（美术学专业论文）中国现代工笔肖像画的艺术传承和时代特色.pdf

山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 肖像画是我国最早成熟的画种，可以上溯到商代早期。早期肖像画具有很强 的“资政性 ，它表现得多是以“颂德”、“记功、“表行 为主要内容；魏晋以 降，肖像画逐渐向审美欣赏的品质转换角色；至唐代肖像画已极其发达，其制作 可谓尽善尽美；肖像画发展到明代已经达到了很高的水平并出现很多派别，最主 要的是江南画法和波臣画派。江南画法以形写神，以神唤形，形神达到完全统一。 波臣画派有意识的吸取了西洋人物画中的明暗对比和体积感等绘画技法的有利 因素，不着痕迹地融入到自己的绘画体系中，不是全盘的照搬，而是取其强处补 我弱势，同时保留中国画的长处，使我国传统写真更具有其中国特色的写真意义。 另外，波臣画派的内涵在于将民间写真术提升到具有文人气息的绘画格调上，吸 收了西画的明暗写实技法，“如镜取影，妙得传神”，画法上重墨骨墨晕及诗书画 印相结合等表现形式给这时期的肖像画注入了一种“文”的气息。 当今时代，文化的多元共生成为新的潮流，这为工笔人物画的复兴提供了契 机。受当代艺术观念与文化思潮的影响，当代工笔肖像画赋予了当代工笔人物画 ； 全新的文化和思想内涵，形成既有时代特点又有自我个性化语言的新面貌。在形 式语言、艺术技巧、绘画工具和材料上做的大胆探索，打破了传统的局限，丰富 了当代视觉艺术的形式语汇，使绘画增添了反映时代精神和当代生活以及促进国 际交流相适应的新的表述方式。从水色单一得渲染到岩彩的材料转移，加快了中 国绘画由传统表述方式向当代表现变化的过程。 本文通过对传统的工笔肖像画与当代工笔肖像画的比较，论述了传统与现代 工笔肖像画形式语言上的不同特点以及当下工笔肖像画形式语言的新突破和对 绘画技法、绘画材料等的新探索。本文通过三个部分进行详尽的分析论述： 第一部分，论述明代肖像画的流派及特点，进而在造型、色彩取向、线条运 用、背景处理四方面分析比较传统与现代工笔肖像画不同的表现形式，论述了明 清工笔肖像画和现代工笔肖像画的渊源和传承关系。 第二部分，具体的分析在当前多元文化的环境里，西方绘画思想观念及表现 方式的影响下，现代工笔肖像画实现了对自身形式语言的新突破，使工笔人物画 山东师范大学硕士学位论文 正由传统的古典形态转向现代形态。这些突破包括灵活的构图模式，丰富的题材 选择，主客观结合的造型意识以及意象的光色新理念。 第三部分，论述了中国现代工笔肖像画技法与材料运用的新拓展。肌理作为 一种全新的表现手法在现代工笔肖像画中的运用，新的绘画工具及依托材料的大 胆尝试，新颜料的使用及岩彩画的复兴带给工笔肖像画以新的面貌。 新 关键词：明代工笔肖像画现代工笔肖像画绘画形式语言、材料与技法革 分类号：j 2 1 1 2 5 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h ep o r t r a i ti so u rc o u n t r ym a t u r ep i c t u r ep l a n t sm o s te a r l y , m a yg ou p s 仃e a mt ot h es h a n g d y n a s t ye a r l yt i m e t h ee a r l yp o r t r a i th a s t h ep r e s i d e n t i a lp o f i f i c a la d v i s e r v e r ys 仃o n g l y , i t d i s p l a y sal o ti st a k e “t h ee u l o g i u m ，r e c o r d sm e r i t ，“t h et a b l el i n e a st h ep r i m a r yc o v e r a g e ； w e ij i nf a l l s ，p o r t r a i tg r a d u a l l yt oe s t h e t i ca p p r e c i a t i o nq u a l i t yt r a n s f o r m a t i o nr o l e ；t ot h et a n g d y n a s t yp o r t r a i ta l r e a d ye x t r e m e l yd e v e l o p e d ，i t sm a n u f a c t u r ea c n l eo fp e r f e c t i o n ；t h ep o r t r a i t d e v e l o p e dt h em i n gd y n a s t ya l r e a d yt oa c h i e v et h ev e r yh i g hl e v e la n dt op r e s e n tm a n yf a c t i o n s ， w h a tw a sm o s tm a i nw a st h es o u t ho fy a n g z ir i v e rd r a w i n gt e c h n i q u ea n dt h