm o d a lt o n a l i t y ，a n dt h e b e g i n n i n gt h e m eo fv i c e - m i n i s t e ro ft h em o t i v e sa n dm o d e st o n a l ， u s i n ge x a m p l e s a n dc o m p a r a t i v ed i s c u s s i o n o f t h em e t h o d st h e s y s t e mt om a k et h e i ro w i ia n a l y s i sa n dd e f i n e d t h i sa r t i c l ef r o m t h r e ed i m e n s i o n ，f i r s to fb e e t h o v e np i a n os o n a t as t y l em u s i c ，t h e c o n n e c t i o no fa no v e r v i e wo fs e c t i o n2o fb e e t h o v e np i a n os o n a t a s t y l em u s i c ，c o n n e c t i n gt h ew r i t i n gf e a t u r e si n t oad e t a i l e da n a l y s i s ， t h ef i n a lo fb e e t h o v e np i a n os o n a t as t y l em u s i cc o m eb a c ki nt h e d e p a r t m e n to ft h ec o n n e c t i o no fr e w r i t i n gt h es u m m a r y k e y w o r d s ： b e e t h o v e n ，p i a n o s o n a t a s t y l e ，p r e s e n t a t i o n d e p a r t m e n t ，r e a p p e a r a n c ed e p a r t m e n t ，c o n n e c t i o n i v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明弓；用的内容外，本论 文不合任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 哆】伟眦 别d 年j 7 月岁1 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在一年解密后适用本授权书。 2 、不保密口 ( 请在以上相应方框内打“ ) 作者签名： 导师签名： 日期：瑚年月罗f 日 日期：2 e d 年上月31 日 析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 绪论 贝多芬是世界上著名的音乐家之一，袍集古典之大成，开浪漫之 先河，奏鸣曲在他的笔下达到巅峰。他所创作的3 2 首钢琴奏鸣曲在 西方音乐史上占有极其重要的地位，深刻体现了贝多芬风格的发展和 演变。之所以选择此论题，是因为它具有非常重要的理论和实际意义： 连接部是奏鸣曲式中主部主题通往副部主题的一个重要部分，它涉 及到调性的转折、主题材料的衍展、和声的过渡、音乐情绪的衔接， 等等，是最能体现作曲家创作风格和技法特征的音乐片段之一， 艮有 研究价值；贝多芬钢琴奏鸣曲式连接部体现出极大的灵活性和多 样性，并具有它自身独特的功能和表现意义；连接部在再现部中是 发生变动最常见的一个部分，再现部中不需要像呈示部中那样强调主 副部间的矛盾对比，而是将长时间的非主调的不稳定状态得以平衡和 补偿，这种不稳定状态正好是从呈示部中连接部开始的，而再现部中 的连接部几乎毫不例外需做改写。