（美术学专业论文）丙烯与我的绘画语言视觉观.pdf

摘要 随着人们的生活节奏、工作节奏的加快，传统的绘画节奏已经跟不上当下艺术家创 作变化，艺术家也不满足传统、单一的绘画材料，艺术家在创作中不断尝试和寻求更方 便、更快捷的绘画材料和媒介剂。丙烯和丙烯媒介剂的使用是艺术家的大胆尝试，新媒 介、新材料的使用打破了传统绘画材料的界定。丙烯材料以其优异方便的特性，已经使 它愈来愈普遍地被众多艺术家喜爱并使用。丙烯媒介剂和丙烯绘画材料的出现为绘画语 言的变化和发展，创造出前所未有的发展空间。艺术家在运用艺术符号时，一方面继承 已有的规约，另一方面有意识地突破已有的模式，这也使艺术家在创作中有了更广阔的 平台。艺术家也就把工业产品作为符号运用到画面上，由于现成的工业产品与人们的生 活紧密相连，物件的使用作为人类生命记忆感知符号，通过艺术的转换来突出内在生命 能量，把这种现成品运用在作品里就能很直观的表画家的想法，也很容易让观者接受。 物性的历史与人类文明积淀出出丰富的人文意义。在没有科学的时代，物性是感知出来 的不是实验解析出来的，这种感知是人性对物质的感悟，对物性的人文意义也随着人的 不断觉悟而深化，物性就具有了时代性和传承性。在艺术创作中的物性意义是艺术家立 足自身的精神需求所寻找精神传达的物质载体，这种创作也就具有了当代语境价值。 关键词：丙烯材料；符号；物质材料；精神 a b s t r a c t t h et r a d i t i o n a lp a i n t i n gw i t ht h ea r t i s t st h o u g h th a sr h y t h m ，p r o p y l e n em a t e r i a l sa n d p r o p y l e n em e d i au s e di st h ea r t i s t sb o l da t t e m p t ，n e wm e d i a ，t h eu s eo fn e wm a t e r i a l s b r o k et r a d i t i o n a l p a i n t i n g m a t e r i a l s w i t hi t se x c e l l e n t p r o p y l e n e m a t e r i a l c h a r a c t e r i s t i c so fc o n v e n i e n t ，h a sm a d ei tm o r ea n dm o r ew i d e l yu s e da n dn u m e r o u s a r t i s t s p r o p y l e n em e d i aa g e n ta n dp r o p y l e n ep a i n t i n gm a t e r i a l sf o rp a i n t i n gl a n g u a g e c h a n g e sa n dd e v e l o p m e n t ，c r e a t ea n u n p r e c e d e n t e dd e v e l o p m e n ts p a c e a r t i s t su s i n g a r t s y m b o l s ，i n h e r i t e de x i s t i n gc o d e ，o nt h eo t h e rh a n d ，t h em o d eo fe x i s t i n gc o n s c i o u s l y b r e a k t h r o u g h ，i ta l s om a k e sac r e a t i v ea r t i s t si nt h ew i d e rp l a t f o r m t h ea r t i s ti st ou s e a sas y m b o lo fi n d u s t r i a lp r o d u c t s ，d u eo nt h er e a d y - m a d ei n d u s t r i a lp r o d u c t sc l o s e l y l i n k e dw i t ht h el i f eo fp e o p l e ，o b j e c t s ，u s ea sh u m a nl i f e ，t h r o u g hm e m o r yp e r c e p t i o n s y m b o l so fa r tt oh i g h l i g h ti n n e rl i f ee n e r g yc o n v e r s i o n ，t h i si su s e di nt h ew o r k c a nb e v e r yi n t u i t i v ei d e a ，a n dp a i n t e r st a b l ev i e w e re a s i l y t h ea c c u m u l a t i o n o fh u m a n c i v i l i z a t i o na n dh i s t o