ew a v ef e u d a lo f f i c i a l d r a w st h ef a c t i o n t h es o u t ho fy a n g z ir i v e rd r a w i n gt e c h n i q u ew r i t e st h eg o db yt h es h a p e ，c a l l s t h es h a p eb yt h eg o d , t h er e l a t i o n s h i po ff o r ma n ds p i r i ta c h i e v e su n i f i e sc o m p l e t e l y t h ew a v e f e u d a lo f f i c i a lp i c t u r es e n ta b s o r p t i o nw e s t e r nw o r l dd r a w i n gt e c h n i q u ea n ds oo i lt h ep o r t r a i t c o n s c i o u s l yf i g h ta n ds h a d ec o n t r a s ta n dv o l u m ef e e l i n gf a v o r a b l ef a c t o r s ，t h et r a c ei n t e g r a t e dt o o w nd r a w i n gs y s t e m , w a sn o tt h ec o p yo v e r a l l ，b u tt o o ki t ss t r o n gs u i tt om a k eu pm yw e a kt r e n d , s i m u l t a n e o u s l yr e t a i n e dt h et r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gt h es t r o n gp o i n t , e n a b l e do u rc o u n t r y t r a d i t i o np o r t r a i tt oh a v ei t sc h i n e s ec h a r a c t e r i s t i cp o r t r a i ts i g n i f i c a n c e m o r e o v e r , t h ew a v ef e u d a l o f f i c i a lp i c t u r es e n d st h ec o n n o t a t i o nl i e si nt h ef o l kp o r t r a i tt e c h n i q u ep r o m o t e st oh a v ei nt h e w r i t e rb r e a t hd r a w i n gs t y l e ，h a sa b s o r b e dt h ew e s t e r n s t y l ep a i n t i n gl i g h ta n ds h a d ep r a c t i c a l t e c h n i q u e ，“l i k et h em i n o rt a k e st h es h a d e ，i sm u c hm o r ew o n d e r f u l ，i nt h ed r a w i n gt e c h n i q u et h e h e a v yi n kb o n ei n kf a i n t sa n dm a n i f e s t a t i o n sa n ds oo np o e mc a l l i g r a p h ya n dp a i n t i n gp r i n tu n i o n h a sp o u r e di n t oo n ek i n df o rt h i st i m e sp o r t r a i t “t h ea r t i c l e t h eb r e a t h t h ep r e s e n te r a , t h ec u l t u r a lm u l t i - d i m e n s i o n a lp a r a g e n e s i sb e c o m e st h en e wt i d a lc u r r e n t , t h i sh a sp r o v i d e dt h et u r n i n gp o i n tf o rt h ee x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i t sr e v i v a l t h ec o n t e m p o r a r ya r t i d e aa n dt h ec u l t u r a li d e o l o g i c a lf i e n d si n f l u e n c e ，t h ec o n t e m p o r a r ye