（比较文学与世界文学专业论文）先锋的小剧场——论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起.pdf

兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 中文摘要 1 9 世纪末2 0 世纪初兴起于法国的“小剧场运动 ，是研究戏剧由现代主义 发展到后现代主义不可忽略的一部分。1 8 8 7 年，法国巴黎煤气公司的一位名叫 安托万的职员辞去公职创办“自由剧团，此举点燃了“小剧场运动之火，“小 剧场 迅速在欧洲蔓延开来并很快将戏剧的火种传递到大西洋的彼岸。这次“小 剧场运动 中涌现出了众多的戏剧革新者，他们的戏剧活动极大地改变了戏剧的 面貌，尤其在剧场、导演、观演关系的变革方面与后现代戏剧的兴起之间有着不 可分割的联系。 论文主要有四章，下面分别概括一下它们的具体内容： 第一章“概述 主要对于“小剧场运动 的兴起、革新先驱的戏剧活动进行 了大致的描述。第一节“兴起 对于这次戏剧运动兴起的背景、发展状况进行了 简明扼要的说明，第二节“先驱一对于运动中革新先驱的戏剧活动做了简要描述 及评价。 第二章“剧场主要论及“小剧场运动一中剧场变革及其与后现代戏剧在这 方面的关联。第一节“流浪 指出了这次戏剧运动中关于剧场的最主要特点。第 二节“先锋 论述了“小剧场的先锋性。第三节“剧院谈及“小剧场 在演 出场所方面所尝试的各种革新。第四节“演变”将剧场变革置于戏剧史的宏阔背 景下论述这些革新与后现代戏剧兴起的关系。 第三章“导演 主要论及“小剧场运动 中导演地位的崛起。第一节“出生 梳理出了安托万、富尔和吕涅波以及科波的导演艺术实践，说明了导演作为一 门独立职业开始兴起。第二节“崛起 主要以“四人联盟 的导演活动总结出导 演在戏剧活动中开始占有越来越重要的位置。第三节“对峙一论述导演在戏剧中 的地位开始崛起的同时与剧本辉煌的共生。第四节“演变 概述了导演发展史并 论述了“小剧场运动 中导演地位的变化与后现代戏剧的关联。 第四章“观演关系论述了“小剧场运动 中观众与演员之间关系的变化。 第一节“融合 总结了戏剧革新者们为改善观演之间的对立关系所付出的努力以 及取得的相应成绩。第二节“仪式一主要论述阿尔托作为观演关系变革中最重要 的一环，他关于仪式剧的具体戏剧理论。第三节“蔓延 的主要内容是阿尔托仪 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 式剧戏剧理论在具体戏剧实践中的普及状况。第四节“演变论述了阿尔托作为 “小剧场运动 与后现代戏剧的重要纽带，他的仪式剧理念在后现代戏剧中的呼 应。 论文的引言界定了所要论述的“小剧场运动 的范围，结语指出了所得出的 研究结果以及对选题本身的思考。 关键词：小剧场运动后现代戏剧剧场导演观演关系 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 a b s t r a c t t h e “l i t t l et h e a t r em o v e m e n t w h i c hi so r i g i n a t e df r o mf r a n c ei nt h e p e r i o df r o m t h ee n do f1 9 t hc e n t u r yt ot h eb e g i n n i n go f2 0 t hc e n t u r yi san e c e s s a r yp a r ti nt h e r e s e a r c ho fh o wt h e a t r ed e v e l o p e df r o mm o d e r n i s mt op o s t - m o d e r n i s m i n18 8 7 ， a n t o i n ew h oi sa l le m p l o y e eo fg a sc o m p a n yi np a r i so ff r a n c ec r e a t e dan e w s i t u a t i o ni nt h e a t r eh i s t o r y h er e s i g n e df r o mt h eo f f i c ea n do r g a n i z e dt h 鸶t n eu b r e ， a n dm e a n w h i l ei n i t i a t e dt h e “l i t t l et h e a t r em o v e m e n t u n e x p e c t e d l y l i t t l et h e a t r e s p r e a dq u i c k l yn o to n l yi ne u r o p eb u tt h eo t h e rs i d eo ft h ea t l a n t i c t h el i t t l et h e a t r ee m e r g e d 、聃n la na v a n t - g a r d ea p p e a r a n c e a n t o i n ea d v a n c e dn o t o n l yr e f o r mm e a s u r e si nv i e wo fe x i s t i n gs i t u a t i o no ft