（设计艺术学专业论文）现代平面视觉语言的结构性与表现性.pdf

摘要 在视觉艺术领域中，视觉效果是结构的外在显现，“结构”是作品的灵魂所在。 “结构”犹如一块干变万化的神奇魔方，不断地转动，从而不断地产生新奇的视觉 效果。在经过了漫长的演化后，各个时期的视觉艺术作品在构成形式上呈现出很大 差异。在众多视觉艺术的结构特点之中，有针对性地选取不同的结构形式加以比较， 深入研究其构成方式上的异同，可以极大的拓展我们对形式系统的积累。 平面视觉设计中优秀视觉效果的形成，有赖于强烈的形式感，而形式感的形成 一方面来源于创作者的天赋，另一方面其来源于对结构的敏感和对各种视觉艺术构 成方法的积累以及在创作时对于这些积累的选取和发展。视觉对象最终以什么样的 方式出现，是视觉效果形成的关键因素，虽然对于作品的认可离不开“结构”以外 一些更深层次的因素，但是，就犹如生活中穿衣打扮一样，衣冠得体了，才能被更 好的了解，因而，结构为我们更好地理解视觉艺术作品提供了可能性，对于组织结 构构成方法的研究，会为创作者提供有益的借鉴。 本课题侧重的是平面视觉设计作品中关于结构形式这一部分的思考。感受一种 美的过程，实际上也就是探寻一种结构形式，即使对于生活中一些习以为常的视觉 形态的组织结构加以探寻和利用，也可以创造出新奇的视觉效果。艺术创作的特殊 性在于，只有经过亲身创作实践，才能够真正懂得，对于事物的理解，总是按照从 一般到特殊的规律由浅及深进行的，构成形式也是这样，在熟悉了对称、均衡这些 基本的构成方法之后，继续追求一些什么，怎样将这些基本的构成方式加以发挥， 使作品更具表现力等，是本论文分析的重点所在。因此，本论文从分析与研究课题 相关的视觉艺术的结构演变开始，以图形化视觉形态和基于形式美基础上的创造性 构成形式为重点进行展开，从形态与形式两个方面逐层深入地分析了不同平面视觉 艺术中视觉元素的结构性，积极探索平面视觉设计中组织结构及其多样的表现性。 关键字：平面视觉设计、形态、形式、构成形式、表现性 t h em o d e r np l a n ev i s i o nl a n g u a g ec o n s t i t u t i v e p r o p e r t ya n d t h ep e r f o r m a n c e a b s t r a c t i nt h ev i s i o nf i e l d ，v i s i o ne f f e c ti st h er e f l e c t i o no fs t r u c t u r e t h eo r g a n i z a t i o n a l s t r u c t u r ej u s tl i k et h ee v e rc h a n g i n gm y s t e r i o u sr u b i kc u b e ，u n c e a s i n g l yr o t a t e s ，t h u s u n c e a s i n g l yh a st h en o v e lv i s u a le f f e c t i t so r g a n i z a t i o n a ls t r u c t u r ea f t e rp a s s e dt h r o u g h t h el o n ge v o l u t i o n , e a c h t i m ep l a n ev i s i o nd e s i g nw o r kp r e s e n t st h ev e r yb i gd i f f e r e n c ei n t h ec o n s t i t u t i o nf o r m i nm a n yo fc h a r a c t e r i s t i co fv i s i o na r t , w ep u r p o s i v l yc h o o s e d i f f e r e n ts t r u c t u r ef o r mt oc o m p a r ei t sr e l a t i v i t ys ot h a ti n c t e a s eo u r sa c c u m u l a t i o no f f o r ms y s t e m i np l a n ev i s i o nd e s i g no u t s t a n d i n gv i s u a l e f f e c tf o r m a t i o n ，d e p e n d so n t oi n t e n s e f o r mf e e l i n g ，b u tt h ef o r mf e e l i n gf o r m a t i o no nt h eo n eh a n do r i g i n a t e sf r o mo w n c o n d i t i o n ；o nt h eo t h e rh a n di to r i g i n a t e sf r o mt h ee a c hk i n do fv i s u a la r tc o n s t i t u t i o n m e t h o da c c u m u l