（传播学专业论文）叛逆与回归——文化产业中的第六代电影导演研究.pdf

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析第六代导演影视创作呈现出的发展脉络，梳理并呈现这一变化轨迹背后的多元 合力。全文共分四章，第一章着重论述了电影与电影产业，从宏观上分析了电影 的属性，即“是电影然而未必是艺术”，介绍了第六代电影导演的命名；第二章主 要分析了第六代前期的制作特点与传播特色，在分析中，将电影与传播紧密结合， 从传播内容、受众研究和传播特色三个方面分析了第六代前期的作品特色；第三 章则从电影的商业化属性、产业化属性出发，分析了第六代后期出现的向体制靠 拢、关注市场、摆脱个人化书写、关注大众等特点。论文的第四章则从大众文化 山东大学硕士学位论文 的冲击、电影的全球化影响、市场经济对独立制片方式和实验电影的冲击三方面， 宏观上分析第六代从叛逆到回归的动因，并试着探讨第六代导演的出路在何方。 本文力图提供一份具有编年意味的。第六代导演影视文化地形图”，作为影像中国 的历史见证。 关键词：电影电影产业第六代5 霄模式回归 l i f ? 山东大学硕士学位论文 i a b s t r a c t c h i n e s em o v i eh a sg o n et h r o u g ht h eh i s t o r yf o rac e n t u r y ac e n t u r ym a yb eo n l ya m i n u t ef o rt r a d i t i o n a la r t s b u td u r i n gt h i sc e n t u r y ，c h i n e s em o v i ei sg r o w i n gf r o m c h i l d i s h n e s st oam a t u r es t a g e , a sw e l la sc r e a t i n gm a r v e l o u ss c e n e r y i no n eh u n d r e d y e a r s ，m o v i e m a k e r so fs e v e r a lg e n e r a t i o n sh a v ej o i n e dt h et e e m c h i n e s em o v i eh a s m a d es m a c k i n gm o v e m e n t so i lt h i sm y s t e r i o u sl a n d t h es i x t hg e n e r a t i o no fc h i n e s e d i r e c t o r s , w h ow c i eto mi ne m b a r r a s s i n ga n dd i s a d v a n t a g e o u sc o n d i t i o n s 黜s h o w i n g aw i d e ra n dw i d e rm o v i es p a c e m o v i ei sa na r t , h o w e v e r , i t sn o to n l yak i n do fa r tb u ta l s os o m ec u l t u r e ，am a s s m e d i a , as p e c i a lc o m m o d i t ya n da ni d e o l o g y i fa l lt h e s ea r et h eb a s i cc h a r a c t e r i s t i c so f m o v i e , t h ea t t r i b u t i o n so fc u l t u r ea n dc o m m o d i t ya r en e v e ra sa p p a r e n ta si ti sn o w i n c h i n a , m o v i ei n d u s t r yc a n tb ea v o i d e da n di ti san e c e s s a r ya n dc e r t a i nw a y m a c l u h a no n c ep o i n t e do u tt h a tt h ec o n t e n t so fo n em e d i aw a sa n o t h e rm e d i a t h e m o d e r nm a s sm e d i a , w h i c ha r em a i n l ya b o u tt h en c wm e d i a - m o v i e ，t va n di n t e m e t h a v eg r e a te f f e c t s a sam e d i a , m