（中国现当代文学专业论文）论“十七年”小说中“中间人物”的写作策略.pdf

l ：f n 论文原创性声明内容： 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内 容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过 的作品成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均 已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结 詈搴烹令季等：。古殇。箩 学位论文作者签名：宵盏乒 日期：矽p 年莎月i 口日 学位论文使用授权声明 本人完全了解中山大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送 交论文的电子版和纸质版，有权将学位论文用于非赢利目的 的少量复制并允许论文进入学校图书馆、院系资料室被查 阅，有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索，可以 采用复印、缩印或其他方法保存学位论文。 学位论文作者签名：确磊窆导师签名：墒钧 日期：矽卜年月，矿日日期：铂i o 年么月，矿 日 l i 论“十七年 小说中“中间人物 的写作策略 中国现当代文学 申请人：肖益坚 导师：林岗教授 摘要 “十七年 小说的写作有强烈的意识形态特征，从小说的外在结构、语言形 式到内在的情节发展、人物设置等方面都有浓厚的功能色彩。在“十七年 小说 中，不同人物形象负载不同的功能，本文通过选择“十七年 小说中的“中间人 物”作为考察对象，并在文本分析中结合“戏剧性”观念，将之与传统戏曲中的 功能性人物“丑角进行对照，将这类人物在文本中的功能表现，从设置到具体 所起的作用，作为这一时期文学的一个观察视角，从而考察在表面政治运作中， 文本形式和内容的结合方式。“中间人物”形象方面遵循特定的政治规范，从 政策需要出发，按照主流意识形态需要进行改造，并在文本中暗含价值判断，在 叙事过程中通过“正面人物 的教育使“中间人物”转变成符合主流意识形态审 美需要的形象，完善了教化的规约作用。另一方面，作家要考虑作品的受众，“中 间人物”负载的教化功能有一定限度，对其预设的身份就是有缺点的人物，因此 可以允许作家存在有一定程度的个性化的艺术发挥空间。这两方面合力共同指向 了“中间人物”形象的复杂特质。 本文主要采用文本细读的方法，在具体内容的分析中，则部分采用一些文艺 理论，在文本的外在结构分析中，采用叙事学，这能对文本的结构，语言，人物 设置，情节进程进行有效分析，在分析人物精神状貌时部分采用后殖民理论。本 文认为“十七年”时期的文学应政治，社会，文化发展而起的“现代化 品格， 实际是中国人功利性在这段文学中的反映。功利性是中国人看待世界，处理问题 的世界观、价值观。关照事物的出发点是是否符合自身利益。这种关注世俗利益 的现实观念不同于西方超功利哲思性的理念，所以近代以来传到中国的各种思想 理论，必须符合国人利益才有生存空间。文学上也一样，政党对文学实用性的强 调更注重的是文学的实践性功能。与此同时，文学对现实的反映表现为政党政策 功利性由上而下推进，而下层人民从自身利益出发由下而上对有利于自己的政策 进行选择，当两种不同功利性出现冲突的时候，对抗和相持也便出现。真正的现 实主义必然将这种冲突对抗写进作品中，于是两种力量的对峙构成了十分壮观的 文学现象。它保存了别的时代难以出现的对抗性和张力因素。“中间人物 则是 这两种对抗性因素的调和因素，也正是这种文学环境下的产物。“中间人物 这 种功能性人物类型，为趋于僵化的文学形式注入了活力，一定程度偏离主流意识 形态的人物形象及其本身包涵的矛盾性因素，在一定限度上显示人物性格的丰富 性，也为文本提供一个广阔的言说天地。在塑造人物过程中，努力彰显人物文学 性的过程也同时不忘教化功能，人物的活动过程实际也就是政治功利性、民众功 利性与文学审美自觉标准三种力量彼此之间的较量。各种文学样式的渗入使得这 类人物凸现出艺术本身的复杂性和个体独特的不可重复性。 关键词：“十七年”小说，文学功利性，中间人物，戏剧性，写作策略 i i t h ew ritin gs t r a t e g yo f “b e t w e e nfig u r e t h en o v eihis t o r yo f “17y e a rs m o d e r na n dc o n t e m p o r a r yc h i n e s el i t e r a t u r e c a n d i d a t e ：x i a o y iji a n s u p e r v i s o r ：p r o f e s s o rl i n g a n g a b s t r a c t ： i nt h en o v e lh i s t o r yo f “17y e a r s ”w r i t i n gh a ss t r o n gi d e o l o g i c a lc h a r a c t e r i s t i c s