（英语语言文学专业论文）阿特伍德小说中的艺术手法.pdf

摘要 身兼作家、诗人、评论家的玛格丽特阿特伍德( 1 9 3 9 。) 是当今加拿大文 坛上炙手可热的人物，以其多产和先锋实验手法誉满全球。到目前为止，阿特伍 德已经发表了1 1 部长篇小说。由于具备深厚的文学素养，谙熟文学批评理论， 她在小说创作中运用了象征、隐喻、意识流、不可靠叙述者、开放性结局、元小 说、戏仿、反讽等多种现代和后现代艺术手法，表现出较强的技巧意识，充分展 示了她卓越的创作才能。 本文首先简述了加拿大英语小说的发展历程，然后介绍了阿特伍德成长为 小说家的历程及其对加拿大文学的贡献，并且在第三章结合可食用的女人、 浮现、预言夫人、使女的故事、盲杀手等长篇小说，重点探讨阿特伍 德小说中经常使用的创作手法及其艺术效果。这些手法包括双重性、镜像、迷宫、 潜入地下水中之旅、哥特式小说元素和叙述的声音，其作用都是服务于作者笔 下女主人公们寻找自我、实现自我的心灵探索等主题。 关键词：玛格丽特阿特伍德；长篇小说；艺术手法 a 白t m c t m a r g a r e te l e a n o ra t w o o d ( 1 9 3 9 一) i sap r e s t i g i o u sc o n t e m p o r a r yc a n a d i a n w o m a n w r i t e r , p o e t ，a n dc r i t i cw i t hi n t e r n a t i o n a lr e p u t a t i o na n ds h ei sf a m o u sf o rh e r p r o l i f i c a c ya n de x p e r i m e n t a lt e c h n i q u e s u pt on o w , a t w o o dh a sp u b l i s h e de l e v e n n o v e l s a sa t w o o di sf a n i l i a rw i t hn c wt h e o r i e so f l i t e r a r yc r i t i c i s m ，h e rc r e a t i o n sa l e d i s t i n c t i v e l yt e c h n i q u e - o r i e n t e dw h i c hi s s h o w ni nh e rs k i l f u lu s eo fs y m b o l i s m ， m e t a p h o r , i r o n y , p a r o d y , s t r e a m o f - c o n s c i o u s n e s s ，u n r e l i a b l en a r r a t o r , u n c e r t a i n t y , o p e ne n d i n g ，m e t a f i c t i o n ，a n d o t h e rm o d e r n i s ta n dp o s t - m o d e r n i s tt e c h n i q u e sa n d f u l l yp r e s e n t h e r o u t s t a n d i n gw r i t i n g t a l e n t s t h i st h e s i sf i r s t s u r v e y s i nb r i e ft h eh i s t o r yo ft h ec a n a d i a nn o v e li nt h e e n g l i s h l a n g u a g e ，t h e ni n t r o d u c e s t h e g r o w t ho f a t w o o d a sa n o v e l i s t ，a n dt h e n i nt h e t l l i r d c h a p t e r , e x p l o r e sh e rc r e a t i v et e c h n i q u e sf r e q u e n t l ye m p l o y e di n t h ee d i b l e w o m a n ，s u r f a c i n g , l a a yo r a c l e ，t h e h a n d m a i d st a l e ，a n dt h eb l i n da s s a s s i n ，a n d t h e i ra r t i s t i ce f f e c t s t h e s e t e c h n i q u e s i n c l u d e m i r r o r s ，m a z e s ，u n d e r g r o u n d u n d e r w a t e r j o u r n e y s ，g o t h i ce l e m e n t s ，a n dd i f f e r e n tv o i c