x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i th a s e n t r u s t e dw i t ht h ec o n t e m p o r a r ye x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i tb r a n d n e wc u l t u r ea n dt h et h o u g h t c o n n o t a t i o n , s o m e t i m e sf o r m sb o t l lag e n e r a t i o no fc h a r a c t e r i s t i ca n dt oh a v et h es e l f - p e r s o n a l i z e d l a n g u a g en e wl o o k b o l de x p l o r a t i o nw h i c ho nt h ef o r m a ll a n g u a g e ，t h ea r t i s t i cs k 皿t h ed r a w i n g t o o la n dt h em a t e r i a ld o ，h a sb r o k e nt h et r a d i t i o n a ll i m i t a t i o n ，h a se n r i c h e dt h ep r e s e n ta g ev i s u a l a r t sf o r mv o c a b u l a r y , c a u s e dt h ed r a w i n gt oi n c r e a s et h en e wi n d i c a t i o nw a yw h i c ht h er e f l e c t i o n s p i r i to ft h ea g ea n dt h ec o n t e m p o r a r yl i f ea sw e l la st h ep r o m o t i o ni n t e r n a t i o n a lc o m m u n i c a t i o n a d a p t e d f r o mt h ew a t e rc o l o rt ot h ec r a gc o l o r sm a t e r i a ls h i 凡s p e du pt h ec h i n e s ed r a w i n gt o i n d i c a t et h ew a yb yt h et r a d i t i o nt ot h ec o n t e m p o r a r yp e r f o r m a n c ec h a n g ep r o c e s s t h i sa r t i c l e t h r o u g ht ot h et r a d i t i o n a le x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i ta n dt h ec o n t e m p o r a r ye x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i t s c o m p a r i s o n , e l a b o r a t e dt r a d i t i o n a la n di nt h em o d e r ne x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i tf o r m a ll a n g u a g e d i f f e r e n tc h a r a c t e r i s t i ca sw e l la si m m e d i a t e l yt h ee x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i tf o r m a ll a n g u a g en e w b r e a k t h r o u g ha n dt ot h ed r a w i n gt e c h n i q u e ，t h ed r a w i n gm a t e r i a la n ds oo nn e we x p l o r a t i o n t h i s 山东师范大学硕士学位论文 a r t i c l ec a r r i e so nt h ee x h a u s t i v ea n a l y s i st h r o u g ht h r e ep a n st oe l a b o r a t e ： t h ef i r s tp a r t , b ye x p l a i n st h ec l e a rp o r t r a i tt h es c h o o la n dt h ec h a r a c t e r i s t i c ，t h e ni nt h e m o d e l l i n g ，t h ec o