（美术学专业论文）日本故事漫画艺术的审美研究.pdf

中文摘要 故事漫画作为漫画的一个分支，极大丰富了漫画的表现形式和内 容。现代日本故事漫画更是不断从现代艺术中吸取营养，在其发展过 程中形成了自己独特的艺术风格和特征，表现出更多美的形态和丰富 的审美价值。本文将从日本故事漫画的审美价值和美学特征两个方面 进行研究和阐述，旨在增强读者对日本故事漫画的审美认识。 引言部分概括描述了日本故事漫画作为一种大众文化的影响力， 指出全面考察现代日本故事漫画艺术对现代日本故事漫画艺术 进行审美研究的意义所在。 第一章，对故事漫画加以明确的定义，并归纳其特点。然后将日 本故事漫画详细的分类情况加以介绍，以便下文对不同类型的故事漫 画作品进行个案研究。 第二章，从思维美学形态和视觉美学形态两个方面对日本故事漫 画的审美价值进行探讨和研究。在思维美学形态中从“日本故事漫画 中的哲学思维”、“日本故事漫画的内容”以及“读者的审美心理” 这三个方面去探究日本故事漫画的审美价值。在视觉美学形态中分别 从故事漫画的整体上和画面中去考察其特有的审美价值。本章分论点 较多，是全文的重点之一。 第三章，从日本故事漫画作品以及日本文化中去探索日本故事漫 画艺术的审美特征。是全文的又一重点章节。具体从以下三个方面分 别展开研究：1 、日本故事漫画作为一门造型艺术在整体上表现出来 的审美特征；2 、蕴藏在日本故事漫画中的民族性审美特征；3 、日本 故事漫画中的文学性。 第四章，结论，指出本文在关于日本故事漫画审美研究上的现实 意义以及不足之处。 关键词：故事漫画日本故事漫画审美价值美学特征 a b s t 队c t a sab r a n c ho fc a r i c a t u r e ，c o m i ch a s1 a r g e l ye n r i c h e dt h ee x p r e s s i v e p a t t e r n s a i l dt h ec o n t e n to fc a r i c a t u r e m o d e l l lc 0 m i co fj a p a i lh a s t y p i c a l l yi m b i b e d 舢c hn u t r i t i o nf r o mm o d e r na r t sc o n s t a n t l ya n dh a s s h a p e di t su n i q u es t y l eo f a r ta n dc h a r a c t e ri nt h ec o u r s eo fi t s d e v e l o p m e n t ，w i t hm o r ec o n f i g u r a t i o n so fa e s t h e t i c sa n dr i c ha p p r e c i a t i v e v a l u ee x p r e s s e d t h i se s s a yi sg o i n gt op r o c e e dw i t hi t sr e s e a r c ha n d e x p a t i a t i o ni nt w oa s p e c t s ，n a m e l yt h ea p p r e c i a t i v ev a l u ea n da e s t h e t i c c h a r a c t e ro fj a p a n e s ec o m i c s ， a i m i n ga ts t r e n g t h e n i n gt h ea b i l i t yo f a p p r e ci a t o r st oa p p r e c i a t et h e m i nt h ei n t r o d u c t i o n ，t h ei n f l u e n c eo fj a p a n e s ec o m i c s ，a sap o p u l a r c u l t u r e ， i ss u m m 筇i z e d ，a n di tp o i n t so u tt h es i g n i f i c a n c ew h i c hr e s u l t s f r o mf u l l yi n s p e c t i n gt h ea r to ft h e m ， i e s t u d y i n gi tf r o mt h ea n 9 1 e o fa na e s t h e t i ca p p r e c i a t i o n i nc h a p t e ro n e ，c o m i ci se x p l i c i t l yd e f i n e d ，t h ec h a r a c t e ro fw h i c hi s c o n c l u d e d ， t h e nf o l l o w e db yt h ei n t r o d u c t i o no fi t ss p e c i f i c c l a s s i f i c a t