（音乐学专业论文）对肖邦几首马祖卡舞曲的分析.pdf

中文摘要 在肖邦诸多的钢琴作品中，有一种体裁的作品与民族根源的联系特别 显著，这就是从波兰的民族舞曲发展而来的马祖卡舞曲。这种体裁的作品 可以说是肖邦创作中最富有民族性格和民族气质的作品，肖邦的民族精神 和爱国精神在这种体裁的作品中表现得淋漓尽致。 现今从手头资料来看，国内外对肖邦马祖卡舞曲的研究较为深入。但 是评论家们只是对马祖卡舞曲这种体裁做出分析，很少针对具体的某一首 马祖卡舞曲的演奏特点以及在演奏过程中需要注意的地方作出说明。 鉴于马祖卡舞曲在钢琴表演领域的特殊地位。本文试图从几首肖邦马 祖卡舞曲入手，阐述其鲜明的民族性和节奏特点，并给出了分类和演奏注 释等方面的内容。其目的争取在研究马祖卡舞曲的演奏特点方面有所进展。 抛砖引玉从而使读者对于如何理解和演奏肖邦的马祖卡舞曲的能力有所提 高。 论文的基本研究方法为：收集有关英文资料和大量谱例，向中外演奏 家讨教，将所有的材料进行研读，归纳，总结并着重阐述几首较为重要的 马祖卡舞曲。因国内对于肖邦马祖卡舞曲的研究还不太深入，中文资料稀 缺，这就需要大量翻译和整理外文资料。不仅要提高个人英语水平，还要 进一步提高研读谱例的水平，以及需要掌握应有的曲式，和声方面的知识。 通过导师及本人与波兰音乐界人士的沟通，得到了一些本论文所需要的宝 贵资料，对达到预期目标有了有利的条件。 本文通过介绍马祖卡舞曲的民族性；节奏特点；演奏特点，说明了肖 邦马祖卡舞曲完全融入了波兰的民间音乐。肖邦的作品即保证了古典主义 的严整优雅，有带有革命时期青年的激情。这是我们弹奏时最应该把握的。 认识肖邦，了解肖邦的创作思想我们才能更好的诠释肖邦的作品，诠释肖 邦的马祖卡舞曲，在钢琴上唱出肖邦的心声。 关键词：马祖卡民族性节奏延音 a b s t r a c t i nm a n yo ft h ep i a n ow o r k so fc h o p i n , t h e r ei sag e n r eo fw o r k sh a st h ee t h n i co r i g i no f t h el i n k a g e s , t h a ti sf r o mp o l a n d sn a t i o n a ld a n c ee v o l v e dm a z u r k ad a n c e t h i sg e n r ew o r k s a r et h ec r e a t i o no fc h o p i n sr i c h e s tn a t i o n a lc h a r a c t e ra n dn a t i o n a l t e m p e r a m e n tw o r k s c h o p i n sn a t i o n a ls p i r i ta n dp a t r i o t i cs p i r i ta r em o s tv i v i d l yd e m o n s t r a t e d f r o mt h ea v a i l a b l ei n f o r m a t i o n , o t h e rc o u n t r i e sd om o r ei n - d e p t hr e s e a r c ht h a nc h i n a b u tt h ec r i t i c s j u s tm a k ea n a l y s i so fm a z u r k a , n o taf e ws p e c i f i cw o r k s m a z u r k ah a st h es p e c i a ls t a t u so ft h e f r o maf e wc h o p i nm a z u r k a s ，e x p l a i n s f i e l do fp i a n op e r f o r m a n c e ，t h i sa r t i c l ea t t e m p t s t h ed i s t i n c tf e a t u r e so fn a t i o n a lc h a r a c t e ra n d r h y t h m ，a n dg i v e st h ec l a s s i f i c a t i o na n dp e r f o r m a n c en o t e sa n do t h e ra s p e c t st om a k ep r o g r e s s o fs t u d y i n go ft h ep e r f o r m a n c ec h a r a c t e r i s t i c so fm a z u r k a a t t r a c tv a l u a b l ec o