（电影学专业论文）亚洲漫画改编电视剧研究.pdf

山东师范大学硕上学位论文 亚洲漫画改编电视剧研究 中文摘要 随着视觉艺术和数字技术的迅速发展，现代人的生活里充斥着静态和动态的各类影 像，其中“漫画这一历史悠久的静态造型艺术与“电视剧 这一视听结合的综合艺术 逐渐在各自的发展中走向融合，在合作中互相促进，并展现出越来越大的影响力。本文 所探讨的漫画改编电视剧( 简称漫画改编剧) 就是这两种艺术类型相结合的产物，是指 根据已有的漫画作品改编而成的，运用视听结合的造型手段和真人出演为主的方式把漫 画作品中的人物、情境、情节等要素经过再创造予以荧屏化的电视剧。它不仅为受众带 来了更为新鲜和丰富的视觉体验，其有别于传统影视艺术“客观复制真实世界”的“趣 观 原则更拓展了电视剧的艺术表现力。 目前内地电视剧年产量在一万三千集左右，约占电视播出节目总量的一半。与此同 时，类型单调、创新匮乏成为电视剧生产创作中的突出问题。漫画改编剧作为一种较为 新颖的电视剧类型近年来越来越频繁地出现在内地荧屏上，引发收视热潮并产生广泛影 响，商业前景和研究空间广阔，但目前内地的相关研究仍处于相对滞后的阶段。 本文共分为三大部分：第一部分是关于亚洲漫画改编剧的本体研究，阐明概念和原 理、归纳艺术特征；第二部分从不同角度出发，对亚洲漫画改编剧进行分类，分析各类 漫画改编剧分别有何特点，以及亚洲各地在漫画改编剧领域的发展状况；第三部分则结 合具体案例来探求内地漫画改编剧发展道路，力求得出富于建设性和可操作性的提议。 总的来说，本文将在当今视觉文化盛行、动漫产业兴起的时代背景下，以日本、韩 国、港台地区和中国内地这几个亚洲范围内电视剧生产能力和消费需求较强的国家及地 区为代表，选取一些较具影响力的典型作品为范本，分析亚洲漫画改编电视剧的基本特 征、主要类型和改编策略，梳理亚洲漫画改编剧的发展历程与现状，结合社会背景、受 众心理、产业模式等因素来考察日韩港台漫画改编电视剧的成功之道。在参照其他国家 和地区已经取得的成熟经验，客观分析中国内地此类电视剧的创作现状之后，本文得出 以下结论： 就创作实践来看，内地漫画改编电视剧的数量较少，且多数为合拍剧，纯粹的本土 1 山东师范人学硕士学位论文 原创作品寥寥无几；在学术研究领域，专门论述此类电视剧的文章很少，并且普遍存在 以偏概全的局限性。创作与研究领域的双重滞后既有本土漫画佳作匮乏的原因，也有从 业者意识落后、视野狭窄的问题。只有在明晰艺术规律、类型特征和受众需求的基础上 充分发掘创造力、坚持利用民族文化资源的同时科学地借鉴他人的先进经验和优秀成 果、走民族性和时代性相结合的道路，内地漫画改编剧才能打开局面，化被动为主动， 创作出高品质、有特色的优秀作品。 关键词：改编；电视剧；漫画；趣观 论文分类号：j 9 1 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t w i t l lm er a p i dd e v e l o p m e n to ft l l ev i s u a la n sa n dd i g i t a jt e c h n o l o g y m o d e ml i f ei s f u l lo fs t a t i ca i l dd y n a 而ct y p e so fi m a g e s “c o r n i c ”，w h i c hh a sa1 0 n gh i s t o 巧o fs t a t i cp l a s t i c a r t s ，a i l dt h e “s e r i e s ”，t h ec o m b i n a t i o no fa u d i o - v i s u a li n t e g r a t e da r t s 伊a d u a l l ya tt l l e i ro w n c r e a t i o nt o w a r d si n t e g r a t i o n ，i nc o o p e r a t i o nw i me a c ho t h e rt op r o m o t ec o m m o nd e v e l o p m e n t ， a i l dd e m o n s t r a t e dag r o w i n gi n n u e n c e t h et vs e r i e sa d a p t e df r o mc o 而c ，w m c hm et 1 1 e s i s e x p l o r e di sap r o d u c to ft l l ec o m b i n a t i o no fb o t l la r t i s t i ct y p e s i tr e f e r st 0t h eb a s i so ft h e c o i n j c sw i l i c hh a sb e e nc o m p l e t e da d a p t a t i o no ft h es e r i e s ，u s i n go fa u d i o - v i s u 2 l lc o m b i n a t i