（中国少数民族语言文学专业论文）论《水浒传》对中国传统文学题材的整合.pdf

摘要 水浒传是我国古典四大名著之一，是中国文学的瑰宝，也是世界文学上的一 朵奇葩。它在中国文学史，尤其是在中国小说史上占有极其重要的地位。 水浒传是继话本小说发展而来的一部长篇章回小说及英雄传奇。本文以金圣 叹批评本水浒传为基点，采取宏观把握与微观分析相结合的方法对作品进行详 细分析，从中找出水浒传整合传统文学题材的几种模式。论文由四部分组成： 第一部分阐述由说话到话本再到话本小说的演进过程，以及话本小说在我国古典 小说中的地位，从中透视话本小说对长篇小说 ：水浒传的创作所产生的影响。 第二部分通过对水浒传对话本小说的继承与发展的相关论述，分析水浒传 与话本小说一脉相承的关系。 第三部分具体分析 水浒传整合传统文学题材的几种模式，从中窥见水浒传 对后世小说创作所产生的深远的影响。 以上三方面的论述，充分说明了水浒传对话本小说的继承关系以及对话本小 说的创新。同时通过对水浒传整合传统文学题材几种模式的分析，可以看出水 浒传对后世小说创作所产生的影响。 关键词： 水浒传：话本小说；传统题材：整合 t od i s c u s s t h em a r s h l a n do u t l a w s f o rt h ei n t e g r a t i o no fc h i n e s e t r a d i t i o n a lli t e r a r yt h e m e s a b s t r a c t t i l em a r s h l a n do u t l a w s i so n eo ft h ef o u rf a m o u sc l a s s i c a lm a s t e r p i e c ei nc h i n a i sag e mo f c h i n e s el i t e r a t u r e ，i saw o n d e r f u lw o r ko fl i t e r a t u r ei nt h ew o r l d ，笛w e l l i tp l a y s e x t r e m e l yi m p o r t a n tr o l ei nt h eh i s t o r yo fc h i n e s el i t e r a t u r e ，p a r t i c u l a r l yi nt h eh i s t o r yo f t h ec h i n e s en o v e l 1 1 h em a r s h l a n do u t l a w s , w h i c hi si n h e r i t e df r o mh u ab e nn o v e l ，i sl o n gc h a p t e rn o v e l a n dl e g e n d i nt h i sp a p e rb a s e do nt h e “t h cm a r s h l a n do u t l a w s ”c r i t i c i z e db yj i ns h e n g t a nt o a n a l y s ei tc o m p r e h e n s i v e l yb yt h ec o m b i n i n gm e t h o do ft h em a c r o - a n d - m i c r oa n a l y s i s ，t o f i n ds e v e r a lm o d e l st oi n t e g r a t et h et r a d i t i o n a ll i t e r a r yt h e m e sf r o mi t t h e n , t od i s c u s si t s i m p a c tf o rn o v e l so ff u t u r eg e n e r a t i o n s n ep a p e ri sc o n s i s t e do ff o u rp a r t s ： t h ef i r s tp a r t ，t oe x p l a i n et h ee v o l u t i o no ft h en o v e lf r o ms p o k e nn o v e lt oh u ab e n n o v e la n dt h es t a t u so fc l a s s i c a ln o v e l si nc h i n a t h r o u g ht h ea n a l y s i sa b o v e ，t op r o v et h e e v o l u t i o no ft h en o v e lf o rt h ei m p a c to ft h ec r e a t i o no f ；t h em a r s h l a n do u t l