（设计艺术学专业论文）中国传统图形在现代环境小品设计中的研究.pdf

武汉理t 大学顾上i 学位论文 中文摘要 本文对中国传统图形作出了深入的分析，并对其内在的含义作出归纳，得 出结论。这里主要集中地研究些具有地域特色的城市在环境小品的设计中如 何去体现其传统文化特征及更好地发扬地域文化特色来进行分析。现代的环境 小品往往表现得干篇一律、毫无特色，本研究课题试图从现代环境小品设计中 所出现的问题出发，提出传统图形元素在现代环境小品设计中的重要性，并希 望为以后的相关设计研究提供较完整的理论基础。 中国传统图形文化是历史沉淀的一个重要反映，保持和塑造传统图形文化 是当前人们关注的焦点，只有在浓郁的地方文化特色的氛围下，传承和创新我 们的环境小品，才能最大限度的满足人们物质和精神的需求。我们需要认真地 潜心研究自己民族的传统图形文化，以此来提炼出真正的传统精神，将其融会 贯通于我们的城市环境小品设计中，同时，我们也必须关注国际设计行业中新 材料、新方法、新观念的发展，在设计手法上我们抽取和提炼民族传统文化中 那些独特的符号、元素、语汇甚至精神中一些独特的内容，结合具体的环境小 品的功能、形态、色彩来赋予城市环境小品新的人文内涵和精神风貌，最终使 传统的图形在现代新的设计观念中得到很好的运用。 学习和研究传统图形文化在现代环境小品设计中的传承与创新，具有重要 的现实意义：一方面，有助于更加准确而深刻地加深我们对中国传统图形文化 的认识。只有深入的了解传统图形文化才能更容易唤起我们的民族意识和民族 自豪感，才能用现代而又富于民族特色的环境小品去展现我们时代的特色。所 以，学习和研究中国传统图形文化，是我们将传统文化精髓融入到现代环境小 品设计中的可靠途径。另一方面，有助于理性、务实的继承和发扬传统文化， 将我们现代的环境水品以崭新的面貌展现在世界的面前，因为只有民族的才是 世界的。 本文从研究传统图形文化的多种角度出发，将其与现代环境小品有机的结 合起来，并运用艺术设计原理与设计美学的理论，分析二者之间的相互联系和 影响，研究现代环境小品设计中存在问题的解决对策与思路，并通过对我国传 统图形的认知，证明本文所研究问题的科学性与合理性。 关键词：中国传统图形，传统文化，现代环境小品，地域性 武汉理下人学硕i j 学位论文 a b s t r a c t t h r o u g ht h ei n d e p t ha n a l y s i s t oc h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c s a n dt h e c o m p r e h e n s i o nt oi n h e r e n tm e a n i n g ，t h ec o n c l u s i o n i sd r a w n t os t u d yh o wt o e m b o d yt h et r a d i t i o n a lc u l t u r a lc h a r a c t e r i s t i ca n dh o w t ob e t t e rd e v e l o pr e g i o n a l c u l t u r a lf e a t u r ei ns o m ec i t i e s ，c h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc h a r a c t e r i s t i ci nt h e d e s i g na g r e e sw i t hm o d e me n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n tw h i c h i su s u a l l ye x p r e s s e d m o n o t o n o u s l ya n df e a t u r e l e s s l y f r o mt h ep r o b l e me x i s t e di nt h ed e s i g no fm o d e m e n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n t ，t h ei m p o r t a n c eo ft r a d i t i o n a lg r a p h i c a le l e m e n ti sp u t f o r w a r dw h i c hw i l lp r o v i d ei i l o r cc o m p l e t et h e o r i e sf o u n d a t i o nf o rf u t u r er e l a t e d d e s i g n c h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc 。