m m e n t s ，s ot h a t t h er e a d e r sc a ni n c r e a s et h ec a p a c i t yt h a th o wt ou n d e r s t a n da n d p l a yc h o p i n sm a z u r k a 田1 eb a s i cr e s e a r c hm e t h o d so ft h i sp a p e ri s ：c o l l e c t i o no fi n f o r m a t i o ni ne n g l i s ha n da l a r g es p e c t r u mo fm u s i cs c o r e s ，a s kf o ra d v i c et od o m e s t i ca n df o r e i g np e r f o r m e r s ，s t u d ya l l t h em a t e r i a l s ，c o n c l u s i o n sa n ds u m m a r i z et h e m ，a n df o c u so naf e wo ft h em o r ei m p o r t a n t m a z u r k a s b e c a u s et h ed o m e s t i cr e s e a r c hf o rm a z u r k a si sn o tv e r yi n d e p t h s c a r c i t yo f c h i n e s ef i l e s ，s oi tr e q u i r e sal a r g en u m b e ro ff o r e i g nl a n g u a g et r a n s l a t i o na n di n f o r m a t i o n c o l l e c t i o n n o to n l yt or a i s et h el e v e lo fi n d i v i d u a le n g l i s hb u ta l s ot or a i s et h el e v e lo f s t u d y i n gm u s i cs c o r e s a n dt og r a s pt h en e c e s s a r yk n o w l e d g eo fm u s i c a lf o r m ，h a r m o n y m y i n s t r u c t o r sa n dic o m m u n i c a t e 诚t hp o l i s h ，w eg e ts o m ev a l u a b l ei n f o r m a t i o nt oa c h i e v et h e d e s i r e do b j e c t i v e so ft h i sp a p e r t h i sp a p e rd e s c r i b e st h en a t i o n a l ，r h y t h ma n dp e r f o r m a n c ec h a r a c t e r i s t i c so fm a z u r k a s ， s h o w st h a tc h o p i nm a z u r k a sf u l l yi n t e g r a t e di n t ot h ep o l i s hf o l km u s i c c h o p i n 。sw o r k sn o t o n l ye n s u r et h er i g o r o u sc l a s s i c a le l e g a n c e ，b u tw i t hap a s s i o nf o ry o u n gp e o p l ed u r i n gt h e r e v o l u t i o n a r yp e r i o d si sw h a tw es h o u l dg r a s pt h eo p p o r t u n i t yo fp l a y i n g u n d e r s t a n d i n g o fc h o p i na n dc h o p i n sc r e a t i v et h i n k i n ga b o u tm u s i c t h a tw ec a nm a k eb e t t e ri n t e r p r e t a t i o n o fc h o p i n sw o r k s ，m a k ei n t e r p r e t a t i o no fc h o p i n sm a z u