（广播电视艺术学专业论文）电视真人秀节目初探中国表演选秀类真人秀及其前行元素.pdf

中 文 摘 要 表演选秀类真人秀电视节目是最近几年才引起广泛关注的一种电视节目样式。 在我国，无论是在传媒界还是社会各界都产生了重要影响，它在取得良好经济效益 的同时引发了广泛的社会关注。因此，对国内表演选秀类真人秀电视节目的探讨就 成为势在必行的课题。 本文第一部分在对我国表演选秀类真人秀电视节目的现状和发生、发展历程进 行阐述的基础上，分析了它自身的结构特征和兴起的时代背景。从电视节目自身的 发展背景看，它是对电视故事化、日常化、娱乐化要求的反应，是市场化背景下电 视节目创新的一种表现形式，并与电视节目的发展过程紧密相关。在对表演选秀类 真人秀节目兴起的社会文化背景来看，它是消费社会和消费文化的产物，是后现代 主义文化和大众文化相互融合的结果，主要从物质基础、精神状况、文化背景和文 化性状几个方面进行了探讨，所涉及的理论包括后现代主义和消费社会、大众文化 和精英文化理论等。 第二部分是对表演选秀真人秀节目的内在生存元素进行了理论探讨，表演选秀 真人秀节目是视听语言的特殊架构而成就的节目形态，由情节、节奏的合理铺设而 组成的具有故事性篇章段落，这样在增强故事性、可看性的同时，也完成了电视艺 术手法的应用和创建。而大众话语权的回归也成就了节目的大众文化本位体系，在 经济社会中，如何让大众文化发挥积极的作用，商业运作下树立品牌是电视真人秀 必经之路。在分析时，所用理论视听语言理论、艺术品格和大众话语理论等。 第三部分对当前我国表演选秀真人秀节目的发展策略进行了合理整理，在放大 电视本体特征的表现手段上，用变化的格调去调剂节目形态，让老百姓在观看到真 善美心理趋向节目的同时，充分感受艺术所带来的乐趣。最后，又对表演选秀真人 秀节目的长远前景做了有条理地梳理，要以挖掘人才、发现人才的立意观去定位真 人秀节目，只有这样，真人秀节目才会走地更远；要尽可能地放大大众的权利，给 予大众参与的积极性；在结构的设置上一定要精彩多元；在人文价值的树立上要充 分发挥好媒介潜移默化的影响作用，让真人秀在健康发展的同时，引领好大众的文 化生活。只有把这些因素都合理地应用起来，我国的表演选秀真人秀节目就会蓬勃 地发展起来。 关键词关键词：概况；生存方式；发展策略；前景规划 abstract true man tv show for performing draft has been in the spotlight in recent years. in our country, the program has made a far-reaching impact on the lots of community circles as well as in the media; it has been economically successful and yet socially controversial. it is under such circumstances that the production of reality tv becomes an inevitable issue in china. the first part of this article analysis of the structure of true man tv show for performing draft own characteristics and the rise of the background of the times, on the basis of the current situation and the occurrence and development of the course . true man tv show for performing draft shows from the development of its own background. it is the reaction about the story of television, the day-to-day, and entertainment demands; it is a form of expression of a television program innovation in the context of market-oriented it is closely related to the development process. judging from the social and cultural background, it is a product of the consumer society and consumer culture, it is the results of cultural integration between post-modernism culture and popular culture. as for the background of true man tv show for