o v i eh a sc l o s er e l a t i o n s h i pw i t hc o m m u n i c a t i o n a tt h e s a m et i m e ，m o v i ei sam a s sm e d i a , w h i c hc a nr e p r e s e n tt h es p a t i a lc h a r a c t e r so fm o v i e t a r g e tv i v i d l y b u tg e n e r a l l ys p e a k i n g , m o v i ei sr e s e a r c h e da n de x p l a i n e da so n e c a t e g o r yo f a r t p e o p l ei g n o r et h ec h a r a c t e ra n da t t r i b u t i o no f m o v i ea sam e d i a , t h eu s e s o fm o v i ea sac o m m u n i c a t i n gt o o l ，t h ee f f e c t so ft h ec o m m u n i c a t i n gm o d e l sa n dt h e r e c e i v a la n df e e d b a c ko f t h e p u b l i c a sas y m b o lo f t h em o d e mc u l t u r e ，t h es i x t hg e n e r a t i o nd i r e c t o r sh a v eq u i t ed i f f e r e n t a n du n i q u ew a y sc o m p a r e dw i t ht h ef i f t hg e n e r a t i o n c o m b i n i n gw i t ht h et h e o r i e so f m a s sm e d i a , a n dp u t t i n gm o v i ei nt h eb i gc o n d i t i o no fc u l t u r ei n d u s l r y , t h i st h e s i s m a k e sg e n e r a la n a l y s i sa n dr e s e a r c ha b o u tt h ee a r l ya n dl a t ew o r k so ft h es i x t h g e n e r a t i o nd i r e c t o r s f r o mt h eg r o w i n g j o u r n e yo f t h e m , if i n do u tt h a tt h ed i r e c t o r so f t h i sg e n e r a t i o np r e s e n tr o u g h i s hd e v e l o p i n gv e i n i n gf r o m g o i n ga w a y t o c o m i n g 3 ll，；， 山东大学硕士学位论文 b a c k 1 1 1 i st h e s i sm a k e ss y s t e m a t i cr e s e a r c ha b o u tt h em o v i ec r e a t i o n so ft h es i x t h g e n e r a t i o nd i r e c t o r sa n dd o e ss o m ed e e pr e s e a r c ha b o u tt h ed e v e l o p i n gv e i n i n go f t h e m a tt h es a m et i m ei tp r e s e n t st h ec o m p l i c a t e da n dc o m b i n e dp o w e r so f t h ec h a n g e s n e t h e s i sc a nb ed i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s 1 1 l ef i r s tc h a p t e r , w h i c hi sm a i n l ya b o u tf i l m a n df i l mi n d u s t r y , a n a l y s e st h ea t t r i b u t i o no ff i l m ，t h a ti s i ti sam o v i eb u tm a yb en o