（比较文学与世界文学专业论文）论王尔德戏剧中唯美主义的花花公子.pdf

t h e s i sf 0 rm a s t e r d e g r e e ，2 0 ll u n i v e r s i 略c o d e ：l0 2 6 9 s t u d e n ti d ：5 1 0 8 2 9 0 1 1 1 4 e a s tc h i n an o r m a l u n i v e r s i 锣 o nt h ea e s t h e t i c sd a n d i e si nt h e p l a y so f o s c a rw i l d e f a c u l 钾：c h i n e s el a n g u a g ea n dl i t e r a t u r e _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 一 m a j o r ：q 坐卫垒! 垒垡坠i 重壁垒! 坚壁垒塾亟) 2 竖! = ! 堕坠i ! 金! 垒圭坠! = 里 r e s e a r c hd i r e c t i o n ：w o r l dl i t e r a t ur e 6 u p e r v l s 0 r ：a s s o c l a t er r 0 i e s s 0 r 量i 。a nl l n f 1 1 飞p1 n i _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ o _ _ - - - _ _ _ _ _ _ - _ 一 c a n d i d a t e ：t a n gn a a p r i l ，2 0 1 1 7洲00 40川9川i 舢y 华东师范大学学位论文原创性声明 郑重声明：本人呈交的学位论文论王尔德戏剧中唯美主义的花花公子， 是在华东师范大学攻读砚生博士( 请勾选) 学位期间，在导师的指导下进行的 研究工作及取得的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他 个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名： 日期：刃1 1 年厂月歹易日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 论王尔德戏剧中唯美主义的花花公子系本人在华东师范大学攻读学位期 间在导师指导下完成的硕左博士( 请勾选) 学位论文，本论文的研究成果归华 东师范大学所有。本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文， 并向主管部门和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网”送交学位论文的印刷 版和电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同 意学校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学 位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于( 请勾选) ( ) 1 经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密 学位论文奉， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 ( 歹2 不保密，适用上述授权。 导师签名趣导师签名醴 本人签名i 玉幽6 j 加1 1 年月歹1 7 同 “涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定 过的学位论文( 需附获批的华东师范人学研究生申请学位论文“涉密”审批表方 为有效) ，未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权) 。 勿岬硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 陈建华教授华东师范大学主席 楼成宏副教授华东师范大学 田全金副教授华东师范大学 杜心源副教授华东师范大学 温华副教授解放军外国语学院 论文摘要 本文以王尔德的四部戏剧( 温德米尔夫人的扇子、一个无足轻重的女人、 一个理想的丈夫、认真的重要) 为研究对象，结合历史上花花公子的审美 意识和王尔德的唯美主义理念和时代背景，分析其笔下的花花公子形象，揭示花 花公子的艺术追求和生活状态。在花花公子以美和艺术对抗中产阶级的庸俗和鄙 陋的同时窥见花花公子所处的上流社会的无聊、空虚和伪善的本质。 本文共分为三章。第一章探讨花花公子这一历史上既有的文化现象。理清花 花公子的历史渊源和发展轨迹，分析其体现出来的审美意识和文化内涵。花花公 子对美和艺术的追求在王尔德唯美主义理念下达到了极致。