（设计艺术学专业论文）立体裁剪基础上公主线结构处理的研究.pdf

立体裁剪基础上公主线结构处理的研究 摘要 来自于欧洲古典高级时装裙装设计的公主线结构，已经成为当今女装结构设计中的经 典结构之一。公主线结构在表现和处理人体美方面具有独到之处，具有最为典型的审美造 型特征；同时，在立体裁剪中，它更能体现出服装的技术特征和良好的立体效果。非常值 得利用各种技术手段对它进行详尽的研究。 在目前的成衣市场中，起源于立体裁剪的公主线结构被直接引用到平面制板，合体性 存在很大问题，又因平面裁剪本身不能直观地发现问题，因而，立体裁剪作为一种有待推 广的良好技术手段，被用来详尽考证公主线款式服装的纸样制作，会对于平面板型问题的 解决有重要意义。在这个意义上，论文以成衣立体裁剪为前提，从女套装的线条美感入手， 结合美的线条理论及制板实际经验，对立体裁剪制作的公主线结构女套装过程进行研究， 阐述立体裁剪制作成衣板型的过程，指出立体裁剪的造型能力对平面板型修正的重要性， 总结立体裁剪制作女套装板型的经验。虽主要是通过公主线结构女套装几个经典款式的立 体裁剪制作来进行研究，但研究成果同样适用于其它采用公主线结构及经过胸部纵向分割 的合体类女装。 论文期望能为公主线结构及胸部纵向分割的合体类女装的平面制作提供可靠的数据 参考，着意于为大工业生产提供可参考的板型。 关键词：女套装，纸样设计，公主线，立体裁剪，服装审美 r e s e a r c hf o rt h ep r i n c e ssl i n eg a r n ts t r u c t u re b a s e do nd r a p i n gt h e o i a b s t r a c t t h ep r i n c e s sl i n ew h i c hi sf r o mt h ec l a s s i ch i g h - f a s h i o ns k i r td e s i g nh a sb e c o m eo n eo ft h e c l a s s i c sp a t t e r nd e s i g n so ft h el a d i e s c l o t h i n gd e s i g n t h ep r i n c e s sl i n ew i t ht h em o s tt y p i c a l f e a t u r e so fa e s t h e t i cs t y l ep l a y sa l li m p o r t a n tr o l ei nm a n i f e s t i n ga n dh a n d l i n gt h eb e a u t yo f h u m a nb o d y a tt h es a m et i m e ，t h ep r i n c e s sl i n ec a nr e f l e c tt h et e c h n i c a lc h a r a c t e r i s t i c so f c l o t h i n ga n dag o o dt h r e e - d i m e n s i o n a le f f e c t s ot h ep r i n c e s sl i n eg a r m e n ts t r u c t u r ei sq u i t e w o r t h yo fd e t a i l e ds t u d yt ou s eo f t e c h n o l o g ym e t h o d s i nt h er e a d y - m a d eg a r m e n tm a r k e t , t h ep r i n c e s sl i n ew h i c ho r i g i i l a t e df r o mt h ed r a p i n gw a sa d i r e c tr e f e r e n c et of l a tp a t t e r nd e s i g n sa n df i t n e s si sab i gp r o b l e m b e c a u s ew ec a nn o t i n t u i t i v e l yf i n dp r o b l e m si nt h ef i a tp a t t e r nm a k i n g ，d r a p i n ga r eu s e dt ov 舐母t h ed e t a i l so ft h e p r i n c e s sl i n es t y l ec l o t h i n gp a t t e r nm a k i n ga sam e a n so fp r o m o t i n gg o o dt e c h n o l o g y t h a tw i l l b eo fg r e a ts i g n i f i c a n c e st os o l v ep r o b l e m so ft h ef l a tp a t t e r nm a k i n g i nt h i ss e n s e , r e