o n o fm o d e l i n gt o o l sa i l dl i v em a i n l yi nm ef o mo fp l a y st op u tm ec h a r a c t e r s ，s i t u a t i o n s ，p l o t e l e m e n t s ，s u c h 眦n g si nm ec o 血cb o o k s u d u 曲r e c r e a t i o nt ot h et vs c r e e n n et vs e r i e s a d a p t e df 而mc o i i l i cn o to n l yb r i n g st h ea u d i e n c eam o r ef 砣s ha i l dr i c hv i s u a le x p e r i e n c e ，b u t a l s oe x t e n d sm ea n i s t i ce x p r e s s i o no ft vs e r i e su s i n gt 1 1 e “i n t e r e s t i n gp r i n c i p l e s ”i n s t e a do f t l l e “o b j e c t i v ep r i n c i p l e s ” a tp r e s e n t ，m et vs e r i e sp r o d u c t i o no ft h em a i n l a n di sa b o u t1 3 ，o o os e t s ，a sa r o u n dh a l f o ft o t a lt h et e l e v i s i o nb r o a d c a s t i n g a tt h es a m et i m e ，h o w e v e r ，s c a r c ei nt y p e sa n d1 a c ko f i n n o v a t i v es p i r i ta r ee s p e c i a l l ye v i d e n tp r o b l e m so ft vs e r i e sc r e a t i o ni nm a j n l a n d a san e w t y p e0 ft vs e r i e s ，m et vs e r i e sa d 印t e df 如mc o 缸cp u t su po nm et e l e v i s i o nm o n i t o rm o r e o f t e ni nr e c e n ty e a r s ，t r i g g e r e daw i d e r a i l g i n gi n n u e n c ea 1 1 dw i t hab r i g h tp r o s p e c t sb o mo f c o m m e r c ea i l dr e s e a r c h t h ec u r r e n ts t u d yt om ed o m e s t i ct vs e r i e sa d 印t e df 如mc o r i l i ci n m em a i n l a n di ss t i l li na r e l a n v e l yl a g g i n gp o s i t i o n t h i st h e s i sc o n s i s t so ft h r e em a i np a r t s ： c h a p t e rl i sa b o u tm ee s s e n t i a lq u 2 l l i t ya i l d c h a r a c t e r i s t i co fa s i a i lt vs e r i e sa d a p t e df 如mc o i i l i c ；h lc h a p t e r2 ，t oc l a s s i f ym et vs e r i e s a d a p t e df b m c o i i l i cb yd i 虢r e n tp e r s p e c t i v e sa n dt oa n a l y z em ec h a r a c t e r i s t i c so fe a c ht y p e ， a 1 1 dt h ed e v e l o p m e n t so fm i st vs e r i e sf 如ma l lp a r r t so fa s i a ；i i lc h 印t e r3 ，a c c o r d i n gt ot h e a n a l y s i sf 幻ml o t so fe x 锄p l e s ，钉y i n gt on n ds o m ee x p e r i e n c e sa n di n s p i r e ss u i t a b l ef o rt l l e d o m e s t i ct vs e r i e sa d a p t e df 幻mc o 血c ，a n ds e e l 【i n gt og e ts o m ec o n s t m c t i v ea i l dp r a c t i c a j p r o p o s a l s n 1 山东师范大学硕士学位论文 o n m ew h o l e ，a st h ew o r l de m b r a c e st h ea g eo fv i s i o nc u l t u r ea i l da i l i m a t i o ni n d u s t r y ， m i st h e s i sh o p e st oc h o o s es o m ei n n u e n t i a lt y p i c a lw o r k sa st e m p l a t e st oa 1 1 a l y z et l l eb a s i c c h a r a c t e r i s t i c so fm em a i nt y p e sa n da d a p t a t i o ns t r a t e g i e so ft h ea s i a nt vs e r i e sa d a p t e df r o m c o i i l i c r e f e r r i n gt ot h ee x p e r i e n c eo fo m e rc o u n t r i e sa 1 1 dr e g i o n si na s i a n ，w i t ha no b j e c t i v e a i l a l y s i so f s u c hs e 订e si nm a i n l 锄do fc h i n a ，m i sm e s i sd r e wm ef o l l o w i n gc o n c l u s i o n s ： h lt h ef i e l do fc r e a t i v ep r a c t i c e ，d o m e s t i ct vs e r i e sa d a p t e df r o mc o i i l i ce s p e c i a l l yt h e l o c a lw o r k sa r es c a r c e i i lt l l ef i e l do fa c a d e 血cr e s e a u r c h ，o n l yaf e wa r t i c l e sd e v o t e dt ot h i s t y p eo ft vs e r i e sw i t hah a s t yg e n e r a l i z a t i o n b e c a u s eo ft h ep r o f e s s i o n a lf o rp r a c t i c i n ga 1 1 d r e s e a r c h i n gg e tl i 而t e dv i e w p o i n ta n dt h el o c 址c o 皿ci ss h o r to fg o o dw o r k s ，d o m e s t i ct v s e r i e sa d 印t e df 幻mc o 血ca r ei na na w k w a r dp r e d i c a m e n t w en e e dt oo b e yt h ea r tm l e ，a n d r e c o g n i z eo u ra u d i e n c e t h ec o n c e p t so ft vs e r i e ss h o u l db et r a n s f o 珊e d ，a n dt h ej o bi st 0 s e e ko u tm ea d v a i l c e de x p e r i e n c eo ft h ee x c e l l e n tp r o f e s s i o no fm es a m et r a d e ，s u mi tu pa i l d p o p u l a r i z ei t t bp r o d u c eag r o u po fe x c e l l e n ts e r i e sf o r t h ea u d i e n c ei sa n2 l s s i g i l i i l e n tf o rt l l e p e r s o n sw h 0e n g a g ei nt v s e r i e sw o f k i v k e yw 6 r d s ：a d a p t a t i o n ； t vs e r i e s ； c o m i c ； 1 1 1 t e r e s t i n gp r i n c i p l e 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得 ( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 考砰导师签字李菝予 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 一+ ? 