i o ns oa st oi n i t i a t es i n 9 1 yt h er e s e a r c h o fc o m i co fd i f f e r e n t v a r i e t i e s i nc h a p t e rt w o ，i t sa p p r e c i a t i v ev a l u ei sd i s c u s s e da n ds t u d i e di nt e r m s o ft h ec o n f i g u r a t i o no fr e f l e c t i v ea e s t h e t i c sa n dt h a to fv i s u a l a e s t h e t i c s i nt h ec o n f i g u r a t i o no f r e f l e c t i v ea e s t h e t i c s ， t h e 印p r e c i a t i v ev a l u eo fj 印a i l e s ec o m i c si sd i s c u s s e df r o mt h ea n 9 1 eo fi t s “p h i l o s o p h i c a lr e f l e c t i o n ”， “c o n t e n t a n d“a p p r e c i a t i n gp s y c h 0 1 0 9 y o fa p p r e c i a t o r s ，h o w e v e r ，i nt h ec o n f i g u r a t i o no fv i s u a la e s t h e t i c s ， i t su n i q u ea p p r e c i a t i v ev a l u ei se x p l o r e df o mt h eg e n e r a li n t e g r i t yo f c o m i c s锄dt h e i ri n t u i t i o n i s td r a w i n g s t h e r ea r e q u i t e 删如y s u b l 比昏瑚e n t si nt h i sc h a p t e r ，w 1 1 i c ha r et h ec o r eo ft h ew h 0 1 ee s s a y i na l a p t e rt h r e e ，t h ea p p r e c i a t i v ec h a r a c t e ro ft h ea r to fj a p a n e s e c o m i ci sp r o b e di nv i e wo fi t sw o r k sa n dj a p a n e s ec u l t u r e ，w h i c ha c t sa s a n o t h e rp i v o to ft h ee s s a y t h ed i s q u i s i t i v ew o r ki ss i n 9 1 yd e v e l o p e df r o m t h r e ea s p e c t sa sa d v a n c e s ：1 t h ea p p r e c i a t i v ec h a r a c t e rd e p i c t e di n j a p a n e s ec o m i ca sap l a s t i ca r t ： 2 t h ea p p r e c i a t i v ec h a r a c t e rt y p i c a l o fn a t i o n a l i t yc o n t a i n e di nt h ej a p a n e s es t o r yc a r t o o n s ：3 t h el i t e r a r y c h a r a c t e re m b o d i e di nj a p a n e s ec o m i c s i nc h a p t e rf o u r ，a sac o n c l u s i o n ， p o i n t e do u ta r et h ep r a c t i c a l s i g n i f i c a n c eo ft h i se s s a yi nv i e wo fa n 印p r e c i a t i v er e s e a r c h o fj a p a n e s e c o m i ca n di t sd e f i c i e n c y k e yw o r d s ：c o m i c ，j a p a n e s ec o m i c ，a p p r e c i a t i v ev a l u e ， a e s t h e t i c c h a r a c t e r ， r e f l e c t i v ea e s t h e t i c s ， v i s u a la e s t h e t i c s 卜 t 己i皇 jl 口 在纯艺术和大众文化、现代主义和后现代主义的定义愈趋模糊的 今天，通俗文化的蔓延已经日渐打破了传统的艺术概念。