s e a r c h e r s g i v ea l li n t r o d u c t i o nt ot h ea p p l i c a t i o no fd r a p i n gt e c h n o l o g ya n ds u m 叩t h ee x p e r i e n c eo f m a k i n gt h ep a t t e r nb a s e do nt h ed r a p i n g t h i sa r t i c l es t a r t sf r o mt h ea e s t h e t i cl i n eo fw o m e n s s u i t sc o m b i n a t i o n st h et h e o r yo fa e s t h e t i cw i t hp r a c t i c a le x p e r i e n c eo fm a k i n gp a t t e r n , s t u d yt h e c o u l s eo fm a k i n gt h ep r i n c e s sl i n ep a t t e r no fw o m e ns u i t sb yd r a p i n gm e a n , a n dp o i n t e do u tt h a t m o d e l i n ga b i l i t yo ft h ed r a p i n gh a v et h ei m p o r t a n c ef o rt h ea m e n d m e n to ff l a tp a t t e r nm a k i n g a l t h o u g hm a i n l yr e s e a r c ht h es t r u c t u r eo ft h ep r i n c e s sl i n eo fs e v e r a lc l a s s i cl a d i e s s u i t s ，b u t t h er e s e a r c hr e s u l t sa l s oa p p l i e st ot h eg a r m e n ta d o p t i n gt h es t r u c t u r eo ft h ep r i n c e s sl i n ea n d u s i n gl o n g i t u d i n a lp a r t i t i o nl i n eb yt h eb u s t r e s e a r c h e rl o o kf o r w a r dt op r o v i d et oar e a s o n a b l eb a s i sf o rt h ep a t t e r nd e s i g no ft h eg a r m e n t o ft h ep r i n c e s sl i n eo fl a d i e s s u i t s ，a n dt h er e f e r e n c ep a t t e r nf o rt h el a r g e s c a l ei n d u s t r i a l p r o d u c t i o nb yt h ep a p e r k e yw o r d s ：l a d i e s s u i t ，p a t t e r nd e s i g n 、p r i n c e s sl i n e ，d r a p i n g ，d r e s st a s t e i i 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的 成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均己在文中以明确方式标明。 若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。 学位论文作者签名：王老、白敛 日期：埘年z 月i o 日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借阅和复印；学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书。 学位论文作者签名：王忐敛 导师签名： 日期：加分年1 2 月l g 日 b 凝：二一f 年1 2 只f ob 北京服装学院硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 课题研究的背景、现状和意义 1 1 1 课题研究的背景、现状 1 9 8 1 年原中央工艺美术学院邀请日本立体裁剪专家石藏先生举办立体裁剪培训班，可 称我国服装业立体裁剪技术的启蒙教学。象收省、打褶等服装立体造型的工艺技术在我国 最早出现在2 0 世纪3 0 年代，但那时服装结构设计手段直到2 0 世纪8 0 年代仍然是平面的。 在邀请日本专家的基础上，1 9 8 5 年原轻工业部也选派各地技术骨干去日本学习，这一时期 自费出国成为某种潮流，不少留学生在国外选学立体裁剪。