r ya n dr i c hc u l t u r a lm e a n i n g i na na g eo fs c i e n c e ，w h i c hi st h e p e r c e p t i o ni sn o to u to ft h ee x p e r i m e n t a la n a l y s i so ft h em a t e r i a li sh u m a np e r c e p t i o n ， t h es i g n i f i c a n c eo fh u m a n i t yw i t hp e o p l eo fc o n s c i o u s n e s sa n dd e e p e n i n g ，p e t r o p h y s i c a l p r o p e r t y ，h a dt h et i m ea n dr e p r o d u c t i v i t y t o d a y ，t h ea r t i s t i cc r e a t i o no ft h es e x u a l m e a n i n gi sb a s e do nt h e i rs p i r i t u a ld e m a n da r t i s t sf o rs p i r i t u a lm e s s a g eo ft h i sc r e a t i o n ， a l s oh a st h ev a l u eo fc o n t e m p o r a r yc o n t e x t k e y w o r d s ：p r o p y l e n e ； m a t e r i a l ； s y m b o l s ； m a t e r i a l s 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立 进行研究工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和 致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究 成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中 作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 日期：趁嗥必 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编本学位论文。同意将本学位论文收录到中国优秀博硕士学位论文全 文数据库( 中国学术期刊( 光盘版) 电子杂志社) 、中国学位论文全文数据库( 中 国科学技术信息研究所) 等数据库中，并以电子出版物形式出版发行和提供信息服 务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 期：难叫 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 己l 。言 丁l目 进入二十一世纪随着科技和工业的发展，不仅给社会带来丰盈的物质，而且使人们 迅速地进入崭新的现代生活方式之中，构成了一个比以往任何一个时代都更为激烈的时 代。这样的生活节奏，给艺术家提供了全新的感觉，梦想、冲动充斥着艺术家的大脑。 传统的绘画节奏已经跟不上艺术家的思想变化，丙烯材料和丙烯媒介剂的使用是艺术家 的大胆尝试，新媒介、新材料的使用打破了传统绘画材料的界定。丙烯材料以其优异方 便的特性，已经使它愈来愈普遍地被众多艺术家喜爱并使用。丙烯媒介剂和丙烯绘画材 料的出现为绘画语言的变化和发展，创造出前所未有的发展空间。绘画材料的每一次变 革与更新都必然会带来艺术观念，形式语言甚至对艺术界定的拓展与变化，这里面包括 了艺术资源的扩大、艺术性、形态方面的逐渐变化。在艺术观念和视觉语言上的成就， 出现了一批优异的艺术家和艺术作品。 在当今，高度的物质文明和精神文明下艺术家的创作思路和方式也发生着具有时代 特征的变化。符号学的诞生到符号深入到人们生活的各个方面，艺术家也把符号运用在 创作中。艺术家在运用艺术符号时，一方面继承已有的规约，另一方面有意识地突破已 有的模式，这也使艺术家在创作中有了更广阔的平台。艺术家也就把工业产品作为符号 运用到画面上，由于现成的工业产品与人们的生活紧密相连，物件的使用作为人类生命 记忆感知符号，通过艺术的转换来突出内在生命能量，把这种现成品运用在作品里就能 很直观的表画家的想法，也很容易让观者接受。物性的历史与人类文明积淀出出丰富的 人文意义。在没有科学的时代，物性是感知出来的不是实验解析出来的，这种感知是人 性对物质的感悟，对物性的人文意义也随着人的不断觉悟而深化，物性就具有了时代性 和传承性。在今天，艺术创作中的物性意义是艺术家立足自身的精神需求所寻找精神传 达的物质载体，这种创作也就具有了当代语境价值。 东北师范大学硕士学位论文 一、丙烯绘画的时代背景和材料特征 ( 一) 现代艺术家思想的转变 “上帝死了f ”随着尼采这旬有力的话语，使西方的传统哲学、古典哲学这些崇高的 理论瞬间土崩瓦解。