t a na r t ，a n di n t r o d u c e st h ee n t i t l eo f t h es i x t hg e n e r a t i o nd i r e c t o r s t h es e c o n dc h a p t e r m a i n l ya n a l y s e st h ed i f f e r e n tc h a r a c t e r so f t h es i x t hg e n e r a t i o ni ne a r l ya n dl a t es t a g e i n t h ea n a l y s i s f i l mi sc o n n e c t e dc l o s e l yw i t hm a s sm e d i a t h et l i - r dc h a p t e r , w h i c hi so n t h eb a s i so f t h ec o m m e r c i a la n di n d u s t r i a la t t r i b u t i o n so f f i l m i sa b o u tt h ec h a r a c t e r so f t h es i x t hg e n e r a t i o nd i r e c t o r s ，s u c h 鹊c o m i n gc l o s et ot h ep o l i t i c a l s y s t e m ，p a y i n g a t t e n t i o nt om a r k e t , g i v i n gu pp e r s o n a lw r i t i n g c o n c e n t r a t i n go np u b l i c 。1 1 1 ef o u r t h c h a p t e r , w h i c hi sa l s ot h el a s tp a r t ，i sa b o u tt h er e a s o n sw h yt h es i x t hg e n e r a t i o n d i r e c t o r sc o m i n gb a c k t h e r ea r ct h r e er e a s o n s ：t h ei m p a c to ft h em a s sc u l t u r e , t h e g l o b a l i z a t i o no ff i l m ，t h eb r u n to ft h em a r k e t i n ge c o n o m yt oi n d i v i d u a lf i l mm a k i n g m o d e la n de x p e r i m e n t a lf i l m i nt h ee n d ，t h et h e s i st r i e st od i s c u s st h eb e s tw a yf o rt h e s i x t hg e n e r a t i o nd i r e c t o r s 1 1 把t h e s i sw a n t st oo f f e raf i l ma n dc u l t u r em a pa b o u tt h e s i x t hg e n e r a t i o nd i r e c t o r s , w h i c hm a yb eu s e da sah i s t o r i c a lp r o o f o f c h i n e s em o v i e k e yw o r d s ：m o v i e ，m o v i ei n d u s t r y ，t h es i x t hg e n e r a t i o nd i r e c t o r s ，t h em o d e lo f5 w , c o m e sb a c k 4 一 r ， 、， t 山东大学硕士学位论文 第一章电影与电影产业 第一节是电影然而未必是艺术”电影是什么? 电影作为人类在2 0 世纪创造的一枝艺术奇葩，它诞生于欧洲，而后被视为第 七艺术，成了艺术家的专利。电影在欧洲被某些人视为高雅的艺术，是曲高和寡 的，是用于个人表达的。法国人梅里爱接触电影后，凭好奇心制作了一批奇幻的 影片，造成轰动，从此之后，在美国被视为商品，是大众欣赏的，是可以与民同 乐的。 电影是什么? 这个问题从电影诞生的那一天起就遭到世人不断的追问。有人 认为电影就是一种截取主人翁的生活片段，注入他的人生经历，以求得在尽可能 短的剧情中完整地表现出个人或某些人的生活思想历程的表现手段，是一个缩微 了的人生；j 卡梅隆说电影就是动作；g 卢卡斯说电影不仅仅是银河系，更是 原力；黑泽明说电影是大师，我是学生；吴宇森说电影是风衣、墨镜、枪，以及 飞起的鸽子，还有那一丝浪漫；徐克说电影就是特异功能；王家卫说电影就是小 资；希区柯克说电影是悬念；斯皮尔伯格说电影就是你们被胶片感动，我被m o n e y 感动。