a w s 一 1 n l es e c o n dp a r t t h r o u g ht h ed e s c r i p t i o no ft h ei n h e r i t a n c ea n dd e v e l o p m e n to fh u a b e nn o v e l ，t o a n a l y s et h ec o n t i n u a t i o n o ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n t h em a r s h l a n d o u t l a w s ”a n dh u a b e nn o v e l s t _ h et h i r dp a r t ，i nc o u r s eo fa n a l y s i n gs e v e r a lm o d e l so n “t h em a r s h l a n do u t l a w s ”t o i n t e g r a t et h et r a d i t i o n a ll i t e r a r yt h e m e s ，w ec a l lg l i m p s et h ef a r - r e a c h i n gi m p a c to f “t h e m a r s h l a n do u t l a w s ”f o rt h en o v e l so fs u c c e e d i n gg e n e r a t i o n s o nt h ea b o v et h r e ed e s c r i p t i o n ，f u l l ys h o w st h a tt h ei n h e r i t a n c ea n di n n o v a t i o no f t h e m a r s h l a n do u t l a w s ”f r o mt h eh u ab e nn o v e l ，a tt h es a m et i m e ，t h r o u g hc o m m e n to n t h e m a r s h l a n do u t l a w s ”f o ri n t e g r a t i o no ft h et r a d i t i o n a ll i t e r a r yt h e m eo fs e v e r a lm o d e s ，w ec a l l c o n c l u d e “t h em a r s h l a n do u t l a w s i m p a c t e dt h en o v e l so ft h es u c c e e d i n gg e n e r a t i o n k e y w o r d s ：m a r s h l a n do u t l a w s ；h u ab e nn o v e l ；t r a d i t i o n a lt o p i c s ；i n t e g r a t i o n d ir e c t e db y ：p r o f x iy o n g ji e p pi ic a n tf o rb a s t e rd e g r e e ：d uz h - j u a n ( c h i n a se t h n i cm i n o r i t yl i n g u i s t i c sa n dc u l t u r e ) ( c o l l e g eo fm o n g o l i a nl a n g u a g e ，i n n e rm o n g o l i au n i v e r s i t yf o rn a t i o n a l i t y , t o n g l i a o0 2 8 0 4 3c h i n a ) i i i 论 水浒传对中国传统文学题材的整合 内蒙古民族大学硕士学位论文作者声明 本人声明：本人呈交的硕士学位论文是本人在导师指导下取得的研究成果。对前 人及其他人员对本论文的启发和贡献已在论文中做出了明确的声明，并表示了感谢。 论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人已经发表和撰写的研究成果。 本人同意内蒙古民族大学保留并国家有关部门或资料库送交学位论文或电子版， 允许论文被查阅或借阅。本人授权内蒙古民族大学可以将本人硕士学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩目j 或扫描等复制手段保存和儿 编学位论文。 作者签名：杠恕妇日期：功口夕年月佣 内蒙古民族大学硕士学位论文 前言 选题意义 水浒传是中国文学史上第一部反映农民起义的长篇章回小说和英雄传奇。它 的成书大体经历了四个阶段：历史记载、民间传说、宋元说话与元人杂剧和文人加工 润色。