h eo l dt h e a t r e ，b u tf u l f i l l e dt h e t h e o r yb yw a yo fp r a c t i c ei nt h es c o p ew i t h i nh i sp o w e r t h ey o u n gs y m b o l i s tw h o n a m e dp a u lf o r ta n da u r 6 l i e nl u g n 色p 醛o r g a n i z e dl j e1 n 1 苗t r ed a r t ：a n dl et h 酯t r ed ei ， o e u v r eo n eb yo n ea st h ec a m po fs y m b o l i s mi no r d e rt oc o n f r o n tn a t u r a l i s t i ct h e a t r e c o p e a ui sk n o w na st h eo r i g i n a t o ro fm o d e mt h e a t r e ，h eo r g a n i z e dt h 6 a t r ed uv i e u x c o l o m b i e ra n dh a v ep e r f o r m e di m m o r t a lf e a t so nt h ef o u n d a t i o no ft h en e wt h e a t r e c o p e a uc h a n g e df r e n c ht h e a t e rv i aa m a z i n ga c h i e v e m e n t s l ec a r t e lt h a tf o l l o w e d c o p e a ui sal o o s eo r g a n i z a t i o n t h e ym a d ea ne f f o r to np e r f o r m i n ga n dd i r e c t i n ga n d c r e a t e dan e ws i t u a t i o no nt h e a t r eh i s t o r y f r e n c hd r a m ai ne a r l y2 0 t hc e n t u r yw a sn o m o r ed o m i n a t e db yc o m m e r c i a lt h e a t r ev i at h e i re f f o r t t h e r ei sap r o s p e r i t ys i t u a t i o n w i t hr e a l i s mt h e a t r e 、s y m b o l i s mt h e a t r e 、p o e t i cd r a m a ，s u r r e a l i s mt h e a t r et u r n e d u po n ea f t e ra n o t h e r a so n eo ft h ed i s t i n c t i v ef e a t u r e so ft h e “l i t t l et h e a t r em o v e m e n t ，l i t t l ev a g r a n t t h e a t r e sf i r s ti n i t i a t e di n n o v a t i o no ft h e a t r e f r o md e s i g no ft h es t a g et oc o n s t r u c t i o n o ft h e a t r ea n ds e t t i n go fs e a t s ，t r a d i t i o n a lt h e a t r e ss t i l le x i s t sa n dm o d e r nt h e a t r e sa r e e m e r g i n g i nt h ee x p e r i m e n to fp o s t - m o d e r n i s mt h e a t r e , i th a sm o v e do u t s i d ea n d g o n et os t r e e t s i ti su n f o l d e dw i t ht h ea p p e a r a n c eo fd o m i n a t i o nb yd i r e c t o r s i n t h e a t r eo ft h e2 0 t hc e n t u r y ，m e a n w h i l el i t e r a t u r ei sn om o r et h ed o m i n a t i o nw i t ho t h e r k i n d so fa r ti nt h e a t r eh a sr a n k e dt h es 锄ec l a s so fi t t ot h r o w0 f ft h es h a c k l e so f h i 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 p l a ya n dt op e r f o r mi