（音乐学专业论文）奇幻的梦境——舒曼和他的《幻想曲集》.pdf

摘要 罗伯特舒曼是1 9 世纪上半叶欧洲浪漫乐派的重要代表人物之一，是德国 乐坛上最伟大的音乐诗人。舒曼不仅是一位作曲家，同时也是一位出色的音乐评 论家和文学家，被誉为“德国浪漫乐派的领袖人物”。舒曼的音乐是来自心灵的 歌声，具有深刻的内涵，他创作的具有独特音乐语汇和风格的钢琴作品更是每一 个钢琴学习者必修的。 本文试图通过对舒曼创作的钢琴套曲幻想曲集( o p 1 2 ) 的分析研究，阐 述他的音乐风格和创作理念。同时，通过剖析这部作品的演奏技巧，学习并认识 舒曼钢琴套曲的演奏特征。 本文分为四章。第一章介绍了舒曼的生平，并从其音乐创作和音乐评论彳能 两立的角度概述了他的艺术成就。 第二章介绍了舒曼钢琴套曲的创作及其风格特点。本章主要从标题的文学 性、结构的独创性、音乐语汇的多样性三个方面进行阐释，从而对舒曼钢琴套曲 的创作认识更加清晰完整，为更好地分析幻想曲集( o p 1 2 ) 奠定基础。 第三章是分析幻想曲集( o p 1 2 ) 的创作手法和艺术特色。笔者通过对这 部作品的曲式、节奏、复调写作等方面的研究，剖析了这部套曲的创作手法和艺 术特色，为以后的演奏分析提供了理论支持。 第四章是笔者结合自身在学习并演奏这部作品时的感悟，从不同的音乐形象 主题和不同触键方式的演奏角度进行分析，并尝试将作品中的8 首小曲在教学中 进行不同组合，以求更加细致的了解舒曼的创作意图及表达的情感，同时使学习 更行之有效。 关键词：舒曼；钢琴套曲；幻想曲集 a b s t r a c t r o b e r ts c h u m a n nw a st h es t a n d a r d b e a r e ro fe u r o p e a nr o m a n t i cm u s i cs t y l ei n t h ef i r s th a l fo fl9 mc e n t u r ya n dt h eg r e a t e s tm u s i c a lp o e ti ng e r m a n y s c h u m a n nw a s n o to n l yac o m p o s e r , b u ta l s oa ne x c e l l e n tm u s i cr e v i e w e ra n dl i t t e r a t e u r , s oh ew a s r e g a r d e da st h el e a d i n gf i g u r eo fg e r m a nr o m a n t i cm u s i cs t y l e s c h u m a n n sm u s i ci s t h es i n g i n gv o i c ef r o mi n s i d ew i t hp r o f o u n dm e a n i n g t h ew o r k so fp i a n oh ec r e a t e d ， w j t hu n i q u em u s i c a lg r a m m a ra n ds t y l e ，a r et h ec o m p u l s o r yc o u r s e sw h i c he v e r y p i a n ol e a r n e rs h o u l dt a k e t h ep r e s e n tt h e s i sa i m sa tp r e s e n t i n gs c h u m a n n sm u s i c a ls t y l ea n dc o n c e p to f c r e a t i o nt h r o u g ht h ea n a l y s i sa n dr e s e a r c ho fh i sp i a n oc y c l ep h a n t a s i e s t ue k e s i m u l t a n e o u s l y , w ec a nl e a r nt h et e a c h i n gs i g n i f i c a n c eo fh i sp i a n oc y c l eb y e x p o u n d i n gt h ep e r f o r m a n c et e c h n i q u et h o r o u g h l y t h ep r e s e n tt h e s i si sd i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s c h a p t e ro n ei st h ei n t r o d u c t i o n o fs c h u m a n na n dh i sa r t i s t i ca c h i e v e m e n t sf r o mt h ep e r s p e c t i v e so fb o t hm u s i ca n d r e v i e wt a l e n t s c h a p t e rt w oi l l u s t r a t e st h ec r e a t i v ea n ds t y l i s t i cf e a t u r