毕业论文-钧瓷怎样体现自己的特色.doc

毕 业 论 文题 目： 钧瓷怎样体现自己的特色 所属系部： 艺术设计 专业班级： 器皿一班 学生姓名： 指导教师： 2013 年05月 02日许昌陶瓷职业学院2013届毕业设计(论文)任务书姓名袁芳学号143011010229班级器皿一班专 业器皿艺术设计毕业设计(论文)题目钧瓷怎样体现自己的特色毕业设计(论文)工作起止时间2013年3月-2013年5月钧瓷的特色:1.钧瓷以其艳丽的色彩,独特的艺术风格闻名中外,是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立他瓷之上,在造型和施釉方面也独辟蹊径,自成体系。现代钧瓷艺术是在传统钧瓷的基础之上,融入了现代艺术的表现手法及艺术观念逐步发展起来的。钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义。2.钧瓷是中国瓷器生产中第一次正规应用铜红的瓷种。它创造性地以氧化铜为着色剂，打破了青白瓷一统天下的格局，开创了陶瓷美学的新境界，向下开启了明清两代的釉下彩技术。研究目的:旨在保护和传承钧瓷传统手工艺,并振兴禹州钧瓷产业。建立系统科学规范的钧瓷色彩分类和体系;寻求一个评价钧瓷色彩的概念和方法;建立一套评价钧瓷色彩的意象尺度法;实验绘制出钧瓷色彩和烧制温度的关系曲线图。研究任务:以发展和振兴文化产业为契机,以传承和更新传统工艺美术为使命,以继承和发扬传统文化为责任。建立一个钧瓷色彩分类体系、寻求一套评价钧瓷色彩的方法、探求一种钧瓷色彩和烧制温度的关系。研究意义:探索传统钧瓷工艺思路的社会意义以及钧瓷色彩生产和振兴钧瓷产业的现实意义。钧官窑瓷器胎质细腻，坚实致密；造型典雅、端庄古朴；釉色莹润，五彩缤纷，尤以多种窑变为其它窑口产品所不及。宋代钧窑首先创用铜的氧化物作为着色剂，创造性成功烧造出铜红釉，产生出美妙绝伦的窑变釉色，打破历史上单一釉色格局，极大丰富了陶瓷艺术的装饰效果，在中国陶瓷工艺美术史上具有极其重要的意义。研究现状:当今的钧瓷产品，在继承传统的基础上，适应现代人的审美情趣和家居特点，在工艺上采用现代科技手段，进行了大胆的创新，取得了突出的成绩。1997年香港回归河南省赠送的礼品“豫象送宝”就是钧瓷创新的典型代表。这对推动钧瓷艺术以及钧瓷产业的发展都将产生积极的影响。参考文献:1 张锐，陶瓷工艺学，化学工业出版社，2007。2 夏德武，现代陶瓷艺术，北京：安徽美术出版社，2006。3 陆明华，中国陶瓷， 上海外语教育出版社，2000毕业设计（论文）的要求1、以Word电子文档编辑，具体要求见毕业论文要求。2、批改方式：电子邮件方式批改回复。 专业主任签名： 指导教师签名： 学生签名： 目 录摘 要1引 言2钧瓷的特色21.1传统艺术21.2 现代艺术2钧瓷研究目的22.1建立一个钧瓷色彩分类体系22.2 寻求一套寻求钧瓷色彩的方法32.3探讨一种钧瓷色彩与烧造温度的关系33.钧瓷研究的任务33.1 发扬钧瓷的传统文化34.钧瓷研究的意义44.1对钧瓷的科学分类45.钧瓷研究的现状45.1过于追求规模和产量55.2产品开发缺乏创新55.3产品缺乏系统的设计55.4钧瓷生产企业还没有建立生态的企业文化55.5对钧瓷艺术和工艺缺乏科学系统的研究6结论6致谢6参考文献7摘 要作为中国“五大名瓷”之首的禹州神垕独有的国宝级瓷器钧瓷，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、神奇的窑变，完美的体现了中国文化的厚重、绚丽、神秘、灵韵等特色。由于明清短烧期的出现，钧瓷工艺损失严重，若想重现昔日的辉煌，只有用现代的科学手段对钧瓷工艺进行理性的学习和研究，深入挖掘中国传统文化艺术中的精华，立足于人性中最基础的审美情趣，才能更好的继承和发扬钧瓷文化，达到钧瓷烧造的另一高峰。关键词: 传统文化 设计文化 艺术特色引 言钧瓷作为一种具有民族特色的文化艺术品,原指宋代五大名窑之一的“钧窑”烧制出的瓷品,得名于禹州建有夏朝开国大典的钧台。钧官窑瓷器造型典雅,胎质细腻,色彩莹润,工艺精良,享有“家有万贯,不如钧瓷一件”之美誉。