performing draft.,my discussion is mainly carried out in terms of the material basis mental status cultural background and cultural traits, involved in the theory, including post-modernism and consumer society, popular culture and elite culture theory. the second part is the theoretical analysis of elements of true man tv show for performing draft. it is a special-structured program form which is presented through audio-visual language, the background and rhythm and which consists of reasonable narrative chapters with paragraphs. in todays economic society, it is the only way for true man tv show for performing draft to involve active popular participation, and to set up brand of commercial operation. in the analysis, i discuss about audio-visual language used in the theory, artistic integrity and the public discourse theory. the third part of my thesis on the current true man tv show for performing draft is reasonable strategy on the development of increasing the performance characteristics of the television means of ontology, with changes in programming style to swap patterns, letting the people in the psychological tendency to see the sound of music program at the same time and fully experience the joy brought about by art. finally, i find out that the original concept of orientation to true man show. only in this way will true man show go further to the extent possible in enlarging the rights of the public. given the enthusiasm of the public to participate a structure must be set up on the best multi-media, and the established values of the humanities should be given full play to the subtle effects of media role， only when these factors are reasonable applied will true man tv show for performing draft be prosperous and developed. key words: overview; survival; development strategy; the prospect of planning 51 承承 诺诺 书书 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导 下独立完成的，学位论文的知识产权属于山西大学。如 果今后以其他单位名义发表与在读期间学位论文相关的 内容，将承担法律责任。除文中已经注明引用的文献资 料外，本学位论文不包括任何其他个人或集体已经发表 或撰写过的成果。 学位论文作者（签章） ： 200 年 月 日 引言 1 引 言 2000 年起，全球范围内的“真人秀”浪潮迅速兴起和蔓延开来，在世界各地形 成巨大的影响和电视收视奇观，已成为我们世人不容忽视的一种电视文化景观。这 些节目都以一定得真实性为基础串联整个节目内容，让大众收看到的是剥去电视剧 冲突那种被编织地天衣无缝的情节，给予真实的镜头还原大众生活情状，提供机会 给大众市民以真正的权利去参与结果的评定。