“芨疯”的尼采让艺术家取代上帝，让艺术家成为这个世界的创造 者。最大限度的解放人，充分发挥人的主观创造性。到了包伊斯，他提h 了“人人都是 艺术家”。这把艺术从原柬的单方变为了双方，这也改变了艺 术家原来高高在r 的地位。人人都有表达艺术的方式，人人 也都是艺术的接收者。这是与历史各个时期的艺术不同的地 方，从古典时期的艺术对民众意志的垄断；现代艺术对作品 对艺术家自身的关注和思考；到了后现代是艺术家对精神意 志的共同发现：最后当代艺术各种实验、互动，通过列哲学、 文学及社会的形态的关注来引起思考、引起共鸣并通过艺术 的表现形式展现出米。这说明艺术史上的变革都是哲学、科 学、政治、经济基础的变革，阿艺术史是一条时间线，这条 线足由无数个点组成的，每一个点又都是各有特色的“异” 点，每个点又有迥然不同的价值，存在“异”，发展也在这个 “异”，后者破坏前者结构来构建一个自己的新结构。把这些“异”点的连起来艺术史 就形成了脉络清晰但每个时期都有不同特点。这样的艺术思潮下，艺术样式和绘回材料 的选择也发生着巨大变化，传统媒材和新的蝶材为艺术家提供了更多选择和更多组合来 满足艺术家的创作需要。 高科技t 业化的迅猛发展，直接影响艺术家的创作观念的转变。在政治书上，2 0 世 纪是一个发展和机遇并存的世纪。在艺术上，也是一个探索发展的世纪。在造型艺术中， 具象的内涵已经不是历史上狭义的珲解写实概念所能包容的了。那种将写宴绘画奉为造 型艺术的j 下统的教条主义的认识也随着时代和科技的发展而摒弃，无数的艺术家的创作 实践对此作了很生动的说明。从绘画材料角度上说，科技的友展、新颜科的出现和品种 也不断的增加，以此满足艺术家的创作需求。艺术家在创作实践中也逐渐认识到材料的 审美价值及内涵的精 十意义，材料也在艺术家不断试验和创作中，把材料升华为艺术语 言。从此，架上绘画也从二维走向了多维。 ( 二) 媒介在绘画中的作用 丙烯材料和丙烯媒介剂是怎样岂术家接受并成为现在绘画的主要村料的，这个问题 涉及到哲学、科学、社会的变革、工业的发展等多方面原因，缺一不可。首先，我们要 弄明白什么是媒介，媒介剂在绘画中的作用是什么? 媒介在新华字典里的解释是：使双 方( 人或事物) 发生关系的人或事物。媒介荆足指起媒介作用，帮助染料固着于纤维l 的物质。看宁面就知道媒介剂在绘画中也同样发挥着举足轻重的作用，它在绘画中具有 承载颜色、调和颜色、稀释颜色、粘合和保护两面的诸多作用。说白了媒介剂是一种胶 类的黏合剂，主要分为油性媒介剂和水性媒介剂两种。媒介剂的使用实际上是画种的技 法，例如油画媒介剂的使用就是油画。是指油性媒介剂和粉末颜料调和成浓稠的油画颜 料。还有很多水性的媒介剂的运用也行成了相麻的画种如胶彩画、国画、水彩画还有水 东北师范大学硕士学位论文 粉画，它们用的是阿拉伯胶、明胶等。传统的蛋彩画用的是鸡蛋黄做媒介剂。总之，没 有媒介就没有绘画艺术。换言之，艺术的发展史实际上是向我们展示媒介剂的发展。绘 画艺术的往往受益于新的媒介剂的创新和发展。 进入二十一世纪随着科技的发展，工业不仅给社会带来丰盈的物质，而且使人们迅 速地进入崭新的现代生活方式之中，构成了一个比以往任何一个时代都更为激烈的时 代。这样的生活节奏，给艺术家提供了全新的感觉，梦想、冲动充斥着艺术家的大脑。 传统的绘画节奏已经跟不上艺术家的思想变化，丙烯材料和丙烯媒介剂的使用是艺术家 的大胆尝试，新媒介、新材料的使用打破了传统绘画材料的界定。丙烯媒介剂和丙烯绘 画材料的出现为绘画语言的变化和发展，创造出前所未有的发展空间。丙烯材料和丙烯 媒介剂的使用已经使它愈来愈普遍被艺术家喜爱并使用丙烯材料的产生和丙烯媒介的 出现是绘画领域的一次重大革命，它是现代高科技时代的产物，也是现代科技与艺术的 完美结晶。回顾艺术发展史，是一个不断演变发展的历史，这里面包括了艺术资源的扩 大、艺术性、形态方面的逐渐变化，形式语言的表达和材料载体的传达并延续下来。绘 画材料的每一次变革与更新都必然会带来艺术观念，形式语言甚至对艺术界定的拓展与 变化。丙烯颜料和丙烯媒介的产生与应用加速了现当代多种艺术流派产生和发展，如： 波谱艺术、光效应艺术、照相写实主义、硬边艺术、涂鸦派绘画，抽象表现主义绘画等 在艺术观念和视觉语言上的成就，出现了一批优异的艺术家和艺术作品。这种就有时代 精神的绘画，借助材料语言得到了最大限度的彰显，无可否认丙烯媒介剂和丙烯材料的 产生对当代艺术的发展起了非常重要的推动作用。同样艺术家对于不同材料的视觉语言 的特性、表现手段和艺术创造也有助于艺术家鉴赏水平的提高，这也是非常重要的。 在今天，一切可以成为艺术材料都可以转换成材料艺术，形成这种文化现象的原因 很复杂，这其中最主要的是与人类文明的重大变革分不开，与材料的发展中新材料的涌 现和物质自身概念分不开。在当下艺术发展迅猛、新媒介也在艺术中广泛使用中由于使 用不当，出现了艺术品在展示和保存的这个不可回避的问题。虽然作品的保存不是现在 才出现的问题，在历史上也有许多大师的名作因种种原因无法保存至今或者保存到今天 面目全非，这里除了战争、自然灾难等非人类可控制的灾难，不管怎么说这都是艺术史 的损失。可是在当下这个问题凸显的十分严重。这里的原因很多，最主要的可能是艺术 家在创作疏忽的原因。