l o ro r i e n t a t i o n ，t h el i n eu t i l i z e s ，t h eb a c k g r o u n dt op r o c e s sf o u ra s p e c t st o a n a l y z et h ec o m p a r i s o nt r a d i t i o na n dt h em o d e me x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i td i f f e r e n tm a n i f e s t a t i o n , e l a b o r a t e dt h em i n gd y n a s t ye x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i ta n dt h em o d e l ne x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i t o r i g i na n dt h ei n h e r i t a n c er e l a t i o n s t h es e c o n dp a r t , t h ec o n c r e t ea n a l y s i si nt h ec u r r e n tm u l t i c u l t u r a l se n v i r o n m e n t , t h ew e s t e r n d r a w i n gi d e o l o g i c a lc o n c e p ta n du n d e rt h ep e r f o r m a n c ew a y si n f l u e n c e ，t h em o d e r ne x q u i s i t e b r a s hp o r t r a i th a sr e a l i z e dt ot h eo w nf o r m a ll a n g u a g en e wb r e a k t h r o u g h ，c a l l s e st h ee x q u i s i t e b r u s hp o r t r a i tt oc h a n g et h em o d e r ns h a p eb yt h et r a d i t i o n a lc l a s s i c a ls h a p e t h e s eb r e a k t h r o u g h s i n c l u d i n gn i m b l ec o m p o s i t i o np a t t e r n ，r i c ht h e m ec h o i c e ，s u b j e c t i v ea n do b j e c t i v e u n i o n m o d e l l i n gc o n s c i o u s n e s sa sw e l la si m a g ef i g h tc o l o rn e wi d e a t h et h i r dp a r t , e l a b o r a t e dt h ec h i n e s em o d e r ne x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i tt e c h n i q u ea n dt h e m a t e r i a lu t i l i z a t i o nn e wd e v e l o p m e n t t h es k i nt e x t u r et a k e so n eb r a n d - n e we x p r e s s i o nn ：l c a n $ i n t h em o d e r ne x q u i s i t eb r u s hp o r t r a i tu t i l i z a t i o n ，t h en e wd r a w i n gt o o la n dd e p e n d so nt h em a t e r i a l t h eb o l da t t e m p t , t h en e wp i g m e n t si l s ea n dt h ec r a gc o l o rp a i n t i n g sr e v i v a lt a k e st ot h ee x q u i s i t e b r u s hp o r t r a i tb yt h en e wa p p e a r a n c e k e yw o r d s ：f i n eb r u s h w o r ki nt h em i n gd y n a s t y ，p o r t r a i t so fm o d e mf i n e b r u s h w o r kp a i n t i n gp o r t r a i t s ，i nt h ef o r mo ft h el a n g u a g