（音乐学专业论文）巴扬演奏三声部赋格相关问题研究——以《平均律键盘曲集》为中心.pdf

摘要 约翰塞巴斯蒂安巴赫是巴洛克时期的德国最重要的作曲家，是巴洛克时 代音乐文化的丌创者和奠基人，其伟大艺术为1 8 世纪的音乐发展做出了卓越贡 献。巴赫的作品平均律键盘曲集则因更加不同凡响广为流传，被称为钢琴音 乐的“圣经旧约”。 随着旧内专业手风琴教育的迅速发展，该作品中的赋格曲被广泛应用在教学 中。与此同时，在巴扬上如何演奏这部巨作便也成为我们必须面临课题。深入地 分析与研究演奏平均律键盘曲集的相关问题，对演奏其它复调音乐作品具有 重要的意义，并可对构建系统的巴扬演奏理论体系起到推进作用。 由于巴扬左右键盘音色有所不同，所以演奏时要尽可能地保证赋格曲各声部 陈述材料( 如：主题、对题等) 的音色统一或转换自然，最高程度地保证复调音 乐各声部的清晰脉络，以避免音色突然变化破坏声部的横向线条。主要依据中声 部的陈述材料对声部分配得出最佳方案。但当演奏技术不能完全满足音色的自然 转换时，应尽可能保证音乐横向线条的连贯性和流畅性，不要山于对音色的重视， 忽略表达音乐的基础，即连贯性和流畅性。 辅助键、左手拇指和传统低音键钮的合理应用是巴扬演奏中安排指法的值得 注意的问题。无论是演奏主调音乐还时复调音乐都应当充分考虑对三考的应用， 尤其是复训音乐( 仅以巴赫平均律键盘曲集中赋格曲为例) ，少则两个声部， 多则k 个声部，演奏中每只手都要完成一至三个声部的音乐线条，这就使演奏者 演奏复调音乐较之于主调音乐时对指法编排的考虑要更加全面，因此，只有对辅 助键、左手拇指和传统低音键钮充分运用，才能满足复调音乐对指法编排所提出 的更高要求。 在演奏复调音乐作品中，风箱运用是非常重要的。在演奏音乐作品时只有通 过合理n 0 风箱划分，才能避免换j x l 箱给音乐带来的致命破坏。应从音乐材料的内 部结构出发，在比段落、材料更小的层次上寻求运用风箱转换且基本不破坏各声 部独立进行的位置。所谓的“比段落、材料更小的层次”可以小到一个乐句、一 个乐节甚至一个动机，这就为交错进行的各声部( 横向) 可以同时( 纵向) 转换 风箱提供了更高的几率，为演奏者提供了更多的选择性，因此可以广泛适用于赋 格曲演奏，具有很强的适用性和可操作性。同时，还应结合演奏个体的实际情况 ( 如演奏者手臂长短的不同等) ，确定适合自身演奏的转换风箱位置。 关键词：巴扬；。巴赫：平均律键盘曲集；三声部赋格曲； a b s t r a c t t h eb a c hi sb a r o q u ep e r i o dm o s ti m p o r t a n tc o m p o s e ri ng e r m a n y ，i sf o u n d o fb a r o q u ea g e sm u s i cc u l t u r ea n di a yf o u n d a t i o ns t o n eap e r s o n ，i tt h e g r e a ta r td i do u t s t a n d i n gc o n t r i b u t i o nf o rt h e u s i cd e v e l o p 用e n tf o r1 8 c e n t u r i e s t h ew o r ko fb a c ht h ew e l l t e m d e r e dc 1 a v i e r t h e nb e c a u s eo f m o r eo u t s t a n d i n gw i d e l yi no r d e rt os p r e a d ，i sc a l l e d 。t h eh o l yb i b l eb e 0 1 di n v i t e o fd i a n om u s i c b e c a u s et h e1 0 c a la a dp r o f e s s i o n a la c c o r d i o ne d u c a t eo fq u i c k d e v e l o p m e n t ， i nt h a tw o r ko fe n d o - w i t has p a c es o n gt ob ee x t e n s i v e l y a p p l i e di nt h et e a c h i n g a tt h es a m et i m e ，a th o wb a y a n 2 st o pg i v em u s i c a l p e r f o r m a n c et h i sh u g e 皿a k ea n dt h e na l s ob e c o m eu sh a v et of a c eat o p i c t h o r o