（汉语言文字学专业论文）喜剧小品语言幽默艺术研究.pdf

硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 中文摘要 幽默是喜剧小品的生命，没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界， 幽默技巧是关键性条件，而构成幽默的主要元素是语言。论文首次试图从较为宏观的角 度，把戏剧作为一种“会话”的艺术，从分析小品的言语行为入手，分析小品语言的 幽默特点，探索小品用以征服观众的幽默策略，以及要实现幽默效果所应把握和处理 好的几个关键环节。 全文由五个部分组成，第一部分介绍喜剧小品研究概况以及本文的研究目的，第 五部分简述对戏剧语言研究的认识和有待进一步研究的问题，论文的主体是第二、三、 四部分，其中第三部分是本文的重点。 第二部分“喜剧小品语言的幽默特点”，以大量生动的实例，从喜剧小品表现形式 的民间化和反映内容的生活化等特点，揭示喜剧小品的幽默是一种平民式的幽默；从 中国的社会传统和民族特有的心理角度出发，透视喜剧小品所负载的社会教化功能， 指出喜剧小品的幽默是种讽刺式的幽默；通过喜剧小品与其它艺术形式，诸如相声、 幽默音乐、幽默画、小说等幽默文学的比较，明确喜剧小品的幽默是一种戏剧表演式 的幽默。 第三部分“喜剧小品语言的幽默策略”，旨在探求喜n d , 品幽默的构成机理和语言 运作规律，这是本文的出发点也是落脚点。喜n d , 品构造幽默的语言策略很多，主要有 语音手段：如押韵、语音飞白、语速语调变化、不规则停连等；词汇手段：别解、易 色、缩略词运用、超常搭配等；语法手段：序换、整散句式组合、词类活用等；语篇 手段，如巧设突转和误会等；还有突破语用规则有效利用预设构造幽默的手段等等。论 文以二十年来喜剧小品尤其是春节联欢晚会上演的精品为素材，试图通过全景式的描 画，解构和发掘喜剧小品幽默的语言机制。 第四部分“喜剧小品语言应处理好的几对关系”，主要解决喜剧小品要实现幽默 功能所应注意的几个关键问题。作为大众对美和高品位文化艺术的追求目标，喜剧 小品语言应该有一定的评价标准和价值取向。在追求小品娱乐功能的同时，我们要 处理好“雅”与“俗”、“幽默”与“滑稽”、“方言”与“共同语”、“规范”与 “创新”等重大关系问题。 关键词：喜剧小品；语言：幽默；策略；特点 硕士学住论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t h u m o ri st h el i f eo fc o m e d i cs k i t s n oc o m e d i cs k i t sc a ns u r v i v ew i t h o u th u m o r w h e t h e rc o m e d i cs k i t sc a nr e a c hac l i m a xd e p e n d so nt h e i rh u m o r o u ss k i l l s ，i nw h i c h l a n g u a g ep l a y sak e yr o l e c o n s i d e r i n gc o m e d i cs k i t sa sa “c o n v e r s a t i o n a l ”a r t ，t h ee s s a y p r o b e si n t ot h eh u m o r o u ss t r a t e g i e sa n dt h em a i nf a c t o r so fi n f l u e n c i n gt h eh u m o r o u s e f f e c t si nc o m e d i cs k i t s t h e r ea r ef i v ec h a p t e r si nt h ee s s a y t h ef i r s tc h a p t e rg i v e sag e n e r a la c c o u n to ft h e s t u d yo nc o m e d i cs k i t sa n di n t r o d u c e st h eg o a lt h a tt h ee s s a yw i l la c h i e v e ，w h i l et h e f i f t hc h a p t e rt o u c h e su p o nt h ep r o b l e m so fl a n g u a g ei nd r a m at h a tn e e df u r t h e rr e s e a r c h c h a p t e rt w o ，t h r e ea n df o u rc o n s t i t u t et h em a i nb o d yo ft h ee s s a y , a m o n gw h i c hc h a p t e r t h r e ei st h em o s ti m p o r t a n tp a r t 1 1 地s e c o n dc h a p t e re x p l o r e st h a th u m o ri nc o m e d i cs k i t si sh u m o ro f “c o m m o n p e o p l e ”b ye x a m i n i n gt h ef o r ma n dc o n