e - p a t t e r n s ，w h i c ha l ls e r v e t o e n h a n c et h et h e m eo ff e r n a l ep r o t a g o n i s t s j o u m e yt oi n s i g h ta n ds e l f - k n o w l e d g e k e yw o r d s ：m a r g a r e ta t w o o d ；n o v e l ；4 j f i s t i ct e c h n i q u e s 前言 加拿大当代著名作家、诗人、评论家玛格丽特阿特伍德( 1 9 3 9 一) 是当今 加拿大文坛上炙手可热的人物，以其多产和先锋实验手法誉满全球。自二十世纪 六十年代以来，她已发表了1 4 部诗集、5 部短篇小说集、3 部文学评论、1 1 部 长篇小说及许多其他作品。因为在主题、创作艺术等方面的杰出成就，她获得了 包括加拿大总督奖和英国布克奖在内的众多国内和国际的奖项以及牛津大学等 十多所大学授予的荣誉博士学位。 阿特伍德的文学创作主要表现了女权倾向、民族主义和生态环境三个侧重 点，这三个侧重点被同样重要的主题“受害幸存”统一起来。1 由于历史、 地理和经济的因素，加拿大在十九世纪主要受到英国文化的影响，二十世纪又被 美国文化所笼罩，因此确立有民族特色的加拿大文化、发现并保持自我，就成了 加拿大“生存”的本质问题。阿特伍德将加拿大和女性关联，认为加拿大的地理 和心理位置与女性在社会中的地位很相似，均有其边缘性。她不仅关心加拿大人 熬体的生存问题；作为一名女作家，她的作品更关心在男性占统治地位的社会中 女性的生存困境。她小说中的主人公几乎都是女性，多为受压迫者，她们在现实 生活中总是扮演着某种传统的女性角色，包括母亲、女儿、妻子以及各种职业妇 女，常常迷失了自我；当这些女性的固有观念受到冲击时，她们不得不重新衡量 自己，潜在的自我意识使她们或是竭力想弄清楚自己到底是谁、或是为了追求独 立人格与男人展开“权力政治”的斗争。2 到目前为止，阿特伍德已经发表了1 1 部长篇小说，分别是：可食用的女 人( t h e e d i b l ew o m a n ，1 9 6 9 ) 、浮现( ，s u 咖c i n g ，1 9 7 2 ) 、预言夫人c a a y o r a c l e ，1 9 7 6 ) 、人类从前的生活y e b e f o r e m a n ，1 9 7 9 ) 、肉体伤害o d h a r m ，1 9 8 1 ) 、使女的故事( t h e h a n d m a i d st a l e ，1 9 8 5 ) 、猫眼( c a t s e y e ， 1 9 8 8 ) 、强盗新娘( t h e r o b b e r b r i d e ，1 9 9 3 ) 、别名格雷斯“l i a sg r a c e ，1 9 9 6 ) 、 盲杀手( t h eb l i n da s s a s s i n ，2 0 0 0 ) ，和最新发表的羚羊与秧鸡( o r y xa n d c r a k e ，2 0 0 3 ) 。由于具备深厚的文学素养，谚熟文学批评理论，她的创作带有明 1 傅俊：玛格丽特阿特伍德研究，南京：译林出版社，2 0 0 3 年1 2 月，第2 9 3 页。 2 同上，第3 9 5 页。 显的技巧意识( 如意识流、不可靠叙述者、开放性结局、元小说、戏仿、反讽等 现代和后现代主义手法) ，充分展示了她卓越的创作才能。本文首先简述了加拿 大英语小说的发展历程，介绍了阿特伍德成长为小说家的历程及其对加拿大文学 的贡献，然后在第三章结合可食用的女人、浮现、预言夫人、使女的故 事和盲杀手几部小说，重点探讨阿特伍德小说创作中经常使用的技巧及其 艺术效果，即双重性、镜像、潜入地下水中之旅、哥特式小说元素和叙述的声 音。 阿特伍德早年在多伦多大学读书期间，就与她的老师享有国际声望的 加拿大杰出的文学批评家、原型批评理论的创始人诺斯罗普弗莱接触频繁。弗 莱向她介绍了十八世纪英国诗人威廉布莱克的作品，这位诗人对阿特伍德双重 视觉的形成产生了持久的影响。她的作品常常围绕各种矛盾的对立而又统一的双 重性展开。1 与其他作家相比，阿特伍德最突出的特点便是她善于表现客观事物 中众多的对立面、矛盾，而且她更侧重于各种矛盾事物双方的对立统一性。 阿特伍德的双重性主题包括自我与他者、女人和男人、受害者与施害者、 自然与文明，等等。一方面，许多加拿大早期拓荒者是荒野丛林组成的大自然的 受害者；另一方面，大自然又成了人类文明进程的牺牲品。比如浮现在以自 然和文明间的矛盾为核心探讨人类社会生存与发展的关系的同时，也是对有“变 为美国第五十一个洲”2 危险的加拿大的未来的一种沉思。在使女的故事中， 阿特伍德以女性与男性的关系为背景更深层次地对物质与精神、灵魂与肉体、理 性与感性等横亘在人类面前的问题进行反思。有人说阿特伍德喜欢创造个人的诗 性世界，她作品中的现实其实是一种自我的延伸。对阿特伍德而言，自我不仅是 个人的自我，还是广阔的环境或实体。在她的小说中，这种双重性经常能产生动 态的张力。