eo fp a i n t i n gm a t e r i a l sa n d i n n o v a t i v et e c h n i q u e s c a t e g o r yn u m b e r ：j 2 11 2 5 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注i 如 没有其他需要特别声明的，本栏可空 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名：它2 森蒙 导师签字： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：它已森蒎 导师签字： 签字日期：2 0 0 寥年。月i 日签字日期：2 0 0 丫年o 月他日 山东师范大学硕士学位论文 l 皇吉 寸1 1 = 1 肖像画古称“写真一、“写像”、“留影“传神或“真容力，均是对照真人 写生。根据文献记载，我国肖像画起源甚早，可以上溯到商代早期。至唐代肖像 画已极其发达，很多当时的著名大文人也参与到肖像画的创作中，如王维为孟浩 然画肖像，李公麟为苏东坡、王安石等作肖像。这些现象都表明在唐宋期间，中 国人物肖像画已蓬勃发展为中国绘画的主流。元代，文入画的兴起使适合其题材 的山水花鸟画得到很大发展，逐渐取代了人物画肖像画的主导地位。由于肖像画 的实用性，在民间得到广泛发展，以致写真技法逐步完善却仍是“俗工之技”。明 代，肖像画进一步民间化和专业化。肖像画创作呈现出多元化、多层次的状况， 丛派林立，各有强势。同时，日益明显的现实功利目的与客观需要、社会生活的 关联也更加密切，形成了更多的类型和样式。悠久的历史积淀着它的文化底蕴， 强大的实用功能促使它较传统而言越来越写实。明代肖像画集中国传统肖像画之 大成，在传统肖像画基础上又融入适其发展的西洋技法，使其更完备。因而，本 文就中国现代工笔肖像画的艺术传承主要写对明代肖像画的传承，并对明代肖像 画的流派、特点及现代肖像画做简要分析比较。 惟写真以逼肖为极则。( 过云庐画论) 明代的肖像画大师们注重写实能 力、观察力、记忆力和想象力的培养和综合运用，使他们获得了高深的肖像画创 作能力，他们的功底十分过硬，有些简直就是出神入化。代表人物曾鲸，创立“波 臣派打。吸取了西洋画法中的“明暗凹凸法一，创造了“墨骨法一。对后来肖像画 发展起了很大影响。明代肖像画家把民间绘画现实生动的内容加以改造，同时又 将西画中精湛的造型融入传统之中，在中西结合的道路上长足进行着，给人以别 具格的清新画风。因而，分析明代肖像画对现代工笔肖像画的传统继承与创新 有着重大的借鉴意义。 总体上看，相对于西方肖像画而言，中国的肖像画发展由于社会、经济、政 治、文化等方面的窒碍原因是比较缓慢的，现代的肖像画在宽松的社会文化背景 下，在当代多元化的绘画环境里发展迅速。现代工笔肖像画全面而深刻的解读了 现代人的精神世界，更具有时代意义。它植根于传统，植根于现实，一方面继承 山东师范大学硕士学位论文 传统的优秀精髓，以传统的语言解读现代人的精神状态i 另一方面，它又通过对其 它画种的有利因素为我所用来摆脱因循守旧的审美定势，从而使工笔肖像画艺术 既保持了传统的精神，又具有了现代的意向。 在中国经济不断腾飞，人民生活水平日益提高的今天，人的价值观越来越被 提升到重要的位置：以人为本，尊重人、研究人、表现人已成为当下众多学科所 共同关注的课题，这使肖像画艺术越来越深得社会公众的欢迎。随着我国艺术品 收藏热的不断升温和艺术市场的不断发展，肖像画也逐渐显示出了其在社会上潜 在的巨大需求市场。2 0 0 5 年1 2 月“学院工笔刀首届全国青年工笔肖像艺术 展的展出反映了国家对工笔肖像画的高度重视。2 0 0 7 年1 2 月“形象对话修一中 国油画、工笔重彩、水墨肖像艺术展的展出旨在促进画种之间肖像画的交流，推 动了当代工笔肖像画对其它画种肖像画的借鉴学习与创作发展。因而，分析研究 工笔肖像画有着重要的学术价值。 2 东师范大学碰l 学位论文 第一章中国现代工笔肖像画与明代工笔肖像画的渊源与传承关系 第一节明代肖像画的流派和特点 一江南画法：传承演进 明人肖像册是典型的江南派代表作，u 自民间画师之手。此册共有十二 贞纸本。所描绘的人物都是当时赫赫有名的人物，厕册当中的罗应斗、葛寅亮、 汪庆百、徐渭的肖像非常具有典型性。人物面部的大体 结构骨髂主要是用淡墨来固定其位置的，肌肤衣纹则毛 - 要是运用颜色的层层罩染。作者充分发挥了中国画线条 丰富的表现力，眉毛、眼睛、髭须、用刚柔绵劲不同的 线勾勒出来并略作分染，眉毛胡须的勾勒是依结构按组 勾勒，使其更生动自然。衣冠萄f 以刚硬的粗线勾勒，更 显朝服挺脱板正画面中线条粗细结合，趣味横生。五 官刻画极其精细，如李日华的“肿眼泡”、葛寅亮的“大目i 幸f j 华自像 小眼”，罗应斗因年迎而卜垂松弛的眼皮，何斌唧陷的眼眶等都描绘的极具有个 性，作者抓住了每个人的鲜明特征。连脸上的痣和老 。 年斑都不放过描绘的极其细致。在皮肤的处理上作 者也尽心润染中年的李日华润朗富有弹性的皮肤， 用淡墨稍加晕染就出来了( 参见图1 ) ；葛寅亮像则以 赭墨皴擦，捕绘出略显下燥的肽质。汪庆百像在眼窝、 颧骨、眉心处层层斡染，显出汪庆百脸部的肌肉( 参 见图2 ) 。