在 水浒传成书过程中，宋元话本小说对其产生了极其深远的影响，可以说， 正因为有了宋元话本小说在其结构、语言等方面所取得的巨大成就，长篇小说水浒 传在其基础上才获得了巨大发展，所以说，水浒传是在话本小说基础上发展起来 的部长篇巨著。1 ：水浒传对话本小说既有继承与发展，又有创新。 说到 水浒传对话本小说的创新，本义在话本小说的丛础上，斌一i j ”、小i 1 序 对传统文学题材的整合一这一课题进行探讨。我认为，对这一课题的研究，不仅有利 于我们进一步认识水浒传在我国小说以及整个中国文学中的地位，对后世小说创 作的影响，而且对于进一步提高小说这一文学样式在整个中国文学中的地位，也有一 定的历史意义与现实意义。 研究现状 l 、在对水浒传的研究中，对它的成书过程进行了深入的研究与探讨，已基 本上达到了共识。 2 、对水浒故事的流传进行了广泛的探索和研究。 3 、对作者、文体及版本问题进行了非常细致的调查、探索与研究。 4 、对l ：水浒传的主题、内容、形式、文学地位，及其产生的社会影响等都有 比较细致的研究。 5 、水浒传中所体现的“忠义一观是水浒传研究的一个热点不少专家学 者在这方面从不同角度迸行了论述。 6 、“水浒一文化已成古典文学研究中的一个专题项目，很多专家学者这一项目中 取得了突出成绩。不足的是，由于资料的匮乏，制约了进一步深入细致的研究。在运 用新理论、新方法以及研究的深度和广度方面尚有欠缺。 研究方法 以金圣叹批评本水浒传为基点，宏观把握与微观分析相结合，对作品进行详 细分析，同时搜集大量相关论著及文献资料，从中找出水浒传整合传统文学题材 的几种模式，从而进一步认识 是本文最主 要的资料来源之一。 2 、1 9 8 0 年中华书局出版的胡士莹的话本小说概论、2 0 0 2 年南开大学出版社出 版的鲁德才的古代白话小说形态发展史论以及2 0 0 3 年北京大学出版社出版的周先 慎的 明清小说等众多书目都是本论文参考的主要资料 3 、除此以外，论文还适当参考了一些有关( t k 浒传研究方面的论著及论文资料。 内蒙古民族大学硕士学位论文 水浒传是我国古典四大名著之一，是中国文学的瑰宝，也是世界文学上的一 朵奇葩。 水浒传是继承话本小说发展而来的一部长篇章回小说及英雄传奇，它不但 具备了“文备众体”的体裁特质，而且还独具“文备众题”的选材特征，在中国文学 史，尤其是在中国小说史上占有极其重要的地位。英雄传奇 水浒传自问世以来， 吸引了无数专家学者对其进行探索与研究。本人认为，水浒传既然是承话本小说发 展而来的长篇小说，那么其中必不乏对话本小说诸多因素的继承、发展与创新。而正 是在此基础上， 水浒传才获得了巨大的发展。本文在话本小说的基础上，试从“水 浒传对传统文学题材的整合一这一角度进行探讨，如有不当之处，有待商榷。 一、话本小说长篇小说水浒传的开山之祖 ( 一) 说话话本话本小说的演进过程 “说话 的本意是口传故事。口传故事的传统，可远溯至上古神话传说，那时尚 未产生文字，神话及传说只靠口耳相传。后水，人们以“话”f 指l jf 之l ：l ，j “设j 。”， 隋代笑话集 启颜录载，杨素手下散官侯白，以“能剧谈 而得到杨的器重，杨的 儿子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以( 与) 玄感说一个好话。”哒是目前所知关于“说 话”的最早记录。唐郭浞 对中国传统文学题材的整合 4 、合生：是两人演出，并且以演出者的敏捷见长，如“指物题咏应命辄成一之类。 宋洪迈夷坚志乙集卷六：“江浙问路歧伶女，有慧黠，知文墨，能于席上指物题 咏应命辄成者，谓之合生。， 而“说话一的四家中，最重要和最受欢迎的，是小说和讲史两家。当时从事“说 话 职业的艺人很多， 【町，北京：人民文学出版社i 9 7 8 ，第6 7 页 西胡士董：( i i z , i 、说概论 【町北京：中华书局19 8 0 ，第16 3 页 蕾迅：中国小说的历史的变迁 【町北京：k r 文学出l l l i ：l d ：1 1 繁2 8 7 页 内蒙古民族大学硕士学位论文 5 文采，或是如诗人创作一样，在于抒发牢愁，吟咏性情。而“说话”则完全是为了满 足听众的文化娱乐的需要。而这一点是非常重要的。 第二、短篇小说的话本，在题材内容上儿乎都是反映现实生活的。凶此，小况的 人物就由“志人一和唐代传奇中的主要是官僚知识分子而变成主要是城市的下层人民 了。 第三、适应于口头讲唱文学的需要，话本小说的表达工具，不再是脱离口语的文 言，而是在口语的基础上经过加工、提炼而成的白话。因此，通俗性是话本小说最鲜 明的特色。 第四，因为诉诸听觉，话本小说靠讲说来打动听众。因此故事性很强，有头有尾， 线索清楚，生动曲折，善于布置悬念，非常引人入胜。 第五、注意写人物，特别是注意展示人物的命运。 第六、在结构形式和表现手法上，开头常有“入话”，中间或结尾处，常穿插或 引入诗词韵语。回 话本小说的这些特点，使得中国古典小说的发展进入了一个新的历史阶段，为明 清时代小说创作的空前繁荣，打下了坚实的基础。 