u g h l ya 八a l y s i sa n dr e s e a r c hg i v em u s i c a lp e r f o r m a n c e t h e w e l l 一t e m p e r e dc l a v i e r o fr e l a t e dp r o b l e m ，r e p l yt om o d u l a t ej o y 霄o r kt o h a v ei m p o r t a n tm e a n i n gt o 霄a r d sg i v i n gm u s i c a lp e r f o r m a n c ea n o t h e r ， a n d c a ng i v e u s i c a lp e r f o r m a n c et h e o r i e ss y s t e mt oh a v ep r o p u l s i o nf u n c t i o n t o w a r d ss e t t i n gu pb a y a n 2o fs y s t e m b e c a u s et h eb a y a no r s ok e y b o a r dt o n ec o l o rh a sad i s s i m i l a r i t y ， s o g i v em u s i c a l p e r f o r 皿a n c e 霄a n tp o s s i b l ya s s u r a n c et oe n d o 冒w i t ht h e s t a t e m e n l a t e r i a lo ft h es p a c ee a c hv o i c eo fs o n gd e p a r t m e n t ( s u c ha s ： t o p i c ， t oe t c ) o ft h et o n ec o l o ru n i f yo rc o n v e r tn a t u r ea n dt h et a l1 e s t d e g r e eg r o u n da s s u r a n c er e p l i e st h ec l e a rg r a i nt h a tt h em o d u l a t i o ne n j o y s e a c hd e p a r t m e n tt os u d d e n l yc h a n g eab r e a k a g ev o i c et h eh o r i z o n t a ll i n e s o ft h ed e p a r t m e n tb ya v o i d i n gt o n ec o l o r t h es t a t e m e n tm a t e r i a lo fv o i c e d e p a r t m e n tg o e st o g e t h e rw i t ht ot h ev o i c ep a r ti nt h em a i nb a s i st h eb e s t p r o j e c t b u tw h e ng i v em u s i c a lp e r f o r m a n c eat e c h n i q u ec a n tc o m p l e t e l y s a t i s f yt h en a t u r a lc o n v e r s i o no ft o n ec o l o r ，s h o u l dp r o 册i s ep o s s i b l yt h e c o h e r e n ta n df l u e n c yo ft h e 皿u s i ch o r i z o n t a ll i n e s ，n o ti no r d e rt o n o g 】e c t i r gt h ef o u n d a t i o no fe x p r e s s i o nm u s i ct ot h ev a l u eo ft o n ec 0 1 0 r ， c h e nc c h e r e n t8 n df lu e n c y t h er e a s o n a b l ea p p l i c a t i o nw h i c hl e n d ss u p p o r tt ok e y ，1 e f th a n dt h u m b i l a n dt r a d i t i o n a lb a s sk e yk n o bi sb a y a ng i v em u s i c a lp e r f o r m a n c em e