世纪木的社会背景和 唯美思潮的影响使王尔德笔下的花花公子呈现出更丰富的意蕴。 第二章，以王尔德具体的戏剧作品为例，分析花花公子所体现出来的个性风 格和内在含义。花花公子对服饰的讲究体现了王尔德唯美主义的服饰美学；唯美 主义对感官的追求在戏剧创作中得以削弱，用吃喝等基本欲望取代了强烈的感官 刺激。花花公子以玩世不恭的态度对待生活，他们丧失了情感内涵和内在精神。 第三章，从戏剧作品的语言入手，分析花花公子的语言特点及从中反映出来 的精神特质。花花公子对美和形式的推崇在对语言的韵律、结构等形式中体现出 来。其言谈中的悖论、警句妙语、重复给戏剧带来了无穷的喜剧效果。但是，从 花花公子的戏剧交谈中我们看到的是上流社会的无聊和空洞。 关键字：唯美主义花花公子语言特点 a b s t r a c t t h i st h e s i si m e i l d st oa n a l y z em ea e s t h e t i cd a n d i e sa n dd a i l d y i s mb a s e do nf o u r m 旬o rp l a y so f o s c a rw i l d e 犯口咖聊力如删e 愆而疗，彳肋，l 口刀旷d 却d 砌以，彳刀 砘口z 肋协6 口咒么砌p 咖p d r 纪，z 旷b e 以ge 台朋甜力，c o m b i n e dw i t ht h ea e s t h e t i c so f m ed a n d i e si nh i s t o 巧a n dt h ea e s m e t i c i s mb a c k g r o u n d t h ee s s e l l c eo fw i l d e a i l d a n d y i s mi st os u b v e nt h e l g 撕t ya n ds h a l l o w n e s so ft h e c t o r i a l lb o u r g e o i s i e ， m e 锄w h i l ee x p o s et h eb o r e d ，v a c u o u sa n dh y p o c r i t i c a ll i f ei nh i g hs o c i e t y t h et h e s i si sd i v i d e di n t o 缸e ec h a p t e r s t h ef i r s t c h a p t e rf o c u s e s o nt h e d a i l d y i s mi i lh i s t o 西v i n ga i li n 仃o d u c t i o no fm ed e v e l o p m e n to fm i sc u l t u r a l p h e n o m e n o n o nt h eb a c k 伊o u n do ff i n - d e - s 论c l ea n da e s t h e t i c i s mm o v e m e n t ，t l l e d a i l d i e si nw i l d e sp l a y s 印p e a r e da sad i s t i n c t i v ei m a g ei nm ep u r s u i to fp u r eb e a u t y a n da r t c h a p t e rt w o 锄a l y z e st h ec h a r a c t e ra n di n h e r e n c eo ft h ed a n d i e si nt h ep l a y so f w i l d e t h ed a n d i e si nt h ep l a y sp a y 黟e a ta t t e n t i o nt ot h e i rc o s t u m e ，w h i c hr e p r e s e n t t h en o t i o n so fw i l d e sa e s t h e t i c i s m t h eb u m i n gd e s i r e sf o rs e n s u a lp l e a s u r e sa r e m o r et e m p e r a t e ，b u ts u b s t i t l l t e df o rb a s i cd i e td e s i r e t h e ya ua c c 印tm ec y n i c a l a t t i t u d et o w a r d sl i f e ；t h e r e f o r em e yl o s t 啪o t i o n a ls u b s t a n c ea n di r u l e rm e n t a l i 何 t h em i r dc h a p t e rf o c u s e so n l