u l t u r ei sa ni m p o r t a n tr e f l e c t i o nt oh i s t o r y a c c u m u l a t i o n ，a n dt h ef o c u si st ok e e pa n df i g u r et r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r ef e a t u r e o n l yt oi n h e r i ta n di n n o v a t e o nt h ee n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n tu n d e rt h e a t m o s p h e r eo ff u l l b o d i e dr e g i o n a lc u l t u r ef e a t u r e ，t h e r ew i l l b es o u l ，v i t a l i t ya n d c u l t u r a lc o n t e n ti nt h ec i t y f u r t h e r m o r et h en e e df o rm a t e r i a la n ds p i r i tw i l lb e s a t i s f i e dt ot h eu t m o s t s oo u rn a t i o n a lt r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r ei sp a i da t t e n t i o n ， a n dg e n u i n et r a d i t i o n a li n s p i r i ti sa b s t r a c t e da n dd i g e s t e di n t ot h ed e s i g no fc i t y e n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n t a tt h es a m et i m e ，t h ed e v e l o p m e n to fn e wm a t e r i a l ， n e wm e t h o da n dn e wi d e a li sm u s tt ob ep a i da t t e n t i o n c o n s i d e r i n gd e s i g n t e c h n i q u e ，t h eu n i q u es y m b o l ，e l e m e n t ，v o c a b u l a r ya n ds o m ei d i o g r a p h i cc o n t e n ti n t h es p i r i tw i l lb ed i s t i l l e da n da b s t r a c t e d c o m b i n e dw i t ht h ec o n c r e t ef u n c t i o n ， c o n f i g u r a t i o na n dc o l o r , n e wh u m a n i t yi n t e n s i o n i se n d o w e dw i t hc i t ye n v i r o n m e n t a l d e c o r a t i o n a sar e s u l t ，t r a d i t i o n a lg r a p h i c si sw e l la p p l i e dt om o d e md e s i g n c o n c e p t i o n t h e r ea r ei m p o r t a n tr e a l i s t i cm e a n i n g st ol e a r na n ds t u d yt h es u c c e s s i o na n d i n n o v a t i o no ft r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r e o nt h eo n eh a n d ，i ti sc o n t r i b u t e dt o e n h a n c et h eu n d e r s t a n d i n gt oc h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r em o r ea c c u r a t e l y a n dd e e p l y o n l yt oc o m p r e h e n dt r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r ed e e p l y , t h et i m e s f e a t u r e sc a nb er e p r e s e n t e dt h r o u g ht h em o d e me n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n tw i t h l i 武汉理工人学硕i ：学位论义 n a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s os t u d ya n dr e s e a r c hc h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r ei s ac r e d i b l ea p p r o a c ht oc o m b i n et h ed i s t i l l a t i o no ft r a d i t i o n a lc u l t u r ew i t ht h ed e s i g n o fm o d e me n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n t o nt h eo t h e rh a n d ，i tw i l lc o n d u c et o i n h e r i ta n d d e v e l o p t r a d i t i o n a lc u l t u r ea n de x h i b i tm o d e me n v i r o n m e n t a l e m b e l l i s h m e n tt ot h ew o r l da tan e wm o d e f r o ms t u d y i n gv a r i o u s a n g e l so ft r a d i t i o n a lg r a p h i c a lc u l t u r e ，c o m b i n e d o r g a n i c a l l yw i t hm o d e me n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n t ，t h et h e o r i e so ft h ep r i n c i p l e o fa r td e s i g na n dd e s i g ne s t h e t i c si sc a r r i e do u t a n dt h r o u g ht h ea n a l y s i so ft h e m u t u a lc o n t a c ta n di n f l u e n c e ，t h es e t t l e m e n tt op r o b l e me x i s t e di nt h ed e s i g no f m o d e me n v i r o n m e n t a le m b e l l i s h m e n ti ss t u d i e d m o r e o v e r , t h r o u g ht h ec o g n i t i o no f c h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c s ，t h es c i e n c ea n d r a t i o n a l i t yo ft h er e s e a r c h e dp r o b l e mi n t h ep a p e ri sp r o v e d k e yw o r d s ： c h i n e s et r a d i t i o n a lg r a p h i c s ，t r a d i t i o n a lc u l t u r a l ，e n v i r o n m e n t a l e m b e l l i s h m e n t ，r e g i o n a l 独创性声明 本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人 已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得武汉理工大学或其它教育机构的 学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名：圭磷e t 期：丝墨! 型多 关于论文使用授权的说明 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即学校有权保 留、送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 期：丝：丝? 至 武汉理工大学硕十学位论文 第1 章引言 中国传统图形文化源远流长。随着社会的进步，科学技术的发展，世界各 地出现了西方文化冲击地域性民族文化的现象，传统图形文化没有引起足够的 重视。我们所为之而称道和自豪的传统文化在当今多元化的文化价值观的背景 下慢慢流失，我们应该有所醒悟了。我们总是感叹着西方设计是如何的精彩， 而我们却没有看到之所以西方一些国家的设计能得到很多人的认可，最大的原 因是在设计作品中秉持了他们优秀的民族文化，民族传统文化与现代设计手法 的合理结合是西方设计立于不败之地的原因。而我国是一个历史文化悠久的国 家，并不比任何一个国家缺乏文化底蕴，但是，目前我们在环境小品设计领域 的作品却越来越远离我们自己民族的个性和丧失自身的特点。