r k a , s i n gt h ev o i c eo fc h o p i no nt h e p i a n o k e y w o r d s ：m a z u r k a ，n a t i o n a lc h a r a c t e r ，r h y t h m ，s u s t a i ns o u n d 天津音乐学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作 所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发 表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确 方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：朱 罡砩违 签字日期：2 0 0 9 年1 1 月2 0 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定，即天津 音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被查 阅和借阅。本人授权天津音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) i | 学位论文作者张朱罡泛笔 导师张沈乃凡乡经弓肚 签字日期：2 0 0 9 年11 月2 0 日 签字日期：2 0 0 9 年1 1 月2 0 日 引言 尚邦是一位伟大的和具有独创性的波兰钢琴大师、作曲家、教育家。 对祖国的思念，波兰人民生活的情景，是肖邦创造灵感的源泉。在肖邦创 作的的众多作品中，马祖卡舞曲与波兰民间音乐的联系特别紧密。 现今从手头资料来看，国内外对肖邦马祖卡舞曲的研究较为深入。但 是，评论家们只是对马祖卡舞曲这种体裁做出分析，很少针对具体的某一 首马祖卡舞曲的演奏特点以及在演奏过程中需要注意的地方作出说明。为 此一些参加肖邦钢琴大赛的钢琴家赛前都前往波兰专门学习肖邦的马祖卡 舞曲。通过导师及本人与波兰音乐界人士的沟通，得到了一些本论文所需 要的宝贵资料。本文通过对几首尚邦马祖卡舞曲的分析，用五个章节的篇 幅阐述马祖卡舞曲鲜明的民族性；节奏特点及演奏注释等方面的观点。并 对八首马祖卡舞曲做了较为完整的演奏注释。力图在演奏肖邦马祖卡舞曲 时不仅要从浪漫主义这条线去思考，而且要牢牢抓住爱国主义这条主线。 只有这样才能够理解肖邦作品的真正内涵。只有掌握了它的民族性及节奏 特点，才能在演奏肖邦马祖卡时不产生偏差。沉着、宁静最终达到纯朴的 境界。 第一章马祖卡舞曲 马祖卡舞是波兰民间的一种舞蹈。它是成双成对跳的，舞对通常是四 的倍数，也就是四、八、十二或十六对。它只有很少的几个基本舞步和舞 姿，但变化很多。1 8 和1 9 世纪它传遍欧洲。 马祖卡舞曲是三拍子的。众所周知马祖卡、圆舞曲、小步舞和波罗涅 兹都是三拍子的，而且没有固定的速度，一般来说它们的区别在于结构： 圆舞曲的乐段主题完整的表达一需要十六小节。而马祖卡舞曲只需八 小节。在马祖卡中，一个动机占两小节。 根据资料记载：马祖卡舞曲由波兰的玛祖维塔省发源。包括马祖尔舞 曲、库亚维亚克舞曲、奥别列克舞曲三种民间舞曲形式。马祖尔舞曲的节 奏快速有力，重音位置变化很多而且非常不规则；库亚维亚克舞曲则是抒 情的，速度较慢，重音一般落在每小节第一拍上；奥别列克舞曲是一种快 速旋转的舞蹈，重音大多落在每两小节一个单位的第二小节上。( 高晓光吴 国焘钢琴艺术百科辞典7 2 页中国大百科全书出版社) 第二章肖邦的马祖卡舞曲及其民族性 肖邦对祖国的热爱决定了他的创作总的方向就是：进步的爱国主义的 浪漫主义。肖邦从浪漫主义中只汲取了它的最好的、真正进步的、真正现 实主义的因素。对祖国的萦绕，对波兰人民生活的情系是肖邦创作灵感的 源泉。所以我们对于尚邦作品的理解，不仅要从浪漫主义这条线去思考， 而且要牢牢地抓住爱国主义这条主线，使我们自己在演奏肖邦作品的时候 不产生偏差。沉着、宁静最终达到纯朴的境界。在肖邦的音乐中纯朴发挥 了它的全部魅力，这就是艺术臻于最高境界的标志。 肖邦是浪漫主义时代最杰出的作曲家。在他的艺术中有波兰人民的心 灵的各种各样的表现。他的音乐中有宏伟的史诗，有英雄气概的篇章。在 肖邦的音乐的悲剧性的段落中，我们听到一颗丹心的哀痛。这哀痛不是使 入气馁，而是使人坚定的走向生活，对人类美好的未来充满信心。马祖卡 舞曲就是肖邦创作中具有浓厚的波兰乡土气息，最富于民族特性的作品。 马祖卡舞曲自兴起以来，经过多次的变迁，早期的马祖卡舞曲的样式， 与肖邦的马祖卡舞曲的形态、内容等都有明显的区别。肖邦并没有直接引 用民间的马祖卡，而是采用了马祖尔，奥别列克，库亚维亚克三种舞曲的 节奏特点和由对称性乐句构成的三段体曲式，由单纯朴素的农民舞曲升华 为艺术气息浓厚的音乐作品，创造出了新而复杂的音乐有机体。 