这种改写在贝多芬的钢琴奏呜曲式 乐章中又是多姿多彩，手法各异，体现出贝多芬熟练的创作技巧和个 人风格。 迄今音乐理论界对贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的研究成果非常 丰富。目前，国外著名的论著有：克里姆辽夫著有论析贝多芬3 2 首钢琴奏鸣曲，此书力求全面对贝多芬3 2 首钢琴奏呜曲进行分析， 对每首奏鸣曲的创作背景、音乐内容、曲式结构等方面做了分析。尤 其着重分析了音乐的形象内容；阿鲍，戈登威达尔著有贝多芬 3 2 首钢琴奏鸣鳆注释，此书以研究演奏技法为主；威廉冯，伦茨 i 硕士学位论文 著有贝多芬和他的三种风格，此书以贝多芬钢琴奏鸣曲为素材， 阐明了贝多芬创作的三个主要时期，并指出贝多芬奏呜曲交响性的特 点和极其深刻的内容，以及在艺术上的巨大意义和伦理威力：魏纳喋 奥著有器乐曲式学，此书用大部分的篇幅对贝多芬3 2 首钢琴奏鸣 曲曲式结构进行了论述。在国内对贝多芬3 2 首钢琴奏鸣曲的研究也 举不胜数，如：郑兴三编著的贝多芬钢琴奏鸣曲研究，此书从创 作背景、音乐内容、曲式以及演奏的角度逐首进行了分析；王政的 硕士毕业论文贝多芬钢琴奏呜曲戏剧性特征的初步研究，着重从 音乐的本体分析和研究贝多芬奏鸣曲的戏剧性特征的成因以及具体 的表现手法；闵敏的硕士论文贝多芬晚期五首钢琴奏鸣曲的创作特 征和演奏研究，以贝多芬晚期5 首钢琴奏鸣曲为对象，从创作背景、 创作特征等方面进行较为深入的理论分析，并对演奏进行了诠释；刘 雪莎的硕士论文奏鸣曲式在贝多芬钢琴套曲中的应用研究，此文 深入研究贝多芬的3 2 首钢琴奏鸣套曲，并总结出贝多芬对这一领域 创作中的突破和历史性贡献：张聪所发表在音乐探索上的论文析贝 多芬钢琴奏鸣曲呈示部中的连接部，主要从第一乐章的呈示部对贝 多芬钢琴奏鸣曲中奏呜曲式连接部( 从规模、结构构成、材料来源及 调式调性等方面) 进行了简要的分析与总结，本人想通过对贝多芬 3 2 首钢琴奏呜曲中使用奏鸣曲式( 包括回旋奏鸣曲式) 的各个乐章 中的连接部做全面的分析和研究，以期对贝多芬钢琴奏鸡曲式连接部 的创作特色有更全面的认识。 析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 第一章贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式乐章连接部的概述 1 1奏鸣曲式的发展 奏鸣曲式被认为是西方器乐曲创作中最完美的曲式结构之一，具 有特定的结构方式，以对比、发展和统一为原则。较其它曲式，其内 部结构较为复杂，各部分之间关系密切，有较强的表现力( 既擅长于 表现具有戏剧性、英雄性、史诗性和悲剧性的音乐内容，又适合表现 细致抒情性的、具有内心刻画性质的以及富于哲理思辨性的内容) ， 是矛盾冲突最激烈、性格对比最鲜明、组织结构最严密的曲式构造之 一。奏呜曲式在作品创作中应用十分广泛，通常用于奏鸣套曲、交响 套曲、重奏曲或协奏曲的首末乐章，一些序曲、交响诗、幻想曲中往 往也采用奏鸣曲式的结构形式。典型的奏鸣瞳式分为三大部分：呈示 部、展开部和再现部，有时在呈示部之前加上引子，再现部分之后加 上尾声。 奏鸣曲式从简单到成熟，经历了一段漫长而复杂的演变过程，一 批作蓝家为这种曲式结构做出了重要的历史性贡献，是他们通过仓i j 作 实践所取得的成果奏鸣曲式形成于1 8 世纪末，当时正处于欧洲社会 大变革时期，封建社会制度已不能适应新的社会生产力的发展，启蒙 运动的思想深入入心。