色彩上，官帽的黑色与朝服的红色相衬托， 使画而既沉稳又醒目。这组画最生动之处萸过于对人 幽2 庶“自像物内心世界的刻画通过对眼睛的毗神的描绘让我们 可以洞察他们的心理性格特征。东晋顾恺之谓传神正在阿睹，阿睹即是眼睛也。 细观画册每个肖像主人的眼神都是不同的，如李同华的眼睛是智慧的豁达的。他 生收藏了很多名人字画，一眼便能判别真伪。罗应斗的眼神则是苍凉与无奈， 汪庆百的眼睛炯炯有神，眉宇之间适出一股正气。徐渭的八字眉、窘迫的眼神则 山东师范大学硕士学位论文 充满了无奈与凄迷，他的眼神是木纳的看不到生气，他本是位艺术天才，却命运 多舛沦落为风尘俗客，他的墨葡萄里的诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸 晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲置野藤中”，正是他悲凉处境的写照。 江南画法是我国传统工笔肖像画沿袭下来的经验，随时代演进，其技法越趋 完备，在勾线填色的基础上精益求精，造型更精确，线条更考究，敷色更细致， 细节更入微。以形写神，以神唤形，形神达到完全统一。 二波臣派：取西兴中 曾鲸，字波臣，福建莆田人，曾寓居江苏金陵( 南京) 。曾鲸既擅长传统肖 像画技法，也吸收了西画的明暗写实技法，且能融中西画法于一炉而有所创新， 自成一家。当时，曾氏中西绘画技法结合的肖像画风格，妙化传神，活泼自由， 名扬大江南北，史称“波臣派。 。、曾鲸在江南派的基础上，强化以淡墨晕染结构转折，使结构与细节的变化在 层层墨染中完成；在根据人物基本肤色与暖色区的变化，用减弱饱和度的色彩进 行渲染。刘广道在中国传统肖像画中描述了曾鲸的“没骨画法”： 1 先用淡墨加少许赭石成檀子水，勾出五官轮廓，即元代王绎所说的“以 墨线罢定”。 2 沿轮廓线条用淡墨逐层斡染，使这些部位有一定的凹出。 3 轻笼一层薄粉，再凹凸交接处染多次，使之润和。 4 用墨和浅绛、胭脂复勾一次五官轮廓，并作局部色彩调整，衣帽平涂或 以单线勾出。最后用重墨勾醒眼、眉、须发等。 曾鲸对传教士带来的文艺复兴绘画，尤其是供养在南京教堂中的天主教圣母 像产生浓厚兴趣，并从中得到一些启发。西画法的凹凸以向明一边者白、不向明 一边者暗为原则，而中国传统画法则不考虑外界的光源影响，只着眼于面部固有 关系的凹凸而适可运用笔墨，并无“阴暗明晦之间”的光线变化因素在内。曾鲸 学习了西洋绘画中人物脸部造型方法，其作品都以墨色斡染结构，使人物栩栩如 生，惟妙惟肖。同时保留了中国画的本质审美精神，以抽象的线条、笔墨传达天 人合一的境界，艺术成就人格的理想。形神兼备，情景交融，传达了深长隽永、 诗意悠远的文人审美化境。 渊博的知识、格调高雅的认知层次都能有助于曾鲸肖像画走向“风雅”的动 4 m 东师范人学颐l 学位论文 态肖像画创作风格。文人思想的融八使波臣画派的画具有了中国画本质的哲学思 想，“绚烂之极，归于平淡”，墨色最能表达他们恬淡、虚静、朴素的思想。文人 画注重水墨的运用，讲究墨分五色阻及墨与色相容相恰。 顾梦游肖像( 见图3 ) 作于1 6 4 2 年后，为曾 鲸肖像画中的代表作，画中= l 三人公顾梦游是著名的诗 人。脸部开相沿用中国传统旧法，先以淡墨勾定五官 轮廓，再沿线条以淡墨轻染，以淡红偏赭色调罩全脸， 反复烘染十数层之下不显脏腻。气色仍湿润明朗，从 ? 纸面上办可让观者觉察到面部骨骼皮肤的凹凸之感。 微妙的线条和淡淡地晕染，显示了曾鲸肖像画的特 一“ 点。人物衣纹勾勒逸笔草草，勾线介乎于传统的兰叶 描和春蚕吐丝描之间，细而不散，起止有度，笔之起 伏微呈钉头之状。虽是布衣大袍确内聚书卷气。涛硒 有力的勾线衬托出主人公风流倜傥的性格。这幅画最 ：x 辩、；微妙的是人物表情的描绘作者抓住了主人公内心愉 一二+ ，7悦的瞬间，是发自内心的恬然自得的微笑。补景足 一 、，： 另一位圃家张风所作，绘画风格自由奔放，浓淡皆宜， 图3 曾鲸顾梦瓣自像萧敞的山林背景，更凸显了主人公自由豁达与天地精 神共往来的情怀。 总之波臣画派有意识的吸取了西洋人物域中的明暗对比和体积感，不着痕 迹地融入到自己的绘画体系中，不是全盘的照搬，而是取其强处补我弱势，同时 保留中国画的长处，使我国传统写真更具有其中国特色的写真意义。另外，波臣 画派的内涵在于将民间写真术提升到具有文人气息的绘画格调上，画法上重墨骨 墨晕、色彩清淡高雅，使画面中笔、墨、色达到浑然一体的艺术效果并太大加 强了中国画客观表现物象的能力。在构图上一改过去j f 襟危坐的写生模式，多拄 杖立行、坐卧，侧卧或盘坐，人物神态更松弛，背景是山林泉溪或空白题诗，山 林背景提升了主人公的品质格调，以诗入画，画意更醒目，诗书画印相结合等表 现形式给这时期的肖像画注入了一种“文”的气息。“用古人于新意，以我法造 天地”，这就是波臣画派肖像画的较之以前的突h 贡献。 山东师范大学硕士学位论文 第二节明代工笔肖像画和现代工笔肖像画的形式语言的比较 一造型的主客统一与两极发展 古人通过对人体的比例及人的面部和部分之间的比例进行深入的研究，总结 出人物画法的一些规律，如“立七坐五盘三半一、“一肩挑三头，怀揣两个脸一、 。三停五眼一等，这些习语对工笔肖像画的发展起到了很大的推动作用。