（设计艺术学专业论文）现代插图艺术应用研究.pdfVIP

a b s t r a c t w i t ht h ec o n t i n u o u sd e v e l o p m e n to fs o c i a le c o n o m ya n dt h ec o m i n go fi n f o r m a t i o na g e ， t h ee m e r g e n c eo fn e w p a i n t i n gm a t e r i a l sa n dt o o l sm a k et h em o d e r ni l l u s t r a t i o n sh a v ea b e r e r g r o w t hi nc o n t e n t sa n di nf o r m s ，m a k et h ea p p l i c a t i o n l dw i d e ra n dw i d e r , a n dp l a ya s i g n i f i c a n tr o l ei np u s h i n gt h ee c o n o m ya n dc u l t u r e t h ea p p l i c a t i o nf i e l do fm o d e r n i l l u s t r a t i o ng o e sb e y o n dw h a tt h ec o n c e p to ft h et r a d i t i o n a li l l u s t r a t i o nr e q u i r e d t h ec o n t e n t s a r en ol o n g e rr e s t r i c t e dt oa n yt y p e sa n da p p l i e dt oa l lk i n d so fc o m m u n i t i e so fc u l t u r ea n d a r t s i l l u s t r a t i o n s ，t h ec a r d e rt os p r e a dt h ei n f o r m a t i o n , p l a y 趾i m p o r t a n tr o l e i n c o m m u n i c a t i n g 、析t ha p p r e c i a t o r s ag o o di l l u s t r a t i o ni sb e y o n dd e s c r i p t i o n ；t h em e s s a g ei na n a c c u r a t ei l l u s t r a t i o nc a l lw e l ld e m o n s t r a t et h ee s s e n c eo fa p p e a l i n go b j e c t i nv i e wo ft h e h u m a nb a c k g r o u n do fc o n t e m p o r a r ys o c i e t ya n dt h ei m p o r t a n c eo ft h ei l l u s t r a t i o na r t su s e di n m o d e r nm e d i a , h o wt od e a l 、析t l lt h ea p p l i c a t i o no fi l l u s t r a t i o ni nc a r d e r si sb e c o m i n gt h ek e y s u b j e c tw eh a v et os o l v e t h ep a p e rf o c u s i n go ns t u d y i n gt h ea p p l i c a t i o no fi l l u s t r a t i o nu s e di nm o d e mm e d i a # y e sa na c c o u n to ft h es i m i l a r 2 i e sa n dd i f f e r e n c e sa m o n gi l l u s t r a t i o n s ，b o o k s ，p a i n t i n g s ，a n d d e s i g n i n g a n dd os o m er e s e a r c ht ot h ea p p l i c a t i o no fi l l u s t r a t i o nu s e di nm o d e m a r t s n o t o n l yd o e st h i sp a p e rd i s c u s sh o wt oa p p l ym a n yk i n d so fd e s i g n i n gm e t h o d st om a k e i