漫画作为大 众艺术，最初代表着商业流行文化和时尚消费文化，在边缘上舞动起 来了。目前日本是世界上公认的漫画大国，日本漫画一直以来都是明 确的彰显其日本身份的主要标志之一。日本漫画年纯利润6 0 0 0 亿日 圆的事实证明漫画已经成为日本经济的重要来源。由于日本国家的高 度重视，也使漫画成为日本最有代表性的文化商品。我们所熟悉的圣 斗士星矢已正式被日本官方列为向国外介绍日本文化的十大必读作 品之一，与所谓的严肃文学( 如日本古典小说源氏物语；川端康 成、三岛由纪夫的文学作品) 共跻一堂，足见其影响。许多评论家也 从中看到了日本漫画艺术在商业化的推动下向全世界进一步扩张的 势头，而将其称之为“新日本主义的冲击”。尽管很多地域已经明显 感受到这种冲击，但依然无法抵制那些经典漫画作品中的艺术魅力绵 延不断的涌出，辐射着更多的读者。而日本的艺术家们也更加明确的 感受到了这股强大的张力，将其流畅的运用在作品之中。形成了风格 独特的审美特征。 日本漫画业界的规模超乎想象。其中故事漫画几乎占据了日本漫 画市场的全部份额。故事漫画作为一种崭新的漫画表现形式，在日本 漫画家的悉心经营下，内容和形式不断得以完善，在此过程中其作为 艺术的公共性、合法性等多重特质已经逐显现出来，艺术的当代性也 在其中也得以诙谐的诠释。现在，故事漫画的创作已经成为日本艺术 创作的一个重要的组成部分。正如村上隆所说：西方的当代艺术与日 本的艺术创作是截然不同的，重要的是我们这一代人如何不依靠任何 1 固有的文化体系而创造出最本质的东西。因此全面考察现代日本故事 漫画艺术对全方位了解当代艺术是很有意义的。 漫画作为绘画艺术的一个分支，有着丰富而悠久的历史，日本故 事漫画经过传统漫画的衍变，在其发展的过程中不仅形成了其作为一 门视觉艺术独特的艺术风格和特征，同时还广博的从戏剧、文学、电 影等艺术中吸收营养，不但丰富了漫画艺术表现形式和审美趣味，而 且还让其自身获得了更多美的形态和审美价值。因此，对日本故事漫 画的审美研究对故事漫画的创作和欣赏都具有一定的现实意义。 第一章日本的故事漫画的大致分类 日本的漫画种类很多，既保留了传统的单幅讽刺漫画、民俗漫画， 也有不少四格漫画这样的小品漫画。而日本漫画中最有影响力的是故 事漫画( c o m i c ) ，是日本首先创造的一种崭新的漫画表现形式，用 分镜头式的漫画语言来绘制的叙事性漫画。 1 1 故事漫画的特点 首先让我们了解下故事漫画。故事漫画“c o c ”，专指一 页多格的用漫画手法描绘的故事性连环画，在日本尤为流行。他是有 一定故事情节和主题思想的绘画作品，可分为卡通连环画和剧情连环 画两大类。从构成的要素来看，故事漫画是有主题和情节，有连续性 画面，有对话、旁白及印象符号的漫画。这类漫画有效的将文学性的 故事内容生动的视觉化。情节、画面、文字是它的三要素。具体看来 故事漫画具有以下特点。 1 、故事漫画是戏剧式的连环画，但它不受戏剧舞台的限制，可以 表达任意的空间和时间。 2 、故事漫画是纸上的电影，但它不受固定屏幕的约束，可以根据 情节的需要任意分割成大小和形状不同的画面，通过合理的画面视觉 构成配合情节的起伏。人们在阅读时可以不受固定节奏和速度的约 - 束o 3 、故事漫画在表现形式和内容上都表现出超强的综合性，在内 容上综合性的接受了文，理，技，艺等多门学科内容；在表现形式上 一定程度上融合了不同种类的东西方绘画的表现形式。 4 、漫画的阅读方式轻松、简便。作为有情节的纸上电影更是可 以被读者随手拿来，到处可以阅读。日本的漫画大师手冢治虫说过： 漫画是一种人类之间相互沟通的记号。 5 、印刷技术和网络、多媒体技术的进步，使故事漫画得以多种形 式的覆盖网络渗透到每个人身边。 1 2 日本故事漫画的分类 首先，日本故事漫画在视觉表现形式，我们基本上可以概括为两 大类：1 、概括性强、画面简洁的简笔画；这类作品注重构思，通常 对形象做符号化处理，作品中充满了童趣。代表作：机器猫、蜡 笔小新。2 、注重表现、叙事性强、刻画入微的写实画。这类作品注 重漫画的视觉效果，通过细腻的刻画来烘托漫画的主题思想，强化作 品中的视觉艺术效果。代表作猫眼三姐妹、北斗神拳。 然后，按读者群分类可以分为：儿童漫画以6 至1 1 岁的 儿童为主要读者对象的漫画，内容简单易懂。少年漫画以6 至 1 8 岁的少男为主要读者对象的漫画，很大一部分青年人和少女也是 少年漫画的忠实读者。这类漫画的最大特征，就是着一个共同的表现 1 主题“热血、友情、胜利 。漫画家围绕着它们作公式化的演变。 少女漫画以6 至1 8 岁的少女为主要读者对象的漫画，绝大部 分的少女漫画家均为女性。作品的主题以表现错综复杂的人物心理为 主。b l 漫画即b o y sl o v e 漫画，又称耽美漫画。指由女性漫 画家创作给女性读者看的漫画。现在也有不少男性漫画家加入了创作 队伍。b l 漫画是作为少女漫画中另类的一支发展起来的。女性漫 画以超过2 0 岁的女性，尤其是家庭妇女和o l ( o f f i c el a d y ) 为 主要读者对象的漫画。