可谓一个人有一种想法。这主要是由电影作为一种技术的延伸品具有 艺术和商业双重属性的原因造成的。电影是艺术还是商品的争执历来有之：在欧 洲，电影是作为一种艺术来保护发展的，它被认为是一种表达自我的方式，是高 雅艺术，同时它又是曲高和寡的；而在美国好莱坞，它是作为一种大众娱乐工具， 是一种进入市场可以买卖的商品，但是他却拥有广阔的受众。这是一种典型的电 影艺术与商品属性对抗。 好莱坞商业电影在全球市场的占领使得电影的商业属性从来没有象现在这样 被凸显出来。百多年的历史让好莱坞建立了完善的电影工业体系，正是这种产业 体系的存在，让好莱坞不断的生产出优秀的影片，成为世界电影界的霸主。因此 世界电影史上关于电影本质的争辩又多了一个核心命题电影产业，传统的“艺 术”与“技术”之争逐步被“艺术”与“产业”之辩所代替。 山东大学硕士学位论文 意大利导演兼理论家契亚里尼在其著名的关于电影的五章中，将电影的 基本属性区分为三个方面：其一，电影的技术属性，即电影制片厂的技术设施和 与之相关的其他软硬件条件；其二，电影的艺术属性，即电影艺术文本的创作； 其三，电影的产业和商业属性，即电影的生产、发行等产业行为。o 电影的产业属 性是由电影本质属性所决定的。电影诞生于人类的工业时代，它的生产运作又依 存于众人的集体劳动和巨大的资金，因此电影不仅是一种艺术，也是一种现代工 业企业。电影诞乍的基础是经济与科技，推动电影发展的目的与动力是经济与科 技，电影的商品属性决定了电影也要面对从生产到消费到再生产的全过程，电影 的投入与产出也应具备一定的运做模式电影需要流通才能达到良好循环生存的 需求，需要有源源不断地电影作品满足市场需求的诉求。因此电影需要能够综合 服务于它的完整产业链条完成他的各种操作。 9 0 年代以来，大众文化在慢慢酝酿了十几年以后，终于开始升腾扩展为中国 社会的主流文化，虽然社会对于这种文化大潮的认可仍然羞羞答答的有所保留， 但仍然慢慢的被其同化经济建设为中心的主流话语支配了社会生活和他的发展 方向，他被普遍认同的同时，也为商业文化的生长、发展提供了空间和合法性。 于是市场经济的完善，消费文化的盛行，大众传媒的多样化，外来大众文化的不 断影响，让追求简单琐碎的轻松感性愉悦的大众文化成为社会文化的主流。而且 在大众文化潜移默化的消融下，主导文化与高雅文化都似乎理直气壮的把感性预 约作为一种必要的和不可缺少的因素植入自身躯体之中，而以往那种严肃的理性 沉思精神则相对减弱了。 九十年代开始，中国影业开始出现了迅速萎缩的现象，而且近几年来美国片、 韩国片、伊朗片却陆续在国际市场上大肆开拓领土国产电影业的不景气，外来 影片的风行，全球化的现实语境，在这样紧迫的现实环境中，中国电影的革新性 发展，已经是势在必行，紧迫万分。综合借鉴各国电影发展的经验和教训，结合 我国政治、经济、文化各方面的现实和需求，从2 0 0 3 年开始国家有计划的指导中 国电影走上了以建立中国电影产业为主要目标的产业化道路，希望藉此能够为中 国的电影产业打开生路。其实中国电影的市场化进程2 0 世纪9 0 年代之后就已经 基多阿里斯泰戈著t 电影理论史 ，中国电影出版社，1 9 9 4 年版，第2 8 4 页 6 ， ， 、 山东大学硕士学位论文 被提上日程的自1 9 9 3 年开始，在计划经济体制向社会主义市场经济体制转型的 大背景下，电影业就开始进行市场化探索。 电影是一种大众文化，而“大众文化是以大众传播媒介为手段、按商品市场 规律去运作的、旨在使大量普通市民获得感性愉悦的日常文化形态”o 。与传统的 艺术形式在创作方法上最大的不同是：电影不是靠个人独立创作所能完成的艺术 品，它必须要具备工业化的生产体制与商业化的发行( 销售) 渠道和放映场所 电影产业化，就是将一个个与电影相关的环节企业作为一个整体来思考，从整体 上全面发展电影行业，让电影在市场的主导下蓬勃发展，创造效益。在电影产业 化的视角下，电影不单纯是政治工具和高等的艺术，电影同时也是商品。电影企 业在市场经济的调控下发展就要充分地意识到电影是一种商业运作的大众艺术， 电影是个人消费品，是竞争领域的行业；电影更是一种工业，电影流通是种商业 贸易，必须要遵守服务性商贸的市场规则。电影的产业化还意味着我们需要大量 的影片来充实产业的概念，要让电影成为观众们大量购买的商品，而不再是稀缺 的资源。因此我们的电影创作，不仅要增产，还需要顺应大众文化的要求，制作 能够迎合观众口味的内容影片。 电影作为一种现代工业企业，它的经济属性是第一性的，它的艺术本质只有 在其经济条件形成后才能逐步实现。电影诞生的基础是经济与科技。