由此，我们不难看出，话本小说存我同小说史卜：_ 有币夏的地伊守带吊和警盯 了前代说唱文学的成果，确立了白话小说这样一种崭新的文体，形成了人民群众喜闻 乐见的民族形式和民族风格，从而为后代通俗小说的繁荣打下了良好的基础。 综合以上几点，我们可以看出： 第一、题材上，话本小说既取材于历史，又直接取材于现实社会；既描写政治 军事斗争，又描写工商业活动、恋爱婚姻和日常家庭生活。可以说罗列了社会生活的 方方面面。概括起来，主要有这些题材：灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神 仙、妖术等八种。 第二、文学语言方面，话本小说打破了封建士大夫垄断小说的局面，“在文学语 言的领域内引起了一场革命 。圆因为“说话竹是一种主要诉诸听觉的讲唱艺术，而 听众大多是文化水平较低、不懂文言的下层市民。这样，在说话时，只有运用听众所 熟悉的明白易懂的语言，才容易为他们所接受和喜爱。所以，说话人通过长期的艺术 实践，并结合当时流行的民间口语，提炼出了一种新的文学语言。这种语言以白话为 主，但也融合了一些文言成分，并且还常穿插一些古典诗词。这样的文学语言，具有 生动、明快、泼辣、粗犷的特色，大人增强j ，小说的表土见力，从i f u 为店代小沈j j i i 描爿， 形成了我国古典通俗小说所特有的风格。所以说，话本小说开了一代文风，是我国白 。周先慎：明清小说) 岫，北京：北京大学出版社2 0 0 3 ，第1 卜t 7 页 。j 匕京大学中文系：中国小说史 】。北京：人民文学出版社1 9 7 8 第8 3 页 6论水浒传对中国传统文学题材的整合 话小说的开山祖。正如鲁迅先生所说：。这类作品，不但体裁不同，文章上也起了改 革，用的是白话，所以实在是小说史上的一大变迁。”m 第三、就结构匕，长篇说话要在多次讲说中不紊乱、有条理，要在谋篇布局上下 功夫，这从今存的讲经讲史话本中可见一斑。而这种长篇结构，或为后世章回提供借 鉴，或给予启迪，从同属长篇叙事文艺这一角度看，其意义尤显重要。 还有如在艺术i - ，话本小说故事情节生动曲折，善于通过语言和行动表现人物性 格，讲述故事，等等。 总之，话本小说不仅是宋元小说史上的光辉篇章，也是中国小说史上的新的里程 碑。它的发展壮大，规定着此后中国小说发展的主流和方向，是通俗小说的直接源头。 长篇章回小说水浒传就是在话本小说的基础上获得巨大发展的，可以说，话本小 说是英雄传奇水浒传的开山之祖。i 二、 水浒传对话本小说的继承、发展与创新 上节已经说过，话本小说选材的丰富，语言的通俗，结构上的谋篇布局，其他 如写作方法上的写实与理想，具体叙事中的细节、人物描写等，均为后世长篇章同小 说的创作积累了丰富而宝贵的经验。我国长篇古典章回小说之所以能够在说话艺术鼎 盛期后，于元末明讶迅速产生并获得巨大发展，尤其是能创作出光芒闪烁的双子星座 一 水浒传与三国志演义，是与说话艺术与话本小说的繁荣及其所积累下的可 资借鉴的宝贵经验密切相关的。下面，本文试从。水浒传与话本小说的关系 这 一角度进行探讨。 ( - - ) 水浒传的成书过程 水浒传是一部“世代累集型”的长篇巨著。它的成书经历了历史记载一民 间传说宋元说话与元人杂剧一文人加工创作这样一个复杂过程，其间经历了由宋到 元二百多年的孕育过程，并且其中饱含着无数下层文士、民间艺人的心血才智。 l 、 历史记载： 水浒传所描写的以宋江为首的农民起义，源于历史真实。据宋史中的 徽宗 本纪、侯蒙传、张叔夜传及其他一些史料记载，大约发生在北宋末年宋徽宗宣 和年间，也就是公元1 1 1 9 年至公元1 1 2 5 年间。 宋史徽宗本纪：中说：“淮南盗宋江等犯淮南军，遣将讨捕；义犯京东、江北， 入楚海州界，命知州张叔夜招降之。一 张叔夜传说：“宋江起河溯，转略十郡，官兵莫敢攫其锋。” 东都事略侯蒙传说：“江以三十六人横行河溯，官军上万无敢抗者。一 。鲁迅：中国小说的历史的变迁 町北京；人民文学出版社l g s l 第2 8 7 页 内蒙古民族大学硕士学位论文 7 从上述记载可以看出，当时起义军所向披靡、锐不可当的气势。但关于起义的 结局，则记载不一，有的说被张叔夜招降，有的说被折可存平定，还有的说宋江投降 后被利用去征方腊。 2 、民间传说： 从南宋起，宋江的故事就在民间广泛流传。鲁迅先生指出，由于这支起义军一 度声势很盛，流动的地区又很广，“于是自有奇闻异说，生于民间，辗转繁变，以成 故事，复经好事者掇拾粉饰，而文籍以出一。宋末元初，龚开的宋江三十六人赞， 初次完整地记录了宋江等三十六人的姓名和绰号。其中序中说：“宋江事见于街 谈巷语，不足采著。虽有高如李嵩辈传写，士大夫亦不见黜。余年少时壮其人，欲存 之画赞。”从中可见宋江等起义故事在民间流传的盛况。 3 、宋元说话与元人杂剧： 水浒故事在民间广泛流传的同时，说话、杂剧等通俗文学也逐渐由发展走向成熟。 所以在宋末元初，水浒故事也同样成为艺人们讲述、演唱的重要内容，以水浒故事为 题材的话本小说和戏剧相继问世。 