e so fs c h u m a n n sp i a n o c y c l e ，m a i n l yi nt e r m so fl i t e r a t u r eo ft h et i t l e ，u n i q u e n e s so fs t r u c t u r ea n dd i v e r s i t yo f m u s i c a lt e r m i n o l o g y t h i sc a nh e l pu su n d e r s t a n dt h ec r e a t i o no fs c h u m a n n sp i a n o c y c l em o r ec l e a r l ya n dc o m p l e t e l yi no r d e rt ol a yt h ef o u n d a t i o nf o rb e t t e ra n a l y s i so f p h a n t a s i e s t u c k e c h a p t e rt h r e ei st h ea n a l y s i so fc r e a t i o nm e t h o d sa n da r t i s t i cf e a t u r eo f p h a n t a s i e s t u e k e t h ep r e s e n t r r i t e ra n a l y s e sc r e a t i o nm e t h o d sa n da r t i s t i cf e a t u r eo f t h i sc y c l eb ye x a m p l e st h r o u g hs t u d y i n gt h em u s i c a lf o r m ，h a r m o n y , t o n a l i t ya n d r h y t h mo ft h i sw o r k t h i so f f e r st h et h e o r e t i c a ls u p p o r tf o rt h ef o l l o w i n gp e r f o r m a n c e a n a l y s i s c h a p t e rf o u ri st h et h o r o u g ha n a l y s i sf r o mp e r f o r m a n c ep e r s p e c t i v e so fd i f f e r e n t m u s i c a li m a g e sa n dt o u c h i n gt e c h n i q u e sb a s e do nt h ep r e s e n tw r i t e r so w ne x p e r i e n c e w h e nh eo rs h el e a r n e da n dp l a y e dt h i sw o r k t h ep r e s e n tw r i t e rt r i e dt ow a v e8 p i e c e so ft h i sw o r ki n t ot e a c h i n gi no r d e rt ob e t t e ru n d e r s t a n ds c h u m a n n sc r e a t i o n i n t e n t i o na n dt h ef e e l i n gh ee x p r e s s e da sw e l la sm a k i n gt r a i n i n gm o r ee f f e c t i v e k e yw o r d s ：s c h u m a n n ；p i a n oc y c l e ；p h a n t a s i e s t u c k e 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文，是本人在导师指导下独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在 文中以明确方式标明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利 和责任。 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦门大学有关保留、使用学位论文的规定。厦门大 学有权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸质版和电 子版，有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学 校图书馆被查阅，有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索， 有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适 用本规定。 