推动电影发 展的目的与动力是经济与科技，电影也要面对从生产到消费到再生产的全过程， 电影的投入与产出也应具备一定的运做模式 电影的商业属性直接体现在电影的消费功能上：电影产业链包括系统内产业 链和系统外产业链，系统内产业链包括电影编剧、制作、发行、放映等一体化的 流程，系统外产业链在前端包括电影投融资( 除自有资本外，主要有三种融资渠 道企业赞助和投资、政府专项基金、联合投资；境外还有商业银行和电影基 金) ，后端包括多元化的后电影产品：电影音像制品、电影广告、光碟、游戏、在 电影频道和付费电视频道播放等。电影经济早已超越票房经济，电影是整个文化 工业的创意核心，它为明星经济、唱片产业、广告业、演艺业、服务业、游戏娱 乐业等提供内容资源和经济动力。 出自当代大众文化与中国大众文化学作者：王一川 全球化与中国影视的命运 主编：张凤铸黄 式宪等北京广播学院出版社2 0 0 2 年版 7 山东大学硕士学位论文 综上可见，电影有商业属性，而且商业属性是电影的本体属性。具体说来， 电影有它的生产基地靠0 片厂，有它的消费网络发行机构和放映场所 电影院，更有大批消费者电影观众。电影的生产、流通、消费过程。所以本 质上讲，电影本身是一种消费品，一种商品化了的艺术形式，一种文化产业。一 刻也离不开资金的支持。 1 9 0 5 年，中国电影诞生；2 0 0 5 年，在这个值得铭记的年份，中国电影赢来了 百年华诞。百年时间里，中国电影的史册上已经有六代影人走过，中国电影曾经 拥有过辉煌，但在电影的市场化这个问题上，也曾有过迷茫和徘徊。 中国电影的市场化是在进入2 0 世纪9 0 年代之后被提上日程的。自1 9 9 3 年开 始，在计划经济体制向社会主义市场经济体制转型的大背景下，电影业也开始进 行市场化探索。但是电影改革的步伐相对滞后，原因何在? 对电影属性的认 识存在偏差。作为文化商品，电影具有“两栖性”特点。一方面，它承担着意识 形态的功能，在当今各国的电影政策中我们可以看出，各国都把电影看成重要的 思想文化宣传阵地，开拓电影文化的市场实质上都带有超经济的政治意义。另一 方面它又承担着娱乐消遣的功能。在电影从生产到走向市场的过程中，它不同于 一般意义上的商品，因此也受到与一般意义上商品的不同待遇。有关电影的这两 种属性，因为主观或者客观的原因，从第一代影人开始，直到第六代导演，都存 在认识上的偏差，正是这种偏差，使电影长期以来很少被纳入产业的视角中来进 行研究。中国的电影如何走向产业化，中国的电影能否在第六代导演这里取得辉 煌? 第二节夹缝中诞生的第六代 在开始论说之前，有必要交代一下第六代的命名问题。在电影艺术领域，“代” 的言说源于“第五代”的出现。1 9 8 3 年，北京电影学院7 8 班的一些同学在广西电 影制片厂成立。青年摄制组”，并且创作了一个和八个，1 9 8 4 年的黄土地 他们拍摄的影片给中国影坛带来冲击，并引起世界影坛关注，以陈凯歌、张艺谋 为代表的“第五代”由此得以命名。 关于第六代导演，最原始的界定是北京电影学院8 5 班的王小帅、路学长、张 8 山东大学硕士学位论文 元、娄烨等一班人但是，随着时间的推移，在电影学院9 3 级贾樟柯的崛起之后， 又有一批年轻的导演加入到新生代的队伍中来。在新的历史际遇下，一些更年轻 的新生代导演，如张扬、施润玖、金琛等和投入“中国电影投资公司”门下的王 小帅、路学长、管虎、何建军等，纷纷在体制内筹拍或投拍自己的影片另一些 青年导演却仍然继续在体制外坚持着自己的电影理想。由于制片方式的不同，又 带来了题材、叙事风格的转变与差异原来意义上。第六代”的称谓，已经无法 涵盖这支日渐强大的队伍了，所以，在本篇论文里，。第六代”这一说法中的。代” 这个词的真实涵义，是个风格概念，强调的是导演在创作中表现出的相对一致的 电影观念，在电影形态上或者在影片的内在精神上体现出的统一性特征。 杨远婴在百年六代影像中国关于中国电影导演的代际谱系研寻一文 中这样总结第六代的特征：“他们作品中的青春眷恋和城市空间与第五代电影历 史情怀和乡土影像构成主题对照：第五代选择的是历史的边缘，第六代选择的是 现实的边缘；第五代破坏了意识形态神话，第六代破坏了集体神话；第五代呈现 农业中国，第六代呈现城市中国；第五代是集体启蒙叙事，第六代是个人自由叙 事。”。如这些叙述，第六代与第五代存有明显的差异，而第六代正是在这种差异 中逐渐形成了自己独特的风格。 9 0 年代是一个有着特殊的文化语境的时代，是一个中国社会在政治思想上产 生巨大的撞击、转向，中国人的内心世界产生极大的分裂、转变的年代。受政府 资助和保护的主旋律电影、第五代电影所形成的文化屏蔽和方兴未艾的商业化电 影，这三种权力话语使他们陷入重重包围之中。”o 第六代电影人步入舞台之时， 恰逢中国电影工业的危机期，国内票房的急剧下滑使他们难于获得资金支持。同 时，中国电影市场面对着好莱坞电影产业的威胁，面对美国电影工业、娱乐文化 产业运行所带来的冲击。在这样的环境下，第六代发觉无法寄身于体制之内进行 个人表述，他们只能选择在夹缝中诞生，选择体制外的、地下的制片方式。