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权主 垫可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 签字日期2 0 0 7 年月刁日 翩擗觫秘 签字日期：2 0 0 夕年乒月锣曰 山东师范大学硕上学位论文 引言 作为一个年产量过万集、占播出节目总量一半的电视剧生产与消费大国，我国对电视 剧的生产创作一向较为重视。近几年来，漫画改编电视剧( 简称漫画改编剧) 作为一种新 颖的电视剧类型越来越频繁地出现在内地荧屏上，为观众带来了很多新鲜体验的同时也在 影视制作者当中引发了广泛的关注和追捧。这类电视剧的兴起与眼下动漫产业的蓬勃发 展、影视制作者进行类型创新的迫切愿望、数字技术的日益进步等因素有着密不可分的关 系，也暗合了逐渐成长起来的年轻观众的需求，体现出视觉文化盛行的时代背景下电视剧 领域中复杂的供求关系。 目前，国内专门论述漫画改编电视剧的硕博论文和研究成果较少，与漫画相关的学术 论文基本上是对国内外动漫产业发展状况或当代新型漫画创作的研究，其中关于动漫强国 日本的研究最多，且多集中于影视动画和漫画作品，与本文探讨的“真人出演的电视剧 在形态上差异较大，能够直接借鉴的材料很有限。近两年来，随着漫画改编剧在荧屏上的 频繁出现，引发了研究者的关注，开始出现专门针对此类电视剧的研究。有些文章虽然明 确提出了“漫画改编剧 这一概念，但研究的视野稍显狭窄，从对概念的界定到类型特征 的归纳都存在以偏概全的问题。 另外，报刊和网络上关于漫画改编成影视作品的新闻报道和评论文章较多，部分媒体 注意到近年来漫画改编影视作品大量涌现的现实，还有个别门户网站开辟专栏对韩国漫画 改编的影视作品做汇总介绍及知名度、观众满意度调查，但总体情况还是把焦点集中在对 拍摄进程、剧情梗概和明星动态方面的介绍，除了对绯闻八卦穷追不舍以外，较少见系统 深入的分析。 由于国内理论界对该领域的研究尚不充分，新闻媒体的热切关注又有局限性，事实上 内地的漫画改编剧创作实践走在了理论研究的前面，有作品而乏分析与整理，所以就理论 层面来说有较大的创新空间。 漫画改编剧在日韩和港台地区早已是运作得较为娴熟的电视剧类型，有着不同于其他 类型电视剧的特点与原则。内地漫画改编剧在生产和研究上都较为滞后，这旱面既有原创 漫画力作匮乏的问题，也有电视工作者视野狭窄、意识落后的问题。本文力求在漫画改编 剧的原理、具体文本和案例的选取与分析、创作的各个环节、受众接受心理和对内地漫画 改编剧发展的启示等问题上取得一定的理论创新，用实事求是的态度探寻具有建设性的意 见。只有在尊重类型特征和受众需求的基础上充分发掘创造力、坚持利用民族文化资源的 山东师范大学硕士学位论文 同时借鉴他人的先进经验、走民族性和时代性相结合的道路，才能在困境中突围。 2 山东师范大学硕士学位论文 第一章、本体研究：亚洲漫画改编电视剧概述 第一节、漫画改编电视剧的定义 一、“漫画”的定义 漫画、动画、动漫、卡通等概念混杂出现在各类媒体上，在使用上显得较为混乱，常 有交叠。“卡通 是由英文“c a r t o o n ”音译而来的，包括“动画和漫画 ，常常被简称为 “动漫 所以“动漫”的含义与“卡通基本相同，尤其“特指当代连环画和动画片 。 动画是“以一定的速度连续播放的成组画面”，动画片则是“美术片的一种，把人、物的 表情、动作、变化等分段画成许多画幅，再用摄影机连续拍摄而成 n 1 。 “漫画在现代汉语词典中被定义为“用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的 图画。一般运用变形、比拟、象征的方法，构成幽默、诙谐的画面，以取得讽刺或歌颂的 效果 跚。在实际生活中，这一传统定义比较适用于常见于报刊的新闻漫画、讽刺漫画、 幽默漫画，并不能涵盖当前创作实际中存在的内容和风格都相当复杂的其他各类漫画。尤 其是在日本新型故事漫画大量涌现并早已蔚然成风的今天，这样的定义有明显的局限性和 滞后性。 本文所使用的“漫画概念至少包含以下三类漫画，它们按大致出现的时间先后来看， 第一类是以讽刺、幽默为主的伯式单幅作品此类作品基本符合汉语词典中对“漫画 的定义；第二类是连环画，包括传统意义上的“小人儿书 、四格或多格漫画和近些年很 流行的绘本。从形式上看也是由一张张单幅画面组成的，但比旧式单幅漫画具有更完整的 情节和更长的篇幅；第三类则是由日本兴起的新型故事漫画，一般认为2 0 世纪5 0 年代末 日本著名漫画家手冢治虫发表的珍宝岛是首创( 实际上最新研究发现还有早于这一时 间的同类作品) 。这类作品早已成为最常见、最普遍的漫画形式了，专指用一页多格的分 镜头式手法来绘制的叙事性漫画。由于其构图上融入了电影的手法，故而又有“映像漫画” d 1 之称。 虽然各式各样的漫画作品共同分享了“漫画”的名号，但它们主要的传播渠道、受众 群体、呈现方式均有所不同。在“影视改编方面，由于新型故事漫画在人物塑造、情节 结构、篇幅和“分镜头”式的绘画手法等方面与影视作品有着天然的亲近，较之其他类型 的漫画更容易、更适合被改编为影视作品，因此在影视改编的实际操作中被大量采用。 