我们在吸取西方 设计其外在表象形式的同时，更应该深入的学习传统文化的精髓、学习传统文 化在设计中的结合应用，思考如何形成具有我们民族特色的环境小品设计。简 单的照搬别人的东西不是我们当今设计师应该做的，我们应该积极的去学习传 统文化中本质的东西，形成在中国文化背景下的、符合中国人审美观念的、地 域性的环境小品设计。 传统图形作为我们传统文化的一个视觉窗口，认识传统图形与现代环境小 品设计的关系，使其在现代环境小品设计中的应用更为广泛和深入，是我们应 该去面对的课题，所以，我们要认真的审视自己的文化血脉。如何积极的吸取 中国传统图形并在艺术设计中加以创新和应用，以此建立适合我们中国自己的 地域性的环境小品设计是我们这一代设计师们所面临的新课题。这些对我们传 承中国文化有着深远的意义，我们应该运用传统图形元素渗透于环境小品设计 中，并将传统文化进行现代性的转化。对此，本论文仔细的归纳传统图形的相 关理论，如传统图形的文化内涵，传统图形的造型特征，传统图形的形成因素， 传统图形在各朝代的风格特点等，这样使我们设计师对传统图形有一个系统的 了解，为后面的传统图形在环境小品中的实际运用作好铺垫。 再关注一下我们国内环境小品设计的现状，近些年的设计作品大多缺乏自 己独有的文化特质，忽视了我们深厚的传统文化，虽然近几年对传统图形的运 用己开始受到大家的关注，但着眼点大都是没有经过深入的分析，缺乏从综合 性的角度全面的考察。本论文将试图对传统图形的源流、概念、审美特征等系 武汉理工人学硕 ：学位论文 统的挖掘出来，并结合各种具体的设计进行阐述，为现阶段的环境小品设计提 供一条探讨的思路。本论文主要着眼于传统元素与现代环境小品的关系两个大 的方面进行分析，全面、详细地将其设计思路，设计手法等逐步进行分析，以 使我们能从较全面的角度来审视中华民族的宝贵财富，以便于设计者能够将其 运用到自己的设计作品之中。在本论文后面的章节中，重点阐述了中国传统图 形在现代环境小品设计中的运用原则，传统图形在现代环境小品中的设计原则 如：形的借鉴、势的传承、神的扩展、意的延续；传统图形在现代环境小品中 的审美原则：形式美、形象美、意味美；中国传统图形在现代环境小品设计中 的设计体现，如文化资源的挖掘、主题小品的营造、社会功能的再生；最后举 例分析中国传统图形在现代环境小品设计中的研究设计实践。我们应该试着去 做这方面的研究，着重探讨现今条件下环境小品所能表现出的独特的场所精神 及地域文化特征。探索如何合理利用环境小品来更好的体现地域文化内涵，提 高其文化品位，创造出各具特色、丰富多彩的环境小品，从而最大可能的传递 历史与文化信息，提升场所的文化内涵和人文吸引力，进而引发人们的思考、 联想和回忆： 本文在查阅大量相关文献资料的基础上，回顾了现今环境小品的发展与现 状，总结了环境小品的种类、功能、特点、实用价值与审美特征，通过对环境 小品系统的研究发现问题，从而来如何应对这样的问题做出了回应，所以作为 设计者，应该把具有中国特色的图形元素和风格提炼出来，将其渗透于现代环 境小品的设计中，归纳总结并结合当代设计风格力求不断创新，从而使其深入 人心，造就独特的民族气质，为我们传统璀璨文化的延续与传承开启这一扇窗。 2 止汪胖1j 、学蛐i 。学位沱上 第2 章中国传统图形的概述 2 i 传统图形的定义 l 】国传统图形题材及形式丰富多样，意蕴深厚，积淀着数千年历史的审美 习性和人民生活的智慧。本文所泌的中国传统周形并不单指图案，“图案”常 常被理解为那些装饰性的纹样，但中图传统图形的说法对于最大限度的宏扬中 翻传统文化较之具有更广泛的意义。凼此，中国传统图形这个词涵盖足比较广 泛的，不仅仅是局限于图案，它是中国历史文化积淀的结果，使许多图形具有 特殊的社会价值，从而渗透到了人们的f l 常生活( 图2 1 ) ，并在n 常生活中 被普遍的利用，随着时代的发展f f i i 4 断的更新。 圈 ( 图2 一ih 常乍活的传统图形) 剖片术溉：w w w b a i d u c o r n 这旱有必要对相关的概念和研究的范田进行界定。 在辞海中，“图形”被解释为：“图，指用线条、颜色等描绘的事物形 象。形，指形象、形体、形状。”尹定邦先生在图形j 意义一书中写到“所 谓图形，指的就足图而成形”。“幽形的概念应指向图画、吲表、闻巢、图片、 图纸、心电图等限十以形象找信息，让信息发挥作用这样个范。”图案是 2 0 世纪从n 奉移详过来，辞辩t 巾解释为“广义指对某种器物的造魁结构、色 彩、纹饰进行i 。艺处耻而事先设计的施工方榘，制成冈样，通称刚案。狭义则 指器物卜的装饰纹样午色彩而。，。”吲案慨酏史一n 说到，i 割案这个训就 字r f ij 一蝉f f i # ，闰可以州觯为吲f f 或罔m l i ，案蚍u 是依掷冲j 方菜，“山就魁酏，它址 i q ：i l ；l l j ：粜一物1 之先，所婴设训的h 样和方案。人们 i ：- l i - 把i 到案分作坫, ：i i h 棠 j ，t 胍，h 彤。，：j = 义一【：沙；棚i 订j 【_ | ，jj 求出版仆2 0 0 1 州扳讹拍9 l j 瓣鹫 武汉理工大学硕l 学位论文 和工艺图案两类。