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流行文化与当下首饰设计风尚 中文摘要 流行文化与当下首饰设计风尚 中文摘要 首饰，作为与人的身体关系最为密切的装饰品，是人类最早，也是延续时间 最长的审美对象和设计主题之一。纵观首饰发展的历史，它之所以广泛地受到世 人喜爱，不仅是因为它美化了人，还因为它具有多样性的功能，是一种符号化的 物象。 现代首饰设计的概念在当代才由西方引入我国，因而现代首饰设计在我国是 新兴的设计门类。由于社会物质文明和思想文化的发展，首饰传统的宗教功能在 它的现代形式中迷失了，它的社会功能也发生了变化，而它的装饰作用和审美功 能则越来越为人们所重视。 影响首饰设计风格的因素是多样的，而这些因素主要集中在社会文化和经济 技术层面。其中，当代流行文化对当下首饰风格潮流的影响最为直接。 当下，首饰在不同的流行文化成分影响下形成了丰富多彩的风格，有的成为 潮流，成为风尚，成为了流行的重要组成部分。因而对于流行文化和现代首饰设 计关系的研究具有深刻的现实意义。 关键词：首饰现代首饰设计 流行文化首饰风尚 作者：王威多 指导老师：袁牧 p o p c u l t u r e sa n dp r e v a i l i n gc u s t o mo f j e w e l r y d e s i g np r e s e n t l y a b s t r a c t j e w e l r y , 粕t h ek i n do f t h eo r n a m e n tw h i c hi sm o s tc l o s et oh u m a n sb o d y a sf o r h u m a n i t y , i ti sn o to n l yt h ee a r l i e s tb u ta l s ot h eo l d e s te s t h e t i co b j e c ta n ds u b j e c to f d e s i g n ，l o o ko v e rt h eh i s t o r y , o fw h i c ht h ej e w e l r yd e v e l o p s ，w ew i l l f i n dt h a t j e w e l r yi so n ek i n do fs i g n i f y i n gp h y s i c a li m a g e n o to n l yb e c a u s ei tb e a u t i f i e dt h e h u m a n , b u ta l s ob e c a u s ei th a st h em u l t i p l ef u n c t i o n s i ti st h er e a s o ni nt h a tj e w e l r y r e c e i v e db yp e o p l eu n i v e r s a lw i t hw i d e s p r e a da f f e c t i o n i nt h ep r e s e n ta g e , t h ec o n c e p to ft h em o d e mj e w e l r yd e s i g nd i s s e m i n a t e dt o c h i n af r o mt h ew e s tw o r l d , a n dt h em o d e r nj e w e l r yd e s i g ni no b rc o u n t r yi st h e e m e r g i n gk i n do fd e s i g n t h o u g h tt h ec u l t u r ea n dt h es o c i e t ym a t e r i a lc i v i l i z a t i o n d e v e l o p m e n t , t h er e l i g i o n sf u n c t i o no f j e w e i t y h a sl o s ti ni t sm o d e r nf o r m ，i t ss o c i a l f u n c t i o nw a sa l s oc