青年漫画以1 8 至2 5 岁的青年男子为主 要读者对象的漫画。与少年漫画相比，青年漫画中夸张和超现实的成 分相对减少，有更多成人取向的元素，内容多表现青年生活。成人 漫画按照成人视觉和心理需要创作的漫画类型。是一种非主流漫 画。强调对性、暴力等方面的描写。 故事漫画按内容可以分为：格斗漫画、爱情漫画、体育漫画、娱 乐漫画、科幻漫画、动物漫画、美食漫画、传记漫画、学习漫画、商 业漫画、信息漫画、保健漫画、怪诞漫画、恐怖漫画、色情漫画等。 从以上分类可以看出：日本故事漫画作为一种大众文化对日本的 覆盖面是全方位的。 第二章日本故事漫画艺术的审美价值 漫画作为一种艺术形式存在，首先必须具有审美价值。漫画艺术 的审美价值主要表现在思维美学形态和视觉美学形态两个方面，二者 之间是不可分割的，他们相互依存，相互联系，构成了漫画艺术美的 基本形态。故事漫画是现代漫画的主要表现形式，具有丰富的审美价 4 值。下面就从思维美学形态和视觉美学形态这两个方面对日本故事漫 画的审美价值分别展开探讨。 2 1 日本故事漫画在思维美学形态中的审美价值 任何一类艺术是通过人的思维活动来完成的，漫画既是讽刺与幽 默的艺术，也是悖缪和逆向思维的艺术。故事漫画通过合理叙事、夸 张变形，诙谐幽默和荒诞不经等多种手段，表达事物的精神实质，并 向人们传递文学和哲学理念。欣赏者通过思维活动对隐埋在整体叙事 环境下的种种协调与不协调产生审美的愉悦和快感，并形成了审美情 趣。下面将从“日本故事漫画中的哲学思维 、“日本故事漫画的内 容”以及“读者的审美心理 这三个方面具体探讨日本故事漫画在思 维美学形态中的审美价值。 首先必须肯定漫画创作受到思维的影响。漫画本身也是在脚本编 剧、画家、助理甚至是观众各自不同的思维中被创作、绘制、观赏而 实现其价值的。 2 1 1 日本故事漫画中的哲学思维 从哲学立场上看待故事漫画。从哲学立场上看故事漫画首先要涉 及到故事漫画本身存在的哲学品质问题。事实上涉及到的是故事漫画 美学究竟介入多少人类社会的性质问题。 2 1 1 1 漫画家反映在作品中的哲学思维 日本故事漫画带有强烈的个人色彩，就此而言，从哲学的立场上 感受故事漫画就必须了解漫画家的哲学思维。日本战后的故事漫画产 生的巨大改变从根本上改变了漫画的存在方式，同时也折射了现代日 本入的某种存在方式。日本漫画家为读者创造出一个能与现实生活进 行极尽细微相对照的广阔的虚拟空间。而联系故事漫画中的虚拟与现 实进行对照的正是贯穿在其中的创作思维。虽然现代故事漫画在创作 气 中已经形成相对系统的理论，读者对不同类型的漫画也有不少相关审 美经验的积累，但是在漫画领域并没有出现一些明显与哲学或艺术思 潮有关的漫画流派。由于日本故事漫画在表现上对一些边缘学科电 影、文学等艺术不断吸收和融入，在创作中又被作者贯穿了一些和内 容相关的哲学思维，从而促成了一些内涵丰富、影响深远的漫画作品 的出现。在那些作品中我们可以感受到漫画美学中的哲学思维。必须 承认目前日本的故事漫画受创作群和主要读者群体的影响在创作思 维仍然落后于文学、电影等其他艺术，整体上看似乎仍然停留在浪漫 英雄史诗阶段。但受不同的哲学思维影响的故事漫画作品，在对故事 漫画创作理念的界定、对漫画作为艺术与它表现或再现的现实生活的 审美关系的理解，以及对具体故事漫画作品的品评视角的理解上，不 同的作品也会表现出对故事漫画所表达精神理念的不同追求。 首先，从越来越多的慢慢登上日本的漫画舞台的带有现实主义思 想的故事漫画作品中，我们可以感觉到其中有些漫画作品已经超越了 一种仅仅作为娱乐的商品，作者在故事漫画的主题中注入了深刻的思 考，反映出对人类生存、环境等问题的深切关注以及对于人类对世界 认识的哲学思考。这里提到的带有现实主义思想的故事漫画作品，不 一定是现实主义风格漫画作品，因为现实主义风格是由作品的主题和 表现形式所共同决定的，而漫画自身的娱乐性决定了对作品中的现实 性的表达会不同于其它艺术表现形式。因此，当我们看到一部现实题 材的故事漫画或者是感受到不同题材的故事漫画中的现实性时，不该 把它看成现实主义的作品，而是一部具有现实主义思想的作品。这些 作品可能主题不一，但其中所传达出来的不仅仅是作品的内容，更多 的是作者对现实生活和世界的认识，传达作者的思想和人生观，是作 者内心世界的现实体现。漫画最初在日本作为娱乐的消费商品开始普 6 一： 及的同时，在创作中就已经带有了明显现实主义色彩的哲学思潮，创 作出来的漫画不仅仅是娱乐的商品。通过漫画家在漫画的主题中注入 的深刻思考，而反映出对人类生存现状的深切关注。日本漫画中的现 实主义倾向很早就在日本漫画大师手冢的铁臂阿童木中出现了。 作者将漫画故事背景将日本当时的社会诸如对6 0 、7 0 年代工业经济 腾飞时劳资纠纷剧增、贫富悬殊拉大、罢工等现象都一一再现和反映， 还有智能机器人开始争取和人一样的权利等等，蕴涵着哲学的深度， 潜藏着对社会的批判。藤子不二雄的经典故事漫画机器猫也是一 本被作者注入明显的现实主义思想的伟大作品。这是一部系列故事漫 画作品。围绕这一个成长在日本普通家庭的小学生康夫野比展开一系 列情节简单但妙趣横生的故事，成功的塑造了漫画中具有典型现实意 义的几个人物大雄、强夫、小静，用诙谐的语调、明快的画笔描 述了一个又一个随时可能在身边发生的精彩故事。