（美学专业论文）计算机音乐的美学研究.pdf

中文摘要 本于心而发于情的音乐，原本就是一种具有原初生命体验意味的抒情达意语言。然 而当这种人类较早的艺术形式与素有“万能技术之称的现代计算机相遇时，其历史与 现实的命运就需重新思考。在以计算机为核心技术的数字技术艺术时代，“人声歌唱， 器乐交响 的传统音乐形式逐渐式微，代之而起的是人机一体化的技术艺术创作。这 种变化不仅仅是音乐艺术形式的简单变革，更重要的是其对传统音乐艺术理念的解构和 对人们艺术欣赏方式的重构经典音乐艺术所刻意强调提升的人之主体性及其内心 反思、内省、体验，一转而为计算机音乐艺术的机器“主体性 与“人机互动交流 计算机音乐由此成为体现当代人类生存生活方式变迁的一种重要参照，并具体而 微地以艺术化的方式与人类的生存改善与价值迁延关联起来。 基于上述认识，论文的基本研究思路就是：以计算机音乐艺术本体为切入点，以美 学与审美文化学基本理论为阐释框架，通过对计算机音乐艺术所涉及的基本美学问题的 分析，厘清其区别于传统音乐的基本美学特征，分析其审美创作主体、审美创作客体及 审美欣赏等审美要素，揭示出计算机音乐的基本美学内涵；最后，将运用由法兰克福学 派所开创的大众文化研究基本方法，对计算机音乐艺术所蕴含的美学民主化契机及其潜 藏的艺术风险进行观照，从而为计算机音乐的健康发展提供一种可能思路。 论文由此分为以下五个部分： 第一章：绪论。主要分析了计算机音乐的国内外研究现状，在此基础上确定本论文 的主要研究内容与方法，分析此项研究可能具有的理论与现实意义。 第二章：计算机音乐的产生背景。主要分析了计算机音乐及其相关概念，重点分析 了促使计算机音乐诞生的三大因素，即：后现代主义哲学与审美文化思潮、电子信息技 术、音乐艺术形式自身革新。 第三章：计算机音乐的美学分析。主要将计算机音乐作为一种艺术审美形式，分析 了其所体现的多元性与平等性、大众性与娱乐性的美学精神，并对计算机音乐的声音属 性、构成要素和组织形式等基本美学要素进行了分析。 第四章：计算机音乐的美学思考。主要运用当代大众审美文化理论，特别是法兰克 福学派的相关文化研究理论，分析了计算机音乐这一新兴的艺术形式的出现，对音乐艺 术及人自身可能产生的双重影响。重点分析了计算机音乐对审美创作主体的解放与规训 化，对审美欣赏者的艺术化生存与异化生存，以及对计算机音乐自身发展的二元悖谬等 复杂影响。 最后，在“结语 部分，论文提出要辩证地分析并评价计算机音乐的出现对音乐艺 术及人自身的影响，认为利用审美批判的方法，可以使计算机音乐有助于人之生存质量 的提升改善，益于音乐艺术自身的发展。 关键词 计算机音乐，审美形式，审美特征，美学分析 l i a b s t r a c t m u s i ct h a tc o m e sf r o mh e a r ta n de m o t i o n , i sak i n do fl a n g u a g ew h i c hh a st h eq u a l i t yo f e x p r e s s i n gf e e l i n g sa n do r i g i n a ll i f ee x p e r i e n c e h o w e v e r , w h e nm u s i cm e e t s 、析t l lm o d e m c o m p u t e rt e c h n o l o g yw h i c hi sk n o w na s u n i v e r s a lt e c h n o l o g y ”，i t sf a t eo fh i s t o r ya n dr e a l i t y n e e d st ob er e v i s i t e d i nt h ed i g i t a lt e c h n o l o g y - a r ta g e ，t r a d i t i o n a lm u s i c a lf o r ml i k e h u m a n v o i c es i n g i n ga n di n s t r u m e n t a ls y m p h o n y h a sg r a d u a l l yd e c l i n e d , a n di sr e p l a c e db yan e w f o r m ，n a m e l y , t h et e c h n o l o g y - a r tw h i c hi st h ei n t e g r a t i o no fh u m a na n dm a c h i n e t h i sc h a n g e i sn o tj u s tas i m p l em u s i c a lf o r mr e v o l u t i o na r t , t h em o s ti m p o r t a n ta s p e c tl i e si ni t s d e c o n s t r u c t i o no ft h et r a d i t i o n a lp h i l o s o p h yo fm u s i ca n dr e c o n s t r u c