a t i o na sw e l la sw h e nt h ec r e a t i o nr e g a r d i n gt h e s ea c c u m u l a t i o n s s e l e c t i o n sa n dt h ed e v e l o p m e n t t h ev i s u a lo b j e c tf i n a l l yb ya n yt y p ew a ya p p e a r a n c ei s t h ek e ya s p e c tw h i c ht h ev i s u a le f f e c tf o r m s ，a l t h o u i g hc a n n o tl e a v es o m ed e e p e rl e v e r f a c t o r sr e g a r d i n gt h ew o r ka p p r o v a l ，b u tj u s tl i k e i nt h el i f et op u to nt h ec l o t h e s a p p e a r a n c e ，t h ec l o t h e sh a v eb e e na p p r o p r i a t e ，c a nb eab e t t e ru n d e i s t a n d e d ，t h u st h e s t r u c t u r ef o r mf o ru su n d e r s t o o dw e l lt h ev i s u a la r tw o r kh a sp r o v i d e dt h ep o s s i b i l i t y r e g a r d i n gt h eo r g a n i z a t i o n a ls t r u c t u r ec o n s t i t u t i o nm e t h o dr e s e a r c h ，c a np r o v i d et h e b e n e f i c i a lm o d e lf o rt h ec r e a t o r t h i sp a p e rs t r e s si sa b o u ts t r u c t u r a ls t y l ei nt h ep l a n ev i s i o nd e s i g nw o r k f e e l i n go f o n ek i n do fb e a u t i f u lp r o c e s s ，i nf a c ta l s oi n q u i r e sa b o u to n ek i n do fs t r u c t u r a ls t y l e ，e v e n i fs o m eb e c o m ea c c u s t o m e dt or e g a r d i n gt h el i f ei nt h ev i s u a ls h a p eo r g a n i z a t i o n a l s t r u c t u r ep e r f o r m st oi n q u i r ea b o u ta n dt ou s e ，a l s om a yc r e a t et h en o v e lv i s u a le f f e c t t h e p a r t i c u l a r i t yo fa r t i s t i cc r e a t i o nl i e si nt h a tw eo n l yt h r o u g ht h ep r o c e s st oc r e a t et h e p r a c t i c eb yo n e s e l f , c a nt r u l yu n d e r s t a n d r e g a r d i n gt h et h i n gu n d e r s t a n d e d ，i ta l w a y s d e f e r st of r o mg e n e r a l l yt ot h es p e c i a lr u l eb ys h a l l o wa n dd e e p l y , t h ec o n s t i t u t i o nf o r m a l s oi st h i s a f t e rw eh a sb e e nf a m i l i a rw i t hs y m m e t r i c a la n db a l a n c e dt h e s eb a s i c c o n s t i t u t i o nm e t h o d s ，w h a ts h o u l dw ep u r s u ea n dh o wp e r f o r m st h e s e b a s i cc o n s t i t u t i o n w a y st od i s p l a ya n ds oo n ，w h i c hi sk e yp o i n ti nt h i sp r e s e n tp