h a n g e d , a tt h es a m et i m e , i t sd e c o r a t i o nf u n c t i o na n dt h ee s t h e t i c f u n c t i o nt a k ef o rt h ep e o p l em o r ea n dm o r e t h ef a c t o 瑙t h a ti n f l u e n c e dt h es t y l e so f j e w e l r yw e r ed i v e r s e a n dt h e s ef a c t o r s m a i n l yc o n c e r t , - a t ei nt h es o c i a lc u l t u r eo rt h ee c o n o m i c a lt e c h n i c ms t r a t i f i c a t i o n a m o n gt h e m ，t h ei m m e d i a t e l yc o n t e m p o r a r yp o pc u l t u r ei st h em o s td i r e c t i n gf a c t o r w h i c hi n f l u e n c e st h e j e w e l r ys t y l e i m m e d i a t e l y , t h ej e w e l r y h a sf o r m e dt h ed i s s i m i l a ri ns h a p ea n df o r ms t y l eu n d e r t h em a n yp o pc u l t u r ei n g r e d i e n t s i n f l u e n c e ，s o m eb e c o m et h et i d a lc u r r e n ta n d p r e v a i l i n gc n s t o m s ot h a t ，t h er e s e a r c h e so f t h er e l a t i o n sb e t w e e nt h ep o pc u l t u r ea n d t h em o d e m j e w e l r yd e s i g nh a v et h ep r o f o u n ds i g n i f i c a n c e k e y w o r d s ：j e w e l r y m o d e mj e w e l r yd e s i g n p o pc u l t u r e p r e v a i l i n gc u s t o mo f j e w e l r y i i w r i t t e nb y ：w a n gw e i d u o s u p e r v i s e db y ：y u a nm u 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明；所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不舍为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 躲珥业 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 流行文化与当下首饰设计风尚 引言 引言 ( 一) 研究意义 首饰，作为与人的身体关系最为密切的装饰品，是人类最早也是延续时间最 长的审美对象和设计“主题”之一。如果说设计的起源与“人类”起源是同步的， 那么首饰的设计、制作与佩戴无疑见证并体现了人类文明历程的点点滴滴。 依照人类意识发展的规律，到i b 石器时代晚期，在原始人出现形象思维的萌 芽，产生形式感之后，他们便拥有了最初的审美能力和需求。原始人的审美意识 萌动最先是指向自身的。许多学者认为，无论具有多么丰富的象征性作用，史前 人类文身或者佩戴饰品都显然具有美化自身的重要目的。尚处在萌芽状态下的审 美需求，最早推动先民关注自身。他们 直接修饰自己的身体，使自己的身体成 为审美活动主客体的统一物。除了文身 之外，经过加工改造自然材料而形成的 各种史前首饰也应运而生了。