南宋罗烨的醉翁谈录中“小说开辟”一条所记的说话目录，已有。公案类石 头孙立”、“朴刀类青面兽”、“杆棒类花和尚、武行者”等，这些明显都是有关水浒故 事的段落。 宋末元初的大宋宣和遗事，是现传讲说水浒故事的最早话本。其中所涉及有 关水浒的故事，着力叙写的是晁盖劫取生辰纲、杨志卖刀、宋江私放晁盖和杀阎婆惜 等情节，末尾还提及受张叔夜“招诱 ，并说：搿后遣宋江收方腊有功，封节度使。 虽然所写的水浒故事内容还很简单，可能只是说话人的提纲，但足以说明梁山故事己 具雏形，并向我们展示了水浒传的原始面貌。 在杂剧创作中，元代出现了一批水浒戏。如高文秀的 黑旋风双献功、康进之的 黑旋风负荆、李文尉的燕青博鱼、李志远的 还牢末等。据记载，相关剧目 仅今存的就有3 3 种之多。在这批有关水浒戏的杂剧中，i ：水浒故事得到了进一步发 展，水浒原来的人物故事也日益丰富起来，水浒英雄已由最初所记载的三十六人发展 到七十二人，进而又发展到最终的一百单八人。其中有的英雄人物如李逵、宋江、燕 青等已有生动的描绘，而且对梁山泊的描写也接近小说 水浒传了。另外，在高文 秀 黑旋风双献功和无名氏 鲁智深喜赏黄花峪等作品中有一篇 水浒赋，在 这篇赋中，宋江等已由大宋宣和遗事中“杀人放火 的草寇，演化为“替天行道 的仁义之士了。这篇赋代表了元末水浒故事的面貌和发展轮廓，这足以说明 岫，北京：人民文学出版社1 9 7 6 ，第11 6 页 8 论 水浒传对中国传统文学题材的整合 4 、文人加工： ， 施耐庵、罗贯中( 关于 水浒传的作者问题，可以说是众说纷纭，归纳起来， 大概有这样五种：一是认为，水浒传系施耐庵所作( 见胡应麟的少室山房笔丛 ) ；二是认为水浒传的最终写定者是罗贯中( 见田汝成的西湖游览志余，王 折的稗史汇编) ；三是认为 水浒传是施作罗编( 见最早著录此书的高儒百 川书志，题作“钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。一) ；四是明末清初金圣叹的第五 才子书水浒传又提出了施作罗续说，即“施耐庵水浒正传七十卷，后3 0 回是 续水浒传之恶札也糟；五是现代还有些学者认为施、罗两人均系托名而实无其人。 目前一般学者从第三说，认为水浒传是施耐庵所作，其门人罗贯中在其“的本一 的基础上又作了一定的加工。本人也采用此说) 在宋元以来广泛流传的民间故事、话 本小说、戏曲的基础上又加上历史真实记载，进行综合性的艺术再创作，写成了这部 长篇巨著 水浒传。 ( 二) 英雄传奇一水浒传对话本小说的继承、发展与创新 上文已说过英雄传奇 水浒传与话本小说是一脉相承的关系，水浒传在题 材上，艺术表现方法上，故事情节、人物性格塑造等方面，对话本小说既有继承和发 展，又有创新之处。 l 、水浒传对话本小说的继承与发展。 水浒传，虽然处处呈现出自己的鲜明特色，但在形态体制、结构、语言、人 物出场等方面都能明显看出话本小说的烙印，是对话本小说的继承与发展。 ( 1 ) 形态体制上 承袭话本体制，运用了篇首、入话、正话、篇尾等形式。 如水浒传开头便为一诗日“纷纷五代乱离间，一旦云开复见天。草木百年新 雨露，车书万里1 日江山。寻常巷陌陈罗绮，几处楼台奏管弦。天下太平无事日，莺 花无限日高眠。”此便是篇首。继此有一段文字，由邵尧夫叹五代残唐天下干戈不息， 写到宋太祖降生，仁宗朝“天下瘟疫盛行，一此为入话。正话由“张太师祈禳瘟疫，洪 太尉误走妖魔”写起，终于。宋公明神聚蓼儿洼，徽宗帝梦游梁山泊一。篇尾则是“唐 律一二首。 ( 2 ) 结构上 水浒传的全部结构是一个庞大的有机整体，许多故事情节，又具有相对的 完整性和独立性，一环紧扣一环，互相勾连。这正是继承了话本小说表现手法的特点。 水浒传全书的内容是通过各个英雄被逼上梁山的过程展示农民起义如火如荼 的广阔画面的。小说发展到七十一回的粱山泊众英雄大聚义是最高潮，此后故事就单 线直下发展。水浒传的有机整体，就是梁山起义事业如何由个人的斗争发展到初 步联合反抗以致逐步形成了起义的高潮，之后又走上了妥协并接受朝廷招安的道路， 内蒙古民族大学硕士学位论文 9 终以“魂聚蓼儿洼”的悲剧告终。这条主线把人物、情节贯穿在一起，并且每一个相 对完整和独立的英雄传记和故事情节都是服从于这条主线的。 ( 3 ) 语言上 水浒传的语言是直接由“说话发展而来的，继承了“说话 的语言特点。 这种语言是以北方人民的口语为基础，经过提炼和加工，达到了极为生动、丰富、洗 炼、准确的程度。如第三回写鲁智深拳打镇关西： 扑的只一拳，正打在鼻子上。打得鲜血迸流。鼻子歪在半边，却便似开了个油酱 铺：威的、酸的、辣的。一发都滚出来。就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂， 乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都绽将出来又只一拳，太 阳上正着，却似作了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿，一齐响。