本学位论文属于 1 、保密() ，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密( ) ( 请在以上相应括号内打“ ) 作者签名 导师签名 日期：谁么月厂日 日期：1 晰月日 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 己i 古i jif 习 一、研究现状 十九世纪的浪漫主义时期，欧洲的钢琴音乐发展十分繁荣，而对于这一时期 音乐家的探讨也一直是音乐研究和教学的重点领域。笔者选择研究舒曼，是因为 就舒曼本身的艺术价值而言，他与同处浪漫主义时期的肖邦、李斯特、门德尔松 等大师居于同等重要的地位，然而，一直以来，国内学术界对于舒曼的研究却相 对少些。 罗伯特舒曼( r o b e r ts c h u m a n n ，1 8 l o 1 8 5 6 ) 是十九世纪上半叶欧洲浪漫主义 时期的典型代表人物之一。作为一位音乐创作与音乐评论才能两立的作曲家，他 在短暂的一生中创作了大量的钢琴曲、艺术歌曲、室内乐及管弦乐等优秀音乐作 品，并通过创办新音乐杂志发表了大量音乐评论文章，向人们深刻地揭示古 典音乐艺术的真正价值，尖锐地抨击当时德国音乐界死气沉沉的庸俗风气，热情 赞扬同时代杰出作曲家的浪漫主义新作。这些优秀的音乐创作和音乐评论使舒曼 成为了德国浪漫主义音乐的主流人物之一，奠定了舒曼在德国乃至世界音乐史上 的重要地位。 钢琴音乐在舒曼的音乐创作中占有举足轻重的地位，舒曼的钢琴作品充满着 生命的激情和浪漫的诗意，体现了他对生活、对艺术敏锐而独特的感受力。舒曼 的钢琴创作有着突出的成就，而他在标题性的套曲形式上的创造更是载入了史 册，他将一个个独立的钢琴小品通过一个统一的主题贯穿形成了不可分割的艺术 整体钢琴套曲。舒曼总共创作了1 8 首钢琴套曲，笔者查阅了中国期刊网和 优秀硕博士论文中关于论述舒曼的文章以及研究舒曼的专门论著，通过对这些论 文和论著的研读发现，以某个钢琴套曲为专题研究对象的基本都是最为人们所耳 熟能详的蝴蝶( o p 2 ) 、狂欢节( o p 9 ) 和童年情景( o p 1 5 ) 等，对于 幻想曲集( o p 1 2 ) 的现存研究虽较少，但也已逐步得到学者们的探讨。 幻想曲集( o p 1 2 ) 回创作于1 8 3 7 年，这部作品反映了舒曼前半生的内心 生活，集中体现了其多面的性格。“幻想 是舒曼艺术中的主导动机之一，这和 国所用乐i 版奉舒曼俐琴f f i l 选，中央爵乐学院编，人民音乐i l i 版社，1 9 6 0 年版 1 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 他深受浪漫主义文学影响不无关系。在幻想曲集中，比起在钢琴上炫技，舒 曼更注重诗意的幻想，而且把它当作创作的中心，凭借极富个性的艺术手法，制 造出非常独特的钢琴音乐世界。他的诗意幻想与善感心灵，独特思想与多变情绪 都使这部作品洋溢着鲜明的“舒曼风”。 幻想曲集( o p 1 2 ) 在演奏及教学方面具有很高的价值。作品包含着高难 度的演奏技巧，融技术性与音乐性为一体。它常常出现在国际钢琴比赛中，钢琴 家们也喜欢把它列进音乐会的曲目单。这部作品作为教材，既可成套的学习，也 可以选取部分小品来学习。这首套曲涉及到很多技术难点，如多样性的触键、手 指的快速跑动、多层次声部的演奏等等。选用不同的小品有针对性的进行训练， 可从音乐的角度帮助技术的提高。 二、研究综述 在研读和比较前人学术成果的基础上，经过思考，笔者做了迸一步的研究和 补充，并结合自身的学习和演奏经验，对于如何演奏这部套曲提出了一些建议和 方法，从而对进一步研究舒曼的钢琴音乐提供参考。 在论文的第二章，笔者主要从标题的文学性、结构的独创性、音乐语汇的多 样性三个方面对舒曼钢琴套曲的创作及其风格特点进行了阐述，从而对舒曼钢琴 套曲的创作认识更加清晰完整，为更好地分析幻想曲集( o p 1 2 ) 奠定基础。 第三章是分析幻想曲集( o p 1 2 ) 的创作手法和艺术特色。笔者首先将作品中 8 首小曲的曲式结构和编排手法以表格的形式进行罗列，让人一目了然，接着， 笔者通过对这部作品的节奏、复调写作手法、伴奏织体、钢琴语汇等方面的研究， 充分地剖析了整首套曲的创作手法和艺术特色，同时也为之后的演奏分析提供了 理论支持。第四章是笔者结合自身在学习并演奏这部作品时的感悟，从不同的音 乐形象主题和不同触键方式的演奏角度进行的分析。在以往的研究罩，对舒曼作 品中人物形象分析较多的是人们所熟知的体现舒曼性格中两个侧面的弗洛列斯 坦和约瑟比乌斯，但是，仔细探究，我们还是能发现在舒曼的这部作品中，可能 还有克拉拉这温柔、灵巧、热情而坚强的女郎形象和古灵精怪的童话人物形象。 揭示这些鲜为人们注意的形象，也不失为对舒曼研究的重要补充。另外，笔者尝 试将作品中的8 首小曲在实际教学中进行不同组合，并以表格形式呈现，希望借 2 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 助这些组合让平时的学习效果事半功倍。 三、研究方法和条件 本文主要通过例证和对分散资料的归纳整理，对幻想曲集进行探研和剖 析。 有利的研究条件方面，首先，笔者学习了整套幻想曲集的演奏，有一些 个人的演奏体会，并且在研究生学习中，对西方音乐史，特别是德国乐派有了一 定的了解；其次，笔者从厦门大学图书馆等其他资料库收集了一定数量的有关西 方音乐史和专题研究舒曼的相关资料，并进行了归类整理。