（园林植物与观赏园艺专业论文）点线面美学与景观设计.pdf

福建农林火学硕士学位论文摘要 摘要 “概括地说，点、线、面，体是用视觉表达质体空间的基本要素生活中我们所见 到的或感知的每一种形状都可以简化为这些要素中的一种或几种的结合，”加勒特， 1 9 6 9 从现代园林景观的几何构成特征来说。景观主要包括景点、路线、区域三部分，从 美学的角度山发，景观设计主体一“空间”可以简化为点、线、面元素来理解，即点线、 面基本要素的组合在景观设计实践活动中，点、线、面是形织的基本形式，是构成视觉空 间的基本元素，是表现视觉形象的基本设计语言；点线面的荚学特征直接反映了同林景观的 艺术形式；景观设计实践活动可以归结为点线面元素及艺术形式法则在景观设计实践活动中 的运用即平面构成在景观设计实践中的运用。平面构成是研究点，线、面美学的艺术实践 活动是点、线，面在艺术设计中运用的理论基础。它从形式的要素及其组织方法两个方面 米研究造型的规律 本文从构成和点线面美学的角度山发对构成景观的三大要素景点、路径、区域即点线 面造型要素概念、布局原则、点线面与景观形式，平面构成与景观平面设计和景观平面布局 构图，形式法则在景观设计中的运用等方面进行了探讨，同时对平面构成在景观设计中的运 用原则提出了论述，以期平面构成艺术在现代景观设计中得到更好更充分的应用。 关键词t 点线面；景观设计 平面构成；艺术法则；运用 a b t r a c t p o i n t sl i n e se a c e sa e s t h e t i c sa n d l a n d s c a p ed e s i g n g e n e r a l l ys p e a k i n g , p o i n t s 1 i n e s , f a c e sm a db o d i e sa 坤t h eb a s i ce l e m e n t sw h i c hc a n b eu s e d t oe x p r e s sp l a s m i da n ds p a c eb yv i s i o n i no u rl i f e e v c r yk i n do fs h a p ew h i c hw e $ c c0 1 f e e l 锄 a l ib e $ i m p l i f i e dt oo n eo rm o r co ft h e s ee l e m e n t sc o m b i n e d 竹- g a l o t e r , 1 9 6 9 f r o mt h e g e o m e t r i cc h a r a c t e r i s t i c so fm o d e ml a n d s c a p ed e s i g n l a n d s c a p ec o n t a i n st h e r e m n i np a r t s i n c l u d i n gv i c wp o i n t s , p a t h sa n dr e g i o n s ；f r o mt h ev i e wo fa e s t h e t i c s ，t h ep r i n e i p a lp a r to f l a n d s c a p ed e s i g n 峭斛啪b es i m p l i f i e dt op o i n t s , l i n e sa n ds u r f a c e s i nt h ep r a c t i c e a c t i v i t i e so fl a n d s c a p ed e s i g n ，p o i n t s , l i n e sa n df a c e sa r et h eb a s i cf o r m so fi m a g e , w h i c h c o n s t i t u t et h eb a s l ee l e m e n t so f v i s u a ls p ea n da l s op e r f o r m a n e ct h eb a s l el a n g u a g eo f t h ev i s u a l i m a g c 1 1 1 ca e s t h e t i cf e a t 嘴o f p o i n t s i i n e sa n df a c e sr e f l e c tt h el a n d s c a p ea r tf o r m sd i r e c t l y ；a n d l a n d s c a p ed e s i g np r a c t i c e 锄b ea t t r i b u t e dt ot h ea p p l i c a t i o no fr u l e sa n da r tf o r m so fp o i n t s , l i n e sa n dl a c e sw h i c h 锄b ea l s oc a l l e dg r a p h i cd e s i g n g r a p h i cd e s i g ni st h ea r tp r a c t i c ea n