主人公在矛盾中摇摆、沉迷于所谓的客观现实、或者对自然或他人产 生误解。3 阿特伍德喜欢写文明和自然之间的张力，这与她儿时的经历不无关系。 她的父亲是一位昆虫学家，她幼年曾生活在两种不同的世界中。每年夏天，全家 1 傅俊：玛格丽特- 阿特伍德研究，南京：译林出版社，2 0 0 3 年1 2 月，第3 5 8 页。 2 傅俊：渊源流变跨越：跨文化语境下的英语文学，南京：东南大学出版社，2 0 0 1 年， 第4 2 5 页。 3 g r a c e ，s h e r r i l l v i o l e n td u a l i v ：as t u d yo fm a r g a r e ta t w o o d e d k e nn o r r i s ，m o n t r e a l v e h i c u l ep r e s s ，1 9 8 0 ，p 3 i v 人前往加拿大北部的原始森林采集昆虫标本，冬天，他们再回到渥太华或者多伦 多。城市与荒野两种截然不同的生活方式给阿特伍德留下了深刻的印象。 受害幸存这一主题几乎贯穿了阿特伍德的所有作品。当然，在浮现中， 主人公坦率地表明她“拒绝使自己成为受害者”1 ，但是现实生活中却有无数使 她自己成为受害者的可能性；可食用的女人和预言夫人等小说也有类似 的情况。更重要的是，努力使自己不成为受害者几乎成了一种精神上的强制行为； 因为被动的沉默并不能使小说中的主人公得到解脱。阿特伍德的小说中女性的他 我形象( f e m a l e a l t e r e g o ) 也很突出：使女的故事中，莫伊拉便是奥芙弗雷德 的另一面：猫眼中的科迪莉亚可以说是伊莱恩的另一面；强盗新娘中的赞 尼亚也可说是托尼的另一面；别名格雷斯中的玛丽是格雷斯的另一面。这些 女性他我形象的塑造十分生动、机智、甚至有点报复性；实际上，她们的所作所 为恰恰是主人公内心想做而社会又不允许她们做的事情。这些女主人公及其他我 形象组成的成对的人物就好像面面镜子，透过这些镜子，我们可以更深更透地 看到主人公真实的内心世界。同时，阿特伍德小说中的人物也经常透过实实在在 的镜子，审视自己面临的困境，然后她们走过迷宫、潜入地下水中，完成寻找 自我、实现自我的旅程。在可食用的女人中，在公园大饭店里等电梯时，从 旁边的镜子里，玛丽安看了看她和彼得的“形象”，觉得“自己差不多同他一样 高”2 ，并且意识到她将成为又一件与彼得的身份“相称”的物品，和他的汽车、 照相机没有两样。可食用的女人中，主人公玛丽安为社会强加在她身上的一 切所累，她迷失了，三次进入迷宫，最后，她意识到她和研究生邓肯的相会是“一 件蠢事”，“一种逃避”，而夫婚夫彼得“一直想方设法毁掉”她，“同化”她，她 烤了一个女人形状的蛋糕献给彼得，成功地摆脱了过去，获得了自我。3 浮现 的主人公从镜中看到了过去的自己，“我不可以在镜中出现。我最后次看了一 眼我在镜中的扭曲的玻璃脸我并不是为了看我自己，我是为了看而看。我把 镜子翻过去，它只能面朝墙壁，不会再使我陷入圈套”4 为了走出镜子的禁 锢，她三次潜入水中，终于获得了面对过去和未来的力量。预言夫人中，琼 1 玛格丽特阿特伍德蒋丽珠译，浮现，南京：译林出版社，1 9 9 9 年，第2 1 1 页。 2 玛格丽特阿特伍德，刘凯芳译，可以吃的女人，上海译文出版社，1 9 9 9 ，第6 5 页。 3 同上，第3 0 2 页。 4 玛格丽特阿特伍德，蒋丽珠译，浮现，南京：译林出版社，1 9 9 9 年，第1 9 2 页。 常常审视镜中的映像，试图将这些映像与真正的自我区分开。琼有个梳妆用的三 面镜，她能看到三个甚至更多的自己，这恰恰暗示了琼在现实生活中的多个身份： 少年时代孤独的胖女孩、笔名为路易斯k 德洛考特的哥特小说作家减肥成 功的琼、阿瑟的妻子、和现在的自我起死回生的费里西亚，她们象征的是琼 心理发展的不同阶段。琼假装淹死，象征性的抛掉了她的多重自我，不再做过去 的那个受害者；最终，她叩开了那扇“暗喻新生的门”，直面她的心理困境。小 说盲杀手中则有更多的“镜子”意象：艾莉丝假托劳拉的名字发表的小说盲 杀手、艾莉丝和劳拉姐妹俩保存的照片、以及劳拉在照片涂抹的色彩。小说盲 杀手中艾莉丝的第一人称回忆与“劳拉”的第三人称回忆，事实上展示了艾莉 丝痛苦而又无奈的双重生活。她无法真诚地面对生活，也无法面对真正的自己， 唯有借助他人( 第三人称) 劳拉之口，才能表达对自己过去那段感情生活的 真切怀念。双重性、镜子、潜入地下水中之旅、迷宫等这些经常出现在阿特伍 德小说中的主题和意象，其作用都是服务于作者笔下女主人公们寻找自我、实现 自我的心灵探索过程。 阿特伍德还将哥特式小说的元素与叙事形式相融合。她在哈佛大学的题为 “英国玄学罗曼司”的博士论文便与哥特式小说有关，尽管论文最终没有完成， 但哥特式小说在她以后的小说创作中留下了印痕。使女的故事充满了哥特式 小说所具有的恐怖气氛。阿特伍德以超凡的想象力，描绘了一个恐怖的未来世界 及其残忍野蛮的黑暗统治。小说以美国为背景，假想未来某一天，群原教旨主 义者把持了美国的政权，建立了极权统治的“基列共和国”。针对由节育、性病、 爱滋病，以及日盏严重的环境污染所导致的普遍的不孕和自种人口的减少，他们 仿照圣经中的描述，强迫女性成为专为统治者繁衍后代的生育工具使女。 