d i u mt h e a r r a n g e m e n tp o i n tam e t h o do fr e 髓r k a b l ep r o b l e m r e g a r d l e s si sg i v e m u s i c a lp e r f o r m a n c e1 0 r d 皿o d u l a t ej o yr e t u r nh o u rr e p l y 田o d u l a t i o nj o y s h o u l dw e l lc o n s i d e rt ot h r e eo fa p p l i c a t i o n ，p a r t i c u l a r l yr e p l ym o d u l a t e h a p p y ( o n l yw i t ht h ew e l l 一t e m p e r e dc 1 a v i e r m e d i u me n d o ww i t has p a c es o n g f o re x a m p l e ) ，l i t t l et h e nt w ov o i c ed e p a r t m e n t s ，h a v ea n o t h e rt h e nf i v e v o i c ed e p a r t m e n t s ，g i v em u si c a lp e r f o r m a 几c e i ne a c hh a n d sw a n tt oc o m p l e t e l 一3m u s i cl i n e so fv o i c ed e p a r t m e n t s ，t h i s 毗k et h ep e r f o r m e rg i v em u s i c a l p e r f o r m a n c et or e p l ym o d u l a t eh a p p yi nc o m p a r i s o n 冒i t hl o r dm o d u l a t ej o y h o u rm a k et h em o s to ft o 啊a r d sp o i n t i n gt h ec o n s i d e r a t i o nt h a tm e t h o d a r r a n g ei no r d e rt ow a n tm o r ec o m p l e t e l y ，t h e r e f o r e ，o n l yh a v et ol e n d s u p p o r tt ok e y ， 1 e f th a n dt h u m ba n dt r a d i t i o n a lb a s sk e yk n o b ，t h e nc a n s a t i s f yt or e p l ym o d u l a t i o nj o yt op o i n th i g h e rr e q u e s tt h a tm e t h o dp u t f o r w a r dw h e na r r a n g ei no r d e r i ng i v em u s i c a lp e r f o r m a n c er e p l yt h em o d u l a t i o nt h ej o yt h ew o r k ，t h e b e l l o w su s a g ei sc o u n tf o r u c h o n l yp a s sr e a s o n a b l eb e l l o w sd e m a r c a t i o n w h i l eg j v em u s i c a lp e r f o r m a n c em u s i c 霄o r k ，t h e nc a na v o i dc h a n g i n gt h e f a t a lb r e a k a g et h a tt h eb e l l o w sb r i n g s 田u s i c s h o u l df r o 田t h ( m u s i c m a t e r i a lo ft h ei n t e r n a ls t r u c t u r es e to u t ，a tt h a ns m a l l e rl a y e ro ft h e p a r a g r a p h ，m a t e r i a lu pl o o kf o ru s a g eb e l l o w sac o n v e r s i o na n db a s i cd o n t b r e a ke 8 c hd e p a r t m e n ti n d e p e n d e n t l yc a r r yo no fp o s i t i o n s o ，c a l l e d ”t h a n s m a l l e rl a y e ro ft h ep a r a g r a p h ，m a t e r i a l 。