20 世纪 50 年代美国就出现了一些“真 人秀”电视节目雏形，象美国家庭滑稽录像 、 这是你的生活 ，21 世纪初期出现 了大型的“真人秀”节目老大哥 、 生存者 、 阁楼的故事等节目，迅速在西 方世界风行，产生了狂热的收视现象，就象我国举办马拉松赛事一样，在社会中形 成非常大的感召力。 世界上最早出现的表演选秀真人秀节目是 2001 年英国的流行偶像 ，节目在 英国播出以后立刻形成轰动效应，决赛期间电视观众高达 1400 万人，占到英国全部 人口的 23.8%，开启了选秀节目的风潮。随后 2002 年的美国偶像正式亮相美国， 从此拉开了美国选秀节目的风波。 中国真人秀节目从引入到现在已经有 9 年的时间，真人秀电视节目的引进打破 了中国综艺娱乐节目长期“贫瘠的状态” ，给中国电视娱乐节目带来了一缕新鲜的空 气。2001 年，广东卫视开辟的生存大挑战拉开了中国电视进军真人秀节目的大 门，让一种全新视角的节目内容来填充电视娱乐节目空白，取得了理想的收视效果。 2005 年和 2006 年是中国 “表演选秀真人秀” 节目在中国电视市场上最为火爆的两年， 05 年湖南卫视超级女声打着“零门槛”的报名口号，以“想唱就唱”为宗旨， 为广大中国少女提供了一个展现自己的平台，而电视台收视率也一度超过了中央台 的新闻联播，而且冠军李宇春还出现在美国时代周刊亚洲版的封面上。2006 是 真人秀在国内迅速发展的一年，以东方卫视的加油好男儿 、 舞林大会 ，北京台 的红楼梦中人 ，中央台的挑战主持人 ，山东卫视天使任务等一大批选秀 类真人秀节目出现在电视屏幕上，“真人秀” 成了各家电视媒体炙手可热的栏目形式。 它的节目理念也被广泛应用在其它竞技节目和益智类节目当中，出现了各种类似真 人秀节目的选拨赛、对抗赛、选美赛等，各种综艺节目、娱乐节目都在自觉或不自 觉地运用真人秀元素。 到现在，对真人秀节目的研究成果不少，研究领域主要有两个方面，一是对真 人秀电视节目形态特征方面的分析，另一类是对电视真人秀节目本土化及创新研究。 电视真人秀节目初探 2 刚开始，立足对于真人秀节目的产生以及发展、变化，探讨真人秀节目的形态特征 及制作，这些研究主要有： “真人秀”电视节目形态特征及本土化趋势-尹鸿、 冉儒学（清华大学影视传播研究中心、中央电视台研究处-2002 年） 、 真人秀电视 节目的形态特征及在中国的本土化问题研究-冉儒学（2003 年） 、 真人秀的蔓 延、嬗变与移植-黄晓贇（2005 年） ，那几年对真人秀节目的探索换处于一个起 步的摸索时期，可供实际操作性的案例也不多，真人秀在中国还没有出现明显的症 结，学界对于真人秀的探讨也处于一种边行进边摸索的状态。 随着真人秀节目在国内的日渐火爆，在社会上形成巨大的影响力，有关我国真 人秀节目的方方面面开始显露出来，这些方面也受到了学界、业界、社会的广泛关 注。近几年，国内真人秀节目的研究开始深入到节目的创新方面，这些研究主要有： 解读电视真人秀 、 真人秀节目课题报告-尹鸿（2006 年） 、 2006 年中国娱乐 节目报告-谢耕耘、 中国真人秀节目发展报告-谢耕耘、陈虹（2006 年新 闻界2 期） 。 解读这些研究成果，我们发现一方面停留在对节目本身形态内容的分析上，另 一方面是对节目内容、类型的创新研究上，如何制作出让老百姓喜欢的节目来。对 于真人秀节目内容本身以外的一些因素分析的比较少，如何让这个节目发展壮大、 快速成长，除了改造自身的一些结构外，还要分析在它生长环境中存在哪些因素束 缚了它的发展。对于真人秀的研究，我认为除了对真人秀的微观领域（内容）进行 分析探讨外，还应以一种宏观视角去分析它，探讨真人秀在中国赖以生存发展的文 化背景、人文背景、时代背景和电视节目市场背景，只有这样才能全面合理，从内 到外地分析出真人秀前行的根本症结所在，探讨出中国真人秀为什么没有出现象国 外那样火爆的大品牌、经久不衰的真人秀节目，这也是本文研究的重点之处。 第一章 真人秀节目概况 3 第一章 真人秀节目概况 1.1 表演选秀真人秀的现状 2008 年奥运会 8 月 8 号在北京举行，人们关注的视点转向奥运会比赛，许多经 过精心准备、酝酿和策划的选秀节目都避开了 7、8、9 月这三个碰撞时期，都选择 在 6 月以前或 9 月以后进行选秀。这期间，以凸显文化元素，倡导有意义性和励志 奋斗的节目在电视中广受人们好评，同时在比赛中也设置多种环节，增加看点，但 在参赛报名条件一如既往不设任何门槛，条件具备，就可报名，在主题设置中也一 改以往只以唱歌一种方式的比赛格调，出现了背诵古诗文表演选秀、表演功夫片选 秀和经典民歌选秀等多元的节目赛况。 2009 年，新的选秀战鼓又将擂响，太原电视台的魅力老爸老妈以其独特的 风格赢得世人的关注，芜湖青岛啤酒nba 拉拉队选秀选秀也将拉开战幕，江苏 卫视的名师高徒 、湖南台的快乐女生都正在火热报名当中 1.1.1 倡导经典、怀念旧情怀 在纷繁复杂的市场中，大多数节目由于层次不高，内容不适或影响不好，被人 不看好，悄悄地退出了历史的舞台，而有几家电视台，则利用经典作品的典范作用， 在社会上形成良好的影响，从而一直生存下来，并形成良好的经济效果，在收视效 果上也随着节目的一步步推进而一路飙升。