奏鸣曲式其前身为巴洛克时期复调风格的“古 二部曲式”和巴洛克后期及古典前期的“古奏呜曲式”。 硕士学位论文 1 1 1 古二部曲式 古二部曲式流行于1 7 世纪后半叶至1 8 世纪前半叶，主要用于器 乐曲的创作，巴赫、亨德尔吉组曲中舞曲常常采用这种结构形式，在 巴赫的很多前奏曲和创意曲中也可遇到这种曲式。斯卡拉蒂对这种曲 式做出了许多新的创造性的发展：对比性主题的对置和各种展开性的 写法。古二部曲式由两个基本部分组成，一般没有再现部分，两部分 在演奏中需要各自反复一次：第一部分常采用相对稳定的乐段，调性 从主调开始，属调结束；第二部分是第一部分的发展和全曲的结束， 以第一部分主题材料为基础并将其加以展开，从属调开始，主调结束， 结构规模上通常大于第一部分。从主题材料上看，两部分还没有构成 奏鸣曲式的对比主题，但已经暗含奏鸣曲式对比主题的萌芽性质；在 调性布局上，两部分末尾调性不同，可见已开始酝酿有奏鸣曲式的调 性思维( 调性回归) 4 1 1 2 古奏鸣曲式 古奏鸣曲式直接脱胎于古二部曲式，是古二部曲式的扩大和发 展，独立性加强，可以明确的划分出独立主题，是成熟奏鸥蓝式的直 接前身。它由呈示部分、展开再现部分两大部分组成，呈示部分 中包含有主、副部两部分，两者之间有着材料连接和调性过渡的连接 部，副部之后还有结束部。主部为乐段性结构，性格明快且结构短小， 结束在主调上；连接部的长度变化不一，一般采用主部主题材料为基 础，并转向副部所属的调；副部有时采用主部主题材料写成，有时采 析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 用与主部主题材料对比甚小的材料写成，总之，主副部对比不是很鲜 明；结束部短小，仅仅是对副部的补充。第二部分是展开与再现的先 后结合，展开是主部发生重大的改变，主要表现在：结构分裂，调性 趋向不稳定( 通常倾向下属功能调) ，但是最后回到主调的属和弦上， 准备再现；再现是副部和结束部在主调上再现，其它方面很少有变化。 见图示： 呈示部分展开一再现部分 主部副部主部( 展开)副部 主调属调下属调主调 1 1 3 成熟时期的奏鸣曲式 成熟时期的奏鸣曲式主要形成于维也纳古典乐派时期，具有了结 构功能完备的三个部分( 呈示部、展开部、再现部) ，此外还可以有 引子或尾声等蓝式的附属结构。呈示部的主要任务是提出两个矛盾对 比的主题，包括主部、连接部、副部和结束部四个部分。主部一般在 主调上，通过某一个主题初步揭示主要乐思；连接部使主部与副部连 接为统一发展的整体；副部一般通过一个或几个新的主题从不同的角 度继续展示乐思的其它方面，其调性与主部形成对置；结束部的作用 一般是对副部的调性和乐思加以巩固。展开部的主要任务是进行主题 材料的发展，将呈示部中初步建立的矛盾进一步深化，一般来说，大 多数展开部包括三个发展阶段：引入阶段、实质性展开阶段和再现前 的准备过渡阶段，每个部分的材料、内部结构、和声与调性布局等方 硕士学位论文 面都有自身的特点。再现部的主要任务是担负着矛盾解决的功能使 命，实现副部向主部的调性附合，再现部中变化的因素主要是调性， 其次是主题材料，也可能涉及节奏、节拍、速度1 织体等方面的变化。 奏鸣曲式的发展不单是结构上的扩充和发展，所表现的内容和情 感也发生了巨大改变，这些都与当时社会变革息息相关。1 8 世纪是 西方近代史上一个发生巨大历史变革的世纪：欧洲的资本主义力量日 益壮大，冲击着封建主义制度；法国爆发大革命并掀起以民主自由为 中心的启蒙运动；德国兴起狂飙运动。这一切都倡导“自由”、“平等 、 “博爱刀、“热情”等一系列新的思想潮流，从而猛烈的冲击着人们的 文化艺术观，艺术家们要求音乐进步摆脱宗教思想约束缚，要求 一种更直接反映社会生活与愿望的音乐，而奏鸣曲式很好地承载和体 现了这一时期人们的审美心理、社会思潮和美学追求。 