a p e r t h e r e f o r et h eg r a p h i c v i s i o n s h a p e a n df o u n d a t i o ni nc r e a t i v ec o n s t i t u t i o n f o r mi st h e k e yp o i n t l a u n c h e s ，m e a n w h i l ei th a sa n a l y z e di nt h ep l a n ev i s i o nd e s i g nf r o mt h es h a p ea n dt h e f o r mt w oa s p e c t si nt h ep r e s e n tp a p e rb yt h el e v e lt h ev i s u a le l e m e n tc o n s t i t u t i v e p r o p e r t ya n dp o s i t i v e l yw i l le x p l o r et h ep l a n ev i s i o nt r a n s m i s s i o na r tt h eo r g a n i z a t i o n a l s t r u c t u r ea n di t st h ed i v e r s ep e r f o r m a n c ea n dt h ep o l y t r o p y j i a m i n g d i r e c t e db yp r o f e s s o rl i a n gz h a o - h u a k e yw o r d s ：p l a n e v i s i o n d e s i g n s h a p e f o r m o r g a n i z a t i o n a l s t r u c t u r e c o n s t i t u f i o nf o r mp e r f o r m a n c e 西安工程大学学位论文知识产权声明 本人完全了解西安工程大学有关知识产权的规定，即：研究生在校攻读学位期 间学位论文工作的知识产权归属西安工程大学。本人保证毕业离校后，使用学位论 文工作成果或用学位论文工作成果发表论文时署名单位仍然为西安工程大学。学院 有权保留送交的学位论文的复印件，允许学位论文被查阅或借阅；学校可以公布学 位论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后应遵守此规定) 学位论文作者签名 指导老师签名： 日期： 贺硎 西安工程大学学位论文独创性声明 禀承学校严谨的学风与优良的科学道德，本人声明所呈交的学位论文是我个人 在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标 注和致谢的地方外，学位论文中不包含其它人已经发表或撰写过的研究成果，不包 括本人已申请学位或他人已申请学位或其它用途使用过的成果。与我同工作的同 志对本研究所作的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了感谢。 学位论文与资料若有不实之处，本人承担相关责任。 学位论文作者签名： 同期： 赏咐 1 r 。7 1 绪论 1 绪论 1 1 本课题的选题依据 艺术作品都能表现她的“喜、怒、哀、乐”。这些通常专属于人类表情的词汇在 平面视觉设计作品中是如何体现的，概括说来，很大因素是通过平面视觉设计作品 中构成要素的组织结构体现出来的。 课题题目定为“现代平面视觉语言的结构性与表现性”是为了使研究的内容更 具体，主要指向平面视觉设计领域。既然是“视觉语言”势必需要某种程度的交流， 这种交流是设计者与观者的交流，是设计者以可视化的手段来表达自己的思想和看 法。语言上的交流需要有一定的语气、语调、语速来表现说话者的情绪，传达说话 者的思想，这种交流可以是舒缓的，也可以是激烈的，可以是劝慰性的，也可以是 强迫性的。和人们日常生活中的交流需要一定的语言及符号以此来达到一种沟通、 理解和信任一样，平面视觉设计同样需要一种语言，因为缺少了文字、声音这样一 些直观表达设计者思想的媒介物，就需要有另外一些载体来代设计者表达意图，平 面视觉设计作品的组织结构形式在很大程度上可以充当这种载体；另外，组织结构 形式支撑作品的思想和灵魂，平面视觉设计作品的组织结构形式可以以设计者的思 想意图为出发点，用不同的方式来营造与设计者意图相符的结构形式，因此，平面 视觉设计作品的组织结构就具有很大的灵活性，就像人的心理活动和由此显现出的 一切表情有赖于五官的微妙变化一样，平面视觉设计作品所传达出的信息则依赖其 组织结构形式，这种组织结构同样可以传达出文字般的感情色彩。 在平面视觉设计作品的创造过程中感觉固然是重要的，但是仅仅靠感觉来完成 作品是不够的，如上所述，平面视觉设计作品的结构形式对传达作者的意图具有如 此重要的意义，在注重感觉的基础上加以理性的分析会使设计者的思想更加准确的 表达出来。英国著名的风景画家康斯太勃尔曾经说：“绘画是- - 1 3 科学”【1 1 其实不 只是绘画，所有的视觉艺术都离不开科学的方法。