t i o no ft h ew a yf o rm u s i c a p p r e c i a t i o n s p e c i f i c a l l ys p e a k i n g ，i n n e rs u b j e c t i v i t y , r e f l e c t i o n , i n t r o s p e c t i o n a n d e x p e r i e n c ew h i c ha r es t r e s s e db yc l a s s i c a lm u s i ct u r nt o s u b j e c t i v i t y o fm a c h i n ea n d h u m a n - m a c h i n e ”i n t e r a c t i o n c o m p u t e rm u s i ct h e r e b yb e c o m e sam a j o re x p r e s s i o no ft h e c h a n g e so fc o n t e m p o r a r yh u m a ne x i s t e n c e l i f es t y l e ，a n di sa s s o c i a t e dw i t ht h ei m p r o v e m e n t o fh u m a ns u r v i v a la n dv a l u ep e r s i s t e n c ei na na r t i s t i cw a y b a s e do nt h ea b o v er e s e a r c h ，t h eb a s i ci d e ao ft h i st h e s i si s ：m a k i n gt h ec o m p u t e rm u s i c a r to n t o l o g ya sas t a r t i n gp o i n t ，a n du s i n ga e s t h e t i c sa n da e s t h e t i cc u l t u r ea st h et h e o r y f r a m e w o r k ，t h i st h e s i si n t e n d st oe x p l o r et h eo r i g i n so fc o m p u t e rm u s i c ，a n da n a l y z et h e d i f f e r e n ta e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c sb e t w e e nt r a d i t i o n a lm u s i ca n dc o m p u t e rm u s i c i tt h e ng o e s o nt oc l a r i f ys o m ea e s t h e t i cp r o b l e m sr e l a t e dt ot h i sb u r g e o n i n gm o d e mm u s i cf o r mi n c l u d i n g a e s t h e t i cs u b j e c la e s t h e t i co b j e c ta n da e s t h e t i ca p p r e c i a t i o n , w h i c ht h e nr e v e a l st h eb a s i c c o m p u t e rm u s i ca e s t h e t i cc o n n o t a t i o n f i n a l l y , b yu s i n gt h em a s sc u l t u r er e s e a r c hm e t h o d s i n i t i a t e db yf r a r d f f u r ts c h o o l ，t h et h e s i sf o c u s e so nt h ea e s t h e t i cd e m o c r a t i z a t i o na n dt h e p o t e n t i a lr i s k so ft h ea r tc o n t a i n e di nc o m p u t e rm u s i c ，s oa st op r o v i d eap o s s i b l ew a yf o rt h e h e a l t h yd e v e l o p m e n to fc o m p u t e rm u s i c t h i st h e s i si sd i v i d e di n t of i v ep a r t s ： c h a p t e ri ：i n t r o d u c t i o n i nt h i sp a r t ，w ea n a l y z et h ep r e s e n ts i t u a t i o no fc o m p u t e rm