在混沌而 漫长的人类文明婴儿期，它们一起承载 了先民朴素而不失庄重，独特而充满象 ；信图 在布劳保斯洞穴发现的史前人工珠子 征意味的精神需求。这些装饰人体的史前饰物，是人类制作佩戴首饰的滥觞，也 是现代首饰的源头。我国迄今为止发现的最古老的“首饰”是距今一万八千年前 山顶洞人制作的原始项链。这种项链是用穿孔的兽牙、兽骨和贝壳组成的。而根 据美国2 0 0 4 年4 月期的国家地理杂志报道，挪威卑尔根大学( u n i v e r s i t y o fb e r g e n ) 的考古学家、布劳保斯洞穴工程主任克里斯多佛汉史伍德 ( c h r i s t o p h e rh e n s h i d c o o d ) 和他的研究小组在南非的布劳保斯洞穴( b l o m b o s c a r e ) 发现了一组共由4 1 个豌豆大小的稀有软体食腐动物外壳制成的珠子。每 颗珠子上面都在近乎相同的位置上，人工钻挖着类似的小洞( 见引言图1 ) 。研 究者认为如此一致的加工形制，说明它们应该是具有原始首饰意义的珠子，在当 初是被用以制作项链的。如果这个说法成立，那么由“现代人”o 制作的最古老 首饰的年代便可上溯到距今7 5 0 0 0 年之前了。 随着人类社会经济文化的发展，首饰的定义和功能在演变，形式与内涵也随 流行文化与当下首饰设计风尚引言 之变化。纵观它的历史，首饰代表了人的族类虚荣心。它不仅美化了人，更是一 种符号化的物象，在不同的历史时期标识了性别、年龄、地位，划分了族群、阶 层、身份，象征了权力、力量、勇气、吉祥和财富。在某种意义上说，首饰浓缩 了各个文明所有细碎而丰富的文化要点体现在日常生活和文字记载中的例 证都不胜枚举。时至今日，首饰与人们的社会生活依然是密不可分的。因而，对 于现代首饰设计的多方位研究意义深刻。 从市场方面讲，随着社会经济的发展，人民消费水平的提高，我国已成为世 界上少数几个首饰、饰品年消费额超过1 4 0 亿美元的国家之j 。我国内地消费 群体庞大，具有巨大的购买潜力。然而由于历史的原因，我国的首饰设计水平相 对于产业的发展显得极为落后。一方面，相关企业缺乏一定数量的优秀设计人才， 大多数珠宝首饰企业均没有独立的设计研发部门，即便有，也只是充当简单的绘 图部门而已。大部分设计人员的设计思维较为落后陈旧，独立的设计能力不强， 首饰样式很大一部分都是模仿甚至直接抄袭海外时尚款式；另一方面，我国在首 饰设计教育上也落后于欧美国家甚至日本。这就形成了目前中国首饰行业的三个 “同质化”，即产品同质化，营销同质化，管理同质化。最为明显的体现是市场 上许多国内企业同一类别的产品款式相仿甚至雷同，而缺乏让人印象深刻的新产 品。， 我们的首饰设计行业也有自己的优势。例如，业内有相当数量以传统经验为 主的老一代设计师，他们有着扎实的首饰制作功底，对首饰制作传统工艺运用自 如其中不乏国家级工艺美术大师。同时，正在成长的新一代首饰设计师，接 受过较为系统完整的艺术教育。在现代设计理念和生活观念的指引下，他们的作 品表现出强烈的个性和创造力。然而，巨大的国内市场同时也吸引了许多国际品 牌参与竞争。面临机遇和挑战我们的首饰设计师首先要充分认识自身的不足，不 断提升自己的设计水平。同时要求理论工作者也要付出更多的努力，不懈地研究。 优秀的研究成果可以引导设计走向良性发展的道路，因而也就具有了理论和现实 的双重意义。 ( 二) 研究现状和本文创新点 l 、研究现状 由于现代首饰设计的概念源自欧洲，引入我国较晚，所以针对现代首 2 流行文化与当下首饰设计风尚 引言 饰设计的研究在我国也是新兴的课题，明显晚于针对建筑、平面、产品等其他现 代设计门类的研究，研究能力和水平相对于欧美国家较为落后。 研究首饰设计，大致可以从其历史、风格、工艺、材质、文化内涵甚至市场 等多视角入手，而无论从何视角开展论述，其目的都是要直接或者间接地揭示某 种规律。国内早期关于现代首饰设计的研究，多从工艺、历史和形式美感入手， 间或有提到风格的，多以品鉴欣赏为主，以历史时期或设计师来别类展开；问或 有提到材质的，多服务于购买收藏，对于现代首饰背后文化层面内容的阐释大都 语焉不详。目前国内对现代首饰设计的研究逐渐升温。学者们不但关注现代首饰 丰富多样的风格、新的工艺技术和材料，也开始关注现代首饰背后的社会文化因 素，尤其是流行文化因素。