et h e a t r i c a ll a n g u a g eo fm ed 锄d i e ss oa st 0 e x p l o r em el a l l g u a g ec h a r a c t 鲥s t i co fa e s t h e t i c i s m t h eb e a u t yo fl a n g u a g e 柚d f o 肌a l i s ma r eh i 则ya p p r e c i a t e db yt h ea e s t h e t i cd a n d i e s t l l ep a r a d o x e s 锄d 印i 伊锄si nt h ep l a y sa r eu s e d b yw i l d et og e ti n 6 n i t ec o m i ce 仃e c t n o n e t h e l e s s ， f r o mt h ed r 锄ac o n v e r s a t i o n ，t h eb o r e d o ma n dh o l l o w n e s sc a nb ed e t e c t e di nh i g h s o c i e 吼 k e yw o r d s ：a e s 廿1 e t i c i s md a n d y a e s t h e t i cl a n g u a g e 目录 弓l 言1 第一章唯美主义的花花公子4 第一节花花公子的发展轨迹4 第二节王尔德唯美主义与花花公子形象塑造7 第二章花花公子形象分析1 4 第一节服饰美学1 4 第二节感官享乐1 8 第三节生活态度2 1 第四节表面化世界2 6 第三章花花公子的语言特点2 9 第一节唯美的语言形式3 0 第二节语言的喜剧效果3 5 第三节花花公子的戏剧交谈3 9 结语? 4 5 参考文献4 7 后记5 2 引言 奥斯卡王尔德( o s c a r 、m l d e ，1 8 5 4 - 1 9 0 0 ) ，英国著名唯美主义作家，他以 自己的生活作风和艺术实践将唯美主义运动推向高潮。在艺术实践方面，王尔德 在继承前人的基础了形成了系统的唯美主义理论，创作了大量弥漫着唯美主义气 息的诗歌、童话、小说和戏剧。王尔德很早就自信地预言，“我会成为一名诗人、 作家和戏剧家。不管以何种形式我都会闻名遐迩，如果不是闻名遐迩那也要声名 狼藉。 如今，远离了那些使他声名狼藉的丑闻，岁月肯定了他最优秀的著述。 在他的所有创作中，让我们看到了一个天才艺术家和日常生活的健谈者的睿智和 果敢。他脱口而出的警句隽语、妙趣横生的讽刺言辞及似是而非的悖论技巧使作 品熠熠生辉、魅力无穷。 但正如谢里登莫里( s h 甜d a nm o r l e y ) 所说：“他最杰出的成就不是他的 诗歌，也不是小说，甚至不能说是童话故事，而是他的谈话及他为后人留下的四 部杰出的戏剧。 他作为优秀剧作家的地位至今也没有遭到质疑，他的戏剧如今 还在剧院上演，并被改编成电影。1 8 9 1 年温德米尔夫人的扇子在圣詹姆斯 剧院上演，获得了巨大的成功。戏剧演到最后时观众中爆发出了“作家! 的高 声呐喊。1 8 9 2 年完成了一个无足轻重的女人，隔天著名戏剧评论家威廉阿 切在报刊杂志上发表了两篇评论文章，称王尔德“必须被放在英国戏剧的最高水 平上，而且在英国戏剧中独领风骚。 1 8 9 5 年一个理想的丈夫上演时，威 尔士亲王亲自出席了首演之夜，萧伯纳对该剧给予了高度的赞扬，“我眼中的王 尔德先生是个独具一格、不折不扣的戏剧家。他玩弄每样事物机智、哲学、 戏剧、演员与观众，还有舞台剧。1 8 9 5 年代表王尔德戏剧最高成就的认真 的重要上演，演出当晚获得了一阵接一阵的掌声。据扮演爱尔杰龙的演员事后 说，当晚的盛况是他五十三年的舞台生涯中绝无仅有的。在王尔德创作的四部戏 剧中充分体现出了他的人格魅力、敏锐的直觉和杰出的语言天赋。 1 9 世纪英国文学在诗歌、散文、小说方面都取得了巨大成就，唯独在戏剧 o s 哪w i l d e 砌p 尸缸m 陀矿d d 砌一g 吲m 】l o n d o n ：w o r d s w o n he d i t i 伽l t d ，1 9 9 2 ：i n 仃o d u c t i 。s h 翻d a nm o r i 哆d g c 口，晰，出【m 】n e wy o r k ：h o l t ，蹦n e h a r t 锄dw i n s t ，1 9 7 6 ：8 【英】i j 尔德苏福忠，高兴等译王尔德全集( 第5 卷) 【m 】北京：中国文学出版社，2 0 0 0 ：5 7 7 。【英】维维安贺兰李芬芳译王尔德【m 】天津：百家出版社，2 0 0 l ：9 3 方面显得不足。进入1 9 世纪以来见证的是英国戏剧的衰落，英国戏剧没有继承 自莎士比亚、康格里夫、至哥尔登斯密和谢罩登的优秀传统。此时在英国上演的 主要是法国戏剧，商业利益主导了戏剧舞台，情节剧成为1 9 世纪下半叶戏剧艺 术的标准和典范。