小说虽然荒诞，但颇具震撼力。使女的故事因其以一种极端的形式表现了女 性在男权社会中所受到的压迫，以女性的生存困境隐喻整个人类的未来。在盲 杀手中，哥特式小说元素的借用主要表现为“劳拉”的小说盲杀手中“他” 所讲述的萨基诺姆城盲杀手的故事，“他”渲染了一种神秘、阴郁、恐惧、死亡 的气氛。萨基诺姆城中的手工艺成就远近驰名。他们的地毯柔软精美，其精细的 手工只有童奴能够胜任，而且因为极耗眼力，织地毯的童奴到了八、九岁就会失 明。地毯的价值以织瞎了几个童奴为议价标准，而这些童奴失明后被卖入妓院， 或者成为开锁的高手。如果他们逃出妓院，就会成为在暗巷中割喉的盗贼，或者 成为索费高昂的盲杀手。另一方面，小说以“战争结束十天后，我妹妹劳拉连 人带车翻落桥下”开篇，中间叙述了艾莉丝的父亲、丈夫和女儿的死，最后又以 关于叙述者艾莉丝的讣告和“劳拉”小说的结尾结束，死亡的气氛弥漫了整部小 说。 阿特伍德总是能够娴熟她运用各种叙述的声音。她几乎所有的小说都由某 位女主人公叙述，而且似乎随着作者年龄的增长，其作品中的主人公的年龄也发 生相应的变化。2 在可食用的女人中，作者通过叙述人称的变化来烘托主题。 作品第一部分以第一人称叙述，通过玛丽安本人之口讲述，意味着女主人公的生 活正常；第二部分改用第三人称，由作者出面叙述，表明玛丽安迷失了自我，思 想上一片混沌，不能驾驭自己的命运；第三部分则又回到了第一人称女主人公自 述，暗示她已经找到自我，获得新生。这种改换视角的写法，反映了职业女性学 会面对现实、学会在社会中生存的心理历程，同时也给全书增加了趣味。 使女的故事中，基列共和国的女性被剥夺了财产和工作，生活天地从 社会退回到家庭。“使女”更是没有自己的生活，没有自己的真实姓名，没有自 我，她们穿统一的服装，她们只是生育的工具，说话的权利也受到严格限制，见 面时有圊定的寒喧用语，一个说“祈神保佑生养”，另一个则应回答“愿主开恩 赐予”。3 沉默总是和无助相伴，当权者通过控制使女们的言行来控制她们的头脑。 小说预言夫人的标题就暗示了发出“预言”( 说话) 者是个女人。主人 公琼在恍惚中，也就是她所说的“自动写作”时，“预言夫人”的字眼突然闪现， 后来出版商的广告代理又将其选为琼的诗集名。这种讽刺意味是显而易见的。预 言夫人中叙述的声音实际上包含了四个声音：第一人称的琼的本来的声音( 现 实生活的琼) 、哥特式的声音( 过去的琼) 和诗性的声音( 情感丰富的琼) ，以及 作者阿特伍德的声音。琼的三种声音反映了她的摇摆、不确定的思想状态。这种 多重声音的讲述模式在盲杀手中得到进一步发展。我们能听到诗性的声音( 艾 1 a t w o o d ，m a r g a r e tt h e b l i n da s s a s s i n n e wy o r k ：a n c h o rb o o k s ，2 0 0 0 ，p 2 4 2 王岚：“盲刺客：一部后现代女性主义的杰作”，外国文学，2 0 0 4 年 3 玛格丽特阿特伍德，陈小慰( 译) ，使女的故事，南京：译林出版社，2 0 0 1 年，第 1 4 8 页。 莉丝对逝去生活的回忆) 、哥特式的声音( 艾莉丝籍“劳拉”之口对其爱情生活 的回忆) 和真实的声音( 艾莉丝对现实生活的叙述) 。阿特伍德用作家和诗人特 有的想象力和敏感，巧妙地把三种截然不同却又互相关联的声音并置，多层次地 展示人物的性格，增强了故事的真实感和可信性，把女性人物刻画得入木三分， 对女性的生存状态做了严肃的探讨。 w 0 0 3 3 2 s 学位论文独创性声明 耋嚣芝实、的科学精神从事研究魄17,1。矽i、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。厂 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已 经发表或揉写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 了谢意。 作者签名： 日期： 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在 解密后适用本规定。 作者签名且n 日期：2 臣丝：l8 1w o u l dl i k et ot a k et h i so p p o r t u n i t yt oe x p r e s sm y g r a t i t u d et ot h o s ew h o h e l p e dm e i nm a n y w a y s w i t h o u t t h e i rh e l p t h ec o m p l e t i o no ft h et h e s i sc o u l d n o tb ep o s s i b l e m ys i n c e r et h a n k sg ot om yr e s p e c t e df a c u l t ya d v i s e r , p r o f f uj u n f o r h e rv a l u a b l ea