（汉语言文字学专业论文）《全元散曲》处置式研究.pdf

摘要 【内容摘要】元代散曲是一种同音乐结合的长短句歌词，在元明时代尤为盛行， 它包括小令和套数两种主要形式。近人隋树森收录了大量元明时代的散曲，编 写了全元散曲，其语言特点是既文雅，又通俗，出现了韵文走向口语的趋势。 以前的学者们对“把( 将) 字句已经进行了详尽的研究，成果也很多。而作为 韵文当中频繁出现的“把 字句也具有不同于一般处置式的特点。“把字句的 研究成果虽然很多，但是对于韵文的把字句的研究却很少提及，本文从隋树森 全元散曲中查找了1 8 7 6 个处置式句式( 其中“把 字句1 2 3 6 例，“将 字 句6 4 0 例) ，然后进行筛选，归纳分类，对其来源与形成、结构类型、谓语成分、 主语形式、意义类型等方面进行分析，来探究全元散曲中处置式的特征。 【关键词】来源结构类型谓语成分独有特点 a b s 仃a c t c o n t e n t ：t h ev e r s ei nt h ey u a nd y n a s t yi sak i n do fl y r i c st h a tc o n j o i n tt h em u s i c ， w h i c hw a s p o p u l a r i nt h ey u a nd y n a s t ye s p e c i a l l y , a n di ti n c l u d e st w op r i m a r yf o r m s ： x 认o l e n ga n dt a o s h u s u is h u s e nc o l l e c t e dal o to ft l l ey u a na n dm i n g d y n a s t i e s v e r s e s ，t h e nc o m p l i e da l lv e r s e s i nt h ey u a n d y n a s t y i t sl i n g u a l c h a r a c t e r i s t i c sa r eb o t h r e f i n e m e n ta n de a r t h l i n e s s ，a n di ta p p e a r st h ec u r r e n to ft h e p o e s yt u r n st o w a r dt h ec o l l o q u i a lw o r k s t h ef o r m e rs c h o l a r sa l r e a d yh a dd i dt h e e x h a u s t i v er e s e a r c h e sa b o u tt h eb ao rj i a n gs e n t e n c e ，a n dt h e yg o tm a n yf r u i t s ， h o w e v e r , t h eh i l g hf r e q u e n c y b ao rj i a n gs e n t e n c eh a si t so w nc h a r a c t e r i s t i c sb u tt h e c o m m o nd i s p o s i t i o ns t y l e t h o u g ht h er e s e a r c hf r u i t sa r es om u c h ，t h es t u d ya b o u t t h ep o e s y sd i s p o s i t i o ns t y l ei sl i t t l e ，s ot h i sa r t i c l ec o l l e c t s18 7 6d i s p o s i t i o ns t y l e s e n t e n c e s ( i n c l u d e12 3 6b as e n t e n c e sa n d6 4 0j i a n gs e n t e n c e s ) f r o ma l lv e r s e si nt h e y u a nd y n a s t y , t h e nt h i sa r t i c l ef i l t e r s ，c o n c l u d e s ，s o r t st h e s ee x a m p l e s ，a n da n a l y s e s t h eo r i g i na n df o r m ，t h ec o n f i g u r a t i o ns t y l e ，t h ep r e d i c a t e sc o m p o n e n t s ，t h es u b j e c t s f o r m ，t h em e a n i n g sf o r m sa n ds oo n ，w h i c hi st os t u d yt h e c h a r a c t e r i s t i c so ft h e d i s