u s i c ， w h i c hi st h em a j o rp a r to ft h i st h e s i s ，a r ea l s op r o p o s e di nc h a p t e ro n et h e o r e t i c a la n d p r a c t i c a ls i g n i f i c a n c eo ft h ep r e s e n tr e s e a r c h c h a p t e ri i ：c o m p u t e rm u s i cb a c k g r o u n d t h ep r e s e n tr e s e a r c hm a i n l ya n a l y z e sc o n c e p t s i l l o fc o m p u t e rm u s i c ，f o c u s i n go nt h ec a u s e sw h i c hm a k ec o m p u t e rm u s i ci n t ob e i n g ，n a m e l y ： p o s t m o d e mp h i l o s o p h ya n da e s t h e t i cc u l t u r a lt r e n d s ，t h ee l e c t r o n i ci n f o r m a t i o nt e c h n o l o g y , a n dt h ei n n o v a t i o i l so fm u s i ca r t c h a p t e ri i i ：c o m p u t e rm u s i ci sa n a l y z e df r o mt h ep e r s p e c t i v eo fa e s t h e t i ca n a l y s i s t i l i s t h e s i st a k e st h ec o m p u t e rm u s i ca saf o r mo fa r ta e s t h e t i c s ，a n a l y s e si t su n i q u ea e s t h e t i cs p i r i t m a s sa n de n t e r t a i n i n gc h a r a c t e r , d i v e r s i f i e da n de q u a lc h a r a c t e r , a n di n t e r p r e t st h es o u n d a t t r i b u t e sa n dt h eo r g a n i z a t i o n so ft h eb a s i ca e s t h e t i ce l e m e n t s c h a p t e ri v ：a e s t h e t i cr e f l e c t i o n so nc o m p u t e rm u s i c b yu s i n gt h em a s sc u l t u r er e s e a r c h m e t h o d s ，e s p e c i a l l yt h ef r a n k f u r ts c h o o lt h e o r y , t h et h e s i sa n a l y s e st h ec o m p u t e rm u s i c s d o u b l ee f f e c t so nm u s i ca r ta n dh u m a ni t s e l f t h et h e s i st h e np a y sa t t e n t i o nt ot h el i b e r a t i o n a n d d i s c i p l i n i n g o fa e s t h e t i c s u b j e c t , t h e a r t i s t i ca n dd i s s i m i l a t o r y l i v i n go fa e s t h e t i c a p p r e c i a t i o n ，a sw e l la st h ed e v e l o p m e n to ft h ec o m p u t e r so w nb i n a r yp a r a d o xa n do t h e r c o n s e q u e n c e s f i n a l l y , i nt h e c o n c l u s i o n s e c t i o n , t h et h e s i sp u t sf o r w a r dt od i a l e c t i c a l l ya n a l y z i n ga n d e v a l u a t i n gt h ei n f l u e n c eo ft h ee m e r g e n c eo fc o m p u t e rm u s i co nm u s i ca r ta n dh