直到“1 8 8 0 年至1 9 0 0 年这一期间标志着二十世纪戏剧开始成 为一种社会和文学的力量。 这个时期物质相当丰富，越来越多的人进入剧场， 戏剧艺术家和演员也更得到大众的尊重，剧院经理人获得了更多的报酬。但与欧 洲大陆的戏剧繁荣相比，英国此时的戏剧还是显得微不足道。“在十九世纪最后 二十年成名的剧作家中，只有王尔德、平内罗、亨利阿瑟和歌词作者吉尔伯特 可称得上具有持久的重要性。” 王尔德的戏剧创作打破了英国舞台的沉寂，为英 国戏剧留下了几部重要的优秀作品。王尔德谙熟于传统，采用了传统戏剧中的情 节、母题和技巧，如躲在房间的女人，放错的扇子，寄错的信等等。他将一切 有利于他创作的因素借用过来，达到了喜剧效果和严肃性的结合。因此，彼得雷 比( p e t e rr a b y ) 在评论王尔德时说：“他有着易卜生那样的戏剧天赋，又着日艮于 伦敦西岸的商业竞争，熟练巧妙地吸引了观众的目光。 王尔德在戏剧上取得的巨大成就，主要得益于他花花公子形象的塑造和娴熟 的语言运用。他按照唯美主义的信条塑造了一批带着审美意味的花花公子。从温 德米尔夫人的扇子中的达林顿勋爵和塞斯尔格林厄姆，到一个无足轻重的 女人里的伊林沃兹勋爵，一个理想的丈夫里的戈林子爵。最后在认真的 重要中王尔德制造了一个完全花花公子的世界，剧中摒弃了以性别和阶层为基 础的限制，所有角色都具有花花公子的特质。这几部戏剧中的花花公子都出身贵 族阶层，出入于上流社会的时髦聚会和俱乐部。他们关注自己的外形和服装，风 度翩翩、举止优雅；玩世不恭、无所事事；语言讲究形式美，应对机智隽永。他 们以身体、外形、举止、语言及生活姿态表达了生活艺术化和艺术形式化的唯美 主义思想。 王尔德在伦敦的奇特着装、机智的言谈和世纪末的审判，使他成为维多利 。【英】休亨特，旨理查兹，约泰勒李醒译近代英国戏剧【m 】北京：中国戏剧n j 版社，1 9 8 7 ：3 国同j ：4 p e t e rr a b y 砌eo 所6 臆妞c d 卿硎f o 一幻仍，晰姚【c 】s h 锄g h a i ：s h 孤曲a if o 一鲫l a n g u a g ee d u c a t i p r 嚣s 2 0 0 l ：1 4 3 2 亚时代典型的花花公子。因此，评论界对王尔德的早期研究主要集中在他自身的 生活和奇特的作风上。自2 0 世纪4 0 年代中期以后，对王尔德的研究不再局限于 他自己的生平事迹和花花公子形象，而更侧重从作品中发掘意义。罗迪蒂 ( e d o u 莉r 0 d i t i ) 1 9 4 7 年出版了王尔德一书，对王尔德作品中的花花公子形象 进行了分析，结合王尔德的文艺批评思想探讨了花花公子的政治、伦理和美学思 想。1 9 4 9 年伍德科克出版王尔德的悖论( 砌p 忍阳妇可仍，聊地) 将王尔 德的花花公子风格作为他人格中悖论的一方面，他的穿衣风格和悖论警句体现出 了行动和思想的二重性。而对花花公子研究最全面的著作是艾伦莫厄斯的花 花公子：从布鲁梅尔到比尔博姆( 乃e m 咒咖b 聊，l 础幻b p p 而d j l l 肌) 。在书中， 艾伦莫厄斯对花花公子形象的发展做了详细的勾画，论述了历史上自布鲁梅尔 以来的花花公子作风和审美风格。在谈论世纪木颓废时期的花花公子作风时，重 点分析了王尔德及道连葛雷的画像中的亨利勋爵和道连的花花公子作风， 体现在对装饰的讲究、对享乐生活的追求和对罪恶的迷恋。 进入8 0 ，9 0 年代后，随着文学批评理论的多元化，对王尔德作品中花花公子 的研究也呈现出不同的趋向。迈克尔帕特里克斯皮( m i c h a e lp 嘶c kg i l l e s p i e ) 在王尔德与模糊化诗学( 伪，聊忱口，l d 砌e 乃p 舾矿么珑6 咖纠一书中，结 合历史上的花花公子和当时的时代背景分析王尔德戏剧中花花公予的双重处境 及文本的多义性。花花公子作为时代的产物，他们通过玩世不恭的态度和游离于 主流意识形态之外的政治策略使自己的行为限定在社会允许的范围内，而不是真 正地挑战社会法则。之后有一些评论家将花花公子的双重性与主体丧失、性别认 同联系起来，使这一形象与世纪末的现代性观念相关联。文化研究的兴起将花花 公子作风纳入到消费文化领域。我国学者周小仪在唯美主义与消费中论述了 花花公子的自我风格化与后现代的主体理论的关系，花花公子的唯美形象和艺术 都充当起自我建构的某种角色。本文将结合前人的研究成果，以王尔德四部戏剧 为分析对象，试图探究其戏剧中花花公子与唯美主义的内在联系。花花公子的审 美意识在唯美主义理论中得到充足的发展，集中体现在外形风格、生活态度和语 言特点等各个方面。 3 第一章唯美主义的花花公子 第一节花花公子的发展轨迹 d a n d y 历来被译为“花花公子”，也有人翻译成“浪荡子”，“纨绔子 。但 不论中文的哪种译法都容易让人产生误解。而d a n d v 这个词，在十九世纪九十年 代的欧洲也有某种程度的误用，花花公子被认为是社会的对立者和反叛者。为了 更好地理解这个类型，艾伦莫厄斯( e l l e nm o e r s ) 的花花公子：从布鲁梅尔 到比尔博姆一书为我们提供了一个清晰的脉络。