鲁达看时， 只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没有人的气，动弹不得 作者用幽默、俏皮的语言，加上通俗，贴切的比喻，把这个恶霸被打的丑态，表 现得十分逼真，读来令人痛快。而且全书语言都是紧扣人物身份的，突出了个性化、 典型化、通俗化的特征。正如袁宏道东西汉通俗演义序中说：。予每检 十三经 或 二十一史，一展卷即忽忽欲睡去，未有若 水浒之明白晓畅，语语家常，使 我捧玩不能释手者也。”国 另外，在人物出场上， 水浒传也继承了话本小说的特征。“说话一艺人为了引 起听众的兴趣，是非常讲究人物出场的， 水浒传继承并发展了这个优良传统，善 于随着人物性格和地位的差异，对不同的人物精心安排不同的出场，使人物一露面， 就能给读者以鲜明印象。 如第七回，林冲是在一声喝彩声中出场的，作者详细描写了他的“官人”装束， 然后和鲁智深有一段斯文的交谈，这是符合林冲八十万禁军教头身份的。再看第三十 八回李逵的出场，李逵是在和酒楼主人的吵闹声中出场的，作者仅写了一句，“只见 戴宗引着一条黑凛凛的大汉上楼来”，转而又写“宋江看见，吃了一惊，”这样的 出场是完全符合李逵小牢子的身份和粗鲁豪爽的性格的。比较起来，一个是斯斯文文 的出场，一个是莽莽撞撞的出场，而人物形象却都是那样的鲜明。 还有如在情节的选择组织上等，从 对中国传统文学题材的整合 2 、 水浒传对话本小说的创新。 水浒传是承话本小说发展而来的长篇章回小说，体裁上具备了。文备众体 的特征。在水浒传中，有诗、词、曲、偈、歌、文书、榜文、书信、格言、诏书、 赋、告示，表等众文体，可以说是众体兼备。而在题材上，我认为，水浒传也有 一个明显的特征，那就是“文备众题”( 题，指题材) ，我想，这是 水浒传对话本 小说的一大创新。：水浒传中既有烟粉、灵怪、传奇、公案题材，又有朴刀、杆棒、 侠义、世情题材，可以说， 水浒传就是历史小说与朴刀、杆棒、公案小说等相结 合的产物。 在水浒传中，它集我国各种传统题材于一身，并将这些传统题材进行了一次 综合性的大整合，这是 水浒传对我国古典小说所做出的一项突出贡献。这也是我 这篇论文所要阐述的主要内容。本文试从以下几个方面进行阐述。 三、 水浒传对传统文学题材的整合 ( 一) 从题材上分析，话本小说具体可分为以下几类： 第一类、灵怪类。大多演绎鬼怪妖异故事，如红蜘蛛，讲述的是蜘蛛精的 故事：无鬼论，讲述鬼怪故事。 第二类、烟粉类。多讲述女性的爱情故事，或人鬼恋爱之事，即所谓“烟花粉 黛，人鬼幽期 类，如燕子楼，讲述的是人鬼幽期之事：锦庄春游，讲述的亦 是人鬼幽期之事。 第三类、传奇类。写人与人恋爱的故事，大多取材于唐代传奇小说，或当时社会 中悲欢离合的奇特故事，如莺莺传即是。 第四类、公案类。讲说断狱判案故事，如 姜女寻夫、 八角井，l ：大朝国 寺等，均是此类小说中著名的篇章。 第五类、朴刀、杆棒类。朴刀和杆棒相似，故此归入一类，此类多讲述江湖侠 士仗义行侠故事，类似后来的英雄传奇小说，如 杨令公、 青面兽、：武行者等， 均属此类。 第六类、神仙类。讲述神仙度化之事，其中饱含着浓重的道家意味，如黄梁梦 种搜神记等。 第七类、妖术类。讲述邪术魔道类故事，如 骊山老母、丑女报恩等均是 此类中著名篇目。 英雄传奇水浒传中，上述各类题材兼而有之，并且不是将这些题材简单地堆 积、罗列在一起，而是将之有序地、交叉地进行了综合性整合。经过这种整合之后， 后世小说史中又出现了一系列新的不同题材的小说类型。 ( 二) 对中国传统文学题材的整合 帝，吴先生做个丞相，公孙道士便做个国师，我们都做个将军，杀去东京夺了鸟位， 在那里快活却不好，不强似这个鸟水泊里? 一哒里作者将李逵描写得是多么的率性， “聚众造反一，在一般人眼里是危及祖宗三代及生命的大事，而在李逵口中，竟然是 如此轻而易举，这正体现了他天真、直率、乐观的个性，周时也充分表现j ，水浒英雄 们对宋王朝统治秩序的公然藐视。 从梁山泊农民大起义这个角度看，在众多起义英雄中，李逵是反抗最彻底的突出 代表，也是l ：水浒传单篇传奇中所塑造的一个最为光彩照人的农民英雄形象。李逵 因官兵索费，逃走江湖，流落在江州充当一名看守监狱的小牢子，“但吃醉了时，却 不奈何罪人，只要打一般强的牢子。专一路见不平，好打强汉”。学可一见宋江，翻 身便拜，对待宋江从头到尾，义无反顾。宋江吟了反诗，他认为是“打甚么。马紧”的 事。江州劫法场之时，他单身提着两把板斧冲在最前面。之后，当宋江询问众人愿不 愿上梁山时，他便跳将起来叫道：“都去，都去，但有不去的，吃我一鸟斧，砍作两 截便罢。一这些都反映出李逵急切而强烈的反抗热情。当宋江酒后吐出真言“望天王 降诏早招安”之时，只见。黑旋风睁圆怪眼，大叫道招安，招安，招甚鸟安! 只 一脚，把桌子踢起，撷得粉碎一。恰如金圣叹批道：“无亲无疏，无上无下，但不合意， 便大骂之。三代直道而行，我仅见李大哥而。”对于“招安一一事，可以说是深恶痛 绝，他甚至敢于扯破诏书，痛骂前来招安的钦差，即使在宋江已经接受招安之后，他 也时刻准备着再度上梁山造反，这说明他的反抗精神是何等坚决。 