很多艺术家按照自己的创作需要使用了自己需要的媒介，由于工 业的进步市场上可选择的很多，但是媒介在使用中同样也有自己的使用规范，很多艺术 家在利用各种媒介进行艺术创作过程中忽视了媒介自身的规律，致使许多优秀的当代艺 术作品出现了短命的现状。同样，也不排除是艺术家创作的初衷，但绝大多数存在保存 问题的艺术作品与最初的艺术创作是相违背的。如：随着时间的变化和环境湿度的变化 而引起的画面变黄、变暗、变黑、严重的会出现画面脱落等情况；还有，现代艺术家的 作品表面也出现越来越厚的现象，这使作品在运输途中由于画面上所使用媒介剂的牢固 性不够引起的画面损坏等，种种的这些无不让我们深刻思考。当下许多艺术家在完善自 己的同时也应该掌握各个媒介之间的关系，了解各个媒介无论是传统的媒介还是现代新 型的媒介的物理性质，了解油性媒介剂和水性媒介剂之间绘画的程序。虽然丙烯材料和 丙烯媒介从产生到现在不过几十年，颜料的稳定性从时间上看还经不起时间的检验；但 是在创作中按照材料和媒介的物理性能来调配和使用，这样最大限度的避免了画面出现 不应有的损失，这就是没有规矩不成方圆。只有这样才能更好的在艺术创作中更自由的 发挥艺术家的创造力，再加上各地的艺术家独特的文化背景和艺术修养使其作品形成艺 术家特有的风格，这样的风格差别是历史上任何一个时期都不曾有过的。在当代艺术的 大潮下，艺术展览、画廊各种形式的展览让人目不暇接，艺术作品运来运去也就是很正 常不过的事。艺术家只要把颜料和各个媒介之间的关系调整好，这样的画就不会再因为 时间的变化和长途运输带来的烦恼。 3 东北师范大学硕士学位论文 ( 三) 丙烯材料的绘画特点 丙烯绘画材料和丙烯媒介的出现n 一是绘画领域的又一次重大革命，丙烯材料是一种 水性颜料，其媒介也足水性的。丙烯颜料在干燥之i | ? 溶于水，干后会彤成一层防水、柔 软而且不泛黄的薄膜。丙烯材料在干燥后具有很强的耐水性，再加上丙烯媒介荆的使用 使丙烯的色彩更加艳丽、色泽更加鲜明、画面也更加牢固、丙烯颜料的化学性也相对稳 定。从艺术材料的发展上看，我们知道媒介剂对绘l 臣i 材料的重要性，丙烯村判从诞生之 h 起就先后开发出不同作j h 的内烯媒介剂和粘合剂。这些媒介剂和粘合剂的丌发拓展了 两烯颜料在视觉表达的领域。 丙烯足一种水性的材料但同时丙烯又具有特殊的胶性，从丙 烯材料的产生一直到现在的绘画实践的，丙烯几乎都是被用米进 行模仿其它画种性能和技法来使用的。利用丙烯的水性材料和亚 光媒介剂可以用柬表现类似水粉的视觉效果，同样丙烯颜料和亮 光媒介或透明媒介能达到水彩材料的视觉效果，并且现在有许多 画家在些水彩而的创作中，有很多的画家已经把水彩和丙烯颜 料混合使用，甚至有些画家用丙烯颜料和各种媒介剂反复组合、 调配来代替水彩颜料来进行艺术创作：义l 划为丙烯颜料的胶质 性，而月从某种程度l 义有类似油性材料的特点，所以有些i l l i 家 利j j 内烯的这种特殊的胶质的性能特点再加r 丙烯缓干媒介的 作用则经常町以用以表现出类似油j m j 的视觉效果；丙烯颜料和媒介的使用还能创造出传 统的蛋彩而的视觉效果。丙烯材利最大的特点是，对基底几乎没有点要求，无论是纸 卜、布卜、塑料j 。只要加r 所用的媒介都能蛳而且牢同，绘画过程q ，不用考虑是否吸油 等诸多油画存过程中卅现的问题，艺术家只专心考虑自己的创作就c 口以了，在这点l 是油画无法做到的。所以现今许多画家把它当作众多绘丽利t 类材料的替代物柬进行绘i i i j 】 创作。由 。阿烯材料和丙烯媒介在紫外线的照射下色彩不易退色，丙烯刷氧化橙蚀、在 温度改变，甚至雨淋，颜色一般不随叫i 可流逝而改变。在户外和壁画上也大量的使用， 是绘画从架上走到墙上走到空间展示。丙烯利料和丙烯媒介的运i j j 有时甚至于比传统绘 圆州料体现的艺术效果会更加丰富、更加自由。 丙烯材料在创作t f i 也受自身材料的限制，丙烯颜料与油m 颜料在笔触塑造i 和痕迹 的流露上也很难选到油画的敛粜；丙烯颜料与水彩颜料相比，水彩颜料是从矿物质和植 物中提取的，作品叶 觑料通透而内烯颜料是山一业色粉剂惘而成，在作品很难发现出来。 艺术家利用向烯颜料与其它颜料的等别，在媒介剂的作用下使材刳语言在表达r 体现出 更为直接的指向性。丙烯颜料和媒介剂的不仪在直接的绘丽技法、还存司接绘画技法、 水性特质的表现出现了具有丙烯颜料特点的视觉效果，并存媒介剂和精台荆的作用下使 丙烯颜料存拼贴、综合材料的运州表达卜有若得天独厚的优势。 在2 l 世纪这个技术和传媒信息的时代，电脑网络已经构建出一个新的传媒渠道，嘲 络上数码图品也存改变了人的审美渠道和审美价值。丙烯绘画也受到很大冲山，由于丙 烯绘画的灵活性和创作手法促使丙烯材料对传统视觉形式语占的 扩展不仅从平面上、还有宇间卜的和色彩上的。随着符号学的发展， 艺术家在创作过程为了强化土题和加强画面的精神含量确面中也 增加了许多的符号，有些艺术家也把现成品作为符号出现在画面 上。有的画面中是抽象的精神符号；有的厕而用的符号是具象，其 中有的是自然的也有工业的，有的是用现代工业品作为符号这其中 东北师范大学硕士学位论文 现代1 业在画面q ，出现其自身意义就出现了转变和模糊性。这使得四面和l 画面中出现的 这个其象的工业产品的结合碰撞出一种新的意义，_ 内烯材料与符号及现代工业产品山于 主题、彤式、幽画的材料语言等因素形成了一种新的视觉结构。