c a nb es m a l lt oa r r i v eaj o y s e n t e n c e ， p r o v i d e d o r es e l e c t i v i t i e sf o rt h ep e r f o r m e r ， s oc a n e x t e n s i v e l yb ea p p l i c a b l et oe n d o ww i t has p a c es o n gt og i v em u s i c a l p e r f o r m a n c e ， h a v ev e r ys t r o n ga p p l i c a b i l i t ya n dm a n e u v e r a b i l i t y s h o u l d a l s oc o m b i n ea 几a c t u a lc i r c u m s t a n c e ( s u c ha sp e r f o r m e ra r ml e n g t ho f d i f f e r e n te t c ) o fg i v em u si c a lp e r f o r m a n c et h ei n d i v i d u a li nt h em e 8 n t i m e ， c e r t a i nt h ec o n v e r s i o nb e l l o w ss u i t a b l ef o ro n e s e l ft og i v em u s i c a l p e r f o r m a 几c ep o s i t i o n k e y 嚣o r d ：b a y a n ：b a c h ：t h ew e l l t e m p e r e dc 1 a v i e r ：t h ef u g u ef o rt h r e e v o i c e s m 第一章绪论 约翰塞巴斯蒂安巴赫是巴洛克时期的德国最重要的作曲家，是 巴洛克时代音乐文化的开创者和奠基人，所以后人称他为“音乐之父”。 德国风琴音乐和新教圣咏是他的创作基础，因此可以说他的创作，既继 承了德国音乐优良传统，又借鉴了欧洲各国音乐宝贵经验。其伟大艺术 为1 8 世纪的音乐发展做出了卓越贡献。 1 9 6 1 年，管风琴家安德列斯魏尔克迈斯特首次提出平均律实际运 用的可能性。最早用平均律二十四大小调作曲的是德国作曲家马泰松， 而巴赫的作品平均律键盘曲集。则因更加不同凡响广为流传，被称为 钢琴音乐的“圣经旧约”。平均律键盘曲集第一部( b w v 2 8 4 4 8 6 9 ) 于 1 7 2 2 年完成，第二部( b w v 8 7 0 8 9 3 ) 于1 7 3 8 一1 7 4 4 年整理完成，每首作 品都是有前奏曲和赋格两部分组成。它的诞生使平均律得到了广泛而全 面的推广，这种音律为和声在2 4 个调式上自由转换带来了方便，大大推 进了和声调式的理论建设和创作的自由运动，为器乐独奏、管弦乐、交 响乐的形成成熟奠定了基础。3 巴扬的出现，使传统手风琴这件乐器彻底摆脱了自身的缺点和弊端， 由以前只适合演奏主调音乐的乐器发展成为既可以演奏主调音乐又可以 复调音乐的现代乐器，几乎从巴洛克时期至今的所有作品均可在巴扬上 演绎。由于巴赫平均律键盘曲集不仅向世人展示了运用十二平均律 便可以在任何一个调上自由地转调，同时它也巴赫许多有教学目的作品 之一。因此随着国内专业手风琴教育的迅速发展，该作品中的赋格曲被 广泛应用在教学中。与此同时，在巴扬上如何演奏这部巨作便也成为我 们必须面临课题。深入地分析与研究演奏平均律键盘曲集的相关问 题，对演奏其它复调音乐作品具有重要的意义，并可对构建系统的巴扬 演奏理论体系起到推进作用。 。德文的原名为“w o h l t e m p er i er t ek i a v i c r 。，赵晓生先生在其著作俐琴演奏之道中曾就巴 赫这一巨作的名称韶i 干做出特别的解释，他认为按巴赫壕意应译为平均律键盘曲集) 更确 切。 