马祖卡舞曲是从波兰的民族舞曲发展而来的。这种体裁的作品可以说 是肖邦创作中最富有民族性格和民族气质的作品，肖邦的民族精神和爱国 精神在这种体裁的作品中表现得淋漓尽致。正如伟大的德国音乐家舒曼所 说：“如果威震四方的君主知道肖邦的作品里，在他的马祖卡舞曲的纯朴的 曲调里包含着对他多大的威胁的话，他定会禁止这些音乐的，肖邦的作品 是藏在花丛里的一尊大炮! 注l 肖邦的马祖卡舞曲和民间的舞曲比较起来具有更高的一种境界，在这 个境界里，细腻的、温柔的、暗淡的色调变化，代替了丰富和鲜明的色彩。 肖邦借用了波兰固有的乡土舞曲的形式，并柔和了“马祖尔、“库亚维亚 克 、“奥别列克一三种波兰民间舞曲的特点，以他独特的创意发展成新鲜 的形态与内容。 ( ( 注l 作者：王芝芙钢琴诗人肖邦的故事8 3 页1 9 8 2 年山东人民出版社 第三章肖邦马祖卡舞曲的节奏特点 肖邦的马祖卡舞曲融汇了“马祖尔丹、“库亚维亚克升、“奥别列克 三种 波兰民间舞曲的节奏特点。 “马祖尔是几个世纪前已经有的一种民间的舞蹈，这种舞蹈的舞步 很多，十分丰富，舞者常常用脚来作出种类繁多的花样。 例如o p 3 0n o 2a 段 这段采用的就是与马祖尔相近的舞曲节奏，重音多落在第二，三拍上， 但是在第四，第八小节等处，肖邦本人给第一，二拍上的三个音符都加上 了重音符号。可见它的重音是经常变化的。这种做法是为了本段的两种音 乐风格( 活泼和豪放) 发生对比，从而产生了极强的戏剧效果。 如o p 6 3n o 1 的a 段 l 萨i 呈二一崮撕秘 ( i 声。一一 t ， 炒魂里 ，；i j t 一| 卜号葑霉， 这段也同样采用了马祖尔舞曲的节奏特点。可以看出，本段的节奏特 点很有规律性：节奏重音是在第一拍和第二、三拍交替。可以看出，当出 现第一拍为八分音符加一个十六分休止符和一个十六分音符的节奏型时， 重拍须落在第一拍上。如果第一拍是两个均分八分音符时，重拍常落在二， 三拍上。可以看出马祖尔舞曲节奏的共同特点是，凡第一拍出现附点音符 节奏型时，几乎都要将附点音符拉长。这种对节奏的自由处理在下边这段 话中得到了集中的反映：“肖邦创作手法中的一个特别之处就是对节奏的 自由处理。但是这一特点显得如此自然，以至于多年来我都未曾注意到。 1 8 4 5 年或者1 8 4 6 年的一天，我当着他的面说出了我的意见。我说他弹奏的 马祖卡舞曲中大部分节奏似乎都不是写成的3 4 拍而是4 4 拍，因为 他延长了小节中第一拍的时值。最后我请他弹一首马祖卡舞曲，我大声地 打出4 4 拍子，所有的节拍都合得丝毫不差。他笑了起来，解释说这一独 特性源于这种舞蹈的民族特点。听肖邦演奏真是不同寻常，因为你感觉到 3 4 拍的节奏，同时又听到双拍子。很显然并不是每一首马祖卡舞曲都是这 样，但是许多是具有这一特点的。一选自查尔斯哈莱爵士的生平与 通信 又如o p 5 6n o 2a 段 罐蔼丢 ， 一一一i 这首马祖卡舞曲的节奏要显得比前两首单一，重音基本是落在第一拍 上的，只是在一个乐句的最后一小节，左手连续三个琶音的时候，重音是 在第三拍上。 奥别列克和库亚维亚克舞曲在节奏上比马祖尔舞曲要平稳，和圆舞曲 有些相似。但和圆舞曲不同之处是：奥别列克和库亚维亚克舞曲的节奏， 壹p 纩 毒愕一bf一 二， 一_ 一一k - 卫 扩一 ：l ，一， 譬 重音的排列要比圆舞曲丰富，有趣味性的多，而且重音都不落在小节的第 一拍上。 “奥别列克 一词意为“转圈子 由于它的速度快，所以节奏简单常 用音型化的和旋以及大跳的旋律进行。肖邦有不少的段落采用的是奥别列 克舞曲的形式。奥别列克舞曲的重拍大多落在每个第二小节的乐汇的第三 拍上。 例如o p 3 0n o 2 的中间部分 这部分可以很清楚地看出，重拍是在第二、三拍上边的，而且一直如 此，直到乐句结束。这是很典型的奥别列克舞的节奏型，非常像“转圈子 。 又如0 p 5 6n o 2 的中段 r i l 主 l咕主 一 ， 。i i 这一部分的重拍也是在第二、三拍上的，肖邦亲自在第二、三拍上加 了f z 的标记，就是要提醒演奏者需要将二，三拍强调出来。 还有o p 6 3n o 1 的中间部分 苎亨p7 ，r 一i。 工_ p l 手y ：-域 苎警露 _ ， ：一一 i ，o i；缮 ： l 广 ；一 ，摊君_ 彝 一r， !支： 声， ；：r一哥二 一 一， ，=一一磊冀 缸竺 0 _-，户 莓p： 、一：， r拇o； 一：一，一_ ：一矿 、 k 一 口区 叶 孟器j - 。筝一；。i 1 ：一!： o j - 一 0 ， 一j _ 学二警一牵+ 叫 一“j r o 一 - ：争一，o 。， u r r ；! ? j ， 一 - - - t - ：, f t ：，一一 手一l l j 一 ii 。， 1l #一 一k 。 i 量苎_ 铆 从这里可以看出，肖邦为了突出奥别列克舞曲的重拍，左手可以只出 现在小节的第三拍上，而头两拍的左手均为休止符。 