相关的专著有：张婧芳发表在中国宝石2 0 0 6 年 第1 4 期上的时尚首饰流行时，王志诚、黄国和发表在 超硬材料工程2 0 0 4 年第0 4 期上的 现代首饰设计和情趣消费，樊晋发表在中国宝玉石2 0 0 4 年第0 4 期上的首饰流行性特点等等。 2 、本文的创新点 我们对现代首饰的研究还面临着一些困难。首先，现代首饰的设计风格很难 加以界定。由于社会文化日趋多元、不同民族的审美差异和多种文化传统的不均 匀影响，使现代首饰设计常常综合了几种风格和手法。勉强界定起来有所谓新古 典首饰、自然风格首饰、后现代首饰等，但彼此界限不是十分明确。其次，影响 首饰设计的社会文化因素更迭频繁，不断有新的理念、新的概念、新的形式元素、 新的类别加入到首饰设计文化之中来，使我们很难对现代首饰有一个全面的、最 前沿的一般性认识。随着艺术首饰、概念首饰的异军突起，对现代首饰的讨论出 现了更加复杂的局面。 本文的着眼点是当下首饰设计。选取影响当下首饰设计的一个方面即当代流 行文化对当下首饰设计风尚的影响为着眼点，加以介绍和讨论。内容上主要涉及 当下首饰的流行风格以及各种流行风格背后丰富的文化动机。 因笔者手头资料的阙如、实践的不速和理论修养的欠缺，本文难以构建成型 的体系，惟希图通过论述，从一个角度揭示某些具有现实意义的规律，从而服务 于设计实践。 流行文化与当下首饰设计风尚 第一章介绍与厘定文中的基本概念 第一章介绍与厘定文中的基本概念 为了能够更为准确顺畅地展开论述，在具体阐述之前，我们先要厘定本文论 题及正文所涉及的若干基本概念。 ( 一) 首饰的概念 l 、简述首饰定义的演进 1 ) 我国传统首饰含义的演进 许慎在说文解字中是这样定义“饰”的：。口也。从巾从人，食声，读 若式。一日橡( x i d n g ) 饰。赏只切。”可见，饰本是巾帕的一种。首饰，也就是 包在头部的巾帕。 就含义而言，汉语词汇“首饰”在其出现的最早时期，应该专指装饰人头部 的巾，后来也代指装饰人头部的其他物品，尤指冠冕等。后汉书舆服志o 中说： “后世圣人见鸟兽有冠角、髯胡之制，遂作冠冕缨蕤，以为首饰”。 ( 后汉书志第三十舆服下) 又说： “秦雄诸侯，乃加其武将首饰为绛柏( 通帕，巾) 。，以表贵贱。”( 同上) 并在后文中详细列举描述了各种冠冕的样式和制度。可见在秦代以前，“首饰” 指的就是头上的冠冕及其附属物，是与身上所穿着的“服”相对应的。后世，“首 饰”一词的含义不断变化。到了东汉时期，“首饰”的含义扩大。刘熙( 约在桓 灵之际) 所著 ) 任继肪著，齐鲁书社，2 0 0 6 1 1 第一版 说文解字( 东汉) 许慎著( 宋) 徐铉校定，中华书局，2 0 0 4 0 2 第一版 汉书( 简体字本前四史) ( 东汉) 班固著( 唐) 颜师古注，中华书局， 2 0 0 5 0 3 第一版 后汉书( 简体字本前四史) ( 南朝宋) 范晔著( 唐) 李贤等注，中华书局， 2 0 0 5 0 3 第一版 清稗类钞卷十三( 清) 徐珂编撰，中华书局，1 9 8 6 0 7 第一版 西方现代艺术史【美】h h 阿纳森著，邹德侬巴竹师刘埏翻译， 天津人民美术出版社，1 9 9 4 0 2 第二版 流行文化与当下首饰设计风尚参考书目 艺术词典【英】爱德华l 史密斯著，殷启平严军张言梦翻译， 生活读书新知三联书店，2 0 0 5 0 5 第一版 人类学 爰其文化研究【荚】爱德华b 泰勒著，连树声翻译， 广西烽范大学出叛社，2 0 0 4 0 5 第一版 原始文化【荚】爱德华b 泰勒著，连树声翻译， 广西师范大学出版采，2 0 0 5 0 1 第一版 消费文化与后现代主义【荚】迈克溃瑟斯通著，刘精明翻译， 译林出版社，2 0 0 0 0 5 第一版 氍消费文化【英】西利亚卢瑞著，张萍翻译， 南京大学出版社，2 0 0 3 1 l 第一版 后现代性【加】大卫菜昂著，郭为桂翻译， 吉林人民出版社，2 0 0 4 ，1 2 第一版 同时本文还参阅了： 外国设计艺术经典论著选读( 李砚祖，清华大学出版社，2 0 0 6 0 8 第一版) 中相关的： 氍流行时装的历史和历时( 【法】罗兰巴特) 从大众品位到大众风格，反设计( 【英】潘尼- 斯帕克) 当代设计( 【德】沃克菲谢尔) 等文章以及“中国珠宝玉石首饰行业协会相关报告 本文还参阅了以下论文： 时尚首饰流行时，张婧芳，中国宝石，2 0 0 6 1 4 期 现代首饰设计和情趣消费，王志诚，黄国和，超硬材料工程，2 0 0 4 0 4 期 首饰流行性特点，樊晋，中国宝玉石，2 0 0 4 0 4 期 美学与流行文化，肖鹰。