t e n ti nt h e mw i t hl a r g en u m b e r so fl i v e l y e x a m p l e s b e s i d e s ，i ts e e st h r o u g ht h es o c i a le d u c a t i o n a lf u n c t i o n so fc o m e d i cs k i t s ，a n d f u r t h e r m o r ep o i n t so u tt h a th u m o ri nc o m e d i cs k i t si sh u m o ro fs a t i r e w h a t sm o r e ，i t m a k e sc l e a rt h a th u m o ri nc o m e d i cs k i t si sh u m o ro fd r a i n ab yc o m p a r i n gc o m e d i c s k i t sw i t ht h eo t h e ra r t i s t i cf o r m ss u c ha sc r o s st a l k ，h u m o r o u sm u s i c ，h u m o r o u sp a i n t i n g o rh u m o r o u sn o v e l s , e t e n et h i r d c h a p t e rd e a l sw i t ht h eh u m o r o u sm e c h a n i s ma n dt h ea p p l i c a t i o no f l a n g u a g er u l e si nc o m e d i cs k i t s ，w h i c he m p l o ym a n yl a n g u a g es t r a t e g i e s o nt h e p h o n e t i cl e v e l ，t h e r ei sr h y m e ，m a l a p r o p i s m ，c h a n g i n go fs p e a k i n gs p e e da n di n t o n a t i o n ， i r r e g u l a rp a u s ea n dl i a i s o n , e t c o nt h el e x i c a ll e v e l , t h e r ei sm i s u n d e r s t a n d i n g , c h a n g i n g o fe m o t i o n so rr e g i s t e r s ，e t c ，a b b r e v i a t e de x p r e s s i o n sa n ds u p e m o r m a lc o l l o c a t i o n s ，e t c o nt h es y n t a c t i cl e v e l ，t h e r ei ss w i t c ho fw o r do r d e r ，c o m b i n a t i o no fc o m p l e t ea n d i n c o m p l e t es e n t e n c e sa n dc o n v e r s i o no fw o r dc l a s s ，e t c o nt h ed i s c o u r s el e v e l ，t h e r ei s s u d d e nt r a n s i t i o n , i n t e n t i o n a lm i s u n d e r s t a n d i n ga n db r e a k i n gp r a g m a t i cp r i n c i p l e s ，e t c b a s e do nt h ec o m e d i cs k i t s ，e s p e c i a l l yt h eo n e sp e r f o r m e di nt h es p e c i a ls p r i n gf e s t i v a l p r o g r a m so nc c t vi nt h ep a s tt w e n t yy e a r s ，t h ee s s a yi n t e n d st oa n a l y z et h el a n g u a g e m e c h a n i s mo f h u m o ri nc o m e d i cs k i t s t h ef o u r t hc h a p t e rm a i n l ys o l v e st h ep r o b l e m si n c a r r y i n go u tt h eh u m o r o u s f u n c t i o n si nc o m e d i cs k i t s s i n c et h ep u b l i cp u r s u e st h ef i n ea n dh i g h q u a l i t ya r t ，t h e 甜 顽士学位论丈 m a s t e r st h e s 【s l a n g u a g eo fc o m e d i cs k i t ss h o u l dh a