n d s p e c i 靠ca d v i c eo nt h es h a p i n ga n ds h a r p e n i n go fi d e a s ，a n d f o rh e rt o l e r a n c ea n d p a t i e n c ei nc o r r e c t i n gm y d r a f t s i ti ss h ew h ol e a d sm e i n t oc a n a d i a nl i t e r a t u r ea n da t w o o d i a ns t u d i e s w h e n1w r o t et h i st h e s i s ，s h e p r o v i d e d m ew i t ha u h eal o to fm a t e r i a l so na t w o o d i a nr e s e a r c h e v e r y p r o g r e s so fm i n e i sd u et oh e r e n c o u r a g e m e n t a n di n s t r u c t i o n ia ma l s o g r a t e f u l t o p r o f c h e n ga i m i n ，p r o f z h a n gj i e p r o f q i a n m a n s u ，p r o f w a n gx i a o y i n g ，p r o f c h e nx i n 。p r o f y a oj u n w e i ，a n do t h e r t e a c h e m ，f o rt h e i rp a t i e n ta n de n l i g h t e n i n gt e a c h i n gi nt h ep a s tt h r e ey e a r s f i n a l l y ，1w o u l dl i k et ot a k et h i sc h a n c et oo f f e rm y e a r n e s tt h a n k st oa l l t h et e a c h e m ，c l a s s m a t e s ，a n df d e n d sw h oh a v eh e l p e dm es om u c hi n m y g r a d u a t es t u d i e s n t r o k u c t o n m a r g a r e te l e a n o ra t w o o d ( 1 9 3 9 - ) ，o n eo fc a n a d a sb e s t - k n o w nw r i t e r s ，i s d e s c r i b e da s “t h el e a d i n gf e m i n i s tn o v e l i s to fh e rg e n e r a t i o n ，t h ea r c h e t y p mf i r s t c a n a d i a n ，a n d “t h eo u t s t a n d i n gn o v e l i s to f o u ra g e ”a sa p o e t ，n o v e l i s ta n dl i t e r a r y c r i t i c ，s h ei sv e r yp r o l i f i ca n di sa l w a y sah o tf i g u r en o m i n a t e df o rv a r i o u sa w a r d s a t w o o ds t a r t e dh e rl i t e r a r yc a r e e ra sa p o e t w j mt h e p u b l i c a t i o n o fd o u b l e p e r s e p h o n ei n 1 9 6 1 f o rh e rs e c o n dc o l l e c t i o no fv e r s e ，t h ec i r c l eg a m e ( 1 9 6 6 ) ， a t w o o dr e c e i v e dc a n a d a sh i g h e s tl i t e r a r yh o n o rg o v e r n o rg e n e r a l sa w a r d a t w o o d h a sw r i t t e nag r e a tn u m b e ro fn o v e l sa n do t h e rf o r m so fl i t e r a t u r e h o n o r sf o rh e r w o r k sh a v ei n c l u d e dt h et r i l l i u ma w a r df o re x c e l l e n c ei no n t a r i ow