此外，笔者还聆听了 钢琴大师阿图鲁宾斯坦( a r t h u rr u b i n s t e i n1 8 8 7 1 9 8 3 ) 以及其他大师演奏的幻 想曲集的录音，受益匪浅。 不利的研究条件方面，由于笔者长期以来只着重于钢琴技巧上的研究，理论 研究和写作的经验不足，逻辑思维和理论概括能力尚比较欠缺，另外，由于条件 受限，研渎的外文资料较少，这些不利因素可能会使本文的研究论据不够充分有 力，分析不够透彻。 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 第一章舒曼的生平及其艺术成就 第一节舒曼的生平概况 罗伯特舒曼( r o b e r ts c h u m a n n1 8 1 0 1 8 5 6 ) 出生于德国茨维考城。他的父亲是 一个有文化的书店老板和出版商。父亲热爱音乐，在父亲的影响下，舒曼从小就对 文学、诗歌产生了浓厚的兴趣。他博览群书，特别喜爱歌德和拜伦的作品，还写 过诗和一部小说。从7 岁开始，他就非常认真的学习钢琴，并且显示出非儿的音 乐才华。1 8 2 6 年，他的父亲去世，舒曼按照母亲的意愿于1 8 2 8 年去莱比锡学习 法律，但他对冷酷的法律始终没有兴趣，仍然保持着对文学和音乐的兴趣和热情。 1 8 3 0 年舒曼在法兰克福听了帕格尼尼的小提琴演奏会后，决心选择音乐作为自 己终身的职业。起初，他立志成为钢琴家，并跟随著名钢琴家维克学习，为了帮 助手指练习，他装配了一个小小的机械装置，但却由于练习方法不当造成自己的 右手永久性的伤残，使其成为钢琴演奏家的梦想破灭，不得不转而把精力投入到 音乐创作和音乐评论领域中。2 6 岁时，舒曼同老师维克的女儿克拉拉相恋，遭 到维克的坚决反对，时隔5 年之后，终于在1 8 4 0 年与克拉拉结婚。婚后的岁月 是愉快和幸福的，他的艺术生涯由也从此转入重大发展期。在结婚的这一年罩， 他创作了1 3 0 多首艺术歌曲，如根据海涅的诗创作的诗人之恋等。次年，舒 曼完成了交响曲春。1 8 4 2 年，他改弦易张，专写室内乐。1 8 4 3 年，他到门德 尔松创办的莱比锡音乐学院任教。但快乐的同子并没有维持多久，复杂的性格使 他的音乐事业受到精神失常的威胁。于是他辞去了音乐学院的职务，经常陷入幻 想之中，沉默不语。到了1 8 5 4 年，舒曼的精神状态完全异常，变成了忧郁的梦 幻的状态，他曾投莱茵河自杀，幸而遇救，并被送入精神病院。直至1 8 5 6 年7 月2 6r ，舒曼暝目长逝。 第二节舒曼的钢琴音乐 在西方音乐史上，再也没有任何一位作曲家能够像舒曼那样，单凭作品的种 类，就可以将其创作生涯清楚地区分。舒曼的创作可分为三个时期，早期 ( 1 8 3 0 1 8 3 9 年) 只专注于钢琴曲的谱写，中期( 1 8 4 0 1 8 4 1 年) 以创作艺术歌 4 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 曲为主，晚期( 1 8 4 1 1 8 5 3 年) 以大型器乐曲和大型声乐曲创作为主。 舒曼的音乐创作是从钢琴音乐的写作开始的。他的钢琴作品和浪漫主义时期 其他作曲家的钢琴作品具有许多共同点，其中最主要的就是强调个人情感的抒 发，倚重幻想和夸张的手法。由于在那个时代理想总是和现实相冲突，浪漫主义 作曲家表现得最多的就是对梦寐以求而又难以实现的事物的渴望。此外，舒曼的 钢琴作品也充分显示出他大胆的创新意识。他用独特的音乐语言、素雅的和声和 复杂的节奏将我们带入诗和歌的意境之中。值得一提的是，舒曼最优秀的钢琴作 品大都与克拉拉有关，是恋爱的精神产物，在某种程度上也可以说是舒曼的“日 记或“自传”，主要记录他个人生活的经历。这些钢琴作品性格鲜明，形式灵 活，频繁的情绪变化、细致入微的细节描绘和微妙精细的心理刻画都成就了人们 心目中的舒曼。 虽然舒曼也有创作艺术歌曲和大型乐曲，但从他所有的作品来看，钢琴音乐 的创作在舒曼全部的创作中占着突出的地位。首先，他创作了大量独特而有价值 的钢琴作品；其次，他的声乐作品如果没有完美的钢琴伴奏部分的衬托是不可想 象的；再次，在他的许多优秀的室内乐作品中，钢琴经常都担任主要任务，有的 乐曲基本都建立在钢琴之上。钢琴对于舒曼有特别的意义，这可能是由于钢琴比 较适合舒曼表达自由奔放的幻想和传达主观亲切的情绪，因此，舒曼在钢琴创作 方面的成就特别突出。 第三节舒曼的音乐思想 十九世纪上半叶，德国处在反动的封建复辟的年代，统治德国的梅特涅政权 在政治上对进步的力量进行残酷镇压，不允许任何民主思想发展。与此同时，由 于受到浪漫主义抒情至上思潮的影响，一些多愁善感、无病呻吟的音乐层出不穷。 音乐界日益显露出对炫技作品的兴趣，从而降低了作品的艺术价值。舒曼不满音 乐界的现状，在创作之余撰写了大量的文章，阐述自己的音乐观点和主张： 一、音乐要有思想和情感。他认为音乐创作必须建立在明确的思想基础之上，必 须表现一定的思想内容。他曾说“只有那充满崇高精神和诗意的东西在未来才有 地位，它得到承认的时问越慢、它控制人的时间越久，它动人心弦的程度也就越 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想f f f i 粟 强烈和深刻。 固二、音乐要追求真善美。他认为音乐应该表现世界上一切最美好 的事物。三、道德与艺术要相统一。他要求作曲家的创作和为人要一致，他曾写 道：“道德的法则也就是艺术的法则。”