v ec e r t a i ne v a l u a t i o nc r i t e r i o na n dv a l u eo r i e n t a t i o n b e s i d e sa c h i e v i n gt h er e c r e a t i o n a lf u n c t i o n ，w en e e dd e a lw i t hs u c hr e l a t i o n sw e l la s b e t w e e n “r e f i n e d ”a n d “p o p u l a r ”t a s t e s ，“h u m o r a n d “r i d i c u l o u s n e s s ”，“d i a l e c t s a n d “c o m m u n i t yl a n g u a g e ”o f “c o n v e n t i o n a n d “i n n o v a t i o n ”，e t c ，i nc o m e d i cs k i s ， k e yw o r d s ：c o m e d i cs k i t s ；l a n g u a g e ；h u m o r ；s t r a t e g y ；f e a t u r e 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作所 取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体 已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以 明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名：冲扣杉日期：加。厂年，f 月旷日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本 人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索， 可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 导师签名 主摘0 日期：妒叮年f f 月，亨e l 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人的学 位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程”中的规定 享受相关权益。圜塞途塞握变蜃澄厦；旦坐生i 旦二玺i 旦三生筮壶! 作者签名：坤把移 日期p 件；月厅日 导师签名主杠f 0 日期：如口r 年f 月f 8 日 硕士学住论文 m a s t e r st h e s i s 一、引言 1 1 喜剧小品的界定与发展 “小品”一词，始见于一千五百多年前对于大乘佛经教经典般若波罗密多经 的翻译。当时有两种译本，全本叫大品般若经，简本叫小品般若经。后来这 个词被文学界移用，称短小的散文、杂感或记叙文为小品。”。“小品这个名词，晋 代就有了的，但当时所谓小品，指的是佛经的简本，释氏辨空间日：详者为大 品，略者为小品，文艺上所谓微篇短制为小品。”。我们这里所说的“小品”，是戏 剧从文体上借用的名称。就其本意原是戏剧的小片段，最初是专业戏剧演员用来训 练表演技能的手段，后来发展成为一种独立的艺术门类。用“小品”来称谓这种比 独幕剧还短小的戏剧形式，却很名副其实。小品，顾名思义，就是小而耐人品味。 小，是它的外在形式：短促的时间，单一的空间，很少的人物；品，是指特定的内 涵：题材、人物虽说司空见惯，身边随处可见，但到了小品里面却使人耳目一新， 心灵震颤，使每个观众都能从自己的地位出发，品昧到个中滋味。小品可以有正剧、 悲剧和喜剧，我们研究的是早已为人们所熟悉和接受的喜剧小品。“喜剧是通过事 物的矛盾来否定丑而产生笑的一种艺术，它如同一般戏剧，有矛盾冲突和高潮起落， 但整个结构充满了令人发笑的场面，它的台词往往是幽默语言的精彩片段。”。喜剧 小品以人们的日常生活为创作素材，用两三个演员在十几分钟的时间内表演一个有 起讫的生活情景，以达到使人开怀，使人受到思想启迪的目的。 如果从8 0 年代初王景愚、游本昌的哑剧小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算 起，中国新时期的喜剧小品已经走完了2 0 年的风雨历程。在这不算太短的时间里， 喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形 体变形向语言幽默方向的转化，涌现了一大批优秀作品和一个又一个的喜剧明星。 让我们简单回顾一下小品的历程：1 9 8 3 年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演 了哑剧吃鸡，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1 9 8 4 年春节晚会 演出了小品史上第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的小品吃面条，这被 认为是第一个完整意义上的小品，也是称得上第一个有影响的小品节目。