通过典型人物冲突 的演绎，简单的记录了当时日本作为一个资本主义社会中不同市民阶 层之间的关系。虽然加入机器猫这个具有神奇色彩的元素，在它的帮 助下实现了许多人们童年时的梦想，但故事始终把利用机器猫带来超 能力的野比塑造成一个矛盾的悲剧式人物，在我们为主人公一个又一 个的庸俗幻想得以实现而喜悦的同时又让读者意识到现实生活的重 要性。由于作者所处时代的局限性，在作品中出现了一些暴力、色情 内容的描绘。这些都带给作品现实意义。在女性漫画中，哲学系毕业 的女性漫画家柴门文的作品东京爱的故事、爱情白皮书等， 用现实主义的表现手法贴近日本的都市男女生活、恋爱现象，描写成 人的都市爱情故事。故事本身的纯粹性，使她完全不凭借高超、唯美 的画技却能使作品不受时空的限制及考验，形成一股漫画中独特的现 实主义爱情旋风，同时也表现出她对都市爱情独特的哲学思考。具有 7 现实主义思想的日本故事漫画还有很多，既有长篇的连载也有为动画 电影提供剧本的单篇故事，其中德问书店出版的千与千寻的奇遇 以独特的视角体现出作者对人性、自然等问题的深切关注。由它改编 而成并由宫崎骏导演的同名动画片( 图2 一1 ) 更是反映出人类对现实 世界认识的哲学思考。在第五十二届柏林国际电影节上获得了金熊 奖。 另外，受日本电影和文学的影响，+ 在日本故事漫画中看到了不少存在主 。二 义哲学的影子。在伊藤润二的短篇恐怖 故事漫画中，利用人类心灵天生的弱 点，为我们讲述了一个又一个看似遥远 其实很可能就发生在我们身边的故事， 每一个故事都让读者在黑暗中倾听到 了心灵的嘶喊。四周充斥着故事中相似 的画面，给心灵深处留下到无比震撼和 图2 1 千与千寻的奇遇 改编的同名动画海报 挥之不去的恐惧感。那种恐怖来源于生活最周遭，它没有源头、没有 原因，甚至没有解决的途径。许多故事漫画虽然篇幅较短，却反映着 深刻的人性的主题。如在故事坏小孩中的女主角因为幼年是受到 过男孩的歧视而以虐待比自己小的男孩来获得快感，后来两人结婚后 她无法承受丈夫的无故离开和给生活带来的种种压力又以虐待酷似 丈夫的亲生的独生子为乐趣，最后被画面描绘成貌似魔鬼的凄惨女 人。虽然象这种描写现实状态中人类心中的魔鬼的短篇漫画在伊藤润 二的漫画中不常见，但其创作的契机和制造恐怖的方式几乎都是围绕 着人的意识以及周边的社会存在而展开的。整体上把表现人的意识、 意志、社会的存在与虚无心灵景观有机的结合起来。这种主题的表现 r 、 形式成为日本漫画界的热门。而这些也正是日本存在主义文学和电影 的主调。不少的故事漫画作品都借鉴了存在主义哲学表现在文艺创作 上的高明之处，即用人物的心理活动来表现人与社会的不协调，从而 轻松揭示出隐藏在诙谐、明快的故事中的深刻主题。某种程度上将漫 画的美学追求投置于存在主义哲学对人性由“此在到“存在的更 为广泛的语境之下，并在此等意义上展开画家的漫画美学建构。在大 友克洋的a k i r a 、记忆等作品中也可以找到存在的存在主义 哲学的影子。虽然他所创作的漫画和动画大都是科幻( s f ) 题材，但 其精细、真实的画法将玄幻主题下的客观存在高度的现实化，看似松 散、零碎的故事构建中时常让我们感觉到作者对人文的思考和关怀， 在意识上加强了对存在的思考。这种主观意识上的升华和客观描绘上 的具象有机结合，也成为现在日本以漫画改编的动画片票房持续上升 的一个有效保证。 还有部分故事漫画受到日本唯美主义的影响，唯美主义反映在 日本故事漫画中表现在对画面中各种物象“形的美化和故事情节的唯 美处理上。特别是在女性漫画中，甚至出现了以“耽美”命名的漫画类 型：专指由女性漫画家( 也有少数男性漫画家) 创作给女性读者孝b o y 、s l o ”漫画。现在这种漫画类型在西方也受到了充分的重视，不少大型 的出版社都相继开始代理出售这种漫画并以“b e - b e a u t i f u l ”、“b 1 u 等新词来加以归类。这些漫画对于女性美的病态的执着追求，从唯美 出发，却偏离的美出现在很多故事漫画作品特别是女性漫画中。代表 作托马的心脏，是有着诗一般台词，让人无论看多少次都会流泪 的作品。秋尾望都的主题虽然总是趋向于极端，但看的人却能从中感 受到被净化的美。他的另一部作品波之一族，在作品中注入了更 。日文是。耽美主义” 多文学性，体现出充分的唯美主义色彩，将故事漫画上升为艺术。许 多读者对这部漫画的评价是“这是一部优美到让人想哭的作品。无序 陈述的片断故事，围绕波族少年埃德加和艾伦的冒险，将记忆、思念 和失去永久凝固在了浮动的时间中”这类漫画的优秀代表作品 还有c l a m p 的圣传、东京巴比伦，都以华丽的画风和曲折、 感人的故事情节而风靡一时。 2 1 1 2 漫画内容中的哲学思维丰富着读者的思维方式。 由于日本故事漫画题材多样，是多元化的，因此我们欣赏和品评 日本故事漫画时不仅要投入到作者精心设计绘制的跌宕的剧情之中， 更需要接受隐含在不同漫画故事中那些哲学思维。和纯绘画不同作者 通常不会利用太多的时间通过绘画风格和一切符号性的交代来体现 作品的哲学思维，而是在作品开始就利用漫画文字的优势将决定故事 情节发展的特有的思维方式进行毫不含糊的交代，一方面让故事漫画 具有更多的深度和内涵，另一方面也可以使情节的发展不受到绘画风 格的影响，既在接受漫画本文的哲学理式的同时就已经默认了这种绘 画风格。