2 b w v 足按照约翰塞巴斯蒂安巴赫音乐作品主题分类目录 ( t h e m a t i s c h s v s t c m l i s c h c s v e r z e i c h n i sd e rm u s i k a | is c h e sw er k c ：j o h a n ns e b a s i i a nb a c h ，列出的作品编号的缩写参见 铡琴艺术三百年芰】p a c i af a i i o w s h a m m o n d 编著冯丹姚纯青译西南师范大学 出版社1 9 9 8 年6 ， 第1 2 页 外圊音乐简史，局忐民主编吉林音像出版社2 0 0 3 年8 月第8 l 页 目前，国内现暂无关于巴扬如何演奏平均律键盘曲集赋格曲的 论著，只有为数不多的论文发表。笔者认为在已有的研究成果中，对巴 扬演奏复调音乐相关问题的研究有所疏漏。如：在手风琴复调作品演 奏中的风箱处理、论手风琴复调音乐作品的演奏两篇文章中，作者 在演奏复调音乐时风箱使用的基本方法、规律、触键和句法等问题进行 了阐述；在手风琴演奏巴赫键盘作品的相关问题研究一文中，作者 首先对手风琴演奏巴赫键盘作品的适宜性、局限性加以论述，并以平 均律键盘曲集第二册第二首作品为例，对演奏中风箱运用、句法和音 色、音量问题做了阐述，等等。在这些论文中，关于巴扬演奏赋格曲的 相关问题，如，演奏过程中，如何将各个声部合理地分配在左右手；指 法的合理性编排：风箱运用对横向结构的影响等问题，都没有系统地分 析与研究。 本文以上述棚关问题为研究中心，结合关于钢琴演奏 ，民族艺术研究2 0 0 1 年第6 期匡蚶枝 1 6 声部为基础来确定风箱的转换位置，势必会破坏其他声部的进行。所以 在演奏赋格曲时，要找到各声部共同的呼吸点用于风箱转换。 演奏者使用风箱转换通常从以下两个角度出发： ：从段落的角度出发。例如：里示部、中部、再现部之间的连接处。 赋格曲包括两个主要部分，第一部分为呈示部，指主题依次在各声 部作最初的陈述。有时在呈示部之后，主题又在主调或属调上进入一次 或两次，称为呈示部的补充进入；当补充进入的次数与呈示部相等时， 称为副呈示部。第二部分为发展部。根据赋格曲总的布局，第二部分可 能是最后一部分，也可能又分为中间部与再现部，因此，除二段式的赋 格曲外，还有三段式的赋格曲，后者尤为常见。不论在呈示部或发展部， 主题每次进入之间出现的音乐段落称为小尾声或间插段( 篇幅较大者) ， 其素材大都从主题或对题中演化而来，具有中间过渡和发展的意义，并 促进了音乐整体的流畅性和不间断性，而这正是赋格曲的显著特征。 赋格曲的呈示部、中部和再现部结构清晰，各部分的连接处也几乎 很少出现有明显停顿的情况。在巴赫平均律键盘曲集中，三声部赋 格曲只有作品b w v8 7 9 的第7 0 小节( 例2 1 ) 有明显停顿，该处为间插 段与主题的连接。 h 花例4 2 一lb w v8 7 9此处为明h 停顿 ：e p ：v 一主题 、 一 一 l - 、上 。 一 一。 ；号一二、仝一二、o ； 进行导致在该处无法运用风箱转换。且低音声部是一组十六分音符，若 在此处换风箱也必然会影响该声部的横向流动与流畅。综上，在这一段 落连接处，不宜也不能换风箱。 晰例4 2 2b 胃v8 4 7 a x 1 “芦嗣k 杵例4 2 3b - v8 4 7 a u 一 ， p - f _ 。1 _ _ 1 一 ”ul _ 卢叫o _ n - 一 一一_ e - 一一_ d 一” 外，只要做风箱转换，就必然会破坏音乐的横向进行。所以，转换风箱 的| ；i 提应当是怎样将这种破坏降到最低。而方法便是从音乐材料的内部 结构出发，在比段落、材料更小的层次上寻求运用风箱转换且基本不破 坏各声部独立进行的位置。 手风琴的自身特性便决定了风箱转换的运用会影响音乐的连断，因 此，从内部结构寻找风箱转换的位置应当与巴赫音乐“连”、“断”处理 的基本原则相结合，二者共同决定相对合适的风箱转换位置。这样就对 演奏者提出了更高的要求，要对巴赫的音乐有更深刻的理解，才能正确 地把握音乐的“连”、“断”，并由此合理地安排风箱。 巴赫的音乐充分体现了巴洛克时期的音乐特征，其钢琴音乐极少有 类似浪漫派音乐那样延绵的连奏，即使有连奏，其指触与音质也不用于 以后的连奏。因此，连断性的处理对于演奏巴赫的音乐具有重要的意义。 基本原则如，快速的十六分音符或三连音等音群都要用近乎断奏或非连 音演奏：八分音符通常弹成顿音，互相分开；四分音符可以奏连音，也 可以奏顿音，但不能短于一个八分音符；等。这些均为从小结构中寻找 风箱转换提供了可行性之一。 巴洛克音乐时期的键盘作品通常很少标有连线、跳音、顿音、重音 等提示演奏方式的记号，尤其在巴赫与d 斯卡拉蒂的作品中。因此，几 乎每一首巴赫的作品都存在着多种处理的可能性，为演奏者提供了更大 的空间。不违背演奏巴赫音乐基本原则的前提下，这种断或连的多解性 为巴扬演奏者在充满横向联系的复调音乐中，在纵向上找到相对适合运 用风箱转换的位黄提供了更多的可能性。同时，也是从内部结构中寻找 风箱转换位置的可行性之二。 