一现代钧瓷造型风格因由钧窑产于北宋,产地位于河南禹州。隋唐以来瓷器发展的格局是“南青北白”；而宋朝瓷器，则是名窑辉映各操绝技，出现了百花争艳的局面。钧瓷以其独特的风格受到人们重视，以最高的艺术水准入五大名窑行列。一、 钧瓷的特色1. 传统艺术 钧瓷以其艳丽的色彩,独特的风格闻名中外,是难得的艺术珍品 。钧瓷不但在色彩上鹤立他瓷之上,在造型和施釉方面也独辟蹊径,自成体系。现代钧瓷艺术是在传统钧瓷的基础之上,融入了现代艺术的表现手法及艺术观念逐步发展起来的。钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义。 2.现代艺术 钧瓷是中国瓷器生产中第一次正规应用铜红的瓷种。它创造性地以氧化铜为着色剂，打破了青白瓷一统天下的格局，开创了陶瓷美学的新境界，向下开启了明清两代的釉下彩技术。二、钧瓷研究的目的 1.建立一个钧瓷色彩分类体系 钧瓷和其它陶瓷的色彩不同，官瓷、汝瓷、定瓷和哥瓷总体色彩比较少，瓷器通体色彩一般只呈现一种色彩，可以用一种色相表示，而钧瓷的色彩比较丰富和艳丽，瓷器通体色彩多是由于自然“窑变”的结果，窑变者，乃烧窑时火候不匀，偶然釉汁变色之故，通常是多种色彩的交织和融合，很难用一种色相来表示，就是一种单一的钧瓷色相也没有准确的描述，更无法对其进行色彩判断和评价，而对钧瓷色彩进行科学的分类，建立标准和规范的钧瓷色彩体系，则可以克服以往对钧瓷色彩无法准确表述或评价困难的情况。2. 寻求一套评价钧瓷色彩的方法引入色彩意象尺度法对钧瓷色彩意象进行定量分析，克服了定性分析中钧瓷色彩分类模糊和同色钧瓷不能加以区分的缺点。例如，青色之较浓者，曰天蓝，浅蓝而近于绿者，曰翠蓝，深蓝而有芝麻星者，曰鱼子蓝。以往对钧瓷天青和钧瓷天蓝之间的分类很模糊或一批已分为天青的样品却不能指明其色彩之间的差别，使用意象尺度法就可以评判不同钧瓷色釉之间的色彩感觉和品质的不同，对钧瓷色彩定量分析的方法可以帮助我们对钧瓷色彩进行更深一步的了解。 3.探求一种钧瓷色彩和烧制温度的关系 针对不同种类的人群进行问卷调查，根据调研统计的结果，对色彩意象和品质评价较高的钧瓷色彩进行烧制温度变化的实验，以期探求钧瓷不同色彩的形成和温度变化之间的关系，建立钧瓷色彩温度坐标。三、钧瓷研究任务 1.发扬钧瓷的传统文化。传统文化是来源于人们在普通生活中创造的和继承的精华。随着工业化脚步的不断前进，带来了我国社会全方位的变化，很多传统的生产工艺、传统的生活日用品被遗弃，很多地域特色鲜明的传统文化也正在急速消失，造成了地域、自然、历史的人为的分离。禹州钧瓷产业的一些传统工艺也不可避免地面临消亡的危险。 挖掘中国传统文化艺术中的宝贵财富，对中国传统工艺文化与设计文化进行深入的学习研究和创新，才能使中国的文化更好的传承与发扬。文化传承的生命力在于发扬，只有在传承的基础上创造出新的形式，与时代的观念相结合，与现代人的生活方式相适应，才能发扬传统文化的精髓，作为最具中国传统手工业艺术特色的钧瓷自然就承担起传承传统工艺与发扬传统文化的任务。四、钧瓷研究的意义1.钧瓷研究分类。以往对传统手工艺的研究仅仅停留在美学、文化和工艺层面上的探讨，利用感性工学原理和意象尺度法，可以更加客观地剖析中国优秀的传统手工艺的理性之美和评价指标的量化；数字化的钧瓷色彩表示也必将促进社会对传统手工艺的科学研究 。利用建立的钧瓷色彩温度坐标，用以指导现实中钧瓷的色彩生产活动，以保证高品质色彩钧瓷的成品率和优质率；对钧瓷色彩的科学分类，并建立规范的色彩体系，对指导钧瓷生产，振兴传统钧瓷产业都有非常积极地推动作用和现实意义。五、钧瓷研究的现状最近几年，钧瓷进入大发展阶段，一大批钧瓷艺人加大力度对钧瓷进行研究和开发。1994 年，禹州市中国钧瓷研究所用液化气代替柴、煤烧窑成功，大大降低了烧制钧瓷的劳动强度，把烧成率也提高到百分之七十，把“十窑九不成”送进了历史。随着钧瓷生产技术不断进步，钧瓷造型在继承了我国陶瓷和青铜器造型艺术的基础上，目前已研制开发出各类品种造型 1500 多种；钧瓷色彩品种突破了单色釉的技术，在民窑天青釉和紫红斑釉的基础上，成功地创烧了蓝、红、紫、青诸色错综掩映的窑变色彩几十种，促进了钧瓷技术的变革；钧窑生产企业推广采用液化气、滑辊式钧瓷生产的可持续发展。