库亚维亚克舞曲是一种非常古老的舞曲形式，并且只在库亚维省流行。 它的音乐常用小调，旋律非常抒情，经常运用三连音及装饰音 库亚维亚克舞曲的重音分布非常有规律，也非常一致，多在小节头一 拍上。 例如o p 6 3 n o 2 的a 段 弗常 章韶 摹 肖邦在这首作品前边加上了( 慢板) 的标记，从速度方面证明 了这是一首库亚维亚克舞。重音不是那么突出，旋律体现出很多声乐的特 性：抒情，连贯，歌唱。 又如0 p 6 3n o 3 的a 段 矽l 肆巧呼 b 镑薯卜1 ! 引亨乎 一l 旷而；) ip 亨- 一! r 多， 0 ，ip p _ j 手l 爹i t 亨亨一声多一一 ；l j - i 一 一 一：| 此曲是典型的库亚维亚克舞，节奏很像慢速圆舞曲，重音分布要自由 得多，落在第二拍上的居多。 在肖邦的马祖卡舞曲中，以上三种波兰民间舞曲形式以马祖尔舞曲形 式最为常见。值得一提的是，肖邦在他的马祖卡舞曲中通常是并列使用几 种舞曲形式。利用马祖尔舞曲、库亚维亚克舞曲、奥别列克舞曲三种波兰 民间舞曲的不同形成鲜明的对比。 第四章对八首肖邦马祖卡舞曲的演奏注释 肖邦所写的旋律太优美动人了，有时多变的半音使歌唱性与语言性相 结合的旋律的清晰轮廓逐渐朦胧起来。它们虽然没有丧失舞曲性的基础， 但是实际是缠绵悱恻的歌曲。 以下是八首肖邦最具代表性的马祖卡舞曲的演奏注释： o p 3 0n o 1 1 8 。f 上- 二 一ii 、_ 1 、 ，一， 霪，主夏翼毫嚣盖m i r - f 妻 ；j 二；i j l 1 一y ! 坌兰二j _ 一m l l l , m j 本首乐曲是在第3 拍上弱起开始的，头一个g 音上，肖邦标记了一个 重音符号，必须要强调出来。第1 个四小节乐汇要处理得非常轻，这样才 能与5 8 小节的第2 个乐汇形成音响上的对比。这里特别要注意第6 小节 左手的上行动机，这个线条的表现可以增加乐曲的丰富性。第一乐句的结 尾，肖邦也标记了重音，同时，第8 小节中声部上行3 度线条是向第2 乐 句的过渡，应该做渐弱处理，使乐曲回到与第一乐句相同的安静气氛中。 第9 小节，中声部的f 音可以用左手奏出，使旋律得以更加自如地表现， 以后相同之处都可以做同样处理。 秘释： 一：茬i 二0 r 璺蟛? “： 鬯盘? 袭莓主蓦i 苇i i i 。+ j - 白孚扣为 一a 1 1 1 j l ：，： o p r 。 。l 一碎：l 一 第1 6 小节，第2 乐句结尾处， 调到降a 大调。肖邦在此处标记了 量弹轻，防止与旋律声部混淆。 出现向中段过渡的减和弦，之后迅速转 “突出，为了表现出来，应把中声部尽 f ，一一一千 舞苎圭弓- 王j 0 川山出 一 一 ，l i p 7i一 6 。 炒一h ；二 r r 工 【r 一 - 一 l l 一- 1 l i | 一 2 7 ，2 8 小节高声部的连线，在某些版本里是断开的，请演奏者自行选 择。第2 9 小节开始的模仿乐句，不要过早渐慢，因为肖邦只是在3 5 小节 才标记了渐慢，在3 7 小节立刻恢复了原速。肖邦的意图是使整首马祖卡结 构紧凑，所以不可渐慢过多。 o j 。u j i1lj i 1 m k , ，一_ = ， 一- i - - _ 二：；h _ - - i i - 荨芦i i kt 厂 ：眇 孽南 l 曼，皇 一h 一 。k 二f 二：1 毒l 呵1 # 一 = p - 兰卫i 乐曲结尾处，第5 l 小节，踏板应该延续一小节，第5 2 小节，肖邦没 有标记踏板，因为此处音量已经削弱到了p p 力度，此处的连线完全靠手做 出来。第5 3 小节中声部，低声部的伴奏应当用另一种音色弹奏，与旋律区 分开来。 o p 3 0n o 。2 a i o c i r r e t l o 自f 开；= ；基刍j 基兰兰乏j 兰三釜兰王基：至兰兰兰王室量 i d 口一l ，。- l 一二tl ， 曹41,，曩 本曲是在第三拍上弱起开始的，弱起的d 应该处理得很轻，并且向第l 小节的第1 拍倾向。第2 小节的重音在第2 拍上。因此头一拍的两个八分 音符要短。第3 9 1 1 1 3 小节的装饰音应当处理得快而且轻，这样可以避 免主题三连音的变形。这些装饰音应当在左手低音之前或者和左手低音同 时发出。第4 第8 小节三个连续的音最好都用三指弹奏，肖邦在几处相似的 地方都用了同样的指法，( 如o p 6 3n o 2 第8 小节，o p 2 1n o 1 第2 4 小节， o p 2 4n o 35 - 6 小节) ，并且，3 个d 音要连续地快速演奏，近似于三连 音。头两个8 小节乐句，都要注意p 与f 力度的对比，加大音乐的对比。 乐曲在第1 3 小节处进入中段，此处为三个声部，高音声部是旋律，伴奏和 弦要尽量安静，并且要有自己的走向，配合旋律声部，增加音乐的张力。 一 1 ，f 一 ， t 暑- dl jt l 一 工t t , - r 1 斡一- l - l i t _ e ! 