f r o mt h ee x t e r n a lf o r mo fl a n g u a g es t r u c t u r en o v e lt oi n n e rp l o td e v e l o p m e n ta n d c h a r a c t e rs e t ，e t c ，h a v es t r o n gf u n c t i o nc o l o u r i nt h eh o v e lh i s t o r yo f “17y e a r s ”，t h e d i f f e r e n tc h a r a c t e r sh a v ed i f f e r e n tf u n c t i o n t h i sp a p e rl o a d ”17y e a r s ”n o v e l sb y s e l e c t i n gt h e b e t w e e nf i g u r e a st h es u b j e c ti nt h et e x ta n a l y s i sa n dc o m b i n a t i o no f d r a m a t i c c o n c e p t , w i t ht r a d i t i o n a lo p e r a sf u n c t i o n a lc h a r a c t e r , c o m p a r i s o n “c l o w n c h a r a c t e r s ”i nt h i st e x t f r o ms e t t i n gf u n c t i o nt oas p e c i f i cr o l ei nt h i sp e r i o d a sav i e w o fl i t e r a t u r e i n v e s t i g a t i o no nt h es u r f a c eo fp o l i t i c a lo p e r a t i o n , c o m b i n a t i o no ft e x t f o r ma n dc o n t e n t b e t w e e nf i g u r e ”i m a g eo nt h ep o l i t i c a ln o r m s f o l l o ws p e c i f i c p o l i c i e s a c c o r d i n gt ot h en e e do ff r o mt h em a i n s t r e a mi d e o l o g y , a n di nn e e d i m p r o v e m e n ti nv a l u ej u d g m e n t ，t h et e x ti nt h en a r r a t i v ep r o c e s st h r o u g ht h e p o s i t i v e f i g u r e ”e d u c a t i o nt h e “b e t w e e nf i g u r e ”i n t ot h em a i n s t r e a mi d e o l o g ya n dt h ea e s t h e t i c n e e dt oi m p r o v et h ei m a g eo ft h ec o d e o nt h eo t h e rh a n d ，t h ew r i t e rs h o u l dc o n s i d e r t h ea u d i e n c e w o r k sl o a da m o n gt h ee n l i g h t e n m e n tf u n c t i o nh a sc e r t a i nl i m i t a t i o n t h e d e f a u l ti d e n t i t yi sf l a w e d ，t h e r e f o r ec a na l l o ww r i t e r se x i s tac e r t a i nd e g r e eo f p e r s o n a l i z e da r te x e r ts p a c e t h e s et w oa s p e c t sf o r c et h e “b e t w e e nf i g u r e ”i m a g eo f c o m p l e xt r a i t t h i st e x tm a i n l ya d o p t st h em e t h o di nt h ea n a l y s i so ft h es p e c i f i cc o n t e n t ，i np a r t ， b ys o m el i t e r a r yt h e o r yi nt h et e x t ，t h ee x t e r n a ls t r u c t u r ea n a l y s i s ，t h en a r r a t