涌现出了一批像晋佩章、苗锡锦、孔相卿、杨志等钧瓷工艺大师。目前，禹州市已有钧瓷生产厂家 90 余家，从业人数 10 万余人，年产值 20 亿元，钧瓷质量日益提高，不少钧瓷产品可与“宋钧”媲美。自 2003 年始，禹州市开始举办中国钧瓷文化节，钧瓷和钧瓷文化得到很好的宣传和推介，使禹州的钧瓷文化和陶瓷经济呈现出有机结合、互相促进的发展态势，也促进了禹州全市的经济社会全面协调和可持续发展。 但是，钧瓷的发展还存在一些问题，钧瓷产业发展形势不容乐观。1、过于追求规模和产量造成禹州市钧瓷窑口遍地开花。仅神垕镇就有钧瓷厂家60余家，年生产钧瓷近200万件，由于这些厂家更多的是一些规模小、实力不强的手工小作坊，而且大多数厂家缺乏专门的设计部门和设计人员，他们生产的大量钧瓷，见图3-3，由于产品质量和档次较低，在市场上起到了严重的混淆作用，对整个钧瓷的美誉度产生了极坏的影响，并浪费了原材料。 2、产品开发缺乏创新钧瓷设计创新平台还没有建立，规模、档次较高的钧瓷生产企业比较少，企业缺乏产品设计、科研及市场开拓能力，只能仿造别人开发的新产品和有影响力的产品，由于仿制品品质很差，受利益驱动，有些厂家以低价促销，并相互竞价，造成钧瓷市场鱼龙混杂；有些厂家产品出厂把关不严，以次充优，严重败坏了钧瓷的声誉。还有一些厂家为了“创新”，精心绘制图案，固定色彩，刻意制作“山水画”，结果造成了千瓶一面、满屋一色的结果，丢弃了“钧瓷入窑一色，出窑万彩”和“钧不成双”的基本风格。 3、产品缺乏系统的设计传统钧瓷主要分两类，大部分是观赏瓷，属于艺术品，也有一部分是有实用功能的钧瓷，但是数量很少，运用现代系统设计方法可以扩展钧瓷的使用空间，开发钧瓷的新用途、新功能和新器型等；如果再增加一些使用功能，钧瓷产品的市场会更加广泛，比如可设计开发一些钧瓷茶具、食具、酒具和文具，如宋代已经有钧瓷笔架，这样，钧瓷产业的发展潜力会更大。 4、钧瓷生产企业还没有建立生态的企业文化在钧瓷的原材料开采、设计生产制造，以及钧瓷的包装和运输过程，还缺少生态的理念、生态文化的指导，原材料的浪费严重，生产效率普遍低下，成品率较低，精品率还很低。 5、对钧瓷艺术和工艺缺乏科学系统的研究禹州钧瓷研究所创建于 1991 年，是全国唯一的钧瓷专门研究机构，但一直没有组建成高层次的专门的学术机构和团队；虽然一些专家和学者出版了一些研究钧瓷的书籍和文章，但都没有成系统地研究钧瓷的工艺和钧瓷艺术，更有科学的实验研究，如钧瓷的艺术特征以窑变色彩丰富绚丽为主，但对钧瓷色彩还一直没有规范的分类，也没有建立起科学的钧瓷体系系. 结 语 本论文的研究是紧紧围绕钧瓷特色、目的,任务,意义,现状.钧瓷色彩体系钧瓷色彩体系的构建展开的。保护和振兴传统工艺美术的关键是传统工艺美术产业的自身发展，而产业自身发展的关键是要有科学的、系统的研究和实验，结合现代产品系统设计的方法、工业设计的方法，以及商业化设计的方法。致 谢 大学生活就快走入尾声，我们的校园生活就要划上句号，心中是无尽的难舍与眷恋。从这里走出，对我的人生来说，将是踏上一个新的征程，要把所学的知识应用到实际工作中去。 在这3年的学习过程中, 衷心感谢王永昌老师在论文写作中的悉心指导和帮助，王老师严以律己、宽以待人的崇高风范，平易近人的人格魅力，与无微不至、感人至深的人文关怀，给我留下了深刻印象。还有教过我的所有老师们，你们对我的关怀备至，让我逐渐理解学术的意义和人生的真谛所在。衷心感谢许昌陶瓷职业学院为我提供了良好的求知、求学的深造平台，让我的设计视野得以开阔并逐渐感悟科学的精神。 本文还是存在许多不足之处，请各位评委老师多批评指正，我会在今后的学习中学到更多。 参 考 文 献1贺西林 中国美术史简编 高等教育出版社20022吴天麟 饶媛媛陶瓷设计与制作 湖南大学出版社 20003 张锐 陶瓷工艺学化学工业出版社，2007。4 夏德武 现代陶瓷艺术北京：安徽美术出版社，2006。5 陆明华 中国陶瓷 上海外语教育出版社，2000