随后的 项冶喜剧小品片知录叫电视与戏剧，9 2 ( 3 ) ：5 0 王东明戏剧小品刍议【j 】电视与戏剧，9 2 ( 3 ) ：4 5 龚维才幽默的语言艺术 m i ，重庆出版社，9 7 ：1 9 4 硕士学住论文 m a s t e r st h e s i s 1 9 8 9 年，黄宏携自刨小品招聘闯进央视一炮走红，之后他表演的连串小品超 生游击队、手拉手、婚礼、打扑克、找焦点、鞋钉、足疗、兄弟、 装修等，伴随全国观众度过了十余个春节，而赵本山自从1 9 9 0 年凭借小品相 亲第+ 次走上央视春晚后，后来的小九老乐、征婚、红高粱模特队、拜 年、昨天今天明天、钟点工、卖拐、送水工、功夫等等，使赵本山 的表演风格独树一帜，成为艺术界必不可少的大腕级小品演员。人民艺术家赵丽蓉 老师也是宝刀不老，以英雄母亲的一天、妈妈的心、打工奇遇、如此包装 等一系列上乘之作，把小品的幽默魅力表现得淋漓尽致，为喜剧小品锦上添花，宋 丹丹、郭达、范伟、蔡明、潘长江、郭冬临等喜剧明星，也因在喜剧小品中的出色 表演，倍受观众青睐。喜剧小品很快以压倒相声的威势成为语言类的重头戏，走向 了全面繁荣。2 0 0 5 年今麦郎杯第五届c c t v 小品大赛，又一次通过大众传媒电 视，将小品推到了戏剧舞台无法企及的地步。4 8 个作品中，喜剧小品占了1 8 个。 这些作品给每个电视机前“沙发上的上帝”带来了无尽的欢愉。 1 2 喜剧小品研究现状 与舞台的火爆比较起来，关于喜剧小品的语言幽默艺术研究，却显得门庭冷落。 若从单纯的幽默或幽默语言的研究来看，国内外有许多学者已经对幽默进行了各种 研究，成果不少，著述颇多。国内的有陈孝英的幽默的奥秘( 中国戏剧出版社1 9 8 9 年版) 、胡范铸幽默语言学( 上海社会科学院版社，1 9 9 1 年版) ，谭达人的幽 默与言语幽默( 生活读书新知三联书店，1 9 9 7 年版) 、龚维才的幽默的语言艺 术( 重庆出版社，1 9 9 7 年版) 等等，若从戏剧理论的角度而言，有关喜剧小品的 研究成果算不上丰硕，但关于戏剧创作和表演方面的探讨分析还是比较充分的。出 现了像陈孝英、韩鑫、高鸣鸾、张子扬、孙祖平等一批戏剧理论研究的专家学者， 他们大多从戏剧专业角度研究小品创作和表演中的各种问题。宏观上的诸如小品的 定义、定位问题，大众审美效应和哲理化倾向问题，微观上的如小品的开头、结尾 的技巧、人物塑造、情节安排等等。可喜剧小品的语言研究，却未得到应有的关注。 李海英的硕士学位论文赵本山小品语言研究算得上是从语言学专业角度研究喜 剧小品的难得成果，她的赵本山小品语言表达手段略述。就是其学位论文精华 的浓缩。可这种针对个别演员及其作品所做的小品语言研究是不全面的，尤其是作 为喜剧小品生命的“幽默”，其本质特性、其构成机制和运用技巧，并未得到应有的 李海英赵本山小品语言表达手段略述【j 】修辞学习，2 0 0 3 ( 1 ) ：2 8 2 9 - 1 5 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 关注和全面深入的探讨，至今还尚未发现针对喜剧小品幽默艺术的较为宏观的号项 研究。 1 3 本文研究范围和目的 喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧 小品更是一门舞台幽默表演艺术，而构成幽默的主要元素就是语言。语言同幽默有 着密切的关系，因为大多数幽默是通过语言形式表现的，尤其是通过语言要素的变 异使用生发出来的。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当 代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于其语言、表演等幽默形式的 美的表现。喜剧小品借助电视这一大众传播媒介，产生了巨大的轰动效应，得到了 亿万观众的追捧和喜爱。不仅如此，喜剧小品还把调侃带到了人们的日常生活中。 我们经常听到诸如“小脚侦缉队上来了，你先撤，我掩护”、“你以为换上马甲我 就不认识你了”、“组团忽悠来了”等等搞笑的小品片段。这种幽默言语早已成为 喜剧小品的亮点深入人心。可以毫不夸张地说，幽默是喜剧小品的生命，没有幽默 就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界，幽默技巧是关键性条件。与相声幽默 或小说等其它文学样式的幽默比较起来，喜剧小品的幽默语言自有其独特的个性和 魅力。忽视幽默语言研究可以说是小品理论与创作研究的一大缺憾。笔者注意到了 这一点，并首次试图从较为宏观的角度，从分析小品的言语行为入手，分析小品幽 默的特点，探索小品构造幽默的基本方法和策略，以及实现幽默效果所应把握处理 好的几个关键环节。 提到言语行为，胡范铸在他的从“修辞技巧”到“言语行为”一文中做了 很好的解释：“所谓言语行为就是用语言实施语用意图的行为”。喜剧小品的语用 意图一是要有可笑性，即必须产生喜剧效果，这是由小品的娱乐功能决定的；二是 要求可笑的内容必须蕴含某种寄寓，让人有历回味，也就是小品必须具备教化功能。 合二为一就是要喜剧小品要具备幽默特性。那么一切的言语行为就要为实现幽默而 努力。关于“幽默”这一概念，它的出处，古今涵义的嬗变等，在许多有关幽默的 书籍和文章中都有解释论述，此处不再赘述。在此只选用两个较为常见的解释：“有 趣或可笑而又意味深长”o ，如若再具体一些，“美学名词。英文的音译。通过影射、 讽刺、双关等修辞手法，在善意的微笑中，揭露生活中乖讹和不通情理之处。”。