9 0 年代兴起的时装节中不乏高 水平的立体裁剪技术讲座。对外交流中部分院校与国外院校建立合作关系，立体裁剪技术 的交流机会渐增，并在相当范围内广泛传播n 1 。 尽管立体裁剪在国内的传播已相当广泛，但迄今为止服装行业结构设计的主流技术依 然是平面裁剪，其主要原因是服装企业对立体裁剪技术的认识还不够充分，另一个重要原 因是立体裁剪的工具材料尚未配套。国产立体专用人体模型无论品种、型号还是规格都很 单一。在形体标准性、规格精确性、制造均质性及品种配套性方面存在的问题。 高品质服装本身所追求的合体性、舒适性等隐性质量指标很难用单一的平面结构设计 手段来实现。公主线结构的平面板型在处理公主线竖向分割时，纸面上的分割是很容易的， 绘制两片相互缝合且长度相等的线是非常容易的。然而，平面制板法绘制完成后的立体成 型效果，却是很难预测，欠缺很多细节的处理方法。我们在进行长时间立体裁剪技术的研 究时，发现了很多用平面裁剪制作纸样时存在的问题，而立体裁剪能很好地处理这些平面 裁剪所出现的不易解决的问题。虽然如此，但基于立体裁剪方法对合体公主线的详细研究 却很少。 成衣市场的个性化、时尚化、高级化的发展趋势，使得单一的平面结构设计手段已越 来越难以应对服装结构变化的多样性与复杂性。立体裁剪虽越来越受到重视，并且在部分 制作女装的大企业被使用，但我们依然不难看到市场上大多数的套装板型很不尽人意，也 没有针对公主线款式的分割线线型的详尽研究分析。 第1 章绪论 1 1 2 课题研究的意义 本文在立体裁剪基础上进行公主线造型主体、公主线造型变体大刀背线、及大刀 背线变体小刀背线等款式板型的研究。并将重点放在成衣造型线的美学分析研究和立 体裁剪的板型研究上，作为服装( 成衣) 产品设计系统项目的跟进研究。 服装( 成衣) 产品设计系统项目是北京市教育委员会科技发展计划项目。在服 装( 成衣) 产品设计系统板型库项目中利用立体裁剪方法对经典四开身基础板进行过分 析。本文在此基础上，利用立体裁剪方法和美的线条理论分析，针对四开身公主线女套装 不同款式分割的造型，设置立体裁剪实验来进行实物制作、实验数据分析等深入的研究工 作。用立体造型与平面制板相结合的手段来进行研究。 本论文利用在服装( 成衣) 产品设计系统板型库所做工作的优势基础上，基于立 体裁剪手段来进行女套装板型、造型的研究，并将所得实验成果与平面板型、造型的对比 来进行深入研究，详细分析了公主线女套装分割线的美感和板型设计中的问题，给出了设 计的参考。希望在立体裁剪基础上得到更多的板型修改及制作经验，意在给大工业生产提 供更好的板型。更希望能借此立体裁剪基础上公主线结构的研究，给予企业板型制作一点 提示，能让企业广泛地认识到立体裁剪对于板型制作的重要意义，从而能让企业采用立体 裁剪更深入的去研究板型制作，借此提升企业的服装品质和市场竞争力。 1 2 课题研究的主要内容、方法手段及对研究对象的评述 1 2 1 课题研究的内容、方法手段 本文主体分为五个部分，绪论部分讲述了课题的研究背景、意义及论文的整体内容构 架，明确了研究的任务及对象。第二章明确了研究对象的概念及相关状况。第三章主要介 绍所用理论荷加斯美的线条的理论及分割线造型理论，并在此基础上进行公主线结构四开 身合体型女套装线条的美学分析及功能性分析。从荷加斯波状线条审美的角度来分析女套 装上衣公主线的造型。第四章介绍所用方法手段立体裁剪的操作方法，并进行四款女 套装的立体裁剪实验。在立体裁剪实验基础上，基于公主线的美学特征和公主线的功能性， 进行公主线款式女套装板型的设计绘制、平面制作与立体制作相结合基础上板型结构的研 究。第五章重点是对实验结果进行数字化分析，得出结论。 在论文写作中，主要采用了文献法及实际实验操作的研究方法进行。在大量查阅资料 2 北京服装学院硕士学位论文 的基础上详尽地记录立体裁剪实验过程、实验数据，并对数据进行概括分析、归纳整理。 进行实际实验操作时主要结合立体裁剪的手段，进行合体类公主线结构女套装的研究，进 而分析公主线结构的处理方法。 立体裁剪的相对优势在于立体成型效果立时可见，造型方法更直接，便于直接观察， 尤其对于复杂款式效率要显著高于平面裁剪，容易在制作过程中进行独到的创意，对于紧 身合体的造型曲面分割适用性非常高，能弥补很多平面裁剪的缺陷。因而本文对于市场上 女套装出现的平面制板问题，确立了使用立体裁剪方式来解决。通过大量实验，实际操作 分析的方法进行研究，研究的立足点即放在利用立体裁剪手段进行板型研究，分析造型结 构。立体裁剪制作的成衣完成后，通过数字化仪转化成平面板型，与完全平面制板得到的 板型进行对照分析研究。利用立体裁剪制作的四款样衣结构线、造型线的差别分析，得出 实验数据来最终解决平面裁剪中最易出现的问题。 1 2 2 课题实验设置对象的评述 本文基于立体裁剪的结构处理研究之所以选用合体型女套装上衣公主线结构的形式， 原因在于： 1 、公主线结构是依据人体胸部区域凸起、腰部区域凹进的体型特征设计的，它的主 体结构竖向分割结构是它的“造型焦点 ，非常适合于合体型服装的结构设计。在各 种结构中，公主线结构的处理囊括了女装最难处理的胸部处理的手法，而女套装又是“女 性服饰中最美丽的”服装。采用的以线造型的公主线结构合体型女套装也是女套装中普遍 而经典的女装款式。 