h t i n g ( 1 9 9 2 ， 1 9 9 4 ，1 9 9 5 ) ，ag u g g e n h e i mf e l l o w s h i p ( 1 9 8 1 ) ，t h eg o v e r n o r g e n e r a l sa w a r d ( 1 9 6 6 ， 1 9 8 6 ) ，t h e d t h l l rc c l a r k ea w a r df o rb e s ts c i e n c ef i c t i o n ( 1 9 8 7 ) ，t h eg i l l e r p r i z e ( 1 9 9 6 ) ，a n dt h e b o o k e rp r i z e ( 2 0 0 0 ) a t w o o dh a sa l s or e c e i v e dh o n o r a r y d o c t o r a t e sf r o mq u e e n s ( 1 9 7 4 ) ，t o r o n t o ( 1 9 8 3 ) ，l e e d s ( 1 9 9 4 ) ，o x f o r d ( 1 9 9 8 ) ，a n d m a n y o t h e ru n i v e r s i t i e s a sal i t e r a r yg e n r e ，t h en o v e li se x c e p t i o n a l ：i td i s r e g a r d st h ec o n s 订n n t st h a t g o v e mo t h e rl i t e r a r yf o r m s ，a n da c k n o w l e d g e s n oo b l i g a t o r y s t r u c t u r e ，s t y l e ，o r s u b j e c tm a t t e r ( 波尔蒂克，2 0 0 0 ，1 5 2 ) a t w o o d sw r i t i n gt r e a t sc o n t e m p o r a r yi s s u e s ， s u c ha st h ef a t eo fc a n a d aa n dc a n a d i a nl i t e r a t u r e ，i d e n t i t ns u r v i v a la n dn a t u r e ， f e m i n i s m ，e t e a saw o m a nw r i t e r , s h ei sc o n c e r n e da b o u ts u r v i v a lo fw o m e ni n m a e d o m i n a n ts o c i e t y 、析t hf e m i n i s tp e r s p e c t i v ea n dk e e ni n s i g h t s a t w o o di sg r e a t a t a d o p t i n gf e m i n i s tp e r s p e c t i v e ，p o e t i cl a n g u a g e sa n dc o n c e p t i o n s ，m o d e r n i s ta n d p o s t - m o d e r n i s tt e c h n i q u e s ( s u c h a ss t r e a m o f - c o n s c i o u s n e s s ，u n c e r t a i n t y , o p e ne n d i n g ， m e t a - f i c t i o n ，p a r o d y , i r o n y , e t c ) ，a n dw i t t ya n de x q u i s i t ee x p r e s s i o n s u pt on o w ，a t w o o dh a sp u b l i s h e de l e v e nn o v e l s ：t h ee d i b l ew o m a n ( 1 9 6 9 ) ， s u r f a c i n g ( 1 9 7 2 ) ，l a a yo r a c l e ( 1 9 7 6 ) ，l f eb e f o r em a n ( 1 9 7 9 ) ，b o d i l yh a r m ( 1 9 8 1 ) ， t h eh a n d m a i d st a l e ( 1 9 8 5 ) ，c a t se y e ( 1 9 8 8 ) ，t h er o b b e rb r i d e ( 1 9 9 3 ) ，a l i a s g r a c e ( 1 9 9 6 ) ，t h eb l i n da s s a s s i n ( 2 0 0 0 ) ，a n do r y xa n dc r a k e ( 2 0 0 3 ) ，w h i c hf u l l y r e f