n a l le x t e m p o r a n e o u sm a i m e ri so n eo ft h ei m p o r t a n t c h a r a c t e r i s t i c so fp o s t - m o d e r n i s mt h e a t r e i nt h ep e r f o r m a n c e so fp o s t - m o d e r n i s m t h e a t r e ，t h e r eo f t e na p p e a rt h es i t u a t i o nt h a ti sp a r t i c i p a t e d 讲mb o t ht h ea u d i e n c ea n d a c t o r s t h e r ei sn om o r eaz o n eb e t w e e nt h e m , f u r t h e r m o r e ) s o m e t i m e st h e p 硎o r m a n c ea p p e a r s 诵n la na p p e a r a n c eo f r i t u a lw h i c hi sp a r t i c i p a t e dw i t ht h eb o t h k e yw o r d s ：t h e “l i t t l et h e a t r em o v e m e n t ；p o s t - m o d e r n i s mt h e a t r e ；t h e a t r e ； d i r e c t o r , r e l a t i o n s h i pb e t w e e na u d i e n c ea n d a c t o r s i v 原创性声明 本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立 进行研究所取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的 的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的 内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。 对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方 式标明。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：堇! l 重蒸e l 期：趔q ! 簦! 查l 关于学位论文使用授权的声明 本人在导师指导下所完成的论文及相关的职务作品，知识产权归 属兰州大学。本人完全了解兰州大学有关保存、使用学位论文的规定， 同意学校保存或向国家有关部门或机构送论文的纸质版和电子版，允 许论文被查询和借阅；本人授权兰州大学可以将本学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用任何复制手段保存和汇 编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该论文直接相关 的学位论文或成果时，第一署名单位仍然为兰州大学。 保密论文在解密后应遵守此规定。 论文作者签名： 童l 重蒸导师签名：兰董丝日 期：丝! ：堇：窒! ! 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场一论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 爿i - ：警 l 青 十九世纪下半期的法国，自然主义文艺理论思潮在孔德的实证主义思想等哲 学背景下应运而生。法国的自然主义文学成就斐然，左拉不仅大力倡导，还在创 作过程中努力实践，是自然主义文学的代表。这股潮流并不止于文学领域，在绘 画、雕塑等其他艺术领域也产生了相当的影响，乃至于超越国界，在欧美各国都 拥有众多追随者，并产生了一大批成就不等的作品。 然而，与其他的文艺形式相比，此时的法国戏剧却显得十分落伍。资产阶级 新贵们在建立新的戏剧艺术方面表现出了力不从心。此时充斥巴黎戏剧舞台的是 “轻喜剧 ，这一剧种无论从思想上还是艺术上均十分浅薄，林荫大道上的剧院 竞相上演，还出现了只演这类喜剧的专业剧院。剧作家们争先恐后地推出一部又 一部剧本，据统计，十九世纪轻喜剧作品总数超过一万多部，占整个世纪演出剧 目的一半以上。 1 8 8 7 年春天，法国巴黎煤气公司的一位名叫安托万的职员与一群志同道合 者共同创建了“自由剧团刀，此举本是对腐朽的林荫道戏剧的宣战，却在不意中 点燃了一场波及整个欧洲的小剧场运动之火。安托万的艺术实践对整个欧洲戏剧 产生了广泛而又深远的影响。在“自由剧团 建立后几年的时间内，先是在欧洲 各国迅速涌现出各种各样的“小剧团 ，这股戏剧改革潮流还逐渐波及到大西洋 彼案，美国的小剧场应运而生。 国内著名学者、法国戏剧研究的专家宫宝荣先生在其法国戏剧百年( 1 8 8 0 一1 9 8 0 ) 一书中谈到，安托万创办自由剧团开创了全世界“小剧场运动 之先 河。