而这 种对主流官方制片方式的抵制与颠覆，似乎也预示着第六代要在夹缝中继续成长 杨远婴：百年六代影像中国一关于中国电影导演的代际谱系研寻 ，当代电影2 0 0 1 年6 月，总第1 0 5 期，第鲫页。 郑凤兰t 电影文化论，中国文联出版社。第1 2 0 页 9 山东大学硕士学位论文 第二章第六代前期的创作特色与传播特点 电影从一出生就是和传播联系在一起的。可以说，没有传播，电影就无法走 进大众视野，无法进入工业时代。西方电影理论的发展，也是和电影的传播紧密 相连的。没有电影传播本体的变化，就不会有电影本质是。上镜头性”的论述， 没有电影内容的变化，爱森斯坦就不会如此热衷于蒙太奇。 当社会进入了高速发展的工业时代的时候，电影已经不仅仅是最初意义上的 电影了，它已经具有了艺术的、工业的、产业的多重属性。电影成了名副其实的 一种商品买卖和等价交换，成为了一种需要受众付出金钱和时间来获得信息的传 播行为。从传播学角度看，电影实质上是一种符号的传递行为，即利用语言文字 或视听觉形象等来传播有关讯息。在这个过程中，讯息发送者把既定信息进行编 码而成为“电影文本”，电影受众则通过解码即解读电影文本的过程而接受讯息。 因此，一部电影是否能够达到良好的传播沟通效果，主要依赖于电影刨作者 编码过程和电影接受者解码过程。这是电影传播过程中的两个基本环节。基于此， 下面将从内容分析、受众研究和传播效果三个方面论述第六代电影导演早期的创 作特色与传播特点。 第一节第六代作品的内容分析 ( 一) 对底层人物的个人化书写 与前辈导演不同，第六代的电影关注城市打工者、下岗工人、摇滚人、先锋 艺术家、妓女等社会底层人物生活，从某种程度上看，这些人群都处在社会的边 缘位置。第六代导演不赋予作品什么宏大主题，而是侧重于表现琐屑、杂乱、日 常的当下的边缘人的生活状态。他们的影片注重当下社会中底层个体性的生存状 态，并在记录生活的本性的同时，体现人道主义关怀。 如张元的北京杂种，在纷乱的叙事线索中，再现了一群以自我为中心、没 有生活压力和社会责任感，感觉缺了什么但又不知到底缺了什么的都市街头青年 山东大学硕士学位论文 形象。王小帅的冬春的日子叙述了一个由于边缘化的生存环境所导致的焦虑 困境，塑造了一个最终由于爱人的别离造成精神崩溃的青年艺术家的个体形象。 还有王超的安阳婴j l ( 2 0 0 1 年) 、王小帅的扁担姑娘( 1 9 9 8 年) 、十七岁 的单车( 2 0 0 1 年) 、李杨的盲井( 2 0 0 2 年) 等影片，都因其内容的当下性， 表现了边缘群体真实的生活状态 谈及第六代中的导演贾樟柯，可谓是其中一个典型代表。他生于1 9 7 0 年，山 西汾阳人，毕业于北京电影学院文学系。他是一个典型的拥有浓厚乡土气息的导 演，也是一个极端写实的导演，贾樟柯作品里的人物，几乎都是社会的边缘群体。 他擅长把摄影机对准城市打工的青年( 小山回家，1 9 9 5 年) 、生活在小县城里的 。小偷”( 小武，1 9 9 7 年) 、“走穴”的文艺工作者( 站台，2 0 0 0 年) 和工 作在。世界公园”里的民工( 世界，2 0 0 4 年) 。 小武是贾樟柯的早期的代表作，电影的场景在山西汾阳，一个典型的中 国小城镇。主人公小武是个职业小偷，按他回答卡拉o k 厅里歌女问他是干什么的 说法是，“干手艺活的”他时刻穿着件西服，晃来荡去，戴看黑框近视眼镜，寡 言，不笑，头经常性地斜歪着，习惯舌头顶着腮帮，在影片里似乎没什么特别大 一 的故事，有三四处偷的行为，但他命中注定般地丧失友情、爱情和亲情。整部影 片讲述的就是这样一个边缘人的故事。小武以一种文化现场目击者的冷静眼光， 通过对底层群体生活广泛而真切的关注，深入揭示了在当下这个经济、政治剧烈 变迁的时代，边缘人所经历的种种隐痛，从中折射出了个体生命的脆弱，表现了 边缘群体在找不到确切的位置与归属时，所遭遇的身份危机与认同危机。 和很多第六代导演一样，张元一贯把镜头对准当代中国社会的边缘人和地下 文化：单身母亲和弱智儿童、摇滚歌手和无业青年、酗酒者和精神病人等等。张 元的东宫，西宫是中国第一部以同性恋为题材的影片，也如十几年前的黄 土地一样，这部影片成为中国电影史上的一块里程碑。片中描述了名叫“阿兰” 的青年作家与“小史”警察之间的纠缠。电影对堕落和欲望间的复杂关系把握得 极为准确，这两个主要角色，一个性格压抑但又不甘屈服的男同性恋者和另一个 也有同性恋倾向但充满内心矛盾的警察，从始至终贯穿整个屏幕之上，并且两者 问的施虐和受虐心态构成了这部影片的框架和基调。正如片名给人的感觉一样， 山东大学硕士学位论文 整部影片呈现了一种极端扭曲的变态人格，表现的是边缘人的生活状态。 通过以上的分析可以看出：第六代在早期的影片中，把自己的主体想象，投 射到了边缘人身上。第六代中有很大一部分人就处在社会边缘，他们在电影学院 毕业后，只有- 4 , 部分在体制内拍片，大多数自筹经费，独立拍片，很长一段时 间里被称为地下电影。在某种程度上说，第六代导演前期的创作，是对国家体制 内的艺术生产的某种挑战或颠覆。