3 山东师范大学硕j 二学位论文 二、当前国内研究者对漫画改编电视剧的定性 尽管在1 9 9 6 年的内地荧屏上就首次出现了由漫画改编而成的电视剧，但并没有在学 术界引发同步的密切关注，直到近几年国内外漫画改编剧频繁涌现并展现出非凡影响力， 才稍稍吸引了国内研究者的目光。一些研究者或许是出于对漫画“低幼性”的偏见，并且 似乎先验式地判定电视剧本身就不够资格跻身艺术殿堂，由“低幼”的漫画改编而成的“通 俗的电视剧就更难入法眼了，专门论述此类电视剧的文章非常少，仅有的一些文章也存 在很多问题，主要体现在视野狭窄、观念滞后、以偏概全、张冠李戴等方面。 率先提出“漫画改编剧 这一概念并专门进行论述的文章，是原载子中国电视、r 后被人大复印资料影视艺术2 0 0 7 年第4 期转载的漫画电视剧：电视百花园中的一个 新品种兼谈电视剧类型的创新。文章从中国电视剧当前的类型单一、创新不足出发， 认为漫画改编剧的出现是一种类型创新，并给出了定义与分析。 首先，该文章将“漫画改编剧作为一种“电视剧类型的创新 提出来，稍显滞后。 放眼世界，漫画改编而成的电视剧早已出现数十载，即便是在内地荧屏上，漫画改编剧三 毛流浪记也已经诞生十几年了。确切地说，这个类型的电视剧并非新近出现，只是对于 内地荧屏来说最近几年作品频出、影响较大，故而引起了研究者和观众的关注。 其次，该文章仅仅从极个别漫画改编剧在语言对白上的特点出发，就做出了这样的定 论：“通常人们认为，电视剧艺术是注重情节和故事的艺术，是讲故事的艺术。一部电 视剧成功与否就看你会不会讲故事，串情节，而人物的语言对白是从属于故事和情节的。然 而，漫画剧的出现似乎颠覆了电视剧审美领域的这一金科玉律。漫画剧的人物语言对白 摆脱了从属的地位，摇身一变成为决定漫画剧成败的主因坦率地讲，漫画剧之所以能 引起轰动，并不是因为它的故事讲得多么生动，情节多么离奇曲折，恰恰是精彩而富含哲理 的语言打动了观众的心，单就故事层面而言，漫画剧讲故事的艺术和技术还停留在非常肤 浅的阶段漫画剧的人物语言对白本身就是漫画剧的主体部分漫画剧粉红女郎、 醋溜族、摇摆女郎中的许多对白就是这方面的例证尽管漫画剧有了斑斓的画面， 但画面已经被语言推向了边缘”。 这种以偏概全的定论并非独家所有，南昌大学的郑鹏在硕士论文用线条勾勒影响世 界内地漫画改编剧研究中也引用了南京师范大学这两位研究者的观点，同样将“对 白语言”放在了改编的“主体地位”，甚至认为“一旦缺少诙谐、智慧、夸张的对白和台 词，漫画改编剧便无法显示其类型之独特魅力和价值漫画化语言对白的变革，成为漫 画改编剧推动故事讲述的发动机因此，漫画改编剧在改编过程中，应把语言对自纳入 4 山东师范大学硕士学位论文 首要考虑的范畴”。这样的观点亦是从极少数作品中得出的结论，适用范围很有限，难以 放之四海，同样难以令人信服。 况且，这种定论与电视剧的影视本性极不相符。无论漫画改编剧改编自何种漫画、原 著有着怎样的语言锋芒，最终呈现在荧幕上的是一部电视剧，而非广播剧。如果真如作者 所判断的那样，那么所有的漫画改编剧完全可以到电台里播放，而不是在电视台播出；不 需要观众“看 ，只要听众“听 ；不需要演员进行肢体“表演”，只要配音员运用“配音 来塑造人物就可以了倘使真的这样运作，那么漫画改编剧流星花园( 又名花样 男子) 一次又一次的翻拍就不会捧红一批又一批的美少年明星，而是催生一批又一批的 “声优 了。 另外，漫画改编剧在归属上存在普遍的张冠李戴现象，把连“来料加工”都算不上的 产品说成是拥有自主知识产权和核心技术的。一部漫画改编剧如果漫画原著是香港或台湾 漫画家的作品、由香港或台湾的编剧、导演进行电视改编、担任主要角色的很多演艺明星 是香港或台湾人、电视剧的制作班底也是两岸三地联合组建的，那么生产出来的电视剧仅 仅因为在内地上映就能够算在“内地漫画改编剧 的名下吗? 许多研究者在论及“内地 漫画改编剧 时都以风云、粉红女郎等电视剧为例大书特书，给人“内地此类电视 剧的创作很好很强大 的错觉，其实这些例子严格算起来只是“内地荧屏上的部分漫画改 编剧”而己，即便是用最宽泛的标准来看，至多也是合拍剧。 三、本文对“漫画改编剧 的定义 本文的研究对象以亚洲范围内日本、韩国、中国内地及港台地区的漫画改编电视剧为 主，“漫画改编电视剧”是指根据已有的漫画作品改编而成，运用视听结合的造型手段和 真人表演为主的方式把漫画作品中的人物、情境、主题、情节等要素经过再创造予以荧屏 化的电视剧。漫画改编电视剧是传统平面媒体和影视艺术结合的产物，在今天更有着从传 统印刷媒体向动态的视觉媒体转换的技术背景和大众消费文化的时代背景。 第二节、亚洲漫画改编电视剧兴起的背景 漫画改编剧从诞生到近来的密集出现并非偶然，如果把它放置在时代发展的潮流中进 行观察和解释的话，可以找到很清晰的渊源和因由。近些年来人们被众多表述不同的新名 词所裹挟着读图时代、视觉文化、图像社会、眼球经济这些说法都摆脱不了一个 5 山东师范大学硕士学位论文 核心概念：视觉、图像。中国社会科学院文学研究所理论室的彭亚非将这些图像现象分为 两大部分：“一为视像部分，即包括摄影、摄像、电影、电视以及由真实影像所拍摄而成的 各种广告等等：一为图画部分，即由人绘制的各种图像，主要包括漫画、动漫、卡通制品、 电子游戏等等。