所谓基础图案，是为各种工艺品的图案设计在艺术上所作的 准备，而工艺图案则是在艺术的基础上适应着材料、工艺和用途的制约，所做 的分f - j 另j j 类的设计2 。 另外还有纹样一词，纹样在辞海中解释为“器物上装 饰花纹的总称。”张道一先生提到“装饰纹样的分类方法有二：一是就它的题材 和形象思维特点，分为自然形纹样和几何形纹样。二是从纹样的构成特点上， 分为单独纹样和连续纹样。西安李砚祖先生在工艺美术概论中这样定义“纹 样即纹饰，指按照一定图案结构规律，经过抽象、变化等方法而规则化、定型 化的图形 。所以了解“图形 与其他相关类似概念的区别有利于更清晰的研究 它在现代环境小品设计中的侧重点。总结一点，图形的涵义是基于图案，以图 案为基础，它从表层意思上包括了图案、纹饰、纹样等，不仅涵盖了事物的形 体、形状、形象等视觉可直接感知的因素，而且它还能传递民族文化、民族精 神、民族审美等信息的不可感知的因素。 对于传统的定义，是指世代相传的思想、道德、风俗、艺术、制度等。换 言之，传统是在同样的大背景下，基于人们对生活的共同认识而建立起来的一 种约定俗成的观念，他为人们所沿袭和遵守，因而具有规律性。传统不应是外 在的表象符号的重现，而应是内在的、潜意识的，具有人文内涵的事中之物所 体现的人类智力、精神风格等，并且是不断发展、演化的积淀过程。人类昨天 社会实践活动所创造的一切文明成果，对于今天基于传统艺术的现代环境小品 设计而言，都是对传统文化的扩展及延续。今天人类社会实践活动所创造的文 明成果，对于明天而言，也是传统文化。人类在创造文化的过程中，落后的糟 粕的部分被渐渐的摒弃掉了，精髓部分被保留下来的，对今天和明天能够产生 巨大影响的，都是人类文化的精华，其对现代环境小品设计的影响是举足轻重 的。 2 2 传统图形的文化内涵 中国传统图形的文化意蕴一般是以诗意化的外在物品表现内心的追求，获 得精神的向往。其中的传统图形人格化意义，已经对当代设计师产生了重要的 启示。中国传统图形，自成一套非常规律的体系，其发展、完善、生长、成熟、 变化的过程，使其内部饱含着变幻无穷的文化内涵。在传统图形的海洋里邀游， 它既为我们构建了丰富而充实的生活景象，也体现了具有东方特色的精神世界。 2 李砚祖，上艺美术概论北京中国轻，i ：业出版社1 9 9 9 年版第1 2 页 小仪深刎地反映了i 纠形艺术形态j 昕表虮的1 h 芰意义和扎会卷义，也拓腱曰j 近伸 了创新思维f f 主体内涵。占代利会咀，陶器、订铜器、会银器叭、k 器、建筑 和染髟：t 铀等等t p 的多种罔形符t 姿订态，挪能小同的传达利：会内容的多种 盘义，作为小形惫r 的g ，。1 活赫物水身作为阁形的符号找体，已经典柯特 定的造型意味，再加i 一圈j 眵纹饰，就史加意味深c 乏。例如卜占彩陶上的鱼纹、 乌纹、鹿纹、风l 弓纹、龟蛙纹、蝉纹足社会民俗 1 - 活信仰的意味象征，不问的 图形代表卉不川的心理活动年u 情感。我们町以看到商代青铜器上的动物纹、几 何纹饰，就是帝神的象征。( 图2 2 ) 1 i 代时划，为了更好地敬神，青铜器作为 它们象征帝神的形象的器物，作为一种神圣的礼器接受着人们的膜行。随着利 会的发展，j 上j 代青铜器图形纹样虽不琢商代那样神秘、恐| _ i l i 、狰狞，而是 j 现 了强调节奏韵律之美的环带纹、重环纹、窃曲纹、重鳞纹和鸟纹等等，其造型 与t 竹色不仅凝烁抽琢，l n j 几依然典 f 琢征内涵。中固传统图形艺术是中华民族 智慧的结晶，足历尘映照未来的镜予。传统图形艺术需要在当代设计中川归与 互补以此柬传承人们的心理和社会的文化现象，何一个民族文化的形成，足 j 一心理、感情、性格存长期的社会意u5 和物质，| 三产实践中秘淀演化的结果，它 通过人们只积月累的实践体现在图形艺术创造中，在表现形，、审美一1 5 理、造 型手法以及工艺制作等多方面的都具有不同的特征。这十富的民族图形文化给 当代设计师更多的创作机遇。通过对巾同传统图形艺术的文化解读，为我h 现 代环境小品设计提供了丰富的文化底蕴。 矾 h2 2 崩代青制器) 幽片米幽，兄l 【i 蒋中1 日新时蝴时! 州陶器姨饰艺术 2 3 传统图形的造型特征 231 图形的视觉特征 埘一i ，i i ；：e f c 统旧j 哆的j 臣成，c - j + l = 小址螈j 牲 文f 9jf 、j 嘭i m l 9 利- 艾化现豫 满足了当时社会卜活的物质刷粘刊嚅求，d 视世的f 达上埘推动社会的进步，世 到了髟：极的作用。在f 0 统刚形。扣一此需篮表达的现实的对蒙尽力表现为贝象f 内 川感知的视觉形琢，川目肜的形，发现柬，或者是组合成的图形，是n 接的， 不需要任何解释，罔形含义怍常清楚。也就是u 通过视觉的十h 似性柬实现刘某 一捧物的形豫的刚形，对于视觉特征的分析，这罩- 叮以分为两类，“类是建立 起图形与表达对象的意义之删的联系，图形和对象是一种吻合的关系，看到了 幽形就会联想到客观对致。比如早期的文字图形。刖j 刻在龟甲兽目上的甲骨 文足现作所知最早的汉字，它的宁形有大仃小，笔道很细，每个字都像是一幅 小孩子画的俩( 图2 3 ) 。另类是需要数次的反复刺激，使人们逐渐接受、默 认而成为一定文化圈内约定俗成f j 认知剧彤。