i o n ，t h i s t e x ts t r u c t u r et o ，t h el a n g u a g e ，t h ec h a r a c t e rs e t ，i ft h ec i r c u m s t a n c e sa r ea n a l y z e d ，i n t h ep r o c e s so fa n a l y z i n gf i g u r e ss p i r i tw h e nu s i n gf o r mp a r to fp o s t c o l o n i a lt h e o r i e s t h i sa r t i c l ea r g u e st h a t ”l7y e a r s ”l i t e r a t u r eo ft h ep e r i o ds h a l lb ep o l i t i c a l s o c i a l a n d i i i c u l t u r a ld e v e l o p m e n ta n d “m o d e r n i z a t i o n o fc h i n e s ec h a r a c t e r , a c t u a li ti st h e r e f l e c t i o no fu t i l i t a r i a n i s mi nt h i sp e r i o d u t i l i t a r i a n i s mi sc h i n e s ed e a lw i t hp r o b l e m s a tt h ew o r l do u t l o o ka n dw o r l dv a l u e s t h es t a r t i n gp o i mi st h ek i n dt h i n gw h e t h e r a c c o r dw i t ht h e i ro w ni n t e r e s t s t h ef o c u so ft h ei n t e r e s t so fs e c u l a rr e a l i t yc o n c e p t d i f f e r sf r o mt h ew e s t e r np h i l o s o p h i c a lc o n c e p to fs u p e ru t i l i t a r i a n ，s ot oc h i n as i n c e m o d e mt i m e s a l ls o r t so fi d e o l o g i c a lt h e o r ym u s tc o m p l yw i t ht h ei n t e r e s t so fp e o p l e a r el i v i n gs p a c e l i t e r a t u r ea sw e l l t h ee m p h a s i so np r a c t i c a l i t yp o l i t i c a ll i t e r a t u r e m o r ea t t e n t i o ni sp a i dt ot h ep r a c t i c eo fl i t e r a t u r ef u n c t i o n m e a n w h i l e t h el i t e r a t u r e o fr e a l i t yi sr e f l e c t e db yt h ep a r t yp o l i c yo fu t i l i t a r i a n i s mi na d v a n c e ，a n dt h ep e o p l e f r o mt h e i ro w ni n t e r e s t sb yo nt h ec h o i c eo fp o l i c yf o rh i m s e l f , w h e nt w od i f f e r e n t c o n f l i c t s u t i l i t a r i a n i s ma n dr e p e l l i n ga l s ow i l la p p e a r r e a lr e a l i s mw i l li n e v i t a b l yt h i s c o n f l i c ta g a i n s tw r i t t e ni n t ow o r k ，a n dt w of o r c e sc o n f r o n t a t i o nc o n s t i t u t et h e s p e c t a c u l a rl i t e r a r yp h e n o m e n o n i th o l d st h eo t h e rt i m e si t sa d v e r s a r i a la n dt e n s i o n t h e “b e t w e e nf i g u r e ”i st h i st w ok i n