u m a nb e i n g s t h u s ，t h et h e s i sc o m e st oac o n c l u s i o nf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fa e s t h e t i cc r i t i c i s mm e t h o d , c o m p u t e ri sh e l p f u lt oi m p r o v et h eq u a l i t yo fh u m a nl i f e ，a n dm u s i ca r ti t s e l fm a yb e n e f i t f r o m i t a s w e l l k e yw o r d s c o m p u t e rm u s i c ，a e s t h e t i cf o r m ，a e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c s ，a e s t h e t i ca n a l y s i s i v 西北大学学位论文知识产权声明书 本人完全了解西北大学关于收集、保存、使用学位论文的规定。学 校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版。本人 允许论文被查阅和借阅。本人授权西北大学可以将本学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制 手段保存和汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所等机构 将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库或其它相关数据库。 保密论文待解密后适用本声明。 学位论文作者签名： 毒汐f 口年6 其z - e t 西北大学学位论文独创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢 的地方外，本论文不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包含为获得西北大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示谢意。 缪2 多n凑朋 名 年 签 ， 秘形 西北大学硕士学位论文 1 1研究背景 第一章绪论 二十一世纪的今天，当人们还惊骇于日新月异的技术革命给人类社会带来的巨大变 化的时候，数字时代早已悄然而至，并不断渗入我们的生活。其中，科学技术与音乐艺 术的融合表现得尤为突出，传统的依靠大型管弦乐队演奏并在音乐厅聆听音乐的奢侈时 代已渐趋衰微，如今，充分依托计算机技术来进行音乐创作、音乐表演与音乐欣赏的计 算机音乐已逐渐发展为一种当代音乐艺术的新潮流。 计算机音乐的产生既得益于后科学技术革命所带来的巨大技术进步，又受到当代音 乐艺术形式自身革新的影响，还与后现代社会文化思潮的整体转型相关。从音乐艺术自 身历史的发展来看，计算机音乐是电子音乐发展史上的一个重大艺术文化事件，标志 着电子音乐的发展进入了一个全新的阶段。音乐艺术从早期的具体音乐，到现代的合成 电子音乐，再到后现代的计算机音乐的发展，所体现的不仅是音乐艺术形式自身的变化， 更重要的是音乐审美价值、审美精神的变迁，甚至与人们对社会的重构认同与时代价值 迁延相关联。计算机音乐并非仅仅是由技术所引起的音乐领域的现象性变化，也非审美 体验的“新、“奇 、“特 ，而是通过对音乐创作规律的改写、音乐传播流程的再造而 对音乐艺术史的全新书写：艺术的“技术 ( t e c h n o ) 因素再次直接进入“艺术而似 乎完成了人类艺术发展史上技术与艺术关系“技术( t e c l m e ，技艺、艺术) 一艺术 ( a r t s ) 一技术艺术( t e c h n o a r t s ) 的辩证循环u j 。正是借助于计算机技术，音乐 艺术创作才突破了传统的“线性组织音符 思维模式，声音源泉得以无限丰富，音乐内 容得以极大拓展，音乐形式也更为多样化，音乐创作的主体与客体界限模糊，音乐欣赏 的方式也需要重新调整这一切都不得不引起我们的重视。 1 2国内外研究现状 计算机音乐是电子音乐在数字化时代发展的产物。数字技术催生了计算机音乐，带 来了计算机音乐的繁荣，同时也引发人们对这种新兴艺术形式的研究与关注。 国外对于计算机音乐的理论研究多集中于抽象层次的技术与艺术的关系问题上，例 川关于艺术史上“技术”与“艺术”辩证关系的进一步研究，可参看：谷鹏飞应用美学学科模式研究f m 】人民出版 社，2 0 0 8 ：4 l - 4 8 第一章绪论 如尼葛洛庞帝在数字化生存一书中为人们展现了一个影响日常生活方方面面的数字 时代宏伟蓝图，他说：“在音乐和表演艺术中，电脑和艺术表现得最为相得益彰。因为 在这两个领域中，艺术作品的表现、传播和体验都能在技术上很容易地融合在一起。作 曲家、表演者和观众都可以进行数字控制。 【l 】马克波斯特的第二媒介时代对技 术与媒体的概念进行了批判性的评价，重新审视了人类与机器的关系，表达出切合数字 化时代的双向沟通和去中心化思想【2 】。