di t s t h e o n e t i e a lf o u n d a t i o ni nt h eu s eo fp o i n t s , l i n e sa n df a c e s ；8 r i di tr e a r c h e si np l a s t i ca r t sw i t h t w om e t h o d st os t u d ys h a p ee l e m e n t sa n do r g a n i z a t i o nl a w f r o m 柚a e s t h e t i ep o i n to f v i e wc o n s t i t u t et h es t a r t i n gp o i n t , i i n ea n dp l a n ea n dt h a tt h et h r e e e l e m e n t st h a tf o i 1 1 1 1 伽ev i s u a la t t r a c t i o n s , t r a i l sr e g i o n a lf a c t o r st h a tp o i n tl i n ei n o d e l i n gc o n e e l o t , l a y o u t , p r o d u c t i o nl i n ew i t ht h el a n d s c a p ep o i n tf o m p l a n a rg r a p h i cd e s i g na n dl a n d s c a p el a y o u t a n dl a n d s c a p ec o m p o s i t i o n l a n d s c a p ed e s i g nr u l e sj nt h ea p p l i c a t i o nf o r ma n do t h e ra s p e c t so f t h es t u d y , p l a n e a t t h e s 咖e t i m ec o n s t i t u t e t h ea p p l i c a t i o n o f t h e p r i n e i p l e s o f l a n d s c a p e d e s i g n o f t h ee x p o s i t i o n g r a p h i ca r t st ob eb e t t e ri nt h em o d e r nl a n d s c a p ed e s i g nm o r cf u l l ya p p l i e d k e y w o r d s ：p o i n t ；l i n e ；f a c e ：l a n d s e a p od e s i g n ；g r a p h i cd e s i g n ：a r tr u l e s ：a p p l i e a t i o n i i 独创性声明 本人声明，所呈交的学位( 毕业) 论文，足本人在指导教师的指导下独立完 成的研究成果，并且足t - j1 2 撰1 ；的。尽我所知，除了义i | | 作了标注和致谢叫，l 三作 了答谢的地方外，论文中不包含j e 他人发表或撰写过的研究成果。与我一同对本 研究做出贡献的同志，都在论文中作了明确的说明并表示了谢意，如被查有侵犯 他人知识产权的行为，由本人承担应有的责任 学位( 毕业) 论文作者亲笔签名：张熏咽i t l 0 1 ：弘呼彳- 彳 论文使用授权的说明 本人完全了解福建农林大学有关保留、使用学位( 毕业) 论文的规定，即学 校有权送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或 部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文 保密，在年后解密可适用本授权书。口 不保密本论文属于不保密i 学位( 毕业) 论文作者亲笔签名：耍缸甏卅af i 期：孙哆，z 指导教师亲笔签名：，融一j uf t l i 目t 谪 福建农林大学硕士学位论文l 绪论 i 绪论 无论是主张小学科综合化还是大学科专业化的今天，我们在实践中已体会到备专业、各 学科的相互影响与融合是本世纪现代设计实践的重要特征之一弥足珍贵的是中国现代景观 设计专业在深度和广度两个方面都有了显著的发展，它的内涵越来越广，所涉及的学科和领 域也越来越多样化。为了达到晟好的土地开发利用，它必须涵盖的知识包括地理学、生态学， 社会学、经济学、艺术学、农学以及建筑学、城市规划等。所以，在艺术方面。点线面美学 和景观相通的，通过艺术的手段是可以转化的，我们从构成的角度来说，景观设计主要由景 点、路线、区域三大部分构成，即点、线、面基本要素组合当然若是单纯的把三者要素集 合并不足以构成环境，只有当它们之问以一定的规律结合成一个有机的整体时，环境才能真 正的发挥其作用所以。本文的研究目的是，点线面美学在景观设计中的应用j 点线面美学 与景观的艺术形式，如何通过平面构成手法进行景观平面设计和艺术布局，以及形式法则在 景观设计实践活动中的应用。 