比如富贵、卉祥、延年长寿、四 君子等，这些都是抽象的概念，没有客脱的形态，传统的思维方式以牡月的图 形比喻高贵；以龙风的图形比喻吉祥；以松鹤图形比喻延年长寿；以梅兰竹菊 比喻有高尚品格的四位文人阴 t 子( 2 4 ) 3 o ” ( 幽2 3 甲骨文)( 图2 4 梅兰竹菊) 爿j 来源：w w w b a i d uc 0 1 1 1 23 2 图形的意蕴特征 在图形意义的传达e ，足借h j 某种特别的形象，来传达某种寓意。使原本 概念化、抽象化的形式被毗予了一种形象的、具体的、可感知的、日能谴人们 表达某种情感的表现形式。“有时一个词语能唤起意缘，产乍比平时要强烈的 类似知觉感受和隋感色彩。这个t , j i 冉差不多就成了它所表不的打物的幽象。”荚 幽心理学家5 ”i 端这样泌过，订一中幽传统的阁形f j 成，p 很多鄙足通过这种方传 达其内九- 含义的，运川象， ，的r 泣将挺们i 的听宜形象i 川应的视觉形蒙斗f i 联系， 卅能解碳它所传递的h 形i f ；f f 义。比如：“- l i i f 0 统h 肜t 注琢7 fe 顶 f 予， i 冬 形t h 义为曩缘爿卜r 刚25 ) ，删j 臣鱼，裘小富讲、寓余，与莲川，感为勺 q4 f 余f h2 6 ) 。蜱鹊：j ： 缸化坎，、 ，h 形i h 义为佯i ：h 。f l f l j ( h1 7 ) 。 图形搬j 7 驹柏一飞奔的2 与背i 。， 芏| j 瞳t * 义为屿卜封侯。h 彤r f 台花柿了橘f ，j # 图形语义为白1 扭人占4 。”我们可以打到返此j 臣柞听刮的， - 岢和看剑的视落1 c 三象 本身足斤不存行兆旧的埘科r 的，! 收小为小刖l f l 勿肘人造成的棚似f r j 感官刺激， 利川了返一一i 来传递菜种人刑i 精要的i 样含义。刚形离j f 了人的感知，这利t 契 台点就不仃在。这种罔形语义的州解是需要定的文化背最和语舌环境的，这 些存中田古代已是人们约定俗成的。离j ：了这个文化= = 境，刚形的语玉交流是 无法进行的。 蚓25 ) 宝蒙升平( 1 划2 6 ) 年年有余 幽片束螈：w w wb a i d uc o i n 总之，在实际运用中，传统图j 眵构成的崽维往往是象形、象声等i 者冈素幻： 州渗透，交错融汇的状态。从图形的分类看有寓廷f 4 n i i j 的，有民川流传的，一 j 国传统罔形的j 。博、宏大，澜盖各历史时期的诸多层m l 的冈素。m 1 种类繁多 f 门罔形? i ：集，为l 卜i 田传统罔形文化打j 、丁牢【直| 的根基，为我们传统h 形语言的 延续、发展、交流提供丰富多彩的素材。对于先人留卜的这样一种宝贵的文化 遗，k 我们应浚慎币对待其彤与意的特定的内涵，从i j 更好的运用到我们的殴计 小柬。 2 4 传统图形的形成因素 2 4 1 传统图形的时代性 在一川i 、| 统l 刳形jf 年的毁塍t j 演变过w 叶1 ，叫代。r i ，传统圈形的特点足 4 j i j i l l ，一统h 袈j 、肌，凡【t 咒 、川扳引2 0 0 2 ；i ；t x ，第1 6 7t 瓣罄 舔瓢蹇。穗鎏 武汉理工人学硕七学位论文 息息相关的。不难发现各个时代的文化对图形的影响，就拿鱼纹来举例，原始 彩陶中的鱼纹，人们在最早是用来祈求生命的永生与子孙繁衍的象征图形，久 而久之这一图形便成为原始氏族的图腾。随后各种各样的图形与鱼纹组合在一 起，又构成了新的寓意，其中最为典型的是鱼纹与鸟纹组合的发展，最终演变 成为凤纹这一经典华夏特征的艺术造形。到了明清以后，图形更加细腻、精致， 鱼纹也有了更加丰富的变化，鱼形图形具有超越现实的意蕴，并且寄予了人们 的无限美好愿望，现在无论是我国北方的民间剪纸，还是现代的很多设计中都 保留了传统鱼的造型特征，具有极高审美价值和人文内涵。这里所说的鱼形图 形仅仅是我国传统的图形文化中的一种，随着社会的进步和设计思维的不断更 新，很多的图形艺术将继续服务于艺术领域，并会具有强大的生命力。由此可 见图形样式不是孤立的、静止的，而是随着时代的发展而发展，它们具有鲜明 的时代特征，不仅影响了当时人们的生活和心理，而且也成为当时社会的典型 标志，体现着时代的精神风貌。所以，时代性对形成传统图形的风格特征以及 韵味特征是起着至关重要的作用的。 2 4 2 传统图形的地域性 传统图形的形态、色彩、审美特征一般都会受到地域性的影响。由于中国 幅员辽阔，各个地方有着不同的文化特点，南北两地文化都会有明显的差异， 不同的地区形成了自身的文化背景和氛围，每个地区不同的文化特点和文化属 性，反映到图形设计上，就形成了各自独特民族风格。这里以民间著名的桃花 坞年画与杨家埠年画为例( 图2 8 ) ，桃花坞年画构图对称、丰满，色彩绚丽， 精美，采用明暗透视构图，色彩对比强烈，大胆泼辣，常以紫红色为主调表现 欢乐气氛，基本采用套色制作，刻工、色彩和造型，都可以体现出具有精细秀 雅的江南民间艺术风格，主要表现吉祥喜庆、民俗生活、戏文故事、花鸟蔬果 和驱鬼避邪等民间传统审美内容，这些都是人们喜闻乐见。在民间画坛中被称 之为“姑苏版 。与江南民间年画不同的是，代表北方特色的年画杨家埠年画， 体裁广泛，想象丰富，重用原色，线条卡r 犷，风格纯朴。