在当代艺术r r _ ，有些作 品中符号的重复出现或者在组画中每张都出现相同 或含义类似的符号，这使得符号意义的强化，也升 华了作品的意义。由于丙烯材料自身的包容性扩人艺 术家在刨作中绘| 盟| 材料的选择也宽泛了，画面的练合 性也就是必然了。各种物质材料运用在丙烯绘画中， 不仪增加画面的物质感、村料的功能和价值也被重新 认泌。 东北师范大学硕士学位论文 二丙烯材料对现代绘画视觉领域的扩展 在当下的工业科技的影响f ，王见代化的生活节奏、上作效率也比历史任何一个时期 都快，很多的建筑和环境也发生了很大变化，变得更为概括、精炼和简化，这也使艺术 形式随着社会的变化与之呼应。保罗塞尚是第一个对视觉解构发起挑战的人，他用个 性的笔触、破碎的轮廓线和浮动的色彩把绘阀的独立 性和对象之外的自身特性所表现出来，所馊用的艺术 形象以显示塞尚他本人对事物本质原型的认_ l ； 。寒尚 的艺术转向是建立在列抽象的解释上，同时也是建立 在塞尚对人的情感专注的上面；随若野兽派和表现主 义的出现则进一步肢解了班实事物的彤象i 而未来主 义的出现使画面这个二维l 画面呈现出州n j 和空句的 币断变化：“青骑上”例重的足爵乐的节奏，把画而 中的前色和线条达到音乐那样纯粹立体主义就盟大 胆的把物象拆解、打散成无数个零件，然后扳照艺术 家自己的喜好柬拼接、组装，形成一种物象的一种新 的样_ 】= i = 和面貌。 存i 业和科技的推动下，艺术家的需要新的绘画材料和媒介进行艺术创作，丙烯颜 料和人量与z 十曰匹配的媒介剂也在这个时代背量f 发展起来。内烯颜制和媒介剂很大程 度上扩展了绘画材料，使芝术家根据自己酌创作思蹄在材料选捍上有了更太的自主性。 也能更火限度的符合这个社会，机器、速度、力量、效率等这些在视觉r 比较抽象的工 业词语，这也在更大的程度刺激了艺术家对抽象创作，画面构目的形式也随即出现厂新 的杆式，画而很难出现或看到集体的事物，而取而代之的足通过以点、线、面、色彩、形 状、构图等凶豢来表现和传选，这也表叫艺术家与具体绘圃的决裂。这早要说u 月的是具 体绘画并不是以客观的实物为描绘的目的，在画栉卜这个二维下面空词中把传统的绘画 因素和真实幻象被摒弃，这使得艺术家能更好的关注芝术门身爵意要素，用种新的艺 术形式柬反映艺术家的精神卜的自由和解放。 在2 0 世纪纷繁复杂的现代美术流派中，绘画样式、内容题材和主题的追求变化多 端。现代绘画的形式要素从综合走向分解，从写实体系到因素再现体系，而而简练到是 基本的几何形，色彩精纯到最起码的原色，画面空问也从虚幻的三维空间又叵| 到维空 甸的形式。每个现代绘画流派和每个现代派画家自己所喜好的单形式将它发挥到极 致，绘画的视觉效果就出现难以置信的程度。当画面要素改变了的时候，画面就口丁以没 有光影、可以不讲透视、可以不表达空间，只有点、线、面、色彩和肌理。在平面上按 _ 。定的秩序来设置色块，将圆面的基本要素放大。 东北师范大学硕士学位论文 ( 一) 从平面空间的扩展 随着艺术的发展下面字问的表达也出现了新的表达形式。形式也是种语吾，有 自己的生命，艺术家在创作过程的同时也让形式也彰显出来。画面最摹本的构成要素点、 线、面按照画家的创作需要经过重新组织安排，按照材料自身的特性和艺术家创作相结 合，使其发挥剑极致。杰克逊被洛克在透视上改变了两方传统的焦点透视，面血中投 有构图的中心利用点、线、面进行创作，运片j 泼、洒颜料的办法，使绘圆的基本元素遍 布画面的各个角落呈现出向外扩张的倾向，砥面形成了新的空间。这种没有修饰的人类 痕迹与这个1 。业发达的时代声生尖锐的矛盾，很容易与作品产生艿鸣，使观者从新思考 审美力位，使作品摆脱了现实形象的联想。扪破了条条框框的约束使这个二维空川最大 限度的为展现艺术家的创作想法而服务。通过不同材料及材料之间差别i l 来的不同特 性，艺术家的精神、意志也在创作中显现出来。由于使用了不同材质的材料共存存一个 平_ 山空间巾，能让画家和每一个画的人深切感受到确 种牛命的存在。 工业的进步也影响着科学的不断发展，新学科如：日后春笋的产生，这些先进的科学 从概念、方法、原理等都是干羞万别的。在这纷繁中，人们从心理或认知发艟来寻找答 案，找寻它们之间的苁同点和它们之i 剐的结构关系? 皮业杰在结构主义一书为我们 检验出现在各领域罩出现的主要的一些结构并找到了结构主义的特点。艺术家运用结构 的特点和特性，在艺术这个大的整体寻找者转换和臼身的调整。结构主义的出版， 无疑为芝术家提供了理论依据同时也使艺术家反思艺术的形式。结构主义也变成了解构 土义，它解构了艺术家对传统艺术的样式和模式，促使艺术家在艺术巾寻找和构建新的 芝术形式。从印象丽派到塞尚，艺术在这个二维空l 】的形式发生着翻天覆地的变化。如 果单从绘i 田原理上思考绘画造型、绘画村料和构图以及到综合的表现，媒介的使用还基 于平面的绘厕的话，这些绘画语言要素的用途只限于二维的状态之中，画的空问感的 表达也 是通过对画面物质的营造与物品摆设巾形成的种空i u 状态，这使得二维的下 丽具有了三维的立体感。这是站在传统绘画的角度来分析画家足怎在一维的岫血j 【出 东北师范大学硕士学位论文 让观者真切感受到一个虚幻的空训，这是一种真实的借觉。