l l u s t r a t i o n sr e f l e c tt h ev a l u eo fc u l t u r ea n da r t sa sm u c ha sp o s s i b l e ，b u ta l s oe m p h a s i st h e i m p o r t a n c eo fu s i n gt r a d i t i o n a le l e m e n t st or e f l e c tt h en a t i o n a lc u l t u r ei nc r e a t i o no f i l l u s t r a t i o na r t s t h r o u g hi n v e s t i g a t i n gt h ee f f e c t so fi l l u s t r a t i o na p p l i c a t i o n , t h ep a p e ra d v o c a t e st h a t w h i l ea p p l y i n gi l l u s t r a t i o n si nm o d e r nm e d i a , t h es k i l l sf o ri l l u s t r a t i o np e r f o r m a n c es h o u l db e a d j u s t e da c c o r d i n gt od i f f e r e n tf e a t u r e so fm e d i a , c r e a t i n gr u l e ss h o u l db eo b e y e d ，a n d m e a n w h i l e ，c u l t u r ec o n t e x tw h i c hi su s e f u lt od e s i g n i n gt h em o d e r ni l l u s t r a t i o na r t sc o u l db e f o u n di nr e s e a r c h i n gs oa st oe n r i c ht h ed e s i g n i n gl a n g u a g e ，a n dp r o m o t ec u l t u r a lt a s t eo f m o d e r ni l l u s t r a t i o na r t s t h ev a l u ea n ds i g n i f i c a n c eo fw r i t i n gt h i sp a p e rl i e si ns t u d y i n gt h e i l l u s t r a t i o na p p l i c a t i o ni nd e s i g n i n gs y s t e m ，w h i c hh a st h ep o s i t i v ea c a d e m i cs i g n i f i c a n c eb y c o m p l e m e n t s o fe f f e c t i v ee v i d e n c e k e yw o r d s ：a r t so fi l l u s t r a t i o n , d e s i g n i n g ，d i v i s i o no ff u n c t i o n s ，f e a t u r e so fa p p r e c i a t i o n , c u l t u r a la t t r i b u t e s 耐p eo fp a p e r ：a p p l i e dr e s e a r c h 4 870 舢4 删7咖删y 目录 1 、绪论l 1 1 、选题缘起1 1 2 、选题背景和意义”一“1 1 3 、研究方法与框架2 2 、插图艺术的发展历程。o ooo o o 4 2 1 、插图的起源与发展0 000 0 0 o o b 4 2 2 、插图艺术与书籍的关系o o o ooo 1 2 2 2 、插图艺术与绘画的关系o ooo o o 1 3 2 3 、插图艺术与设计的关系o oooo o 1 4 3 、插图的分类与应用1 5 3 1 、以功能属性划分o o oo o o 1 5 3 2 、以传播媒体划分1 9 4 、现代插图艺术的风格化审美特征2 2 4 1 、写实风格在插图中的应用0 0 0oo0 2 2 4 2 、抽象风格在插图中的应用o i o ooo 2 3 4 3 、联想风格在插图中的应用2 4 4 4 、比拟风格在插图中的应用0 0 0 oooooo 2 5 4 5 、夸张风格在插图中的应用2 5 4 6 、装饰风格在插图中的应用2 6 5 、插图的多重性特征2 8 5 1 、商业性与艺术性2 8 5 2 、从属性与独立性q l p oo 2 8 5 3 、思想性与人文性2 9 5 4 、民族性与世界性3 0 1 6 、插图艺术创作的目的及前景考虑3 2 结论3 4 参考书目3 5 致谢一”一3 8 i v 现代插图艺术应用研究 1 绪论 1 1 选题缘起 插图艺术在现代生活中随处可见，随意翻阅一些书籍，便可以看到书中的大量插图； 漫步在城市的大街小巷中，也可以看到形形色色的插图海报，还有在超市中琳琅满目的 商品包装插图等。