p o s i t i o ns t y l eo fa l lv e r s e si nt h ey u a nd y n a s t y k e yw o r d s ：o r i g i n ；t h ec o n f i g u r a t i o ns t y l e ；t h ep r e d i c a t e sc o m p o n e n t s ；t h e e s p e c i a lc h a r a c t e r i s t i c s 学位论文独创性声明 本人承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论 文中除特别加以标注和致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或发表 过的研究成果，其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助，均已在论 文中做了明确的声明并表示谢意。 学位论文作者签名： 碍噼 1 3期：二舌f 岳 学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定， 及学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文被查阅 和借阅。本文授权辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库并进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论 文。保密的学位论文在解密后使用本授权书。 学位论文作者签名： 指导教师签名：万动嘭j 日 期：朋乎、r 、孑 全元散曲处置式研究 引言 散曲是一种同音乐结合的长短句歌词，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收 了一些民间流行的词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。 它包括小令、套数两种主要形式。据近人隋树森全元散曲统计，元散曲有 作者1 6 0 多人，小令3 8 0 0 多首，套数4 0 0 多套。作者不但仔细校阅了元、明两 代的散曲总集和别集，并且遍阅曲谱、曲话、文集、词集、词话、道藏及有关 材料约1 1 0 余种，尽量网罗，剔抉校比而成规模。与此同时，作者还采用天一 阁小山乐府、笔花集、稿本南北词广韵选、残本北宫词纪外集等 珍本，加以补充和校勘。 散曲与戏曲虽然不同，但却有密切关系。明代评论家王世贞认为元曲是由 早先的 词变化而来的。自从金元入主中国以来，所使用的胡乐嘈杂，凄紧缓急 变化迅速，以往的词难以合拍，于是就创作了新声”。可见，散曲是随着北人入 主中原而来，并流行于市井巷陌，以后被文人吸收，成为一种专业创作，因此 其语言特点既贴近口语，又不失文雅。 在散曲中存在大量的“把( 将) 字句，共有千余例。以前的学者们对“把 ( 将) 字句已经进行了详尽的研究，成果也很多。从国内看，最早可以追溯到 吕叔湘的把字句用法研究( 中国文化汇刊第八卷1 9 4 8 ) 。他从动词的意义 限制、宾语的性质、动词前后的成分等几个方面较详尽深刻地论述了“把字 句；5 0 年代后期，也有不少学者从不同的角度研究“把 字句的来源，概况、 历史情况等；8 0 年代以后，大量出现专书中的“把 字句研究，例如钱学烈的 论红楼梦) 中的把字句( 深圳大学学报1 9 8 6 2 ) 、蔡效全的金瓶梅) 把字句研究( 徐州教育学院学报1 9 9 1 4 ) 、李思明的( 朱子语类) 的处置式 ( 安庆师院学报1 9 9 4 1 ) 等等。国外学者也有不少成就，例如【美 薛风生试 论“把 字句的语义特征( 语言教学与研究1 9 8 7 1 ) 、 法 贝罗贝早期“把 字句的几个问题( 语文研究1 9 8 9 1 ) 、 美】梅祖麟唐代处置式的来源( 中 国语文1 9 3 0 3 ) 等等。 而作为韵文当中频繁出现的“把 字句也具有不同于一般处置式的特点。 “把 字句的研究成果虽然很多，但是对于韵文的把字句的研究却很少提及， 蒋绍愚的( 元曲选) 中的把字句把字句再论仅对其基本句式作了一些探 讨。总体来看，国内外学者对于韵文当中的“把字句研究还没有足够的重视， 缺少系统详尽的描述和分析。 全元散曲处置式研究 本文从隋树森全元散曲中查找的“把( 将) 字句，是从e 书联盟制作 的电子文本全元散曲中，利用其检索功能，查找了1 8 7 6 个处置式句式( 其 中“把 字句1 2 3 6 例，“将字句6 4 0 例) ，然后进行筛选，归纳分类，对其来 源与形成、结构类型、谓语成分、主语形式、意义类型等方面进行分析，来探 究全元散曲中处置式的特征。 第1 章介词“把的来源以及“把 字句形成与发展 1 介词“把 的来源 “把 字句探源问题至今仍有许多问题需要研究，因为在“把 字句的产 生问题上至今还难找到一个统一的认识。