后 胡范铸从“修辞技巧”到“言语行为”川修辞学习，2 0 0 3 ( 1 ) ：3 现代汉语词典【m 】商务印书馆，2 0 0 2 ( 增补本) ：1 5 2 0 辞海【m 1 上海辞书出版杜，1 9 7 9 7 9 1 3 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 一解释主要是从表达或创造幽默的方式、态度和内容上来界定幽默的。幽默有多种 类型，可分为情境幽默和言语幽默。本文主要关注言语幽默。喜剧小品的幽默到底 是一种什么幽默；它的幽默品格有着哪些与众不同的特点；喜剧小品的幽默手段和 技巧有无规律性可寻：作为一种民间艺术形式，喜剧小品在实现其娱乐功能的前提 下要注意哪些方面的关系，处理好哪些关键环节等等，这些都是人们过去未曾关注 或关注不够而本文需要解决的问题。研究小品艺术的幽默特点、分析其幽默策略、 把握其雅俗关系是喜剧小品研究不可或缺的重要组成部分。此项研究无论对喜剧小 品的创作实践，还是对观众鉴赏能力的提高都具有重要的理论指导价值；对倡导先 进文化，提高全民文化素养，促进大众身心健康有一定的积极作用。 4 硕士学位论文 m a s t e r l st h e s i s 喜剧小品语言的幽默特点 幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。幽默 语言可分为语言表达的幽默和语言创造的幽默喜剧小品的幽默主要指后者。因为 在喜剧小品中主要表现为对语言的运用，因而确切地说当称之为言语幽默或幽默言 语。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品 格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点。主要表现在以下几个方面。 2 1 平民式的幽默 幽默是审美主体( 包括刨作者和接受者) 和审美客体( 或表现为“笑料”素材， 或表现为幽默作品) 互相感应互相渗透的结果。幽默欣赏是不同于幽默创作的另一 层面的审美活动，它有自己的特点和个性。幽默欣赏要求接受者具备笑力( 即幽默 感) 和理解力( 知识力、想象力、再造力、意会力、贯通力、生活阅历) 。理解力 使幽默欣赏成为一种自觉、能动、理性的活动。有位名人曾说过“幽默在笑者那里。” 幽默的成功有赖于笑者的配合。钱钟书的围城不失为语言幽默的典范，可它那 是“阳春白雪”似的“学者式”的幽默，能接受并欣赏它的读者一定是具有相当文 化水平且鉴赏力不错的知识分子。即便是老舍的“市民式”的幽默亦或是赵树理的 “农民式”的幽默，那也只是局限于有阅读能力的文化人圈子里，不是真正意义上 的大众幽默。可喜剧小品语言的幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽 默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、 变化快等特征，是下层人民的俚俗文化。但是这种“俗”并不是“庸俗”、“低俗”， 而是俗中有雅。因此，无论是满腹经纶的大知识分子，还是目不识丁的黄包车夫， 都不存在因不屑看或怕看不懂而退避三舍，敬而远之的道理。又因为喜剧小品具有 时间短、娱乐性强的特点，在当今社会快节奏发展，竞争日趋激烈的环境下，广大 受众更趋向于选择相对不费力的，具有娱乐功能的艺术样式，因此这种平民式的幽 默使喜剧小品很快成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式。喜剧 小品语言幽默的平民性从以下两个方面可见一斑。 2 1 1 言语形式的民间化 语音上，选用大量富有表现力的方言土音。这种地域式的声腔在人物身上常常 有一种典型化了的性格色彩，或憨厚或狡诈，或马马虎虎，或斤斤计较，或土或洋。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s l s 有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。如已故表演艺术家赵 丽蓉老师表演的小品在这方面就独具特色。1 9 8 9 年以英雄母亲的一天亮相中央 电视台，从此小品的舞台上多了一位唐山口音、非常可爱的赵大妈。她常将阳平念 成阴平，将上卢变成阳甲：“钱q i o n ”、“太后大酒楼j i d1 6 u ”、“小刘l i o ”、“你要 是早说，我不都明白m i n gb a i 了吗。”这种典型的、只突出了声调变化的北方口音， 使得她的小品语言既具有乡土特色，又避免了完全使用方音而造成的理解困难和交 际障碍。1 9 9 0 年元旦晚会，黄宏、宋丹丹主演超生游击队，说的是一对农村夫 妇为逃避计划生育沦为盲流，给三个女儿分别取名“海南岛”、“吐鲁番”、“少林寺”， 并为肚里的孩子做了“屁( b ) 超”，这些特色用语，以谐音和联想创造的新单词，至 今仍为人们所津津乐道。由于作品间接地配合了联合国世界人口日的主题，收到了 意想不到的效果，反映的热烈程度甚至超过了以往任何一部小品。从此，“东北风” 开始在小品里迅速刮起。以黄宏和宋丹丹为代表的一大批操东北口音的小品演员开 始在小品里大放语言异彩，赵本山、高秀敏、范伟等来自东北那旮塔的喜剧演员更 把东北方言发扬光大，使其成为电视晚会小品的特色之一。 在用语方面，喜剧小品大量选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语、 惯用语，生活中的流行语、流行歌词、影视剧经典台词等等，表现浓浓的生活气息。 