此书中并没有给出“小剧场运动 的完整明确的定义，但在论述过程中将“小 剧场运动 作为了一个专用的概念，其范围大致可以概括如下：安托万为对抗腐 朽的林荫道商业戏剧而创办“自由剧团”以振兴戏剧艺术，却在不意间掀起了一 股戏剧革新浪潮，并引起了当时的众多戏剧家追随其后，纷纷建立自己的剧团进 行戏剧实验，充满先锋精神。本文所要谈到的“小剧场运动 仍在这个范围内进 行论述。这场波及欧洲多个国家而且跨越重洋影响到大西洋彼岸的戏剧革新运 动，与后现代主义戏剧有着不可被忽视的关联。 先锋的小剧场一论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 第一章：概论 1 8 8 7 年，法国巴黎煤气公司的职员安托万掀开了戏剧史上 新的一页，他辞去公职创办鬣自由剧团力以对抗腐朽的林荫道商 业戏剧，在不期然间点燃了“小剧场运动一的星星之火，紧随其 后涌现出了一大批的戏剧革新人士。作为“小剧场运动”的先驱， 他们的戏剧实验不但是数量繁多，而且范围广泛，从剧场、剧目 到导演、演员，从舞台设计到演员训练，从剧目选择到导演职责， 为建立一种新戏剧做出了不可磨灭的贡献，为接下来戏剧史上的 一场巨变做好了充分准备。 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 第一节兴起 1 8 8 7 年春天，法国的安托万与友人共同创建了“自由剧团。作为一名戏剧 爱好者而并非专业人士，安托万是在对当时法国剧坛状况做了细致入微的考察分 析之后才做出的惊人决定。安托万创办剧团最直接的动因是要建立一种新的戏剧 以对抗腐朽的林荫道戏剧。后者是当时盛行于法国的一种商业戏剧，这些作品纯 粹以消遣为目的，其永恒主题为“妻子一丈夫情人 和金钱，无论在思想上还 是艺术上均十分浅薄。因为其在林荫大道上的剧院被竞相上演，故而称其为林荫 道戏剧。 当时法国剧坛的这种状况与其他文艺形式相比是落后的。1 9 世纪下半期的 法国，在孔德实证主义思想的影响下，自然主义理论思潮风靡一时并在文学等艺 术领域取得了相当的实绩。在自然主义蓬勃兴旺之时，戏剧暂时没能紧随其后， 而当安托万创办自由剧团之时，自然主义文艺运动虽已是强弩之末，但还是能给 予戏剧以革新的力量。安托万努力呼应自然主义文艺思潮，自觉地实践自然主义 美学理想，自由剧团用以对抗林荫道商业戏剧的主要武器就是自然主义戏剧。当 自然主义戏剧越来越引起一些象征主义的信徒如富尔和吕涅波的不满时，他们 分别建立艺术剧团和作品剧团以扶植象征主义戏剧。在安托万、吕涅波等人先 后以失败告终之后，科波创办并经营的“老鸽巢剧院 及其戏剧活动接过了小剧 场运动的接力棒掀起了新一轮的戏剧革新浪潮。在以科波为首的这项宏伟的戏剧 革新事业中，杜兰、茹威、巴蒂和庇托耶夫这个“四人联盟发挥了不可替代的 巨大作用。他们都有自己的戏剧实验基地，其中杜兰的小剧团取名为“工间剧团 ， 茹威曾在多家剧院出任院长，巴蒂与一批志同道合者创建了“美人鸟同仁剧团 ， 庇托耶夫则先后在彼得堡和西欧创办剧团。法国著名导演、演员、剧作家及诗人 阿尔托，曾在杜兰的“工间剧团 登台，为了实现自己的戏剧梦想，阿尔托先是 与友人一起创办了“阿弗雷德雅里 剧团，随着“雅里剧团 的寿终正寝和 他对戏剧理论研究的进一步深入，又创立“残酷剧团。 总之，安托万创办剧团的举动对整个欧洲戏剧产生了广泛而又深远的影响。 在“自由剧团”建立后几年的时间内，伦敦和柏林等地均有同名剧团问世。在俄 国，戏剧家丹钦科和斯坦尼斯拉夫斯基于1 8 9 8 年共同创建了“莫斯科艺术剧院， 1 9 0 7 年斯特林堡在斯德哥尔摩火车站身后创建了“亲密剧院并且一度比较繁 3 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 荣。大西洋彼岸也受到这股戏剧改革潮流的影响，美国的小剧场应运而生。 法国是“小剧场运动”的发源地和主要阵地，这场戏剧革新运动在短短的几 年时间内就波及欧洲多个国家直至大硬洋彼岸的美国，新的戏剧创作原则和美学 思想极大地冲击了当时的西方戏剧，“就当代戏剧而言，无论是5 0 年代的欧洲大 陆上的荒诞派戏剧还是美国的外百老汇戏剧，无论是6 0 年代的集体创作还 是7 0 年代以来的日常戏剧，都无不与这场小剧场运动有着千丝万缕的血脉 联系。 1 第二节先驱 一安托万 安托万中学毕业之后报考戏剧学院未能被录取，后供职于巴黎煤气公司。然 而，对戏剧情有独钟的安托万，工作之余始终不曾放弃对艺术的追求，最终毅然 辞去公职而投入到这一伟大的事业中去。 面对法国戏剧的腐朽状况，安托万确信：“由自然主义作家在小说领域、由 印象派画家在绘画领域、由瓦格纳派在音乐领域所获取的胜利即将在戏剧领域重 现。 2 他对当时的戏剧状况作了深刻的分析，对当时的戏剧危机有着清醒的认识， 还针对性的提出了具体的拯救方案。安托万总结出：“总之，如今的戏剧提供给 观众的是毫无意义的剧本，条件可怜的剧院，令人瞠目的票价和混乱无序的剧 团。一3 针对这些，他提出四项改革：“新的剧本，舒适的剧场，廉价的戏票和整 一的剧团。 4 并主张在舞台上实践自然主义理论，实现自然主义的美学理想，呼 应这场已经遍及小说绘画等领域的文艺运动。 在安托万看来，最亟待解决的问题是向观众提供新剧目和培养新作家。自由 剧团除了上演自然主义作品，也有其他流派作品。安托万在具体的舞台实践中也 从不囿于民族成见，自由剧团上演的剧目既有法国剧作又有外国剧作。此外，安 托万十分注重扶持青年剧作家。谈及演出场所，自由剧团在很长一段时间里并无 都没能安稳下来，但安托万每次都因地制宜地安排演出。再次是关于演员的问题， 高素质的演员是安托万成功的法宝之一。