d so ff a c t o r s a n t a g o n i s t i c a l l yf a c t o ri st h ep r o d u c t o fl i t e r a r ye n v i r o n m e n t a m o n gt h ef u n c t i o n a lc h a r a c t e rt y p e “b e t w e e nf i g u r e ”f o r t h el i t e r a r yf o r m so fr i g i dt e n dt ob ei n j e c t e dv i g o r , c e r t a i nd e g r e ef r o mt h e m a i n s t r e a mi d e o l o g ya n dt h ec h a r a c t e r so fc o n t r a d i c t i o n i n c l u s i o ni t s e l fi nac e r t a i n e x t e n to nt h ef a c t o r st h a tt h ec h a r a c t e ro ft h er i c h n e s sa n da l s op r o v i d e sab r o a df o r t e x ta n dt h es p e e c h i nt h ep r o c e s so ft h ec h a r a c t e r s t or e v e a lt h ep r o c e s so fl i t e r a r y f i g u r e sa l s on o tf o r g e te r d i g h t e n m e n tf u n c t i o n ，t h ec h a r a c t e ro ft h ea c t u a lp r o c e s si s p o l i t i c a lu t i l i t y , p u b l i cu t i l i t ya n dl i t e r a r ya e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s ss t a n d a r dt h r e ef o r c e s b e t w e e nt h e m v a r i o u sl i t e r a r ys t y l eo fi n f i l t r a t i o nm a k e st h i sk i n d o fc h a r a c t e r p r o t r u d i n gr e v e a l si t s e l fa n dc o m p l e x i t yo fi n d i v i d u a lr e p e a t a b l e k e y w o r d s ：i nt h en o v e lh i s t o r yo f “17y e a r s ”，u t i l i t a r i a n i s m ，b e t w e e nf i g u r e ， d r a m a t i c ，w r i t i n gs t r a t e g y i v 目录 弓f 论1 第一章：“十七年，小说的功能和人物类型设置6 第一节：文艺功能和文艺需要6 第二节：人物谱系及其功能8 第三节：“中间人物 的界定1 3 第二章：“中间人物的戏剧性。1 8 第一节：戏剧性的文学呈现1 8 第二节：戏剧性的功能2 6 第三节：两种文学样式的相互影响3 0 第三章：穿越“中间人物”。3 2 第一节：“中间人物 设置的内在张力3 2 第二节：“中间人物”的极限性3 4 第四章：从戏剧性到戏剧3 6 第一节：“中间人物”的美学特质及其受众方式3 6 第二节：空间的缩小以至消失3 7 第三节：更激进的文学样式的生成3 9 余论。3 9 参考文献4 0 引论 七年 小说的研究方法有多种，不同时代的研究者有不同的解释方式， 种各样的评价标准和观点，有的甚至完全对立。与“十七年 时期平行 研究者，大多采用和政治主流观点一致的阅读方式，多为高昂的阅读姿 分明，研究中加入了强烈的感情因素。相反，新时期以来的研究者则更 种有距离的审美方式，将小说本身作为自足的文本进行观照，这种有距 方式有批判也有所肯定，有一定的客观性，虽然这并不能排除在客观的 行的诋毁和攻击。但无论是哪一类读者或研究者，对“十七年”小说采 策略无非是对文本的形式或者具体内容进行分析，而且往往只注重一方 面的研究。“十七年时期的研究者更多集中在文本具体内容的分析上，社会主 义现实主义审美价值决定了重内容而轻形式的研究方式。而当代研究者则更多集 中在形式研究，这在一定程度上跟西方理论的引入有关，根本上则因为价值的多 元化导致了价值评判的困难，研究者如果试图在文本内容上作客观公正的道德或 价值判断都不是容易的事，同时新时期的研究者大多有“十七年 或“文革”生 活经历，难免将此一时期的文学研究和自身的生命记忆联系在一起，要完全客观 也未必完全可能。