祝敏彻( 1 9 5 7 ) q z 力( 1 9 5 8 ) 都认为“把 字句是由“将和“把 虚化而产生的，大约在第七世纪到第八世纪之间，即 唐代初期和中期。p a b e n n e t t ( 1 9 8 1 ) 陈初生( 1 9 8 3 ) 认为古汉语中的“以字结构 是“把”字句的前身。贝罗贝( 1 9 8 9 ) 认为“把 字句是通过语法化( g r a m m a t i c a l i z a t i o n ) 产生的。先有共时的变化，然后历时的变化才发生，通过语法化的过程，动词“把 变成介词“把 。梅祖麟( 1 9 9 0 ) 对唐宋的处置式及其来源作了全面的考察，他把 唐宋时的处置式分为三类：双宾语结构、动词前后带其他成分、单纯动词居末 位，并分别讨论三类处置式各自的形成途径。后来还有一大批这方面的论文。它 们是章也的汉语处置式探源( 内蒙古师大学报哲社版1 9 9 2 4 ) 、孙锡信 的汉语历史语法要略( 1 9 9 2 ) 、姚晓丹的试论处置这里的“把 字句，包括 语法结构相同的“将 字句，根据王力先生在汉语语法史( 2 2 6 2 7 1 页) 中 的考证，“把、将都是由动词虚化而成的，上古时期它们都是动词，例如： o 臣左手把其袖。( 战国策燕策) o 爷娘闻女来，出国相扶将。( 木兰诗) 两句中的“把、将 都是动词。“把 表示“持、拿之义；“将”表示“握持、 把持之义。到了后来，无论在韵文还是散文当中，“将”和“把”相继虚化成 介词，继而发生出各种各样的“把( 将) 字句：尽管如此，元散曲中仍然有大 量实义用法的“把 字句。 。 o 小单于把盏呀刺刺唱。( 马致远小令四块玉恬退) o 卷帘邀皓月，把酒问东军。( 周文质小令案儿令) 两句中的“把 皆有“持、拿 之义。“将 字的用法比较复杂一些，它除了在 上古汉语中是动词之外，还有副词和连词的用法。例如： 2 全元散曲处置式研究 o 郑商人弦高将市于周。( 觳之战) o 秦称帝之害将奈何? ( 战国策赵策) 以上是副词的用法，意思是“将要，将来 。还有连词的用法，连接分句与分句 之间，跟前一分句的“宁字相呼应，表示两个分句间的选择关系，相当于“是 还是 。例如：宁与黄鹄比翼飞，将与鸡鹜争食乎? ( 楚辞卜居) 。到了中 古时期，“将、把”虽仍可用为动词，但有的用法已经虚化，如： o 念我常能数字至，将诗不必万人传。( 杜甫公安送韦二) o 莫把杭州刺史欺。( 白居易白香山全集) 当时“将、把 既可用于工具状语，又可用于处置式。这种把字句大致可以分 为两种类型： 1 、“把 字后面的名词性短语n 是人的身体或人体器官，所以整个句子既可以 理解为人用身体或某个器官对宾语施加动作，“以将 是工具的标志，这时整个 句子就是工具句；也可以理解为人体或某个器官对宾语施加动作，这咿n + v + o 就是一个施事主语句，“以将 既然不是工具的标志，就进一步虚化为处置的标 志，整个句子就是“把+ s a + v + o 型的把字句。 2 、旬中的动词v ，既可以是人的一种动作，这时“以将”后面的n 就是工具， 整个句子就是工具句；也可以是事物存在的状态，这时“以将 字后面的n 就 是当事，整个句子就是“把+ s a + v + o 型的把字句。( “以将字也同样发生了 变化。) 语义的歧义成为语法演变的起点，这时我们在语法发展史中多次见到的 现象。直到红楼梦时代才有了稍微明确的分工：处置式用“把( 将) ”，工 具状语用“拿 ，例如： o 我把你的膀子折了。( 红楼梦) o 拿真心待你，你倒不信了。( 红楼梦) 此后的处置式越用越广泛，已经不能用“处置式 这一概念完全涵盖了。 2 “把”字句形成与发展 “把 字句的形成与发展有其内部原因，也有其外部原因，内部原因来自 汉语固有的结构，外部原因来自多方面，包括周边语言的影响。 2 1 从前者来看，各种类型的把字句都来自动词“把( 将) ”字句， o 蒋绍愚的( 元曲选) 中的把字句一一把字句再论 3 全元散曲处置式研究 即来自把( 将) “n , v ( n ：) ”这样的连动式。我们可以从四条脉络中去把握 各种把字句的形成： ( 一)把( 持，动词) n ，v ( n 2 )。把( 用，介词) n ，v ( n ：) o 把火出看，了无所见。( 暮云端述异记) o 正江涵秋景雁初飞，乐吾心笑谈饮数杯。酒逢知契，把黄花乱插满头归。 ( 吕止庵集贤宾叹世) 述异记中的“把火出看，了无所见”，“把 明显是动词，即是“拿、握、 持”。在元散曲中也保留着“把 字实词用法：往常时秉笏立丹墀，如今把菊 向东离。 ( 张养浩殿前欢村居雁儿落兼得胜令) 。进一步发展，v o , 1 2 ) 的 语义越来越被侧重，“把 字之义就越来越虚化了，但是这种虚化不是一下子就 完成的，还存在一种中间状态：“花倚栏干看烂漫开，月曾把酒问团圆夜。”( 张 鸣善小令普天乐咏世) ，这里的“将和“把既有“拿、握 之义， 又有虚词化的趋势，语义侧重已经放到了“敲 和“约之上。 ( 二)把( 持，动词) n n ( n ：) 把( 在，从，介词) n ，v ( n ：) o 把火出看，了无所见。( 暮云端述异记) o 把头每表德呼。