2 、在公主线款式服装结构设计中体现了荷加斯美学线条的最佳运用，因而本文设计 结合美的线条分析理论分析板型制作。虽有人说正统女套装已渐渐淡出历史舞台，但公主 线的分割设计现在在时尚女装中依然是经典设计点。在立体裁剪中正统女套装制作所包含 的立体裁剪手法以及放量感觉是最难掌握和实现的，它也是立体裁剪训练中很重要的成衣 设计基础环节。因而公主线结构服装的板型制作对多数款式女装板型的制作有重要指导意 义。 另：传统套装所采用的面料是毛、丝、棉、麻等天然纤维织物等，这些天然面料伸缩 性强、耐高温，能够使用抻拉归拔等手段塑形。而现今极具时尚感的面料大多是化纤织物 和用纤维混纺或交织的梭织物、针织物以及皮革等，很多传统工艺手法不能再用，板型的 准确性在使用这些面料时就显得尤为重要。因而，本文不考虑面料，限定在不使用传统工 3 第l 章绪论 艺手段的层面上，只为制作准确的板型。 本论文实验设置衣长为8 0 c m ，是考虑到让衣片能通过臀围包住臀部，在立体造型的 状态下能更好的看到胸腰臀的关系，能更好的看到公主线线型的感觉。平面制板衣长考虑 到文章篇幅等仅做胸腰部的处理，为使画面清晰而不致过大，衣长缩短绘制。 4 北京服装学院硕士学位论文 21 女套装概述 2 1 l 女套装的概念 第2 章女套装及公主线结构概述 女性套装被时装大师c o c o c h a n e l ( 加布里埃夏奈尔g a b r e l l e c h a n e l ) 称作“女 性服饰中最美丽的”服装。可见，自女性套装出现后发展至今，一直就在女性的着装中占 据着重要地位。 现代社会中源丁男性套服的女套装可定义为同色同质的刊一种布料制成的成套服装， 以西服式上衣、裙子或裤子措配，构成代表性的女性套装，是上班族主要的常装，四季皆 使用，也被许多公司、宾馆、饭店等作为制服来穿 着。套装的基本形式可归纳为：西服式的上衣与裤 子或裙子搭配组合而成的两件套：也或者是由西服 式的上衣与背心、裤子或裙子搭配组合而成的= 件 套。在今天套装上农也经常单独穿着搭配，适用场 合非常多。在生活方式个性化和价值观念多样化的 现代社会中，套装作为女装中的个主要款式被深 深认可，成为女装经典款式之一( 见图1 ) 。一一一 女性套装的英文名称是 l a d i e s s u i t 。说到 图1 经冉款式女套装 套装“s u i t ”，很多人的第一反应会是“西服”，其实在男套装中，“s u i t ”本身是指同质同 色的三件套或两件套的准西装，不仅仅是成套组合，在形制上也是有所限定的，但男装“套 装”还含有便装礼服的概念，并不单单指同质同色的准西服“1 。同样，今天的女性套装除 包含血西服概念外，还有长外套、短外套、宽松套装、紧身套装等多种细化服类。囡此“s u i t ” 具体应该对应中文的“套装”概念。 21 2 女套装的产生及发展现状 女式套装的产生和演变可划分为以下时段：一是现代女式套装的产生阶段，时间从1 8 世纪中叶到1 9 世纪下半期。现代工业的发展使男性套装逐渐崭露头角，并迅速扬弁传统 第2 章女套装及o 线结构概逑 衣饰完成了现代化的飞跃，固定的现代男装形式在此时形成，成为后来女性套装的基础样 本。二是现代女式套装的发展和成熟阶段，时间从1 9 世纪末期到第二次世界大战这一 历史时期战事频繁，加速了全球普及现代工业的步伐，并将现代女性套装在审美形式和实 用功能性的双重属性下反复提炼，形成同趋综合和完善的现代女性套装模式，赋予其各种 各样层次不一的象征意义，从而造就了女套装强大的包容性。 ( 一) 、现代女式套装的产生 女服以西服套装形式出现是在1 9 世纪7 0 年代后期。由于1 9 世纪8 0 年代体育的普及， 男西服就被引入到各式各样的运动服( 见图 2 ) ，并出现在女性的外出服中。1 8 8 6 年，第 。 一件紧身女套装出现在英国，是由男装裁缝 店模仿男装制作的女性紧身套装( t a i l o r e d s u i t ) 。 到了1 9 世纪9 0 年代，女西服套装作为 一 外出服己被基本定型，女紧身套装也更加流 图21 9 世纪帅年代的女用运动服 行。这时期女性的短上衣也多按照男士的方法裁制。面料朴素，款式简洁，穿着舒适方便， 因而扮演了关键的角色，是女士们非常实用的服装。由于英国在男装的制作方面一向精良 考究，结构严谨，富含绅士风度，借鉴了男装的女式套装也同样以质量闻名。 ( 二) 、现代女式套装的发展、成熟 进入2 0 世纪后，以一战、二战的社会状况为背景，女性更多地走出家门，涌入社会 从事更多社会工作( 见图3 ) ，随着职业女性的增加，原来男性从事的很多行业都出现了女 图31 9 0 8 年的女性套装及1 9 0 9 年的紧身女套装 性职工身影。工作的需要和社会心理的需求使女性套装从借鉴男性职业套装的设计开始， 逐渐形成了独立的女性职业套装设计体系。宽松式套装借此时机也普及到一般大众并且定 型。战后随着生活的现代化，女性社会地位逐步提高，经济上岜逐步独立，因而，女性的 6 北京服装学院硕士学位论文 生活方式发生大幅度的变化，寻求与此生活方式相吻合的女套装便成了随之而来的问题 与此同时，摆脱传统观念束缚的现代职业 女性的袁装中也出现了一个新品种“泰拉 多斯次”( t a i l o r e ds u i t ，男式女装，即一般说 的“女西装套装”，女西装套装现在又称为“职 业女装”它的标准英文名称是“w o m e n + s s u i t s ”) ( 见图4 ) 。 