典型的是江西卫视，利用其红色革命发 祥地的优势，推出唱响红歌会一档真人秀节目，参赛选手演唱的都是红色经典 歌曲，由专业评委和大众评委共同打分给出选手的得分，这些歌曲由于其气势宏大、 壮观，激发触动了人们的怀旧情怀，引起人们的广泛关注。在这方面山西电视台的 走进大戏台 ，也办得同样出色，选手充分利用人们耳熟能详的经典戏曲段子进行 表演，既给人们带来古典的韵味，又进行了现代的演绎，给人耳目一新的感觉，在 山西及全国形成了一定的影响。 1.1.2 立足文化、多元并进 文化是我们生存的根本，是我们中华民族优秀的精神财富，具有广阔的群众基础， 如何把握文化元素进行选秀比赛，也成为多家电视台角逐的方式，它不光给我们带 来了光华陆离的视觉场面，同时优良的文化内容也能激起老百姓的共鸣。这方面江 苏卫视的绝对唱响 ，充分挖掘我们身边具有潜质的另类歌手，突显前沿文化的表 现风格，给人留下耳目一新的感触。而山西经济资讯频道的我爱读书郎 ，则是利 用我们中小学学过的历史文化名篇，作为我们游戏的内容，对于人们来说一方面有 电视真人秀节目初探 4 回归中小学的感觉，易引起关注，另一方面作为文学（或文化）荟萃的中小学课本 内容也是一种很好的展示。太原电视台的魅力老爸老妈从时尚的角度诠释了当 代老年人特有的风采。 1.1.3 励志发奋、激发灵性 作为时下年轻人的一种活动，一定要强化励志，才能为广大青年朋友所接受， 在这方面以北京电视台的龙的传人为特征的选秀节目可谓出类拔萃，比赛中要 求方面比较多、设置的环节对于未经过多少磨难的都市少年来说，真是一种很好的 锻炼机会，十几个不同场合的的历练接踵而来，仿佛孙悟空要历尽八十一难才算终 结，激发着参赛者的每一个细胞，对于我们受众也是一种无形的促进只要刻苦 用功，机会总是会出现的。当然，它不仅仅要求闯关，对于选手是否具有功夫表演 的灵气和人本身身上的灵气也有很大的要求，这从而对于选手是一种全面的考验。 青岛电视台的魅力拉拉队也是一次充分激发年青人光芒四射的比赛舞台，对参 赛队员灵性的激发和奋发向上意念的培养都有益处。 1.2 表演选秀类真人秀发生、发展 真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景 中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记 录下来而做成电视节目” ，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制 播出的电视竞技游戏节目” 。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事， 以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节 目” 。 当观众看惯了“虚假”的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇 一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演 员没有编导和没有剧情的节目，这就是真人秀节目的产生。 真人秀之所以是接近真实，第一它是以实况拍摄的方式进行录播，并加以 整改之后向观众播放，观众能了解参与真人秀的选手在节目里的一举一动，参 赛的选手的一切都毫无保留被观众所观看。第二真人秀没有像电视剧一样去过 分使用大牌明星，所有选手都是来自老百姓，更贴近老百姓观众，所以真人秀 也可以称为“平民选秀” ，第三真人秀节目没有任何剧情安排，没有编剧编导， 没有剧本，完全是任由选手自由发挥，一种随意而进行式的剧情 。 红尘威尼斯，九月论坛, 2007 年 4 月 18 红尘威尼斯，九月论坛, 2007 年 5 月 18 第一章 真人秀节目概况 5 1.2.1 发生 21 世纪以来，真人秀节目在全球产生了广泛的影响，并形成了极高的电视收视 率，给电视节目增添了新的亮点，是现时代最受人们关注电视节目类型之一。2001 年，英国娱乐频道 19 频道的组建者西蒙福勒（simon fuller）与 bmc 唱片公司的 制作人西蒙柯维尔共同策划想创办一个音乐节目，为社会上有音乐才能的平民老 百姓提供一个展现的舞台，中间通过设置一些竞赛环节进行选秀，并设想要达到竞 选总统的场面气势。弗莱蒙特传媒公司（fremantle media）采纳了这个想法，并付 诸与行到，弗莱蒙特传媒公司把节目名称命名为流行偶像 ，可以说，英国的流 行偶像是世界上最早的表演选秀节目。 在接收了流行偶像的最初节目创意后，弗莱蒙特传媒公司将其指定成一套 节目计划并开始寻找买家。当时，英国广播公司没有购买意向，结果，节目被另外 一家英国独立电视台买下 节目在英国播出以后，形成巨大轰动效应，在决赛期间电 视观众高达 1400 万人，占到英国全部人口的 23.8%，开启了选秀节目的风潮。 在流行偶像播出并取得巨大轰动之后，美国福克斯电视台的母公司新闻团 主席、世界传媒业巨头鲁伯特默多克把注意力投向这档节目，于是支持福克斯公 司引进这档节目，以 7500 万美元的价格购入版权，在美国本土制成美国的偶像节目 美国偶像 。 