随着人们生活水平的提高，审美意识的增强，人们越来越注重插图艺 术在生活中的应用。但是，我国目前的插图设计还存在着诸多问题。比如，设计行业不 规范；插图前期策划不充分，缺少文化传承；主题设置不恰当等等。正是这些问题的存 在导致了整体设计水平的低下，平庸化严重。这种现象存在的主要原因，是目前插图界 从业人员对插图设计的理解还只停留在技术层面，理论研究没有跟上时代的步伐，对于 中国传统文化在插图中的应用还缺少真正的理解，只是一味追求表象的认识和对市场经 济的追求。这必将导致人们审美的压抑和对设计文化的认知混乱。 任何事物的发展都是一个循序渐进的过程，现代插图艺术也一样，人们期待高雅的、 具有文化意涵的艺术能在设计中得到充分体现，因此公众对发展具有本民族特色和风格 的插图的呼声也越来越高。当代许多优秀的插图艺术家已经认识到，具有中国传统文化 特色题材的作品，才能够体现出真正符合我们审美需求的文化内涵。所以，只要抓住这 些元素，根据文化的特点，结合现代设计原理，恰当的运用到插图设计中去，便可以设 计制作出具有本民族特色的插图艺术作品。 1 2 选题背景和意义 插图是视觉传媒中一种特殊的表现形式，它所独具的艺术表现特征使它成为 现代艺术的重要组成部分。随着插图市场规模在中国的不断扩大，其商业价值已日益 显现，欣赏插图在社会上已经成为一种习惯，比如图书、杂志、报纸中的插图等等。 另一方面插图作为视觉传达体系的一部分，广泛地运用于艺术设计等设计领域。 当代，世界插图艺术呈现出百家争鸣的景象，其中有诸多大师的经典之作，也不乏 很多年轻插图艺术家的新兴作品。各个国家都有自己的特色插图。欧美、日本等国家的 插图已经发展到了很成熟的地步，他们都是将各自的文化很好地融入到插图中去，形成 了自己独特的风格，在国际插图界都确立了自己的地位。另外，中国的香港、台湾地区 也逐渐走出了一条属于自己的插图之路，并有很多优秀的插图艺术家活跃在国际舞台 上。中国内地的插图起步晚，发展相对比较慢，但近几年也涌现出了一批优秀的年轻 插图艺术家。但是，我们还是可以清楚地看到，国内的插图作品大部分还是在走模仿外 国插图的路子。我们要清醒的认识到，模仿不是目的，而只是一个学习的阶段，最终的 目的是在继承前人的基础上进行创新。中国文化是世界上最值得发掘、最值得利用的文 现代插图艺术应用研究 化之一，中国拥有丰富的传统文化资源，因为这正是我们取之不尽的文化源泉。 插图艺术作为文化传播的载体，起着与人沟通的作用，也承载着创作者的思想理念 与人生追求，并蕴含了文化内涵。插图在现代艺术创作中越来越被人们所重视，它的应 用也越来越广泛。但是目前的插图艺术设计还存在着诸多的问题，在创意内容上的表现 还不够完善，在很大程度上也不能满足人们的精神需要。虽然关于插图艺术设计的理论 书籍已经有了不少，但是我国目前的插图设计还存在着诸如以下的问题： ( 1 ) 插图行业设计队伍没有规范化。由于多方面的原因，很多设计者对市场缺乏真正 的了解，对设计文化的发展把握还不足，使其设计水平的提高受到很大程度的限制。 ( 2 ) 设计形式的趋同性严重。由于当代插图设计大多是为了满足人们的功能需求，而 相同的使用功能，会造成设计风格的千篇一律，很少见到形成具有独特艺术内涵的艺术 形式。往往是一种风格被认同以后，大家都相继效仿之，呈现出一种模式化设计，缺失 了文化底蕴。 ( 3 ) 插图设计中对于画面的构成要素设置欠合理性。设计者贯于直叙性的表现内容， 缺少形式美感的运用，使画面变得平淡无奇。有些设计者缺少对设计材料、工具的综合 性了解，无法实现多样性的风格特征。 ( 4 ) 传统文化内涵的缺失。设计者本身对于中国传统文化了解的肤浅，必然导致设计 作品的思想内涵流失，也造成了设计风格的不伦不类。既没有文化内涵，也缺失形式美 感，无法提升人们的审美意趣。 对插图在当代艺术设计中的应用原理进行理论的探讨，通过对插图发展现状的了解 与分析，做以专题性的研究就显得非常重要了。经过客观的分析，笔者认为目前人们对 于插图艺术在当代的应用只是停留在表象的认知阶段而己，但就如何对它进行审视和创 造，并没有系统的了解。所以，如何将插图的内容合理的运用于现代艺术设计中，并对 其思想进行充分的提炼，展现出具有丰富的传统文化的内涵，就显得格外的重要了。从 研究现状来看，目前学术界对于插图艺术技法性的研究相对较多，但对于从文化角度去 分析和提升的研究就显得少多了。所以，很有必要对该问题进行深入、理性的研究，这 也正是本选题的真正意义所在。 1 3 研究方法与框架 ( 1 ) 搜集资料 收集相关书籍、期刊、杂志等资料，通过图书馆查阅与课题相关的研究资料。 ( 2 ) 调查研究 通过对插图设计公司的采访，考察现代设计市场的发展方向并收集相应前卫的插图 艺术作品图片。 