比方说它常运用方言词语来组织包袱，制造笑料，达到幽默诙谐的修辞效果。尤其 是熟语中的惯用语和歇后语，因其词语来源于民间，结构灵活有特色，表情达意具 体形象、生动有趣，在喜剧小品中使用频率较高，表达的幽默效果亦较为强烈。“别 整这没用的，整点干的吧”( 相亲) ；“正愁没人教，天上掉下个粘豆包。”( 红 高粱模特队) “心拔凉拔凉地”( 心病) ，“整、粘豆包( 东北人喜爱的一种食品) 、 拔凉”等等这些语词的运用，充满了民间的、平民的、言语交际的人情味儿。喜剧 小品不允许对人物作冗长静止的叙述性描写，而应当一个动作，几句话，就使人物 活生生地站起来。而运用富有地方特色的语言塑造人物，更便于在“土”与“俗” 中表现人性，使人物更具有深厚的文化历史感，也更能借助世俗生活本身所蕴藏的 力量来打动观众。 再以歇后语为例，老百姓叫“俏皮话”。它是汉民族特有的一种幽默语言形式， 它的幽默和诙谐是利用前一部分和后一部分之间在语义上的意外和怪诞的组合来 构成的，使严肃的东西与不严肃的、荒唐的东西拧合在一起，极符合戏剧性的表演 形式。如拜年中，胖大嫂口q 养鳖老汉去给乡长拜年，多说点好话，老汉犯愁了， “完了，你让我玩鱼塘行，让我说话好有一比蛤蟆蜍子去南极根本找不着 北；脑血栓练下岔根本劈不开腿；大马猴穿旗袍根本看不出美”，老 硕士毕位论文 m a s t e r st i e s i s 蔫听说“范乡长”变成了“范县氏”，责怪他老婆说：“小样儿，你这是耗子给猫当 三陪挣钱不要命了”；在小品有钱了中，当做白同梦的老孟让媳妇去给村 长支一万块钱现金，媳妇不得己实话实说时，村长生气了，说：“我听明白了，你 们抽奖中了1 8 0 万，我大哥做个梦，还没去抽呢。谁信呀? 上坟烧报纸你糊 弄鬼吧! ”结果，媳妇怕得罪村长，做梦拉上了饥荒。这些在东北人口语中常用 的俏皮话，生动、风趣、幽默，结合特定的上下文语境，不仅使话语获得了丰富的 潜台词，而且跳跃性地表现出了人物刹那间的心绪与情感变化。逼真的语言氛围给 小品染上了十分浓厚的生活化色彩，人们觉得它不是装出来的，不是模仿出来的， 而是民间生活中真实语言的呈现，是真正的本土性的东西。因此，它拥有来自真实 的力量。喜剧小品正是以它那地道的土味儿，“讲述老百姓自己的故事”。 将流行歌词作为一种语言元素融入到喜剧小品台词之中，也是小品幽默的常见 形式。歌词既是我们最古老的艺术语言，也是我们最现代的话语表述方法。流行歌 词本身就来源于生活，具有口语化、通俗化的特点，但它又是经过提炼加工了的艺 术语言。巧妙将流行歌词嵌入台词，往往能使台词的构成材料时尚化、新质化，使 原本普通平易的话语在瞬间焕发出语言的“艺术美”。请看拜年中的一段台词： 高秀敏：我是你老姑， 范伟：老姑? 高秀敏：啊，咱俩原来一个堡子的，父老乡亲，小米饭把你养大，胡子里长满 故事，想没想起来? 范伟：哎呦，我还是没想起来。 高秀敏：你上中学走那天我还去送你了么，临别时送你上路，你回头跟乡亲 们一摆手，当时老姑的心呐，默默无语两眼泪 赵本山：耳边响起驼铃声吗! 高秀敏：这回想没想起来? 范伟：啊，这歌词我倒是想起来了，可是你还是没想起来。 “默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声”“小米饭把你养大”，借用了驼铃和 父老乡亲的歌词来打开尴尬局面：这些新颖的表达方式使人们感受到与业已习 惯的旧有表达方式的差异。这种差异能够使新型表达方式所承载的信息在固有表达 的叙述背景中突显出来，形成焦点。不仅如此，优秀的流行歌词还是人们生活感受 的高度浓缩，是人们社会经验的智慧结晶，是人们文化心态的生动写照，客观上已 经成为人们的“情感语录”。喜剧小品对歌词的运用不是机械搬用，而是充满着变 化与机智。如“那是2 0 0 3 年的第一场雪，比2 0 0 2 年稍晚了一点”功夫中大忽 硕士学位论文 m a s t e r sl h e s i s 悠那带有煽情味的改编；崔：“您二老是什么时候结的婚? ”走叔： 五八”，大妈：“大约在冬季”，“我这张旧船票能否登上你的破船。”崔：“后来怎 么样了? ”大叔：”涛声依旧了。”昨天今天明天中老夫、老妻、主持人仨那 充满戏谑的对白，无不成为人们爱听爱说、一昕就懂的“情感语录”。 还有以歌名来串词的，在牛班长的婚事中，奋战在抗洪抢险一线的战士小 牛收到女友的绝交信：“在那桃花盛开的地方，你我坠入了情网，多少回半 梦半醒之间，我上了你的大花轿。但是，自从你“穿上了绿军装，我不知道 掉了多少情人的眼泪。人家都说我是个傻妹妹，爱上一个不回家的人。啊， 军营男子汉，都怪我当时心太软，就算咱是一场游戏一场梦吻别 拜拜，再见! ”。故事的结尾，当小牛打开姑娘的第二封信时，看到的同样是一串歌 名的奇妙组合：没有你的日子里，我孤枕难眠。我家在东北松花江上，原 来是一片“黑土地，一夜间成了外婆的澎湖湾是咱当兵的人危难之 中显身手，救起了我这个容易受伤的女人，当时我就流下了( ( 悔恨的泪 说句心里话，战士的青春最风流，不管你是否依然爱我，但我一生离不 开的人是你。什么也不说，在那遥远的地方，牵挂你的人是我。” 喜剧小品除了巧妙运用流行歌曲之外，还有对影视栏目的创新运用，如“这是 什么造型? 挺别致啊! 非常6 + 7 啊? ”( 功夫) 。李咏主持的“非常6 + i ”节目通 过央视热播深入人心，台词一出，立即触及观众敏感的神经，引起会心的大笑。还 这种对生活俗语的妙用、对电视广告语的灵活运用等等，在喜剧小品中也是比比皆 是。