发展 至明清，工笔肖像画已经从这种程式化走向客观化，主客观结合，能比较合理的 安排人的比例，在面部结构刻画及细节处理上已经掌握地相当成熟，“如镜取影， 妙得传神一是明清工笔肖像画造型表现的真实面貌。 江南画法多以正襟危坐的正面像为主，左右相对对称，给人感觉人物形象完 整圆满，造型庄重、稳定、正大。西洋画多以四分之三的角度刻画人物，以凸显 其立体感和纵深感，而中国画的审美标准无须表现立体感、纵深感，且古人认为 四分之三脸不完整，因而多是十分像，或九分像。正面像虽不生动活泼，但均衡 稳定，与观者有更强的交流感，更能使观者感受出画中人物的威严、肃穆、沉稳 的气度。人物五官刻画准确生动传神，极具人物个性化和特征化，皮肤、胡须、 衣服质感真实，脸部造型比例准确，造型科学严谨，再现了人物的形神特征。 波臣派的造型也多是正面像或微侧，但由原来严肃拘谨的样式转化为颇具生 活情趣的动态描写，更加注重刻画人物柔和平静的内心。人物多是倚石而坐，或 侧卧于书卷之上，或拄杖立行。仪表端雅，意态安详，表现了人物在运动过程中 的瞬间状态，给人感觉自然生动。脸部刻画借鉴了西方绘画明暗写实的技法，不 仅更写实，而且整个造像上更加轻松自然。人物一般占画面三分之一或四分之一， 人物衬于山林或空白之中，显现了人物“看庭前花开花落，看天上云卷云舒刀的 恬然自得、悠闲雅净的心态。 如果说江南画法将人物形神兼备达到成熟境界，波臣派将人物精神气质挖掘 至深，那么，现代工笔肖像画则将人物形神气质通过更严格深入的造型进行全面 的新颖演绎。现代工笔肖像画在人物的主客观表现上推向极致，吸收西方绘画写 实造型的有利因素，运用高度凝炼的线条造型，在人体比例、五官及手、脚的刻 画、衣纹的走势都表现得更加精确，特别是人物造型摆脱过去传统的正面像，表 现人物的各个角度使画面形式灵活化，科学严谨而写实生动，更增加其客观真实 的美感。如何家英的秋暝( 见图4 ) ，人物坐在草地上，两臂交叉放在膝盖上， 6 m 末师范大学砸十学位论文 头枕着两臂侧脸凝神这个角度很难把握人物的 眉，眼、鼻、口的透视，但却画的非常精确，包 括人物的动态与姿势都刻画的极个性生动，可见 作者的深厚扎实的造型功底。何家英在2 0 0 7 年 1 2 月“形象对话”一中国油画、工笔重彩、水 薄墨肖像艺术展上讲到：“今天的肖像画远不止这 样的范畴。受西方人物画的影响，我们赋予了它 更多的人文关怀，跳开了实用的功能，更多的在 表选艺术家自身的艺术心愿和审美理想。不一定 只是在画真人真事，停留在“写像”、“写真” 目4 何客英社瞑上，而是借此表达形式从不同的角度来表达 人物的内心情感，甚至可以情景交融的刨造某种境界，也可以从人物的造型和形 象中揭示某种哲理意蕴。”在何家英的作品中，多数是描绘柔美纯洁的少女，他 将自己对世界真善美的追求寄寓在这些少女形象上。这些少女有着一种古典的理 想美举止优雅、仪态端庄，又有着一种现代的时尚气息，秀美明净、时髦新潮。 忧郁迷离的眼神透着淡浈的哀思，多憨善感的少女情怀被刻画得淋漓尽致。画面 中有着浓厚的时代生活气息和作者的思想情感。作者在理性与感性、理想与现实 之间保持着一种张力。以求达到情与理、善与美、技与道的统一。 现代工笔肖像画家还善于将绘画对象的特点、奇点、美点进行主观的夸张变 形，使其形象特征更鲜明，精神气质更突出，画面效果更平面化、生动化、装饰 化、理想化。其夸张变形表现，是古代所谓“形散种不敞”观点在当代语境中的 重新释读。 二色彩的文化使龠与本体回归 中国古代儒家推行五色基调的礼治性色彩，强调色彩的纯正、和谐、统一。 以“五彩施彰”的色彩样式创作工笔肖像画，色彩即象征色，象征着人品德行、 社会阶级、礼仪尊卑等伦理内容，现今我国京剧脸谱的“黑、白、红、蓝、黄、 绿”仍然代表着“刚，奸、忠、凶、勇、残”的道德含义。“君子不以绀鲰饰， 红紫不以为亵服”、“恶紫之夺朱也”等都说明颜色承担着重要的文化使命，是不 能随便乱用的。 j i 东师范大学顿1 学位论女 南齐谢赫在“六法”中提出“随类赋彩”，| 三l 根据对象的色彩的不同来进行 设色，从字面 看似乎足客观的色彩观念但是由于色彩理论基础是对世界主观 认识的道家哲学，因而这罩的“类”是受五行归类影响的主观归纳色彩观，即由 金、术、水、火、十的“扎行学说”发展而来的玄( 黑) 、白、朱( 红) 、黄、青 ( 蓝) 五种颜色的运用。“随类赋彩”是随自然界物象“种类”的奉真色而敷色， 不以周围环境的变化而改变用色，因耐“随类赋彩”重物象色彩的本质而非外象， 是主观性色彩和象征性色彩的综合发挥，有着深厚的文化语意。 “随类赋彩”具体在画面经营上讲求墨与色的协调，水色与石色的坼调。1 r 霹 爹气溺 尸：、 v 笔画法办是勾线填色，在统冲技变化。潘天寿讲“设 色须能淡而深沉，艳而清雅，浓而古厚，自然不落浅薄， 重浊火气，俗气矣”。他又讲“单色唯求清逸，重彩唯 求古厚”。从中我们可以看到巾国画在色彩上的追求， 也能看到重彩占厚的江南画注与淡彩清逸的波臣派的 成功之处。 江南厕法是典型的j 。笔重彩l 【吼肖像嘶脸部多以粉 层层罩染，衣帽色彩浓重饱和，画面整体用色古厚、典 雅、沉静、明快，步骤严谨，技法完备，是中国传统丁 图5何斌自像笔重彩的“随类赋彩”代表。传统工笔重彩重视色彩由 线条疏密穿插形成的大小不同的色块在画面中所形成的和谐、统一、生动的装饰 效果。如明人肖像册中“何斌肖像”( 见图5 ) 红色官服、自色衣领和黑色 官帽的对比。