1 1 课题背景 经济的发展促进了社会的进步也带动了社会建设规模的不断扩大，建设水平的不断提 高二十一世纪是一个伟大的设计时代，而中国是世界上最大的建设试验场。大小城市建设 如雨后春笋。高楼拔地而起。城市景观配套也愈发完善，小至一个私家花园的绿化，一个楼 盘的景观设计，一个森林公园的诞生，大至接个城市的整体规划。二十一世纪以来我国社会 的建设已经到达了前所未有的速度伴随生活水平的逐步提高，在景观创作中，人们不再满 足于追求生活上的经济与实用，而是要创造一个更加健康、生态、生机勃勃的现代环境。一 种更加安全有效、祥和、富有诗情画意的品质生活正是这种对美好环境的迫切需求，生活 品质的不断提高，使景观设计创作方面必须越来越多样性和艺术性，要从景观的功能、生态， 艺术、人文等角度山发，对景观艺术实践活动不断深化和扩展丰富景观殴计词汇，丰富景 观艺术创作手法满足景观创作的时代性和民族性的要求。 1 2 本文研究的目的、方法、意义、内容 1 2 1 目的 艺术是相通的。可以转化的任何视觉构成或艺术实践活动都可以归结为点线面的美学 实践从现代园林景观的几何构成特征来说，景观设计主体- “空间”可以简化为点、线、 面元素来理解，即点、线、面基本要素的组合点、线、面是形象的基本形式。点、线、面 是设计的基本语言，是构成视觉空问的基本元素；点线面美学在景观设计中的转化和运用是 艺术生命的拓展，是景观设计的一个探索和创新目前，点线面荧学作为绘画的语言进行研 究和运用已比较成熟。特别是康定斯基在论点线面) 艺术中，对点、线、面的分析是“显 微镜式”的这对点线面在其他艺术领域的运用是很有指导意义。而平面构成作为点线面在 其他艺术领域运用的基础理论，也已经有上百年历史，它横跨绘画、艺术设计、雕塑、建筑 等诸多学科。点线面美学及平面构成在景观设计中的运用是景观创作不断创新的艺术手段， 是一种艺术实践活动，它有许多问题值得深入研究和探讨。如点线面的美学内涵，平面构成 内容和形式美法则是什么? 如何运用平面构成艺术? 平面构成艺术在那些方面对景观设计 产生指导作用? 本人拟在他人的应用基础上对上述问题进行研究因此，如何认识点线面 荧学及平面构成探索点、线，面和平面构成在景观设计中的手法及应用规律，挖掘点，线， 面在景观设计中的应用潜力，以期从构成艺术中获得更多的新形式，则成为本课题的主要研 究目的 福建农林大学硕士学位论文 l 绪论 1 2 2 方法 在设计方法研究中，采用理论分析与实践经验相辅佐的研究方法 首先对点线、面荧学的内涵及运j 玎规律平面构成与最观设计进行理论分析挖掘 其中的内在联系，总结出理论状态下的应用规律与可操作性然后，经过查阅资料和对国内 外可行的设计实践经验进行归纳与总结，并将理论探讨与实例分析相结合具体方法如下： ( 1 ) 理论分析：分别将点线面理论，平面构成理论与景观设计理论作一比较详细的阐述，找出 其中的相关性以及对应关系，从艺术实践的角度，将两个学科联系起来。( 2 ) 图形支持：在理 论分析的基础上，辅以大量的图形作为依据来支持论文中的观点，使这些观点能够通俗易懂 ( 3 ) 个案图片研究：针对应用点线面美学及平面构成的景观进行案例分析，将比较典型的应用 片段取出来进行专门研究试图通过重点分析与全局通览相结合的方法解析点线面美学和 平面构成艺术在现代景观设计中应用的广泛性 1 2 3 意义 点、线、面是形象的基本形式，是构成视觉空间的基本元素，是表现视觉形象的基本设 计语言：任何视觉构成或者设计实践活动都可以归结为点、线、面的美学实践，即平面构成。 平面构成就是研究点、线、面美学的艺术实践活动，是点、线、面在艺术设计中运用的理论 基础它是从形式的要素及其组织方法两个方面来研究造型的规律。平面构成作为艺术设计 学科的基础课程在现代艺术设计中占据着重要位置，它本身所传达的秩序、对称、均衡，序 列、对比毒9 ：既符合现代人的审美原则，又能在传统美学中找到有力的支点。现代生产力水平， 生活方式、价值取向、物质技术条件、审美、爱好等，一切都在改变，这些都需要更多设计 手法的研究与充实来实现。站在传统与现代的十字路口对点线面美学及平面构成进行深入研 究，挖掘它丰富景观形式的方法，使景观不仅具有文化内涵，还要恰当地反映当今社会的多 样性、矛盾性、易变性的时代特征和艺术效果这就是本课题研究的意义所在 1 2 4 内容 本文从分析点线面的基本属性、美学价值及平面构成的起源、现代景观的定义及点线面 美学内涵在现代景观设计中的运用，点线面美学特征与景观的艺术形式，平面构成在景观艺 术实践活动中的运用等方面。全面阐述点线面和平面构成的基本概念、造型要素及形式法则， 形成文章的理论框架；并以理论为基础。通过大量案例分析来展现灵活运用平面构成丰富景 观设计手段，使传统“师法自然”的造型手段得到升法，达到景观创作形式的多样化而后从 分析设计对象挖掘点、线、面造型元素内涵、综合环境因素、运用平面构成形式法则、丰 富景观层次方面。对平面构成在景观设计中的运用全过程进行综合性总结，并结合具体实例 加以说明，使抽象的手法更具有现实可行性。 