只有从文学性，即文本的外在形式上分析，才能有效判断文本 的价值，于是出现如社会主义现实主义形式研究，叙事学研究等等。 本文则试图将形式和内容整合起来，虽然要对这一时期的文学整体性下道德 和价值判断仍然困难，同时也不认为非下一个判断不可，所以本文对这两方面的 整合主要从一个侧面来进行，通过选择“十七年小说中的“中间人物作为考 察对象，并在文本分析中结合“戏剧性 观念，将之与传统戏曲中的功能性人物 “丑角”进行对照，将这类人物在文本中的功能表现，从设置到具体所起的作用， 作为这一时期文学的一个观察视角，从而考察在表面政治运作中，文本形式和内 容的结合方式。从这类人物的设置、写作策略可以看出这一时期的审美规范。同 时将“十七年”小说和传统戏曲联系起来进行分析，将为“十七年 和“文革 文学的研究开拓新的空间。 文献方面，从“中间人物概念提出至今将近五十年，除了资料性的原始文 献之外，对“中间人物 内在特质进行深入探讨的文章几乎没有，涉及的相关研 究还甚不完整，仅有一些零星的论述。这些论述大致分成几种：是原始文献资 料：主要是一些资料性的说明，包括了对“中间人物”概念的提出和事件的前因 后果的说明。1 9 5 3 年冯雪峰文艺报上的文章英雄群众及其它，主张在写 作中扩大人物题材，这是“中间人物”理论的最初表达。正式提出则是在1 9 6 2 年“大连会议 上有关“写中间人物 的讨论。会议提出了“中间人物 的概念， 提出“写中间人物 论和现实主义深化论。邵荃麟将“中间人物定义为“不好 不坏，中不溜儿的芸芸众生 ，这些材料构成了关于“中间人物”的理论基础。 二是正面阐释“写中间人物论”的文章：这些文章包括“大连会议”之前提及“中 间人物”的文章和“大连会议 后对这种提法遥相呼应的评论。如严家炎：谈 ( 创业史) 中梁三老汉的形象( 文学评论一九六一年第三期) 等。三是批判 性材料：最重要的文章是文艺报1 9 6 4 年8 、9 期合刊发表的关于“写中间人 物 的批判性社论和批判性材料：“写中间人物是资产阶级的文学主张、关 于“写中间人物”的材料，矛头直指作协副主席邵荃麟。接着是紧随其后大量 内容相似的批判文章，在6 0 年代初期直至“文革 期间，有关“中间人物 的 论调基本都是批判性的，如：“写中间人物 论是“暴露黑暗 论的翻版( 学 术月刊1 9 6 5 年2 期) ；论革命英雄形象的创造问题并批判“写中间人物 的错误论调( 学术月刊1 9 6 5 年2 期) ；创造光辉灿烂的新英雄形象驳 邵荃麟同志的“写中间人物”理论( 文学评论1 9 6 5 年5 期) 等等。在“文 革”中，“写中间人物”被列为“黑八论”之一，受到更加严厉的批判。四是“文 革 后的拨乱反正中，“写中间人物 论和“现实主义深化论 得到重新阐释， 也得到新的评价。评论文章多从文学性和人道主义角度出发进行理解，或者澄清 了事件的前因后果，或者肯定了其理论的有效性，还原了概念本来的理论面貌， 也重视其在文学史上的价值。如黄秋耘：“中间人物 事件始末( 文史哲1 9 8 5 年第四期) ；狄遐水：写“中间人物主张的再评价( 文学评论1 9 7 9 年0 1 期) 。五是文学史、文学思潮史中的零星叙述，这主要是为了构成当代文学完整 性而做的一些内容介绍，其史料性质大于论述性，从目前看到的文学史中，对“中 2 读“十七年文学的一个有效视角。三是从戏剧性角度分析该时期小说的戏剧功 能，此一时期小说和戏剧一定程度实现文学内部不同门类的相互融合渗透，两者 文体界限的模糊性和相互融合为“十七年”文学的研究提供新的思维角度。四是 强调“十七年”小说中存在戏剧性，并论证戏剧性是“十七年文学的一个必然 发展趋势，最终会发展到更激进的，完全的戏剧形态，即样板戏阶段。文中仔细 考察这种戏剧审美功能的特点，为“十七年 文学和“文革 文学的内在联系做 一些探讨。 本文主要采用文本细读的方法，具体内容具体分析，并不特别采用西方流行 理论，也不认为西方现代文学理论能完全有效解释这段时期的文学。但在具体内 容的分析中，仍部分采用一些理论，在文本的外在结构分析中，采用叙事学，这 能对文本的结构，语言，人物设置，情节进程进行有效分析，在分析人物精神状 貌时部分采用后殖民理论。至于经常被提及的“十七年”文学的现代性，本文从 文本细读出发，认为“十七年 小说的现代性是假现代性，并不存在明显的可以 用现代性理论进行概括的文学存在，这一时期的文学应政治，社会，经济，技术， 文化发展而起的“现代化”品格，实际是中国人功利性在这段文学中的反映。功 利性是中国人看待世界，处理问题的世界观、价值观。关照事物的出发点是是否 符合自身利益。这种关注世俗利益的现实观念不同于西方超功利哲思性的理念， 所以近代以来传到中国的各种思想理论，必须符合国人利益才有生存空间。 文学上也一样，政党对文学实用性的强调更注重的是文学的实践性功能。与 此同时，文学对现实的反映表现为政党政策功利性由上而下推进，而下层人民从 自身利益出发由下而上对有利于自己的政策进行选择，当两种不同功利性出现冲 突的时候，对抗和相持也便出现。实际上政党和下层民众各自的价值观差异甚大， 分歧是无可避免的。真正的现实主义必然将这种冲突对抗写进作品中，于是两种 力量的对峙构成了十分壮观的文学现象。