马克西门尼斯在当代美学一书中辩证地阐 述了美学和科学技术的关系【3 】。值得注意的是，荷兰乌德勒支大学文化研究系的伊莎贝 拉艾菲教授在其晚近发表的机器创造音乐：赛博哥特音乐与技术魔力中的虚幻声音 一文中，以具体音乐个案的形式，考察了新兴计算机音乐赛博哥特音乐的审美形式、 美学特征及其美学主题，分析了计算机技术的引入对于人类从事音乐创作与欣赏所可能 产生的巨大意义以及由此可能给人类在官感上带来的影响，是一篇从美学和文化研究方 面研究计算机音乐的经典性文献【4 j 。 国内对计算机音乐的研究起步略晚。二十世纪九十年代，中国音乐学院、中央音乐 学院等高校相继成立了计算机音乐实验室，开始关注计算机音乐的理论研究与实践应 用。如中央音乐学院中国现代电子音乐中心是国内第一个以电子音乐教学为核心，系统 进行电子音乐的科研、创作、演出和国际合作与学术交流的专业机构。其定期举办的“北 京国际电子音乐节，演出内容涵盖各类电子音乐计算机音乐，成为目前亚洲规格最高 的国际电子音乐节。在理论研究方面，学术界对于计算机音乐的普遍共识是：计算机音 乐只是一种工具的利用，而非一种音乐风格，因而相关研究多集中于计算机在音乐领域 的应用问题上，特别是计算机音乐历史发展、创作思维、具体作品赏析以及技术实践应 用等几方面。如张小夫的论文电子音乐的概念界定对电子音乐中几个比较容易混淆 的概念做了界定，这有利于人们从概念上把握计算机音乐的内涵【5 】。冯毅的音乐的革 命：从电子音乐到数字音乐一文对电子音乐的发展历史作以梳理，肯定了计算机音乐 的历史地位【6 】。陶辛的计算机音乐思维研究从工具技术思维、音乐本体形态思维等 【i 】尼葛洛庞帝数字化生存i m 】胡泳，范海燕译，海南出版社，1 9 9 7 ：2 6 1 2 1 【美】马克波斯特第二媒介时代【m 】范静哗译，南京：南京大学出版社，2 0 0 5 【3 1 【法】马克西门尼斯当代美学【m 】王洪一译，北京：文化艺术出版社，2 0 0 5 【4 】i s a b e l l av a ne l f e r e n a n dm a c h i n ec r e a t e dm u s i c ：c y b e r g o t h i cm u s i ca n dt h ep h a n t o mv o i c e so f t h et e c h n o l o g i c a l u n c a n n y m a r i a n n ev a nd e nb o o m e n ，s y b i l l el a m m e s ，e ta 1 d i g i t a lm a t e r i a l ：t r a c i n gn e w m e d i ai ne v e r y d a yl i f ea n d t e c h n o l o g y m ，a m s t e r d a mu n i v e r s i t yp r e s s , 2 0 0 9 ：1 2 1 - 1 3 4 e 5 】张小夫电子音乐的概念界定中央音乐学院学报( 季刊) ，2 0 0 2 ，( 4 ) ：3 0 - 3 2 1 6 】冯毅音乐的革命：从电子音乐到数字音乐叨艺术评论，2 0 0 8 ，( 1 0 ) ：7 0 - 7 4 2 西北大学硕士学位论文 角度探讨了计算机音乐的思维特质问题f l 】。宋瑾的究竟什么是音乐的后现代主义一 文阐述了后现代主义音乐的基本特点，对于理解计算机音乐的哲学发展语境有着重要的 提引意义【2 】。 上述研究都为本项研究打下了良好基础，为本项研究提供了一条启发性思路，那就 是：从美学的角度，详细探讨计算机音乐作为一门新兴艺术形式，其美学特征、美学内 容、美学精神到底何在? 它与我们人类的现实生存关系又是如何? 1 3研究目的和意义 从学理的角度讲，计算机音乐的美学研究主要目的在于弄清楚：计算机音乐作为一 种当代大众艺术与大众审美文化的突出艺术形式，其基本的美学特征、美学形式、美学 内容、美学精神是什么? 这种艺术形式与传统音乐艺术的关系何在? 它对当代大众审美 文化将会产生什么样的影响? 对于我们的“日常生活的审美化”生存意义又何在? 本文 将通过对这些问题的简要梳理，为身处于技术与消费文化时代的我们理解计算机音乐提 供一种独特视角，为计算机音乐的健康发展提供一种可能思路，同时启益于我们的日常 生活的审美化生存。 1 4研究内容与方法 根据前述研究概况与研究思路，本论文主要研究内容如下： 第一章：绪论。概要阐述本论文的研究背景、研究现状、研究目的和意义、研究内 容及方法等。 第二章：计算机音乐的产生背景。在对计算机音乐概念界定基础上，从技术的、艺 术的及思想文化等方面对计算机音乐的起源进行梳理，弄清计算机音乐产生的根本原 因。 第三章计算机音乐的美学分析。具体分析计算机音乐的美学特征、美学形式、美 学内容、美学精神等艺术要素，厘清其区别于传统音乐的审美特质。 第四章计算机音乐的美学思考。