四、技术与艺术要相统一。他强调技术 从属于艺术，技术只有为音乐内容服务才具有价值。五、必须在传统的基础上有 所创新。他认为“艺术有三个死敌平庸、千篇一律以及粗制滥造。” 舒曼是一位优秀的音乐评论家。他的音乐思想不仅在当时具有代表性，而且 对推动浪漫主义的情感美学起到了重要作用。简言之，这是一位有着丰富知识和 完美鉴赏力的音乐作家，正在做着一个评论家应该做的事情对公众传达他的 热情与理念，并教化他们。他写道：“评论家必须走在时代的前面，并且手持武 器准备好为未来而战。 这就是舒曼作为评论家所恪守的信条。 埔0 i 臼李斯特论柏辽兹j 舒曼，张洪岛等译，人民膏乐 l ；版i ：，1 9 8 6 年版，第11 8 爽 引臼舒曼论音乐1 j 奇乐家，f 德】古扬森编陈移颐详人民爵乐 j ；版 l ：。1 9 7 8 年版第2 2 3 页 蛳引白舒曼论抒乐j 爵乐家，【德】古扬森编，陈移顺译，人民爵乐f i ；版 i ：，1 9 7 8 年版第1 6 3 贞 ，j i 白伟人作f f f i 家的生活，【爻j 哈罗尔德c 勋们格著，冷杉、侯坤等译，二联版礼，2 0 0 7 年版，第 1 7 9 贞 6 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 第二章舒曼钢琴套曲的创作及其风格特点 第一节舒曼钢琴套曲的创作 舒曼最早的编号作品就是小品套曲，这类作品占了他钢琴作品的大部分，也 是他全部音乐创作的精华所在。在钢琴小品盛行的十九世纪，舒曼采用舒伯特声 乐套曲的原则，第一个将一系列精致而又相对独立的小品依照一定的构思组成一 个不可分割的艺术整体套曲。舒曼一生创作了数十部之多的钢琴套曲，具有 代表性且为人熟知的，有蝴蝶( o p 2 ，1 8 2 9 1 8 3 1 ) 、狂欢节( o p 9 ，1 8 3 4 1 8 3 5 ) 、 幻想曲集( o p 1 2 ，1 8 3 7 ) 、章年情景( o p 1 5 ，1 8 3 8 ) 、克莱斯勒偶记( o p 1 6 ， 1 8 3 8 ) 、少年曲集( o p 6 8 ，1 8 4 8 ) 、和森林情景( o p 8 2 ，1 8 4 8 1 8 4 9 ) 等。 这些套曲往往都有一个引人入胜且诗意浪漫的标题，使小品的思想内容和艺 术性得到高度统一和完善。通过新的钢琴音响多因素的复凋织体，华丽的音 色效果等可以完美的揭示出乐曲中那情感丰富的抒情心境，深刻的心理刻画和鲜 明的形象。 标题性钢琴套曲的出现，是舒曼有别于其他浪漫派作曲家创作的特 殊标志，从而奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上的重要地位。 第二节舒曼钢琴套曲的创作风格特征 一、标题的文学性 对于浪漫主义音乐家而言，标题既表现了一种先进艺术的特征，同时也是他 们现实主义倾向的表达，因为他们想以音乐形象诗意化来使音乐作品的内容易于 为人们所接受。舒曼对于自己音乐作品的标题所说的意见很有趣，他曾写道“据 说好的音乐不用这样的标题，但是好的音乐绝不会因为有了标题而失去自己的好 处，对于作曲家来说，这是预防曲解作品性质的最可靠的方法。诗人不也利用标 题么? 他并不欣赏那种束缚人们想象力的序言式的标题，对于标题，舒曼的 解释是让人们“理解自己作品的性质”。作为浪漫主义音乐大师，舒曼把人的内 心世界看作音乐表现的直接对象，并且指明客观事物与音乐艺术的联系要以主体 的情感为中介。可以说，舒曼钢琴音乐中的标题运用手法，是其音乐美学思想在 0 i 白两方啬乐文化，蔡良下著，人民音乐版十f ：，1 9 9 9 年版，第1 9 8 页 引自罗们特舒曼，【德j 巴巴拉迈尔蔷，七i ：新华译，人民爵乐出版社，2 0 0 4 年版，第8 3 负 7 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 音乐创作中的反映。此外，文学性的标题是舒曼深厚文学造诣在钢琴创作上的体 现，他力求音乐可以与文字一样表达他的艺术思想和人生体验。他的许多钢琴套 曲本身就是在文学作品的直接影响下创作的，而其中的标题很多也直接来源于文 学作品中。如蝴蝶( o p 2 ，1 8 2 9 1 8 3 1 ) 源于让保尔的长篇小说淘气的年代， 而幻想曲集( o p 1 2 ，1 8 3 7 ) 、克莱斯勒偶记( o p 1 6 ，1 8 3 8 ) 则是根据霍夫 曼的作品而创作的。 二、结构的独创性 十九世纪欧洲浪漫派作曲家大都偏爱小品，不同于古典时期捐j 有长大篇幅和 完整结构的乐曲作品，他们更多的把兴趣集中在创作一系列短小的作品上。舒曼 顺应这一时代潮流，把多首形象独立、精致短小并带有不同标题的小曲连接起来， 构成套曲。这些小曲大都以二段曲式、三段曲式或回旋曲式为基本结构，每首都 个性鲜明独特，表面看来像一首首别丌生面的独立小曲，但在一个总题目下却又 浑然一体。舒曼借用了舒伯特创造的声乐套曲形式，也可以说是在舒伯特的即兴 曲、门德尔松的无词歌一类的钢琴独奏小品基础上的继承和发展。但他们之间有 着根本的区别是，后者是由可以单独演奏的一首首独立曲目构成的，而舒曼的钢 琴套曲是在一个总的题目之下由统一的主题思想贯穿着的不可分割的艺术整体。 对于整首套曲而言，每一首小曲都是与主题密切相连的有机组成部分，而就每一 首分曲来说，又不乏表现方面的灵活性，同样可以表达作曲家巧妙细致的构思， 使乐曲无拘束地自由发展，充分表达出丰富多彩的形象和复杂多变的心理活动。 