这种充分利用生活语言表达小品幽默情素的方法，使小品语言鲜明生动，突破 了舞台腔和报刊社论式、概念化语言的旧程式，令人耳目一新，同时使观众与演员 间达成了心灵的默契，情感的连通。这些村腔俗调冲击着传统戏剧的语言体系，它 不管是代表着古老，还是代表着时尚，均来自民间，来自生活，口语化、性格化、 形象化，精练、俏劲、机智、有韵味。小品中“包袱”的制造原料主要来自这些鲜 活的语言，所以说，喜剧小品是一片充满生机的绿叶，是一朵带着泥上芳香的野花。 2 1 2 言语内容的生活化 戏剧小品可透过大干世界一鳞一斑一貌的展示，呈现现代人的胸臆、意蕴和情 趣。小品往往只有两三个人物，通过一个生活小片段反映社会问题和人物的内心世 界。在道具背景都十分简单的舞台上真实而又艺术地反映生活，最主要的凭借就 是人物的语言。首先要营造比较真实的语言环境，使观众在这个基本环境中进一步 接近剧中人物，进入剧情。逼真的语言氛围来自小品对世俗生活的关照。喜剧小品 硕士学位论文 m a s t e r l st h e s i s 具有鲜明的世俗民间特性，它能不断地融合现代社会的平民大众之中，与平民百姓 保持着最直接的联系。它总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出 令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。修鞋匠、小摊小贩、警察小偷、钟点工、居委会 大娘，什么人都可以入戏。在喜剧小品中，你很难看到什么侯门深院或大雅之堂，你 也很难看到什么英雄壮士郎才女貌，听到什么豪言壮语，美辞佳旬，它多半是表现日 常生活中的琐事和偶然事件。 在台词中，不论话题关涉哪个方面哪个领域，人物语言中始终闪现着普通人生 活中的事象。如红高粱模特队，讲述的是一支来自东北农村由劳模组成的青年 农民模特队，穿上劳动服装进京表演前夕排练的故事。剧中任队长兼裁缝的“赵本 山”，与从城里请来的专业模特教练“范师傅”时不时地发生话语交锋，摩擦不断。 赵队长始终以普通劳动者的角度来理解服装模特表演，多次将范师傅的话语曲解并 挪用到劳动上来，甚至将教练的示范当成是“不知不觉地导演了一场给果树喷农药 的劳动程序：“收腹，勒紧小肚，提臀，药箱子卡住，眼睛盯住果树，这手加压， 这手开始喷雾，一刺刺，二刺刺、三刺刺，四刺刺”，并夸奖教练“导得太有生活 了”。这些充满泥土芳香的话语，极符合广大老百姓的口味，它不仅洋溢着浓郁的 生活气息，而且以幽默的形式将很多人往往只是停留在口头上的“劳动最美”、“劳 动者最光荣”的口号提升为一种理念而深入人心。 有时，即使是看似非常随意，脱口而出的一句简单台词，也蕴涵了丰富的现代 生活的信息和情趣。如在面试中，当孙子提醒忙于面试择孙媳妇的老太太接收 短信时，老太太摆手回答说：“不看不看，全是垃圾短信，不是说我中大奖嘞，就 是叫我下载老鼠爱大米”。这旬简单台词，从一个侧面反映了与人们生活息息相 关的短信文化现象以及这一现象存在的负面影响，从另一个侧面又透露出流行歌曲 的传播力度，反映了现代大众传媒的普及。 喜剧小品的语言不等于生活的语言，它虽然来源于生活，但又高于生活，是生 活语言的艺术再现。它不仅是人们耳熟能详的生活用语，与人们的生活息息相关， 更是经过精心雕琢和加工提炼了的艺术化的语言。它不仅能反映普通百姓的普通事 象，也能反映社会重大主题。请看鞋钉中的一段精彩台词： 青年( 嘲笑地) ：都什么年代了，还认这老理。现在是只要能挣钱，干什么都可 以你看马路对面那个修脚铺，人家不是改成美容店了吗? 老人：对。还是那把刀，不挖鸡眼了，改拉双眼皮啦，那拉出来的双眼皮能好 看吗? 个顶个的像鸡眼。 青年：你看人家挣钱你眼气。 硕士学住论丈 m a s t e r st h e s i s 老人：我眼气? 我怕他眼上长脚气! 青年：拉一个鸡眼五块，拉一个双眼皮五百。从下面挪到上面，不就涨价了吗? 老人：他这钱挣得不规矩。满街的发廊，我愣找不着正经剃头的；满街的桑拿， 我愣找不着洗澡的；满街的婚纱摄影，我愣找不着正经照相的。好不容易照张相吧， 还不给底版，说版权归他所有。我老头活了六十多岁，版权归了他了。现在，做生 意的都不守道。 青年：什么道不道，有钱才有道! 老人：那你也不能搞歪门邪道呀! 一个普通百姓的一通牢骚，看似随意一说，有感而发，却诙谐生动，意味深长， 它深刻反映了“一切向钱看”的不良社会现象，极大地浓缩了小品的主题。 昨天今天明天中男主角在接受采访时朗读的一首“诗”：“九八九八不得 了，粮食大丰收，洪水被撵跑。尤其人民军队，更是天下难找，百姓安居乐业，齐 夸党的领导。国外比较乱套，整天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒， 闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好”这段节律整齐朗 朗上口的顺口溜，容纳了九八年中国和国际上最敏感的两个话题：抗洪抢险和海湾 战争。这种艺术化了的生活语言，有利于最大程度地缩小现实与幻觉、舞台与生活 的对立，观众可以在欣赏过程中频繁地联系现实进行出乎其外的观赏，并处在一种 “亦此亦彼”的特定情境中。赵本山、黄宏、宋丹丹、郭达等“笑星”表演的小品， 都是一上场几旬台词中爆出一个“彩儿”，整个小品流程中，一个个语言炸弹有节 奏地爆响，留给观众一连串的笑声和笑过之后的感悟。由此可见，喜居t l d , 品往往着 眼于小，致力于深，务求小中见大，于微雕中见大干世界。它用贴近生活而高于生活 的语言，采用漫画式的夸张变形、颠倒错位的艺术手法，寓深刻的主题于平易生活 琐事中。