二- j ji j _ 一- 日 罄产 t 主j 兰 ! 叠 。；一- 一j 啊，。g ，k 一一r t _ rr i j - k 。乒。 i 娑- 一 薯il 。 钳 ， j - 垂d f r 。五 6 一l t ，。u l 一1 ，! i ：一aj r ，一。 一一一 r 。r ，5 _ 一一i 叫 一 lii 一。，f 。 l ， 甲f ri a ，簟毒 一 芦车焉f ；- # ，荨兰一。 一i 一- jf一i ! i二ui 一 r 知- | r - ；二；，一# ! 卜 _ 一一，鼍二一n 1 r 一j 】一犷暑芦e 菅节一 一- i r 1 e 一， 至一= !i t j w - 二_ l ，r 一。一- ，。p ! 可一：j r1 l r tl1l t 1r 1 。t t 对- ；一=-擎霉j善 蠢一：耋碡 一i f j 4 i ：1 l 一 巴 - 一- f 第1 7 ，1 9 ，2 1 小节为渐弱，第1 8 ，2 0 ，2 2 小节为渐强，强弱交替， 在2 4 小节处达到本句的高潮，之后重新回到安静，以同样的乐句再次走向 高潮，进入c 段。 一暑- 几1 _ i i i 酉! 一一、。鼍! 、 牌。警一鹫# 瞄 i - 一l 了- - ：l i 一一o- + 一一 。f l ： ：j 一 ， 墨曼1 k ，jl r 叠。- j#p = = p 善莘 _ 一 煎一。蔓! f = 一、茸、。 l 蟹疆一一一一_ i 一。卜一 _fl 一 - 鞋善墨霎 一一 举鑫耋三 一一- 一i - i。1aim兰，芒# j f j 暑【鼻js i n j 二一+ 1国j o 配一薹一寡辞舞j 3t 。 ，i i 。l 。e【r，二 1 。 量量 这首马祖卡是整个3 0 号作品中最阳光的一首，有人写信给肖邦，说本 曲很像节日的庆典，肖邦表示同意。但是肖邦并不想过快演奏本曲，因此 在开头加上了“不过分的快板卯标记。本曲的重拍多半落在小节第2 拍上。 开始的8 小节是引子，正式的舞蹈是从第9 小节开始的。第8 小节的上行 不要渐慢，肖邦标记了渐强，是希望迅速过度到第9 小节。本曲力度变化 十分频繁，细节及其丰富，并充满了3 度行进，难度较大。第9 小节的f 标记不要演奏过重，要为第1 5 小节的f f 标记留些余地。从1 3 小节到1 6 小节，力度对比及其强烈，p p - f f - p p 的连续标记要处理得果断，干脆，转 换要十分准确。p p 力度可以借助弱音踏板来表现。 直_ l 一一l 二k 一厶堞；- “一t 、二一! ：- ： a v l j t 1 v 7i 一i 一“一 一l 7 rri f o- - l 二 x - t i m i姐 - ， i 妇 臻度-二： l 一吁p 。嶝毫连t 第1 9 小节的装饰音要弹得干净，清脆，十分考验演奏者的技术水平。 2 1 小节开始的乐句肖邦并没有标记渐慢，因此，要终于原作，不可擅自过 分渐慢。第2 5 小节进入b 段，肖邦在此处标记了“发自内心的歌唱“的标 记，因此右手旋律要及其歌唱，而且是发自灵魂的歌唱。第2 9 小节，肖邦 标记了”优美“标记，应当与2 5 小节加以对比。 第4 1 小节，左手第一个和弦，低音可以用4 指转为3 指的方法来保持 连贯，之后的一系列和弦都要演奏得平滑，干净，切忌用过多延音踏板。 第4 2 ，4 4 ，4 6 小节要特别注意4 分休止符，肖邦做这些标记是为了突出乐 汇间的呼吸，造成一种紧张的效果，把音乐推向高潮部分。 第5 7 小节，要注意左手低音旋律，右手的6 度和弦需要突出高声部， 重音落在小节的第2 拍上。 岳h ，h t i 一! 卜1 量-m l ,11 一j l - ：= f n 0 = t 鲁t = = | 卢 剞 ! 二- 7 ! ； 一m t h 生：，噌卜=一i j _ _ _ 。_ 一 第7 1 小节，肖邦仅在此处标记了渐弱标记，而未标记渐慢，渐慢出现 在第7 5 小节，一定要注意这些细节。第7 3 小节左手的重音符号不可弹奏 过重，因为音乐整体的音量到此处已经非常安静了。第7 7 ，7 8 小节，音乐 气氛重新回升，注意渐强的表达。从第7 9 小节开始，乐曲回归a 段，最后 在欢快的气氛中结束全曲。 o p 3 0n o 4 a i l , g r d t o ，c h o p i n o p 3 0 k 4 这首马祖卡是作品3 0 号的最后一首，是规模最大的一首，也是难度最 高的一首。这首马祖卡的色调与前一首有着巨大的反差，到处充斥着下行 动机，而且为c 小调，更加预示了本曲的矛盾，忧伤的基调。一开始右手 的高声部的和弦为主要旋律，左手部分应该用伴奏音色在下边衬托。马祖 卡从第5 小节正式开始，肖邦标记了“轻声力于此，应予以表现。左手1 0 度琶音要干脆，不可拖沓，节奏要非常准确。注意在第5 ，7 小节里，重音 是落在第3 拍的。