所以在创作的过程中对作品的组 织结构形式加以理性的分析是很有必要的。 “现代平面视觉语言的结构性与表现性”这一研究课题就是基于组织结构形式 这种传达设计者意图的功能，旨在深入探析不同时期平面视觉传达作品中由于不同 的组织结构而形成的不同的视觉效果和心理感受，以期为我的未来设计提供有益的 借鉴。 1 2 课题的目的及意义 绪论 “组织结构”即代表了一种规律，一种秩序。凡是艺术作品其构成元素并不是 任意安排的，从理论上讲是按一定的规律和秩序组织起来的。这种秩序的产生有时 是偶然的，下意识的，发自情感的，但更多情况下是经过作者反复推敲，深思熟虑的， 是值得研究者去深入研究的。正是这种规律和秩序的不同，从而形成了不同的视觉 效果及心理感受，深入研究这些视蹙艺术的构成秩序。设计者便能更好的利用它来 传达自己的意图，才能真正感受到视觉艺术的魅力。 结构性和表现性是一种因果关系，其中组织结构是因，其表现性是由这种组织 结构形成的结果，西方形式主义美学家贝尔曾经提出“有意味的形式”【2 】这一著名 的美学观点，就是将艺术作品的结构形式及其表现性结合起来而提出的。 视觉效果及其表现性是平面视觉设计作品的生命两视觉效果及其表现性又依 赖于作品的组织结构形式，优秀的平面视觉设计作品的组织结构是十分讲究的，因 此对平面视觉设计作品的组织结构的深入研究就显得十分必要。该课题的目的旨在 通过对大量优秀作品的分析，以及自身的实践，从而提高自身的艺术创作能力，培 养一套系统的审美方法和创作方法，提高作品的可读性和欣赏性。 1 ，3 国内外研究现状、发展动态 类似于这种课题的研究在国内外由来己久，而且国内外的研究也己经取得了一 定的成果，并且在2 0 世纪一些经典著作相继问世，如：艺术与视知觉、秩序感 等，这些经典著作的研究成果为我的课题提供了宝贵的研究资料，为我的研究方向和 研究方法指明了方向。 国外的平面视觉设计领域起步较早，其形式非常新颖，构思巧妙，手法怪异但 又不违反常理。而且这些民族都是在亲身创造并引导着视觉设计构成方式的转换， 是平面视觉艺术构成方式转换的主导者；我国在视觉设计方面虽然起步较晚，但发 展迅速，深受西方影响，从某种程度来说是借鉴者。但是，从中国文化的唯性这 一角度而言，本土的设计师，用不同的结构形式，来塑造一个个鲜活的中国元素， 同样为平面视觉设计增添了绚烂的一笔。 可能是同属于东方民族的原因我个人认为日本的平面视觉设计作品在结构形 式及用色方面非常成熟到位，在创作的过程中注重对构成元素的结构形式及细节进 行理性分析，而且常常能够打破人们习惯的思维和观看方式，其作品给人以耳目一 新的视觉感受。每一个构成元素无论是位置还是大小、长短、色彩都经过全方位的 推敲，使这些元素能够很好的为传达设计者的意图服务，以至于如果对这些构成元 素的结构形式稍加改变，在视觉效果上就立刻会出现某种程度的不舒适。例如，日 本的设计师小岛良平的一些作品，每一幅作品作者都经过深思熟虑，反复推敲，在 分割上，作者经常使用黄会分割以使作品的结构形式优美，其作品的严谨程度达到 1 绪论 了每一个构成元素的位置、大小都不能有任何改变；在用色上作者巧妙的在两种色 彩之间插入第三种过渡性的色彩，既避免了色彩对比上的生硬，又丰富了视觉效果。 所以日本的平面视觉设计作品在主题上无论是表现传统还是表现现代，其组织结构 显得严谨而不呆板，统一而不单调，富有浓重的时代特征和文化底蕴。 另外，西方欧美国家在这一领域也有其独到之处，只不过在风格上由于历史及 民族习惯的迥异和日本相差较多，欧美国家的作品较为注重作品的视觉冲击力，这 与这些国家的文化背景和极度发达的商业有很大的联系；另方面，由于对视觉冲 击力的强调而往往过度简化细节的处理，但在形式的采用上更为大胆且有新意，怪 异、荒诞的风格，拼贴的手法等等都使人们的视觉心理为之一亮。相对而言，日本 的平面视觉设计作品则能够在保持作品强有力的视觉效果的同时注重对细节的处 理，将民族的文化特征深深地融入设计作品之中，做到了“尽精微而致广大”。王 受之先生在世界平面设计史一书中解释说：“由于文化背景的不同，日本的平 面设计为了赢得国际市场，不得不大力发展其国际主义的、非日本化的设计，与此 同时，e l 本的设计界也非常注意设计发展时如何保护传统、民族性的部分，使国家 的民族的、传统的精华不至于因为经济活动而受到破坏和损失，因此，f i 本的平面 视觉设计自然形成了针对海外的和针对国内的两大范畴：凡是针对海外市场的设 计，往往采用国际能够认同的国际形象和国际平面设计方式，以争取广泛的了解； 而针对国内的平面视觉设计，则依据传统的方式，包括传统的图案、传统的布局等。” 【3 】 关于欧美注重“视觉冲击力”，只是一种大的倾向，并不是绝对的，同时，新 手法、新材料在平面视觉设计中的兴起在很大程度上归因于社会和人们思想的发 展。是社会发展的产物。所以，社会在不断发展，平面视觉设计作品也需要有新的 形式与之适应。 1 4 课题的研究内容 “在这幅作品稳定而和谐的结构中，把我们引向了哪里? 它把我们引向了浓云 密布的天空，引向了风雨降临的时刻，引向了一种隐而未发的对抗。而在这对抗中， 大地是宁静的，精神是安详的，生命是从容的。” 这是一位观赏者面对一幅平面视觉艺术作品所发出的感叹，归根结底，是“结 构”让观者对视觉作品作如此抽象而又发自内心的描述。