但迈克尔帕特罩克斯皮 ( m i c h a e lp a t r i c kg i l l e s p i e ) 在论王尔德认真的重要中的花花公子时说，要 对王尔德笔下的花花公子做一个具体的分析，“我们不仅要审视十九世纪历史上 花花公子的发展历程，而且还要向上追溯到通常赋予给这个形象的文学上的先 驱。 他分析道，人们可以在伊利亚特和奥德赛这样远古的文本中发现 花花公子的行为，而对花花公子的详细刻画则出现在莎士比亚的戏剧和十六十七 世纪的流浪汉文学中。自十八世纪之后，从康格罩夫、法科尔到高迸斯密、谢里 登的作品中，花花公子在舞台上的表现都是堕落和放荡的男子在善良、聪明女性 的影响和感化下经历的自新过程。文学传统中描绘的花花公子的特点使人们对这 一形象形成了既定的看法。花花公子是轻浮堕落的代表，是被排斥处在社会边缘 的一个群体。 根据艾伦莫厄斯的分析，花花公子在审美语境中获得意义是从十九世纪 初的乔治布鲁梅尔开始。乔治布鲁梅尔( g e o r g eb n l n l m e l l ，1 7 7 8 1 8 4 0 ) 是第 一个真正意义上的现实生活中的花花公子并启发了文学中的花花公子习气。尽管 布鲁梅尔的社会背景相当寒酸，但他以精美的服饰、无可挑剔的趣味和考究的生 活作风奠定了他作为花花公子的地位和时尚品味鉴定者的角色。他精美的服饰、 优雅的谈吐使他在牛津大学时就赫赫有名。并因此引起了威尔士亲王的注意，受 其青睐成为伦敦上流社会名流。“他在社交界的名望因此主要取决于他发掘身体、 。郭宏安翻译的波德莱尔荚学论文选一书中，将d a n d y 译为“浪荡了”。周小仪袖：唯美主义与消费文 化中将d 柚d y 翻译为“纨绔子”。 圆e l l 朗m o e r s 7 碍pd 口，i 咖且m 研p ，幻b 陀而d j i ，l 【m 】l o n d o n ：s e c k e r w a r b u 唱，l9 6 0 m i c h a e lp a t r i c kg i l l e s p i e 砌_ ，l 占鲫“b 朋埘埘p ，f d 幻咖8 ，口砒q p 胁只p 沈训噜崩p 妇刀咖切豫p 伽毕，d ，细丹矿 f 馏励m 甜f 【m 】n e wy o r k ：w w n o n o n ，2 0 0 6 ：l6 6 l8 2 4 外表和举止风度所隐含的魅力的能力。他作为一个艺术家向世人展现的不是艺 术作品，而是自身，一个“艺术化”的自我。布鲁梅尔蔑视资产阶级的庸俗生活， 沉醉于自己形象的完美。他借助这种引人注目的穿衣风格和优雅风度展现他与众 不同的趣味和美感。法国的艺术家巴尔贝多尔维利( b 抽e y d a u r e v i l l y ) 撰有 论述布鲁梅尔的小册子论浪荡。他将布鲁梅尔的生活作风上升到了艺术精神 的层面，正如他自己所写道的，“浪荡作风是一整套关于生活的理论，并非仅仅 与物质层面相关。这是一种生活方式，五彩缤纷，而且总是在古老、文明非常发 达的社会中产生。在这样的社会里，喜剧已经灭绝，而财富令人厌倦。 布鲁梅 尔的服饰、风度使他成为一名艺术家，花花公子的生活作风就是对平庸和粗俗的 痛恨。 布鲁梅尔的花花公子作风影响了英国的上流社会，在英国有许多的效仿者。 德奥尔赛伯爵( c o u n td 0 r s a y ) 就是其中的佼佼者。他从法国来到英国，承袭 了时代精神，开创了维多利亚时期的花花公子作风。他像布鲁梅尔一样对服饰、 室内装饰极其讲究，又有布鲁梅尔的气质和风度，在上流社会沙龙里学会了社交 礼仪。但他却比布鲁梅尔更温和，“他唯一的愿望是享乐，享受远离焦虑烦恼， 轻松自在的生活。他永不凋谢的青春，他的魅力和他的灿烂光辉。” 布鲁梅尔的 影响不仅体现在生活作风上，而且进入文学领域。摄政时期的作家爱德华布尔 沃( e d w 棚b u l w e r ) 的小说佩勒姆描述了花花公子的独特趣味，教导一些 有上进心的花花公子游戏的规则。这部矫揉造作的小说成为花花公子的入门书， 为三十年代法国花花公子提供了效仿的模板。 随着布鲁梅尔流亡到法国，在法国也产生了一批追随者。巴尔扎克在风雅 生活论一文中，讨论了布鲁梅尔的花花公子的生活态度和优雅风格。他说道： “风雅生活的核心是一种伟大的思想，它条理清晰，和谐统一，其宗旨是赋予事 物以诗意。 但在法国花花公子作风更多地是受到巴黎艺术家和艺术刊物的关 注。拿破仑战争结束后，随之而来的精神反动持续了很长时间，法国社会弥漫着 o 【英】乔安妮恩特维斯特尔邻元宝等译时髦的身体一时尚、衣着和现代社会理论【m 】桂林：广西 师范大学出版社，2 0 0 5 ：l “ 国转引自李元唯荚主义的浪荡了一奥斯卡千尔德研究【m 】北京：外语教学与研究f f ；版社，2 0 0 8 ：4 3 【美】艾伦莫厄斯柏栎译来往于英古利海峡两岸的花花公了【j 】译林，2 0 0 5 年0 3 期 国【法】巴尔扎克巴尔扎克今集第2 4 卷【m 】北京：人民文学l l l 版社，1 9 9 1 ：2 5 5 ，。 一股绝望的颓废气息。