这种魔术般的丁法显然满足 不了现代艺术家创作的心单需要，他们所热哀更加直接、更加门由、更加有表现力丽面 不再为营造虚幻的空间所累，把条条框框从大脯中根除，在创作最大限度地袤达艺术家 的精神意志。 几何抽象就在这样的环境f 发展起来了，阎家利 用露尚所开发的球体、圃柱和圆锥的几种基本形体把 这些基本形状作为分离的要素柬构成，而日每一形体 又是独立存在的。将绘l 回的基本要素发展成一种有形 状的构成元素，通过不同形式的组织安排在艺术家与 观众之州形成了条沟通的隧道。儿何抽象的外形就 是俗话罩的“轮廓”，一般不考虑光影、色彩和内部的 塑造，它以某种空间占据的状态而存在，不论个体的 内部结构有多么复杂，我们首先注意的是外形轮廓。 这其中法兰克斯特拉作品非常确代表性。随着艺术 的发展，画框的形状也随着艺术家的创作需要发生着 变化，出现很多三角形面框、菱形画梃、矩形画榧等 等还有的艺术家把不同形状的画组台在一起形成使整 体是个不规则的) 睦状，以此来改变人们对画面这个 二维空间的认识。画外框的打破，表明艺术家在展示 作品时已经小需要传统外挺柬限制并强化观者的视觉 中心，减少环境埘作品的影响和冲击。整个画的外轮 廓由传统封闭的边界所圈定的一维平而变成= 维靠 体，使圆面与展示环境形成了一个整体的视觉效果。 为了究破传统绘画形式发其结构的局限、扩展精 神与文化空间的艺术表达，不同材质的材料运用创造 了可能性。随着新的绘l 圃材料出现和发展，绘i 田i 对象 和素材也出现了扩展和改变，也为艺术创作提供了 个广阔的平台绘画的秉材也和材料逐渐的摆脱柬缚， 从边缘走到了中心。很多艺术家在画面这个_ 二维平面 空州上从视觉效果、个人兴趣以及绘画创作上进行了 大量的实验和创作，从现实生活和自然的形忐中寻找 和发现，有意无意的扩展r 绘画的实体空唰。 “非定型画派”i f 是利用不同材料和不同物质之间的特性，在画面这个二维空司进 行刨作，物质材料的运用使二维空间也具有真实的三维空间。 “非定型面派”扣破了 传统绘画的焦点透视，画面采用东方的散点透视，这变化是每个观者在视觉上不在受 艺术家的牵制。“非定型丽派”不仅在平面空间的运用上、在画面上真实的三维空间表 达上还有色彩的处理上都做出了非常重要的贡献。“非定型画派”在创作表达的主题和 g 东北师范大学硕士学位论文 宗旨卜与“波普艺术”、“达达艺术”等等都同样在素材的选择和不唰材料的使川上相似， 在刨作上把现成的素材的直接使用到画面上，画面就出现了现成材料和绘画材料混台在 起的视觉效果，这样画面以及不同物质的质感混乱地互相结合，画面就形成绘面形成 的空问和不同现成材料形成的空间这两种的错位空间，这使得面面在这个二维守l 可具有 多维、多意、多层次的表现和视觉直观效果，住画面结构上更自日j 、动态的种综合的 魅力。代表而家有简佛特利儿、罗伯特劳【1 t 伯和简杜柏菲，由于综合材料的使用， 一维的平面绘画具自了起伏的质感变化画面在平缓和突起中产生了实体的、立体的材 料感世。 ( 二) 从空间的扩展 空间：在预先设定的点或形象之间的间隔或可测量的距离。 空间在艺术中所起的作用是不言而喻的，空间的古义、职能和用法是每个艺术家都 必须掌握的。在平面绘画中形成的空间感是一种错觉而存在的空间感觉，这个空间不是 真实u ，量的，是艺术家运用空司的概念和透视法则在二 维平面的锄靠上模拟真实空间营造出来的虚拟空f 刚。随 着科学的发展，也有画家在画面这个二维的平面空匐进 行 一种空司的展i ，画家把单一的绘画儿素进行有序 的放射状的排列，形成一种错觉、变形的空间而且具有 运动的感世，在视觉、r 面中建立起的空删没有真实的深 度，而目也仅仅局限在画面这个= 维下向上，没有透视 却产牛了立体的错觉和、l7 咖的幺j 觉，这种利 用视世元素并霄产生的日u 移或后退的感觉。 守川是艺术品的一种属性，观者与物体分丌的空问 却被作为诈常距离而忽视。这个“距离”被肖f t 艺术家 描绘f “柬并赋卜性格特征。营造空叫是艺术家在创作中 必须考虑的，由丁对空间的理解更加主动，现在的i i j i 家 也更加在意而与展示环境和空h 的关系，传统绘嘲电存 在着这样的关系，只是当时的艺术家并没主动的把画面 的实空问和丽面周围的虚空间联系在起。墙面和空l 可 在没有任何形状图像之前仅是片空向的，没有任何意 义，只自当图像占据了这些平面和地面，空间的意义才 显现出来。画面是一个平而的二维空间，通过不同的摆 放来占有空间。这一过程使新的形象与平面和地面形成 ，柏瓦的空间关系。当这个空问的意义建立起来后，形 象也同样占有r 苦自己的空间，形象的崩f j 是未- 有的 空w ，这个占有的空间与未占有的空间也可以理解成实宅川和虚空_ 】j 。这样，作品在展 堡苎堕要奎兰堡主芏焦堡皇 示时画面这个实体空间和虚空间形成了刈立统一的关系，虚空问对实空叫起着重要的作 用。硼面中的形象是否规则、是甭合理都町也通过周围的虚空日j 来验征。画丽的实空f 可 与虚空间有时也是对应的关系，虚空间的大岜意味着实 空问的小，虚空间的多就意味着实空间的少。在视觉艺 术中，物理空叫与现实空间中的立体形态形成相衬 托、互相配合构成不同的虚实层次和空间节奏的心理感 受，“j 市体形态的具体结构特征引起向外扩张的时候， 心理空间就戚了能够容纳这种扩张力的“场地”。 