第六代是伴随着体制的松动，游离于体制之外 的。这种游离于体制之外的漂浮感，无疑反映在他们的作品中，因此，第六代早 期的影片和第六代这一创作群体之间具有互本文关系。 ( 二) 城市化书写 与第五代电影导演不同，在全球资本主义与中国“现代化”新浪潮所导致的 城市废墟、拆迁景象的比比皆是的情况下，大都市成为第六代电影导演一个突出 的能指符号。而第五代导演则将镜头对准了农村，影片多体现的是一种原始的不 加任何伪装的民族性，是浓郁的乡土化气息。例如影片黄土地描绘了亘古不 变的古老黄河和积淀着传统文化，凝滞不动的黄土地，以及生活在这片土地上的 人们古老的生活状态。 与第五代相比，第六代导演电影最突出的特征之一是对所谓。后新时期”以 来剧烈的城市化进程的关注与表述。城市是时代特征的体现，所以市场经济的逐 步推广，大众文化的逐步盛行、社会的激变、生存的窘境等都能通过城市这一主 体映射出来。城市成为第六代影人摄像机中始终挥之不去的关键性意象。以第六 代为主体的“都市一代”的探索性影片对城市化进程不仅作了。见证式”的记录， 同时也以局中人的身份对整个转型中的社会的暴力性的一面给予批判性的揭示。 第六代导演的故事，几乎都发生在北京、上海等大都市，影片通过对文化转型的 城市中浮动的准城市和l 临时居民的关注，昭示着城市化和全球化进程中的惊人的 差异性与财富的不平均分配。 在由纽约大学电影系和哈佛大学东亚语言文化系共同举办的中国电影节 ( 2 0 0 1 年2 月2 3 日3 月8 日) 中，直接用“城市的一代”来命名这些中国青年导 演的作品，在其“宣传册”中说“如果说中国大陆第五代( 张艺谋、陈凯歌、田壮壮) 山东大学硕士学位论文 属于农村，那么比他们年轻的一代导演们则把镜头指向了城市生活我们称他 们为城市内的一代 。尽管使用“城市内的一代”这种说法本身已经携带着第六代 的命名机制于其中，但不能否定，“城市”确实是第六代讲述故事的基本底色。与此 同时，应该指出的一点是，不同于9 0 年代初期都市电影中浮现出来的“时隐时现 的城市”，在这些第六代导演的作品中，大部分呈现的是一种颓废而又阴暗的都市 氛围。城市对于他们来说，并不是一个需要被处理的“主题”，而只是“背景”而已。 这在张元的过年回家和娄烨的苏州河的某些场景中得到生动体现。苏 州河片中用鬼片手法体现城市变迁与转型期的“诡秘”也为差不多同时出现的 王全安的月蚀所采用。娄烨的影片就非常有意识地营造一种都市感。娄烨的 周末情人由马晓晴扮演的女主角作为第一叙述人，在她的回忆中，展现了几 个青年人错综复杂的情感纠葛，其中有一个线索是写怀才不遇的作曲家张驰组建 乐队的故事，一次次的挫折并没有使他失去信心影片中出现了许多表示方位的 城市交通路标，既暗示着城市井然有序的空间感，又表达了他们在城市丛林中的 迷失感。 张元导演的北京杂种作为第一部探索中国北京年轻人矛盾情感的影片而 在国际艺术之园中赢得一席之地这些人喜欢打架、喝酒、发誓并追求真正使 他们信服的原始的现实主义。因此，那些昏暗、肮脏的建筑充斥着电影画面，以 表现北京人的生活面貌，这不同于以往电影的表现内容。北京杂种”表达出一种 强烈的悲凉感和残酷感以及因缺乏目标和人际交往而产生的孤独感。“北京杂种 是在喧嚣的时代里对亚文化所发出的炽热的宣言。”o ( 三)“我的摄影机不撒谎”纪实性风格的体现 第六代的纪实风格与第五代的的拍摄风格不同。第五代导演是民族忧患意识 和社会使命感很强的一个导演群体，他们塑造的是悠悠老中国的影像语言，通过 影像寓言把庞大的历史主体置入动态鲜活的影像塑造中他们擅长宏大的叙事， 通过画面构图、色彩的变形、象征和写意来表现，其中比较有代表性的导演是张 l a l r r e n c ec h u a l 旧金山国际电影节会刊 ，2 0 0 2 年版，第鹤页 黄式宪：全球化浪潮与中国本土电影的文化选择 。胡智锋主编：影视文化前沿 ，北京广播学院出 版社，2 0 0 3 年，第船页 山东大学硕士学位论文 艺谋，与巴赞的纪实美学不同，他把纪实与写意紧密联系，把戏剧性和纪实性巧 妙结合。 如果说中国电影的纪实性的补课在第四代导演那里还未完成，在第五代导演 对象征化和寓言性的追求中，纪实性过早地终止，那直到第六代导演，中国电影 才真正回到了“对现实的无遮挡的显现”式的记录。第六代的这一风格，受到了 国外电影纪实美学理论的影响。 1 8 9 5 年，电影艺术自诞生之日起，就开始了对纪实和表现两种不同风格类型 影片的探索。从卢米埃尔兄弟建立电影写实传统，到维尔托夫提出明确的理论观 点，到威尔斯开创纪实电影语言先河，再到。二战”后兴起的意大利新现实主义 电影运动，巴赞和克拉考尔对纪实电影的创作原则作了理论上的提升和概括。纪 实美学不仅仅作为一种运动和浪潮改变着世界电影的发展轨迹，而且作为一种倾 向和风格深深地渗透于创作人员的头脑中。 巴赞的“真实美学”电影理论体系在电影史上具有里程碑的意义，它把对电 影本体论的研究推到了一个新的高度，并且改变了电影发展的美学走向( 如纪实 美学的兴起) 。