2 现代插图艺术应用研究 ( 3 ) 归纳总结 通过资料的搜集和实地的调研，论文整理了相应的理论，并逐步地将插图艺术在现 代设计中应用原理总结了出来。 ( 4 ) 研究框架 现代插罔艺术心用研究 研究的缘起、背景、意义、研究方法 i 插图艺术的发展历程 皤图的起源勺发展插i 冬l 艺术书符的关系 插罔艺术与绘i i 的关系 插图艺术与设计的关系l 插i 譬1 分类与应用 以功能描他划分以传播媒体划分 现代插网艺术的风格化审美特征 上_ lj j么j q抽联比夸 装 实缘想拟张 饰 风 风风风风 j 疽 格格格格格 格 在n ：神；祚n j n i 捅 插插捅 插插 网阁 阁 罔罔同 l | i i | ii f i i l i | i 巾 的的的的的 的 应应j 衄应应 j 避 用用用用甩用 t一一t i 插图的多响性特征 l f i f 业性与艺术性从属性独立性思想性与人文性民族性与世界性 插陶艺术创作的m 的及前景考虑 结论 3 现代插图艺术应用研究 2 插图艺术的发展历程 2 1 插图的起源与发展 插图是人类绘画最重要的画种之一，历史悠久，源远流长，内容广泛，影响深远。 它是与绘画的历史和书籍的历史紧密联系在一起的，无论中外，在这一点上都是共通的。 绘画是插图的形式，书籍是插图的载体，插图依附于书籍，装饰书籍，说明书籍，对读 者有很强的吸引力，自古并称以“图书 ，沿用至今。在很长一个时期，人们对插图的 认识常常和书籍联系在一起。然而，现在插图涉及的范围非常广泛，不再狭义的针对书 籍插图而定义。信息网络时代的来临，社会生活的快速发展，使现代插图不但广泛应用 于报纸、杂志、书籍等平面刊物，而且还被广泛应用于商业广告、影视制作、网络媒体、 电子游戏等数字信息领域。它正以独特的艺术形式存在于社会的方方面面，并影响着人 们的生活。 辞海中对插图的解释为：插附在书刊中的图画。有的印在正文中间，有的用插 页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。由于中国古代书籍中插图形式表现的 不同，所以在各个时期出现了一些不同的称谓，例如，在我国古代对插图有“出相 、“绣 像 、“全相 之说。在小说中出现了内文页面上方是文字，下方是图画的表现方法，这 种形式被称作“出相。1 以及，在小说卷首画的人物肖像，这种形式被称作“绣像 。2 明代是版刻插图繁荣的时期，这一阶段出现了在戏曲、小说每章回前运用散点透视、建 筑剖面法来组织画面，表现故事情节的全幅画面，因而被称作“全相 。3 插图在文化艺 术的发展中始终扮演着重要的角色，它以自己独特的形象语言传递着信息，使读者能够 深入地了解主题内涵，对文字内容进行了很好的补充叙述。 我国清末明初版本目录学家、藏书家、出版家叶德辉在书林清话中说：“古人 以图书并称，凡有书，必有图。 插图在书中起辅助叙事的功能，自古至今很多书都有 插图。但在中国古时，也曾出现过重文轻图的现象。忽视了图画对书籍的辅助说明作用。 南宋通志作者郑樵对这种现象批评说：“若欲成天下之事业，未有无图谱而可行于 世者。”并概括天下书籍必须用图画辅助说明的有天文、地理、宫室、器用、车旗、衣 裳、坛兆、都邑、城筑、田里、会计、法制、班爵、古今、名物、书等十六类。这一点 也道明了古人在自然科学和社会科学等领域中对插画在书籍表现中的重视。 e 1 2 小说见闻录戴不凡杭州：浙江人们出版社，1 9 8 0 p 2 9 8 2 】鲁迅全集( 第6 册) 鲁迅北京：人民文学出版社。1 9 8 0 p 2 2 e 3 2 汉语大词典上海：汉语大辞典出版社，1 9 9 4 p l l 6 1 4 现代插图艺术应用研究 图2 一l 战国帛囤 春秋战国时期，中国绘画从工艺美术中分离出来，开始独立发展，插图这种画种就 已出现。中国现存最早的古代图书实物是春秋战国时的竹简、木牍、帛书等图书，其中 最简便、最易于书写的当属帛书。由于帛书是由丝绸制作的，因此质地光滑，适于绘画， 我们将其在丝帛上创作的画称为“帛画”，它是中国特有的绘画形式。但是帛书不如竹 简、木牍耐用，现存极少。现存战国时期的一幅丝帛画是中国目前发现最早的插图艺术 作品。此帛书插图是1 9 4 2 年在湖南长沙子弹库战国楚墓中出土的，是在白色丝帛上书 写文字，描绘插图。此画长3 8 7 厘米，宽4 7 厘米，中间书写墨字，字体为楚国大篆， 分为两部分，一段正书写，一段反书写，一段8 行，内容涉及天象星图，一段1 3 行， 内容是传说中的帝王名及四时、昼夜形成的神话。四周有1 2 个形态各异神像，对文字 进行说明，分别代表了1 2 个月，上为夏，下为冬，左为春，右为秋，代表了四季，每 季由三个神像构成三个月，每个神像旁边都题写神名，四角画植物枝叶。风格表现上采 用工笔重彩平涂画法，描绘精细，色彩鲜明，画面由黑、白、红、蓝四色构成，画面饱 满，装饰性强。1 ( 图2 1 ) 此外长沙楚墓还出土了两幅帛画，一为人物御龙，一为人物龙凤。其中，人 物御龙帛画中间绘有一男子，峨冠博带，华盖遮顶，侧身御龙。