在现代视觉艺术领域中， 作品内在结构所形成的是一种独特的意义空间，其甚至可以脱离外在的视觉对象或 将那些很容易固定的具体意义从结构形式中分解出去，形成独立的审美体系。感受 一种美的过程，实际上也就是探寻一种结构形式。在视知觉领域中即使结构上很微 弱的比例关系变化也会对人们的视觉感受及心理造成不同程度的影响，从而影响到 绪论 视觉对象的表现性。课题的目的就是通过深入研究这些关系，增强对结构形式的敏 感性。 从研究内容上来说，本课题中将以平面视觉为主要手段与观者进行沟通的艺术 作品都归入平面视觉艺术这一范畴之中，旨在通过研究各种视觉艺术中不同的结构 形式及构成方法，从而为平面视觉设计的表现形式找到有益的借鉴，使我的平面视 觉设计作品既有强有力的“视觉冲击力”又有耐人寻味的“细节”。 美学家狄德罗讲：“美在于事物之问的关系” 4 1 概括说来我的课题中“结构”就 是在深入分析视觉艺术中构成元素的种种关系。并且这种关系的发展变化可以体现 出某一时期的文化特征。论文中的“结构”就是以对视觉艺术作品中“关系”的分 析为出发点。以图形化为前提，将平面视觉设计的组织结构形式作为核心内容进行 研究。 在分析的过程中，论文按照局部一整体的关系，以图形化的视觉形态为切入点， 重点分析了不同的形态及其构成方式，依此展开，共分为六个部分，第部分为绪 论部分。详细说明了课题的选题依据，国内外研究现状，研究内容等问题；第二部 分平面视觉艺术中组织结构的演变，依据课题的研究内容详细分析了两种不同 的构成方式；第三部分一图形化视觉形态中结构的秩序感与表现性着重分析论述 了视觉形态的各种不同属性；第四部分基于形式美基础上的创造性结构形式及 其表现性探析，将分析的范围进一步扩大，在视觉形态的基础上，讨论了具有强烈 表现性和创造性的构成方式及其特点；第五部分则是根据课题的研究内容所做的一 些实践作品；第六部分对该篇论文进行总结，并说明了今后的研究如何进行。 课题定为“现代平面视觉设计语言的结构性与表现性”，其最终目的是以设计 为载体来讨论形式构成，因此，在本文所引用的图例中，有许多平面视觉设计艺术 之外的作品，这些作品虽然与现代平面视觉设计有一段距离，但是其自身结构的构 成形式却可以为平面视觉设计提供许多有益借鉴。因此，在本课题中，可以将设计 理解为广义的设计和狭义的设计两种：广义的设计。并不是指某一具体的设计学科， 而是将所有以视觉形式为手段来进行表达的视觉作品，都称为设计：而狭义的设计 则是专门指本课题中的平面视觉设计，本课题所采用的研究方法即是：以广义的设 计形式为参考借鉴，而以狭义的设计为着眼点，通过分析各种视觉艺术作品的构成 形式，以期为平面视觉设计提供有益的借鉴。 2 平面视觉艺术中组织结构的演变 2 平面视觉艺术中组织结构的演变 对于平面视觉艺术的结构特点，不同的人有不同的偏好，不同的时代也有不同 的特征，平面视觉艺术中结构特点的演变也是随着社会的发展和人类自身能力的提 高以及人类所面l 临问题的不同而不断发生变化，对平面视觉领域发展演变历史的掌 握有助于我们更加清晰、理智的面对我们所处时代和环境下的平面视觉艺术作品的 结构特点，因此本章针对研究重点着重论述与研究内容相关的平面视觉艺术中结构 及构成方式的演变。 2 1 平面视觉艺术组织结构形式的时代性 首先，需要说明的是论文 所论述的所有关于结构形式及 构成方式的问题，只是对其特 点的分析。不存在对一釉结构 与另一种结构孰优孰劣的比 较。一种结构的创造，有合理 与不合理之分，然而其具体到 艺术领域并涉及到有关“艺术 意志”的问题时便没有优劣之 分。任何形式的视觉艺术作品 都是伴随着时代的脚步而产 围2 1 选自世界平面设计史田2 2 选自世界平面设计史 生，随着某一时代的结束而消亡。因此，并不能说原始人所制造的陶罐上粗糙而简 单的图案的组织结构形式在表现性和反映时代精神方面逊色于现代艺术家所创造 的组织结构形式，每一个时代都有属于其时代的“艺术意志”视觉艺术作品所反应 的是其所处时代的“艺术意志”。因此，对作为时代发展产物的平面视觉设计作品 结构的研究，必须了解作为创作主体的创作者所处的时代特征及其思想变化，例如： 图2 1 是维多利亚时期的平面视觉设计作品，可以看出作品的组织结构特点与维多 利亚时期细腻、精致、小巧、繁琐的特点十分吻合；而图2 2 是1 9 2 2 年由施莱默设 计的带有构成主义风格的平面视觉设计作品，则与其工业化的时代气息是致的。 平面视觉设计作品组织结构形式的变化，不可能是由一种因素的影响而形成 的，它是由社会发展和创作者思想变化以及相关学科的进步共同形成的结果，由于 本课题着重于形式构成的分析，所以，本章将从影响平面视觉设计的组织结构形式 变化的众多因素中选取最为重要，并且在形式上联系最为紧密的绘画艺术的构成形 2 平面视觉艺术中组织结构的演变 式进行分析。 2 2 有关绘画作品与平面视觉设计作品的异同 绘画作品与平面视觉设计作品在功能效用以及制作过程上有十分明显的差别， 但是二者的组织结构形式却有相当多的共性，这些共性都可以被包含在“形式”的 范围内。平面视觉设计自诞生以来就伴随着宣传，教育等作用；绘画作品作为一种 高级的欣赏艺术，常常被供奉于高堂之上，在技法与结构上极尽所能；而平面视觉 设计作品受其功能的限制，结构上往往趋于简化，即使是在平面视觉设计作品结构 比较复杂的工业革命以前，其结构的复杂程度与绘画作品相比仍然是相对简单的。 