这时内容直接赋予故事漫画读者的思维方式发挥出巨大的作 用。改编的故事漫画作品阴阳师，虽然描述的是神怪灵异之事， 却在作品中显现出原作者梦枕貘一种超脱的心态，将东方哲学无形地 融入到作品之中，关照到人性层面，寓意深远。故事既还原了原著中 那些来自民间的美丽的传说和故事，也用特有的绘画风格再现出原作 鬼故事中的“雅趣。“长期研究中日古代文化的著名学者、北京大 学中文系博导陈平原教授认为，阴阳师充满了“雅趣 ，实在是 妙不可言”。随着阴阳师的流传，有着深厚东方文化底蕴的阴 。1 i y i 于2 0 0 4 年3 月2 0 乐趣园网站k 唯美主义卫发表 。倪方六江南时报新年图书市场“闹鬼”了2 0 0 5 0 1 1 6 第九版新闻文化 l o 阳师逐渐成为一股新的文化热潮。和阴阳师一样，漫画钢之炼 金术师将与神秘的炼金术相关的西方哲学体现在漫画作品之中。“想 得到什么，就要付出什么 、“等价交换 这样简单的哲理在作品中 重复出现，被作者不断强调，最后在作者精心设计的剧情中提出质疑， 在读者认识和感受“能量守衡定律 这一普遍存在的科学哲学的同时， 又以象“贤者之石”这样的线索引发读者对一些存在于世界上的真理 的怀疑。并在剧集结束之前，借两个活过四百年的人物之口告诉我们： 在世界上没有任何一个理论可以含概整个世界，这世界是多元的、丰 富的、多彩的。综观日本故事漫画，将深刻的哲学简单化、形象化去 概括这个存在于漫画和真实之间的世界，相对简单的判断让不同的读 者轻松的感悟自己娱乐后的发现。每读完一本故事漫画会带给读者不 少思想上的收获。 故事漫画美学中的哲学品质有时是异常复杂的，可以肯定的是其 主要受到漫画家的影响。在漫画家创作思维的作用下，不同类型的故 事漫画在主题和风格上可能会同时在几种不同的哲学观念中穿梭，有 时会摇摆于几种不同的哲学信念之间，有时则会把几种不同的哲学信 念杂糅并蓄起来。这些思维丰富着使日本故事漫画的内涵和外延，从 总体上看在实现了自身审美认识价值的同时，获得了更多漫画的审美 教化价值。和文学的审美教化价值一样起到了净化灵魂，影响思想： 激励情感，鼓动宣传；讽喻颂彰，抑恶扬善的作用。当然，现在 的日本故事漫画市场上也存在着许多在思想性上受到争议的漫画作 品。例如死亡日记，是2 0 0 4 年集英社新发行的单行本作品中的 销量冠军。这部以生死观为题材的故事漫画透露着漫画家关于正义与 邪恶，生存与死亡等独特观念。不仅在人物形象上的处理上表现出标 新立异的恐怖，情节更是紧张刺激，随着剧情的发展，画面愈发阴沉 1 1 恐怖，正常人伦中j 的生死观在其中几乎被完全颠覆，引起了社会的广 泛争议。日本还有不少故事漫画作品为了盲目的迎合读者需要，满足 漫画作为一种商品文化的需要，在故事情节中有意的加入了过量的暴 力和色情的成分，从而让部分故事漫画作品的审美教化价值大打折 扣。 无论如何，日本故事漫画在漫画家独特思维的经营下，显现出强 烈的个人色彩，成为日本故事漫画吸引读者的魅力所在。然而，如今 在漫画的发展的产业化道路越来越兴旺的过程中，我们必须看到对于 传统意义上的漫画家来说，故事漫画的发展则是一个危机四伏的过 程，是一个逐渐丧失自主创作可能的过程。京都精华大学艺术学部教 授、有着数十年漫画行业从业经历的牧野圭一在北京召开的第六届世 界漫画大会高峰论坛中对记者说：“与其他国家的漫画家比起来，日 本漫画家的生存压力、竞争压力其实是一样的，甚至更大一些。” 这种生存和竞争的压力正是在这种逐渐完善的漫画产业化过程中体 现出来的，随着科技的进步传媒的发展让这些压力日益明显，因此“有 香港漫画之父之称的黄玉郎认为，过去电脑不普及，电视也不像现在 这么发达，所以漫画家有机会倾注并表达自己的内心情感，漫画在报 纸、杂志等传统传媒上连载，读者也有耐心去看。现在电脑发达，漫 画家和读者实现了互动，现在再让读者等一两个星期看漫画，大家没 那个耐心”。 2 1 2 故事漫画内容体现出的审美价值 日本故事漫画的取材极为广泛，从宏观世界到微观世界；从具象 到抽象；从形态到意识都可以通过漫画来表现。正如漫画家牧野圭一 陈一鸣实习生赖薇 漫画是形象的，闯题是抽象的2 0 0 4 年1 0 月1 4 日南方周末 文艺版 1 2 所说：火锅中有鱼、虾、豆腐、蔬菜、各种作料什么好吃都可以 放进去。日本漫画就像日本火锅一样，容纳一切自己喜欢的东西。现 在日本故事漫画对读者的影响也已经超越了感官刺激的范畴，深入到 了日常行为直至思想方式的层面。因此在内容上体现出现实的审美价 值。 2 1 2 1 日本故事漫画内容为读者提供了各个方面的知识和信 息，具有一定的现实意义。 故事漫画虽然是大众艺术，具有一定的通俗性，但其艺术的真正 内涵是文学的内容、哲学的理念，科学的世界观和人文主义思想的艺 术，它的核心法则是自然的，人性化的。因此，从这个意义上理解， 故事漫画艺术在表现内容上体现出现实的审美价值。日本的故事漫画 随着漫画功能的不断改变更是将这种现实的审美价值在作品中加以 强调。