分析计算机音乐的出现可能对音乐艺术自身、对 音乐的创作与欣赏、对人的现实生存等方面带来的积极与消极方面的影响，特别是探讨 计算机音乐审美创作主体的解放与束缚问题，计算机音乐审美主体的艺术化生存、异化 【l 】陶辛计算机音乐思维研究川上海音乐学院学报，2 0 0 1 ，( 4 ) ：7 6 - 8 1 闭宋瑾究竟什么是音乐的后现代主义【j 】交响西安音乐学院学报( 季刊) ，2 0 0 3 ，v 2 2 ( 1 ) ：5 1 2 第一章绪论 生存问题，计算机技术对于音乐艺术自身发展的积极与消极影响等问题。 论文的创新点如下： 第一，从后现代主义的文化语境、电子信息技术的技术语境以及音乐艺术自身形式 革新的艺术语境三方面入手，探讨计算机音乐的发生、发展与日趋成熟的必然性，从而 为人们理解计算机音乐提供一种宏观的视野。 第二，从美学的角度，全面探索计算机音乐作为一种新的艺术形式，其与经典音乐 艺术形式以及其他大众文化形式的显著区别，从而为人们正确认识与理解计算机艺术提 供学理参照。 第三，计算机音乐作为当代大众文化的一种突出表现方式，既关联于音乐爱好者， 又与音乐艺术本身的健康发展不可分割，还与人们未来的生存状况改善相关，因此，辩 证地分析并评价这一新兴艺术形式所可能具有的积极与消极影响，对于音乐艺术自身的 健康发展，对于人们生存质量的提升改善就显得极为重要。而这将是本文最后一部分所 要研究的问题。 在研究方法上，论文将不停留于对计算机音乐在技术层面上的浅表分析，而是从应 用美学与文化研究的角度，全面探讨计算机音乐所涉及的美学问题，研究这些问题对于 音乐艺术自身与人的日常生存的可能意义，从而为人们理解与把握计算机音乐提供一个 开阔的阐释学背景。 4 西北大学硕士学位论文 第二章计算机音乐的产生背景 本章首先将对几个容易混淆的概念：“电子音乐 、“计算机音乐、“m i d i 音乐 和 “数字音乐进行意义上的区分，继而从技术的层面、艺术的层面、社会文化的层面分 析计算机音乐产生的广阔背景。 2 1计算机音乐及其相关概念 二十世纪下半叶，随着计算机技术的广泛应用，包括音乐在内的各种传统艺术都发 生了深刻变革。而计算机音乐作为“由电子计算机产生的音乐【l 】，是电子音乐在数字 化时代的最新发展产物。从广义上讲，计算机音乐的内涵大致可从两方面理解：其一， 计算机音乐是运用计算机技术及软、硬件设备进行设计创作，以表达属于数字时代价值 观的音乐艺术形式；其二，计算机音乐是将传统形式的音乐作品以数字化的手法或工具 表现出来，使传统音乐在新的技术界面上发生多维度的融合和创作流程的再造，从而呈 现为全新的音乐形式。从功能的角度讲，计算机在音乐领域中的多种运用都可以纳入计 算机音乐的范畴，比如计算机的数字化合成音响功能、分析音乐作品风格功能、自动谱 曲功能、音乐教学功能等。 在数字化的时代，除计算机音乐之外，我们对另外一些名词也并不陌生，如电子音 乐、m i d i 音乐、数字音乐、电脑音乐等等，这些概念很容易让人产生混淆，理清他们 的含义及与计算机音乐的关系，有助于明晰计算机音乐的内涵。 2 1 1 “电子音乐 与“计算机音乐 “电子音乐就是运用电子方法产生和修饰的音乐 【2 】，“电子方法”是指完全由电 子振荡器作为发声源的区别于传统物理振动发声的声音制作方法，例如电子琴、电子合 成器等等。电子音乐在经历了具体音乐、合成器音乐两个阶段之后，现已步入了以数字 技术和计算机技术为依托的新时代。权威的音乐百科词典对“电子音乐 和“计算 机音乐的定义显示了它们之间深刻的联系：由于电子信息技术的发展更趋向于“计算 机化 、“信息化”、“网络化 ，计算机也就越来越多地进入电子音乐室，成为新一代电 子音乐家创作音乐、分析音乐、辅助音乐教学的有力工具，从而使得电子音乐的分支计 l l 】缪天瑞音乐百科词典 s 人民音乐出版社，1 9 9 8 ：2 8 4 【2 】同上，1 9 9 8 ：1 3 2 第二章计算机音乐的产生背景 算机音乐得到蓬勃的发展f l 】。计算机音乐作为电子音乐家族中的新成员，它与电子音乐 是一脉相承的，它们都摒弃了传统乐器的物理振动发声原理，而采用电子的或数字的方 式合成声音，它们的不同之处在于：电子音乐所依赖的电子乐器都是实体乐器，而计算 机音乐是利用计算机生成和改变声音并由计算机程序控制演奏过程的虚拟化音乐，因而 其所依赖的乐器是一种虚拟乐器；电子音乐的表演形式继承自传统乐器的表演形式，而 计算机音乐的表演更多的融入了数字时代的众多高科技设备，体现出电子音乐家们在高 科技时代对音乐表演的新的追求。 2 1 2“m i d i 音乐”与“计算机音乐 随着数字多媒体技术的突飞猛进，m i d i 作为多媒体技术在音频领域的又一应用得 到了长足的发展。m i d i ，是英文m u s i c a li n s t r u m e n td i g i t a li n t e r f a c e ( 乐器的数字化接 口) 的缩写，它是为解决各类电子乐器的通讯兼容问题而诞生的，整个m i d i 系统包括 合成器、电脑音乐软件、音源、电脑、m i d i 连线、调音台、数码录音机等周边设备。 m i d i 本身作为一种通讯协议，它仅仅是一种接口技术，但是其普及之广以及依赖于计 算机的特点使得音乐爱好者都将其当作了计算机音乐的代名词。这在严格意义上讲是不 准确的，容易使计算机音乐的概念变得混淆，因而有必要对其加以区分。 