对舒曼的钢琴套曲来说，虽然在结构上每首小品都具有独立性，但一旦将它们从 整部套曲中脱离，就难免失去它们一贯的精神和意义。舒曼强调了一组小品之间 的连接和统一，从这点来说，舒曼首创了钢琴套曲这一体裁。 三、音乐语汇的多样性 1 旋律 舒曼是德国音乐从古典主义到浪漫主义转变过程中最有革新精神的一位作 曲家。他大胆探索，追求新意，他创作的旋律非常独特与灵活多变。舒曼认为： “旋律不应该在它还没出现之前被人猜出样子，每一次应该是由特殊的，绝无仅 8 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 有的心情或印象产生的应当是自由的，不受通过的旋律公式制约 旋律是表现舒曼诗意的主要媒介，他长期受霍夫曼、让保尔等诗人作品中所独 具的韵律感和音乐性的影响，“音乐诗化 成为他的创作理想。舒曼钢琴曲中的 歌唱性特点恰恰代表了浪漫主义时期钢琴音乐常用语汇的鲜明特征器乐的 旋律化。另外，舒曼惯用钢琴的中间音域来创作旋律，接近人声，所表达的内涵 无限深远。 舒曼式的音调具有灵活的进行和自由的音型，这使其旋律具有淳朴直率的特 性。它们还常常出现在内声部中，与和声及织体相融合，巨大心理的表现力正是 隐藏在旋律的灵活性中。 2 和声 和声是舒曼作品呈现其特殊风格的表达手法之一。正如他自己所形容的：“音 乐像国际象棋一样，在它里边王后( 旋律) 起最大作用，但决定最后胜负的却永 远是国王( 和声) 。” 他的和声同其他浪漫派作曲家相比，并不复杂，但却丰富 多姿，他追求和声多样化与音响色彩布局，他认为：“我们必须更深的挖掘和声 的奥秘，学会表现更微妙的感情色调。”妙舒曼也常采用简单质朴的古典三和弦， 但达到调性扩展和调性游移的效果才是舒曼和声的主要特征。在舒曼的钢琴套曲 中，不协和和弦的运用和解决十分大胆，他多采用转位和弦，和弦外音，附属和 弦和左手的持续低音，以造成飘浮及不和谐的音响，调配成各种色彩。其变化多 端且具有独创性的和声语言、颇有特征的半音经过音以及和弦外音的非正规解决 都表现了舒曼的创新意识和探索精神。 3 节奏 节奏在舒曼的钢琴音乐中最具有特色。他的音乐常常以组织进行的节奏型为 基础，有时整首乐曲或乐曲的某一段里，只有一种简单的节奏动机在顽强的搏动 着，例如幻想曲集里的第三首为什么? ( 见谱例1 ) 和第八首最后的 歌曲( 见谱例2 ) 。 “转，j l 自音乐洋义1 9 6 0 年第3 期第1 1 2 页，音乐版礼1 9 6 0 年版 仙转一j i 白舒曼论爵乐1 j 爵乐家，【德】古扬森编陈弩颐i 羊人民爵乐 f 版 i ：，1 9 7 8 年版第1 4 1 灭 蚀转0 i 白舒曼论占乐j 占乐家，【德j 占扬森编陈弩颇洋，人民哥乐版 l ：，1 9 7 8 年版，第1 4 9 页 9 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 谱例1 ： 谱例2 ： 镐多”i 羹“- i 鬈尹7 善习睦善j 雪j 苗至i 臣三主要：墨量；至萎辩；象；亳 蒡e 乏要 材 妒蔫玩争蔫鄢。一；- 一函慕；磊焉焉了溅留r i 霉鳃i 鲢盖曼二筑蛰| 晕、一、羹叠工叠忑叠、小；、小 三弘七厶i l ；+ ；：i ；芦，rt ，一k 卜午f ；j f 翠 舒曼的节奏又是新颖且变幻莫测的，它们不受节拍公式的束缚，节奏快慢伸 缩交替频繁，大量使用的切分音、附点音符和复节奏，再加上打破了小节及轻重 拍的常规，使得“舒曼式节奏”往往具有飘逸之感，而恰恰是这种飘荡感表现出 舒曼多变不安的性格。 总之，朴素与精致相结合，持久不变和突如其来相结合，这是舒曼整个钢琴 套曲之节奏风格的重要标志之一。 4 织体 舒曼的钢琴曲织体相当丰满，有时形成独特的复调声部。隐伏的旋律声部纵 横交错其问，内声部或低声部也常常突出。为了在钢琴上表现出乐队的效果，其 织体还具有多层次的特点。舒曼青年时代非常崇拜巴赫，研究过许多巴赫的复调 音乐作品，他己将巴赫的复调创作技巧自如的应用在其主调风格的音乐作品中。 卡农、赋格、模进的手法在他的作品中运用恰当，使一个简单的动机不断转调、 模进、扩展或简化，从而变得丰富多彩，也更加深刻全面地表达出人物的极其细 微的内心体验，对感情的揭示十分深刻细致。 l o 奇幻的梦境 舒曼和他的 幻想曲集 5 调性 舒曼曾说：“在任何情况下一定要确定出大调和小调性质的区别：前者是带 有积极能动的男性的因素，后者带有消极退省的女性因素。表现比较单纯的情感， 要用比较简单的调性；比较复杂的情感就需要采用不常用的，我们较少听到的调 性。”他还认为：“没有疑问，假如我们把一首乐曲从原调性移到另一调性，它 就会给我们另一印象。这就表明了各个调性的性质是彼此不同的作曲家表达 自己的感情何以选择这个调性而不选择另一个调性，这个心理过程是不能够解释 的。”呓在套曲中，舒曼对每首小曲调性的安排很独到并且他常用调号较多的调性。 他往往采用近关系调、关系大小调进行替换，经过一系列转调后，又回到原来的 调。同时，为了调配更多色彩，舒曼也喜欢突然的转调，有时把远关系调放在一 起，如幻想曲集( o p 1 2 ) 里第一首夜晚中( 见谱例3 ) ，舒曼就大胆地 将降d 大调与e 大调并列在一起，在第七首奇幻的梦境中( 见谱例4 ) ，把f 大调和降d 大调并列在一起。