苟 鍪 ， 现在的女套装上衣款式常见有三开身传统图42 0 世纪初的女大衣及西服式短上衣 型女套装和以休闲、时尚型为主的四开身造型女套装。j 开身、四开身款式是女套装上衣 出现发展至今早已经固定在款式中的经典样式。自裙装中借鉴过来的公主线造型构成了四 表1 公主线、刀背线款式女套装上表的经典结构样式表 四开身公主线结构四开身刀背线结构四开身刀背线加小胸省结构 您忍舾 开身造型女套装上农的形式。就是公主线、刀背线结构款式女套装的几种形式，就是本文 限定要研究的服装结构。常见的公主线、刀背线款式女套装上衣结构形式可以有以下几种： 四开身公主线结构、四开身刀背线结构、四开身刀背线加小鹪省结构( 见表1 ) 。后边章节 中设置的研究实验，正是基于这三种形态的公主线女套装款式。 2 1 3 女套装的分类 女套装自1 9 世纪产生以来，发展至今已经是服装产业中最为庞大和重要的部分。据 其形态我们大致可分为以下几类”1 ： 1 西服套装，具有正统西装格调的西服外套的总称。它的领子、门袋、造型等根据流 行趋势变化而变化，分为单排扣西服套装与艘排扣套装， ， 氲懑 第2 章女套装艇公线结构概述 2 诺福克套装( n o r f o l ks u i t 或n o r f o l kj a c k e t ) ( 见图5 ) 。是史载第一款女式套装。采 用立体分片裁剪，是对男性现代套装裁剪基本结构的应用。这意味着女式套装的整个外形 图5 诺福克短外套 有别于前时代女装而获本质改变。诺福克短外套从前属于猎装 在穿着时非常方便活动，由社会中的裁缝制作完成，是缝制服装 的典型样式，从一开始就不是贵族的专利，被许多热爱运动的女 性广泛穿着，自此，现代女套装踏上了发展之路。它上衣为单排 扣、小驳头，肩领面使用真丝或丝绒制作配以两片式长袖，袖 山部饰褶袖身渐窄袖口装有成型克夫。前后衣身分割线和省 道上以本料窄布条辑压，腰线部位不辑 线以用作带袢使用。多片裙长及地面， 在每个接缝中都饰有暗褶，褶上以本料 窄布条辑压。套装内穿着坚挺的男式硬领衬衫，系领带，头戴粗 花呢有檐便帽。 3 夏奈尔套装，是已故服装设计师加布里埃夏奈尔发表的 以简洁线条为基调的女式无领套装。领口、前门襟、下摆、袋i s i 等处有镶边。夏奈尔设计的女套装风格激进、超前，引领了二十 年代的时尚，十九世纪二十年代的女装正式成为时代的基点。极 圈6 早期男性化的夏 奈尔套装 富创新精神的夏奈尔打破传统女装界限，运用现代男装元素来突出女性特征，将英国男装 的基础结构隐藏在女式套装中，既没有女装的传统延续也没有任何陈规旧套可循，成功地 将现代女性套装推向典雅、成熟的时代，在全世界迅速风靡( 见 图6 ) 。夏奈尔对套装的探索与实践是实验性的尝试，逐渐地形 成了二十年代套装设计的概念，把套装时尚抬到了一个崭新高 度，且沿袭至今。 4 运动套装( b l a z e rs u i t ) 具有宽松感觉的西服型套装。本 足作为体育用制服，现在多以单件休闲式西服外套形式出现。 5 猪装，猎人、探险者等穿着使用、带有贴袋或腰带的活 动型外套( 见图7 ) 。 6 包列罗套装( b o l e r os u i t ) ，长度在腰围线附近的短外套。 图72 0 世纪2 0 年代 引自西班牙的民族服装，通常穿在罩衫等外面敞胸穿着。 的猫装 7 巴特尔套装( b a t t l es u i t ) ，从作战用外套中演变出来的造型，带有很多口袋，并且下 北京服装学院硬十学位论文 摆带有腰带的短外套。 另还有直筒造型的长外套( t u n i cs u i t ) 、具有宽罩衣格调的宽松套装( s m o c ks u i t ) 、v 字形开领的无领套装( c a r d i g a ns u i t ) 、比较合体的短外套( s p e n c e rs u i t ) 、优雅的接腰型套装、 宽松的衬衣型套装、束带套装( b e l t e ds u i t ) 、茄克套装等类别的女套装。 2 2 公主线结构的出现及款式结构特征 2 2 1 公主线结构( p r i n c e s sl i n e ) 创意的出现 公主线结构出现在1 9 世纪中期当时英国的工业革命取得了辉煌成就，男装中已经 萨辫 图8 早期公主线敖式服装的t f 背面图示 开始流行现代样式和结构的西服。但当时的手流 女装依然在模仿路易十六时期的宫廷紧身华丽 样式甚至还在使用膨大的克里诺林裙撑。1 9 世 纪6 0 年代，英皇爱德华七世时阿涅斯索雷尔 公主和伊萨伯公主曾经穿着一种服装样式，它的 明显特征是腰围无横向剪切，从肩部到下摆纵向 裁剪，使前后身呈6 片分割造型，在胸部和后背 各呈现两条明显的风格线，被称作“公主线” ( p r i n c e s sl i l l e ) ( 见图8 ) ，这就是公主线名称的 由来。 公主线比较适合于连衫裙、大衣、套装等服装的裁剪，是法国时装设计师“时装之父” cf 沃思( c h a r l e sw o r t h ) 为欧仁妮所设计，从肩部过 胸部区域经腰部往下延长至下摆呈一线纵向裁剪。