自由剧团中科班出身的演员只占极少 1 宫宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) 【m 】北京s 三联书店，2 0 0 1 第2 0 页 2 宫宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) m 】北京：三联书店，2 0 0 1 第l l 页 3 宫宝荣小剧场运动之滥觞鼍定托万及其。自由剧团”川戏剧艺术，1 9 9 8 0 2 4 同上 4 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 数，大多是安托万那样的“票友 ，他们的共同特点是对戏剧的热情与执着追求。 其实他们的演技并不在“专业 演员之下，而道德水准更是后者难以企及的。 安托万的戏剧实验在当时困难重重，而自由剧团能够维持长达七年之久，除 了高质量的演出和良好的声誉之外，更在于安托万对戏剧事业的坚定信念和有效 的组织管理。“安托万开办的剧场采用戏票预定的办法，第一个戏剧季便收入了 三千五百法郎；在这笔钱中，为租排演场花去了一千法郎，这样他便得以在勒皮 克街的一间酒吧里进行了几次排演。为了凑足布景，他又从他母亲屋里搬来了一 些家具( 自带道具现在仍然是业余剧团的惯例) ，剧团的朋友为了省下邮费则帮 助亲手分发邀请券。但是不久之后，这个剧场每次一举行演出，便楼上楼下全部 座无虚席，结果第二个戏剧季的订票额便高达四万法郎；这样，安托万便得以有 钱购置些布景，也能给演员发工资了。川该项收入后来成为自由剧团赖以生存下 去的唯一有力保证。作为剧团的会员可以在一年内观看剧团的所有演出，且平均 票价要远低于非会员票价。这样对于剧团来说，必须预先制定出一套演出计划并 保证演出质量。会员制的卓有成效既保证了演出的高质量，又保证了剧团的正常 运转，还有效地躲过了官方的检查与封锁。这是小剧场及其会员制度能够很快在 欧洲传播开来并形成一场运动的重要因素。 安托万及其自由剧团的经验对当时及以后的小剧场戏剧不乏借鉴功能。自由 剧团的各种实验均以追求真实自然为目标，不但布景、服装等要求精确和实在， 而且要求演员在举手投足间都要表现出真实。为了让观众专注于舞台并相信那就 是真实生活的一部分，他们史无前例地在法国拆除前排脚灯、熄灭观众席里的照 明。安托万的这些做法和主张在当时就招致了不少批评，即使在今天，当代戏剧 史家们对安托万依然褒贬不一。但其实，这样的演出再现于舞台的不是对生活的 苍白无力的模仿，安托万及其自由剧团的活动也不能简单地归类于自然主义。“他 的探索并不限于自然主义，他给世界戏剧首府中的这个舞台提供了现实主义运动 中一些迷人的新人的名字如托尔斯泰( 黑暗势力上演于1 8 8 8 年) 、易卜生( 野 鬼，1 8 9 0 ：野鸭1 8 9 1 ) 、斯特林堡( 朱丽小姐，1 8 9 5 ) 和霍普特曼( 织工 1 8 9 3 ) 。z 托尔斯泰的黑暗势力是部关于俄国农民的严峻的现实主义剧 作，在这部戏的排演之后，“自由剧团在整个欧洲开始声明远扬，安托万“在 1 j l 斯泰思现代戏剧理论与实践( 第一册) 【m 】北京：中国戏剧出版社，2 0 0 2 第“页 2 同上第4 5 页 5 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场一论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 法国扛起了左拉和易卜生的旗帜 。1 安托万创立自由剧团拉开了“小剧场运动 的帷幕，“小剧场 对于现代戏 剧的革新与发展功不可没。没有安托万的戏剧改革实践，整个当代世界戏剧的面 貌很可能是另外一种样子。时至今日，安托万的革新意识与创造精神依然激励着 全世界戏剧人士的奋进。 二富尔和吕涅波 当自由剧团过于拘泥于追求真实的做法引起另一些戏剧家的不满与质疑时， 首先起来反对自然主义戏剧的，是青年诗人富尔以及曾经跟随安托万担任演员和 场记的吕涅波。 富尔认为自然主义的剧目将人的生理缺陷、遗传疾病搬上舞台的做法以及过 分渲染现实的阴暗丑陋，都背离了戏剧的诗学本质。于是，他决定另立门户以建 立一种充满诗意的象征主义戏剧，并改变象征主义长期以来无戏剧的惨淡状况。 1 8 9 0 年3 月，在吕涅波的帮助下，“艺术剧团 在巴黎问世了。 富尔曾公开宣称，艺术剧团的宗旨乃是：“专门上演那些高度抒情的、真正 高贵的和具备无可争议之文学价值的作品 。2 而事实表明，富尔更多地是一位诗 人而非成熟的戏剧家。他们鼓吹要实现象征主义的鼻祖诗人波德莱尔的艺术 感应论，立志以戏剧捍卫“诗歌荣誉 。为了实现艺术剧团的宗旨，富尔在为艺 术剧团制定计划时，只是考虑剧目的文学价值，而从不顾及其是否具备戏剧特性 和适合舞台。艺术剧团的演出计划大多都没能变成现实，主要是由于他们选中的 作品脱离舞台实际。剧团在首场演出季中即奠定了以诗剧为主的基调，在以后的 演出中，诗剧始终占据主要地位。而在一战之前，法国热衷于诗剧创作的剧作家 之中，“绝大多数人的创作均平平，而且几乎都依1 日采用亚历山大诗体写诗剧。 唯有有成就并且传诸后世的，而且在今天这个2 0 世纪末他的诗剧仍然在舞台上 演出的，只有罗斯丹一位了。3 布景总是人们去看戏时首先看见的，“舞台布景可以仅仅是画布加油彩，但 它在戏剧艺术中相当于小说艺术中的描写成分。