2 1 3 “数字音乐”与“计算机音乐” 从字面意义上讲，“数字音乐 往往强调的是用数字化方式进行创作、编辑，用数 字载体进行存储、拷贝、传播的音乐，它主要依靠计算机进行操作处理，因而也可以称 它为“计算机音乐”。从实践应用方面讲，“数字音乐 强调音频的压缩编码格式，因而 更具有商业含义，它被较多地应用于唱片行业，比如普遍流行的以m p 3 为主的数字音 乐实现了发行介质由实物到虚拟的转变，进而引发了音乐发行渠道由物流转向互联网的 巨大变化。因此，“数字音乐 本身更倾向于表达利用数字化音频编码技术、网络化传 播手段引领传统音乐向更真实的音质、更小的体积、更便捷的传输等数字化方向发展的 含义。 计算机音乐还有一些通俗叫法，如“电脑音乐”，它实际上是“计算机音乐 的别 称，正如电脑是计算机的口语化描述一样。而根据音乐百科词典的定义，目前国际 上通用的音乐概念是“电子音乐 和“计算机音乐 两种，本文即在后一种意义上使用。 【1 1 缪天瑞音乐百科词典 s 人民音乐出版社，1 9 9 8 ：1 3 2 6 西北大学硕士学位论文 2 2计算机音乐的源起 人类艺术的发展史表明，艺术的每一次重大革新，其后面都隐藏着巨大的哲学观念、 艺术思维以及技术手段的变迁，计算机音乐艺术也不例外。对于以电子计算机技术为创 作平台的计算机音乐艺术来说，哲学观念为其提供了基本的思维方式和价值取向，艺术 思维为其提供了绵延的视点和经验的基础，技术手段则直接作用于它的美的创造，促使 这种艺术形式脱离其自然属性而进入到社会领域，进而与百姓的日用相关联。 2 2 1后现代主义哲学与审美文化思潮对计算机音乐诞生的影响 后现代主义哲学与审美文化思潮是产生于二十世纪六十年代末、流行于此后的半个 多世纪，并在今天仍然对人类的社会文化生活产生持久影响的一种多元文化思潮。作为 继现代主义之后出现的一个历史阶段，后现代主义在思维方式、形式风格、价值观念、 审美取向等方面都与现代主义有着明显的区别，并特别以多元性、边缘性、不确定性、 差异性等文化策略和价值表征瓦解着古典主义及现代主义的同一性、整体性、中心性、 稳定性、超越性风格，从而形成了一种全新的审美文化哲学风格特征。 在经历了古典主义音乐、浪漫主义音乐、现代音乐之后，音乐艺术也随社会文化思 潮一起走进了后现代。在由现代音乐向后现代音乐的转型过程中，后现代主义哲学与艺 术思潮为音乐艺术的演进提供了丰富的思想源泉与多样的艺术灵感，并且深刻地影响到 以计算机为技术手段的音乐创作欣赏领域，使计算机音乐处处体现着后现代主义的哲 学精神与艺术特色。具体来讲，后现代主义的如下三种精神与特色直接影响了计算机音 乐的诞生及其美学表现形式与风格特征。 ( 1 ) 后现代主义的无序、解构、反形式与计算机音乐的诞生 从艺术形式的角度讲，音乐艺术的发展经历了调性一多调性一无调性的形式嬗变过 程。在现代主义后期，艺术的个性化倾向愈来愈鲜明，其中包含了一些后现代主义的因 子。以现代艺术的代表达达主义艺术为例，尽管其存在的时间较短，“但它对资本主义 社会主流意识形态的反叛、对艺术体制和规则的挑战、抹煞艺术与生活界限的行为成为 后现代艺术领域中最基本的艺术法则。l 】即言，达达主义的后现代主义因素最主要体 现就是它的全面反传统。而就后现代主义自身的发展逻辑而言，它从一开始就延续了达 达主义的反逻辑、反规则、反传统的颠覆性特征，表现在音乐艺术上，就是以无序、解 构和反形式作为艺术的最主要表达形式，比如以噪音音乐、偶然音乐、电子音乐、概念 【1 1 马永建后现代主义艺术2 0 讲嘲上海：社会科学院出版社，2 0 0 6 ：6 - 7 7 第二章计算机音乐的产生背景 音乐等为代表的音乐形式，就彻底打破了传统的乐音体系，以无序声波和无序化结构为 人们打开了一条聆听音乐本身的通道，从而与经典的音乐艺术形式，如古典主义音乐、 浪漫主义音乐，所表现的秩序、控制、规则、节律等特征具有显著区别。噪音艺术之父 卢索诺早在二十世纪初就发表了噪音的艺术【，他倡导把日常生活中可听到的噪音 分门别类，并将它们作为音乐作品的素材，加工成“噪音音乐”。传统音乐的旋律、节 奏、和声和乐器，就这样转瞬间即被颠覆。偶然音乐是通过反人工控制达到局部的或全 部的自然解构，即作曲家一定程度的对作品的创作和演奏不加控制，使作品的完成具有 随机性，其典型代表是美国作曲家约翰凯奇的4 分3 3 秒【2 】，作品以长达4 分3 3 秒 的休止符演出了一部前所未有的“无声乐曲 ，它所表现的完全是来自生活现实中的没 有人工控制的声音，因此成为后现代音乐的典型。 反形式、反秩序、反人工、反创造的后现代哲学与艺术思维同样影响了二十世纪的 电子音乐。电子音乐的魅力在于能够利用特殊的电子设备合成出各种所需的声音( 甚至 是人类现实生活中没有的音响) ，并且可以不依赖于人工演奏而直接播放。作为一种技 术手段，它可以创作传统的音乐，可以创作现代主义音乐，还可以进行后现代主义的音 乐制作。当电子技术进一步发展到数字技术时，后现代主义音乐所追求的无序、解构、 反形式都能够借助计算机而得到完美的表现，计算机无可比拟的技术优势可以把对噪音 的运用提升到极致，这就极大地拓展了现代电子音乐的表现空间，便于各种音乐元素的 自由组合，甚至自动生成音乐创作所需要的各种音乐元素，并以“非线性 的思维、“非 物质 的表达构建出自由的音乐作品。 ( 2 ) 后现代主义的多元、混杂特征与计算机音乐的诞生 后现代主义摆脱了现代主义中心化和单一的线性发展模式，倾向于艺术的多元形式 表达，从而使作品在风格上表现为一种多元和混杂的特征。 其中，“现成品”和“拼贴 成为后现代艺术家最重要的审美概念。 以“现成品”和“拼贴 艺术为例。现成品的艺术基于一种反传统的美学主张，最 早由达达主义的领袖人物马歇尔杜尚所施用。按照杜尚的观念，现成品的艺术就是将 人类生产出来的各种生活用品、工业品等直接移用到艺术领域而使其成为“艺术品， 这些人工物品由于被艺术家赋予了个人独特的情感和特殊的内涵而在一种艺术的“惯 例 机制下变成了艺术品。可以说，“现成品艺术 是对传统艺术权威和审美观念的挑 【l lk i mc a s c o n e t h ea e s t h e t i c so f f a i l u r e ： p o s t - d i g i t a l ”t e n d e n c i e si nc o n t e m p o r a r yc o m p u t e rm u s i c j c o m p u t e r m u s i cj o u r n a la r c h i v e ，2 0 0 0 ，v 2 4 ( 4 ) ：1 2 一1 8 2 1 同上 西北大学硕士学位论文 战，它颠覆了传统意义上的“美与“丑”二分，开阔了艺术实践者的视野，拓宽了艺 术材料的范畴，改变了传统的艺术创作方式。 源自于立体主义的“拼贴 艺术最早体现在绘画艺术上，特别是在以毕加索为代表 的现代后现代艺术家手里，拼贴手法呈现出多元化的特点，不仅在创作的颜色、肌理 和质感上有变化，其游戏的性格和反讽的趣味，非现实的重组和叙述手法，都深深影响 了二十世纪新的艺术创作形式和观念。 正是有了上述后现代哲学与艺术思潮的铺垫，音乐艺术领域也受到“现成品 和“拼 贴 思想的极大影响。德国作曲家贝尔恩德阿洛伊斯齐默尔曼于1 9 5 8 年创作的歌剧 士兵们即是一部“多元”作品，作品不仅引用了许多音乐片段进行拼接，如在第二 幕的间奏中，管风琴演奏圣歌末日经，长号和大号则吹奏出巴赫的众赞歌当我应 该离开的时候，而且音乐伴奏与舞台演出者保持两个不同的速度进行，四个高音喇叭 奏出巴赫的另一个众赞歌来，圣灵，从而呈现出“多元主义 和“复合”的风格。 当技术进步到以先进电子技术甚至数字技术为支撑平台的计算机时代时，音乐制作软件 中已经储存有成千上万的音乐素材为后现代主义发挥其多元、混杂和拼贴风格创造了广 阔的空间，比如对常规的器乐音色、现实的声音音响、经典的中西方音乐曲目等，都可 以随意合成现实中不存在的各种音响效果，创作者只需轻轻点击鼠标进行素材的选取与 组合，传统音乐艺术创作中的殚精竭虑的艰辛就能被对已有声音素材资源的自由轻松选 择所代替。总之，这种将过去的音乐碎片作为声音现成品进行无机拼接创作而成的音乐 作品最终呈现出多中心或无中心的后现代风格，在一定程度上推翻了传统艺术理论中人 们对艺术独创性的信仰；反过来，后现代主义的“复制化、“碎片化 、“零散化 的特 征又直接契合了计算机音乐的削平深度模式、解构宏大叙事的精神，使计算机音乐成为 后现代主义的一种重要表征。 ( 3 ) 后现代主义的大众化、平民化与计算机音乐的诞生 高雅艺术与大众文化之间的分野在后现代时期土崩瓦解，艺术的大众化成为后现代 主义的又一大特征，“大众文化与后现代主义从本质上说是血脉相连的。只有在后现代 社会里，大众文化才从边缘走向前台，真正成为社会的主要文化形态 【l 】。 在录音技术出现以前，音乐演出需要时间和地点的特定，需要具备一定音乐素养和 审美水平的听众方可欣赏音乐的美妙，并且这种欣赏具有一次性、不可重复性和当下体 验性和属人性特征。而从人类发明第一台留声机，到录音棚的出现，再到如今人们可以 f 1 】李四达数字媒体艺术史咖北京：清华大学出版社，2 0 0 8 ：7 3 9 第二章计算机音乐的产生背景 坐在电脑面前随心所欲地为自己录制唱片，音乐艺术已经摆脱了传统艺术媒介的局限及 其相应的精英意识，从贵族殿堂走向平民广场。从另一个角度看，伴随着计算机技术在 音乐领域的渗透而使音乐艺术自身在形式上易于表现后现代主义哲学与艺术的大众化、 平民化特性，又为全球性的后现代主义哲学与文化思潮在音乐艺术领域产生广泛影响提 供了平台；后现代主义哲学与文化思潮所追求的大众化、平民化借助于计算机音乐艺术 敉平艺术与生活、高雅与通俗界限之际而在音乐艺术中生根发芽并逐渐壮大。二者是同 一进程的两个不同方面。 综上所述，后现代主义作为一种社会文化和艺术审美思潮对计算机音乐产生了广泛 而深远的影响，使音乐艺术自此打破了传统艺术的自我疆界，以全新的审美形式在新的 语境中自由发展。 2 2 2电子信息技术对计算机音乐诞生的影响 “在技术面前，艺术始终是艺术家使用一定的工具进行创作的过程。美的创造本身 具有技术的方面，假如没有必要的技术，就没有美的创造。每当一种新的技术诞生，美 的创造就会发生变革，而美学随之发生流变或重构【l 】。因而，技术不仅始终存在于美 学的流变中，甚至成为其流变的直接动因。 在音乐发展史上，技术的进步曾经极大地影响着音乐的形态、风格、表现形式等诸 审美要素，改变了音乐艺术创造者与欣赏者的思维方式。尤其是电子技术、磁带技术、 录音技术、计算机技术的出现与普及，为音乐艺术不断发展提供了动力。