因而法国花花公子不像英国摄政时期那样是上流社会的有 闲阶级，而是一批具有独特气质的艺术家，他们被称为“波西米亚艺术家”。他 们将艺术奉为信仰，培养出了异常挑剔的审美趣味，以此对抗资产阶级社会庸俗 的现实生活和艺术理念。 波德莱尔( b a u d e l a i r e ) 是一名有着艺术家气质的花花公子，他痴迷于靠鲁 梅尔的优雅风度，将其作为生活的准则，以使他自己显得像一位真正的绅士。他 用“与众不同、惊世骇俗的装束和风采来表示他对资产阶级的蔑视和唾弃。”而 他在现代生活的画家一文中，将花花公子上升为一种审美意义上的超越，一 种反抗中产阶级庸俗卑劣的艺术方式。波德莱尔高度赞扬了花花公子的反抗特 占 ，、o 这些人被称作雅士、不相信派、漂亮哥儿、花花公子或浪荡子，他 们同出一源，都具有同一种反对和造反的特点，都代表着人类骄傲中所 包含的最优秀成分，代表着今日之人所罕见的那种反对和消除平庸的需 要。 在波德莱尔的这段论述中，花花公子身上有的并不仅仅是奢华和风雅，而是 以艺术的方式抵抗中产阶级的庸俗和实用主义。他们对衣着和物质的过分讲究显 示地是审美上的与众不同，及地位上“精神的贵族式的优越”。 波德莱尔将花花公子从个人风格变成一种艺术和审美风格，并赋予了花花公 子精神贵族的特质，个人风格成为对抗社会的坚定力量。波德莱尔对花花公子的 认识对1 9 世纪末唯美主义艺术家和艺术理念产生了深刻的影响。十九世纪术的 英国处在维多利亚晚期，世纪术动荡时期的英国也感染到了法国的颓废气息，人 们谈起戈蒂耶( g a u t i e r ) 和波德莱尔。一场名为唯美主义的运动在英国酝酿，“为 艺术而艺术”的理念被越来越多的艺术家接受。而此时伴随着唯美主义理念的深 入，英国的花花公子重新登上舞台，比尔博姆( b e e r b o l l l t l ) 和王尔德( o s c a r 、斫l d e ) 是其中最杰出的代表。 艾伦莫厄斯这样评论比尔博姆：“对于九十年代的同代人来说，这位年轻 【法 波德莱尔郭宏安译恶之花【m 】棒林：漓江 i ：版社，1 9 9 2 ：1 4 【法】波德莱尔郭宏安译波德莱尔美学论文选【q 桂林：广西帅范大学出版社，2 0 0 2 ：4 3 8 6 人是个成功的时尚公子。他向来神情自若，落落大方，从没人见他刻意追求效果。 他似乎一直具有最令年轻人羡慕的那种气质：一种完美精湛的个性。”他衣着华 丽、谈吐优雅，彰显着与众不同的个性特征。在比尔博姆的作品中，花花公子作 风、摄政时期风格和时尚崇拜是其三大主题。他以自身作风为其作品中的花花公 子提供了活的范例。王尔德的衣着讲究、谈吐高雅的花花公子形象受到了前辈花 花公子的影响，并将其深化。不仅在自我形象上追崇时尚作风，更重要的是以花 花公子为中心，建立起了一套新的艺术观念和美学范例。受唯美主义观念的影响， 王尔德的花花公子作风及他塑造的花花公子形象被赋予了新的美学内涵，花花公 子作风成为思想上对资产阶级庸俗的反抗和唯美主义的艺术追求。王尔德戏剧中 精美的服饰和装束是花花公子不可缺少的外在形象，庸俗遭到了绝对的排斥。花 花公子表现出对美和纯粹艺术的崇拜，艺术形式是他们的最高法则。王尔德特殊 的身份背景和世纪末的时代氛围又使花花公子对价值和信念表示怀疑，他们以玩 世不恭的态度和追求感官享乐的生活目的颠覆传统的既定观念。 第二节王尔德唯美主义与花花公子形象塑造 通过对历史上花花公子的分析，我们可以大致概况出花花公子的共同特质。 他们都讲究穿着、自我矫饰，谈吐优雅、风度翩翩，他们都以追求美为目标，推 崇艺术，实践着将生活艺术化的理念，试图以艺术的纯粹对抗现实的庸俗。周小 仪在唯美主义与消费文化一书中称花花公子是“游离于主流社会之外的人， 他们拒斥资产阶级的主流生活方式和意识形态，具有相当的思想修养和艺术追 求。他们反抗资产阶级的工具理性和现代性，具有强烈的唯美主义倾向。” 花花 公子的历史与唯美主义运动及世纪未的时代背景是紧密联系在一起的，王尔德笔 下的花花公子更多地是体现出对艺术的追求和审美的张扬。他们所有的艺术追求 都是抗拒庸俗的和唯目的论的现实生活。 而花花公子以艺术和美作为生活目标的观念在1 9 世纪术的唯美主义运动中 发展到了极致，花花公子生活的审美风格与艺术创作技巧在本质上相同。唯美主 。【美】艾伦莫厄斯虞建华译麦克斯比尔博姆【j 】译林，2 0 0 5 年0 3 期 亩周小仪唯美主义与消费文化【m 】北京：北京大学出版社，2 0 0 2 ：4 5 7 义运动中“为艺术而艺术”的理念成为广为人知的信条。“为艺术而艺术的口 号来自法国作家戈蒂耶，代表了法国颓废唯美的艺术观念和创作实践。这一口号 涵盖的艺术理念具体表现为，强调艺术的独立性和无功利性，坚持艺术与现实生 活的分离，表达了对纯粹艺术形式的推崇。1 9 世纪下半期，“为艺术而艺术 的 口号被英国艺术界所接受，唯美主义思潮经由瓦尔特佩特( w a l t e rp a t 神传入英 国，有一大群人将之发扬光大，像斯温伯恩( s w i n b u m e ) 、亚瑟西蒙斯( a r t h u r s y i i l o n s ) 、比亚兹莱( b e a r d s l e y ) 等。