( 刘时中套数端正好) 例子中“把头每表德呼 中的“把已经完全演化了介词“从 。 ( 三)把( 持，动词) n n ( n 2 ) 把( 处置，介词) n ，v ( n 2 ) o 把火出看，了无所见。( 暮云端述异记) o 今生遭折磨，流落在娼门，旦把躯玷污。( 商衙一枝花叹秀英) 例子中。一旦把躯玷污”中的“把 字，包含处置之义，表示结果，为介词。 ( 四)处置式“把 字句施事类“把”字句 o 今生遭折磨，流落在娼门，一旦把躯玷污。( 商衙一枝花叹秀英) o 想着燕尔新婚那一宵，怎下得把奴抛调。( 商衙小令新水令) 这两例子中，第一个例子表示处置之义，第二个例子的主语“新郎或者情人 是施事者，“奴 是受事者，两者存在差别。 由于早期形式也可以在后来作品中继续存在，因此，上述内容所反映的是 结构演变过程的解释；也不能完全根据例子的年代作为形成年代的依据。此外， “将 字的虚化时间要比“把”字早。“苏秦始将连横说秦惠王 ( 战国策) ， “将 已是工具类的介词，“将”容易虚化，是因为句中还有临一个作为主要叙 述词的动词，“将只是表示一种不关紧要的辅助动作。语言中的某一成分所表 4 全元散曲处置式研究 示的意义( 这里指的是动作如果不甚显显著的话，因为句中另一行为表示的意 义更为显著) ，那它所表示的意义就容易在人们的印象中逐渐消失掉，这样，“将 就由实而虚，新的工具和处置式就这样产生了。而魏晋洛阳伽蓝记“把粟与 鸡呼朱朱 中，“把 字的词性很难界定。 3 “把 字句出现的原因： 3 1 上古汉语中“以nv ”结构上古汉语中“以nv ”结构已经存在， 特别是存在处置用法，如： o 以尔车来，以我贿迁。( 诗经氓) ； o 天子不能以天下与人。( 孟子万章上) o 足下何不归将印，以兵属太尉? ( 史记吕后本纪属，嘱，委托，交 付。) 这类处置式实际上是我们一般认为的广义处置式，语义上它的处置义较弱。其 次，“以还表示工具或凭借，相当于“用? 、“拿、“凭( 凭借) 、“按( 按照) ” 等。例如：儒者用文乱法，而侠以武犯禁。( 史记老庄申韩列传) ，前一个 分旬说“用文 ，后一个分句说“以武 ，“用”和“以是一个意思。这时候， 表示两种意思用法的“以很容易随着语言的演变而出现分化，由另外一个词 来承担它其中一个用法，这时候“把字句就应运而生了。可以把它用图表示， 则为： 以( 介词) + 工具 动词以_ 介词 以( 介词) + 受事 3 2 汉语补语的发展，动词后成分复杂化，促成了处置类“把”字句 的发展。 o 太公心下实焦傈，把一个皮棒槌则一下打做两半个。杜仁杰耍孩儿庄 家不识构阑) 。 o 可怜苏卿，不识双生，将_ 座太行山错认做豫章城。( 刘庭信寨几令戒 嫖荡” 例句中已经有了动宾的成分，表示结果，“把”字把誓打 的对象提前，成为介 词。 3 3 受事主语句中歧义句的存在，促使处置类“把 字句的发展，往 往出现了在受事主语句前头加“把 或“将 字。 5 全元散曲处置式研究 如：只道刘三，谁肯把你揪摔住? ( 睢景臣哨遍高祖还乡) 塞雁哀，寒蛩 絮，会把离人对付。( 商衙套数风入松) 例子中的“你( 刘三) 和“离人 都是受事主语，如果没有介词“把”施事和受事不明，容易造成歧义句。 3 4 外族语言的影晌，如桥本万太郎称为“亚尔泰语 影响的设想。 在考察历史语言现象时，元、明代是民族大融合的朝代，民族的融合最直 接的影响是语言接触，少数民族语言对汉语的渗透不断加深。从处置式的研究 中，我们可以看到汉语中有阿尔泰语言的影子。首先是动词的位置，阿尔泰语 言习惯将动词放在句尾，像：“我把书卖了 ，那个“卖 字，。就是一个动词， 阿尔泰语言不会说：“我卖了书了 ，因为阿尔泰语言习惯将动词那个“卖 字 放在句尾。所谓阿尔泰语言，包含蒙古语、满语等，而处置式正具有这种特性， 将动词放在句尾，是相当违反常态的，所以也经常引起语法学者的注意与研究。 如果单就一个动词的位置，就要断定为阿尔泰语言影响汉语的证据，任何 人都会觉得相当牵强，他提出第二个证据，那就是“把或“将”字，刚好对 映到满语、蒙古语的宾格附加成分“b e 及“i g 。满语会说：“我书b e 卖了 ， 蒙古语会说：“我书i g 卖了。再将b e 及“i g 前移，结果形成：“我把书 卖了、“我将书卖了之类的句形，这都是采用胡语语法的结果。所以汉语处 置式的“把 或“将”字位置在宾语前出现的迷团，也就迎刃而解了。“把 字 及“将”字无疑都是相当好的翻译，因为“把字有把握的意思、“将 字有率 领的意思，都刚好弥补并符合了汉语主语、宾语之间必须有一个动词的限制。 第2 章把字句的结构类型 1 “把+ 名后是单个动词( 多为单音节动词，此后无任何连带成分) 1 1 把+ 名+ 动，动词前无其他语法成分 1 ) 晁错原无罪，和衣东市中，利和名爱把人般弄。( 张养浩小令庆东原) 2 ) 为他i 为他曾把香烧，怎下的将咱、将咱抛调。( 商衙小令新水令) 3 ) 倦将鸳被舒，愁把黛眉蹙。( 商街套数风入松) 4 ) 塞雁哀，寒蛩絮，会把离人对付。( 商衙套数风入松) 5 ) 卖卦的先生把你脊骨飚，十长生里伴定个仙鹤走，白大夫的行头。