2002 年， 美国偶像正式亮相美国电视机屏幕，在美国形成巨大的收视奇观， 9 月 4 日决赛那天，共有 2280 万观众看了这档节目，同时累计 1.1 亿人投票选举， 可谓盛况空前。 其中每周平均吸引3000万观众， 第二季的收视比前一年同期增长10%， 2003 年美籍华人走音王孔庆东也因为自己的特别风格被评选为冠军，一夜成名，并 成功发行了自己的第一张专辑,美国偶像长期霸占全美收视排行榜冠军宝座 。 1.2.2 发展 我国的表演选秀节目始于 2003， 湖南地方台频道-娱乐频道推出的 超级男声 ， 其创作者是超级女声的创始人夏青在 2002 年看到关于美国偶像的报道，产 生了创办类似节目的心思。由于是地方频道播放，也没有形成太大的影响。同时由 于按照美国偶像的模式复制过来，没有结合我国的社会特征进行策划，而且在 节目设置节目时，把海选的许多内容都删掉了，使节目失去许多看点。 超级男声 在开办之时，只有几百人参加，人数不足时，电视台还得找人凑数才能把节目撑下 李阳: “大众偶像”工厂-走进 fremantle 媒体公司 ， ，2004 年第五期，第 38 页 谢耕耘 陈虹： 真人秀节目理论、形态和创造 ，复旦大学出版社,2007、9 电视真人秀节目初探 6 来，但当节目播出以后，报名人数开始猛增起来，两周内就吸引了 3000 多人报名。 2003 年超级男声所收获的认可度在当时娱乐节目里还是非常高的，这也为 2004 年乃至 2005 年超级女声的进行打下了坚实的社会基础。2004 年 3 月， 超 级女声被湖南卫视正式烘抬出炉，在全国四个地方长沙、武汉、南京、成都设立 赛区，吸引了 6 万人参赛报名，到 5 月底，武汉唱区拉开战幕，节目播出后，受到 人们的广泛关注，开始逐渐推向全国。 同年（2004 年） 莱卡我型我秀也正式开始运作，但由于创办初期节目定位上 的影响，它旨在为环球唱片公司选拨选手，同时为唱片公司作市场推广，从形式到 内容都让人觉得是一场人才招聘会，冠军张杰的唱片也通过环球唱片公司得以推广。 2004 年 8 月，首届梦想中国也开办起来，无论在形式上还是规则上，都与 超级女声异曲同工，模坊痕迹太重，没有形成太大的社会反响。 2005 年，第二届超级女声打着“零门槛”的报名口号，以“想唱就唱” 为宗旨，为广大的中国少女提供了一个展现自己的平台，广开渠道，在全国分设五 大赛区，长沙、广州、郑州、杭州、成都，参赛人数达到 15 万，收视率一度超过中 央台的新闻联播。同时打破以往电视专业歌手与业余歌手之间的层次划分，给平民 大众选举权选举产生大众真正喜爱的民间歌手，一时间产生了无数的粉丝团，形成 了广泛的社会影响和较强的品牌号召力。10 月 3 号其中的冠军李宇春还跃然出现在 美国时代周刊亚洲版的封面上，成为继邓小平、伏明霞之后第三个成为时代 周刊封面人物的中国人，不仅成为中国新一代的大众偶像，甚至成为带有标志性 的中国人。 2005 年以来， 国内的娱乐节目市场发生了非常巨大的变化， 多家地方电视台 （包 括中央台）都开始涿鹿选秀这档节目，各个地区都在进行或筹划自己特色的平民选 秀节目，对超级女声形成一种合围的状况，由于大多各具实力并精心打造，形 成一种分享天下美食的状况，面对前面的路超级女声并非一帆风顺。 2006 年应该是国内表演选秀真人秀迅速发展的一年，以海选、pk、评委酷评、 全民娱乐、民间选秀为主要特征在全国电视娱乐中独树一帜，形成一股强大的选秀 风潮，引领着人们的收视热情，大批同类节目开始在全国各地开展起来，东方卫视 推出了加油！好男儿 、 武林大会 ，北京台红楼梦中人 、山东卫视的天使 任务 、河南都市频道的超级偶然 、安徽电视台的超级魅力主持秀 、江苏卫视 的绝对唱响 、湖南卫视的闪亮新主播 、广东卫视的赢遍天下 、浙江卫视的 高莜洁:中国电视表演选秀节目叙事研究 ，中国知网研究生论文库, 2008、6 ；第 16 页 第一章 真人秀节目概况 7 新声夺人等等，一浪接着一浪，中国大地掀起了一股表演选秀真人秀的热潮。 其中东方卫视的加油！好男儿可谓在神州大地第一次掀起了男性选秀的风潮， 在中国以前还从来没有过如此声势浩大的男性选秀竞赛，选手之间通过比健康阳光、 个性魅力、偶像气质，这种男性性别归属对于观众尤其是女性观众具有强大的吸引 力，可看性强，给观众的感觉耳目一新。从形式上看，它具有男性选美活动的成分， 从本质上看，它是一场分性别的综合性选秀节目，看其成功之处在于节目元素的设 置上回避了男性选美的概念，从而增加了节目的社会意义，突出了商业卖点。 由于接下来大多数选秀节目都有模仿超级女声的痕迹，引起了人们的视觉 疲劳，而 2006 年 8 月北京电视台启动了大型选秀活动“红楼梦中人” ，则是另一番 情形，它借助了红楼梦在广大人民群众心中的永存魅力，赋予选秀活动浓厚的 文化氛围，与其它的选秀节目形成明显的差别，在国内形成广泛的影响。用红楼梦 中的经典故事，让选手进行表演，既让人们能够重温一次经典著作的魅力，同时加 上专家的评点，让观众欣赏的同时又能收到娱乐的效果，对于弘扬民族文化起到积 极的作用，收到了良好的社会效应。 