因为公主 线结构在表现人体美方面具有独到之处，更能体现出服装的 立体效果，在后来的女装设计中起到了非凡作用。我们常说 的由6 块裙片组成，上身合体，下摆稍展宽，无腰节缝的公 主线型连衣裙，也称公主裙，就是因为采用公主线裁剪方法 而得名。公主线结构在1 9 世纪7 0 年代集中流行( 见图9 ) ， 在1 9 世纪7 0 年代后期女服以西装形式出现后，公主线款式 的女套装便逐渐作为女套装的经典款式( c ia s s i cs t y l e ) 存留 至今，并在现今的职业装中扮演着举足轻毫的角色。 图91 8 7 0 年的p d n c e s s l i n e 的样式 第2 章女套装及公主线结构概述 所谓经典款式指的是“能跨越流行周期、并为多数消费者所接受的服装式样 ，例如 被大家奉为经典的夏奈尔套装、男式衬衣、西服套装、牛仔裤、夹克衫等。经典款式在时 装流变中有较强的稳定性，有较稳定的结构特征和造型风格，是对生活主流的折射。在不 同流行阶段，将创新设计与消费习惯统一起来，针对经典款式进行更换面料、修饰、组合 或改造，使之更符合时代潮流，是当代成衣设计的常见手段。当然，经典板型与经典款式 是紧密联系的，经典款式长处是它能和消费大众在日常生活中对服装的体验和要求相一 致。这种体验和要求就是“日常服装经验 ，具体来说就是“服装应能使着装者的形象被 社会所接受；服装应体现穿用舒适、使用方便的实用功能；服装的款型应美观大方，避免 戏剧性的装饰形式等等。 沃思“公主线”的设计对后世影响很大，它的创造从外观上来说是结合了平面袍式服 装上下衣装联属的特点，消除了腰间的横断缝；从形态上来说是借鉴了平面式服装流畅简 练的线条装饰作用，减弱了当时女装繁复华丽的堆砌式装饰效果，使之更便于穿着和行动， 呼应了当时因体育普及女性越来越多参加户外活动而出现的服装轻装化苗头。 2 2 2 公主线款式的结构特征 公主线是服装中的一种分割线，是一条竖向破缝的分割线，是一条自然流畅，圆滑细 腻且奥妙无穷的曲线，也称“直形刀背线 习惯上指起始于肩部过胸部区域经腰部往下 延长的偏中间线条，它集肩省、胸省、腰省 于一体( 见图1 0 ) 。 1 9 世纪6 0 年代公主线的出现消灭了当时 裙装在腰部上用横断缝将上下衣分开的结 构，破除了用省道塑型的惯例，却起到了和 收省一样的效果，而且形成了比收省更能顺 应人体的曲线。它将女性的肩、胸、腰、臀 的尺寸差别用布片之间不同曲率的曲线来表 现，使服装合身却不紧身，突出胸和腰的美 感的同时使身躯部分成为一个整体，准确而 丙丽 图l o ：公主线女西装上衣经典款式图图示上 为公主线结构下为刀背线结构 不漏痕迹地展现出女性纤柔苗条、亭亭玉立的优美身材，是用立体方法展现人体美的裁剪 风格的重要范例。 l o 一一 心一 j_& 北京服装学院硕士学位论文 公主线的变体形式刀背线形式，也是女套装中的经典款式，川背线的起始点不再 设计在肩部，而是转到前后衣片上的袖窿处，是起始于袖窿，经过胸围、腰围向下延长的 曲线。也会以起始于领口，经过胸围、腰围的曲线形式出现在女装中。因为造型线条形似 大刀背，又称为“刀背线”或“弧形刀背线”，一般用于女装，左右对称，能够使人看起 来身材修长挺拔可修饰不太完美的女性体型。 2 3 公主线结构在女套装设计中的应用 公主线结构创意产生至今，在女装设计中产生了重要作用。因此，非常值得利用各种 手段进行详尽的研究。公主线结构在设计师的设计中著名品牌的设计中，存在着很多经 典范例。同时，公主线结构造型的衣服也在引领潮流的时尚人群中广泛地被接纳使用。今 天，公主线结构不仅仅被用丁女套装等职业女装的经典款式中在现代的高级成衣、高级 时装设计中，公主线结构也被广泛地采用。 2 31 著名设计师克里斯汀迪奥的经典成名之作 英国版v o g u e 杂志曾有这样的文字：“5 0 年代的服装界，全然是巴黎专横独裁的时 代。飞翔型、公差线型、郁金香型、h 线型、a 线型、梯型等，巴黎接连不断地推出” “1 。2 0 世纪5 0 年代的时装界，公主线型服装如杂志所说不断推出并有经典之作留存于 世。最著名的莫过于名动一时的“新样式”( n e w l o o k ) ( 见圈1 1 ) 。 固儿克里斯汀迪奥的“新样式”阻及衣服内部构造 第2 血套装厦0 主线结构概述 称霸于5 0 年代时装界的克里斯汀迪奥( c h r i s t i a n d i o r ) 创造出了有着“优雅的肩线， 丰满的胸部造型，草花的茎一样纤细的鹱身，夸张的臀部曲线”且发表于1 9 4 7 年2 月的极具女性化风貌的“新样式”，正是利用公主线造型所设计。“新样式”在战争之后推 出受到了历史性的疯狂欢迎，使得巴黎在二战后又成为世界流行重地。这款服装“所代表 的已经不只是那套在石板路上拍的服装本身，甚至成为战后文化早，最具有象征意味的一 部份。照片巾那位婀娜多姿的模特儿，化身为战后的女性标记，引发人们对于太平盛世阔 气富裕的联想。”“ 2 3 2 意大利著名品牌m a x m a r a 的经典珍藏之作 诞生于1 9 5 1 年的意大利品牌m a x m a r a ，创办人是a r c h i l l e m a r a m o t t i 。