最终王尔德将其发展到顶峰，通常认为王 尔德的入狱及去世标志着唯美主义运动的结束。他们创作出了大批有价值的艺术 作品，最终形成蔚为壮观的唯美主义大潮，其艺术主张及作品代表了唯美主义的 一般特征。秉着对纯粹美的推崇，唯美主义艺术家提倡生活艺术化，艺术形式化 的主张。在唯美主义者看来，艺术作品之所以有价值，首先是由于制作的形式完 美。艺术家的任务，就是不论意义如何也使人得到感官的快乐。艺术应当摆脱从 属于题材的地位，力求抓住每一刹那去关注形式的纯美，给人以美的享受。 王尔德在唯美主义运动中的作用和影响容易让人产生误解，将其误认为是唯 美主义的始作俑者。但实质上他并非唯美主义的发明者，而仅仅是唯美主义的传 播者。他早年受到唯美主义前辈的影响，并作为唯美主义的传道者在美国讲演一 年，宣扬英国的文艺复兴、精美的服饰和室内装饰。但直到8 0 年代后期，王尔 德才真正进入创作时期。自1 8 8 8 年发表快乐王子后，他陆续地创作了童话、 小说、文艺评论和戏剧。意图集以人物对话的形式阐述了他对艺术、生活和 美的看法，童话、小说和戏剧创作都体现了王尔德的唯美主义创作理念。在谎 言的衰朽一文中，王尔德提出“生活模仿艺术远胜于艺术模仿生活。 强调艺 术的自足性，艺术自身就可以创造出美的事物，艺术本身即是目的。于是提出生 活艺术化的主张，讲究生活的外在艺术形式，对个人形象、服装、装饰等极度地 关注。在题为英国的文艺复兴演讲中，表达了王尔德对纯粹美的崇尚，形式 就是一切，“艺术只有一条法则，形式的或和谐的法则” ，追求艺术作品的纯粹 审美效果。 。【英】士尔德杨东霞，杨烈等译王尔德全集( 第4 卷) 【m 】北京：中国文学出版社，2 0 0 0 ：3 4 3 同上：1 7 8 英国蔚为大观的唯美主义运动与十九世纪末的社会背景和维多利亚时期的 英国现状是分不开的。王尔德在英国的文艺复兴一文中说，“在这动荡和纷 乱的年代，在这纷争和绝望的可怕时刻，只有美的无忧的殿堂，可以使人忘却， 使人欢乐。在那里一个人至少可以摆脱尘世的纷扰与恐怖，也可以暂时逃避 世俗的选择。”十九世纪木叶，整个欧洲处于社会大变动前夕，社会动荡，人心 浮动，弥漫着世纪木的颓废气息。世纪末时期社会的危机和动荡带来了现实生活 的卑劣和庸常，许多才华横溢的艺术家和作家对现实状况感到强烈不满，于是也 就产生了一种艺术的危机感和幻灭感。他们遁入纯艺术的世界，试图寻找新的出 路。威廉冈特在他著名的唯美主义研究著作美的历险中说：“全部唯美主 义、颓废主义运动都是在抗议1 9 世纪的压抑。 1 9 世纪的压抑造成了人们精神 上的神秘状态和恐惧心理，唯美主义者们在美的艺术世界中躲避现实的困扰。 波德莱尔在分析浪荡子时说：“浪荡作风特别出现在过渡时代，其时民主尚 未成为万能，贵族只是部分地衰弱和堕落。在这种时代的混乱中，有些人失去了 社会地位，感到厌倦，无所事事。 从中可以看出，浪荡子出现的背景是社会的 巨大变革，贵族阶层的衰落和艺术精神的衰亡。第二次工业革命时期的英国经济 得到了巨大的发展，现代化进程蓬勃展开。传统贵族的地位受到了削弱，随之而 来的却是中产阶级和商业阶层的兴起。他们崇尚功利、物质和实用主义，在贵族 阶层看来这是庸俗和卑劣的趣味。在社会动荡时期，花花公子借着艺术的名义， 在这场唯美主义的运动中实践着美的生活理想以抵抗现实生活的庸俗，但贵族花 花公子无所事事的态度也暴露出上流社会的空虚和无聊。 王尔德在给朋友的一封信中写道：“我对这个世界而言似乎只不过是个半吊 子和花花公子。作为一名唯美主义作家在世时就受到推崇但花花公子的作风也 使他备受争议。他特立独行的装束、机智风趣的言谈、出色的文学创作使他成为 唯美主义的代言人，但其个人生活的不羁和作品中的罪恶因素也受到一些评论家 的非议。他创作了大量优秀的作品，放荡不羁的生活使他承受万劫不复的牢狱之 。【英】上尔德杨东霞，杨烈等译干尔德伞集( 第4 卷) 【m 】北京：中国文学i i l 版社，2 0 0 0 ：2 7 。【英】威廉冈特肖聿译美的历险【m 】南京：江苏教育j i j 版社，2 0 0 5 ：1 8 8 国【泫】波德莱尔郭宏安译波德莱尔荚学论文选【c 】桂林：广两师范犬学f i ；版社，2 0 0 2 ：4 3 9 【英】土尔德苏福忠，高兴等译王尔德全集( 第5 卷) 【m 】北京：中国义学出版社，2 0 0 0 ：6 0 7 9 灾，终至毁灭。按照生活艺术化的理念，王尔德将自己化成艺术品。他极其讲究 穿着，刻意修饰，留着飘逸的长发，为达到言谈的震惊效果练习发音。王尔德通 过将自身风格化的方式获得了大众对他的花花公子印象。 加尼尔评论说，王尔德以花花公子的作风、聪明才智回应和评论着他所厌弃 的世界，事实上这是他参与社会的主要形式。作为来到英国的爱尔兰人，王尔德 以精美的服饰和机智的言谈在伦敦社交场合登场，并一直通过自己的努力获得公 众的认可。这位生于爱尔兰，成名于英格兰而又在伦敦身败名裂的花花公子体验 着多重身份的矛盾性。