1 2 贝多芬钢琴奏鸥套曲中奏呜越式乐章的概述 贝多芬的钢琴奏鸣曲通常情况下由三或四个乐章组成，第一乐 章通常为奏鸣曲式。三个乐章的形式为：快板一慢板快板：四个乐 章形式为：快板慢板一小步舞盛快板，但这并不是一成不变，例 如，在贝多芬中期所创作的1 2 首奏鸣曲中，其中有五首只由两个乐 章写成。与同时代的作曲家相比，贝多芬为奏鸣曲的结构做了许多创 新，在他的一些作品中，打破了常投的乐章孵；作品的斟作重点也 不一定放在第一乐章，有时放在末乐章；将谐谑曲引入奏鸣曲中，代 替小步舞曲乐章；在奏鸣曲中使用了大量的变奏益式；在他的晚期钢 琴奏呜曲中。还广泛使用了赋格曲式，使音乐形式更好的为内容服 析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 务。但就奏鸣套曲这一形式而言，奏鸣曲式及回旋奏鸣曲式在贝多 芬的3 2 首钢琴奏鸣曲中得到了充分的应用，其乐章使用总数共5 8 个，占乐章总量近5 4 ，甚至在部分作品中，所有乐章都采用了奏 鸣曲式( 或回旋奏鸣曲式) 结构，从中可以看出贝多芬对奏鸣曲式的 偏爱，并从一个侧面体现出贝多芬的音乐美学观点与性格特征。下面 将贝多芬钢琴奏鸣曲中奏鸣曲式( 含回旋奏鸣曲式) 的基本情况列表 如下。( 见表一) 表一： 曲名及作品号乐章曲式。调性节拍速度 第一 第一钢琴奏鸣曲 乐章 奏鸣曲式f 小调2 2 a l l e g r o ( o p 。2 n o 。1 ) 第二奏鸣曲式( 没有使用 f 大调 3 4 a d a g i o ( 共四乐章)乐章展开部) 第四 乐章 回旋奏鸣曲式f 小调2 2p r e s t i s s i m o 第一 第二钢琴奏鸣曲 乐章 奏鸣曲式a 大调 2 4 a l l e g r ov i v a c e ( o p 2 n o 2 ) ( 共四乐章) 第四 乐章 回旋奏鸣曲式a 大调 4 4g r a z i o s o 第三钢琴奏鸣曲 第一 ( o p 2 n o 3 ) 乐章 奏鸣曲式c 大调 4 扭 a l l e g r oc o nb r i o ( 共四乐章) 第四 乐章 回旋奏呜曲式c 大调6 8 a l l e g r oa s s a i 第匹钢琴奏鸣益第一 ( o p 7 ) 乐章 奏鸣曲式e 大调6 8 a l l e g r om o l t oe c o nb r i o ( 共四乐章)第四p o c oa l l e g r e t t o 乐章 回旋奏鸣曲式6 e 大调2 4 e g r a z i o s o 第一 奏鸣曲式 c 小调3 4 a l l e g r om o l t oe c o nb r i o 第五钢琴奏鸣曲 乐章 ( o p 1 0 n o 1 ) 第二奏呜拙式( 没有使用“a 大 ( 共三乐章)乐章展开部)调 2 4 a d a g i om o l t o 第三 奏鸣曲式c 小调2 2p r e s t i s s i m o 乐章 硕上学位论文 曲名及作品号 乐章曲式调性节拍速度 第六钢琴奏鸣曲 ( o p 1 0 n o 2 ) 第一 奏鸣曲式f 大调 2 4 a l l e g r o ( 共三乐章) 乐章 第七钢琴奏鸣曲 第一 奏鸣曲式d 大调 2 2p r e s t o ( o p 1 0 n o 3 乐章 ( 共四乐章)第二 回旋奏鸣曲式d 小调6 s l a r g oem e s t o 乐章 第八钢琴奏鸣曲 第一 a l l e g r od im o l t oec o n ( o p 1 3 ) 乐章 奏鸣曲式c 小调 2 2 b r i o ( 共三乐章)第三 乐章 回旋奏鸣曲式c 小调 2 2 a l l e g r o 第九钢琴奏鸣曲第一 奏鸣鲤式e 大调4 4 a l l e g r o ( o