当代的平面视觉设计作品，以印刷和批量化的生产为主要特征，加上科学的进步， 视知觉、视觉心理学等领域不断发展，平面视觉设计在结构上日益简化，而在视觉 表达上却愈发精确，有效。 在大规模印刷应用于设计领域之前，并没有画家与设计师的分别，往往是由画 家在需要的时候动手来制作一些宣传用品，这也是平面视觉设计作品的组织结构形 式受到绘画作品影响的重要原因之一。 2 3 现代主义前后平面视觉艺术作品组织结构构成方式的特点 平面视觉设计作为平面视觉艺术的一个分支，其组织结构形式的演变在很大程 度上受到绘画的影响，因此，本节对在绘画的组织结构形式的转变上起到关键性作 用的人及其思想观念加以论述。 现代主义以前，平面视觉艺术无论怎样发展，始终都没有逃脱写实的藩篱，这时 期平面视觉设计受这种思想观念的影响，其结构特点也局限在写实的范围内，个别 带有抽象符号的作品也只是主流之中的一个特例，并不影响写实风格的主导地位； 而在现代主义之后，各种流派及思想观念迅速诞生并发展，之前写实传统的主导地 位被瓦解，这种现实情况及思想观念对平面视觉设计的结构特点有着直接的影响， 促进了现代设计的诞生。 在绘画领域，在十九世纪之前，其作品的组织结构形式大多以三维明暗立体为 主要表达手段，作品的叙事性强，通常以文学或宗教情节为题材，写实绘画往往以 具体的事物形象直接作为内容，同时注重立体感的塑造，由于以上原因其各个视觉 元素倾向于一种“摆放式”的集合，这罩“摆放”并非是贬义词，而是经过分析针 对当时的结构特点所做的一种概括。这种“摆放式”效果的形成是由于对现实生活 中事物的模仿和对三维立体感的极力塑造，其是以一种符合人们视觉习惯的形式美 为基础的，导致这种“摆放”感形成的最根本原因在于写实传统。虽然，现代主义 以前有无数经典作品，但是只要其以写实为表现手法，在构成形式上就多少带有“摆 放”的痕迹。如果从中去掉某个形象，感觉到的是一种局部的空缺，而对整体的构 2 甲面视觉艺术中组织结构的演变 成影响不大；十九世纪的塞尚改变了这种情况，其所追求的重点，是在自然中维持 艺术的“恒久相”，确定不易变的一面，他的作品最大特点之一就是“结构”。【5 虽 然其也注重写实，但他的写实不会建立在牺牲或减弱作品整体构成形式基础上，其 更为注重的是作品中各个视觉元素的整体结构和秩序感，为了达到作品的结构感， 其不借牺牲单个视觉元素的造型以及对象的三维特性，以此换得作品严谨的结构秩 序，在建立这种秩序时，把整个结构布局概括为圆形、圆柱形、圆锥形等几何形体， 整体构成感加强，构成形式更加容易把握，因此，“如果从塞尚的作品中，将某个 视觉元素拿掉的话，则视觉效果决不会是先前呈现出的那种局部的空缺，而是将整 幅作品从中扯下的感觉”【6 】自此，三维立体失去了其在塑造手段上的主导地位，平 面视觉艺术作品中整体结构感和构成感从塞尚开始一路得到加强，成为现代平面视 觉艺术的一个显著的标志之一。 2 4 两种不同构成方式的比较分析 十九世纪兴起的现代主 义艺术与传统视觉艺术在视 觉感受上之所以不同，根本 原因在于组织结构的构成方 式上。如图2 3 是文艺复兴 时期伟大画家马萨丘的作 品，图2 4 是被称为“现代 主义之父”的1 9 世纪法国塞 尚的作品。比较二者画面视 觉效果的不同以及二者在追 田2 3 选自马萨丘作品田2 _ 选自寡尚作品 求平衡时所使用的不同手法，很显然，马萨丘的绘画在追求平衡的同时，倾向于一 种符合习惯审美认知的倾向。这种倾向表现在：在视觉元素的安排上，人物的排列 及其它元素的安排都是符合日常观看习惯的；在排列构成上，主要特点则是以一种 符合心理印象和习惯的“摆放”为基础，( 主要体现在：物体基本上是水平或垂直 排列) 这种“摆放”固然可以达到使画面平衡的目的，然而，这种三维特性很强的 视觉对象以“摆放”的形式出现从某种程度上削弱了整体的构成感。在这一类作品 中，如前所述，如果将某一视觉元素拿掉，画面给人的感觉是“空缺”，相反，如 果在塞尚的画面中拿掉某一视觉元素的话，给入的感觉则是将整个画面都扯了下 来。造成这种不同的原因，有主观的，也有客观的，客观原因在于：马萨丘的作品 中描绘的对象众多，而塞尚的画面上视觉对象则相对较少( 仅限于这两幅作品) ： 主观原因在于塞尚的作品强化了物体的几何性质，当三维立体的塑造方法与整体的 2 平面视觉艺术中组织结构的演变 结构表现产生矛盾时，便毫不犹豫的削弱立体效果。因此其连贯性和整体性都是非 常强的。例如：在我分析的过程中发现在塞尚的所有作品中几乎没有对服饰的仔细 描绘，几乎所有的服饰，塞尚都是通过平滑的线条概括、暗示出来的，因为这样便 于他将物体概括为几何形体，当然马萨丘作品中的视觉对象同样可以用某种形态来 进行概括，如图2 5 是为了使视觉效果更加直观而提取的马萨丘作品的轮廓图；图 2 - 6 为提取的塞尚作品的轮廓图，可以看出，用来概括马萨丘画面形态的轮廓线在 从视知觉的角度来说，在整体的构成上外 田2 5 依据围2 3 所怍的轮廓围 图2 - 8 依据围2 - 4 所怍的轮膈围 形简单的几何形体要比外形复杂的视觉形态在构成住上要强。另外，口j 以看出，在 马萨丘的作品中，视觉对象都是以水平或垂直的样式安排，偶尔一些倾斜摆放的物 体，只不过是起活跃画面的作用，是一种点缀作用，对于画面的结构没有影响，而 塞尚的画面则很少有这种垂直或水平放置的对象，其视觉对象都带有明显的偏侧倾 向。