笔者所谓的“比段落、材料更小的层次”可以小到一个乐句、一个 乐节甚至一个动机，这就为交错进行的各声部( 横向) 可以同时( 纵向) 转换风箱提供了更高的几率，为演奏者提供了更多的选择性，因此可以 广泛适用于赋格曲演奏，具有很强的适用性和可操作性。 以b w v8 4 7 呈示部( 卜l l 小节) 为例做具体说明。 依据赵晓生先生时空重组巴赫( 平均律键盘曲集 新解( 上) 分 析，该曲共有四个核心材料，即： 、罔1 a ) l l l 小二度的十六分音符下波音形态 1 9 一 b ) j 【八分音符小二度，及改变运动方向和音程的变化形态 目i c ) j j 【连续三个音的二度极进，及倒影形态 昌= 罩= 昌k d ) j 一【 i 连续二度的四音组构成，及两个d 材料连接形成 下行旋律小调音阶形态 这四个核心材料便是笔者上文提出的“比段落、材料更小的层次”， 因此，在确定转换风箱位置时，只要保证这四个核心材料在各声部的完 整性即可。由此，笔者结合巴赫音乐的连断性基本原则，认为在以下几 处可以转换风箱。( 如谱例4 2 4 所示) 讲倒4 2 4b 冒v8 4 7 2 0 u l ihp 喟 _ 乞嗣+ 一捌r _ f t l uq 一 ，_一 一 l 一，qo 一 _ b ，一一_ _ 宣 一” i | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | 一 断性基本原则弹成顿音，互相分开：高音声部此处恰为核心材料b 与c 的连接，所以从理论上来讲在此处转换风箱，保证了材料的完整性。同 理，标号b 、d 、及标号2 、3 处也可以转换风箱。 标号c 处比较特殊，虽然表面上看，c 处转换风箱切断了高声部和 中声部中核心材料b ，但是，由于巴赫音乐中八分音符均弹成顿音，互 相分开，所以在音响上并不会产生破坏音乐线条效果。同时，低音声部 十六分音符组为d 核心材料尚未结束。一方面，十六分音符要用近乎断 奏或非连音演奏，所以，与高声部、中声部同理，不会因风箱转换在音 响上造成不自然的变化；另一方面，由于此处d 核心材料的最后一个音 为风箱转换后的第一个音符，而该音符恰好处于节拍重音的位置，因此， 转换风箱还可以自然地体现出节拍的律动。标号4 处同理。 理论上例4 2 4 中标注的a 、b 、c 、d 及2 、3 、4 处均可转换风箱。 但是结合实际演奏，笔者认为标号a 、b 、c 、d 这四处更具可行性。这4 个风箱转换处在结构上( 以小节为单位) 形成3 ：3 ：2 ：2 的关系。从乐曲起 始至a 处及a 至b 处都只有两个声部，b c 、c d 则均为三个声部，所以 在对风箱气量的需求上要比两声部的演奏稍多，因此，3 ：3 ：2 ：2 的比例 在风箱的气量上基本是均等的、平衡的。综上，虽然在理论上上例所标 注的地方均可转换风箱，但还应结合演奏个体的实际情况( 如演奏者手 臂长短的不同等) ，确定适合自身演奏的转换风箱位置。 第五章结语 巴赫的音乐体现了人类知性与天性的一致。天性为真性情的自然流 淌；知性为大智慧的高妙构建。百年来的音乐家无不从巴赫的天性与知 性中汲取营养，获得启发。随着国内专业手风琴教育的迅速发展，该作 品中的赋格曲被广泛应用在教学中，本文所选三声部赋格是比较简单的 一类。 巴赫平均律键盘曲集并不是为现代钢琴而作，更不是为现代钢 琴而作。虽然现在已有很多在现代钢琴上如何演奏巴赫的研究成果，但 是，在巴扬演奏中不能完全照搬这些成果。因此，巴扬演奏复调音乐还 是有待于更多学者研究的课题。本文仅对巴扬演奏巴赫平均律键盘曲 集中三声部赋格曲从声部分配、指法编排和风箱运用三个方面进行了 研究，但其中的一些共性问题同样适用于演奏多声部赋格曲。 由于巴扬左右键盘音色有所不同，所以演奏时要尽可能地保证赋格曲 各声部陈述材料( 如：主题、对题等) 的音色统一或转换自然，最高程 度地保证复调音乐各声部的清晰脉络，以避免音色突然变化破坏声部的 横向线条。主要依据中声部的陈述材料对声部分配得出最佳方案。但当 演奏技术不能完全满足音色的自然转换时，应尽可能保证音乐横向线条 的连贯性和流畅性，不要由于对音色的重视，忽略表达音乐的基础，即 连贯性和流畅性。 辅助键、左手拇指和传统低音键钮的合理应用是巴扬演奏中安排指 法的值得注意的问题。无论是演奏主调音乐还时复调音乐都应当充分考 虑对三者的应用，尤其是复调音乐( 仅以巴赫平均律键盘曲集中赋 格曲为例) ，少则两个声部，多则五个声部，演奏中每只手都要完成一至 三个声部的音乐线条，这就使演奏者演奏复调音乐较之于主调音乐时对 指法编排的考虑要更加全面，因此，只有对辅助键、左手拇指和传统低 音键钮充分运用，才能满足复调音乐对指法编排所提出的更高要求。 在演奏复调音乐作品中，风箱运用是非常重要的。在演奏音乐作品 时只有通过合理的风箱划分，才能避免换风箱给音乐带来的致命破坏。 应从音乐材料的内部结构出发，在比段落、材料更小的层次上寻求运用 风箱转换且基本不破坏各