在当代的艺术展示是人们为了满足现实的文化需 求，同时也是为了艺术家玎辟自已的领地，呈现出新的 视觉领域，为每一个艺术家每件作品以不同方式提供 了一个展示空间。在当代的艺术作品的展示方式与展示 窄问建立了对话的关系，这种展示作品的方式加强了作 品的传达方式。这个展示空问也是一个信息空问，艺术 品在不同的空间里对空训产生了一定的十预，同样不同 的空间也对艺术品的语占释放产生了不同的烘托作用。 每个作品都是一个实体，观者的感知也是在这个实体 之瑚相耳作用。作品在不同的胜示环境会产生不同的 形态，肖展示环境的变化时使艺术家、作品和观者之 间的角色互换也就具有了一种可能性。 闻而作为实体是有限的，丽有大小、容积、轻重之 分，可空删却是无限的。作品在展示叫作品支撑起了 空i 构架，只足作品的摆放的位置币同而产生不r i _ 的 空间效果。在空间形态的表现形式上以作品为坐标与 周围环境融为一体，通过造型的实体向空间延伸，这 种卒阳j 的延仲扩展到了观者的心理。窄间感的建立也 是基于心理感觉运也是源于形体向阁幽扩展产生的。在守问营造上“空l 叫主义”又为 我们打丌了另一个空间。代表i 帅家卢西奥丰塔纳人胆地在圆布上“穿孔”以此方式来 扩展平而空间，以时间和空间为基础进行创作，这样的创作超越了图像的表面为艺术，f 创出了一个新的维度。这也是画家对“时间是否有比短，空问是否有尽头”这个哲学 题的思考。把结构观念作为巾心使一个结构本身自足，理解这个结构不需要求助其它 任何因素，这就是结构内在固有的町理衅性。维克托瓦萨莱利、路卡斯萨玛拉斯、 j t 普森林、约瑟马但纳多、罗伯特摩里斯、爱尼斯凯普尔、佛瑞德威尔逊等 许多艺术家都在各自的创作中都对画面结构、空问的拓展、营造和表达进行着备自的尝 试。 东北师范大学硕士学位论文 ( 三) 在色彩上的扩展 色彩就是绘i 田_ 的目的，这是现代艺术重视艺术的本体性表达 在最早的绘画材料都是天然的矿物质颜色和有色土，颜 色也很单，颜色的纯度和颜色的鲜艳度也不够。在科学的 发展下绘画材料也得到发展，在早期绘画颤料制造不仅非常 昂责而且有些颜色只专属与统治者、教主和贵族，艺术家在 很大程度上受制于材料、宗教和政权，在创作过程中没有a 人的自主性。直至】7 世纪化学和冶炼技术的发展，绘画利 料的发明与发现促成了艺术家技法领域的多样与完善。随着 绘回利料的发展，色彩感知的问题也慢慢的被岂术家所认 识，色环也在这个时期m 现了，这个系统的建扛对色彩识别 色相、饱和度部进行了分类和运用，并沿用至令。这个系统 为颜色制造和颜色分类提供了理想的基础。等到了l8 世纪， 新的颜色币多推出使艺术家与化学家的联系就更加紧密了， 新颜料的出现但是颜色性质很不稳定，随着明问很多颜色的 色相都发牛改变。】9 世纪有机化学的诞生和发展很大程度 加大了猷色的稳定性。随着奥登尼古拉斯鲁德撰写的现 代色彩学出版，为印象派提供了理论依据也为色彩明度的 衡量制定了新的标准，也促进了绘i f l 豇颜料的制造和发展并对 艺术家的实践起了推动作用。 进入2 0 世纪初期，丙烯材料的产生到2 0 世纪中叶，这 短短十儿年f 叫，内烯以其方便、快捷很快被艺术家发现运用 在创作中，迅速普及丌柬，丙烯颜料和媒介剂的推广也给 2 0 世纪的绘画带来了很大的发展空间。在这个个性张扬的 叫代，面家为了把自己与其他画家区分开，在创作中只用别 的耐家很少使用的颜色，几种或某一种颜色进行惆配创作， 用颜色成为自己的名片，把颜色作为自己与其他岫家别丌 的第一要素，让观者通过作品的色彩来分辨，这种颜色就变 成了一种具有专属性质的颜色。在写实绘画刨作过程l i 颜色也发生了重大变化画而里 的每一块颜色已经不再是物体的吲有颜色的填充，也不注重周围环境对物体的影【1 u j 的环 境色，艺术家利用物体自身的体积、形状以及周围关系这些基本信息，在创作中消解掉 物体的物质属性犀大化展班艺术家的想法思想意识，通过一种观念肚颜色来进行表达。 在这样的创作中，物质的属性被消解了、物质的功能性也被弱化了，但是物质作为一种 精神符号强化了。这种创作思路的转变，符号和物质材料走进面【旬也就足必然了。代表 砌家有张晓刚的“大家庭”系列、方力钓的“光头”系列等 圈一列圈一霉 东北师范大学硕士学位论文 从占至今，会属就扮演着非常重要的角色，从原始艘争中 的儿剑等到现在的飞机、大炮；从显不人身份地位的黄金等 等。在绘画上金属颤色的使用是在中世纪的宗教壁f f i i 上，很多 画用黄金绘制背景来强化土人公至离无上地位；中世纪宗教画 的金箔镶嵌技术精湛的效果激发了克旱姆特对综合材料进行非 宗教性的探索，金箔用不同色相的材料与油画颜色进行创作， 人物造型、丽面结构与装饰性肛l 格完美融台在一起，营造出华 丽的视啦效果。在现代工、科技的影响下，i 面而颜色也出现了 工业化的特点，内烯颜料在这个时代背景下推出了荧光色系列 和金属色系列，大量的金属类颜色在画面中运用，这种看似冰冷与人没自关系的颜色也 出现了转变；四向巾的金属颜色使画面给人一种结实、r 簪固的心理感觉返也源于生活中 无处不在的机器在人心的一种潜意识。在现代生括中机器以经是无法被取代的如：交通 工具汽车、自行下、火车等：生活上的锅、炉其等往工业上的就更不用说了，会属颜色 已经悄无声息地融入人们的生活中，金属类颜色在人们的思想中代表着科技、代表着先 进，金属颜色电就不再那么冰冷。