“随着经济的飞速进步，日本社会也成为一个竞争激烈、信息 过剩的社会，生活在这个社会中的每个人都必须每天学习新的东西， 吸收新的信息，否则就会落后于社会的发展。在这种追求快和高效率 的社会中，人们没有时间来慢慢思考，即使读书，也不喜欢长篇大 论，甚至排斥文字。而漫画简洁明了的直观效果，就省却读者的许多 麻烦，有利于更快更好地获取信息。虽说日本故事漫画作为一种 漫画类型带有相对的超现实性和虚拟性，但是许多作品中对故事内容 所涉及到的相关学科知识的介绍和描述却是相当严谨和细腻的，因此 许多读者在读完一本完整的漫画的同时往往会在思维上对相关学科 知识有了系统的认识和把握。例如，通过看圣斗士漫画让读者系 统的掌握了相关星宿名称和基本特征，同时也引发不少读者开始了对 。陈俊日本研究杂志2 0 0 3 年第2 期大众文化视野下的日本漫画 星座的关注。一个孩子在信中说：有一次老师在课堂上问1 2 星座都 是哪些，他站起来一口气说出，分毫不差。老师惊奇地问他是怎么记 住的，他说是因为看了圣斗士漫画中1 2 个黄金圣斗士的星宿。从此， 老师也成为了他们的漫画友。象这样的故事漫画还有很多，比如尼 罗河女儿和凡尔赛玫瑰让我们了解到相应地域的历史人文加宗 教典故，阴阳师、钢之练金术师等作品让读者体会到了历史 上真实存在的某种玄学的精神和理式。还有宏扬饮食文化的中华小 当家、日式面包王等虽然对不同地域的美食文化加以了暴料和 夸张，但必须肯定的是通过对相应美食制作工艺的分解，让更多不同 地域的读者了解到许多美食背后的故事。这些不同作品中体现的 人生观、价值观以及不同的科学知识，都在潜移默化的培养着读者们 的审美情趣。 2 1 2 2 日本故事漫画是生活的再现，通过阅读增加了读者对生 活的体验 日本故事漫画贴近生活，表达更深层次的内涵和情感刻画，使得 人们轻松的将自己的情感转移到故事角色身上，跟随故事角色的经历 起伏，体会角色的心情、喜好与厌恶。樱桃小丸子的作者樱桃子 在漫画后记中说，小丸子其实就是她的影子。正是因为小丸子的真实 可亲，才让这部描写一个平凡小学生的漫画如此走红，无论大人小孩 都能喜欢，而我们，也从中读出了普通日本人日常的所思所想，更从 他们平凡的日常生活中，理解和发现了这个民族健康的一面。日本反 映市民生活的故事漫画一直都深受市民阶层的喜爱，如葛饰区龟有 公园前派出所、岛耕作系列等长篇漫画，连载2 0 年盛况不衰。 其中的内容来自生活又能深刻的揭示生活的作品，读起来就像是发生 在你我生活当中的事情。其中岛耕作系列漫画真实的反映了日本 1 4 上班族的经历，陪着日本上班族一起成长，前后销量已经超过一千五 百万册，日本外务部( 外交部) 甚至将整套课长岛耕作英译本， 当作外国来访宾客的礼物，让外国人可以快速了解日本社会真实的运 作情况，可以说这部漫画的意义已经超出了漫画的范畴，作为一种社 会文化而存在了。这种贴近生活、描写现实的表现几乎在所有题材的 故事漫画中都可以看到。上文提到的东京巴比伦透过当今极度繁 荣的社会表层，探究其内部的阴暗，尖锐的揭露出许多现实社会中存 在的矛盾。如人口老龄化、器官移植、校园和家庭暴力、婚外情、人 多地少引起的住房问题以及令人窒息的分期付款等，揭示出现代人精 神的空虚与颓废。漫画整体给人以强烈的震撼。另外在故事漫画作品 中经常可以体会到能引发读者高度共鸣的情感经历：比如在灌篮高 手中作者将生活中最经常可见的简单含蓄的爱情经历描绘出来：樱 木想一直以来和晴子一起回家的纯美幻想，宫城良田总是盼望看见彩 子笑容的单纯愿望等等。这些朴素的情感在现实生活中随时可能被人 们所经历。因此，在享受漫画中的幽默和夸张的同时，往往会被这些 朴素的情感深深的打动。 2 1 2 3 日本故事漫画内容中体现出来的时尚性 漫画本身是一种通俗艺术，它与现实生活有密切的联系，从而能 更灵敏、更广泛、更细致的反映出时代的特点。故事漫画更是用情节 内容和富有时代感的画面全方位的诠释着人们的时尚生活和现代人 的精神世界。其相关的文化产品也突出体现着这个时代的时尚精神和 文化需求。 日本故事漫画的时尚性具体表现在：在漫画作品中融入了时代 的时尚内容。日本故事漫画的主要读者依然是青少年，而且现在漫画 家的创作群体也日益年轻化，不少成功的漫画家如我们熟悉的漫画大 1 气 师手冢治虫、海贼王的作者尾田荣一郎、流星花园的作者神 尾叶子、火影忍者的作者岸本齐史等，在学生时代就已经开始了 漫画创作。他们对存在于时代中的时尚有着敏锐的触觉。在作品中对 角色造型、着装、语言的表达、场景的处理，甚至是一些细节的安排 上都刻意的加入了自己喜爱的流行元素，表现出漫画家对时尚的独特 见解。在超人气漫画n a n a 中我们就看到了作者矢泽爱本人对流行 服饰的独特见解。她把现实世界的流行服饰时尚感融入画作中，充分 表现出作品的时尚性。日本故事漫画本身成就出一种时尚。现在日 本漫画作为一种时尚已经被越来越多的人所接受，其风格不仅影响着 其它地域的漫画创作，不同的故事漫画作品在社会上引发相关的“漫 画热”潮流。不少经典的故事漫画作品已经不单是在漫画领域能吸引 人了，与其相关的故事内容以及文化产品渗透到了流行风尚的各种领 域。近来越来越多的故事漫画作品被改编成电影，如台湾拍摄了漫画 改编的流星花园、香港拍摄了漫画改编的头文字d 、日本根 据同名漫画改编的n a n a 等，在不同的时期都掀起了一阵势不可挡 的时尚狂澜。 