在神龙前下方有一大 鱼开道，龙尾立一只百鸟护卫，显示出主人的贵族气概。人物用线潇洒自如，色彩处理 平涂晕染兼施。人物龙风帛画所绘的是位挽髻贵妇，腰部细瘦，垂地长袍向外展开， 1 中国插图艺术史话祝重寿北京：清华大学出版社，2 0 0 5 p 1 7 5 现代插图艺术应用研究 人物侧身而立，上身略微前倾，双手合掌，一副虔诚之态。其上方为龙风造型。图中以 明暗关系搭配，虚实对比，动静结合，灵动异常。画面以线为主，略施淡彩，线条苍劲 有力。我们不难看出，这两幅插图带有明显的中国绘画的韵味。1 ( 图2 - 2 ) 图2 2 战国帛书插图 王树村天津：天津人民美术出版社，2 0 0 5 p 1 6 8 9 现代插图艺术应用研究 剧性，色彩搭配丰富明快，装饰感强，生活气息浓郁，深受人民群众喜闻乐见。年画艺 术的发展，得益于经济、文化、社会背景等因素，所以作为一种经济需求，它更早的独 立出来，成为一种商品形式存在。 1 9 世纪以后，受到西方插图技术及艺术风格 的影响，我国的插图艺术发生了重大转变。原有 的木板插图艺术表现形式被西方先进的铜板及照 相制版等技术所冲击，在国内众多插图艺术家的 继承与创新下，4 中国插图艺术逐渐呈现出崭新的 面貌。其中最具时代特征的就是月份牌广告画。 最初，外国厂商聘请中国画师设计的“月份牌”画， 画面除了商品宣传外，表现的大都是中国传统题 材的形象，或中国传统山水，或仕女人物、或戏 曲故事场面等。后来则发展为画面以表现时装美 女为主要形象。艺术手法上最初以中国传统工笔 淡彩或重彩表现形式，后来发展为以西洋擦笔水 彩细腻的写实手法作表现，色彩鲜艳，并且大都 用技术更为先进的铜版纸以胶版彩色精印，大多 以表现商业内容为主。( 图2 7 ) 西方插图的历史流变与我国相似，早期插图的发 展主要应用于宗教读物之中。在当时宗教教义的传播 主要依赖于书籍的广泛传颂，书籍被看做是神圣之 物，引领着人们的精神世界。因此，在宗教书籍制作 中，大量运用金银等贵重材料，不惜成本地对它进行 装饰。如在羊皮纸上运用金银色描绘各种花卉，对边 沿进行修饰，或者在要表现的人物背景上用金色和红 色绘出各种图案和风景，对主体人物进行烘托。图案 刻画细腻，造型华丽。每章开始的第一个字母都留出 空位，以便用红墨或金银图案来装饰。文字运用了各 种形式的装饰字体进行表现，强调文字与图案的协调 搭配，注重色彩的对比关系。文字与图案的曲线结合， 形成一种融合的肌理效果，每页四周都有金银的花边 彩绘图案装饰，这种形式实际上已具备了插图艺术的 1 0 图2 7 月份牌广告插图 图2 8 用于文字装饰的书籍插图 现代插图艺术应用研究 基本特征。插图在书籍上的运用使书籍具有了很高的艺术价值，并且对教义的理解与传 播也起到了至关重要的作用。( 图2 8 ) 在文艺复兴时期，由于印刷技术地不断提高， 使书籍的发展普及得到迅速的推广，除宗教书籍以 外，还出现了大量关于自然科学、天文地理、文学 艺术等方面的书籍。与此同时，与之适应的书籍插 图也随之得到了很大程度的发展。 1 5 - 1 6 世纪的欧洲插图艺术无论在内容还是形 式上都有了较大的发展。随着复制木刻版画的出 现，木版插图的创作水平发展到了新的层次。例如， 德国著名画家阿尔布雷特丢勒在1 4 9 8 年创作的启 示录组图木版插图，这本启示录起源于罗马 帝国尼禄王朝旧基督教神秘的幻想。1 他所创作的 插图构图严谨，线条流畅富有节奏感。他的另外一幅 作品四使徒以屏风形式塑造了约翰、彼得、保罗、 马可四位圣徒的形象，人物造型异常雄伟，个性鲜明， 宣扬人文主义精神。( 图2 - 9 ) 图2 - 9 丢勒四使徒 以象征精神歌颂正义反对邪恶， 1 9 世纪中后期，杂志逐渐成为人们主要的阅读和娱乐方式。人们喜欢看各种类型 的期刊杂志，因此，插图得到迅速的发展。由于很多杰出的艺术家都大量创作插图，使 当时的插图具有很高的水平。随着教育 的普及和提高，期刊和书籍的出版也得 到蓬勃发展。数量及设计水平也得到较 大幅度的提升。由于杂志内容丰富，因 此插图的题材也相当广泛。在1 9 世纪末 至2 0 世纪初，杂志的发行量剧增。插图 艺术家所创作的插图也更多的在杂志中 刊登，因此也就有了更高的知名度。当 时的插图艺术家不仅仅在杂志上发表作 品，还常在博物馆和高水平的画廊展出 他们的作品。 图2 1 0 以产品主题表现的美国现代插图没计 1 西方美术史李春陕西：陕西人民美术出版社，2 0 0 2 p 6 6 现代插图艺术应用研究 在第二次世界大战以后，出现了抽象表现主义运动，一时成为世界最前卫的艺术运 动，插图艺术家也开始寻找新的艺术尝试。新题材的出现使插图艺术家寻找到了新的创 作点，他们开始在运动型汽车、现代家居、现代时装和概念建筑等方面进行插图创作， 逐渐成为新的创作中心。如肯达理逊1 9 7 1 年1 2 月为美国汽车与驾驶人杂志创作 的插图，画面中表现的汽车造型。- 当代插图不再局限于书籍插画、杂志插画和广告插画等方面，许多媒介也开始引入 插图功能，如一些插图艺术家被委派到新闻现场搜集资料，为新闻事件做插图，还有一 些杂志商会邀请插图艺术家为他们的产品做结构式的解剖插图。