1 3 国内外研究现状 在早期西方，点线面美学主要作为绘画语言被进行运用和研究，特别是抽象主义绘画， 而在抽象主义的开派画家之中最具理论色彩的当属俄罗斯画家瓦西里慷定斯基康定斯基 在包豪斯任教期间为了更好地说明抽象艺术的科学性和存在的合理性，建构起抽象艺术的 理论体系，他对点、线、面元素进行了“显微镜式”的分析，对每一种绘画元素都作了外在和 内在的两方面的分析系统地阐释了他对点线面美学内涵的认识，最终写成了点、线、面 、 形式问题 等书对后来平面构成艺术的发展莫定了坚实的理论基础，也为此后的艺术设 计教育提供了基础理论建筑史学家希区柯克( h e m y - - r u s s e lh i t c h c o c k ) 在二十世纪四十 年代末写了本名为从绘画到建筑的书。以彰显现代艺术对现代建筑发展的重要影响他 指出，抽象艺术，无论是绘画或是雕塑，它对现代建筑的基本价值和士要意义在于提供了通 常在建筑的尺度上很难进行的各种造型实验的成果新建筑虽受新结构技术的启发和现代社 会需求的推动但是只有在现代抽象艺术的催化作用下才成为一种成熟的建筑形式删艺术 2 福建农林大学硕士学位论文l 绪论 对建筑、景观的影响是显而易见的，如建筑大师勒柯布西耶、景观大师彼德沃克等作品都 受到抽象艺术的影响，都对点线面美学及平面构成的运用作过有益的研究。沃克的剑桥屋顶 花园、伯奈特公园是极具特点的构成景观设计作品。其中剑桥中心屋顶花园建在多层停车场 建筑的顶层，屋顶可以上人。彼德沃克作为s w a 集团的主要负责人之一，在剑桥屋顶花园 ( 图1 ) 设计中进行了大胆的艺术浓缩，采用的是一种艺术性很强的构成布置手法，平面上 以紫色砂石做底，中心部分用淡蓝色预制混凝土方砖以网格点缀，东西两侧布置低矮带状花 坛以直线、斜线、垂直线为造型要素交错组织成一幅几何线条图桑。由于花上不能栽种高大 的乔末，设计师为了在竖向视线上获得变化，利用构成的手法设计了五组大框架、入口框门、 五根小框柱、两只方形花棚架。这些雕塑般的小品风格统一，均由涂成白色的金属管组合而 成，就像一片白色的小“材林”。在紫色地面衬托之下格外醒目。剑桥屋顶花园是一种从现代 主义，特别是立体主义与极少主义中汲取养分，以艺术性为园林设计生命，以平面构成艺术 为平面布置手法的一种大胆尝试。 图1 彼德沃克设计的剑桥屋顶中心顶花园 而在中国，平面构成及待发展，目前只有艺术类院校才有开设构成课作为设计基础课程， 在室内设计、平面设计、家具设计等教学过程中进行学习和运用。随着这几年社会的不断发 展，景观对改善社会生活环境以及解决一些环境问题方面不断发挥作用，景观扮演的角色也 越来越重要，对艺术的要求也越来越高，点线面美学和平面构成艺术在景观设计中的运用是 顺应时代的潮流。符合事物发展的规律，也是一种比较科学合理的设计方法。目前国内对点 线面美学的理解和平面构成的运用还是比较局限，在一些景观作品中，如对点线面美学内涵 在景观中的理解以及直线、斜线、曲线等构成要素的应用；平衡、节奏、对比等形式法则的 应用，大多是片断性的。不系统，艺术性不强。从总体上看，对“平面构成在现代景观设计 中的应用这一课题，深入、系统、全面的研究以及学术讨论基本处于起步阶段 3 福建农林大学硕士学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 2 点线面美学与景观设计概论 2 1 点、线、面美学的内涵 美国著名建筑师巴里a 伯克斯说：“艺术和建筑总是会把观赏者拉同到那些作为视觉语 言的构成要素的最基本的形体上来。这些基本形体的意义是永远也不会被磨灭的一它们充满 了在新的构图组合上的可能性，让人们不断去探索”川在现代的艺术设计实践活动中，点、 线、面是形象的基本形式，是构成视觉空间的基本元素，是表现视觉形象的基本设计语言： 任何视觉构成或者设计实践活动都可以归结为点、线、面的美学实践。于是点、线、面成为 设计表现的主体对象，点，线、面美学成为设计表现的主要内容。所以，在设计过程中，我 们首先要确认点、线、砸各自的独立表现价值和组合后的整体关系康定斯基在论点线面一 书中对每一种绘画元素都作外在和内在的两方面分析：“就外在的概念而已，每一根独立的 线或绘画的形就是一种元素。就内在的概念而言，元素不是形本身，而是活跃在其中的内在 张力实际上，外在的形并不具有一件绘画作品内容的特征，而这种力度等于活跃在这些形 中的张力而才成其为内容”哪在艺术设计实践活动中，点、线、面语言外在的物理特性 充当了形式因素，语言内在的“运动”、“张力”等特质成了内容，语言的内在价值表现为精神 价值康定斯基认为点、线、面美学必须是“以有目的的激荡人类的灵魂这一原则为基础的一， 他把这一原则称作“内在的需要原则”1 4 1 ，他的这些理论在包豪斯任教时期得到了全面的阐释 和完善，也为后来平面构成学科的发展奠定了理论基础。至此，点、线、面语言通过平面构 成在各个艺术设计领域发挥它的美学价值 2 1 1 点 点本质上是最简洁的形，是造型的基本要素p l ，是设计的基本语言 几何学上，点是一种看不见的实体，仅表示位置它没有大小面积，表示着一条线的开 始与结柬或者两条线相交及相接之处。而作为造型要素的点，则是被我们感知到的形象 是具有一定大小面积和形状的一种具体形式 2 1 1 1 点的感觉与位置 点的感觉与人的视觉相联系，依赖于与周围造型要素相比较，或者与所处的特定空问框 架相比较显得细小的时候被感知的比如，放在桌面上的书，书相对桌面而言，成为点的 形象；当图钉与饽相比较时，二f 5 由点的形象转化为面的形象，图钉成为点的形象了，这就是 相对性关系 点有各种各样的形状，有规则性和非规则性的。