我认为在水浒传的诸篇单篇传奇中，“黑旋风李逵”是作者塑造的最成功的 一个人物。 我们再来看鲁智深。“嫉恶如仇，好打抱不平蚪，“杀人须见血，救人须救彻 ，可 以说是鲁智深最为鲜明的个性写照。鲁智深没有自己特别的要求，生活也过得自由自 在。他从出场的那一刻起，做得最多的事情，也是他最爱做的事情便是打抱不平。为 了帮助别人，他可以舍弃自己的一切，包括赖以谋生的职业。仅从大闹野猪林、仗义 救林冲这件事上就足以说明他的这种性格特征。本来他与林冲只是萍水相逢，但出于 对林冲受迫害的气愤，他拔刀相助，大闹野猪林，结果触a p , y 高俅，连和尚也当不成 了，他，便搿一把火烧了那菜园廨庙一，奔走于江湖，最终到二龙山落草为寇去了。 这充分展示了他嫉恶如仇、敢做敢为、路见不平、拔刀相助的性格特征，这也是他留 给我们的最鲜明的印象。率性而为，不拘格套，在他心中是没有什么规矩可以束缚他 的手脚的。无论是他“洒家自睡，不理会出家必须坐禅；还是饮滔吃狗肉，借滔撒疯， 醉打山门，亦或是在寺庙大殿外随意大小便，这都是他的一己之念，想做便做，从不思 量后果或别人的感受。比较起来，与李逵有许多相似之处。 o 金圣叹：金圣叹批评本 ) 第四十四回 _ 】湖南：岳麓书社2 0 0 5 。第4 7 5 页 o 金圣叹：金圣叹批评本 第三十七回【鼍】，湖南：岳麓书社2 0 0 5 ，4 3 2 页 内蒙古民族大学硕士学位论文1 3 再看被金圣叹赞为“一百八人中，定考上上人物”的武松传奇。 金圣叹在第二十五回回首总评中这样写道：“然而此一百八人也者，固独人人未 若武松之绝伦超群，然则武松何许人也? 日：武松，天人也。 在第二十五回回首 总评中又道：“武松之人者固具有鲁达之阔，林冲之毒，杨志之正，柴进之良，阮七 之侠，李逵之真，吴用之捷，花容之雅，卢俊义之大，石秀之警者也。断几第。人， 不亦宜乎? 金圣叹将武松推选为梁山英雄第一人，并且将他称为“天人”，武松在 其心目中的地位可见一斑。从中我们也不难看出作者在武松单篇传奇中，将武松这一 形象塑造得是何等成功。 在l ：水浒传中，武松处处都是以一个杰出勇士身份出现的。在景阳岗上，他赤 手空拳打死猛虎，这一壮举，使他成为一名驰名江湖的传奇勇士。在他的哥哥武大被 害，他申冤无门之时，他便凭借自己的一身本领，以自己的方式亲手杀死了他的杀兄 仇人潘金莲和西门庆，之后亲自到公堂上自首，这充分体现了他敢作敢为的英雄本 性。接下来，他又上演了“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦一、“血溅鸳鸯楼一等一系列英 雄壮举。这些都说明他不但武艺高强，而且充满了梁山英雄那种秉直、刚烈、英勇、 大胆的个性特征，武松便是力和勇的化身。 水浒传中还有如宋江传奇、林冲传奇等著名篇章。作者通过这些英雄人物传 奇，向我们充分展示了梁山英雄的传奇美。 然而，水浒传中的人物传奇并不像以前短篇话本小说那样独立存在着，也不 仅仅只塑造一两个人物形象，水浒传向我们展现的是一系列栩栩如生的英雄群像。 更加难能可贵的是，水浒传在创造人物传奇的同时，与侠义类故事题材相交叉结 合，创下了英雄传奇的典范，开创了英雄传奇小说的先河。 关于“侠一，自古便有之。西汉司马迁在 史记中专有一篇关于“侠”的游 侠列传，其对“侠”是这样解释的：。今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其 行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之陬困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其 德，盖亦有足多者焉。一从中可见“侠的本义是救人急难而不拘礼法，重承诺而不 顾个人之安危生死，所强调的是一种人生准则和行为方式。水浒传就为我们着力 刻画了这样一批“该出手时就出手，风风火火闯九州 的豪侠形象。他们勇力过人， 火气冲天：他们刚毅不屈，敢于复大仇，犯大难：他们勇于路见不平，拔刀相助。在 他们身上，充满着“力拔山兮气盖世”的侠者气概。鲁智深怒打镇关西、倒拔垂杨柳、 大闹野猪林的豪气；李逵江州劫法场、沂岭杀四虎、大闹忠义堂的勇气。武松不顾“三 碗不过岗一的酒家箴言，在连饮八大碗后独闯景阳岗，创下了空手打虎的千古奇闻。 而且为了义气，他还醉打蒋门神、血溅鸳奄楼这便是水浒之豪侠，他们的行行 或抱打不平，或被逼奋起反抗，正如史记游侠列传所说“儒以文乱法，而侠以 武犯禁哆，水浒英雄们都属豪侠者流。 1 4 论水浒传对中国传统文学题材的整合 讲义气，重然诺，是豪侠最基本的道德准则。水浒英雄们打家劫舍，仗义行侠， 他们敢于对抗官府，对皇帝也大不敬。他们所奉行的是他们自己的道德准则，那就是 对朋友绝对忠诚，视朋友亲如兄弟，这便是为他们所称道的“义”，同时这也是“侠 义一精神的一种表现。