要非常留意肖邦为旋律写的句法连线，休止符必须表现 出来，踏板切忌过多。第1 2 小节的延长音不可过长，否则会影响乐段整体 感觉。还应注意一点，5 1 2 小节的第1 乐句全部是在轻声的范围中，两次 渐强都要注意分寸。 本曲第一个f 标记出现在第1 7 小节，紧跟着在1 9 小节，出现了一段 上行的5 连音，虽然感觉上是放松了不少，出现了短暂的大调感觉，但是 速度要与之前保持一致，不可渐慢。注意在2 2 ，2 4 ，2 6 ，2 8 小节，肖邦都 未标记踏板，这些地方旋律靠手指作出连奏，左手需要干脆一些，重音落 在二，三拍上。 = j 坠二| ：三：l ； ，：。一二二c j ，一 o j z ： 删 一 。-? 量-f 曩矗一一 。一一毫一。 。曩矗一 一i 经过5 小节的过度，乐曲在3 3 小节进入b 段。第3 3 小节头一个f 音 需要与3 1 ，3 2 小节的重音符号作出对比，使得音乐的情绪转变极具戏剧性。 从3 3 小节开始的b 段，左手是典型的马祖尔节奏，注意休止符，以及细小 的连线，演奏难度极大。踏板需要在第3 拍抬起，一定不要用跨小节踏板。 肖邦在4 1 小节处标记“一直很安静”的标记，需要注意。 卜一j 一，一一卜l-f f 一气l qt；一 1 - - _ ，一一 f j 占 ，- 1 一一| ： ，一 一健 ， 。：，。n 一- o 、_ 卜一一+ r - f 一一1r 一 一 从5 0 小节开始，旋律变成了双声部，并交替出现重音标记，要准确加 以表现。从6 5 小节开始，曲子进入c 段，也是全曲高潮段落。注意肖邦写 的“及其歌唱 标记，突出右手的旋律，但是伴奏还要保持马祖尔的节奏 风格。 电 在第7 3 小节，出现了全曲第1 个f f 标记，7 4 ，7 6 小节的“保持音 标记需要充分保留时值。应该注意，9 1 小节处，有一拍的休止，在头次出 现本旋律的时候，肖邦并没有这样写，所以两次处理需要有所区别。 w _ _j j 一 二、y 凹三j ， ，1 卜- ， 第9 7 小节再次出现乐曲刚开始时候的引子，并在1 0 1 小节重新回归a 。- 1 一鼍乞1 _ 一。t 。- 3 ti 一卜、 ￥哥j 一- l _ o 一一 1 7 一 _ 一。= r 一 qr 一 1 1 一r 一 。 鼬 - ，h h - 轧t - b - 譬l 皂l k l 7 町一一f1 掣 p 一 r 芒 一 荤q = 乒一匀二 丹 ：卜 -ti l 尾声从第1 2 4 小节开始，在短暂的，貌似是上行的动机过后，音乐情 绪急速下降，用一连串的半音下行过度到了1 3 3 小节的p p 标记，并在第1 3 7 小节出现减速标记，音乐在沉思的气氛中结束。 o p 5 0n o 3 l 3 2 f mioderato。rchorin，矗ok?- 。一l 一 - 一 、 ，飞二- 一 l ，、 o f l _ l ：= 】“d = 手，i 5 召 q ”一- - - 一一一 f 村 。 一 i o i 1 卜 - ，一 一 b 蚺善 i f ，k i 皇。王二圭= 乏! 隧 z 皇 ! 一i 匡霸 ；= 二_ - = = = =，一一。 i 拿 l j二 c皇 - 一】一 j 这首乐曲也是肖邦所做的大规模的马祖卡之一，甚至可以作为单独演 奏的曲目。本曲结构及其复杂，织体交错，声部繁多，充满了难以置信的 丰富细节。也是肖邦马祖卡的巅峰之作。本曲的a 段全部是轻声处理，乐 曲开始的g 音标记了重音符号，要充分表现，紧接在第2 小节，左手进行 模仿，语气需要与右手一致。第5 小节处应放开踏板，作出左手休止符。 注意第8 小节的渐强。第9 小节，肖邦写上了长达两个小节的踏板，一定 要表现出来，肖邦这样写，就是需要这种特殊的音响效果。第1 3 ，1 4 ，1 5 小节的重音应该落在第2 拍上。第1 6 小节之后要从开始反复，注意g 音要 准时从第3 拍开始。 从第1 7 小节，乐曲进入b 段，色彩与之前有着强烈反差，充满了波兰 民族的光荣感与威严。b 段的重音经常变化，要特别留意肖邦所写的重音标 记。第2 5 小节，左手部分也是非常优美的旋律，两只手各自表现自己的旋 律，同时还要互相呼应。 第3 0 ，3 l 小节右手应把高声部保留。第2 9 小节处，注意左右手连个 旋律线条的走向并不一样，右手在渐弱的同时，左手要作出渐强，难度很 大。从3 4 到3 6 小节为声部最错综复杂之处，一定要注意区分开来，并强 调出a 段的主题动机。4 1 小节右手的装饰音可以稍微延长一些，注意p p 力 度的处理。第4 4 小节，踏板应该在第3 拍拿起，但是右手的g 音需要保持 到下一小节。 ， 一一 叁瞒j 。- 一车 一_ 1 二辞。f 一- 2 暑耳ij 。一， _ 一。= _ 一一一 一- 时 一 弋。一“ ， -t- ，一芒t 恝0 一一 ，零je i一 # ， 叼一- if 。1 _ 主】j 一，- j 一 ；o 一1 - r - jl 薹矗。