( 王和卿 拨不断绿毛龟) 6 ) 列俊逸五陵少年，簇豪家一代英贤。把人间得失踏遍。( 王和卿套数一 枝花为打球子作) 6 全元散曲处置式研究 7 ) 不索你问缘由，把玄关泄漏。( 不忽木小令点绛唇辞朝) 8 ) 既把世情疏，感谢君恩厚，臣怕饮的是黄封御酒。( 不忽木小令点绛唇辞 朝) 9 ) 兰舟定把芦花过，橹声省可里高声和。( 白朴套数恼煞人) 1 0 ) 野兴你把柴斧抛，我把鱼船弃。( 马致远清江引寿阳曲) 1 1 ) 日长也小窗前睡着，卖花声把人惊觉。( 马致远小令寿阳曲) 1 2 ) 剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。( 同上) 1 3 ) 晓露未唏移绣鞋，爱寻香频把身挨。( 马致远套数赏花时弄花香满衣) 1 4 ) 为这等乍富儿曹，无知小辈，一概地把人欺。( 马致远小令新水令代 马诉冤) 1 5 ) 他也曾悬头刺股将经史读，他几曾寻得个落雁沉鱼? ( 周文质套数斗鹌 鹑) 1 6 ) 不见了形踪，因此上向鹊华庄把白云种。( 张养浩小令庆东原) 在元散曲中，这一类型的“把 字句是十分多见的，把字句经过重音的转移， 使全句的焦点从“把的宾语转移到“把后面的谓语，句末动词前后的成分 也在不断地增加，逐渐发展为正式把字句，在韵文中的出现也越来越成熟，这 种“动词挂单的把字句在韵文中往往节奏明快，朗朗上口，所以数量很多。 1 2 把+ 名+ 来+ 动，“把+ 名”后用“来 1 ) 懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒颦鞍塞鞴。( 马致远套数耍孩 儿借马) 2 ) 上坡时款把身盎耸，下坡时休教走得疾。鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。 ( 同上) 3 ) 无中生有人还会，玉炉内常把阴阳塞配。( 无名氏套数自然集道词点 绛唇) 4 ) 开山时挂些纸钱，庆棚时得些赏贺，争构阑把我盎妆标垛。( 睢玄明套数耍 孩儿咏鼓) 5 ) 权且垮时光塞待，咫尺的是功圆行满，独步上天台。( 无名氏套数自然 集道词端正好) 6 ) 把一封正家书改做诈休书，冯魁不睹是将我盎娶，娶。( 王氏套数粉蝶 儿寄情人) 7 全元散曲处置式研究 1 3 把+ 名+ 一+ 动词，动词前用表示动作状态的“一。 1 ) 自焚香下帘清坐久，闲坦那丝桐二奏，涤尘襟消尽了古今愁。( 王德信套 数集贤宾退隐) 1 4 动词前有其他修饰成分 1 ) 人生愿得同欢会，把四季良辰须记，乞巧年年庆七夕。( 杜仁杰套数集 贤宾) 2 ) 安员王将袖梢盘卷，觑上下，观高低，望远拉，料得周正无偏。( 王和卿套 数一枝花为打球子作) 3 ) 露春纤把花篡捻，捧金杯酒频劝，畅好是风流如五柳庄前。( 关汉卿小令新 水令) 4 ) 粉蝶儿翠岩前，青松下，把个茅庵儿围抱。( x g 玉宾套数粉蝶j d ) 5 ) 笑提常向尊前舞，醉解多从醒后赎，则为俺未遂封侯把他么担误。( 施惠套 数一枝花咏剑) 6 ) 你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。( 睢景臣哨遍高祖 还乡) 7 ) 射雁揉蓝靛绿水溪头，铺腻粉白蒴岸边，抹胭脂红叶林前，将笠檐儿墁卷。 ( 乔吉套数梁州第七) 8 ) 吾将种牵衣自舞，妇秦人击缶相娱。( 刘时中折桂令农) 9 ) 撇罢了是和非，拂掉了争和斗，把心猿意马牢收。( 邓学可套数端正好乐 道) 1 0 ) 将个栊门儿款款焦推，把一个可喜娘脸儿班回。( 奥敦周卿套数一枝花远 归) 夜深时独绣罗鞋，不言语倒在人怀，做意儿垮人丕采。( 吕止庵天净沙为董 针姑作) 这一大类的“把 字式的具体使用情况可概括为下表： 絮 屯+ 名+ 动把+ 名+ 来+ 动把+ 名+ 一+ 动把+ 名+ 修总计 次数 饰成分+ 动 次数5 6 2 1 213 5 49 2 9 百分比 6 0 5 01 2 9o 23 8 1 11 0 0 8 全元散曲处置式研究 2 动词后面连带成分或附着成分( 动词前可以有修饰语，这里不再 加以区分) 。 2 1 动词后有结果成分( 即通常所说的“动结式) ， 1 ) 朝来风雨催春事，担莺花擅堡呕。( 刘时中小令水仙操并引) 2 ) 朝堂上，担一落精忠岳王，屋殛蓥毯擅。( 周德清小令满庭芳张俊) 3 ) 沉吟了数次，骂你个负心贼堪恨，把一封寄来书都扯做纸条儿。( 杨果套 数赏花时) 4 ) 虚意谢诚下功夫将额颅十分挣，酸遛遛鳌堡丕壅。( 关汉卿普天乐崔张 十六事( 十六首) 虚意谢诚) 5 ) 开时候，颦风月都曩逗。( 张养浩殿前欢玉香逦花) 6 ) 颦风云庆会消磨尽，都邀i j e 监出工尘。( 张养浩套数山坡羊北邙山 怀古) 7 ) 恨不的坦野草翻腾做菽粟，澄河沙都銮丝筮金珐。( 张养浩一枝花咏喜 雨) 8 ) 可怜苏卿，不识双生，垮一座太行山错丛邀塑童越。( 刘庭信寨儿令戒 嫖荡) 9 ) 无料喂把肠胃都抛做粪，无水饮挎脂膏尽丝邀屋。( 曾瑞套数羊诉冤) 1 0 ) 只道刘三，谁肯担你拯控壁? ( 睢景臣哨遍高祖还乡) 2 2 动词后有处所补语。