因地域的不同，南北 地区风俗特点、审美习惯也有很大的区别，年画呈现各自的特色。我们可以从 这些年画的本身找到各个地域鲜明的文化个性。这些个性因素，不仅在题材内 容里，从各个年画产地习惯的体裁、用色，线条及其不同的版味，也能一眼识 别出来。由年画我们可以认识到民问不同地域的文化对艺术的认识喜好都是有 着各自的特点的。由此可见，传统图形具有鲜明的地域差异性。 番，淞 瀛麓 懋鞲蒸 h2 8 ) 桃花坞年幽【庄) 与畅家埠年面( 也) l 矧来源：作者收集 24 3 传统图形的包容性 传统幽j 臣的包容性体现在对外水文化的接收和消化能力。l p 女i i 晚“中i 生纪 d 斯二文化是文艺复必文化发展的源泉，西域文化的东渐是府义化的发展的一 个苇要冈素，古埃及滋养了占希腊文化，没订对印度艺术的汲取，【m b 会有激动 人心的敦煌壁l 呻，南北朝u t 驯佛教文化的空前发塍更是中幽文化与外柬文化包 容性的见证5 。” j 凼民族文化刈其他文化的吸收有较强的消化能儿，从豢汉以 来，我们的民族文化中就渐渐的融入了外来文化，批没有简单的中幽文化了， 通过对大量外柬的新市物合理的吸收后，就成为自身的文化了。我 l i 】【玎以行到， 晚唐h j 期所i ；mj 。的大寓川纹样，其原型实质l 足伊朗萨珊_ 下朝艺术特色中的联 珠对禽，对兽幽案纹锦，存这的基础上加进了符合l l 固传统审美习惯的鸳鸯、 大雁、鸳鸟等内容，中田式的人窝团纹样就是这种联珠冈案演化而柬的。再如， 荷花纹样，足随佛教化入中幽的印度睡连图案改单而成的，当时的匠9 , i q i j 又将 睡莲纹样与牝月纹| 千结合创造出瑰| | j 的+ 芷牛h 花纹样。历史证明，传统陶j 眵是处 于变化包容之q ，传统图形的发展具有鲜明的融合性，往我幽卉代对外柬文化 的吸收也是成功的，另外传统图形的风格足流变的，而小是凝吲的，会随着社 会文化的发塍而不断发胜，所以，我们小能把i ，田民族的传统图形仅仪理解为 是过去a gar s 式，历史的形式，巾的形式，实质e ，它是。个k 族文化埘时代 乍活方式、社会活动、哲学思想锋的折射，五正续性、流变性、包容性应足r i 一吲 f 统图形文化的宏删特征。 2 5 传统图形在各朝代的风格特点 t 个【心媛的毁i t z j 靳，仆停水能攫忱”1 代人时先人上化遗，。一上优秀 统的琳乐一1 1 筑 芒| 彤地r 1 - 1 一l 】f 文化n j 遗广，址苣i i * 的州f ，址一l ，1 # 、j 一建船，7 f ：l t 【ii i 3 芝求上化。州j 土洲l 知几h 、j l l f i ! ： 7 k ，i hu l 9 武汉理工人学硕i ：学位论文 民族审美心理及人文风俗的形象展现，它承载着中华民族深厚的文脉精神，这 种精神是我们所无法遗弃的。中国传统图形在不同时期都有着各自独特的风格 和形式，而从这些不同的风格和形式中又可以看出图形的承前启后的继承关系。 当今时代，经济文化多元化的背景下，需要我们深入领悟传统图形中的艺术精 神，把握传统图形中民族形式的灵魂，才是有意义和有生命力的。 2 5 1 新石器时期的图形 新石器时期的图形风格总体归纳为粗旷而质朴的特点。在我国古老的历史 文化长河中，新石器时期的彩陶( 图2 - 9 ) 有着流畅美丽的纹饰、风姿多彩的 造型、饱满奇特的图案，在传统的民族艺术中点燃了第一盏明灯。这个时期的 陶质品是人类第一次利用火的力量去改变事物的化学特性。我们可以看到瑰丽 神奇、令人眼花缭乱的彩绘艺术品则更是前人艺术家们运用视觉图形传达信息 的一种最朴实原始的方式。这些古老的图形为中国传统艺术风格奠定了深厚的 基础，积累了丰富的经验。经过归纳，有这样几种类型：首先，是为了记录的 需要而自然形成的图形，可以称的上是对一些生活场景的图形，成为写实装饰， 写实装饰的纹饰种类丰富，有写实的动物纹样、植物纹样和人物纹样，彩陶上 描绘的这些动物纹样展现出来的是先民们靠捕鱼、捕鸟、狩猎为生的艰苦朴素 的原始生活场景。常见的动物纹样有鱼纹、鸟纹、兽纹等，鱼纹以仰韶文化半 坡型彩陶的图形最为美观，彩陶上绘制的种类繁多的鱼纹，有的像鲤鱼，有的 像鱿鱼等等；兽纹装饰，在河姆渡、仰韶文化、马家窑等遗址中都有发现，兽 纹中一般运用较多的是狗纹、鹿纹、蛙纹，都是原始图形中的常见饰纹；各种 类型的彩陶上发现很多鸟纹，其中庙底沟型的陶器上装饰的鸟纹最多；还有就 是植物纹样，有些像稻谷，有些像叶子，也有些像花瓣，图形表达手法简洁， 甚至有些似乎经过抽象后成为几何形体并和几何形纹混合在一起构成纹样，这 些都是当时人们劳动场景的一种表现，马家窑彩陶瓮上画的舞蹈纹样是最为罕 见的，简单而精炼的几笔就把先民们或是庆祝或是祈祷时手拉手舞蹈的情景描 绘出来，既写实又夸张，生意盎然，富有浓郁的生活情趣。从上面的图形形成 可以想到图形增加了造物美的内涵，满足了先民们原始的审美欲望。其次，就 是在劳动工具产生以后的抽象装饰。彩陶线条纹样的源头最初是由于制陶工具 和制作方法在无意识的情况下所遗留或引起的。“恩格斯认为：可以证明在许 多地方也许是在一切地方，陶器的制造都是由于用编制的或木制的容器涂上粘 土使之能够耐火而产生的。郭沫若曾经也说过：雷纹者，余意盖脱胎于指纹。 l o - o ，冉陶器以r 制，其上多即订指纹，其后仍- i 州之i m 成i 旨纹也。