使画面更具弹性和说服 力。上世纪9 0 年代以后，插图的内容涉及的更加广泛，如英雄题材、冒险题材、童话 题材等。其中英雄类、冒险类、神话类、科幻类、政治讽刺类和体育类等形式的插图， 都拥有大量的读者市场。插图的风格和用途也更趋于多元化。 2 2 插图艺术与书籍的关系 准确的插图语言可将本质深刻地呈现出来。插图作为书籍信息传播的符号承载者起 着与欣赏者沟通的作用，一个好的图形可胜万言。插图设计师为了让人们对内容产生浓 厚的兴趣，总是运用深刻的寓意和充满意境的形态，使欣赏者获得全新的视觉感受。在 当代设计潮流中，个性鲜明的插图已成为书籍视觉表现的主体。一幅风格个性的插图是 具有灵性的，它本身就具有了文化传播的良好功能，并直接体现出创作者对欣赏者的关 注和认知程度。 插图艺术是美化书籍、说明书籍的绘画形式。插图插于文字之中，与文字互相说明， 图文并茂，对于读者有很好的吸引力。书籍装帧艺术家吕敬人先生曾经说过：“最美的 书是内容和形式统一、审美和功能统一。书籍不是静止的装饰之物。读者在翻阅的过程 中，与书沟通并产生互动。能够读来有趣，同时能够益于让你赏心悦目的书才是美的书。 那么我们可以理解正是内容和形式与翻阅过程共同发挥作用所产生的效果，才能真正和 读者产生互动。吕敬人把这种境界看成是书籍形态设计的至高境界。那么这些都是插图 与内容相统一的表现方式。再如，美国插图艺术家霍华德派尔强调的插图艺术是为出 版、为杂志和书籍服务的，插图内容要与文章内容衔接，方才是好的插图；脱离文章、 脱离杂志期刊和书籍的纯粹艺术，并不是好的插图。 插图作为书籍的一部分，是根据读者的心理需求在内容跌宕起伏处做相应的插入， 注重插图与内容之间的节奏，以读者的心理和生理因素考虑接受的最佳时间与空间，以 便读者产生丰富的联想。他们是通过组合将构成因素统一起来的，并非简单拼凑，是根 1 美国插图史王受之北京：中国青年出版社，2 0 0 4 p 1 7 1 1 2 现代插图艺术应用研究 据美学形式法则将各个元素有条理的组织起来，构成完美的统一体。插图创造是与书籍 的情感联系，他使书籍释放出美的意境。作为书籍构成元素之一的插图，在艺术创作中 需要从意象变换中获得新的构思，呈现出与书籍主题、内容相吻合的意图。插图始终以 书籍的信息内容为传达中心，要求准确的传达书籍的思想内涵。插图作为一种特殊的艺 术语言，是将形象思维进行理性的夸张，补充甚至超越文字的表现功能，行之有效地对 书籍信息进行传播，并赋予审美价值。 2 3 插图艺术与绘画的关系 插图属于绘画艺术，诉诸于视觉。绘画与插图有着密不可分的关系。将绘画运用于 书籍开创了新的艺术形式，插图也通过书籍将绘画艺术延伸到了其他各个领域之中，剥 离开绘画艺术谈插图，它就丧失了艺术的创造力。插图艺术无论在工具运用、技巧表现 或者构图、色彩展现等方面，都与绘画有很多相近之处，在艺术观念和思维方式上也与 绘画相通。但两者之间也并非完全相同，也有些差异。 绘画多以主观画面形象表现为主，插图则是文字与图像的结合；绘画侧重于表达艺 术家的情感抒发，插图则重在传达诉诸对象的主题信息。当绘画以插图的形式进入书籍 后，文字内容因此具有了更强烈的吸引力，但同时绘画在表现形式上也受到了文字内容 的制约。这种制约体现了插图艺术与绘画艺术的不同之处，即绘画艺术可以是纯粹的主 观表现，而插图不能偏离对文字内容的诉求这一主线。 在绘画艺术的创作过程中，艺术家往往是创作的主体，主要以表现创作者的某种审 美取向为主。而插图艺术往往侧重于对所要表达内容的服从。绘画艺术往往是由画家自 己来决定创作的内容和风格的，而插图往往是受委托创作的，主题常常由对方确定，风 格特征也需要以服务商品内容为主，最后还需征得对方认可。绘画艺术是以没有直接的 商业动机为目的进行创作的，而插图艺术对于创作者本人和委托方都有功利性质的倾 向，带有强烈的商业目的。那么，绘画艺术家受的局限就来源于他自己，而插图艺术家 所受的局限和制约因素就是多方面的。绘画艺术家可以敞开胸怀的抒发自己的情感，而 插图艺术家必须服从于商品主题的需求。 绘画作品是以直接面对欣赏者的形式出现的，而插图艺术作品是通过印刷品或者其 他传播媒介呈现给观者的。插图艺术区别于一般纯绘画艺术的明显特征是他的大众性和 传播性。1 绘画艺术作品是否能得到欣赏者的认可，取决于它的艺术价值和收藏价值， 因而由艺术家可以按照自己的情感和认识构思出现实的或非现实的形象。插图艺术作品 是否能得到观者的认可，则取决于它所传递的信息，要以真诚的态度陈述商品的价值、 1 市场化运作下的商业插l 田j 艺术粟丹倪装饰北京：中国装饰杂志社，2 0 0 7 ( 4 ) 1 3 现代插图艺术应用研究 因而它是在真实的基础上做以艺术化的夸大处理。此外，绘画作品依靠其固有的画面形 式传递美感，而插图作品除了自身画面效果以外，还需要依赖于它与载体结合的程度来 呈现美感。作为插图表现的需要，绘画技能一直都是插图表现力和感染力的所在。无论 在何种情况下，优秀的插图艺术家都具有超凡的创造能力和娴熟的绘画技巧，还要拥有 丰富的想象力和广泛的生活积累。 