处所词有时由介词引介，有时无介词 1 ) 绿鬓衰，朱颜改，羞把尘容画麟台，故园风景依然在。( 马致远小令四 块玉恬退) 2 ) 轻轻的飞动，把卖花人掮过桥东。( 王和卿小令醉中天咏大蝴蝶) 3 ) 往常时秉笏立丹墀，如今把菊向东离。( 张养浩小令雁儿落兼得胜令) 4 ) 为此辈无知，将我连累，把我埋没在蓬蒿，失陷污泥。( 刘时中新水令代 马诉冤) 2 3 动词后有趋向补语 1 ) 沉李浮瓜肴馔美，把几个摩诃罗儿摆( 起) 。( 杜仁杰集贤宾北七夕) 2 ) 南备耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往事思量( 过) 。( 关汉卿小令四 块玉闲适( 四首) ) 3 ) 闺中闻杜鹃把春酲唤( 起) ，将晓梦惊( 回) 。( 曾瑞小令骂玉郎过感皇 恩- 采茶歌) 9 全元散曲处置式研究 4 ) 将德政因由都载( 上) ，使万万代官民见时节想。( 刘时中套数端正好上 高监司) 5 ) 放小民三二百，报花户一千余，将官钱陪( 出) 。( 同上) 6 ) 乌靴上半痕鞋下土，忍轻将袖梢儿挪( 去) 。( 周文质小令落梅风) 7 ) 猛可里祆宰庙顿然火烧，险把蓝桥水淹( 倒) 。( 王元和套数小桃红题 情) 8 ) 十年功业难修养，取得个年老妖精复落娼，卧兔当来受灾障，常把- - i 紧关 ( 上) 。( 赵彦晖一枝花嘲僧) 9 ) 迎宣诏将我身上掩，接高官回把我背( 上) 。( 睢玄明套数耍孩儿咏鼓) 2 4 动词后有数量短语 1 ) 太公心下实焦傈，把一个皮棒槌则一下打做( 两半个) 。( 杜仁杰套数耍 孩儿) 2 ) 将一伙儿鼓笛，选( 一答儿清闲地) 。( 张碧山套数锦上花春游) 3 ) 助威声号，将我先鸣( 三擂发根苗) 。( 孙叔顺套数点绛唇咏教习鼓诉 冤) 4 ) 把个苏子瞻长流了( 四五番) ，因此上功名意懒! ( 张养浩小令沉醉东风) 以上例子中1 ) 3 ) 例都是动宾结构的数量短语，而例4 ) 中“四五番”则是 动补结构的补语成分。 带名量补语的可以是“动结式 ，如： 5 ) 太公心下实焦傈，把一个皮棒槌则一下打做两半个。( 杜仁杰套数耍孩 j d ) 6 ) 助威声号，将我先鸣三擂发根苗。( 孙叔顺套数点绛唇咏教习鼓诉冤) 2 5 动词后用助词“得( 的) ”，接程度或状态补语。 1 ) 把六宫心事分明的慢，将半纸音书党闭的悭，教千里途程阻隔的( 难) 。( 孔 文卿套数一枝花禄山谋反) 2 ) 更把赃输钱分例米，多般儿区处的( 最优长) 。( 刘时中套数端正好上 高监司) 3 ) 都是无廉耻卖买人，有过犯驵侩徒，倚仗着几文钱百般胡做，将官府觑得( 如 无) 。( 刘时中套数端正好上高监司) 4 ) 至省库中将官本收得无疏虞，朱钞足那时才得( 安心绪) 。( 刘时中套数端 正好上高监司) 1 0 全元散曲处置式研究 5 ) 正值黄花开时候，把陶渊明生纽得( 风流) 。( 张养浩小令普天乐秋日) 2 6 动词后用动态助词“了 、“着 或“过”。 1 ) 将一个发慈悲脸儿朦着，葫芦啼到晓。( 关汉卿小令普天乐崔张十六 事( 十六首) 酬和情诗) 2 ) 把旧来时威风不见了。( 张养浩小令朱履曲) 3 ) 南备耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往事思量过。( 关汉卿小令四 块玉闲适( 四首) 一) 4 ) 算来都不如蓝采和，被这几文钱把这d , j l , 瞒过。( 严忠济小令寿阳曲) 5 ) 江声搅暮涛，树影留残照，兰舟把愁都载了。( 贯云石小令清江引惜 别) 6 ) 有一日重会菱花镜里入，将我这受过凄凉正了本。( 吴昌龄套数端正好美 妓) 7 ) 今日个得见多情女艳娇，将我这受过的凄凉忘了。( 汤舜民套数新水令秋 夜梦回有感) 8 ) 则不如把花笺糊了线贴，裁罗帕补了鸳衾，剪下的青丝发换了钢针。( 刘庭 信小令寨儿令戒嫖荡) 9 ) 闷恹恹把情人去了，急煎煎心痒难揉。( 2 e 挺秀套数粉蝶儿怨别) 1 0 ) 风流貌，把入来憔悴了。( 贯云石醉太平失题) 2 7 动词后有宾语。共1o 例。如： 1 ) 笑将红袖遮堡熊，不放才郎夜看书。白朴小令阳春曲题情) 2 ) 狠毒性如狼狗，把平人骨肉，做自垦壹迪。( 钱霖套数哨遍) 3 ) 自今，自今，把这俏倬家风脱与堡。( 陆登善套数一枝花悔悟) 4 ) 花倚栏干看烂漫开，月曾把酒问团圆夜。( 张鸣善小令普天乐咏世) 5 ) 那更睡不着，颦好梦成型。( 景元启小令香罗带四季题请) 这二大类的“把 字式的具体使用情况可概括为下表： 畏 结果处所趋向数量得+ 程度动态宾语总计 成分词补语短语状态补语助词 次数 饮数 3 5 42 54 51 62 24 27 25 7 6 百分比 6 1 4 64 3 47 8 l2 7 83 8 27 2 91 2 5 01 0 0 全元散i t t t ) ) 处置式研究 3 “把+ 名”后是较复杂的结构形式( 又有5 种不同类型) 3 1 连动式。 1 )若是将坎离题鱼噬，魂魄养胎基。( 无名氏套数自然集道词点绛) 2 )说似碧茵罗袜客，远将愁圭莫生堡。