m a x m a r a 一直 推崇集体的力量而不是某个社团或顾问显赫的名声。它的设计从来不会单独赋予某一个 图1 3 第一十渡谱系列服 装的折叠广告( 封底) 图1 4 鼓名g i l b e r t 大表 幽l s 盏名s u i t 1 9 6 5 4 i 6 敢冬波谱系列 f a n n y l 9 6 5 - 6 6 秋冬波谱 人的才能，而是在整个生产过程中不断被反复权衡。多名专家参与的生产过程，使得 m a x m m a 的作品中结合了著名设计师的天赋和面料研究人员、裁缝、制作专家、营销专家 以及信息专家的才能( 见图1 2 ) 。 北京服装学院硕七学位论文 采用刀背线裁剪的无领小套装( 见图1 9 ) 。 黛安娜王妃的穿着( 右) 2 34 现代设计中的公主线结构女套装 下面便是众多的设计师和品牌在他们过去几季以及最新一季中，对公主线这经典结 构的设计使用( 见图2 0 ) ，让戎们再次领略到公主线的“经舆”之美，这也是我们关注公 主线结构，进行公主线结构研究的动力所在。本文虽限定在了公主线结构女套装造型弓板 l3 第2 章血套装及公主线结构概述 型的研究上，但所得的公主线结构造型板型分析结论一样试用于这些高级时装、高级成衣 中利用公主线结构进行的设计与制作。 雾删 c h a b e la w 2 0 0 6 分脯 之j 成袁a l e x a n d e r成表 a l e x a n d e r 壁竺翌堡兰! ! 塑竺圭竺竺望兰! 堂 北京服装学院硕士学位论文 第3 章公主线结构服装线条的美学分析及功能性分析 一般来说，产品设计有一种公式：效用+ 舒适+ 美。这里的效用、舒适、美都是一定 因素的总和，效用是技术和经济因素的总和，舒适是人体工程学因素的总和，效用和舒适 构成了功能性的因素；美是审美因素的总和。产品的设计必须要符合市场的需求，能够被 市场认可并销售，才能达到产品设计的目的。服装也是一种产品，这个公式自然也适用于 服装( 见图2 1 ) 。 图2 l 成衣产品设计公式图 我们分析公主线结构服装不妨借鉴这个公式包含的因素来分析，即从审美因素以及效 用和舒适构成的功能性因素来分析公主线结构服装。这样我们基于立体裁剪的手法对女套 装上衣公主线造型的结构分析就可以从以下两个层面来进行。一是，从波状线条审美的角 度来分析女套装上衣公主线的造型；二是，从公主线线条功能性的角度来分析女套装上衣 的经典造型。 3 1 公主线结构服装线条的审美分析 3 1 1 威廉荷加斯( w i l l i a mh o g a r t h ) 美的线条理论 公主线线条的美感一直都在被颂扬，这得益于公主线、刀背线收腰方便，能实现较为 紧身的形状设计，线条显得优美，表现出很好的立体感，有利于展现女性的优雅。这里我 1 5 第3 章公主线结构服装线条的荚学分析及功能性分析 们分析公主线造型之美时，不妨借助荷加斯( 英 威廉荷加斯) 美的线条理论的分析 来研究这长久以来存留的服装形制的线条感觉与板形设计制作时应注意到的细节。 英国艺术家荷加斯在美的分析中针对线条的美学概念指出：只在长度上有所不同 的直线很少具有装饰性；互相之间在曲度和长度上都有不同的曲线，具有装饰性；直线与 曲线结合形成复杂的线条，比单纯的曲线更多样，就更具有装饰性；波纹线、蛇形线由两 种对立的曲线组成，变化多样，灵活生动，具有非常多的不同转折，包含着各种不同的内 容，因此更美更舒服，被其称为“美的线条 。 荷加斯更进一步的谈到：波状线是“富有吸引力的线条的曲线 ，它无限的多样性能 引导眼睛对复杂事物的追逐探究，使眼睛得 到满足。各种波状线只要运用得好，都有装 饰性，但严格意义上只有一条准确的波状线 才可以称得上是美的线条。右图是荷加斯美 的线条波状线的比较图“1 ( 见图2 2 ) 。在荷加 斯美的线条波状线的比较图中有七条波状 线，从七条线的装饰性来看，相信大多数人 都可以感觉到l 、2 、3 号线相对太直，显得 平淡乏味，而5 、6 、7 号线又过于弯曲，中 间隆起太大，显得笨拙而不雅观。相对来说4 号线不过直又不过于曲，也就是荷加斯所说 美的准确的波状线。 图2 2 荷加斯的美的线条波状线的比较图 3 1 2 从荷加斯波状线条审美的角度来分析女套装上衣公主线的造型 公主线、刀背线是通过胸部产生的分割弧线，从人体的自然曲线来说，通过胸部的分 割线的起始点不管是在肩部还是在袖窿、或者是领口、前胸止口，都会顺应人体胸部凸起、 腰部凹陷、臀部凸起的自然体态而形成相对优美的弧形波状线条。至于形成的波状线条是 不是美的线条，设计的弧形线状态如何，应该根据我们的审美习惯和经验做出适当调整， 而在调整时我们不妨把荷加斯美的线条作为一个很好的参照。 图2 3 是人体横纵切面图，说具体就是成年女体垂直纵截面图及水平横截面图。从纵 截面图中我们可以看到女性乳房凸起，背部后倾，颈稍向前伸，臀部后凸，整个躯干起伏 较大，呈优美的s 型，这也就在纵向产生了美的线条。横切面图中可以看出，女性体表凸 1 6 北京服装学院硕士学位论文 凹起伏的状态，从肩经胸、腰至臀经历了由扁变圆又变扁的过程。胸、腰、臀三大部位的 凹凸关系也一目了然，胸、腰、臀之间的围度尺寸差异及差异分配规律一直是服装结构中 省道设计的关键所在。