越小的点，点的感觉愈强，但显得柔弱 点逐渐增大时，则趋向于面的感觉这时，点的形状起着重要的作用，或以几何形出现，或 以具象形出现。但无论如何，作为细小特征的点应尽可能采用单纯简洁，强劲有力的形状 点是非常灵活的要素。即使很小的点。也具有放射力当画面中只有一个点时常常容 易成为视觉中心，吸引人的视线，点从背影中跃山，与画面周围空间发生作用点居于画面 中心位置，与画面的空问关系显得和谐；当点位居画面边缘时，就改变了画面的静态平衡关 系，形成了紧张感而造成动势如果画面中有另一个点产生时便形成了两点之问的视觉张 力，人的视线就会在两点之间来回流动。形成一种新的视觉关系，而使点与背景的关系退居 为第二位当两个点有大小区别时，视觉就会由大的点向小的点流动，潜藏着明显的运动趋 势，具备了时间的因素退而言之，面面中有三个点时，视线就在这三个点之间流动，令人 产生三角形面的联想众多点的聚集或扩散，引起能量和张力的多样化，这种复杂性常常带 给画面生动的情趣 2 1 1 2 点的构成 4 福建农林大学硕士学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 2 1 1 3 点的线化 点的线化就是点的连续排列，在视觉上给人以线的冲击，就像一条虚线。点的线化应用 比实线的直接运用来的更有美感，有层次感，有韵律感，也更加动人。点的线化可以起到线 的作用。 图：2 点的线化 2 1 1 4 点的面化 点的面化就是多数点的集合，易产生面的感觉；点的疏密不同的排列，会产生明暗的变 化；点的均匀排列，会形成一种严谨的结构，具有严格的秩序性。 图3 点的面化 ， 2 1 1 5 点在艺术领域中的应用 在所有的艺术中都能找到点，它们的重要性将越来越多地撞击艺术家的意识，它们的美 学价值将不会被忽略。 在雕塑和建筑中，点得到比面更多的重合结果它一方面是空间转角的角点，另一方 面又是这些面的点，面直接引出的点并由点向外延伸。在哥特式建筑中，点尤其通过角的形 式突出出来，并经常在雕塑上得到强调一所达到的正像中国建筑由曲线引向一点的效果一 样对于这种严谨的建筑来说，人们可以将它归之于点的有意识的运用，因为它在这里使人 们按分布的秩序引向尖状结构，尖= 点( 图4 ，图5 ) 福建农林大学硕士学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 图4 灵隐寺入口外檐( b 梅尔奇斯中国第二卷，1 9 2 2 ) 图5 上海龙华寺( 1 4 1 1 年建) 在过去，点经常被用于一个特定的目的。如标志领土、确定所有权以及在一片土地上的 统治权、充当标界、作为重大设计的焦点。或者仅仅为一个特色的景观提供一个兴趣点。如 古代突出的巨石，或在地平线上的青铜时代古墓，还有孤独的教堂顶尖、一个战争纪念馆或 一座纪念人物或事件的纪念碑等。所有这些都讲述着社会以及把它们放置在这里的人在社会 中的地位。 图6 这座纪念碑是一个点。商高地屹立在萨瑟兰郡( s o u t h e r l a n d ) 的山坡上，从很多 方向吸引着人们的视线如此突出是为了确保永远不会忘记纪念碑所纪念的人 6 福建农林大学硕| ：学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 2 1 2 线 线是点运动留下的轨迹。它是由破坏点擐终自足的静止状态而产生的 几何学上，线是一个看不见的实体但它有长度，方向和位置，投有宽度而作为视觉 要素中可见的线，则有一定的宽度。 2 1 2 i 直线与曲线 线是由运动形成的，运动成为线的重要特征根据运动的张力和方向，线有两大基本类 型：巍线型和曲线型直线和曲线组成了一对基本的对立线 ， 两点之间最短距离的线是直线直线反映了运动最简洁的形态。直线类似男性的阳刚品 格：果断、明确、理性、坚定、具有速度感和坚强感方向不断改变的点的运动形成曲线 曲线类似女性的阴柔品格：柔和、丰富、优雅、感性、含蓄和富于节奏感。 瞰l 线大致又可以分为几何曲线和自由曲线两种形式几何曲线规律性强，有圆，圆弧、 抛物线等样式，有明确、消晰，易于制作和识别的特性。具有弹性和富于变化的自由曲线。 则表达一种有机生命形态的形式。即兴的自由曲线展示了个性化的特征。其线条很难被重复 线条增加其宽度会倾向于面的特性，粗的线能增加力度和厚重感。细的线显得纤细，敏 锐而柔弱，锯齿壮的线因其强烈的刺激性而产生不舒适的感受粗糙的线会令人产生受阻的 苦涩感 2 1 2 2 线与方向 线的另一个重要特征是它所具有的方向性线运动的方向虽然千变万化，我们仍然可以 归纳为垂直、水平、倾斜三种基本形式如同貔们联系写毛笔字时所见的米字格一样。它概 括了方向的基本形式以便我们在笔画组合时，作为对方向把握的参照构架。水平方向的线 使人联想到辽阔宽广的平原、一望无际的海洋，有开阔、安静、安稳和无限的感受垂直方 向的线使人联想到高耸的建筑、挺拔的乔术，令人产生向上、崇高的感受，或上升与下落的 运动进展感由水平与垂直方向为主所构成的生活环境，会造成一种坚实与安定的氛罔相 反类似那神飞翔、投射等运动倾斜方式的线有强烈的动势，具有现代的动态特征和朝气 但倾斜的过度应用又会带来心理失衡的不安定感 应用众多的线通过中心点的交叉排列，或线以方向变换方式组合。