它们包围着我们，并构成了当今的图像文化统治。 n 3 漫画改编剧正是由分 属视像和图画这两部分的图像合力打造而成的新生事物。 读图时代，年轻受众正以前所未有的喜爱和定势思维对待视觉符号。举例来说，“上 海东方卫视”和“湖南卫视”在网络上被热烈讨论的年轻观众称作“番茄台和“芒果台”， 这种指代完全是出于对二者台标的直观印象。这种命名方式的背后所透露出来的思维习惯 值得关注。动漫+ 电影+ 电视+ 网络在视觉图像文化大背景下成长起来的一代人，大多 熟知漫画的技法规则，“饱览 各类影视作品。以“漫友”、“观众”、“网民”等多重身份 徜徉在视觉文化时代中的年轻受众在成长过程中逐渐积累起来的视听经验非常丰富，其视 听能力之强、视听需求之大，是媒体从业者和研究者理应纳入视野的，因为这批人恰好也 是当前影视产品的主要消费力量。 作为一个年产量过万集、占播出节目总量一半的电视剧生产与消费大国，我国对电视 剧的生产创作一向较为重视。近几年来，漫画改编电视剧越来越多地出现在内地荧屏上， 引发了一定的收视热潮，也为观众带来了很多新鲜的体验。这类电视剧的兴起与眼下动漫 产业的蓬勃发展、影视制作者创新的迫切愿望、数字技术的日益进步等因素有着密不可分 的关系，也暗合了逐渐成长起来的年轻观众的需求，体现出视觉文化盛行的时代背景下电 视剧领域里复杂的供求关系。 第三节、亚洲漫画改编电视剧基本原理 漫画这种绘画形式与影视艺术的合作不仅领域广泛，而且历史悠久。上溯至电影诞生 之初，卢米埃尔兄弟所拍摄的水浇园丁就是一部改编自连环漫画的短片，至今仍有大 量改编自各种漫画作品的影视剧占据着世界各地的银幕和屏幕。这两种载体、表现形式、 接受方式和传播方式都截然不同的视觉艺术是如何建立如此密切的合作关系的，在改编过 程中有哪些基本的原则和方法，都是下文要分析的重要问题。 6 、“漫画 和“电视剧”的区别与联系 “漫画和电视剧的区别”似乎是一个不言自明的问题，因为彼此之间的差异实在是太 山东师范大学硕上学位论文 明显了。但看似截然不同的两种呈现方式，就其本质来说又有一个关键的相同之处，即： 静态造型画面意象。 漫画作品 +。 影视作品 本质静态造型画面意象静态造型画面意象 表现形式纸质印刷品，图文结合声画结合的综合艺术 观看过程 读者阅读+ 运用想象力加以连缀、使用播放和收看设备+ 视觉停 补充滞现象 观看体验单独的、静止的；“共时态连续的、动态的；“历时态 声音 无( 读者需根据文字对话框和拟声有，可以直接听到 词自行想象) 节奏主动( 读者自行掌控)被动( 观众被控制、牵引) 信息量较少较多 ( 表卜l ：漫茴作品与影视作品的比较) 漫画作品以或单幅、或多格、或连环的静态画幅构成，电视剧以每秒2 5 帧的速度流 畅播放，但从实质上看，每一个瞬间的“切片 就是一帧静态画面。漫画在阅读过程中由 读者凭借想象力将幅幅画面连缀起来，电视剧在被观看的过程中得到了播放和观看设备 的支持，辅之以导演对每一个镜头的剪接，加上“视觉停滞现象 的共同作用，使观众很 难意识到其“静态画面”的实质，最后观众获得了一个“兼具时空符合特性”的动态视觉 意象，因而产生了和阅读漫画作品完全不同的体验。 表卜l 是双方总体情况的比较。不同类型的漫画作品在面临改编时有很大的区别，本 文将在第二章里具体问题具体分析。 在电影拍摄过程中，经常使用“分镜头图稿 这种方法来辅助拍摄。通常先由编剧创 作出文字剧本，再根据文字剧本制作出导演脚本或分镜头剧本，比较讲究的拍摄单位会最 后绘制出每一个分镜头的简易草图。这种“分镜头图稿 虽然不是每一部影视作品制作时 的必需品，但比照这种更加形象化的脚本进行拍摄可以让工作人员更清晰地明白每一个镜 头的大致呈现面貌和画面基本要求，虽然拍摄尚未进行完，但工作人员可以对即将创作出 来的产品了然于胸，所以在好莱坞的电影制作中常被采用。 把已有的漫画作品改编成电视剧时，“漫画”本身就起到了一个分镜头草图的作用。 翻看一部故事丰满、人物鲜活、构图讲究的漫画书，里面已经有了人物形象、动作提示、 7 山东师范大学硕士学位论文 空间布局、光影明暗、景别变化、对白设置、场景转换等等内容，就如同展开一卷卷画好 了的分镜头草图，它所呈现出的丰富信息和视觉表现力远非一本纯文字的剧本文稿所能比 拟的。这种基于漫画自身本质特点的先天优势，使得漫画、尤其是新型故事漫画极易与影 视作品建立密切联系。 二、漫画改编剧的基本原则：追求趣观的荧屏呈现 “真实特性”通常是创作者和观众双方都非常看重的，这与人们对具有照相特性的影 视作品“客观性 的需求有关。但对于漫画改编剧而言，真实客观不是最重要的。喜爱漫 画改编剧的观众有着特殊的接受心理和视听经验，因而会用完全不同于观看历史剧、家庭 伦理剧的观赏心理来对待漫画改编剧。 当前，虚拟拍摄和电脑特技被大量运用在各类影视作品中，但通常主创人员运用它们 的原则是“对真实世界的完美复制与模拟 幅3 。正如同修复文物的最高追求是“修旧如旧” 一样，人们通常对虚拟拍摄和电脑特技的要求是“看起来像真的一样，如果“虚拟世界 中的人物、景物和现实世界中的演员与物体有所违逆与差距，那虚拟拍摄亦即失去了存在 价值”，这也是为什么我们常常会听到观众和学者对某些影视作品有这样的批评：拍得很 假、一看就是电脑做的、不真实。 