另外就是东方卫视的舞林大会 ，充分利用明星效应，成为 06 年国内非常抢 眼的节目之一，人们可以从另一侧面了解明星的表现，平时严谨的新闻主持人突然 劲歌热舞，甚至有的男女明星着装有意放荡形骸，评判由观众投票和裁判的专业评 分淘汰得分最低的一组，直到决出总冠军。 2007 年可谓是真人秀进入低谷的一年，由于同质化的严重和全国一哄而上的选 秀风波，使得人们对选秀形成一定的审视疲劳，人们的收视热情开始下降，同时由 于广电总局对真人秀下发了十几道禁令，湖南台的超级女声停办，被快乐男 声取代， 梦想中国也退出历史的舞台， 第一次心动被广电总局叫停，真人 秀节目发展严重受挫， 只剩下几档节目在支撑着选秀这块土地， 我型我秀 、 加油！ 好男儿选秀节目进入一个低谷期。 1.3 表演选秀真人秀节目的结构特征 1.3.1 激情澎湃的参与者，形态各异的表现者 在选秀活动之时，必然会有多姿多彩的参赛者，参赛者众多也是真人秀的重大 看点之一。人们可以从选秀的人员中，看到不同年龄的表演者，有年过六旬的老人， 也有不满十岁的儿童，还可以看到不同风格的状态、形象的出现：清纯型、忧郁型、 孔祥辉:2006 中国电视真人秀节目态势分析,中华传媒网 ,2006 、11 、7 电视真人秀节目初探 8 健康型、冷酷型可以说是样样俱全，是我们生活中难以集中展现的一种场景，再加 上演唱或跳舞时自身所带有的一些个性特色，那的确是一个摇曳多姿的变换世界， 同以前我们所见到的电视节目，只注重展现美好一面的方式相比，立刻就会给人耳 目一新的感觉。 1.3.2 言辞犀利的评委，可谓是冷酷到底 在海选这一环节中，评委起到初期筛选的作用，通过评委认定，才有可能进军 下一轮环节，评委只是起到一个把关作用。但其中的看点也非常有意思，言辞犀利、 瞬间见血，被好多人成为“酷评” ，说话非常冷酷无情，是以前我们所见到的专业评 委很少谈及的话题。例如，说一个选手脸长得象苦瓜、说另一个是不是想他妈了那 么没精神等等，再加上有的选手也针锋相对，顺势回击几句，形成非常大的看点， 这在以前我们看到的比赛中是不曾有过的场面，新、奇、特可谓是一种本真的原生 态的现场展示。 1.3.3 多环节的情节推进，充分戏剧化以增加看点 在比赛环节中，设计者设计了多种晋级方法，形式不同、内容也不同，充分展 现了参赛选手多方面的特征，对于电视观众才能有充分的评判基础。一般在分赛区 先决出前几十名，然后就进行真正较量的决赛环节，通过观众、大众和评委嘉宾的 共同投票评出晋级选手，然后把处于不利环节的选手当作待定选手，和下一轮的同 类选手进行 pk， 以便能够复活， 而且大多数都把他们赛后的表现都展现给观众欣赏， 戏剧化元素运用的非常完善，容易引起了大众的收视激情。 1.3.4 集中才艺展现、舒松各自形象 在比赛中，比赛的内容还是集中在选手身上所特有的能力，尤其以唱歌和舞蹈 为主要表现方式，选手们用自己的歌喉、情态和动作，伴随着年青人所特有的朝气 和魅力，将一个个鲜灵活现的形象展现在我们的面前，给人们留下了深刻的印像。 这在超级女声中，冠军李宇春的形象可以说是一种集中的阐释，一种大方、亮丽和 不拘不束的轻松唱歌风格得到广大的青年的喜欢，于是亮出自己风光或自然的一面， 就成为时下时潮，不在乎天长地久，只在乎曾经拥有便成了年青人的座右铭， “我型 我秀”的创意原发点大概也是如此，是给年青人亮出自己特点的一个平台。 1.4 时代背景 1.4.1 物质基础 改革开放三十年的大发展，使得我国人民的生活水平发生了翻天覆地的变化， 第一章 真人秀节目概况 9 老百姓的生活水平已由原来的一穷二白变得日渐丰富多彩起来，不仅在吃穿住上都 上了排场，就连看也大加改变，在人们家中的电视机表现上，原来那种大台式电视 机，也逐渐为等离子和液晶电视等超薄电视机所取代，观看节目也由原来那种户外 电杆式的接受机制，变成由卫星传输系统构成的闭路式有机传播，传播效果也由原 来的不太清晰变成非常清晰，到现在机顶盒的出现，节目频道也大幅度的增加，另 外一些海外频道也出现在我们的眼睑当中。可以说我们现在的生活水平与解放以后 有了质的变化，一种机器大作业的时代出现在我们现时代历史的轨迹当中，物质产 品极大丰富，我们成天被包围在丰富的商品中，花花绿绿的商品充插着我们的周围， 日新月异的新物品不断刺激着我们的生活，历史上曾经出现过的那种以发票据购物 的卖方市场已经完全变成了我们老百姓的买方市场，现代科技力量发生了巨大的作 用，我们正处于国家进入现代化过程进行曲当中，一曲曲强劲的现代化乐曲吹奏在 我们神州大地上：wto 的加入，使得我国的科技实力水平进一步与世界先进国家接 轨，促进和改善了一部分落后于时代脚步的企业；奥运会的成功举办，更是证明我 们综合实力、科技实力、物质实力达到了一个历史的高度；农业税的免收、入学儿 童教育、九年义务教育免收学杂费等一系列举措；以及养老金、医疗保险等措施都 说明我们也正在向福利性社会转变，显示了我国物质生活水平达到了一定水平。 1.4.2 精神状况 伴随着时代的脚步，物质产品已基本满足了老百姓的生存要求，尤其在吃住上 已不再存在无着落的状况，人们有了更多的时间去享受生活，在精神领域内也掀起 了与物质生活同等发展的步调，一波接着一波的变化开始涌现在我们的生活当中， 节假日的购物、旅游已成为一种时尚，看书、读报、上网已成为每个人生活的一部 分，在忙碌一天之后，晚上的时间可谓真正进入老百姓放松的精神时代。