可以说，喜剧小品是浓缩了的人生。 综上所述，喜剧小品的语言既具民间性又不乏幽默典雅，具有自在的结构张力 与语音魅力，个性十足，展现了汉语言自身的魅力。它既是生活的又是艺术的，而 艺术的加工雕琢却让人感觉不到伪饰。小品语言幽默的平民化，缘于社会臼趋多元 的大环境，缘于需要多元的社会心理，缘于对传统戏剧语言冲击力量的肯定。 2 2 讽刺式的幽默 语言是一种社会现象，也是一种心理现象。这两个因素对语言的表达有着不可 忽视的作用。除了要适应语言本身的环境，注意语言材料、表达技巧的运用外，口 语修辞还必须适应语言的社会环境、民族心理特点和风俗习惯。这是口语修辞的一 硕士学位论丈 m s t e r st h e s i s 条原则，也是小品语言创作必须遵循的重要原则。不同的民族自有不同的心理特点 和风俗习惯、文化传统，自有表情达意的不同方法。可以蜕，这些因素无时尤刻不 在制约着中国喜剧小品的创作。自古以来，中国社会特别看重幽默的讽刺之功，或 者说为幽默的创造与发展定了大致的规范：要“谑而不虐”、“可以解纷”、“合于大 道”，而不能“空戏滑稽”。幽默制作者也特别看重作品的社会价值，注重笑的社 会功用，以适应时政的需要，于是讽刺幽默在中国幽默里占了最大的比重。喜剧小 品的幽默也是一种讽刺性的幽默。它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角， 切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭 笞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。 喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型。 一是趣讽。采用俏皮话、双关语等机智风趣的语言造成讽刺，带有强烈的喜剧 色彩。请看卖拐中一段对话： 大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师? 大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫! 是不? 是厨师不? 把大款和伙夫相提并论，并强调其中外貌的相似之处，本身就是对某种社会现 象的映射，使观众从中得到的是一种社会地位错位时的满足感。又如相亲中， 当马丫说起小红妈要改嫁，因儿女反对趴了火车道时，徐老蔫说了这样一段话：“这 些儿女都是大逆不孝啊! 兴他们年轻人亲亲热热，又搂又抱，老年人就得干靠? 他们 要真是对爹妈好，用不着给钱、给物、煎汤熬药，痛痛快快、麻溜地给人找个伴， 这比啥都保靠。”再如自找没趣中，老乐手叙述自己在家里的地位时说：“咱在 家里那是菜得我熬，水得我烧，工资全交，剩饭全包，又会说，又会笑，上哪几去找? ” 男主人公以自嘲的形式，交代自己在家中“卑微”的地位。这些机智风趣而富有地 方特色的语言造成的讽刺，常常具有强烈的喜剧效果，令人久久难忘。正如钱钟书 所言：“真正的幽默是能反躬自笑的”。 二是苦讽。以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的情感。 较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。如四川人民艺术剧院演 出的难得糊涂，通过写怕老婆，反映说真话和说假话的“错位”，说真话连老婆 也不愿听! 再看同类题材的口袋里的秘密，丈夫临上班前问妻子要交通费、早 餐费，作为家里“纪检书记”的妻子只给了他四块钱，去两块，回两块，可她却说： “也别难为自己，能打的就尽量打的”；给两块钱早餐费，正好一碗豆浆两个馒头， 谭达人幽默与言语幽默【m 】生活读书新知三联书店，1 9 9 7 ：7 9 龚维才幽默的语言艺术【m 】重庆出版社，1 9 9 7 ：1 5 1 1 硕士蕾侄论文 m a s t e r l s t h e s i s 却叫丈夫“要吃饱吃好，要经常变变花样”；发现丈夫的稿费后，格外开恩，给了 他二十块钱，嘱咐他“该上酒楼上酒楼，该吃海鲜吃海鲜”。又如1 9 9 3 年春节晚会 上的小品张三其人，那位善良的、尴尬的、屡遭人误会的主人公，愈是怕人误 解，愈被人误解，追求目标的进程和所要追求的目标总相悖反。这里既体现出一种 悲剧的精神，又给人一种幽默感，让人悲喜交集，含泪微笑。这类讽刺引发的笑声 是比较沉重的笑声。这笑声中有对人生困窘的无奈，有对无所适从的尴尬，也有观 众与主人公一起自嘲的苦笑。 三是讥讽。这类讽刺喜剧小品用得较多。它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以 引起别人对其冷笑、嘲弄。费尔汀说：“真正讥笑的唯一泉源是矫揉造作，而矫揉 造作出自虚荣与虚伪这两种原因之一。”。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它 们过分同情，而只使攻击的对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。以餐厅轶 事为例，经理夫人找上餐厅大师傅，要他给自己的丈夫开“烈士”证明： 胖师傅：有话你就说，我们单位正在办喜事，你可不要哭啊! 经理夫人：( 抽抽搭搭地) 我我我的亲人是在这里牺牲的呀一一 胖师傅：( 惊) 什么! ( 似有所悟) 噢，原来是革命烈士的家属来这里搞悼念的。( 对经理夫人) 呃， 是你爸爸还是你爷爷? 经理夫人：是我爱人。 胖师傅：(