因为垂直水平放置的物体如果不采用一些特殊的处理方法，如透叠等，其 本身就容易呈现一种“摆放式”的倾向，如图2 7 。这就是马萨丘一类的作品虽然 囝2 - 7 自作围 阁 。一一? 、l 一刀 乙f i 膏。、 f ! 二二二二二一j i 磁? ： 围2 _ 8 自作围 圈2 _ 9 根据毕加索的作品所勾的轮廓田 - 8 - 2 甲面视觉艺术中组织结构的演变 在画面的平衡方面已经很成熟，但画面仍然有一种“摆放”感的原因；而如果这些 视觉形态以几何形倾斜交叉的样式出现，其构成感便会大大加强，即使物体并不相 连，但是由于视觉对象排列所构成的整体轮廓线形成了倾斜的、互相交叉的几何形 并加强了平面性，先前那种“摆放”的感觉就会减弱，整体构成感就会加强，如图 2 - 8 ；而如果在整体几何轮廓倾斜交叉的基础上再进行些特殊的处理，如：透叠， 整体的构成感就会更强，如图2 - 9 毕加索的作品。 有关平面视觉艺术中组织结构的演变问题，远不止以上所述的如此浅薄，本章 只是根据论文研究的需要，从漫长的历史进程和众多的组织结构特点中，提取出与 研究内容相关的结构特点之一，以便于后面的研究。该课题的研究重点在于现代平 面视觉设计中组织结构的分析，而不是整个平面视觉艺术史的发展沿革，因此，对 于历史问题，不加赘述。 2 5 西方平面视觉设计的构成方式及其影响 随着现代主义的影响和印刷技术的发明进步以及商业的发展，绘画与平面视觉 设计逐渐分化为两个不同的学科，由于功能的差异逐渐变大，在构成方式上也有所 不同。2 0 世纪初期构成主义开始在俄国初见端倪，这个西方的设计流派对于表现的 单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现的探索，以结构的表现为自 身的最后终结。【7 】这个流派的代表人物其后将构成主义的理论方法介绍到了德国的 包豪斯，从而对包豪斯的平面视觉设计产生了重要的影响。 包豪斯的教授内容虽然是以建筑设计为主，但是她的思想从侧面给平面视觉设 计以重要影响她的缔造者一直希望设计能够为广大的劳动人民服务而不仅仅是为 少数权贵服务。他之所以采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等现代材料，并且采用简单 的、没有装饰的设计，是考虑到造价低廉的问题。这个思想其实就是现代主义设计 意识形态的核心内容。因此，采用简单的版面编排风格，以及无装饰性字体的出现 也就是这种思想意识的产物。1 有剔除的就有加强的，构成主义和包豪斯果断的舍弃了先前那种繁琐的画面细 节，因此其必须加强画面的某些性质来保证作品的可欣赏性，这种需要被加强的性 质便是画面的构成性。因此，在以包豪斯为主的西方现代平面视觉设计崇尚简化的 同时，其加强了二维平面上各个视觉元素的彼此联系性，具体体现在视觉对象的组 织结构越来越简化，整体的联系却越来越紧密。 这种对平面视觉艺术作品自身组织结构构成感的加强，对各国的传统艺术都产 生了重要影响，各国的平面视觉艺术作品也都十分重视作品自身组织结构的构成 性，因此，在某种程度上形成了“国际风格”，至今仍有影响。中国的平面视觉艺 术也深受其影响，并波及到一些传统艺术，其最为直接的表现之一，便是对作品构 2j 平面视觉艺术中组织结构的演变 成感的追求与加强，从绘画到书法都渗透了这种影响，增强了画面的设计感。尤其 是书法艺术，其作为中国特有的文化艺术之一，一般说来，应该保持中国文化艺术 的独立面貌，其自身的组织结构形式应该是最为坚固、最不容易被改变的，然而， 在以上的大环境中，书法艺术自身的组织结构形式也深受影响。其构成感越来越受 到入们的重视。虽然我们现在已经进入所谓的“后现代主义”，以“后现代主义” 风格为特征的大量视觉艺术作品开始出现，但是，“后现代主义”只是一种观念， 平面视觉艺术的“形式”是艺术表现的一个永恒话题，仍然具有很强的生命力。 细节的简化和构成感的加强以及对视觉冲击力的重视促进了平面视觉设计中视 觉元素的图形化倾向，“图形化”成为现代平面视觉设计作品组织结构的特点之一， 符合时代发展的气息。论文就是以图形化为前提，以探索平面视觉艺术自身组织结 构的多种构成方式及其不同的表现性为目的的。 3 图形化视觉形态中结构的秩序感i j 表现性 3 图形化视觉形态中结构的秩序感与表现性 现代平面视觉设计在对大自然中各式各样、千姿百态的视觉形态加以利用时， 往往对其进行图形化处理。在图形化处理过程中，可以充分发挥创作者的主观能动 性，图形和视觉形态两个词所包含的内容不尽相同，图形是经过创作者主观处理过 的一种符号系统；而视觉形态可以泛指一切眼睛所能看到的物象，在平面视觉设计 领域之中，图形与视觉形态是结合在一起的，即：图形化的视觉形态。视觉元素以 图形化的形态呈现，同时，视觉形态的组织结构形式应该以服务于视觉以视觉表 达为宗旨，图形化视觉形态的造型应该依其是否能够使图形更美，图形表达更为精 确、简练而定，这一切的实现，都依赖于视觉对象组织结构的秩序化，因此，本章 将以图形及其自身组织结构特点为重点进行展开。 3 1 关于形态 现实中，无论人们是否关注到身边各式各样的视觉形态，其在人们心中的印象 总是存在的，接近正方形事物的呆板；接近圆形事物的圆滑、灵活；锥形物体给人 的速度感等。