在这一点上，我们对人体模型进行的包裹设计立体裁剪中半包 围的设计，就是对这种人体凹凸状态中省道的设计位置与设计量的训练。图中，线条1 是 描绘人体得到的线，优美的人体外形上直线条很少，人体线条本身少直线，多以曲线、波 纹线、蛇形线形态呈现为多。线条2 是概括后 的线，能勾勒出人体体型的主要凹凸曲线，形 成适合人体的自然优美的曲线状缝线，更符合 荷加斯美的准确的波状线。 具体分析来看，习惯上说的公主线是以肩 部为起始点的刀背状弧线分割，而女人体从肩 到胸到腰就是一条非常完美的波纹形线条，所 以直形刀背弧形线条也就随着人体曲线的变化 而变化成了一条纵向的波纹线条。如图2 2 中纵 截面线l 、线2 所示。线1 是对女人体自然曲 线的描绘，相对于线2 显得笨拙而不雅观，线 2 是相对取直优化的线，效果相对美观，这条 线也是我们在设计公主线时的参照。而习惯上 说的刀背线款式，其起始点位于袖窿处，从袖 窿处起经过胸部位置到腰到臀形成一条刀背状 图2 3 人体横纵切面图 弧形波状线，波状线条的弧度感觉相对起始于肩部的公主线型设计难度加大。起始于袖窿 处的刀背线款式结构的处理就相对集中在了胸到袖窿处的弧度的处理。 相比起始于袖窿处的弧形刀背线，起始于肩部的公主线可称为直形的刀背弧线。进行 直形刀背弧线设计时，要熟悉人体正面和侧面的线条造型，使刀背弧线从肩部起点通过胸 部最高部位造型出最优美的曲线。服装要包裹装饰人体，因而人体的自然曲线要适当地在 纸样制作时进行调整，尤其是腰部的造型处理，对于弧线的调整有非常重要的作用。 如果单纯追求结构上的分割造型效果，那么经典女套装的公主线分割也可不用弧线而 改用9 0 度直线拐角，但这样的话女套装公主线分割的形式美会大大降低，因为我们知道 弧线更符合审美习惯，诚如荷加斯理论中提到：弧线永远比直线具有装饰性，因而圆弧造 型永远比方角柔和而更利于女装的应用。图2 4 便是为即将进行的实验所设计的四款公主 1 7 第3 章公线结构服装线条的美学分析厦功能性丹折 线分割的位置在人体模型上的直观表现，咀及侧面半侧面状态下所表现出来的线型感觉。 其实，人的审美习惯是有惯性延续性的，从罗u 丁可时代的紧身衣到现代的合体型外衣， 它们的结构分割线条都是呈现为适度的曲线或波纹线或者蛇形线。按照这一惯性。紧身衣 分割曲线的审美对今天服装结构分割的审美也有深远影响。刀背状弧线这一服装结构的运 用也是习惯性审美的延续。长期以来弧形线条比较符合人们对美的线条的接受，被认为是 美的分割线条，广泛运用。所以才会有荷加斯美的线条理论的诞生，才会有我们固定在衣 柜中的经典女套装。 黧翟 圈2 4 人体模型上公主线款式设计贴线圈 31 3 刀背线起始位置及在胸部范围的设计 上图2 4 ，人体模型上公主线款式设计贴线圈中，起始点位于袖窿的大小刀背按照美学 分析、人体眭率及工艺制作要求，在长期经验积累基础上归纳山 的位置设计范围一般遵循下面要求( 图2 5 ) ： 1 、起始点在袖窿的位置：前刀背起于肩点到袖窿底点一半的 位置向下一点( i c m 左右) ，后刀背起点参照前刀背，与前刀背平 齐或比前刀背高o5 1 c m 。见图2 5 中前刀背在a 点向f 一点，后 刀背在b 点或b 点下一点。 2 、大小刀背在胸围处的设计范围基本在胸高点( b p ) 到侧缝 2 3 处与胸高点( b p ) 之间。在图2 5 中的标示为d 点到c 点之间。 3 、线型的总体感觉参照图2 4 ( 右1 ) 。一般柬| 兑，大刀背的 8 图2 5 刀背位置设 计的示意图 北京服装学院硕十学位论文 感觉完全暴露在人们的视野之内，并且c 点与a 点相距遥远，相对小刀背弧度较大。从审 美来说，大刀背需耸而高的感觉以削弱弧度感，弧度处理时不能过于弯曲，应尽可能的追 求直的效果；因小刀背基本转到了侧面，d 点与a 点的距离已经相差无几，因而弧度大 大减少，在弧度处理时应适当的突出曲线弧度的感觉，不能再像大刀背那样追求直的效果， 应在于柔的处理，突出曲线的美感。一言蔽之：大刀背耸而高，小刀背在于柔。 总的来说，对起始位置在袖窿的公主线分割线条，我们要注意公主线起始位置在图示 位置不能太往下，如果位置下移太多，弧线弧度太大，影响美感且不利工艺制作。起始位 置太往上，弧线会显得太直，乏味无美感。因此在设计刀背线时应注意起始位置造成的弧 线造型的改变。应充分理解荷加斯美的线条的概念，并运用之，保证设计制作公主线服装 线条弧度适中、流畅而具美感。以公主线款式纸样的制作为例，在处理前片与前侧片、后 片与后侧片的拼合时，胸围线以上的线条要保持直顺，尤其在背宽处公主线线条的感觉。 弧形与线条长度要同时调整，避免弧度太大，太弧的线条会显得人背部过于圆浑，似老年 体而影响美感。在公主线的线条感觉处理时，要依据荷加斯美的线条波状线的比较图中的 线条感觉给与参照。 3 2 公主线结构服装线条的功能性分析 3 2 1 分割线的造型方法 公主线的功用在于处理胸、腰、臀的差量，起到收省的作用，它可以连省成缝，形成 流畅的线条，是服装分割线设计的一种，省道可以被转到分割线缝里。 服装分割线设计对服装的装饰造型与合体性起着主导作用，服装分割线设计是一种重 要的造型形式，有多种分类的方法： 1 从结构设计的功用性质可以分为造型性分割线和功能性分割线两种