而由于这段时间能公开发表作品的作 者，都是作为政党文艺工作者出现，其作品基调都持赞同从上到下推进执政党功 利性策略的，所以在每个小说最后，都要表现在这种阶级利益价值观下政党的胜 利。但允许过程的丰富存在，同时过程的丰富多彩正是为了突出政党及其领导的 事业的先进性，以表现新事物的强大生命力，这也正是此一时期文学的特色，它 保存了别的时代难以出现的对抗性和张力因素。写作中作家价值观虽然呈现一元 状态，但只要是坚持现实主义创作路线的作家都会把对抗双方各自的利益价值一 定程度表现出来，形成作品中两套话语并存的局面。这两方面的对抗都是由不同 立场的功利性决定的。在中国的现代化进程中，选择哪种发展方式，选择何种文 学形式，都由功利性决定，西方的所谓“现代性”是在符合这种策略的情况下才 被采用，实际是被纳入中国功利性运作中。由此，“十七年 的写作也就显示为 政治的功利性和下层民众功利性之间的争夺在文学上的呈现，两者的对抗和一定 程度的融合相结合，形成独特的文学现象。 在“十七年 文学中，文学的阶级性被提到两条路线斗争的高度，阶级立场 是写作中首先要考虑的问题，文学不仅要表现现实，更要在表现过程中体现价值 立场。政策也强调“为什人的问题，是一个根本的问题，原则的问题”，“我们的 问题基本上是一个为群众的问题和一个如何为群众的问题。 n 1 只有在特定时代 才会出现各种可用政治标准衡量的人物类型。“中间人物”的提出虽是对一种文 学现象的概括，实际上这提法是属于政治范畴的。其客观效果虽然松动了渐趋僵 化的政治规约，但本身并没有要取代主流文学观念的意思。概念的提出和人物类 【l j 毛泽东：在延安文艺座谈会上的讲话，毛泽东选集第三卷，人民出版社1 9 9 1 年版第8 5 7 、8 5 3 页。 4 型本身就存在强大的功利性。下文结合文本分析，论述这种功利性写作策略的具 体呈现，其借助的方式，在政治夹缝中生存的艰难和最终被更为功利化的文学样 式取代的必然运命。 “十七年”文学的写作总体上遵循毛泽东在各个时期对文学精神所作的规 定，特别是在延安文艺座谈会上的讲话，即是将文学纳入社会主义政治和民 族国家建设之中，使之成为配合社会运转的一个组成部分。因此，在文学表达中， 具有强大目的性的实用功能被提高到显要的位置上，衡量各种文学样式价值的标 准就是其功用性，文学自身的艺术功能虽没被放弃，但是作为第二性出现的：“政 治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位”。 同样的，在“十七年 文学内部，各种文体的写作，各种人物情节的设置都 有一定的目的意义，指向的目标都是为“社会主义事业 添砖加瓦，首要的功能 是考虑对社会建设的作用。“文以载道”的传统功能没有实质上的变化，变的是 载道的内容，从传统的载封建主义伦理的“道”变成载马克思主义、载社会主义 的道。于是在文本中，首先要凸现的就是符合这种“道”的审美存在，“十七年 文学中大量逐步“高大全 正面人物的出现，显示了作家在特定文化规约中自觉 和不自觉的写作努力。而作为正面人物对立面的反面人物，其美学依据和正面人 物实际上没有太大分歧，都是作为在文学政策下的审美标准的展现，只是一个是 正面展现，一个是从反面反衬这种规范而己。大量这类人物的出现，人物情节结 构的雷同化相当普遍，这使文学表现力渐渐僵化起来。 部分作家在部分题材的写作中有意识的引入“中间人物 这种功能性人物类 型，为这种趋于僵化的文学形式注入了活力，一定程度偏离主流意识形态的人物 形象及其本身包涵的矛盾性因素，在一定限度上显示人物性格的丰富性，也为文 本提供一个广阔的言说天地。其内在多元丰富性和特有的内在张力提高了文本的 审美内涵。 “中间人物”形象一方面遵循特定的政治规范，从政策需要出发，按照主流 意识形态改造人物行为，并在文本中暗含价值判断，在叙事过程中通过“正面人 物 的教育使“中间人物”转变成符合主流意识形态审美需要的形象，完善了教 化的规约作用。另一方面，作家要考虑作品的受众，“中间人物”负载的教化功 能有一定限度，对其预设的身份就是有缺点的人物，因此可以允许作家存在有 定程度的个性 七年 的不同 可以有不同程 在塑造人 的活动过程实 此之间的较量 个体独特的不可重复性，是一个值得深入探讨的话题。对“中间人物”的深入研 究，不仅仅是为了填补这一文学现象的空白，同时也是因为其本身所具有的内在 丰富性。 第一章：“十七年 小说的功能和人物类型设置 第一节：文艺功能和文艺需要 讨论“十七年”文学，不可能绕开毛泽东的文艺( 文学) 思想，他在不同时 期论述文艺的思想在当代几乎变成政策性的规定，对当代文学的发展影响重大。 他在不同时期对各种文学与政治问题的处理有不同的侧重，但一以贯之的策 略是将文艺作为表现政治斗争的工具，出发点是解决中国革命的具体问题，无论 文艺还是宣传，都是为政治服务的手段。他说：“党的文艺工作，在党的整个革 命工作中的位置，是确定了的，摆好了的；是服从党在一定革命时期内所规定的 革命任务的。“革命文艺是整个革命事业的一部分，是齿轮和螺丝钉， 所以 “要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民， 打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争。”