由此可见，舒曼喜欢使乐曲具有突如其来的色彩变 化的倾向，而变化丰富的色彩有助于塑造形象和表现强烈对比。 谱例3 ： 谱例4 ： 愈f 、摹，： 百一r | f 掌兰| 矗 厶 | f 兰 矗 罗i 耖0一 1 转0 f 自舒曼沦音乐j 寿乐家，【德j 古扬森编陈脊颐译，人民音乐 f i 版 ：，1 9 7 8 年版，第1 1 6 页 2 转0 i 白舒曼论岛乐j 爵乐家，【德】占扬森编陈沓颐详，人民h , t ：一i t - ii ，“” 。- ，1 9 7 8 年版，第1 1 6 贞 l i 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 第三章幻想曲集( o p 12 ) 的创作手法和艺术特色 第一节作品介绍 幻想曲集( o p 1 2 ) 作于1 8 3 7 年夏天，是一套由8 首风格各异的小曲组成 的套曲。1 8 3 7 年8 月1 9 同，舒曼在给英国女钢琴家罗碧娜安娜莱德劳的信中 写道：“在你停留莱比锡的期间，给了我最美丽的回忆。不久之后，只要看到谱 前印有你芳名的钢琴曲幻想曲8 首，你就会相信这是真的。虽然我不曾征求 你的同意就题献这作品给你，但这些乐曲却是属于你的。”1 3 就这样，舒曼将这 曲集题献给她。 音乐学家普遍认为，这是舒曼在钢琴创作上终于树立自己独特风格的一部作 品，对演奏技巧有较高难度的要求，但乐曲本身却不至于艰涩难懂，在演奏会中 经常被采用。舒曼自己曾说：“我的作品可能不是每个人都可以演奏，但幻想 曲集却是一个例外。川4 钢琴大师安东鲁宾斯坦也称：“这部作品特别富想象力 却又非常通俗。”1 5 这部作品除了有动人心弦的内容外，亦有熟练的作曲技巧， 和声极为新鲜，节奏敏锐并变化丰富，可以说，这是舒曼在进入鼎盛期之前的一 部非常重要的作品。 第二节创作手法与艺术特色 一、编排手法及曲式结构纵观 序号曲目名称速度基本情绪 l 夜晚；档迷人、宁静地 2 冲动 | 1 ： 6 0 ： 非常迅速、敏捷地 3 为什么? j ：鑫8温和细腻、优雅地 4 奇想1 拿l 溯滑稽俏皮、诙谐幽默地 1 3 j i 白浪漫派乐曲赏析，两苑：l ：版 l ：，2 0 0 3 版，第4 3 贝 j i 白浪漫派乐f f 订赏析，两她i j ：版 i ：，2 0 0 3 版，第5 9 贞 5 j i 白l ：f 恺淡音乐，东方i i 版社，2 0 0 5 年版，第1 2 7 负 1 2 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想f f f i 集 5夜 j ：t 2 8 激动、热情地 1 ：鸽 6 寓言安静与愉悦相交替 j ：馅 7 奇幻的梦境 1 ：l 错 极端活泼、欢快地 8最后的歌曲 j ：1 3 2流畅庄严又轻巧明亮地 八首小曲的曲式结构图如下1 6 ： 夜晚二段曲式 i l ：a ：| 1 4 - b i t - i - a 3 9 - i - b 5 5 - i - c o d a 7 7 泻，动网旋曲式 a l + b 1 7 + a 4 l + c 5 3 + a 2 l i 棚1 2 2 + a 3 1 4 7 为什么? 三段姻式 a l + | l ：b l a 1 3 l ：| | 奇想圈旋曲式 ：i lm 1 4 5 + c 6 l 搿9 7 + d ll3 + a 3 l 舵 夜兰部曲式 a z + b 6 9 + a 11 4 4 寓言三部曲式 芍l 予l + a 5 + b 2 9 十a 1 7 0 + c o d a 7 8 奇幻的梦境兰部曲式 a l + 1 3 6 3 + a 1 9 5 - i - c o d a l 4 4 最后的歌曲三部曲式 ：l 卜b 2 5 - - i - a 1 6 1 + c o d a 8 5 1 6 引自舒曼 ( 0 p 1 2 ) 的创作j 演奏研究，作肯：刘静 1 3 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想f f f i 集 二、文学性的标题 幻想曲集的总标题体现了浪漫主义诗意和幻想的特点，并被打上了鲜明 的“霍夫曼式的烙印。霍夫曼曾创作过一部小说集卡洛风格的幻想故事， 而幻想曲集其中的各首小曲名字，如“夜晚、奇想、寓言、奇幻的梦境”则 是霍夫曼小说罩的常见内容。八个小标题对于作品内容的揭示也起到了画龙点睛 的作用，它为听众指明了联想和思考的方向。以夜晚为例( d a s a b e n d s 在有 些版本旱被译为傍晚或夕暮) ，舒曼借景抒情，在沉静的暮色之中，夕阳时时射 出其衰颓的红光。夕暮自来为理想家最爱好的时刻，在诗人眼里尤其是一刻千金 的美景。作品表达的是一种心灵的流露，细腻温柔，幽静深沉，象征着约瑟比乌 斯性格。奇想是描写胡思乱想的乐曲，当时德国文艺界弥漫着一股靡靡之音， 舒曼不满音乐界的现状，坚决抵抗艺术庸俗化的倾向并号召人们了解推广新音 乐。全曲洋溢着积极、乐观、向上的情绪，音乐明朗健康。 三、变幻莫测的节奏 节奏在舒曼钢琴音乐中最具有特色，舒曼通常通过节奏的不同组合、变化来 创作乐曲，使人领略到不同的音响效果。 1 复节奏 夜晚( 见谱例5 ) 采用的就是复节奏，乐曲的节拍为2 8 拍，而在乐曲中 采用了三连音的节奏型，使每小节变为6 个音，在将第l 、3 、5 音作为旋律线条， 这样听起来就变成三拍子的节奏，打破了二拍子的束缚，音乐变得十分新颖。