就会形成发射、向心， 旋转、波动等运动方向的图形 线沿一定的方向运动它一方面围筑图形的轮廓或画面的边框，另一方面又对画面起到 分割或连接的作用，形成画面整体的结构和动势，因此是非常有力的表现手段 2 1 2 3 线的构成 在图形的构成中，形状和大小都相同的两个形，由于所处的明暗不同，其同等大小的形 会有大小差异的变化处在黑色背景上的白色的形，看起来会比处在白色背景上的黑色的形 大些，这就是一种错觉。白色的形具有扩张感，而黑色的形会有收缩感。因此，将白色底子 上的黑色线条蠲细，它会失去线条原有的力度而变灰；相反。同样租细的白色线在黑色底子 上会获得更加光亮的效果所以，我们在构成时。需要审慎地加以调整，才能取得理想的视 觉效果 线的构成最简单的情形是直线相等间隔的准确重复最基本的节奏或倍分间隔，或不 等间隔上的重复 线通过集合排列，形成面的感觉应用线的粗细变化、长短变化、疏密变化的捧列，或 者问隔距离大小渐变捧列可以形成有空间深度和运动感的组合。能形成有规律的逐渐变化 的空间感线的中断应用，可以产生点的感觉应用线的不同交叉方式或方向变动。可以追 求放射旋转具有强列动势结构的图形 2 1 2 4 线在艺术领域中的应用 正像点一样线，除了绘画之外也用在其他的艺术中。它的本质或多或少能通过其他 7 福建农林大学硕士学位论文2 点线面美学与景观设计概论 艺术手法准确的予以转化。 人们可以认为，在音乐中，线提供了表现共鸣的最大仓库。这里，线就像在绘画中所看 到的那样确实以同样短暂和独特的方式发挥着作用。 在音乐中，大多数乐器都有一种线的特点。不同乐器的音高相当于线的粗细：小提琴、 长笛和短笛产生一种非常细的线，大提琴和单簧管是一种粗略的线；由低音乐器演奏产生的 线则越来越粗，一直到双低音乐器或大号的最低音调。 尤其意趣隽永的是，我们现在通常是靠印刷方式来表现音乐乐谱，这与点和线的不 同组合没有什么区别。时间是与点的颜色( 实际上只有黑与白，引起一种有限的共鸣) 和一 些延长的笔迹( 线) 完全一致的。音高也是用线来表示的，即五根水平线构成五线谱的基础。 人民能够从感这些极为明了和简洁的翻译符号中了解到大量的信息，它以最容易了解的语言 将最复杂的声音现象进行转换，传递给训练有素的眼睛( 并间接的传递给耳朵) 这些特性 对其他艺术都极有诱惑力，这就是人民能够理解绘画和舞蹈注重本身“乐谱”的原因。但在这 里，也只有一个途径一用基本元素术语来做分析，以便最终获得人们所掌握的艺术表现手 段。 “黑：- ：三： 图7 乐谱中的点和线 就线的作用和意义而言是雕塑、建筑和景观设计应该考虑的问题，因为任何空间结构同 时也是线的结构。对艺术科学的探索来说，一个极为重要的任务就是对线在建筑中，最终在 不同的时代，不同民族的典型作品中的命运所做的分析。对中国人来说，每一个曾经接触过 中国书法的人，都体验过汉字结构那种在平面上创造立体的“空间”意趣，都听说过书画家强 调“线与线之间的流动”，魅力和神韵才是书画艺术追求的空间所在。这种神秘的魅力在传统 中国的木框架建筑井不陌生，从竖起一根木柱，架设一条粱枋，到楣檩桁椽，无不是书画家 所说的那样。一笔一划，一撇一捺地在“在天空中勾画”的，大家本来就活在优雅的笔画之中， 体会优美的线性结构空问1 6 】在相近的领域一工程师的艺术与这种艺术密不可分的技术 线渐渐取得了重要的地位。如巴黎埃菲尔铁塔最有意思，埃菲尔早就想创造一座特别高 的线建筑线正取代着面。这些线结构体上的接点和铆钉是点，是线一点结构，不是在 平面上，而是在空间中。 8 福建农林大学硕士学位论文2 点线面美学与景观设计概论 图8 无线电接收塔，仰视( 莫奥利纳吉摄) 2 1 3 面 面是线不沿原有方向移动所形成的二维性质的面有长度和宽度而无厚度，它是体的外 表 一般说来，面与“形”是有密切关系的。面有轮廓线，它在造型上比点和线更能确定形的 意义。面的形状是识别事物特征的重要因素，它因呈现事物的形象而被我们所理解。面的缩 小就是点，因而在某些场合下提到线面关系时，实际上包含了点的要素。 2 1 3 1 面的种类 运用于造型上的所有面形，不管其是有何种方式产生的，也不管其有多么复杂，不外呼 四种类型：几何形、有机形、偶然形和不规则形。 ：j 一 l r e - t ti 图9 几何形图l o 有机形图l l 偶然形图1 2 不规则形 几何形是用数学方法完成最规范的形。基本的几何形有三角形、四边形、圆形和椭圆形， 一般由直线和几何曲线构成几何形具有明快、理性和秩序美的性格。如在同一构成中用的 过多，也可能失去其特有的性格。 有机形是不能用数学方法求得，而是靠自然的外力形成的自然形( 图9 ) 如因江水冲 刷而形成的鹅卵石，使用一段时间后的肥皂的形是受外力的作用而形成的有机形。另外，用 笔随手轻松自然地画出的自由曲线所围成的形也具有有机形的特点：自然、流畅、纯朴而柔 9 福建农林大学硕士学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 和。 偶然形是偶然产生的形( 图1 0 ) 。如自然爆开或断裂的石头之形，不小心把墨水打倒在 纸上的墨迹之形等，都属于偶然形。偶然形虽然不能完全控制其产生的过程，但如能有效地 选择其产生的结果，利用其自然生动的外形特征，必然为创造富于个性、新颖、怪异的艺术 造型，提供最大的可能性。 