心1 对 他来说，文艺能够起到怎样的社会作用是制定文艺政策的核心问题，其导向作用 能有效的配合军事和政权运作，所以应该作为宣传力量，成为无产阶级专政的有 机组成部分。衡量一种文艺形式的标准就是其对建设新社会是否有用：“唯物主 2 1 3 1 4 1 【5 】毛泽东：在延安文艺座谈会上的讲话，毛泽东选集第三卷，人民出版社1 9 9 1 年版，第8 5 7 、 8 6 6 、8 6 4 、8 6 9 、8 7 0 页。 6 义者并不一般地反对功利主义，但是反对封建阶级的、资产阶级的、小资产阶级 的功利主义，反对那种口头上反对功利主义，实际上抱着最自私最短视的功利主 义的伪善者。世界上没什么超功利主义，在阶级社会里，不是这一阶级的功利主 义，就是那一阶级的功利主义。我们是无产阶级的革命的功利主义，我们是以占 人口百分之九十以上的最广大群众的目前利益和将来利益的统一为出发点的，所 以我们是以最广和最远为目标的革命的功利主义者，而不是只看到局部和目前的 狭隘的功利主义者。”d 3 虽然世界上的文艺是否都是带功利性的还可以再讨论， 但在阶级范畴中，文艺表现特定阶级利益可以解释得通，在文本中，论说什么忽 略什么，都是一种叙事权利，这意味着某个阶级的话语被言说，而另一些则被遮 蔽。或者某种言说是无意中写出来的，但归根到底也是无意识的进行着种叙事 选择。在无产阶级的话语系统中，重要的是彰显这种文艺的阶级性和新政权存在 的合法性来为无产阶级领导地位作说明：“现阶段的中国新文化，是无产阶级领 导的人民大众的反帝反封建的文化。真正人民大众的东西现在一定是无产阶级领 导的。所以文学艺术要着重表现的就是代表这些阶级利益的人们的生活状貌， 也为新的审美提供文学想象：“最广大的人民，占全人口百分之九十以上的人民， 是工人、农民、士兵和城市小资产阶级。 我们的文艺“一定要在深入工农兵群 众、深入实际斗争的过程中，逐渐地转移过来，移到工农兵这方面来，移到无产 阶级这方面来。 h 1 在涉及政治与文艺关系问题上，政治的正确性被置放在最重要的位置上：“任 何阶级社会中的任何阶级，总是以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二 位 ，但对政治的强调也并非意味着放弃文艺自身的审美需要，相反还要大力提 高作品的文艺性：“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革 命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。缺乏艺术性的艺术品，无论政治 上怎样进步，也是没有力量的 瞄3 评论家也指出：“除了思想内容和熟悉人民生 活等问题以外，不积极地从民族风格方面去努力，就不可能使新小说在劳动人民 中大量普及并且生根，成为劳动人民精神生活不可或缺的部分。 嘲 “十七年 小说的这种种阶级的，政治的，文艺的规定，共同规范了文艺的 走向，文艺一方面遵循各种文学规约，努力表现新社会，表现人民当家作主的新 6 1 侯金镜：小说的民族形式、评书和( 烈火金钢) ，侯金镜评论选集，人民文学出版社，1 9 7 9 年版， 第1 3 7 页。 7 形象，表现各种建设和改革成果。并在这些运动中体现不同以往的精神气象，竭 力为新社会唱赞歌。但在不同作家，不同题材中，并非每个作家都有一模一样的 价值观和世界观，在不同人笔下，这个社会还是呈现出不同的样式，不同题材也 显示了不一样的写作方式。虽然如此，“十七年”文本更多体现的是一种差异小 相同多的现象，在叙述上有更多的模式化，情感表达和人物设置上有雷同的模式， 对这些文学外部形式的考察，可以让我们更清楚看到“十七年 的叙事策略并对 其内在理路有更清晰的了解。 第二节：人物谱系及其功能 一、正面人物和反面人物 “十七年”时期正面人物以至英雄人物的塑造是文学的中心问题，如何塑造 在各个时期代表时代精神的人物形象，成为一个最迫切盼任务。作家们也从生活 中，从政策精神中提炼，并在深入实际中，创造了许多新的人物形象，为丰富新 的时代和人物画廊作了贡献。“工人阶级和人民群众中一切英雄，一切先进分子 的形象”，“是新型的英雄，是在生活的革命斗争中，在共产党的领导下与共产主 义思想教育之下，迅速成长起来的完全新的人物，他们在革命斗争中、保卫世界 和平的斗争中、国家建设的各战线上奋斗着，发挥着共产主义的高度的忘我精神、 自我牺牲的革命英雄主义和爱国主义精神；同时也发扬着我国劳动人民传统的勤 劳坚韧的宝贵精神。在他们身上萃聚着工人阶级和劳动人民的创造智慧和一切新 的、在生长的崇高品质。他们才是人民所希望的理想人物。 口1 这样重重修饰之 后的正面形象给作家的写作提出了难题，既要先进又要生动又要有深度，并不是 容易办到的事情。虽然作家们花了很大心力去塑造笔下的英雄形象，为正面人物 倾注了大量的笔墨和心血，但从“十七年的代表作品来看，并没有取得预想中 的结果，正面人物形象“贫乏，缺乏血肉，缺乏个性 ，作品“往往不能使人感 受到矛盾的尖锐性、复杂性，或者说，看不出这个矛盾和冲突的深度来。”聃1 。 这些人物大多按照理想化需要进行塑造，产生的人物形象虽然高大光明，但与普 7 1 冯雪峰：关于创作和批评，冯雪峰论文集，人民文学出版社，1 9 8 1 年版，第5 4 页。 