这 种按不同方式划分出来的等分节奏型，虽貌似舰整，听起来却毫不呆板，音乐在 平稳中流动。1 7 谱例5 ： fl 、一| 险 1 7 0 i 自o , k ( 0 p 1 2 】看舒曼钢琴爵乐的风格特征，作者：钱沽 1 4 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 2 切分节奏 在为什么? ( 见谱例6 ) 中左手的伴奏主要以切分节奏为主，给慢速流 动的乐曲以推动的作用，避免了旋律线条因速度慢而显得停滞不前，同时也体现 出思绪在脑海中不断萦绕，不断的有疑问提出，在切分音上稍作思考后作出回答 的感觉。跨小节的连续切分，要用很轻的力度演奏，给作品增添诗意的情趣。 谱例6 ： l ， 0 ”一j i、j 气、a 玉辨、aj _ i 二，h 一 i m ri i 一一 _ 7 鹌k b 受雪f严f ll i i，- r j ，r ll_i_-_1 4 一_ u二l 眨7 ；y a t 摹_ 薯 岛= ： _ 一一 、，一_ 一- 、- 。 h _ _ ，、，一。一7 莲耋誊 l ； 。簟藏 t 鑫鑫馨藿篓誉 l k7 = - l f lk 口iy r rnr k fij 。二j t lv hi “：- i f f 、fl 斗妒乇毒 7i tfll ，rlrnr 辱乃j 。一。 寓言( 见谱例7 ) 中也使用了连续切分，加强了音乐的动力感和不安的 情绪。在连续切分音上还标有重音记号，弹奏时需强调。第5 3 小节后，切分音 出现在中声部，演奏时要格外注意。奇幻的梦境( 见谱例8 ) 的伴奏中使用了 切分音并与旋律声部的重音交错出现，使乐曲增添了奇特的音乐效果。 谱例7 ： ： 苎塑 谱例8 ： 卜罄t k w ,， ft 。旱f ； _ 。f鼍f1 lf 产妒p 艄7 i ! ji f 。磅矗0 一 illl。妊一一一一 ! | u 嘲涮嘲铡 _ 7 掣l厂r 辛叁墨 簪 l 噎：。 一 f 一 。p p k一 器嫒 ：h - ，一 ， 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 3 附点节奏 在冲动( 见谱例9 ) 中作曲家在高声部旋律的第3 、4 音上使用了附点节 奏，使旋律的第三音有一种向前冲的感觉，更显标题“冲动”的贴切之处；此外， 在冲动中，左手每三拍加上了f 记号，使得左右手出现了左手两拍子、右手 三拍子的交错节奏，制造出两个声部不断交替向前推动的感觉。 谱例9 ： 4 舞曲节奏 奇想( 见谱例1 0 ) 中运用了玛祖卡的节奏型，每小节的第三拍为节拍重 音，情绪热烈奔放。冲动( 见谱例1 1 ) 第3 2 3 6 小节，伴奏声部的节拍重音， 落在第二拍和第五拍上，带有舞曲性格，音乐活跃激动。 谱例l o ： = ii 7 簿畿；1 ：；蹄； o l f 。- o ，_ ， 。i ，_ _ j 一二i * 一i jj t 。，l 伊 慰 l 、j ，耋、l 参、霉 电；矿爹潦 。筑蓉 ；一、一 佘篓 鬻爹灌 幽参l 、鲁 l 翱啊r _7 i罐一l jbl l 缪鑫；l 翠军 r l_ l， 一- 谱例l l ： 1 6 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 5 弱起 舒曼在幻想曲集中使用了不少弱起的主题乐句。如冲动的开头，以 及第4 小节的第5 拍起的乐句都采用了弱起，后面几个乐节也是类似的手法，这 样使得音乐呼吸紧促，给人勇往直前之感，生动刻画了弗洛列斯坦的性格特征。 奇想( 见谱例1 2 ) 的中段也大量使用了弱起，表现一种吃惊和神秘的语 调。 谱例1 2 ： 寓言( 见谱例1 3 ) 当叙事型的引子术尾音延长至消失时，主题从这一小 节最后一个音符弱起进入，并有一个跨小节的小弧线，突出了乐曲滑稽幽默的特 点，主题的进入似乎出乎意料。最后的歌曲的主题也采用弱起的手法。 谱例1 3 ： 四、新颖的伴奏织体 与古典乐派、浪漫乐派众多的作曲家不同的是，舒曼在他的钢琴小品中使用 了独特的伴奏织体。在幻想曲集的8 首小曲中，并没有看到古典乐派所流行 的阿尔贝蒂式的分解和弦伴奏音型，也很少看到浪漫乐派所盛行的以和弦琶音为 伴奏的音型。舒曼在这部小品的伴奏织体上较多的采用了八度双音、柱式和弦、 1 7 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想f f 打集 半分解和弦等纵向的伴奏织体。如：最后的歌曲( 见谱例1 4 ) 中，左手的伴 奏声部采用了八度的双音，使低声部的线条坚实有力，高低声部纵向组成的柱式 和弦，在旋律的流动中，也更显乐曲雄壮辉煌的气势。 谱例1 4 ： 寓言( 见谱例1 5 ) 中，高声部的旋律配以低声部的柱式和弦，既起到了 节奏上的支撑作用，同时也丰富了旋律的和声色彩，使得乐曲的音响更加饱满。 谱例1 5 ： 在奇异的梦境( 见谱例1 6 ) 中左手的分解和弦的跳奏的使用，既起到节 拍的作用，又形成一种轻快、活泼的气氛，仿佛进入奇幻的梦境中。 谱例1 6 - 五、独特的钢琴语汇 与浪漫乐派作曲家如肖邦、舒伯特等不同，舒曼的钢琴小品中的旋律并不是 1 8 奇幻的梦境 舒曼和他的幻想曲集 线条式的在单一声部中展现出来，有的是和伴奏织体交织在一起，如夜晚( 见 谱例5 ) 中，高声部中既包含了旋律，又包含了伴奏织体，旋律的线条音与伴奏