艺术研究，2 0 0 2 0 5 期 通俗文化对现代设计的影响，沈华，华南师范大学学报，2 0 0 4 0 4 期 流行文化与中国当代艺术刍议，陈光龙，艺术探索，2 0 0 6 0 1 期 流行文化与当下首饰设计风尚攻读学位期阃公开发表的论文 攻读学位期间公开发表的论文 中国彩陶“鸟啄鱼”文样研究，徐州工程学院学报，2 0 0 6 0 2 期 风赋比兴一谈苏州园林造园的视觉规则，徐州工程学院学报，2 0 0 7 0 6 期 漉行文化与当下首饰设计风尚 附录 附录 导言 “现代人”是现代考古人类学术语，被用来指称比古猿高级而和当今人类接近 的智能生物。 见“2 0 0 7 年中国珠宝首饰行业分析及投资咨询报告”内容简介和2 0 0 6 日3 月 2 0 日出版中国矿业报相关文章报道。 第一章 ( 学者普遍认为) 二十四史中的后汉书，其纪、传为南朝宋范晔撰写，唐 人李贤等注；在后汉书志未成时，范晔因受“彭城王刘义康反案”牵 连被处死。南朝梁刘昭将前人西晋司马彪所撰续汉书八恚补入后汉书并 注之。舆服志应为晋人司马彪所撰写。 柏，吉汉语，通帕，头巾之意，绛柏就是紫色的头巾，在秦代是高阶武将特有 的标识。 隈，( w e i ) 山水弯曲之处。江隈，江水之弯。 原文见高宣扬流行文化社会学正文第1 页( 第一章导论) “波普艺术”( p o pa r t ) 是一种利用消费商品和大众图像( 如漫画、美女相片、 商品包装、广告图案等) 进行创作加工的艺术，最早出现在上个世纪五十年 代的英国。1 9 6 0 年，它发展成一种主要的艺术风格，其在美国的分支更为 人瞩目。它贯彻的一些思想来源于达达主义( d a d a ) ，其理念在装饰艺术领 域影响广泛。主要作品有里查森汉密尔顿制作的著名的到底是什么使得 今日的家庭如此不同，如此有魅力? 的拼贴和安迪沃霍尔创作的玛丽 莲梦露系列布上丙烯画。 这种观点也是现代佛教“唯识学”和“唯现论”的重要内容。 知名中国当代学术史研究者余三定语 第二章 见邹宁馨等现代首饰工艺与设计 包豪斯第三任校长，现代建筑设计最重要的大师之一，密斯凡德罗语。 汤姆沃尔夫在他的著作从包豪斯到我们的房子中揶揄密斯的原则“改变 流行文化与当下首饰设计风尚附录 了世界都会1 3 的天际线。” 1 9 0 2 年前后，俄罗斯芭蕾舞团在其领袖迪亚基列夫的领导下选定巴黎作为自 己的演出基地。该舞团从1 9 0 9 年开始陆续在巴黎等地演出前卫剧目火鸟、 ，舂之祭、彼德鲁什卡、蛇舞等。这些剧目的服装设计大胆前卫，从而 影响带动了法国装饰运动的风格形式，并直接导致法国时装设计的诞生。 以上这些著名品牌广泛涉足于时尚界，其产品种类普遍还包括香水、皮件、火 机、眼镜、鞋子等等，在流行领域的方方面面都具有举足轻重的地位。 第三章 约翰k 加尔布雷思( 1 9 0 8 2 0 0 6 ) ，美国当代著名经济学家，曾出任约翰肯 尼迪总统的顾问，后来出任美国驻印度大使。他是新制度经济学派的主将， 也是经济学史上拥有读者最多的学者之一。他的著作丰裕社会被认为是影响 当代美国人的2 5 本书之一。在上世纪3 0 年代至9 0 年代的漫长岁月中，加尔布 雷思一直对美国政府的政策存在影响力。 原文见迈克费瑟斯通消费文化与后现代主义 ( 译林出版社2 0 0 0 年第一版) 第1 6 5 页。 尹世杰( 1 9 2 2 - ) 语，尹世杰，湖南省洞口县人，是我国当代著名消费经济 学家，首届孙冶方经济科学奖获得者。1 9 9 1 年经国务院批准为有突出贡献的专 家，著作有中国消费结构研究、中国消费模式研究等。 迈克费瑟斯通说：“资本主义商品生产的扩张，引起了消费商品、为购买及 消费而设立的场所等物质文化的大量积累。其结果便是当代西方社会中闲暇及 消费活动的显著增长。” 原文见迈克费瑟斯通消费文化与后现代主义 ( 译林出版社2 0 0 0 年第一版) 第1 2 6 页。 安东尼吉登斯( 1 9 3 8 ) 当代英国社会学家，英国剑桥大学教授、皇家学 院研究员，中国社科院名誉院士。吉登斯是当代西方著名的社会学理论巨匠， 他的社会的构成等著作影响广泛丽深远。 六字箴言：崦、嘛、昵、叭、咪、衅。 六字箴言为藏传佛教名词，据说是佛教秘密莲花部之“根本箴言”。它包含 佛部心、宝部心、莲