( 王恽小令双鸳鸯柳圈辞) 3 )一个将花桑树纽堡塑塑话，一个打和的差，一个不刺着簸箕拨琵琶。( 王大 学士套数点绛唇) 4 )朝堂上，把一个精忠岳王，屈死葬钱塘! ( 周德清小令满庭芳张俊) 5 )但将那老鸠巢坯抱趑童堑，一任教竞蝇血儿曹谩欺侮。( 汪元亨套数一 枝花闲乐) 6 ) 坦我似救月般堕起来打蝗虫似噬不合，不信那看官每不耳喧邻家每不恼聒。 ( 睢玄明套数耍孩儿咏鼓) 7 )将俊名儿双逝互且壑监，把俏字儿冯魁行暂时与。( 周文质套数斗鹌鹑咏 小卿) 在上古汉语中，连用的动词中间常用连词“丽 或者“以 等来关联，例如： 尉剑挺，广起夺而杀尉。( 史记陈涉世家) ，例7 ) 的连词是“且”；而在散 曲中的连动式一些没有这些连词，直接两个动词连用，如例1 ) 中“颠倒和 “炼 ，例6 ) 中“响起来和“哄不合”，两个动词连用中间没有连词。 3 2 四字式。 1 ) 把烟花山水，笠闺玉圭。( 杨维桢套数夜行船吊古) 2 ) 一个引丫鬟使数，一个将梅香小玉，都罗绮金珠。( 无名氏套数粉蝶儿) 这种句型的谓语比较少见，用四字短语作谓语，例1 ) 中“等闲无主”意为使 国家灭亡，例2 ) 中“罗绮金珠 名词作动词用，意为穿着罗绮带着金珠。 3 3 处置式和处置式套用。即在“把”宇处置句式的基础上，接用了 把字句。 1 )选良宵凤鸾交，饮香醪乐酶酶，将崔相府洞房春把花烛照。( 汤舜民小令赛 鸿秋北) “将字句是处置式，“把花烛照”，“花烛 是施事者，“崔相府洞房 是受事 者。 3 4 处置和被动句式套用。即在“把”字处置句式的基础上，接用了 被动句式。 1 ) 算来都不如蓝采和，被这几文钱把这小儿瞒过。( 严忠济小令寿阳曲) 1 2 全元散曲处置式研究 2 ) 叹光阴如过隙，百年人旅中寄。被宿生冤债将身累。( 范康套数新水令乐 道) 3 ) 俺本待闲遣水云兴，被藕丝嫩把柔肠厮系定，越教人惹恨牵情。( 吕天用套 数一枝花白莲) 上古汉语中，被字句有三种，被+ v ，被+ 施动者+ v 和被+ 施动者+ 所+ v ，这里 的被动句中的施动者就是“这几文钱、“宿生冤债和“藕丝 。其实，很早就 有学者看到了套用句式的特殊性，+ 比较早的有语法史( 王力著) 、简明汉语 史( 向熹著) 、古汉语语法及其发展( 何乐士著) 和近代汉语研究概况( 蒋 绍愚著) ，稍后的有近代汉语语法研究( 俞光中植田均著) 、近代汉语语法研 究( 冯春田著) 等，书中都简单介绍了套用句式。现代汉语关于这方研究如丁声 树等著的现代汉语语法讲话和吕叔湘主编的现代八百词均有所论及； 除这些论著外，还有些论述被动句的论文也会谈到套用如唐饪i j y j ( 1 9 8 8 ) 认为“这 种被+ 把( 将) 的句型是在被字句动词带宾基础上发展起来的 ，“将把 所带宾语与主语的关系也同样有隶属性和复指性两种 ，他还在考察了近代一些 典籍使用这种句式的情况，得出引被字句首合的是将字式，然后才是把 字式 的结论。也有学者针对套用句式专门撰写了相关论文，将这一研究推进 了八十年代的成果主要有：邵敬敏( 1 9 8 3 ) 分析了现代汉语“把字句和“被”合 用的三种类型；刁晏斌( 1 9 8 9 ) 论述了近代汉语“把被”融合的两种句式。进 入九十年代，刘继超( 1 9 9 7 ；1 9 9 8 ；1 9 9 9 ) 分别写了三篇文章，从句式类型式转换、 施受关系、句式来源等方面论述了现代汉语里这种特殊的句型，他还注意将这 种句式与被动句进行比较( 1 9 9 8 ) ；并且考察了( j l 女英雄传套用句( 1 9 9 9 ) 。 3 5 动词“重叠式”。 1 ) 我半载来孤眠，信口胡言，枉了把我冤也么冤。( 关汉卿套数新水令) 2 ) 他赤紧的眼先馋，不由人将风月担儿担。( 刘庭信小令寨儿令戒嫖荡) 这里的动词“冤 “担”重叠并不是真正的重叠，而是散曲中“衬字的用法， 即曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字 。它的作用是补充正字语意的 缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐 旋律更加贴合。衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的，这表明曲的句法相 当自由和富于变化。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，增强了曲文的口语化 和形象化特点。 这三大类的“把 字式的具体使用情况可概括为下表： 全元散曲处置式研究 孓 连动式四字式处置式和处置式和 动7 词“重总计 处置式糅被动式糅叠” 次数 合合 次数 1 52l622 6 百分比 5 7 6 97 6 93 8 52 3 0 8 7 6 9 1 0 0 4 “把”字句的谓语是自动( 不及物) 动词或形容词 4 1 谓语是不及物动词 1 ) 真实常在，虚脾终败，过河休把桥梁坏。( 张养浩小令山坡羊) 2 ) 把旧来时威风不见了。( 张养浩小令朱履曲) 4 2 谓语是形容词 1 ) 草虫之中无你般薄劣把人焦。