p 1 4 n o i ) 乐章 ( 共三乐章)第三 回旋奏鸣曲式e 大调2 2 a l l e g r oc o m o d o 乐章 第十钢琴奏呜曲 ( o p 1 4 n o 2 ) 第一 奏鸣曲式g 大调 2 4 a l l e g r o ( 共三乐章) 乐章 第一 第十一钢琴奏鸣曲 乐章 奏呜曲式6 b 大调 4 4 a l l e g r oc o bb r i o ( o p 2 2 ) 第二 e 大 a d a g ( ac n 撸m 9 l l 口 ( 共四乐章)乐章 奏鸣曲式9 8 调 e s p r e s s i o n e 第四 乐章 圃旋奏鸣觑式“b 大调2 4 a l l e g r e l l o 第十二钢琴奏呜曲 c o p 2 6 ) 第四 ( 共四乐章) 乐章 圆旋奏鸣曲式“a 大调 2 4 a l l e g r o 第十三钢琴奏鸣曲 第四 ( o p 2 7 n o 1 ) 乐章 囤旋奏鸡盏式喹大谓2 4 a l l e g r ov i v a c e ( 共四乐章) 第十四钢琴奏鸣曲 第三 ( o p 2 7 n o 2 ) 乐章 奏鸥茁式夺谣4 4p r e s t oa g i t a t o ( 其= 乐童) 第十五钢琴奏鸡曲 第一 ( o p 2 8 ) 乐章 奏鸣曲式 d 大调3 4 a l l e g r o 第四 ( 共四乐章) 回旋奏鸣曲式 d 大调6 8 a l l e g r om an m lt r o p p o 乐章 第十六钢琴奏鸥曲第一 ( o p 3 1 n o i ) 乐章 奏鸣曲式 g 大调z 4 a l l e g r ov i v a c e ( 共三乐章)第三 乐豪 回旋奏鸣曲式 g 大调2 z a l l e g r e l l a 析贝多芬钢琴奏呜套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 曲名及作品号乐章 曲式调性节拍速度 l a r g o 第一 奏鸣妫式d 小调 2 z a l l e g r o a d a g i o l a r g o 第十七钢琴奏鸣曲 乐章 a l l e g r o ( o p 3 1 n o 2 ) 第二奏鸣曲式( 没有使用 “b 大调 3 4 a d a g i o ( 共三乐章) 乐章展开都 第三 奏呜曲式d 小调 3 8 a l l e g r e t t o 乐章 第一 奏鸣曲式 6 e 大调3 4 a l l e g r o 第十八钢琴奏鸣曲 乐章 ( o p 3 t n o 。3 ) 第二 奏鸣曲式“a 大调2 4 a | 1 e g r e t t ov i y a c e 乐章 ( 共四乐章) 第四 奏鸣曲式6 e 大调 6 8p r e s t oc o nf u o c o 乐章 第十九钢琴奏鸣曲 第一 奏鸣曲式 g 小调 2 4a 。n d a n t e ( o p 4 9 n o 1 ) 乐章 第二 奏鸣曲式( 用再现的 ( 共两乐章)g 大调 6 8 a l l e g r o 乐章 连接部代替展开部 第二十钢琴奏鸣曲 第一 奏鸣曲式g 大调 2 2 a l l e g r om an o nt r o p p o ( o p 4 9 n o 2 ) 乐章 ( 共两乐章_ 第二十一钢琴奏鸣 第一 奏鸣曲式c 大调 4 4 a l l e g r oc o hb r i o 曲( o p 5 3 ) 乐章 ( 其= 乐蕈| 第二十二钢琴奏鸣 曲( o p 5 4 ) 没有使用奏呜曲式 ( 共两乐章) 第二十三钢琴奏鸣 第一 奏鸣曲式 f 小调1 2 8 a l l e g r oa s s a i 曲( o p ，5 7 ) 乐章 第三a e g r 咿m a1 1 1 0 1 il r o p p o ( 共三乐章奏鸣曲式 f 小调 2 4 乐章p r e s t o 第二十四铜琴奏鸣 第一 奏鸣曲式 。