表现在电 视节目上，起初人们的重点还是放在电视新闻节目上，关注的是时代的变化，国家 的方针、政策，以及国内外发生的各种变化，到八十年代后期以后，世界和平的倾 向日趋明显，世界大战是不可能在短期内打起来，各国竞相发展经济，人们关注的 目光开始向轻松娱乐的电视节目靠拢，极大地推动了电视娱乐产业的发展。九十年 代， 正大综艺 、 综艺大观二档综艺娱乐节目开始正式进入中国老百姓的眼睑， 一种求奇、求新、求异为宗旨的节目，以展现全球各地美丽、富饶的景色为核心的 表现手法，在每周末呈现在老百姓的生活当中，老百姓的生活可谓进入一种真正的 娱乐时代。接下来，以湖南台和北京台的二档纯娱乐节目快乐大本营 、 欢乐总 动员以演员表演的形式娱乐着全国各地的老百姓，老百姓的精神口味也跟转着 电视真人秀节目初探 10 发生着变化，娱乐节目已开始真正有老百姓大众的参与介入，并成为表现的主要角 色。到二十一世纪以来，以幸运 52 、 开心辞典为首的二档节目又一次开启了 中国老百姓新的精神生活需求，而此时，一种新的节目形态正在积极萌动当中，一 种以老百姓自己为展现核心的真人秀节目开始蜂拥而来，掀起了一股强劲热浪，冲 击着我们生活的每一个角落，我们的精神生活日渐充实起来。 1.4.3 文化背景 一位西方学者认为，西方资本主义经历了三个主要阶段：第一阶段是市场资本 主义时期，文化上以现实主义为典型特征；第二阶段是垄断资本主义时期，文化上 以现代主义为典型特征；第三阶段通常则被成为后期资本主义或媒介资本主义、后 工业化资本主义，多国化资本主义时期，文化上则以后现代主义为典型特征 。其中 的第一阶段，世界上的劳动人民表现为战天斗地，极力开发大自然，以生存作为第 一大要素。在推动生产力的发展上这个阶段起到实实在在的铺垫作用，在文化表现 更是以反应现实生活为主题进行描绘创作，典型的文学作品为法国巴尔扎克的作品。 在第二阶段，由于发展到垄断资本主义时期，资本主义经济危机的爆发，人们生活 在恐慌之中，成天过着一种衣不饱腹的痛苦生活，再加上世界大战的大爆发，使得 老百姓的生活更是危机四伏，不但衣食不着，就连生存的权利也不见得存在，于是 大量表现人们心灵的作品开始涌现出来，人们对现实的绝望和冷漠，以及不关注也 由此产生，象一股巨大的洪流一样冲刷着时代的堤岸，象超现实主义作品、达达主 义、荒诞派等一大批表现心灵的现代主义作品开始问世，与现实主义关注人们生存 的阶段有着截然不同的区别。 而在现在，二次世界大战打完已经 50、60 年了，各国都竞相发展经济，经济水 平已经达到一个非常发达的时期，人们也不再为衣食无着而发愁，好多西方国家都 出现了福利性国家，产品极大丰富，人们生活水平不断提高，人们处在物质商品丰 盛的年代。工业高度发达，信息化的逐步普及，被成为后现代工业化的时期已经到 来，表现在人们生活中的文化上，则是建立在消费观念上的后现代主义。人们要消 遣、要放松、要表现自己的独特个性，要展现自己光彩的一面，要为大众所接受， 以一种反崇高通平俗的姿态出现在我们生活的每个角落，打破了以往人们崇拜崇高 的生活习惯，用一种颠覆过去的行为、消解高度的面容、拒绝高雅的方式为大众人 们所接受，人民大众以一种前所未有的表现欲望充实在我们的电视屏幕上，老百姓 在电视娱乐节目中已逐渐成为表现的主角。 杰姆逊 f jameson， 后现代主义与文化理论 ，陕西师范大学出版社，1986 版，第 65 页 第一章 真人秀节目概况 11 1.4.3文化性状 时下社会的重大景观之一是大众文化思潮的兴起和流行。大众文化是同传统意 义上的知识分子文化不同，知识分子文化和大众文化是当代文化的两大潮流，二者 既相互冲突又相互融合。但是，大众文化的势力越来越大，影响越来越广，甚至有 压倒知识分子文化的趋势。 大众文化的出现，使文化不再仅仅是知识精英所独占的领域，而且也改变了传 统文化那种突出的意识形态性质的宣传教育的职能，从而不再使文化成为远离市场、 远离经济的曲高和寡的高雅领域。大众文化还导致了文化工业的出现，使文化成为 经济领域的一种产业，产生了前所未有的文化工业，文化走上了商品化、产业化的 道路。人类能够象制造工业产品那样，规模化地生产出大众所需求的各种各样的文 化产品，各种流行音乐、卡通片、电视连续剧充斥市场，供普通大众消费。 大众文化伴随着改革开放春风的吹拂而觉醒，植根市场经济而成长，在短 短的不到20年的时间里，迅速壮大为与来自学界的精英文化相驾齐驱、形成了 社会主干性文化形态。大众文化的发展壮大彻底改变了中国文化的传统格局， 积极影响了大众人格塑造和社会发展面貌。 大众文化从根本上说是在现代工业社会产生、与市场经济发展相适应的一 种市民文化。它一方面是同与其共时态的学界精英文化相互区别和对应的，另 一方面也是同传统自然农业经济社会里的各种民间文化、通俗文化有着一些原 则差异的，商业性、流行性、娱乐性和普及性可以说是其最主要的基本特征 。 工业社会不但带来物质上的大众消费，而且带来了精神文化上的大众消费，带 来了大众文化的崛起。