( 郑光祖驻马听近秋闺) 2 ) 比及盼得到白露中秋节，把四海苍生热杀也。( 曾瑞小令口肖遍秋扇) 3 ) 百千般无计把凄凉傲，愁恰去闷来到。( 沙正卿套数一枝花安庆湖雪 夜) 4 ) 风流貌，把人来憔悴了。( 贯云石醉太平失题) 谓语是不及物动词和形容词的把字句在散文中不多见，尤其是形容词作谓语， 目前的现代汉语中的把字句是几乎不存在的，这是戏文的一个特点。 这四大类的“把 字式的具体使用情况可概括为下表： 谓语是不及物动词谓语是形容词总计 次数 次数 28 1 0 百分比 2 08 0l o o 第3 章“把 字句谓语的结构方式 “把之所以可以构成“把 字句有它结构上的一系列特点，我们可以从 以下几个方面进行讨论。 1 动词 1 4 全元散曲处置式研究 1 1 单音节( 占63 89 ) ： 1 ) 自从俺学出家，偶然把明师遇。( 无名氏小令一枝花) 2 ) 解委颔把顿项推，举太阿将咽颈称。( 王伯成套数哨遍项羽自刎) 3 ) 景凄凉人潇洒，何日把双鸾跨? ( 李子昌套数梁州令南) 4 ) 蓝关暂俺暗参吾，那家他把夹芭居。( 黑老五套数粉蝶儿集中州韵) 5 ) 付能归船路开，却懒将踏板登，丧八千子弟无踪影。( 王伯成套数哨遍项 羽自刎) 6 ) 倦将珊枕敬，款要朱扉亚。( 高克礼小令雁儿落过得胜令) 7 ) 宜将斗草寻，宜把花枝浸。( 无名氏套数雁儿落过得胜令指甲摘) 8 ) 晓露未唏移绣鞋，爱寻香频把身挨。( 马致远套数赏花时弄花香满衣) 9 ) 凭阑久，归绣帏，下危楼强把金莲撒。( 白朴套数点绛唇) 1 2 双音节( 占25 ) ： 1 ) 晁错原无罪，和衣东市中，利和名爱把人般弄。( 张养浩小令庆东原) 2 ) 莫不待将我衅钟? 不忍其觳觫。( 姚守中套数粉蝶儿牛诉冤) 3 ) 圈门前见两个人来觑，多应是将我窥图。( 同上) 4 ) 煮得美甘甘香喷喷软如酥，把从前的主雇招呼。( 同上) 5 ) 不索你问缘由，把玄关泄漏。( 不忽木套数点绛唇辞朝) 6 ) 将个栊i - i j l 款款轻推，把一个可喜娘脸儿班回。( 奥敦周卿套数一枝花远 归 。 1 3 多音节( 0 19 ) ： 1 ) 把烟花山水，等闲无主。( 杨维桢套数夜行船吊古) 2 ) 一个引丫鬟使数，一个将梅香小玉，都罗绮金珠。( 无名氏套数粉蝶儿) 2 动词前后的连带成分 2 1 动词前： 2 1 1 状语： 2 1 1 1 由副词充当。： 2 1 1 1 1 一般副词： 1 ) 人生愿得同欢会，把四季良辰【须】记，乞巧年年庆七夕。( 杜仁杰套数集 贤宾) 2 ) 露春纤把花笑捻，捧金杯酒 频】劝，畅好是风流如五柳庄前。( 关汉卿小 令新水令) 全元散曲处置式研究 3 ) 无料喂把肠胃 都 抛做粪，无水饮将脂膏【尽 化做尿。( 曾瑞套数羊诉冤) 4 ) 吾将种牵衣【自 舞，妇秦人击缶相娱。( 刘时中折桂令农) 。 5 ) 把相思一笔 都】勾，见凄凉芳草增上万千愁。( 珠帘秀套数醉西施) 6 ) 忽顿觉数年来，将我这悒怏的心肠 忽地】改。( 谷子敬套数豪侠) 2 1 1 1 2 否定副词： 1 ) 夜深时独绣罗鞋，不言语倒在人怀，做意儿将人 不】采。( 吕止庵天净沙为 董针姑作) 2 ) 思思想想愁无尽，纱窗月转移花影，把我二字姻缘 不得 成。( 高秀文套 数啄木儿) 3 ) 来来来将人 休 量抹，我不是琉璃井底鸣蛙，我是个花柳营中惯战马。( 乔 吉套数新水令闺丽) 。 4 ) 把金杯 休 放闲，须臾间日西坠。( 张养浩小令胡十八) 2 1 1 2 由形容词或其他词组充当： 1 ) 笑提常向尊前舞，醉解多从醒后赎，则为俺未遂封侯把他【久】担误。( 施惠 套数一枝花咏剑) 2 ) 将个栊i - j j l 款款【轻】推，把一个可喜娘脸儿班回。( 奥敦周卿套数一枝 花远归) 3 ) 射雁揉蓝靛绿水溪头，铺腻粉白蒴岸边，抹胭脂红叶林前，将笠檐儿 慢】卷。 ( 乔吉套数梁州第七) 4 ) 粉蝶儿翠岩前，青松下，把个茅庵儿 围 抱。( 邓玉宾套数粉蝶儿) 5 ) 撇罢了是和非，拂掉了争和斗，把心猿意马【牢】收。( 邓学可套数端正 好乐道) 6 ) 安员王将袖梢 先 卷，觑上下，观高低，望远拉，料得周正无偏。( 王和卿 套数一枝花为打球子作) 7 ) 君祥前辈效图南，关已相从看老耽，将楚云湘雨 亲 把勘。( 贾仲明小令凌 波吊费君祥) 2 1 1 3 由介词结构充当： 1 ) 你待把我做燕儿般拿，我待把你做兔儿般叉，不信三文钱买取个龟儿卦。( 李 茂之套数行香子寄情) 2 ) 你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。( 睢景臣哨遍高祖 1 6 全元散曲处置式研究 还乡) 3 ) 脱离生死修真路，倒把枯松日夜栽。( 无名氏套数端正好) 4 ) 归来时袖满天香，又把这西王母蟠桃会上访。( 邓玉宾套数端正好) 5 ) 将铅汞鼎内煎，炼至宝用乾乾，妙在前弦与后弦。( 无名氏套数新水令) 6 ) 若不采莲人把你手掌内奇擎，明日西风起替得你凌波袜儿冷。( 吕天用套 数一枝花白莲) 7 ) 道童将驴鞴上鞍，忍不住只凭般顽，将一个酒葫芦杨柳上拴。( 无名氏套 数贺圣朝”