孟兰l 一一t 一 1 1 1 1 1 1 - 一 一一= 一r-：t 一t = e = l 参童 0# 基l 套羹 0 一 - ；l i p _ l 。，if 一：r ，一一，一 j f r + 一十卜r 一 一 _ - 一 甲羔_ k f ， - 1 一卜一 一- - i i i m l , f l , t i i , i f 知 一谗：芦= ： 一 蓼瞒一ei l 譬缸互j i m _ 本曲从第4 5 小节进入b 段，开始力度为“轻声 。左手第3 拍向上， 这是马祖卡的舞步特点。第6 2 小节，踏板长度为两个小节，特别需要注意。 第7 0 小节，不需要踏板，左手需要用手做连线。整个b 段，重音都应该落 在第2 拍，并且要适当延长。 五囊_tl 五一工一直生一l 丑tl 、一- ，一l ，一，一薯套， i一 】f 一o r = 一f k 4 【- 一i 一 - r t 叫；rk 蚶一州 i 一 辽? i “- 一， 童，一 、j。1 甬i i 一l 二r 、- 一t r 1 f i 尾声从1 3 3 小节开始，一直到1 9 2 小节开始，尾声篇幅之大，是在马 祖卡中很少见的。而本曲的高潮部分也出现在尾声。从15 7 小节开始，经 过连个上行渐强乐句，将音乐推到顶峰。 从1 7 3 到1 7 7 小节，需要及其强烈的音乐张力，表现难度较大。之后 从1 7 8 小节开始，音乐急速下行。渐慢从1 8 7 小节才开始出现，需要留意。 乐曲最后在3 个f f 和弦上结束。 o p 5 6 n o 2 ，- c h o p l 耳i r j i 睁， 本曲是典型的民间音乐风格的马祖卡。前4 小节为引子，注意只用一 个踏板，中途不要换。马祖卡正式从第5 小节开始，右手4 小节一个乐汇， 左手两小节一个乐汇。第8 小节中声部的a 音可以用左手来弹奏，会更加方 便。第1 2 小节的渐弱一定要表现出来。1 3 小节开始，要与之前有明显的音 量对比。第1 6 小节和相似地方的强音标记可以理解为是第三拍上的重音。 第1 6 - 1 7 小节右手高声部的g 音是否应该保持，肖邦当时并没有很清楚的注 释，和中声部的g 是否应该保留。普遍的看法认为，这个g 音应当再重复 一遍。主要的争论就是是否应该保持它相反意见者认为：中声部的g 是一 个不同的声部，中声部的g 是表现一种伴奏乐器的音响，这是肖邦所说。 我个人认为，在其他这样的地方的g 音都应该再重复一次。第1 6 、1 8 小节 和其他地方左手的c - g e 和弦，肖邦都写成了琶音，但是如果可能的话， 最好不要演奏成琶音，由此我们可以推断出，这些琶音都是为了克服技术 上的难题而非要表现音乐。也就是说。如果手的跨度可以够到这个和弦。 就不要弹奏成琶音。 - f 两- j i i- j i- j 一i i - i 一j 一- 1 1 -i ，ii r j耵y 一p k 。 叫觇j ：攀蓉l超 一一- “巳 ” 。，童0 艮e 鼍一一 毳j l r_ i 一p ”i 画已_ = ji 盘 王- ： = ：可一1一 i 。 t ) 卜 - tl i 。一l j 本曲从2 9 小节进入b 段，音量不要过重。此段左手为旋律，注意马祖 卡的重音感觉，基本是在第3 拍上的。第3 7 小节，注意“优美 标记，音 乐转化要准确，干脆。右手高音旋律重拍在一、三拍上交替出现，左手重 拍则在第3 拍上。 从4 5 小节开始的乐句，左手出现了跨小节连线，演奏时应该与头一次进行 区别。5 3 小节，肖邦标记了“连贯 ，此处没有踏板，因此连线只能靠手指 做出来。 第8 4 小节( 即本曲最后一小节) ，右手的c - c 和弦最好也像左手那样处理 成琶音。本曲最后不要渐慢，而是要原速结束，以便过渡到下一首马祖卡。 o p 6 3n o 2 k碡 - 国，妒jic 一番卜1鲁, r - - 一l ! ， - l ”。e 女一e 世 i 一 删 y t illf 罕手 j t0 堆。罢 - 暑 i 1 2 卤i 毳；。诅 r _ 一_ j r l 一- 一 簪7 。 军；f r 了：t 聊 l【1z t 。t 疃一i ，1 ，一- ，一 、!i i 、 一 量 t 一t 一 一，一翻- 2 。恕- 一；。目q 三 kx 睁_ 二_ 。广r l r r r 7 ， ：一 j f 一 i： 一- 一- j r一一i 一 li 一 b 段为马祖尔节奏，注意不要停顿，两个小节为一个动机，两小节的第 二小节，重拍应该落到第3 拍上。注意第2 5 小节的减慢标记，需要做出来， 并立刻在下一小节回归原速。 一di _ 。 t ( 。j。r i l 。 ! 一、一 1 1 磊写- j 暑j f _ 嗥瞄露一一 一l 一一一o r 一r ” 些丑￥ o l 一f r _ _ - _ ： o ：u u 广 i i 一 宦b - 旨产，嗣卜十l 墨一| 从3 1 到3 4 小节的上行语气结束之后，立刻要在3 5 小节转换为