他认为，电影是从一个神话中诞生的，这个神话就是完整电影的神 话。在巴赞看来，电影具备了完整再现现实的功能，尤其是有声电影、彩色电影出 现以后，满足人类追求逼真地复现现实心理需求的条件已经完全具备了，于是，他 提出了长镜头理论和深焦距摄影。 按照巴赞的理解，长镜头摄影使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为 贴近，因此，可以说，不论画面本身的内容如何，画面结构更具真实性长镜头摄影 要求观众积极地思考，甚至要求他们积极地参与场面调度，如果采取分解蒙太奇， 观众就只能跟着导演走，他们的注意力随着导演的注意力而转移，画面的含义部分 地取决于导演的注意点和意图。 他宣称电影语言的演进方向是纪实主义，他强调：( 1 ) 表现对象的真实：如实 再现事物原貌的多义性、含糊性、不确定性及题材的直接现实；( 2 ) 时空的真实： 严守戏剧空间的统一和时间的真实延续；( 3 ) 叙事方式的真实：这种叙事方式能够 表现一切。而不分割世界；能够揭示人与物的隐蔽含义，而不破坏自然的统一。为 此，他主张运用景深镜头和镜头段落构思和拍摄影片。巴赞的理论直接促成法国 1 4 山东大学硕士学位论文 “新浪潮运动”的崛起。 第六代导演也受到了意大利新现实主义电影的影响。意大利新现实主义电影 一开始就旗帜鲜明地反对电影创作粉饰现实、逃避现实，主张真实反映现实。他们 集中以二次大战结束前后意大利现实社会为表现对象，把摄影机始终对准当今社 会生活中所发生的各种事情，让观众通过银幕去观察思考自己的实际生活，认识自 己所生活的这个社会的真实面貌。再现生活的原汁原味是意大利新现实主义电影 鲜明的艺术特色，在影片的制作方式上，多在户外实景中拍摄，运用自然光照， 多启用非职业演员。以上所说到的巴赞的。真实美学”、意大利新现实主义电影等 都为第六代导演的创作实践提供了理论准备。 第六代导演投资很少的小制作的影片生产方式等等也决定了其影片的纪实性 风格：破碎的片断化的叙事，不再完整，没有那么多巧合，一如日常生活，常常 呈现出近乎意大利新现实主义式随意截取一段日常生活流程。他们的影片以一种 纪实性的风格呈现出个体生存状态，他们经常使用的一些手法如同期录音、跟镜 头、实景拍摄、长镜头，强化了影片的纪实风格。第六代导演的很多影片表现出 一种记录片的特质，影片的空间具有巴赞在论及意大利新现实主义时所称赞的那 种真实：充分保持了现实的完整性并拒绝使它屈从于任何先验的观念；摄影机关 切、从容却不无冷静，拍摄者始终以自我克制保持着与被叙事物的距离，影片空 间意义在这种距离下获得了更大的包容性。 贾樟柯的电影有第六代导演少有的深刻，他的笔触是粗糙的、晃动的，有时 候甚至是模糊的，但影像在观众看后，感受到的却是细腻的、真实的情感。他擅 长使用长镜头，景别也大多是中远景，人物的场面调度单调而缓慢，为影片定下 了记实的基调和写实的风格。贾樟柯也被视为“独立的”甚或是。地下的”电影 导演，因为他的影片没有获得中国国家电影厂的厂标，也不能正式进入中国的电 影院线发行。从他的实习电影小山回家开始( 那时贾还是北京电影学院的学 生) ，再到后来第一部剧情长片小武，贾樟柯展现出一种颇具纪实主义风格的 。真实电影”倾向，清楚地表现出受到过九十年代早期新纪录片运动的影响，其 中包括纪录片摄制者吴文光的影响。 小山回家是一部5 8 分钟的故事片，花费了2 4 0 0 0 元人民币用b e t a 摄像 山东大学硕士学位论文 机拍成，讲述一个在北京饭馆里打工的人想在春节时返回安阳的家。片子结尾时， 镜头上频频出现非专业式的小出镜，拉过街道、地铁，还有火车站，在许许多多 毫不知情的“临时演员”人群中用晃动的手动摄像机跟拍他们( 街头不知姓名的 真实人群) ，实录下漫不经心的事件和对象一位老者在吹口琴，一个地铁站的 报摊儿，拥挤的人行道上那场发生在人群中莫名其妙的争执。片子开始在小山和 一个在北京作妓女的老乡一起穿过街道的时候就已经定下了纪实的基调。小山回 家中的角色是由不知名的非专业演员扮演的，远胜过把摄像机隐藏在大街上直 对着人群实录因为明显可以看到人群中有什么人直愣愣地反复盯着镜头看。 贾樟柯的早期影片小山回家和小武，都表现出现实主义的审美倾向，体现 了对生命原生态的还原 贾樟柯早期的影片，体现了安德烈巴赞所支持的现实主义审美倾向，即以漫 长的连续镜头，特别是长镜头以及相对稳定的摄影机为特征。拍摄于2 0 0 0 年的站 台时间横跨7 0 年代末至9 0 年代初中国改革开放最初的十年。贾樟柯在影片中 展示的是一种个人化地对于“8 0 年代”的叙述，影片选择了长镜头和大量中景、远 景，隐去了个人，放大了时间的运动。站台中超长的长镜头使用，即是一个突 出体现影片中的主要角色崔明亮和他的恋人尹瑞娟一起站在老城墙的顶上。 在这个持续了三分半钟的镜头中，开始就是一个超长的镜头，两人向摄像机方向 走来，摄像机再慢慢用全景跟拍他们直到两人在城墙上停下来，临近摄像机说话。 明亮最后问瑞娟他们