不规则形是不受任何限制、不具任何规律性的造型( 图1 1 ) 。偶然形虽然也具有不规则 形的特点，但这里所的讲的不规则形，其产生过程与偶然形有所不同，是有意识、有目的、 认为创造出来的形。如用剪刀开纸张或用手撕开纸张所形成的形，在撕和剪的过程中，必然 受到认为意识的支配作用，按照人的意愿来完成的，并且可以控制其完成的程度，直到把自 己的感情表现出来。并符合自己的要求为止。不规则形与几何形的性格完全相反，不具备秩 序美和机械的冷漠感，而是最具人情味的形。 2 1 3 2 面的构成 面的构成不如点和线的构成那么简单，且多数时候会涉及到图形的创造。面的构成主要 从面分割和组合来完成。 面形的分割：从某种角度来看，一个新形的产生，必须依据一定的原形，并在此基础上 进行一定的分割，然后将分割出来之形再进行组合，便可产生出很多新的面形来 新形的组合：分离和连接所组合的结果，都是比较简洁而单纯的。重叠的组合，由于重 叠后使原来分割的形消失或改变，甚至产生新的形，所以必须使组合的结果产生意想不到的 变化效果，这对于创新意义的图形设计是很有价值的。 2 1 3 3 面在其艺术领域里的应用 这里所说的面是要求符合于艺术作品内容的物质平面。面在艺术创作中是大量和重要 的。艺术创作中的面都必须从功能、美学和构图体系来考虑，它可以理解为一种媒介，用于 执行一种功能，尤其是在建筑环境中( 图1 2 ) ；在景观设计中，面可用于空间界面的建立和 处理，如由植物形成的空间，作为围合空间的手段( 图1 3 ) ，如铺贴纹理或颜色的运用，作 为功能和表现的需要。如何合理地和科学地使平面按美的形式法则和功能需求来容纳造型需 要的元素，体现构图“趋向”的基调，决定了时代，民族的精神气质以及个性的精神内涵。 图1 3 在建筑中执行一种功能 福建农林大学硕士学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 图1 4 围合空间的界面和手段 2 1 4 点、线、面的关系 对于点、线、面三者之间的关系，可以借鉴康定斯基的观点。他认为：“图形的起点是 最小的、不能进一步被继续分割的元素，这就是点，让点运动起来，就形成了线。不过，决 定点的本质的，还包括它与衬底之间的相对尺度，比如说，一个比较大的点就变成了一个圆 盘”。由此可见，点与线、面之间是一种运动的关系。设计图形本身就是对各种运动关系的 协调、安捧，以达到视觉效果与功能使用的最佳组合。而约翰伊顿则认为世界上存在着三 种基本图形，即四边形、三角形和圆形，它们表现为四种不同的形态特征一四边形的特征是 水平和垂直，三角形的特征是倾斜，而圆形的特征是环状的围厶i “。 图1 5 康定斯基构图8 号画面形象完全就是点线面，造型基本上都是几何形 福建农林大学硕士学位论文2 点线面美学与景观设计概论 点是最为原始的几何事物。其他所有的几何事物都可以通过点的运动而形成，点的运动 决定了三维空间的形成在抽象的概念中。空间是一个三维统一的连续体我们可以通过x 、 y 、z 这三个坐标的数字来描绘任意一个静止的点的位置。由于存在三个坐标这一事实我 们就把空间说成是三维的”空间的设计正是建立在点的三维坐标之上的。空间三维坐标体 系的x ，y 、z 三个轴相交后得到原点，向x 轴的方向运动。点的运动轨迹形成线；线段沿 z 轴方向垂直运动，产生了面 2 1 5 平面构成 平面，是指与立体的差别，它主要解决长、宽两个维度范围内的造型问题。 构成，是“组装”的意思，即把平面设计中需要的请多要素像机器零件样，按照美的形 式法则，进行“组装”，形成一个新的，符合需要的图形 平面构成。是一种视觉形象的构成它的研究对象主要是在平面设计中如何刨造形象， 如何处理形象与形象之间的联系，如何掌握美的形式法则井按照美的形式法则布置设计所 需要的图形，提高设计人员创造“抽象形态”和处理组合关系的能力哪。 平面构成是一种革命性的艺术形式，它最基本的表现形式是抽象，最重要的表达方式是 凭借要素之问的关系进行表达 9 1 这种艺术形式的出现是社会历史发展的必然结果。 2 2 景观设计 2 2 1 景观涵义 景观( l a n d s c a p e ) ，无论在两方还是在中国都是一个美丽而难以说清的概念辞海 对景观的解释是。地理学名词，其义有三：1 ) 一般的概念：泛指地表盘然景色：( 2 ) 特定 区域的概念：专指自然地理区划中起始的或基本的区域单位：( 3 ) 类型的概念：类型单位的 通称，指互相隔离的地段按其外部的特征的相似性，归为同一类璎单位如草原景观、森林 景观【1 0 1 但是对景观的理解却并非如此简单景观是我们周围的整个世界，包括所有的所 见、所闻和所感它随时间和空问而扩展。空间上包禽一系列的物质元素以及社会风俗和文 化：时间上包括这物质、社会元素的可持续和发展d w 迈尼希在背通景观的阐释一书 的导育中指出景观的重要性和迷人性之后便着重谈到景观的模糊性。不同的景观有不同的 含义，同一景观在不同的时间有不同的含义不同的人对景观有不同的理解。地理学家把景 观作为一个科学名词，定义为一种地表景象。