2 4 插图艺术与设计的关系 插图在当代的应用，更多地服务于商业活动。从这一层面上看，插图与设计就拥有 了共同属性。插图艺术创作的规律性和从属性以及目的性，决定了它在现实中的应用原 理。插图艺术与艺术设计之间所存在着共性，它们同属视觉传达体系，并在艺术创作中 受到传达目的和传播方式的制约。插图艺术遵循着的设计艺术的普遍规律，按其形式法 则创造有深刻意义的视觉美感。插图与所有设计艺术一样，都有着明确的目标指向，同 时受到市场效益等因素的制约。 从表现形式上看，当插图艺术从纯绘画艺术中分离出来时，更多地保留了技法性的 应用，而摈弃了主观形式表现和独特的审美意趣，主要是以视觉传达的目的服务于商品， 插图成为设计的语言和具有目的性的视觉形象。插图不等同于设计，因设计各都有其特 性，插图并不能被取代。插图是艺术的一种表现形式，却又存在着独立于设计以外的文 化和审美特性，两者是互相依存的，并为设计门类的应用提供别具一格的艺术形式。 插图和设计都是通过形象表达观念和主题，都需要利用传媒的优势来保证信息的诉 求与传递。在形象创造上，插图和设计都是以视觉元素来传达主题信息。在形式上，它 们同以具象、抽象或夸张的造型出现。在具体表现上，都以绘画式的描绘来组织形象， 要求造型能够亲切适宜，使情感得以升华。在传播方式上两者都需要依赖媒介来传递信 息、制造效应。根据不同的传播特性，以市场为导向，付诸于有针对性的宣传策略。实 际上他们都是发现潮流、生产潮流、推荐潮流的艺术。1 插图创作者要时刻关注文化艺术的发展，关注其他艺术形态的观念变化，有的放矢 地对插图画面进行组织安排，追求适合于人们审美观念和市场诉求的表现形式。插图画 面呈现的形式和效果不同，实质上都是为了突出画面效果来提高信息的传达。正因为插 图的组织可以带来多样化的表现形式，为了保持插图艺术的生命力，就需要不断地推陈 出新，用以满足人们日益增长的视觉审美需求。 1 王令中北京：人民美术出版社。2 0 0 7 p 9 9 麓一 现代插图艺术应用研究 自有人类艺术活动开始，就有了具有实用价值的装饰手法，如青铜器上的纹饰，敦 煌石窟的藻井壁画，都有大量的装饰图案，他们都是实用和美术相结合的一种艺术形式， 即满足了人们物质生活的需要，也满足了人们精神文化的需要。 传统装饰插图多采用平行透视，不强调画面的空间效果，其表现形式多以线条叠加、 积累为主，在构图上多采用对称、重复等。而现代装饰插画在其造型形式上更加注重点、 线、面的合理搭配运用，这种基本形态的相互结合形成了图形的多种表现形式，其手法 上的多元化运用，打破了传统的对称法则，而采用透叠、变形、分割、疏密等形式。1 随着数码技术的发展，数码混合的方法来表现装饰插图也越来越广泛被人们运用。在新 的形势下，人们也将一些新的工艺手段和材料应用于装饰插图的表现之中，强化画面的 视觉效果，使装饰插图产生不一样的视觉节奏，达到引入入胜的艺术效果。( 如图4 7 ， 设计师运用丰富的色彩和饱满花鸟植物来体现插图的装饰感，同时又运用了生动的人 物营造一种幽静的氛围，使产品的芬芳通过视觉表现了出来。) 图4 - 8 作者毕业创作术雕效果图 作者在自己的毕业创作中也大量的运用了装饰风格形式的插图，比如人物与动物的 描绘，都是通过抓住形象的特点，围绕某一突出的结构进行绘制。抓住人物的特征，以 线为造型手段来表现画面，画面中的人物无疑是刻画的重点。在用线过程中特别注意了 主次关系的把握，以主要结构为准，避免了繁复琐碎的效果。线条的表现力非常丰富， 令画面生动活跃，这里利用粗细不一的线条来刻画角色的剖面结构，描绘时利用线条的 疏密关系来表现其复杂的服饰特征，展出了丰富的层次效果。流畅的线条令画面富有意 境感。在动物与植物设计中，运用传统绘画有代表性的夸张、写意的表现形式，烘托画 面的韵律感，以提升作品的艺术价值和审美品位。运用巧妙添加的手法，使人与自然紧 1 装饰绘画陈晓琳陕西：陕西人民美术出版社，1 9 9 7 0 p l 现代插图艺术应用研究 密的联系在了一起，为象征天然意境的情景增加了很多细节特征，将优雅的氛围和装饰 感完美的联系在了一起。 5 插图的多重性特征 插图是以形象方式被瞬间接受和评价的，通过对主题内容的传递，使人们从欣赏的 乐趣中获得信息。在信息化的今天，插图在设计中占有特定的视觉因素，并呈现出多元 化的艺术特色。插图的艺术形式决定了它与纯绘画不同，也不等同于专业划分明确的艺 术设计。但它在形式和功能上又与两者有许多相同之处，可以说插图的特征兼具艺术设 计的商业性、从属性和绘画艺术的艺术性、独立性，并在现代社会形态下具有独特的思 想性与人文性。 5 1 商业性与艺术性 在插图设计和市场的关系中，插图艺术具有对市场需求的引导作用，这是由设计本 身所具有的创造性和未来性所决定的，它不仅适应市场需求，而且能够创造市场需求， 这种现象实际上是由新的设计理念引发的。插图的实用功能表现为对特定信息的诉求和 传达目的的实现，属于商业性目的；而插图的审美功能，表现为插图所具有的美感和艺 术性价值。 现代插图因其与人们的日常生活和工作密切相关，注定摆脱不了商业活动。