l e c th e rs p e c i a lt a l e n ti nw r i t i n g h e rn o v e l sa r ew e l ls t r u c t u r e da n dc h a r a c t e r i z e d w i t hc a r e f u lp l o t t i n ga n dt h eu s eo fc o n c i s el a n g u a g e a sa t w o o di sf a r o l i a rw i t h v a r i o u sn e wt h e o r i e so f l i t e r a r yc r i t i c i s m h e rc r e a t i o n si n d i c a t et h a ts h eh a sd i s t i n c t t e c h n i q u e o r i e n t e dc o n s c i o u s n e s sa n ds h et i k e se m p l o y i n go r i g i n a la r t i s t i cd e v i c e s f r o mt h ev i e w p o i n to fa r t ，a t w o o di ss u c c e s s f u li ne x p e r i m e n t sa n di n n o v a t i o n s a sn o v e li so p e na n df l e x i b l ei nf o r m ，s t r u c t u r e ，s t y l ea n ds u b j e c tm a t t e r , i th a s b e c o m et h em o s ti m p o r t a n ta n dt h em o s tp o p u l a rl i t e r a r yg e n r eo ft h em o d e m a g e d u et oa t w o o d s o u t s t a n d i n g a c h i e v e m e n t si nc a n a d i a nl i t e r a t u r ea n dh e r i n t e r n a t i o n a lr e p u t a t i o n ，i ti sn e c e s s a r yt os t u d yh e rn o v e l sa n dt oe x p l o r et h ev a r i o u s a r t i s t i cd e v i c e ss h ef r e q u e n t l yu s e s t h i st h e s i s a t t e m p t s t o a n a l y z et h ee f f e c t s a c h i e v e d t h r o u g h v a r i o u sa r t i s t i cd e v i c e se m p l o y e d b y a t w o o di nh e rn o v e l s 2 c 咖t 珂i 啦硒- 咖秒旷玩c a 触磊1 a n n o v e f i nt h e e n g 厅z s h 一么n g u a g e g e n e r a l l y , an o v e li sa ne x t e n d e df i c t i o n a lp r o s en a r r a t i v e t h o u g hs o m ea r ev a y s h o r t ，s o m ea r en o n f i c t i o n a l ，s o m eh a v eb e e n w r i t t e ni nv e r s e ，a n ds o m ed on o te v e n t e l las t o r y t h en o v e ld i f f e r sf r o mt h ep r o s er o m a n c ei nt h a tag r e a t e rd e g r e eo f r e a l i s mi s e x p e c t e do fi t ，a n dt h a t i tt e n d st od e s c r i b ear e c o g n i z a b l es e c u l a rs o c i a l w o r l d ，o f t e ni n as k e p t i c a la n dp r o s a i cm a n n e ri n a p p r o p r i a t et ot h em a r v e l so f r o m a n c e ( 波尔蒂克，2 0 0 0 ，1 5 2 ) n o r m a l l y , a tl e a s to n ec h a r a c t e ra n do n ep l o ta