真人出演的漫画改编剧远比纸质漫画和动画片更容易带给观众“活生生 的真实感， 但相对于某些追求恢宏场面的电影或追求“真实再现效应的现实题材电视剧，真人出演 的电视剧似乎离“真实准则”稍远了一些。漫画改编剧并不以真实再现、客观复制生活为 自己的准则，所有的c g 特效、夸张表演、卡通化风格都服务于剧情需要，只要有趣、生 动即可。“趣观 超越“奇观”和“客观”，成为漫画改编剧的基本原则和风格追求这 一点早已成为观众和创作者的“默契”，所以当观众看到荧屏上出现非常明显的特技效果 时，并不会因为“真实世界里不可能有这样的效果”而恼怒。 三、漫画改编剧的主要特点：直观化、主观化、卡通化 漫画改编剧是在漫画原著文本基础上按照电视剧的艺术生产模式进行的再创造，兼备 “漫画和“电视剧 两大艺术类型的特点。在“趣观这一核心价值和基本原则的统摄 下，直观化、主观化、戏剧化是漫画改编剧的主要特点。这些特点使得漫画改编剧在遵循 电视剧一般规律的基础上，呈现出不同于其他多数电视剧类型的独特风貌。这一风貌被个 别研究者表述为“卡通化叙事方法”哺3 ，但具有“卡通化”风格的影视作品不定都是改 山东师范大学硕十学位论文 编自漫画原著的。 直观化、主观化、卡通化的特点体现在具体作品中，由于原著风格、改编策略和技术 手段的不同而有所不同。这三方面并不是分立的，而是互相交融、彼此相关的：用直观的 方式展示人物的主观世界，用主观的视角来看待客观世界，将主客观世界由演员用夸张的 表演方式加以呈现，使之达到“趣观的效果，带给观赏者特殊的体验。 ( 一) 、直观化 之所以不使用研究者普遍采用的“视觉化”的概念，是因为“视觉化”是漫画的特点， 电视剧具有视听结合的综合性，仅从视觉角度来进行论述稍显片面。本文使用“直观化 ， 取其“用感官直接接受”n 3 的意思，主要包括两个方面：“视与“听 。真人出演、c g 特 效和特殊音效的运用，常常以实表虚，将原本很难外化和非常抽象的主观感受直接地表露 出来。 在漫画改编剧中，格外强调用直观的视听符号来展示抽象的主观世界，这与漫画的表 现方式和技法密切相关。漫画是绘于平面媒体上的视觉符号，不能“动 也不能“出声 ， 表情达意更不能与真人出演的细腻度相比。恰是这些表现形式上的制约促使漫画家们开动 脑筋，力求突破与创造：如何以静表动，如何以无声塑有声，如何让线条勾勒的形象有丰 富的内心世界和充沛的情感表达。所有的这些最终都必须用“视觉符号 来呈现，因此直 观化是首要的要求。 把想象和叙事做到可以“用感官直接接受，这是文字难以实现的。文学在进行主观 描述的时候有天然的便利，可以运用生动灵活的修辞手法，引发读者的种种想象。但熟悉 影视特性的人们都知道，太过文学化的表述常常不适用于剧本写作，这是因为主观感受和 心理描写不能作为具体恰当的舞台提示。文学作品可以写“她忐忑不安”，但进入影视创 作过程中的话，必须把“忐忑不安”用语言或动作等实在的形式表达出来。古诗词中以“大 珠小珠落玉盘”来形容琴声的优美清脆固然妙极，如果将它写进剧本、拍成电视剧，演员 要如何表演才能让观众获得这种体验呢? 演奏者固然可以弹一手好琵琶，可是弹出的琴音 是客观的声响，如何让观众在听到之后联想起在玉盘上叮咚滚落的“大珠小珠”呢? 假设 这样的问题出现在其他类型的电视剧中，要么放弃在这种主观感受上强行演绎，要么加上 旁白进行生硬的提示。但在漫画改编剧中，可以在视、听两方面采用非常直观化的表现手 法来传递创作者的意图。当主人公们在剧中演奏古典音乐的经典作品时，画面上常常配合 乐曲的主题、风格、音色和节奏出现各种c g 特效图案：白色的花瓣，黑色的羽毛，飞出 古堡的群鸽当一串串淡粉色的珍珠闪烁着温润的光泽、伴随着动听的旋律从荧屏上方 9 山东师范火学硕士学位论文 滑落弹跳时，“大珠小珠落玉盘 的感觉就呼之欲出了。 以日本漫画改编剧花样少年少女为例。该剧讲述了女主角为了鼓励因伤退赛的男 主角重返赛场，女扮男装混进他所在的男子中学、共同经历了很多波折的校园故事。这所 男校的三个宿舍长性情迥异，常常为各自宿舍的利益而开展激烈的竞赛。第四集2 分4 3 秒，当擅长戏剧表演、气质阴柔的三宿舍舍长亮相时，制作者不仅使用了光学特效的柔光 镜头，还用电脑特技制作了粉红色的小光点伴随着如风铃般清脆的声响从画面上方缓缓飘 落，营造了柔美浪漫的气氛，一方面与他“戏剧化 和“女性化”的特质相搭配，另一方 面加强了演员表演的效果。 趣观原则下的“直观性”特点是其他类型的电视剧所难以具备的。无论是从创作还是 从接受的角度来看，我们无法想象将这种手法运用到现实性特别强、创作和接受双方都持 客观严肃态度的电视剧中。让雍正王朝里面的皇帝怒火攻心时一团火焰从头顶冒出来? 红楼梦里面王熙凤撞见贾琏偷腥，便从圆睁的怒目里飞出两把刀子来? 这既不可能出 现，也不可能被观众所接受，但在漫画改编剧中却可以成为最常见的手法之一，并得到观 众的理解和认可。细究起来，原因主要有二：第一，稍有漫画阅读经验的观众都会明白这 只不过是把漫画中营造氛围、点缀背景的手法搬演到荧屏上而己，这一手法没有挑战他们 的接受经验；第二，通常此类漫画改编剧多为轻松活泼的题材和风格，观众也早己将心态 调整为娱乐和宣泄，对漫画改编剧“趣观呈现”的基本原则有所了解和认同，并不曾有过 “科学、客观、真实 的期待心理，这种宽松的标准给了改编者很大的创作余地。 ( 二) 、主观化 “主观化 与“直观化 是漫画改编剧特点当中紧密结合的两方面，通常都倚重表演 和声画特效来表现。“主观化”既有明确的表现对象( 人物内心的主观世界、人与人之间 的戏剧冲突) ，有时更是认识世界表现世界的态度( 营造主观氛围，甚至剪辑方式都要赋 予主观色彩) ，给漫画改编剧带来了更自由和丰富的想象空间，这是其他偏好以理性感知 客观世界的电视剧很少采用的。 由于漫画改编剧对“趣观的追求，所以主观化的体现也要尽量采取生动有趣的方式， 即便是在客观环境中也不愿老老实实地再现，总是尽可能地使之富有主观色彩，并用很直 观的手法表现出来，从表意上看侧重的是影视语言的抒情与虚构功能。当一部电视剧确定 为主观化风格时，会直接对演员的表演方式提出要求，也会对观众起到明显的引导作用， 使得表演者和观赏者产生特殊的创作观赏体验。 在日版花样少年少女第4 集2 分1 2 秒处，以空手道著称、孔武有力的一宿舍长 l o 山东师范大学硕j ：学位论文 正在满腔怒火地惩罚着他的舍员们。“满腔怒火 的情绪除了体现在表情、语言和动作上， 还用c g 特效制作了一团团火焰，每当一舍长手中的木棍打下去，就有一团火焰在挨打的 人身上升腾起来，同时伴随着烈火燃烧的声效。在这样的声音和画面效果配合下i “怒火 中烧”的主观情绪可以被观众直接“看到”和“听到 。在1 3 分7 秒处，男二号中津发现 自己总是不由自主地被女一号瑞稀所吸引。如何表现这种“情人眼里出西施的主观心理 明明对方没有什么特别的变化和妆扮，但在中津的心里，瑞稀不再是她客观的、本来 的面目：一个主观镜头配以特殊音效缓缓推近，她的脸庞镶嵌在粉红色的花环中，闪闪发 光( 见图卜1 ) 。 要特别说明一点的是，漫画改编剧中大量出现的c g 特效服务于“趣观 原则，体现 了直观化、主观化和卡通化的特征，与其他类型电视剧中特效的根本区别不在于“能指”， 而在于“所指”。1 9 9 2 年首播的新白娘子传奇中就使用了大量特效，在当时的技术条 件下取得了很好的效果，但这种特效所承担的功能不是虚构或抒情，而是有非常客观具体 的对象。在新白娘子传奇中，特效所表示的“法术”、“超能力”等概念是被预先设定 为确实存在的物质，不是人物的主观情感或凭空想象。这与漫画改编剧的原则和特征有质 的区别。 ( 三) 、卡通化 卡通化是指具有卡通作品中常见的夸张、虚构、非写实的、非生活化的风格。随着读 图时代的来临，动漫文化盛行，各种卡通形象深入人心，卡通化风格向其他艺术领域尤其 是影视界大肆入侵，影响广泛而深刻。虽然这种风格和手法在非漫画改编剧中( 尤其是偶 像剧、喜剧) 中也能找到一些，但相对而言，漫画改编剧在表演方式、形象塑造和剪辑手 法上更为集中和强烈地显现出与漫画一脉相承的卡通化特点。 1 、表演方式( 动作+ 语言) ( 1 ) 、电视表演的一般情况 电视表演“是由演员扮演电视剧中的人物，在摄像机前表演剧中人物状态的艺术川8 。， 但观众从荧屏上看到的最终形象并不是演员直接表演的结果，这中间要经过多种技术处理 和蒙太奇手段的艺术再创造。通常认为，“真实自然、生活化 是电视表演的一般特点。 表演本身也是一种创造，“演员既作为人物形象存在，同时又作为创作者存在不仅要 掌握和磨炼自己的外部表现工具，如形体、五官、声音、语言等各种技能，还要掌握表达 人物内心世界的内部表演技巧 3 。 ( 2 ) 、漫画改编剧的表演 山东师范大学硕士学位论文 漫画改编剧的实质仍旧是“电视剧 ，其表演也必然符合一般电视剧表演的特点，但 相对于“真实自然、生活化 表演为主的多数电视剧而言，漫画改编剧有时显得更戏剧化、 更风格化。要特别强调的是，对表演风格的统筹取决于每一部电视剧的具体需要，本文所 谈到的漫画改编剧表演特点在不同题材风格的漫画改编剧中也有所不同，有的非常夸张搞 笑，有的也以生活化的表演风格为主，不可一概而论。 首先，夸张的表演方式被广泛运用和接受，尤其是在喜剧性比较强的段落和人物身上。 含蓄、内敛、低调、不动声色之类的形容与他们无关，演员常常会在动作、表情、声调等 方面将需要表达的情绪竭力夸大，后期制作阶段改编者通常会在演员表演的基础上辅之以 声音或画面特效，以求更大的视听冲击力和趣观效果。 以日本漫画改编剧交响情人梦中的一个段落为例。男一号千秋是技法高超、严肃 高傲的优等生，女一号野田惠则是个随心所欲乱弹琴的天才，两人要合作莫扎特专门为两 台钢琴合奏谱写的奏鸣曲，结果野田惠频频出错，千秋气急败坏地抓过琴谱朝野田惠砸了 过去( 见图卜2 ) 。在这个段落里，两人的肢体动作、面部表情、语音语调无不夸张高亢， 将一种即将崩溃的精神状态用极端的方式表演出来。改编者还用特效为野田惠配上了随头 摆动甩出来的一串眼泪，并将这个段落用慢镜头播放，不让观众遗漏每一处细节。 需要注意的是，夸张的表演方式也要有个尺寸，一味的大呼小叫、一惊一乍也会让观 众感到单调、厌烦。这是一把双刃剑，用好了可以鲜活有力，用不好就是矫揉造作，应当 讲求其他要素的配合。比如演员自身的形象特点、剧情、声画特效等方面，都有可能直接 影响到观众的观赏效果。以花样少年