正如鲁德才所说：“最能体现侠德，江湖义气和人格模式的， 莫过于 水浒传一，“从侠义小说角度看，无论是侠道德和准则，也无论是类似血缘 家庭关系的结拜形式，类亲属结构，含有政治性质的秘密结社，乃至武工打斗形式， 侠们的走向等等，水浒传都充分的表现了那个时代侠的形态和水准。水浒好汉们， 或是如鲁智深扶危济困、反抗强暴，或如武松、林冲勇于复仇，雪恨洗冤，他们比古 游侠更具有刚烈的正义感。为铲除不平，勇于自我牺牲，不图回报，各类英雄侠士， 为了实现侠义侠节这样一种精神上的自我超越，而不可动摇地实践着，把古代的侠义 推向了巅峰。一这便是 水浒传整合传统题材的第一种模式一人物传奇与侠义相交 叉、揉和，开创了英雄传奇小说的创作模式。后世英雄传奇小说，如说唐全传、 说岳全传等正是在水浒传的基础上才获得了繁荣。也正是由于这种题材的交 叉合流使水浒传这部长篇小说在内容上具备了别具一格的独特性，在题材的选举 与提炼上开辟了一条新路。 第二种模式、 侠义类与公案类小说相结合，开创了侠义公案小说的创作模式。 孙楷第著中国通俗小说书目，将水浒传归入公案类，原因己在分类说 目中说得很清楚：“水浒传、 平妖传二传，皆有本事。故 史略悉入讲史。 水浒惟方腊事信而有征，其三十六人虽人名非假，而事实容多捏合；又其书铺张 壮烈，或不以演史为主，今径入公案类。”。这里，孙楷第将水浒传直接归入了公 案小说一类。水浒传中的公案故事是由宋元说话中的“说公案 类“皆是朴刀杆 棒及发迹变泰之事 演变而来的，然而难能可贵的是 一】，天津：南开大学出版社2 0 0 2 第2 6 页 圆孙楷第：中国通俗小说书目 【町。北京：北京人民文学出版社1 9 8 2 ，第6 页 内蒙古民族大学硕士学位论文1 5 在这一案中，侠义与公案都不是孤立存在着的，而是处于“你中有我”、“我中有你” 的二者互立的状态之中。 再看“武松杀嫂一一案。 武松之嫂潘金莲与西门庆勾搭成奸，在王婆的协助下，三人合谋毒死了武大郎。 武松替兄报仇，杀了潘金莲与西门庆，以他们的人头祭奠兄长之灵。然后到阳谷县投案 自首。 在这一桩公案中，武松手持利刃，连杀两人，情节非常严重，依律应予严惩。 然而武松投案自首后，阳谷县令却没有首先顾及武松杀人之不可赦，他顾及的是“武 松是个有义的汉子一，寻思他的好处，把供状改作“武松因祭献亡兄武大，有嫂不容 祭祀，因而相争，妇人将灵床推倒。为救护亡兄神主，与嫂斗殴，一时杀死。又因西 门庆与其嫂通奸，前来强护，互相不伏，扭打至狮子桥边，以致斗杀身死。一将武松 替兄报仇抹去不提，只写双方斗殴，失手杀人，从而将故意杀人改为过失杀人，而且 对武松手持利刃的情节也只字未提 很明显，在“武松杀嫂”一案中，武松杀潘金莲与西门庆是为了兄弟大义，更是 一种侠义之举。而这种“义 不仅是武松个人的一种观念，而且也是当时社会民众普 遍抱有的观念。正因如此，武松作案自首之后，阳谷之县和东平府尹都有意维护他这 个“仗义的烈汉一，不仅私下里改轻武松的案情，还替他求人情，从而使得武松只受 到较轻的刑罚。而阳谷知县东平府尹也自然扮演了人们心目中的清官形象。 第三案、“孙立孙新大劫牢”。 孙立、孙新、顾大嫂等人为表兄弟之义、亲戚之情，大劫登州府牢，救出谢真、 谢宝兄弟二人，并杀死王正和毛太公、毛仲义全家。 在这一案中，孙新、顾大嫂自不必说完全是出于兄弟之情、侠义之举，孙立呢， 身为朝廷命官，按说应站在官府这边，但基于谢真谢宝与他是亲戚，又的确是被诬陷， 依法又不能解救，只能劫牢。劫牢是违法，不救是不义，二者相比义更重，故此弃官 劫牢。 在上面所列举的三桩公案中，每一件公案的当事人都有豪侠在内，而且水浒 传中这样的题材非常多，在此就不一一赘述了。总之， 水浒传将侠义与公案紧 紧地纠集在一起，为后世侠义公案小说树立了光辉典范。 可以说，水浒传将侠义与公案类题材的这种整合，是后世侠义公案小说的滥 觞。在此基础上，清代中后期出现了一类兼具侠义小说、公案小说特点的新型小说， 即侠义公案小说，其中三侠五义、( j l 女英雄传、施公案、彭公案等均是此 类小说中的名篇。从文体渊源看，这些侠义公案小说主要源自宋元以来的侠义小说与 。盒圣叹：金圣叹批评本 第二十六回【岫岳麓书社2 0 0 5 ，第3 1 3 页 1 6论水浒传对中国传统文学题材的整合 公案小说，但鲁迅先生曾经指出这类小说“事实虽然来自龙图公案，i u 源流则仍 出于 水浒 。娜 “从文体特点看，这类小说既不像侠义小说主要描写侠士的除暴安良，也不似公 案小说专门记述清官的断案折狱，而是在颂扬清官的公案小说中加入一批所谓侠义 人物，将断狱与锄奸合为一体：其主要人物为清官、侠客与歹人：编创宗旨是揄扬清 官、侠客的忠烈侠义精神，鞭笞歹人的祸国殃民，故事情节曲折离奇，引人入胜。 圆 这里我们以三侠五义为例加以说明。 三侠五义又名忠烈侠义传，主要描写的是包拯在一些侠客义士的协助下 审案平冤、除暴安良的故事。小说中的包公，明察善断，嫉恶如仇，铁面无私，不畏 强暴，是群众心中的清官形象。另外，小说还塑造了一群武艺奇绝、仗义行侠的豪侠 形象。如劫富济贫的南侠展昭、计擒花蝴蝶的彻地鼠韩彰德等，可以说 三侠五义 是继水浒传之