此外，只要幕不落下，舞台上的 布景就一直作为人物活动的背景和环境，生动地展现在观众眼前，这些都将忠实 1 j l 斯泰恩现代戏剧理论与实践( 第一册) 【m 】北京：中国戏剧出版社，2 0 0 2 第“页 2 转白宫宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - 1 9 8 0 ) 【m 】北京：三联书店，2 0 0 1 第2 2 页 3 萧曼二十世纪的法国戏剧十九世纪末至一战期间【j 】戏剧，1 9 9 7 0 1 6 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场- 论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 于作者的想法。一家工厂、一个矿区、一个市场、一个火车站或一条跑道，可以 提供任何戏剧所能期望得到的全部色彩和生气，甚至当布景不是被当作装饰，而 是被当作产生戏剧效用的手段而使用时亦然。在考虑到现实主义时，左拉认为每 出戏剧都需要有合适的布景；他不能设想一个抽象的或不表现什么东西的背景会 有助于表现人物对话和行为的细节及特征。对他来说这是一条规则：布景的逼真 有助于显示戏装的逼真，而它们又有助于表现对话的真实性。川为了与过于强调 物质的自然主义决裂，富尔邀请了一批画家加盟艺术剧团，通过他们在舞台上创 作一种“合成布景 ，以对立于“自由剧团 演出中的写实布景。 艺术剧团的戏剧实践在法国戏剧史上是不可被忽视的一部分。象征主义的出 现丰富了2 0 世纪上半期法国戏剧舞台，同时丰富了戏剧的美学范畴，这与富尔 等人的努力是分不开的。 与富尔相比，吕涅波更应该算是一位名副其实的戏剧革新家。他在中学时 代深受马拉美的影响，并且很早就投入了具体的戏剧实践活动，包括组建业余剧 团和上台演戏的亲身经历。1 8 8 8 年1 0 月他加盟于自由剧团，但不久即发现自然 主义戏剧与自己的戏剧理想有一定的距离，在与志趣相投的富尔结识后成为艺术 剧团的创始人之一，彻底站在了象征主义的一边。 在艺术剧团短暂的存在时期内，吕涅波曾担纲主演并充当过导演，是富尔 建立象征主义戏剧的得力助手，在象征主义戏剧的创建过程中，他的功绩其实并 不亚于富尔，但他并不止于此。他曾联合象征主义大师梅特林克、画家维亚尔和 作家莫克莱尔一起创办了“戏剧作品俱乐部；也正是他组织艺术剧团在巴黎滑 稽剧院上演了梅氏剧作佩雷阿斯和梅利桑德和易卜生的象征主义作品罗斯 默庄并一举获得成功。从此，象征主义戏剧终于在舞台上站稳了脚跟。 可以毫不夸张地说，作品剧团是象征主义戏剧之堡垒。在经历了与富尔合作 的失败后，吕涅波更为现实，不再过于拘泥于文学，开始注意演出剧目的戏剧 性。在乌布王的成功上演后不久，吕涅波的艺术思想发生了转折，1 8 9 7 年他声明作品剧团与任何流派都没有依附关系，象征主义戏剧已经走到了尽头。 其实此时的吕涅波放弃象征主义是大势所趋。在作品剧团后期，象征主义戏剧 仍是有一席之地，但已经不再唯我独尊了。 1j l 斯泰恩现代戏剧理论与实践( 第一册) 【m 】北京：中国戏剧出版社，2 0 0 2 第1 3 一, 1 4 页 7 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 吕涅波及其作品剧团对法国现代戏剧的发展做出了巨大贡献，为后来的实 验戏剧提供了宝贵的经验。其敢于向传统戏剧挑战的精神为以后的戏剧革新运动 树立了榜样，现当代法国戏剧的多样化正是沿着吕涅波开创的道路在前进。 三科波 科波从小酷爱戏剧，正如他自称：“打爱生活时起就爱上了戏剧，1 2 岁就 曾登台演出过，中学毕业时即有作品被搬上学校舞台。科波最开始的职业跟戏剧 并无直接关系，但却一直心系戏剧。他在巴黎一家画廊担任经理时，结识了一批 经常为舞台制作布景的新潮画家，还结交了不少演艺界朋友。1 9 0 7 年他出任大 杂志戏剧栏主编，两年后与文学家纪德等人一起创办 ：新法兰西杂志并担任 社长一职，与戏剧界的联系愈加密切。 当时的法国剧坛，虽然经历了自由剧团、艺术剧团还有作品剧团为代表的种 种革新与尝试，但并没能掀起多大的改革浪潮，也没能对普通观众产生广泛影响， 而林荫道戏剧还一度出现盛况。如此情形之下，巴黎戏剧革新事业必须后继有人 才能进行下去。科波正是在这样的紧要关头承担起了戏剧改革的历史使命。与安 托万等戏剧改革的前人一样，科波对法国戏剧现状有着清晰深刻的认识，早在任 职 大杂志戏剧主编之时，他就对巴黎剧坛现状作了全面审视与批判。至1 9 1 3 年发表著名的：论革新戏剧一文，已对法国舞台做出了系统的剖析并提出了 一系列改革主张。在科波看来，当时的法国戏剧弊病大致如下：首先，剧作家们 只是为了明星演员们的演出需要在炮制剧本。这样的作品内容上充满了虚假和欺 骗，这种做法大大损害了艺术的高贵和尊严。其次，林荫道戏剧造就的明星们在 舞台上唯我独尊，使得舞台成为他们炫耀个人演技的场所，往往不顾剧情随意发 挥，剧作家在他们眼中似乎根本不存在。这种个人的自我炫耀有损于演出的统一 性、剧作的完整性，对原作的背离有时导致破坏了原作的精神，艺术质量简直无 从谈起。科波分析了造成这些恶果的原因，认为戏剧的“产业化 或“商业化 趋势是罪魁祸首。资本家介入戏剧之后，不是为了扶持艺术而是将之视为获取商 业利润的工具，为了使自己的剧院立于不败之地，只顾以大牌明星和庸俗作品来 招揽观众，其结果只会是损害了戏剧艺术。明星制对戏剧艺术尤其是文学剧本创 作造成的极大破坏，是科波以及后来的阿尔托等人发起戏剧革新运动的直接因 1 富宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) 【i 哪北京。