【8 】陈荒煤：论正面人物形象的创造，荒煤文学评论选，人民文学出版社1 9 8 3 年版，第2 8 - 2 9 页。 8 变成了平淡无奇。 3 这样的人物明显缺乏必要的生活基础，虽然高大，但高高 在上，只可仰望，跟普通人的生活无关。 “十七年”的正面人物形象虽有一个不断深化的过程，从初期粗糙的不够完 善到一步步走向高大全，这跟现实政治的走向是一致的。但根本的审美标准却没 有变化，都是作为新政权的优秀诠释者出现，其设置既表明新政权存在的合法性， 也为新社会需要的人物类型提供样品标本。但在具体作品中，人物形象却往往是 平面化的，缺乏变化发展，人物不是在斗争中成长，而是从一出场到结束都是一 个样子，中间没有发展。写英雄就写其高大无比，没有任何缺点，没有任何个人 情感和私事，“在某些作品中间的英雄人物，他们之所以叫做英雄，就是爱斗 争、爱机器，因为他们本身就是机器他们似乎什么都不爱，他们不爱朋 友也不爱爱人，不爱日常的生活，也没有日常的生活。 这些作品“常常把所有 的正面人物当作是一种已经凝固的、已经完全成熟了的、不再有所发展的这样一 种人物来描写，结果，这种人物便成为超脱实际的理想人物 。但是，正面人 物，英雄人物，首先他们也是普通人，然后才是英雄，忽略了正常人的一面，不 愿写或者不敢写，不屑写正面人物世俗的一面，日常性的一面，甚至是某些个人 性的缺陷、缺点，将会给人物形象的丰富性造成无可弥补的缺陷，人物形象将会 f 9 】引用同【8 】，第3 2 - 3 4 页。 9 被抽象成一个粗线条的本质，而缺乏有血有肉的丰满。这必然不能很好的让普通 民众理解和接受，正面人物变得高不可攀，不是立在地上，而是天神。而大凡优 秀作品，能获得广大受众的是“对人物的内心世界揭发得很深刻，揭发的很鲜明， 这个人物就容易被我们所熟悉、认识，使我们感到很亲切。 n 们 “十七年 小说中的正面人物形象，虽然不同时期不同文本中的具体形象不 同，但根本的审美标准却没有变化，都是作为新政权诠释者出现，其设置既表明 新政权存在的合法性，也为新社会需要的人物类型提供样品标本。“阶级的感情、 同志的友爱、爱情等等，恰恰都是作品中正面人物最缺少的，这些丰富的内容， 在作品中都没有得到充分的描写，”在某些作品中，人与人的关系是简单的，精 神面貌也被表现得很简单，作家的笔根本不能触及人物的心灵。 1 论者经常认为“十七年 文本的正面人物设置一般都是概念化公式化的，实 际情况并不能一概而论。这涉及到一个创作来源和作家如何运用资源的问题。在 为“工农兵中，“工人 、“农民”和“士兵”中正面形象是很不平衡的，同样 是写正面人物，虽有许多作家深入工厂体验生活，但写出来的工人形象往往苍白 单薄平面化，图解阶级斗争和政策法规的痕迹严重，小说模式化叙述严重，大概 的叙述模式就是在一个特定的政治任务中，有一批大公无私的领导者带领工人排 除种种困难，最终完成任务。人物形象基本是模糊的、不饱满的，人物性格大多 没有展开，人物只作为叙述符号出现在路线的讨论中，而性格则没有太多的发展。 相反，在农村题材、战争题材和革命历史题材里，尽管正面人物形象负载强烈的 政治功能，大多也有严重的政治僵硬叙述，但塑造往往能从多方面入手，在农村 或革命战争错综复杂的矛盾中，正面人物形象的刻画能放在矛盾的风口浪尖，在 各种情况中让人物自己的行动和语言来说话，让人物随着事件的发展而成长，性 格经多方展开而有一定程度的丰富性。同样是在政策规约下，出现不同的结果， 这就不单单是教条主义束缚这样简单的理由了，主要还是因为当代作家对农村， 对军队生活比较熟悉，生活积累深厚，对这些生活有自己独到的体验和特殊的感 情，所以能在一定的规范中，写出自己对这些事件和世界的独特看法，写出了同 中之异。 跟正面人物相对的有另一类同样具有强大功能性的人物类型，这就是反面人 1 0 l 引用同【8 】，第4 5 页。 【1 1 1 引用m 8 1 ，第4 9 页。 1 0 矛盾与冲突在作品中就是表现在新旧人物、正面人物与反面人物之间的复杂的尖 锐的性格的冲突。川反面人物典型性愈强，愈生动，就愈能烘托正面人物的鲜明 的性格。 口如没有反面人物的存在，正面形象也失去存在的价值，只有在正反的 对峙中斗争，最终正压倒了反，才能体现正面的强大力量。 但按照这样的模式发展的小说，必将大量的重复，特别是当拒绝了人物性格 的塑造，心灵的开拓，文本则会演变成政治路线斗争的说明书，小说将不再是写 人，而是在介绍一个个特定政治斗争的进行过程。文学定然要在这种模式中走向 僵化和死亡。解救的方法是在文本中加入文学性的因素，毛泽东也曾说过，如果 文学性不强，不管政治上多正确，也是无用的。而加入文学性的重要方式一个是 刻画人物，让人物性格在斗争中展现出来。一个是加入另一类功能性人物，这类 人物的加入可有效缓解正反两方面非此即彼的模式化叙述，同时可为作品加入亮 色，增强文学性，也缓解了文本的紧张叙述，增加了喜剧因素。 二、中间人物 “十七年 文学中出现的一系列“中间人物 形象，他们虽然没有达到革命 【1 2 】冯雪峰：关于创作和批评，冯雪峰论文集，人民文学出版社，1 9 8 1 年版，第5 4 页。 【1 3 】引用同【8 】，第5 4 页。 新 点