f 大调4 4 a l l e g r om 1 f l o nt r o p p o 曲( o p ，t g ) 乐章 第二奏鸣曲式( 没有使 ( 共两乐章) ”f 大调 2 4 a l l e g r ov i v a c e 乐章用展开部l 第二十五钢琴奏鸣 第一 奏鸣曲式 g 大调3 4 p r e s t oa l i at e d e s c a 曲( o p 7 9 ) 乐章 ( 共三乐章) 第一 奏鸣曲式 e 大调2 2 a l l e g r o 乐童 第二十六钢琴奏鸣第二 奏鸣曲式( 没有使 c 小调 2 4a n d a n t ee s p r e s 5 i v o 益( o p 8 1 ) 乐章用展开部 ( 共三乐章) 第三 乐章奏鸣曲式 “e 大调2 2 v i v a c i s s i m a m e 朋t e 硕士学位论文 曲名及作品号 乐章 曲式调性 节拍 速度 第二十七钢琴奏坞 第一 c o nv i v a c i t aes e r ep r e 曲( o p 9 0 ) 乐章 奏鸥曲式e 小湄3 4c o ns e n f i m e n t oe d ( 共两乐章) e s p r e s s i o n e 第二n o nt r o p p o 、i v a c ee 乐章 回旋奏鸣曲式e 大调2 4 c a n t a b i l ea s s a i 第二十八钢琴奏鸣第一 a l l e g r e t t om an o n 曲( o p 1 0 1 ) 乐章 奏鸣曲式 a 大调 6 8 t r o p p oc o ni n t i m i s s i m o ( 共四乐章) s e l l t i m e n t o 第四 a l l e g r om a n o l it r o p p o 乐章 奏呜曲式a 大调2 4 ec o nf e r m e z z a 第二十九钢琴奏鸥第一 曲( o p 1 0 6 ) 乐章 奏鸣曲式 6 b 大调2 2 a l l e g r o ( 共四乐章)第三 乐章 奏鸣地式。f 小调6 s a d a g i os o s t e n u l o v i v a c em an o nt r o p p o ， 第三十钢琴奏鸣曲第一 2 4 a d a g i o ( o p 1 0 9 ) 乐章 奏鸥曲式e 大清 3 4 交 e s p r e s s i v o , t e m p oj ， 替 a d a g i oe s p r e s s i v o ， ( 共三乐章) t e m p o i 第二 乐章 奏鸣曲式e 小调6 s p r e s t i s s i m o 第三十钢琴奏鸣 曲c o p ，l i o 第一乐 m o d e r a t o ( 共三乐章)章 奏鸣曲式b a 大调3 4 c a n t a b i l e ，m o l t o e s p r e s s i v o 第三十二钢琴奏鸥 曲c o p 1 1 1 ) 第一乐 a l l e g r ob r i oe d ( 共两乐章)章 奏鸣曲式c 小调 文| 气 a p p a s s i o n a t n 1 3 奏鸣曲式中连接部概述 1 3 1 奏鸣曲式中连接部的界定 连接部是主部主题通往副部主题之间的桥梁，是将这两个段落衔 接起来的媒介，基本功能是“承前启后”，以调性转换为基础，将两 个相互对置的主题在主题材料、调性及音乐形象等方面连接为统一发 展的整体，达到使主部平衡过渡到副部的目的。连接部在材料的使绡 上较为自由。