这些基本形态给人的感觉以一种潜移默化的方式深入到人们大脑之 中，之所以能够产生这样的感受，是由于视觉形态自身的组织结构秩序与我们大脑 中对这些基本形态的印象产生了某种相似性。因此，在平面视觉设计领域，对于视 觉形态组织结构秩序化的深入思考是非常关键的。 3 1 ，1 视觉形态的不同表现方法 从某种意义上说，不同的秩序感可以形成两种不同类型的视觉形态，即：具象 形态和抽象形态。人类创造这两类形态的动机或许是不一样的，具象的出现来源于 模仿的冲动；而抽象的出现来源于古代人们对纷繁杂乱的现实世界的恐惧感。但它 们却以同一种方式对视觉发生作用用图形传递信息、表达思想感情。前者表现 事物的外部特征，是直观的，因而，它的含义可以被我们从中直接把握到；后者不 表现或不能表现事物具体性状，是写意的，确切的说，它只是一种形式符号。 3 1 2 自然与生活中视觉形态的组织结构 自然中各式各样的视觉形态，以其自身组织结构的丰富变化装饰了我们的生活 环境，同时为我们了解什么是美提供了鲜活的例证，但是也并不是所有的视觉形态 都具有表现性和装饰性，其表现强度也随着自身形态的差异而不尽相同，如：直线 所给予人们的单调感，曲线的圆滑和灵活以及蛇形线的优美等。这是因为一切直线 都只是在长度上有所不同，因而其表现性较为单一：曲线由于互相之间在曲度和长 度上都可不同，因而具有较强的表现性和装饰性：直线和曲线结合形成复杂的线条， 3 图形化视觉形态中结构的秩序感j 表现性 比单纯的曲线更加多样。在生活中，有一些形象是完全由直线组成的，如：立方体； 有一些对象是完全由圆弧线组成的，如圆柱体：还有一些对象是由这两种线条组成 的，如圆锥体等等。另外，有一部分对象是由直线、圆弧线和有时直有时圆的线条 组成的，如柱头、花瓶之类；有一部分对象是由上边提到的所有线条和波状线组成 的，波状线比上述任何线都更能够创造优美的形态，在花和其它装饰性形体上，都 可以找到这种线条；最后还有蛇形线，灵活生动，同时朝着不同方向旋绕，使眼睛 得到满足，引导眼睛追逐其无限的多样性。 3 1 3 平面视觉设计中形态的组织结构 关于图形和图形化：在现代平面视觉设计中图形以其在视觉领域之中诉求效率 更直接、更鲜明、更快捷。而被广泛应用，因此“图形化”的方法便成为了惯 用的、最为常见的表现方法之一。在平面视觉设计领域之中图形化是其最大特点之 一，图形化的观看方式不同于一般的观看方式，对于我们的观看习惯，引用克莱 夫贝尔的一句描述我们平时观看事物方法的话是很贴切的，郎：“在我们以往对 于大自然一切事物的观看之中，往往有这种倾向，那就是一旦我们分辨清了我们所 要观察的对象是个什么，那么就不会或很少会再继续对其进行更为详细的观察。”州 这就是我们大多数人平时观看事物的方法。 圈3 1 选自鸟类画谁 圈3 2 搬据左固所作台勺圈形 而图形化的观看方式则不同，图形作为一种视觉语言，其最为基本的标准便是 视觉表达的有效性和精准性以及所给观者视觉上带来的愉悦。因而，图形化的观看 方式，就是在符合审美的前提下，对所观看事物进行全面研究，包括视觉元素的位 3 图形化视觉形态中结构的秩序感j 表现性 置、比例关系、大小、倾斜度等众多影响观看的因素，从而使创造出来的平面视觉 图形在表达上用最少的结构语言，来准确进行视觉传达，同时在审美上更具欣赏性。 图形化视觉形态之所以如此细致化，是因为其抛弃了现实事物中的三维特性，以二 维手段在平面上表现物象的形态，没有了深度的介入，二维形态的比例以及其它各 种关系，便更为明显的突出出来，因此，即使出现很细小的结构问题，在视觉效果 上都会十分明显的显现出来。如图3 1 是对鹤的形象的写生作品，图3 2 是我对其 图形化后的效果。由于对写生作品与图形化作品的要求以及侧重点不同，因此，二 者在视觉形态方面就会呈现出较大的不同，在写生中看来是非常自然的一些细节， 在图形化的作品中就要考虑其有没有存在的必要，它的存在有没有影响到图形表达 的特点。所以，在平面视觉设计的创作中应有一种将视觉元素图形化的习惯，无论 是什么内容，只要其是为了欣赏而作，就可以用一种图形化的方法来对其进行解释， 即使是文字，当其以一种视觉元素出现时，它的文字意义也要退居次要地位，首先考 虑的应该是视觉效果，同样需要用这种图形化的方式来处理，将其视为一种图形。 因此，“图形化”的方法最为重要的一点便是对视觉对象的组织结构在不影响认知 的情况下重新进行组织，这是一个非常细致化的过程。 3 2 现代平面视觉设计中视觉形态的美感来源 本节将具体分析现代平面视觉设计中视觉形态的结构与审美之间的关系。任何 美的视觉形态其中必定包含有一定的秩序感，即符合某种规律。自然中的形态本身 就具有非常强的组织结构感，以致于在设计和装饰艺术中人们经常选用这些形态作 为构成元素，这些自然中的形态也为创作者提供了无数的创作灵感。对于视觉效果 的肯定，就是对视觉对象自身组织结构秩序化的肯定，在现代平面视觉设计中创作 者所要做的是如何用现代平面视觉设计的结构秩序语言来诠释“美”。 3 2 1 美感来自于视觉形态结构的秩序化 视觉形态的美感来自于其自身的结构形式，其包含了物体自身的组织结构形式 和创作者处理过的组织结构形式，平面视觉设计中的组织结构属于后者。这是因为 人眼所能接受的信息是有一定限度的，而人们每天所面对的视觉