三联书店，2 0 0 1 第4 4 页 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 素。 面对萎靡的巴黎剧坛，科波在各国戏剧革新家尤其是斯坦尼斯拉夫斯基、梅 耶荷德等人的影响之下，辞去当时已经享誉巴黎的新法兰西杂志社长重任， 1 9 1 3 年，科波在塞纳河左岸创办“老鸽巢剧院 ，义无反顾地投入了伟大的戏剧 艺术复兴事业。此举揭开了法国戏剧史上具有划时代意义的一页。 科波立志要“在崭新的基础上建立一种新戏剧 1 ，有别于繁琐的自然主义 和神秘的象征主义。他注重复兴古典戏剧，希望通过上演大师们的经典作品来重 振戏剧。古典剧作在老鸽巢剧院的剧目中占据首位，老鸽巢上演了系列莎剧。“给 法国剧坛重新引入以前演出风格中的古典原则的正是科泼，这种风格是与自 然主义的不讲究艺术性和象征主义的种种创新是格格不入的。 2 科波认为导演 必须忠诚于剧作家和剧本，演员也不能掩盖人物，舞台技巧不能淹没台词，并且 他认为导演的本质是在于语言、姿势、动作、沉默中得到体现，在于“姿态和语 调的质量 和“空间的使用”3 科波立志要恢复演员的正常地位，他理想中的演员是为艺术献身的戏剧家。 “老鸽巢 的演员们均是抱着振兴戏剧的目的而来，不同于林荫道戏剧明星的追 名逐利，在他们的身上都有一种为戏剧无私奉献的精神。科波要求他们必须绝对 尊重剧本，顺从剧作家的本意，必须服从导演，在导演的指导下再现人物。在这 些前提下，演员还应能熟练掌握多种表演技巧以适应各种风格的表演，而不是像 林荫道剧院的演员那样局限在某一种角色。为了达到这样的目标，科波经常组织 演员们进行大量的意大利假面喜剧训练。他还身体力行，与演员们一同登台一起 参加训练。在科波的表率作用下，“老鸽巢的演员们始终对戏剧有着饱满的热 情。 科波的贡献并不止于创办老鸽巢复兴戏剧，他还极其重视戏剧教育并取得了 巨大成就，在办学过程中培养了大批人才。相比之下，科波在戏剧教育方面取 得的成就更为显著。科波的思想能够对战后法国戏剧产生深远影响与这一切是分 不开的。他自称创立“学校与从事戏剧是同种思想，它们是同时产生的 ，“如 果艺术不以学校原则为支撑的话，那么它就会枯竭或发狂。尽管这些原则会造成 1 宫宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) 【m 】北京：三联书店，2 0 0 1 第4 6 页 2j l 斯泰恩现代戏剧理论与实践( 第二册) 【m 】北京：中国戏剧出版社，2 0 0 2 第3 6 2 页 3 富宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) t m 北京：三联书店，2 0 0 1 第4 8 页 9 兰州大学硕士学位论文先锋的小剧场论“小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 一些伤害，但它们会给人们以支持和鼓励。学校或实验室对剧院来说是不可或缺 的，因为它既是艺术又是产业，而作为艺术，它的材料和工具是人，因而任务在 于改造人一。1 科波隐退后的乡村戏剧教育活动更为开放。1 9 2 4 年随同科波前往勃艮第乡村 的弟子们人数相当可观，他们于次年组成了一个剧团，当地村民们称为“科波剧 团 。剧团在勃艮第乡间的戏剧活动对整个西欧现代戏剧的最大贡献在于使戏剧 恢复了与大众的天然联系。 “在安托万的自由剧场之后左右了潮流的剧场不是吕奈波的作品剧 场，而是塞纳河左岸老鸽笼街的一个小剧场。 2 斯泰恩说的这个小剧场就是科 波经营的“老鸽巢剧院了。科波在“老鸽巢 创建之初提倡复兴“古典戏剧 ， 在实践中又开始为建立大众戏剧而努力，在后期的戏剧活动中创造出整体戏剧。 他的努力使得法国戏剧状况大为改观。科波在法国戏剧史上占据了举足轻重的地 位，没有他，法国戏剧可能是另外一番景象。他的得意门生、著名导演茹威在 1 9 4 9 年写道：“今天，所有在从事戏剧的人都在一定程度上从他那里受过教 益连与其剧目距离最远的演出都无不源自于他一3 时至今日，这一评价 从不失其公允。 四“四人联盟 在科波领导的这项宏伟的戏剧革新事业中，“四人联盟 发挥了不可替代的 巨大作用。“在两次大战期间，这四个人在很大程度上左右了法国剧坛的方向 。 4 由杜兰、茹威、巴蒂和庇托耶夫组成的“四人联盟实际上是一个分散的组织， 不同于与同一时期文学史上的超现实主义之类的组织，他们在具体的剧团运作与 艺术追求方面，各自保持着高度的独立，也没有共同的组织纲领和具体的合作计 划。四位戏剧家联手的主要目的是捍卫戏剧艺术的尊严与各自的权利，与商业戏 剧共同斗争并互相提供道义上和票房上的相互支持。 他们当中，杜兰和茹威两人都与科波有过密切的师生与同事关系。1 9 2 1 年， 杜兰在巴黎组建了一个小剧团，取名为“工间剧团 。剧团最初没有固定的场所， 次年落脚在一家废弃的破旧剧院里，入驻后只是做了一些简单的修整。