他一方面向往伦敦的上流社会，宣扬风靡的美学思想，另 一方却怀着盎格鲁一爱尔兰人的民族同情揭露英国上流社会的虚伪，以写作的形 式从内部瓦解上层社会存在的根基。伊格尔顿在圣奥斯卡的序言中，分析了 王尔德唯美主义花花公子作风的心理和文化因素。他指出，王尔德永久的身份危 机使他的写作形式呈现出深刻的反常规性。“他只是以滑稽调笑的口吻对维多利 亚英国资产阶级假模假样的庄重进行了无情的揭露。他对什么都不在乎，只 在乎形式、外表和快乐，只是以宗教般的虔诚献身于自我的满足。 这种花花公 子的姿态与唯美主义的理念相契合，王尔德精心将自己打扮成伦敦社会最时髦的 唯美主义花花公子，以此来彰显自己的与众不同与独特个性。在这种生活方式中 获得社会认同和自我实现。 但我们必须明确的是，王尔德的花花公子作风不只是局限于服饰、外形等生 活领域，他将唯美主义的理念贯穿在花花公子作风的各个方面，思想行为、审美 理想和语言风格等。在后期的创作过程中，王尔德在作品中塑造了大量花花公子 的形象。而他笔下塑造的花花公子在某种程度上是他自身生活的反照。在他营造 的花花公子的艺术世界中，王尔德将花花公子作风视为一个有效的文学策略，对 现实进行揭露和嘲讽。道连葛雷的画像是一部唯美主义的典范之作，王尔 德继承了半个世纪以来英法颓废派晚期浪漫主义的特征，并将之与英国文学的伟 大传统相联系，创作出了这部唯美颓废气息浓郁的作品。小说中塑造了两个花花 公子形象亨利沃顿勋爵( h e n 巧w b t t o n ) 和道连葛雷( d o r i a i lg r a y ) 。 。【英】特里伊格尔顿著马海良译历史中的政治、哲学、爱欲【m 】北京：中国社会科学出版社，1 9 9 9 ： 3 2 5 l o 亨利向道连灌输了花花公子的生活方式，讲述着青春的可贵，人生的目的即在追 求感官的享乐。道连在亨利的引诱下过着花花公子的生活，追求生活享乐、堕落 和犯罪。王尔德曾在谈到小说中的人物与自己的映照关系时说，“贝泽尔霍华 德是我认为我的形象，亨利勋爵则是世人眼中的我，而道连就是我想成为的人。” 亨利勋爵和道连葛雷在某种程度上就是王尔德自己的化身，在世人眼里王尔 德就是教唆者，而他自己更希望像道连葛雷一样过着享乐堕落的生活。自此之 后，花花公子形象出现在王尔德的每一部戏剧创作中，这一系列花花公子形象集 中体现了王尔德唯美主义的艺术观念，是理解王尔德艺术理念和风格的关键点。 通过对他戏剧中花花公子形象的分析探索唯美主义的艺术理念和风格在其具体 创作中的反映。 9 0 年代之后，花花公子形象在王尔德的创作中占有更重要的位置，它变形 而成为王尔德的人格面具。他深知将心扉向世界敞开并非明智之举，他认为：“举 止严肃是傻瓜的伪装，以平庸、冷漠、缺乏关怀的绝妙方式表现出来的愚蠢就是 智者的外衣。在这样一个平庸的时代，我们都需要面具。”于是，他塑造了一批 故作姿态的花花公子，以轻浮的姿态应对着生活中一切严肃的事情。王尔德以游 离或半游离的姿态混迹于爱尔兰和英国之间，他旁观者的立场和伪装的面具使他 的洞察更为敏锐。而更为重要的是，他创造了一种全新的喜剧形式表现他对英国 现实的嘲讽，以花花公子的生活姿念揭露庸俗的日常生活和上流社会的弊病，同 时又以他出色的语言天赋和机智的戏剧策略满足观众的需求，达到了喜剧效果和 严肃性的结合。 1 8 9 1 创作的温德米尔夫人的扇子中，第一幕中就出现了剧中主要的花 花公子达林顿勋爵。他的花花公子习性在一开始与温德米尔夫人的交谈中就 显露出来，他是温德米尔夫人走向堕落边缘的引诱者。塞斯尔格雷厄姆是另一 个花花公子，他完全不参与剧情，只是游走于上流社会的客厅，无止境地闲谈。 厄林太太以她的生活姿态和机智言谈呈现出女性花花公子的气质，是王尔德之后 戏剧阿朗拜太太、格温多琳和赛茜丽的雏形。一个无足轻重的女人中的伊林 国m i c h a e lp a t r i c kg i l l e s p i e 7 7 l pp f c m 陀矿d d ，忆开g ，缈? 饿，曲d m f 舰f 勰6 a d 薹即“，l 凼，旭订p w 苗口刀d ，即c 咖，辑 州f f c 姗【c 】n 蹦y b r k ：w w n o r t o n ，2 0 0 7 ：4 8 2 【英】王尔德杨东霞， 杨烈等译上尔德全集( 第4 卷) 【m 】北京：中国文学出版社，2 0 0 0 ：6 0 7 1 1 沃兹勋爵是个坏蛋型的花花公予。他曾抛弃阿布兹诺太太，现又调戏年轻姑娘海 斯特。他完全秉着玩世不恭的态度对待生活，谈吐风雅的掌控整场谈话，他的智 慧、活力和机智使其他人物显得黯然失色、平淡乏味。一个理想的丈夫中的 戈林子爵在戏剧中处于旁观者的立场，他不卷入其中的爱情或政治纠纷，但在戏 剧中却占据最重要的地位，他扮演着救星的角色。他凭着自己的聪明才智和敏锐 的洞察力解决了戏剧中一个又一个的矛盾，他机智的谈话使戏剧妙趣横生。认 真的重要作为王尔德最后一部戏剧延续了王尔德此前几部戏剧的传统，即之前 三部戏剧中的达林顿勋爵、伊林沃兹勋爵和戈林子爵的传统，戏剧人物以花花公 子的形象登场，机智优雅而又风趣不俗。认真