现代科学技术的直接成果使电影、广播、出版音响迅速现代 化，这类新大众传播工具的诞生，宣告了一个几乎由文字垄断大众传播时代的结束， 人们有了一个不借助文字而记录语言，不借助“在场”而感知形象的时代。文化载 体的迅速发展，使文化产品的制造和传播走出传统个体小生产的方式，从而把文化 领域的主、客体迅速连成一体，并且迅速社会化，形成商业化，这是文化大众化的 科学技术基础。 中国大众文化的崛起baike.baidu.com 电视真人秀节目初探 12 第二章 表演选秀真人秀的生存方式 表演选秀真人秀节目在我国目前形成非常大的影响，是继益智类节目之后又形 成的一档强势综艺节目，参与人数之多是前所未有的，参与的电视台也是前所未有 的景象，就其发生进行了一番梳理，发现在节目中有如下突出特征，始终伴随着节 目的进行，充分显示着自己的本真特性。 2.1 视听语言创造、架构特殊的屏幕篇章 2.1.1 多种语言符号的多重应用 真人秀节目作为一种新型的电视节目，它本真的一点就是要求客观记录参与者 活动的全过程，体现选手的方方面面，是以前电视节目中不曾多用的手法，从而赢 得广大老百姓的青睐，以其特别的造型手法给人耳目一新的感觉，对于视听语言系 统元素的合理组接、营造和把握的确值得称道。 在展现过程中，选手的形体语言可谓是一大亮点，任何一个选手必须经过海选， 海选过程中，选手在唱歌中或舞蹈展现中，把我们日常所能感觉到得一些情感元素 全部都能通过形体反应出来，有的深沉老练，有的青春活泼，也有的忧郁惆怅，更 有的仿佛马戏团小丑，滑稽可爱，动作是离奇百佰。典型的例子应该说是超级女 声中的李宇春，她的唱功应该不是最好的，但是由于其在动作、形体等方面展现 的落落大方、得体，给人一种无拘无束的感觉，从而赢得人们的肯定。 在表情语言和着饰语言中，也是真人秀节目展现的重要一环。选手一上场，其 服饰方面马上就会给人一种感觉，代表体现着选手的精神状态，体现着选手的心里 状态，更展现着选手日常审美习性，是一种情绪的传达，如果没有合适的衣服，只 是我们日常的穿着上阵，那只能是新闻联播节目中报告老百姓的镜头展示。而在后 现代主义文化影响下，选手们的衣服更是另类、新潮，有些都是我们日常生活中不 常见到的服饰。而且能带给我们前沿服装-模特展示的效果，看了以后别有一番感 触。在表情语言上，这时的摄像机都无情地把选手的一皱一抽、一动一跳等小动作 全部记录下来，充分传递着一种状态，在“星空武状元”中有一个男同学其冷酷、 硬朗的面部表情，着实有着一种阴森森的感觉，满脸没有一丝表情，好像要把自己 的满腔怨气撒向赛场一般。我们人类面部的运动和表情也是人类信息传播渠道之一， 如皱眉的含义是不喜欢、不同意、不理解、厌倦或厌烦；微笑的含义可能是喜欢、 快乐、友爱和礼貌。同一意义上的表情如眉关紧锁，愁容满面，其具体状态，往往 反应了人的状态程度，十分精确地传播了许多难以表述清楚的模糊信息。 第二章 表演选秀真人秀的生存方式 13 对于色彩光线语言的应用，在表演类选秀人真人秀节目中也是下了大力气进行 很好的处理，从而取得强有力的视觉冲击力，应用强弱对比、多色调、多灯光、大 追光等一切可被利用的光线色彩手法，在演播室内通通体现出来。尤其在展现年轻 人热情、喜悦、勇敢、斗争、血腥等的色泽会极其重视，在背景的设计上一般都用 暖色调的基调色彩进行铺设，在存在博大人文关怀的文化背景下，给予参赛选手在 家比赛的感觉。从心理上让各个选手尽量处于放松状态，以便能够发挥最高水平， 这也是拓展了空间造型的要求，舞台上的一草一木都是我们视觉形成的一个组成部 分，所以在空间造型上一般都会下功夫去打造，便于表演，利于欣赏。地板的色彩、 亮度以及其它都要符合老百姓的胃口，符合人们审视的习惯，给人以良好的感觉， 让人感觉宽敞明亮。另外，它不光光是对表演区的造型比较讲究，对于收看区同样 有着很深的要求标准，平面或扇形或环形的收看台是收看的必然要求。而对于表演 区是否能够伸入观众席，嘉宾席究竟应该如何设置，这些整体空间元素该如何把握。 我们的选秀节目大多采用立体交叉的空间造型对节目进行编排，舞台设计突出层次 感，观众收看时减少空间距离感，嘉宾评价的距离要有适度亲切感，再加上大屏幕 的展现，一个多层次、多格调的和谐舞台样本就这样形成了。在中央电视台的星 光大道中，这种明显的景观我们通过电视机屏幕可以清楚地看到。 现代电子科技是视听语言的展现基础环节，利用特技语言的效果给我们讲述着 发生的事件，有着良好的表现作用。特技手法的应用，使一些画面可以变淡、频变 跳格、并列等。从而使过渡变得舒缓，或者把两组图形放在一块做对比，虽然没有 增加什么明显语言说明，但特技效果却能给人一种无言的感觉。这些感受可以让观 众在淡变中享受，去细细品味声音和画面的意义，有的则让观众领会由抠像对比技 巧送出来的“画中语言” ，特技语言在电视画面中是极具叙述力的符号 。 2.1.2 情节、节奏的合理应用（细节） 为了营造可观的收视效果，必然使得表演具有戏剧性，在情节上下功夫，才能 吸引人们继续观看下去，光有视听语言的合理阐释，而没有实际的内容支撑，节目 是不会延续多长时间的，因为光怪陆离之下的形形色色，长期充实人们的眼球，就 会造成人的审美疲劳，