戏剧工间 1 富宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) 【l 哪北京：三联书店，2 0 0 1 第5 0 5 1 页 2j l 斯泰恩现代戏剧理论与实践( 第二册) 【m 】北京：中国戏剧出版社，2 0 0 2 第3 6 3 页 3 转白宫宝荣雅克科波，法国现代戏剧之鼻祖【j 】戏剧艺术，1 9 9 8 0 5 4 j l 斯泰思现代戏剧理论与实践( 第二册) 【m i 北京：中国戏剧出版社，2 0 0 2 第3 6 6 页 1 0 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场一论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 十分贫困，杜兰一直在经费极度紧张的条件下从事戏剧活动。在“戏剧工间 的 十多年的时间里，杜兰坚持不与林荫道商业戏剧同流合污，并且一直未曾间断戏 剧实验。他并非戏剧理论家，很早就投身舞台改革实践，获得了大量的实践经验， 并且得出结论认为各种商业戏剧样式是妨碍戏剧健康发展的首要因素，所以为了 艺术的尊严与纯洁，杜兰始终坚持为艺术而艺术。 杜兰与科波不仅在关于商业戏剧对戏剧发展的危害性认识方面得出了相似 的结论，而且他的另外一些戏剧观点与实践和科波也有着异曲同工之妙，工间剧 院的演出同样具有简朴的特点。但是他在强调纯朴自然的同时，能够认识到戏剧 是一门各种艺术的综合体。杜兰既反对自然主义戏剧的琐碎同时也反对浪漫主义 戏剧的夸张。他比较推崇古典戏剧，“统计表明，在戏剧工间从1 9 2 1 年到1 9 3 9 年的1 8 年间所上演的7 6 部戏中，古典剧作占了近一半，达3 l 部之多 1 ，他最 为成功的导演作品也是古典作品。 杜兰所注重的已不仅是古典戏剧博大精深的内容，还包括其中丰富多彩的表 演手段。“1 9 世纪后期，自然主义，一种激进的再现派潮流，要求演员在舞台上 的表演完全和生活中一样，舞台场景也尽可能复制现实。2 杜兰反对表演上的自 然主义，提倡大量运用传统戏剧的表演手法。在舞台美术方面，他只是反对过分 虚假的布景，所以工间剧院的舞台上还是能够呈现出五彩缤纷的场面。杜兰是最 早懂得利用灯光技术来为戏剧服务的导演之一，他认为灯光可以成为整个演出的 一项具有灵魂的成分。灯光在戏剧中的作用区别于日常照明，这可以追溯到流传 至今的最古老的戏。虽然观众很少能觉察到灯光的作用，但是戏剧辉煌的展现还 是在很大程度上仰仗于它。除此之外，他还把音乐看成是戏剧诗意的另一个重要 来源，对演出音乐要求十分严格，有时甚至有些苛求。总之，杜兰在实践上已将 戏剧作为一门综合艺术来对待，并且他从不拘泥于任何体系任何理论，极其重视 戏剧实验，不断创新、提高与完善。 杜兰在醉心于回归传统的同时，同样热心于建设现代戏剧。他大力支持现代 剧作，尤其注重奖掖本国年轻一代剧作家，并且为新戏剧培养了大批的优秀演员 和观众。杜兰的戏剧教育尚缺乏体系，但他对演员的要求已非常符合现代戏剧特 点并与传统戏剧精神遥相呼应。他不仅通过出版刊物宣传戏剧工间的戏剧革新努 1 宫宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - - 1 9 8 0 ) 【m 】北京：三联书店，2 0 0 1 第6 l 页 2 罗伯特科恩戏剧( 简明本第六版) 【m 】上海：上海书店出版社，2 0 0 6 第0 1 8 页 兰州大学硕士学位论文 先锋的小剧场一论。小剧场运动”与后现代戏剧的兴起 力以赢得观众的理解与支持，而且还采取了一系列强有力措施来促使观众养成新 的欣赏习惯。 二战爆发后，“工间剧团的大多数演员都奔赴疆场，剧团被迫解散。杜兰 留在巴黎先后也有过一些戏剧活动，但在这段时间内几乎没有什么新的建树。巴 黎解放后不久，杜兰重新过起了流浪艺术家的生活。杜兰丰富的戏剧实践经验留 给法国戏剧一笔巨大的精神财富使之受益无穷。 茹威是在科波的引导下坚定了戏剧革新信念，但他更是一位精神独立、有着 自身追求的艺术家。在“四人联盟 当中，不管是论及尊崇剧本的程度或是对当 代剧作发展的贡献，茹威都是位居第一的。虽然对剧本的崇尚不利于其在导演艺 术上的进取，但是他更大的贡献还是在于表、导演方面，尤其是在表演方面，还 形成了自成一家的表演理论，留下了经典著述。茹威继承和发展了狄德罗的表演 理论，而作为导演，茹威没有“四人联盟 中的其他几位尤其是巴蒂那样建树重 大，但是在有些方面不乏超前意识与创新精神。 “作为舞台艺术革新家，茹威有三大舞台改造设计，即1 9 1 7 年加里克剧院、 1 9 1 9 年老鸽巢剧院和1 9 2 3 年香榭丽舍喜剧院的舞台改建。虽然学者们对茹威是 否直接参与了纽约的加里克剧院的设计尚有争议，但从其精神方面来看它显然与 另两件设计有着本质上的一致与连续性。而三大设计当中，最有代表性的则是老 鸽巢剧院，完全体现了他与科波对质朴戏剧的理解与追求。改建原则为恢复古典 戏剧传统，创造一种可以灵活变化的戏剧空间，取消一切花哨无用的东西，突出 戏剧的表演特性。茹威的导演风格在他为老鸽巢剧院的舞台改建设计中已经折 射出来。 茹威能够有如此的建树，主要在于其对舞台艺术的精通，又有丰富的实践经 验且一直坚持在孜孜不倦的探索。作为2 0 世纪上半期法国戏剧的重要代表人物， 茹威做出了多方面的巨大贡献。从发扬传统戏剧，到培育戏剧新人，从表演到导 演，他无一不取得卓越成就。 巴蒂是德国戏剧在法国的最早传播者。1 9 2 1 年底，巴蒂联合一批志同道合的 演员创建了“美人鸟同仁剧团。“四人联盟中，巴蒂最有资格充当实验戏剧之 领袖。“由于害怕被人贴上过分学究气的标签，他的演出自由地添加进哑剧、色 1 宫宝荣法国戏剧百年( 1 8 8 0 - - 1 9 8 0 ) o v i 北京：三联书店，2 0 0 1 第7 6 页 1 2 兰州大学硕士