常常表现出对主部主题材料的发展和变化，有时还使用 析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 全新的材料或副部主题的某些材料。在使用全新材料时，与主部主题 的对比往往不是很鲜明，其材料通常带有动机性，显得比较零碎；而 整个连接部使用副部主题材料的情况几乎没有，通常也只是在进入副 部主题前，连接部逐步地引入某些副部主题的因素，比如旋律音调、 织体、节奏、和声等因素。总之，连接部具有一定的展开性因素，在 陈述结构上也相应表现出非方整性的特征。当连接部以主部主题材料 为基础写成的情况下，主部通常以开放终止结束：当连接部使用全新 材料时，主部通常以收拢终止结束。调性的过渡和转换是连接部的重 要任务，完整的情况下通常包括三个阶段：在主调上逗留的部分，起 到巩固主调的作用；实质性的转调部分，通常成为主部调性过渡到副 部调性的中间环节，有些情况下，转调部分直接进入副部调性；在副 调上为副部做准备的部分，通常用副部主题调性的属功能和弦或用副 主题调性的同主音调的主属和弦做准备。 1 3 2 维也纳古典时期奏鸣曲式中连接部的使用 在维也纳古典前期的奏鸣曲式( 如海顿、莫扎特时期的奏鸣曲) 中，连接部结构相对简单，没有自己独立的主题，只起单纯和直接的 连续、过渡功能，一般只采用一些补充式或经过式的写法，调性转换 较少，往往结束在主调的半终止上，紧接着的副部主题就在同一和弦 上开始。维也纳古典乐派成熟时期的奏呜曲式( 以贝多芬的奏呜曲式 为典型代表) ，突出强调了主题之间的戏剧性矛盾冲突，连接部的写 法变得复杂起来，音调材料、调性过渡、结构形式等方面都变得比较 硕士学位论文 曲折，有时还形成了相对独立的连接部主题，使乐思获得了更多样的 发展，在后面章节将详细阐述。 1 3 3 奏鸣越式连接部与其它曲式中连接性段落的异周 除了在奏鸣曲式中使用连接部，在其它类曲式中也常常可以见到 连接性的段落，比如1 回旋曲式、复三部歌谣曲式、变奏曲式，等等。 其目的和奏鸥曲式中一样，都是为了加强乐曲豹整体性、连贯性，在 回旋曲式中通常用于叠部与插部之间，在复三部歌谣曲式中通常用于 中部与再现部之间，在变奏曲式中通常用于变奏主题之间。其结构规 模和材料来源同在奏鸥曲式中一样，结构上没有圆定的模式，可能是 乐旬、相当于乐段篇幅的段落、也可能只由几个和弦组成的乐节；材 料来源可能使用各主题的材料，也可能使用新材料，同时还伴有和声 功能的属准备。相对两言，这些越式中盼连接性段落较之奏鸥龃式中 的连接部，不论从结构规模、材料来源、音乐发展手法，还是从和声 与调性的复杂程度，都不能与奏鸣曲式中的连接部相提并论，相比之 下，它体现得较为简单，更多时候只是起单纯和直接的过渡作用。 1 4 贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式乐章连接部的分类 连接部是奏鸣曲式中的个重要部分，其主要特点是承前启后， 有时也担负着展开、呈示等任务。在贝多芬的钢琴奏鸣曲式中，从其 功能特征出发，可以分为单一功能型连接和复合功能型连接。 1 4 1 单一功能型连接 参考阳军音乐作品中连接性结构之功能意义及其表现【j 】，交响一西安音乐学院学报，2 0 0 9 析贝多芬钢琴奏鸣套曲中奏鸣曲式连接部的创作特点 单一功能型连接短小，精炼，常常只承担结构之间的融合过渡，在较 为简单的奏鸣曲式中使用较多，通常表现出两个不同的功能阶段和形 态特征：对前段进行扩充或补充，这时其作用更多的是承担了一种“承 前性质”的连接功能；对后段进行引导或预示，这时其作用更多的是 承担了一种“启后性质的连接功能。例1 选自贝多芬第一钢琴奏 鸣曲第一乐章第9 小节_ 2 0 小节：这个连接结构短小，属于单一 功能型连接，前面6 小节是主部主题动机的重复展开，对主部主题进 行补充；后面6 小节是预示副部主题