黑色在画面中稳重而有分量，红色鲜艳厚重，白色在画商中叫亮 而醒目，黑白灰有机统- o 红色存黑色衬托下深沉在白色对比下鲜艳：人物脸 庞与黄褐色背景相融合，与黑色帽子白色衣领产生对比。简单的几个色块对比在 画面中和谐统一、相映成趣，这种平而的装饰效果简练而“意足”。 晚唐的张彦远在历代名画电中有“夫明阳陶蒸，象错布。玄化无言 神功独运。草木数荣。不待月青之彩。云彩飘扬，h ；待铅粉之f 。【j 不待空青而 翠，凤不待五色而辫。是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，皿u 物象乖矣。” ”这种说法显然是受了老庄色彩观的影响。老庄的道家思想处十对天人合境界 的领悟提出了“五色乱目，使e l 不明”的主张。因而，中圆画在传统文化道器 m 东师范大学硕十学位论文 两分的观念中，色彩始终是一种近乎匠人之术 的技艺，明清文人画家认为色彩不能只停留在i “悦目”的层而e ，应该深入到表现“心境” 的高度l 。因此明代文人士大夫都以文人画 的超凡脱俗、意蕴清雅为审美标准。波臣派重 器晕墨染，略旌浈彩，多采取同类色或邻近色 的调和色，如曾鲸的王时敏小像( 见图6 ) ， 衣服罩以薄薄的白色，在黄褐色的底绢上里现 出淡淡的茶色，非常柔和。衣服的襟口、袖口及 目6 曾鲸时敏小缘) 指甲上的白色，以清新的感觉使画面显得很紧凑。佛尘毛和蒲团是深赭色的，嘴 唇是淡朱色，佛尘柄是深朱色，脸和手是淡赭色，整个画面统一在温馨的赭石色 中。这种清雅的用色加上犹如禅僧般的造型。使王时敏的超然尘世、雅逸洒脱、 学博品高的文人大画家的精神气韵油然而生。清代邵梅臣说：“( 设色) 简淡高古， 画家极难事。能脱脂粉气，便是近代好手”( 画耕偶录) 。这种清新雅致的工笔 淡彩画风符合文人欣赏观念，并由文人推广，影响了清代的工笔肖像厕创作的用 色理念。 江南画法设色鲜艳饱和，画面单纯响亮，但略显用色单一。波臣派“意足不 求颜色似”，墨色所产生的中问色清新淡雅，意境高远，但总体上失去了对色彩 的探索与创新。色彩在道家哲学、文人观念中承受着沉重的文化使命，迟缓的前 进。现代工笔肖像画从色彩的桎梏中解放出来，回归到色彩本体语言卜，结合江 南画法和波臣派的长处在色彩语言与画面意境追求之问架起了一座桥梁。 现代工笔肖像两借罄了西方绘画色彩色相、明度、纯度等科学的色彩原理： 冷色、暖色、统一、对比等的色调关系；受光、背光、中间色调的法则等，丰富 了中国现代工笔肖像画的色彩领域，色彩表现更加自由。如红色表示热烈、奔放、 兴奋黄色表示光明、温暖、愉悦，蓝色表示宁静、悠远等：亮色调给人纯真、 轻柔、淡雅的感觉，暗色调则深沉、庄重、神秘：暖色热情、积极冷色沉静、 孤寂；中间色调含蓄、优雅等等。至此，“色彩”在传统“随类赋彩”程式化的 禁锢中解放出来，不仅仅是真实记录物象，它的抒情性也被太大挖掘释放出柬， 正如毕加索说；“色彩不足用来模仿自然的，它是用柬表达我们的情感的”。“3 tj i 束帅范人掌碗十学位论立 j 磐一箩一薹 圈8 车乃蔚t m 菊 产生产生节奏的变化 服花纹的点、线、面结合 背景用没骨法渲染山的纹 理，虚而# 富。人物五官画的细致入微身后的l “ 石及花草也栩栩如生。人物微红色的皮肤、褐色的 箩筐、黄色的山菊作为暖色在冷色的背景基调里跳 跃，使画面增加了不少生命力与活力。 李传真的作品手指之以鲜亮的色彩表现 了一位时尚少女，新潮的衣服、可爱的发型、精致 凹9 李传真手指之一 山东师范大学颂学位论文 修饰过的指甲、个性的戒指等表现了女孩的时尚因素，而明亮的黄色、赭红等色 彩体现了女孩活泼热情的性格特征，突出了现代人的色彩审美倾向。 三线条的内外兼修与功能弱化 唐代张彦远在历代名画记中说“无线者非画也”，中国画是线条的艺术， 在中国画里，线条不仅起着塑造形体、界定形象的作用。并且通过轻快凝重、提 按转折、千枯秀润等的组合运用传达作者的品质操行、思想感情。传统工笔肖像 画强调“骨法用笔”，而骨法之道在于用笔，用笔之道在于书写。 “骨法”是线 条内在美的体现，用笔是线条的外在美表现。古人有“十八描”( 高古游丝描、 琴弦描、铁线描、行云流水描、马蝗描、钉头鼠尾描、混描、撅头钉描、曹衣描、 折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯 蚓描) ，十八种描法即十八种用笔方法，从这些传统的关于不同用线手法程序的 名称中，就不难看出传统绘画对线的美感体验超越了画面线形与客观事物之间写 实造型的对应摹写关系，而突出了画家用线的形式表现审美感受的艺术思维特 点。他们本身即具有不同的视觉感受：或刚硬挺拔， 或道劲婉转或铿锵顿挫这些纷繁各异的用笔产 生出富有激情的节奏和韵律，其外在的形式美中透着 内在的深厚的功底，使得每一根线都意味深长、耐人 寻味。 江南画法的线条严谨规整，眉毛胡须紧密连绵， 如行云流水，而衣纹则刚劲有力，以各相适应的线忠 实的描绘不同物体的质感，画面中长线与短线、直线 与曲线、繁线与简线等对比使画面有了丰富的节奏变 化，自然生动朴厚率真。用线简练准确，不仅充分的 表现出人物皮肤、胡须、衣服的质感，并精道的传达 出人物的性格和微妙的神情。波臣派在江南画法的基 础上加以写意用笔的因素，以笔墨的轻重、浓淡、虚 实、起伏等变化表