2 1 3 日本故事漫画在读者的审美心理角度体现出的审美价值 “美的表象传达的可能性是以制作者和观赏者同样参与客观实 在的体验这样一种共轭关系为基础的。 因此，研究日本故事漫 画的审美价值不能忽略读者在欣赏漫画时的审美心理。看故事漫画如 同看电影一样，读者会自觉或不自觉用其自身的思维将作品包裹起 来。主动的接受漫画作品中传达出来的美。“构成审美经验的最主要 的基石，就是人们常常论及的感知、情感、想象、理解等活动，这些 活动均会得到一种独特的体验，他们经过复杂的相互作用，相互 中穿作一视觉艺术的社会心理p 2 0 6 上海人民美术出版社1 9 9 7 年1 0 月第三版 1 6 补充和印证，相互作用和斗争，最终构成一种奇妙的审美体验”。 漫画本身极具的想象的空间为读者审美经验的基石“感知 、“情 感”、“想象”、“理解”等活动提供了更加广阔的空间。而且更能 迎合了以青少年为主的读者们想象力、创造力丰富的特性。不同类型 的故事漫画围绕着不同类型的读者进行创作，以他们的审美心理和审 美趣味出发塑造形象、展开故事情节。因此除了感知和理解作者构建 在作品中的逻辑思维以外，读者对漫画作品会加以更多的情感和想象 上的主观思维。并动用这些思维对作品的趣味加以判断。日本故事漫 画在创作中对情节发展的设计表现出来的不确定性以及人物性格多 元化的塑造，带给读者更多的思维想象空间，同时也丰富了故事漫画 的创作空间，创造了读者对原故事漫画进行二度创作的可能性。具体 表现在促使关于日本故事漫画的同人文化的形成。 “同人”一词，是日文引入的。翻查日语字典，有两个解释，一 是“同一个人、该入 ，二是“志同道合的人、同好”。这里是解作 后者，然而，在一般使用时，“同人 所指的不一定是指“同好 ， 在漫画中也可以特指“自创、不受商业影响的自我创作。即是一种 “自主文化”。而“同人志”就是一群志同道合的人走在一起，所出 版的书籍、刊物。其中以漫画或漫画文化有关的为主，而且绝大部分 都是自资的，有别于商业漫画。“同人志”主要有“原创”和“改 编之分。“原创同人志 是指故事人物、内容、情节等，均是自己 创出来的。理论上，它们的自创成分是比较高的。而“改编同人志”， 也有人称为“演绎同人志”，就是用已有的漫画故事，进行改编，包括 改变故事情节、改换部分人物，以至合并数个故事等。题材是取于现成 的故事，从角色心理和已有的故事背景出发对故事漫画作品的再创作。 。腾守尧审美心理描述p 4 9 页四川人民出版社2 0 0 5 年1 月第二版 这些漫画创作时强调的并不只是将现代主义强调的独特性( u n i q u e n e s s ) 反映在作品中。“有些改编作品，是藉原有漫画的人物和世界的设定， 抒发作者的感情。有些却不是那么忠于原著的精神，虽然拿了原作的 r 壳j ，却以另一种截然不同的意识型态呈现出来。最明显的例子是 r 恶搞j 。所谓r 恶搞j ( q 版 。佐腾元最新卡通漫画技法q 版任务篇p 1 6 中国青年出版社2 0 0 4 年l o 月 现让人汗颜的幼稚，让纯美的天使表现出让人无奈白痴。乐此不疲的 让角色在伟大和平庸间交替存在着。也让观众自由出入漫画家辛劳营 造出来的漫境和现实之间。 让我们欣赏下j c l 版处理后的 漫画作品( 图2 3 ) 以及故 事漫画中的q 版画面( 图 2 _ 4 ) 。这种对比强烈、精妙 的变形处理，促使漫画造型 更为趣味化、生动性、性格 化、传神化；同时还体现漫 画造型中的虚拟性特征，轻 ( 图拍) 海贼王中的q 版画面 松的营造出属于漫画世界里的“真实。提到q 版，还会让我们想起 日本故事漫画中的将抽象名词的视觉化的表现。在漫画中抽象的形容 词得到了形象的体现。丰富的音效符号( 图2 5 ) 、表示生气时头上 冒出的自烟、害羞时脸上落下的一堆 斜线、眼角时而闪过表示决心的星光， 甚至连喊叫时空气的震荡波也看得 见这些抽象名词的视觉化拉进日 本故事漫画了与观众的距离，显示出 独特的亲和力，既丰富了观众的审美 趣味也增加日本故事漫画中的审美价 值。 如果从审美价值的角度进行分 析，无论是简笔表现的故事漫画、写 ( 图2 - 5 ) 事漫面中的视觉化的声音 实表现的故事漫画，或是二者在故事漫画中的结合从审美角度来看都 具有很大的价值和意义。通过一虚一实的艺术表现形式，分别传达不 周的视觉享受，赋予作品深刻内涵和活跃的思维，不断的产生审美快 感。形式和内容其实是一种互动和辨证的关系。高度概括的漫画通过 轻快灵动的线条表达深入、严谨的漫画语言，细腻的笔法描绘漫画虚 幻表达轻快、美感的，让读者不断的享受着徘徊在现实与虚幻中的节 奏。并且，还可以领略到故事漫画艺术作品与作者人格对应，与现实 对应的形而上意味。 2 2 2 在画面中感受日本故事漫画在视觉美学形态上的审美价值 2 2 2 1 日本故事漫画继承了日本美术的艺术特点 以线聚形、以形写神、没有多余的线条，看不到混浊的清澈明亮 的色彩，在画面中表现出意趣单纯、拙雅，装饰性强等这些日本美术 中的特点极大的丰富了现代日本故事漫画装饰性、象征性、表现性。 首先，日本故事漫画画面中体现出日本画中朴素装饰的特点。日 本画中特有的点、线