r e r e q u i r e di nan o v e l a l t h o u g hs o m e a n c i e n tp r o s en a r r a t i v e sc o u l db ec a l l e dn o v e l s ，i t i st h ep u b l i c a t i o ni ns p a i no f t h ef i r s tp a r to f c e r v a n t e s sd o nq u i x o t ei n1 6 0 5t h a ti s m o s t w i d e l ya c c e p t e d a sa n n o u n c i n gt h ea r r i v a lo f t h et r u en o v e l i ne n g l a n d , d a n i e ld e f o ei sr e g a r d e da st h ef o u n d e ro ft h ee n g l i s hn o v e lw i t h h i sr o b i n s o no w , s o e ( 1 7 1 9 ) t h ee i g h t e e n t hc e n t u r yw i t n e s s e dt h er i s eo f t h ee n g l i s h n o v e l ，w h e nm a n yg r e a t n o v e l i s t s a p p e a r e d ，s u c h a sj o n a t h a n s w i l l ，s a m u e l r i c h a r d s o n ，h e n r yf i e l d i n g ，a n do t h e r s ，b e s i d e sd a n i e ld e f o e a p a r tf r o mp o p u l a r e p i s t o l a r yn o v e l sa n dp i c a r e s q u en o v e l sc o n c e r n i n go r d i n a r yp e o p l ea n dm o r a l i z i n g t h r o u g hs e n t i m e n t s ，a l s op o p u l a rw e r eg o t h i cn o v e l s ，w h i c hw e r eo f t e na s s o c i a t e d w i t hm e d i e v a lc a s t l e sa n dw i t h m a g i c ，m y s t e r y , a n dc h i v a l r y a st h ec h i e f c h a r a c t e r i s t i c s t h en o v e la c h i e v e di t sp r e d o m i n a n c ei nt h e1 9 啦c e n t r r y , w h e nc h a r l e sd i c k e n s a n do t h e rw r i t e r sf o u n dah u g ea u d i e n c et h r o u 【业s e r i a lp u b l i c a t i o n ，a n dw h e nt h e c o n v e n t i o n so f r e a l i s mw e r ec o n s o l i d a t e d w h e nc a n a d aw a sc o l o n i z e da sb r i t i s hn o r t ha m e r i c a ，e u r o p e a na n db r i t i s h w o r k s d e e p l yi n f l u e n c e dc a n a d i a n w r i t e r s i nl a t ee i g h t e e n t hc e n t u r y , s o m ee p i s t o l a r y n o v e l sa p p e a r e di nt h en o r t ha m e r i c a nt e r r i t o r i e so f b r i t i s hc o l o n i s t s ，w h i c hr e f l e c t e d t h el i f ea tb r i t i s hm i l i t a r yf o r t sa n dl o c a lf r e n c hs o c i a lc u s t o m sa n db e a u t i f u ln a t u r a l s c e n e s w h e na m e r i c a nw a ro fi n d e p e n d e n c eb r o k eo u t ，a