或综合自然地理区，或是种类型单位的通 称，如城市景观、草原景观、森林景观等( 辞海，1 9 9 5 ，上海辞书出版社) ：艺术家把景观 作为表现与再现的对象，等同与风景；建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景；生态学家 把景观定义为生态系统或生态系统的系统。旅游学家把景观当作资源，而一个更文学和宽泛 的定义则是“能用一个画面来展示，能在某一视点上可以统览的景象，尤其是自然景象但 哪怕是同一景象。对不同的人也会有很不同的理解正如m e i n i g 所说“同一景象的十个版 本，椰，景观是人所向往的自然景观是人类的栖居地景观是人造的工艺品。景观是需要 科学分析方能被理解的物质系统景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源；景 观是反映社会伦理，道德和价值观念的意识形态，景观是历史景观是荚”“ 景观的含义大概可以分为四个层次( 1 ) 景观作为视觉审美的对象。在空间上与人物我 分离，景观所指表达了入与自然的关系、人对土地、人对城市的态度，也反映了入的理想和 欲望；( 2 ) 景观作为生活其中的栖息地，是体验的空间人在空间中的定位和对场所的认同， 使景观与人物我一体；( 3 ) 景观作为系统物我彻底分离，使景观成为科学客观的解读对象； c 4 ) 景观作为符号，是人类历史与理想。人与自然，人与人相互作用与关系在大地上的烙 印因而。景观是审美的、景观是体验的、景观是科学的、景观是有含义的。 2 2 2 景观设计概念 景观设计是1 8 5 8 年美国设计师弗雷德理克劳懊姆斯特德提山的，作为- - t l 学科具有广 1 2 福建农林大学硬士学位论文 2 点线面美学与景观设计概论 义和狭义两种含义上的不同 赫勃特西蘩在1 9 6 8 年所写的工艺科学 中提出：所谓景观设计，就是找到一个能够 改善现状的途径 吴家骅认为l 景观设计，在国外n q 做“最观建筑学( l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ) ”。在中国 叫“吲林景观”其实这些称谓都不确切景观设计应是规划中的一部分，它与人的行为，新 鲜空气、干净的水相关联，与动植物的生命相依存，是一门知识含量科技含量较高的综合性 学科 刘滨谊也认为景观设计是- n 综合性的、面向户外环境建设的学科，是一个集艺术、科 学、工程技术子一体的应用型专业i l 俞孔坚认为“景观设计的本质含义是土地，人与土地的和谐关系是设计的核心竹i “l ，- 是关 于土地的分析，规划、设计、管理、保护和恢复的科学和艺术。”在这里景观设计即是科学 又是艺术，两者缺一不可 a 比埃尔( a b e e r ) 认为“在英语中的景观设计有两种主要的定义，分别是源于景观两 个字的不同用法解释一：景观表示风景时( 我们所见之物) ，景观设计意味着创造一个美 好环境解释二 景观表示自然加上人类之和的时候( 我们所居之处) ，景观设计则意味着 在一系列经设定的物理和环境参数之内规划出适合人类的栖居之地第二种定义使我们 将景观设计同环境保护联系起来景观设计是一种思考方式，一种哲学途径i l ”它使设计 师、政治家和公众认识到一切土地规划和管理的决定必须建立在人与自然之间的相互作用的 最大程度的理解之上，a 比埃尔试图将景观设计师的认识能力扩展到对环境问题，特别是 居住环境质量更深的理解层次上 随着社会的发展和进步，人们对自然和自身认识程度的不断提高和完善。景观设计开始 细分为广义和狭义两方面的内容广义上说景观设计包含规划和具体空间设计两个环节，其 中的第一个层面的规划是指大规模，大尺度上对于景观的把握。内容包括场地规划、土地规 划、控制性规划、城市设计和环境规划，目的是要维护自然的环境体系和可持续发展这是 总体上对于人类居住区的总体规划第二个层面的具体空间设计决定了狭义景观设计的概 念，盖瑞特埃克博认为景观设计要素包括地形，水体，植被、建筑及构筑物以及公共艺术 品等，主要设计对象为城市开放空间包括广场、步行街、居住区环境、城市接头绿地以及 城市滨水地带等。其目的不仅要满足人类生活功能和生理上的要求，还要不断地提高人们生 活品质和精神上的追求”o j 景观设计所包括的这两方面的含义突出了景观设计的目标，那就是如西蒙兹在其所著的 景观设计学) 中的经典论述，景观设计的最终目标就是使人类同生活的地球和谐相处也 就是说景观设计一方面要发现自然、创造更好的自然环境。另一方面又要与人类所居住的自 然环境和谐统一，在统一中求发展，以达到人类与所处的环境共同发展的目标本文所研究 的景观设计内容主要是后者狭义景观设计，主要指景观设计具体要素的位置及形状、关 系 2 2 3 现代景观设计的发展背景 现代西方园林景观图式的发展是与现代设计艺术的演替过程紧密相关的。其早期的探索 阶段是1 9 世纪末、2 0 世纪初起始于英罾的“新艺术运动”( a r t n o u v e a u ) 影响下产生的，由 水漩涡、植物卷曲纹样及贝壳曲线等自然生命带来灵感，从而发展出以格拉斯哥( o l a s c o w f o u r ) 、德国的“青年风格派”( j e g e n d s t i l ) 与奥地利的“维也纳分离派”( v i e n n as e c e s s i o n ) 为代表的几何构成设计忍潮：门镑而松荷兰风格派在现代设计观念包阐中通过勒柯布 两