荧光类色是近代t 业的产物，荧光色很少运用在绘厕 卜，但是在服装、广告、招贴等设计方面是经常使用。随着金属颜色和荧光类颜色的运 用制造一种后工业时代的扑朔迷离与虚幺j 的色彩这种麒也使人柏一种被忽略的感觉， 也使艺术家的创作更有时代感。在练合材料中丙烯颜料、媒介剂和不同性质的粘台剂的 使用，画面出现了4 i | _ j 材质的材料与画面结合，使材料和质感变成第一要素，物质颜色 成为画而的主导颜色。还有很多艺术家改变材料和岫而中物质的颜色，把丽面的色彩变 成一种观念色或者隋感色，画面形成艺术家自己独特的面貌。 在这个i i k 社会里艺术创作所用的颜料、媒介1 分丰富，艺术家接受并享用各种资 源。也有很多艺术家怀疑现代工业颜料的稳定性，还是用传统的绘画材料，但是在使 用过程中材料变得更加丰富，脱离和发展r 传统材料的概念。巴尔蒂斯就是他们的领军 者，巴尔蒂斯迷恋传统行人手工制造的颜料，运用传统的干酪素材料 进行刨造把颜_ 臣反复叠加营造出传统湿壁圆的效果。巴尔蒂斯从东方 的哲学中寻找白然与人和人性的关系，在 作品中呈现出和谐、自然的状态。代表作 有窗前少女、樱桃果篮等。在中幽 哲学中“易经”和老子的“道德经”等， 世界万物是山：余、木、水、火、土这五 种基奉元素构成。 窿隳 鼍- 辫 东北师范大学硕士学位论文 三、物质材料在丙烯绘画中运用对现代绘画视觉领域的扩展 ( 一) 材料的精神渊源与背景 扫两方，构成物质的要素是空气、火、水和土：在中田是盒、木、水、火、土，都 是以物质为符号展开对物质的想象，以物性之问的相互制约的规律米揭示4 卜宙万物的生 生不息。这在人类文明的进程中，成为一个民族在特定时期文化 象征符号的物质载体。这也从侧面映衬出人是以物质来感知1 吐界 和认知自身并探究人在宇宙中的坐标。在古代，对宇宙的理解是 精神j 2 的字宙，是以物质为基础想象出柬的精神世界，在这个宇 宙，p 物性与人性相巨启迪和升华，达到在牛命高度的融台。物性 的历史t 文明积淀i 富的人文意义。杠没有科学的h 十代，物 性是感知出来的刁：是实验解析出来的，这种感知是人性对物质的 感悟，对物性的人文意义也随着人的不断觉悟而潍化，物| 生就具 有了时代性和传承性。在今天，艺术创作巾的物肚意义是艺术家 立足自身的精神需求所寻找精神传达的物质载体，这种创作中也 小可避免的具有当代语境价值。 ( 二) 材料带来的观念改变 艺术是作用于人的感知，人感知的刈象足z 物质形态存仵的。艺术家存创作过程中 是把精神转变成物质，而观者则是把这种物质转变成精神。站在材剌的角度来看艺术史 各个时期的艺术作品无不例外 j 1 5 是借助物质形式柬展现的，在当代艺术咒其显著。在当 代物质材料直接参与艺术的创作实践中，对物质的再认识也成了一种必然。物质的“物 性”原本是利学范畴，但在艺术实践巾，物性 即具有科学属性又具有文化属性。这就像面埘 。件艺术品时，不仅看到物质h 叫也感受到作 品的意义，而意义受限，物质属性的隐喻范 畴。 纵观艺术发展史，艺术的发展始终离不丌 哲学、科学和先进的工q k 技术作依托。丙烯颜 料、各种媒介剂和粘合剂的使h j 使绘画材料的 选择也无限扩展了，不叫物质都口以运用在l n i | 面上，这种具有丌拓性的扩腱也刺激着艺术家 的创作力，也使艺术家杠思想意识的表达上进 蒸- b ；薰| | 窿鍪 被选中的没选到的，决定了它是= = r _ i 是材料。备种萝。蔼，鼍x ：鼍，：誓 各样的 业垃圾的形态结构、材料肌理和视觉语言；+ 赢o 。谁- 一哆雾轰圣燃赣 触发艺术家新的创作动机和灵感，这是创作过程和黼 篡鬻o i 囊袋瘟爱f 骚激 被创造过程，因为这些材料已经是加工成型的物置二缸。 。 4 t ? x 泌强雕叠鲤i 蓁蒸萎圈 实形态和自然形态，这其中现实形态分为几何抽象形态、有舅嚣园誓瞄- i 讲 机抽象形态和偶然抽象形态；自然形态又分为无机形惫和有固翻曩瀚曩暇酬 机形态，有机形态指的是植物和动物。物质材料从原理上分匿露鞋翁国圈暖瓢 天然材料或者叫自然材料，人t 材料又叫工业材料和智能村圉基i 隧疆_ 瞄瞻强 料，天然材料指的是天然形成的材料，如：f 。、木、植物、馐繁毯黪疆l 臻滑 石材等；人工材料指的是人工合成的原材料，包括：金属、豳重整酒豳酴引 无机非金属、有机复合等多种类型功能性材料，如：钢材、_ 器翟墨g 隧酒_ l _ 麟翻 塑材、布料、有机玻璃等；智能材料是建立在科学和技术上_ - 瞄麟圈隧灞 的集成化的和融台化的结果，如：信息技术、光子学、纳米一 东北师范大学硕士学位论文 技术等。这些物质以千奇百怪的造型构成了我们丰富多彩的材料语言。按照材料的质地 分为软性材料和硬性材料。 软性材料柔和、细腻而多变的特点，在创作中苹造形状非常方便，使画画形成厚实 的视觉效果。软质材料作为造型媒材，主要有麻、棕丝、棉布、丝线、绸搬等等，在创 和文化信息，在社会里视觉符号和听觉符号成为符号的主要的媒介这也是与人类的意 黧一i冀黧黧蒸懑黼黼 查! ! 堕苎茎兰堕主主堕堡塞 蕾 认0 过程密不可分的。语言作为晶广义的莉号，符号也就成为昂广义的语言，符号在 艺术文化里也就成为艺术的工其。 2 艺术符号的特性 在这个符号的时代，符号也走进了艺术家的视野。艺术符号有人工性的特点，在自 然