m ：父，i i 写实i 纠 j 眵浈变成抽琢图形，附j 眵风格【j i 简单的。r ；实向艺术化的抽馨转变冉肌止的新 t 础钏的堤饰纹样，表规m种特有的纯朴、 w ，! 和爽酬的风格。彩陶纹饰 蛀突j u 的特征是斗现在我们而 i 的f 姿卣态，观1 j 【_ 、神秘的线条罔案。这，比纹 饰，在艺术的处理上，已初步的体现出多样统、对比渊和、甲衡对称等的特 点，升能随器形的不同在蚓形f n 绘制上也i 施之而= i = 卜同。总体来阮，返个时期图 形的特点较突山，运线舒畅，色泽单纯而谐和。彩5 5 j 旧粢构成形式多运用方 垤续纹样，其次是巾独纹样和叫方连续纹样，川旋形结构的表现也较多，主要 以水浪纹的形式出现6 。” 【_ i 戳。j ，i 。一 _ i 溪豁墨l ( 凹2 9 ) 新盯器时期彩陶幽1 米源：父山并巾国新时驯时删陶器装饰艺术 25 2 商周时期的图形 我国商周时期的周形表现出种神秘而狰狞的风格。殷同时期青铜器足 最为山名的，4 i 仇红中幽炎术止上i l i 有重要地位，在世界青铜文化中也是独树 一i 以的。图形足青铜器的灵魂。青铜。，图形的结合体现着奇妙的想象，生动的 发州，精巧的构心和南超的岂术技0 。肯铜文化布当h j 作为种约定俗成f i 拍 豫化了的符号，它可以传达人们i 。富的心想情感，也足! j 时社会背景下的人 们进 j ：心灵交7 l 的纽带。随菥时f ij 的沉秘这u 特舢叮钟秘的纹饰使肯制器水身 也j | = ；成j h f 的文化意揣。找t rj i - j 以从f 统的l 制器m 苎受剑依附j 。e 表的 符种纹饰，内律繁多，结f f ! l * ，”，下浊独特父键址| r f = 纹饰j 盎n ，! i 彤态奇 0 k 、一疑蚴、，装卿h n 韵味刷：1r 法“我j j f 纹f i 巾 仃鲜i t 代特征。返 j ，北足酏，n 一 i i i i 代罔形的发艇r h 小仪毋i g 剑剑匀：数崽义、政渐也义锋，琏 要与整个器的形态干h 一致。餐餐纹( 又称兽面纹) ( 图2 一1 0 ) 、夔、风乌( 冈 2 一1 1 ) 和龙( 图2 1 2 ) 等些奇特变形的动物图案，是殷和西周时期的t 要 纹饰。随着“天命”、“神权”的逐渐衰退，春秋战国时期的图形上神秘色彩电 慢慢消褪，乌兽动物纹样，逐渐转向写实，是一种较为舒朗的风格。在构图上 从以往个体的刻划转变为群体的刻画，较为静态的构成转化为生动的布局。这 一时期的代表纹饰以人物为主导，加以一些故事情节束渲染，具有一定的情节 性，从内容到形式，灵巧而生动。“造型中灵活的线形纹饰弥补了青铜器体块特 质的不足，赋予凝重的青铜器以生命的气息。线条表现更加抽象化，程式化 多为几何纹样，线条中也多少流露出一些书法小篆的意味。回旋形结构随处可 见，最多以作为底或填充的回纹出现。主纹中如龙纹、风纹的造型也遵循着回 旋的结构7 。” 漱剪雾 ( 幽- 1 0 ) 错餐纹 ( 幽2 一1 1 ) 风鸟纹( 图2 一1 2 ) 龙纹 剧片来源：作者收集 2 53 春秋战国时期的图形 战国时期的目形显得浪漫而巧妙，既活泼又规整，带有浓郁的装饰风味， 比较善于运用曲线，线条的表现更加强调流动的节奏感和韵律感。这个时期回 旋形结构在风形纹和云纹装饰中运用较多，是我国纹样发展史上的个重要时 期，各种图形的构成形式已基本完备。 这个时期以青铜工艺为其 ：要特 l f 装饰图形也是以青铜器最为丰富，玉 器、陶器、漆器等的传统例形或多或少足受它的影响所发展的。这一时期图彤 特 在于比较符合审荚的特点，它足把种自然腻形通过处理后而形成的一种 装饰惟纹饰。变形和抽象足图形r f 】常川的婀种下法。_ 二力连续或叫力连续的方 式 _ l 台所体玑的足抽象化的烈馊比较r ：i ，a 线纹、卷涡纹、酬j i 纹及择种风纹、 龙纹干蠕瞒纹足最基本的构_ l | ! ；儿豢f 俐2 - - 】3 ) 。返种风_ | 。，商川址的风惭仃所 小川，完个取代r j ；j 闱时划以姚1 j ! l j f l ( jl 3 l l 川纹为底的戚严、珩t 拧的模，化们- 风， 取而代之的是一种前所术有的活泼、轻盈、洒脱得多的新风格，人小得不佩 服先民大胆的艺术7e 魄和再造传统的智慧与胆略。我们在每什漆器e 几乎都能 找h i 1 形纹的影了，从分析上可以看出，实质e 是模拟了i 譬铜器1 蛹纹、_ 厶i i 纹并加以变形改造的结果。“尽管装饰图形中还自人物、动物等其它彤式，m 1 这 种基本特征却是较为普遍地、主导性地存在着。冈为这利r 新风格的产生，乃是 将传统的怪兽、龙风形象的分合转化，千以变形，再重新根据装饰、表现或象 征的需要组合起来，造成全新的艺术境界和神秘情调。与青铜纹饰相比，漆器 纹饰使我们感受到了一种彻底驱散了阴霆之后的云燕霞蔚的气象。当时的流行 纹饰有攻战、狩猎、龙风、蟠璃、蠕夔、兽带和旭纹等8 。”其中以人物纹样内容 最为丰富，也最具有代表性。这种内容多样和形式新颖的图形，是战罾传统装 饰艺术的+ 颗瑰矗，【 l 足我国图案艺术的人进步。 ( | 錾| 2 13 ) 漆绘云气风鸟纹和儿州纹 刘片米澌r ：作青收北 2 5 4 秦汉时期的图形 秦汉时期的装饰画形生机勃勃的发展，整体风格上显得大气