但同时 插图又是一种精神产品，也是一种特殊的文化商品，它是利用各种现代媒体在社会经济 活动中传播信息。插图需要依附于一定载体而存在，决定了它必须主动地渗透到商业活 动中才有发展和应用的空间。插图是依靠艺术美感来实现商业活动的；同时又在商业活 动中实现其价值。当人们在观看插图时，艺术水准首先影响到人们的视觉印象，商品的 信息内容在商业活动中由具有针对性的插图形象决定。插图的商业性与艺术性同在，商 业性并不影响它的艺术性，同其他严肃或高雅艺术一样具有同样的地位和价值。 插图艺术广泛地包容着建筑、绘画、文学等美学形式。优秀的插图设计师通过对其 他艺术的融会贯通，来完善自己独树一帜的设计风格。插图艺术是既联系于其他艺术又 区别于其他艺术的独立文化。因为它有一个重要的联系媒介，就是必须通过欣赏者加以 鉴定设计的成败，可见插图艺术必须把商业性作为设计的重要条件。任何时候，插图都 绝不是单纯的商业活动，也不可能完全被商业行为所限制。经过插图作者的艺术创造， 使欣赏者能够很好地解读商品，并在思想上与作者产生情感的共鸣。只有这样，创作者 的作品才能迸发出生命力。 5 2 从属性与独立性 插图与文学语言、商品等相互依存，在一定条件下相互转化。插图从属于它所表现 现代插图艺术应用研究 的文字主题和文学作品的内容或商品的信息，并受其内容限制，插图以诉求对象为主导， 而插图艺术家被列为从属地位。 插图的独立性虽从属于主题内容，但信息内容的视觉化和表述风格又是相对独立 的。插图作者是将自己的感情与信息内容融合在一起，是艺术家根据对自我的理解，运 用个性化的表现方式，视觉化地再现诉诸对象的主题内涵。插图艺术对情感的抒发是来 源于造型形象，而商品的信息表述是靠欣赏者阅读产生想象形象，所以联想形象不可能 代替视觉形象，插图创作者可以根据对主题信息的理解，发挥想象和创造，弥补文字内 容的局限性，增强欣赏者的阅读意趣，强化主题信息的艺术感染力。 插图的从属性与独立性相互制约，如果只注意从属性而忽视独立性，会把插图变成 枯燥乏味的图解说明；只注意独立性而忽视从属性，又容易使插图偏离主题内容走向片 面的形式表现，在插图创作中，从属性是既有的，而独立性是相对的。插图作者应该以 独特的视角，运用新颖的创作手法和技术手段呈现出富有意蕴的视觉美感。 5 3 思想性与人文性 随着时代的不断进步，特别是经济、科技、文化的迅速发展，插图的面貌与审美也 有了更深一层的含义，其中思想性与人文性也是探讨的重要课题之一。插图的使命是让 欣赏者通过观看图片使其思想进入自己的心灵。从造型艺术审美价值的原理研究插图， 从感性上升到理性，研究生理反应及心理判断，利用形态构成去创造，在形式美的追求 方面，强烈地体现艺术家的个性，注重强化画面感染力，将精神与内涵融入到所要描述 的信息内容之中，使诉求对象的主题思想得到有效的传达。 在人的物质和文化生活中，意识形态和生活观念的变化，使存在于一定社会环境之 中的插图不可避免地受到社会思想观念的影响。每一个社会、民族都有各自对世界的认 识和表达，并影响着公众对插图的认知和理解，也对插图创作的主题思想与表现形式的 选择产生制约。现代艺术的主导精神是强调个性和关注人本身，插图创作同样需要体现 个性化的风格和以人为本的思想。作为当代社会的插图，理应有着不同于以往的时代特 征及表现手段，一味地模仿过去绝不能满足现实的需要，从内容到形式上都要求有其特 色，就是强调插图内容的典型性和艺术的创造性。 插图的思想性与人文性存在于现实生活中，文化对于插图的内涵及其表现形式必然 会产生根本性的影响。插图从早期宣扬宗教到面向社会生活，虽然都是以公众为诉求对 象，但因时代背景不同其诉求目的也各不相同，各时代的文化特征都体现了人们在现阶 段的审美和文化追求。由于不同文化背景下社会生活方式存在着明显的差异，所以人们 认识事物的角度和审美观念也不尽相同，而这些差异又制约着他们的精神取向，必然也 会在相应的时代背景下产生风格迥异的插图艺术。 现代插图艺术应用研究 插图艺术之所以能够长足发展，是因为它以商业为背景，得到经济和市场的有力支 持，社会生活和商业经济需要插图，可以说现代插图的发展是与商业社会的发展紧密联 系在一起的。商业社会创造了插图艺术的兴盛，这种商业文化派生出以大众需求为目标 的创作思想，使得插图有了广泛的群众基础和庞大的市场。 5 4 民族性与世界性 民族艺术是世界各民族在漫漫的历史长河中创造出来的，不同的民族有不同的生 活地域，他们各自沿着本民族的道路发展，创造着本民族的艺术文化。所谓民族艺术就 是一个民族的生活特色、风俗习惯、情感素质、审美方式、思想内容、语言思维等心理 结构在艺术中的综合体现。 民族性艺术的特征主要表现为人与人之间关系的社会文化，以及人与自我之问关系 的精神文化。每一种文化中的民族性艺术都是数千年遗传下来的，虽然历经数千年历史 的变革，但民族艺术的核心内容却是相对稳定不变的，如伦理道德、价值观念、生活习 惯、习俗以及语言文字等。每一个民族都有自己独特的文化传统和价值观念，它与其他 民族的文化传统和价值标准是难以比较的。正如民族艺术产生一样，它是几千年来逐渐