（汉语言文字学专业论文）敦煌诗歌用韵研究.pdf

中文摘要 本论文主要以法藏、英藏及部分俄藏敦煌文献中的诗歌为考察对象，对搜集 到的1 8 5 2 首诗歌，共2 4 0 5 个韵段进行分析、系联，归纳出敦煌诗歌用韵的韵部 系统，并与广韵比较，试图揭示敦煌诗歌用韵所反映的方音现象及其在通语 中的地位。 全文七万余字，经过对敦煌诗歌用韵的归纳整理，得出以下结论： 1 敦煌诗歌近体诗8 0 2 首，通过系联，归纳出近体诗韵部2 0 部：阴声韵1 0 部，阳声韵1 0 部，并对特殊韵字及出韵、借韵现象进行讨论。 2 敦煌诗歌古体诗1 0 5 0 首，可归纳为2 6 部：阴声韵8 部，阳声韵9 部，入 声韵9 部。并将特殊用韵现象分仿古、临时通押、实际语音三类分别讨论，着重 分析其产生的原因及反映的语音实质。 3 考察敦煌诗歌用韵中的异调相押现象，通过分析归纳，找出敦煌诗歌用韵 的声调特征，进一步考察四声之间的远近关系。着重探讨上去相押现象，证明唐 五代时期，浊上归去已经出现，且从声母的发音部位和发音方法的不同角度出发， 得出浊上归去现象很可能是同时从齿音字和擦音字开始的结论。 4 对敦煌诗歌中的异文别字现象举例分析，总结唐五代西北方音声、韵、调 的特征。研究结果表明，唐五代西北方音的语音系统与切韵音系已有很大不 同，例如，声母轻重唇音分化、全浊声母消失、云以不分、影疑不分、精见两组 细音开始腭化等；韵母系统大大简化，阳声韵尾m 、n 、日开始合并，入声韵尾 弱化；声调平声未分阴阳、浊上归去已出现、平声似去。 5 将敦煌诗歌用韵系统与唐五代其它地区方音进行比较，找出其反映的西北 方音的特点及通语的语音特征。 关键词：敦煌诗歌押韵异文别字唐五代西北方音 a b s t r a c t t h et h e s i st a k e s18 5 2d u n h u a n gp o e t r y 敦煌诗歌c o l l e c t e df r o mt h ed u n h u a n g l i t e r a t u r ea st h eo b j e c to fo u rs t u d y t h r o u g ha n a l y z i n ga n da s s o c i a t i n g2 4 0 5y u n d u a n 韵段o ft h e s ep o e m s w ec o n c l u d e dt h er i m ec a t e g o r i e ss y s t e mo fd u n h u a n gp o e t r y a n dc o m p a r e dt h e mw i t ht h a to fg u a n g y u n 广韵t h i st h e s i sa t t e m p t e dt or e v e a lt h e d i a l e c t sp h e n o m e n at h a tt h er h y m i n go fd u n h u a n g p o e t r yr e f l e c t e da n dt h es t a t u so fi t i nt h es t a n d a r dl a n g u a g e t h i st h e s i sc o n t a i n ss e v e n t yt h o u s a n dc h a r a c t e r s t h r o u g hs u m m a r i z i n ga n d t i d y i n gt h er h y m i n go fd u n h u a n g p o e t r y , t h ec o n c l u s i o n sa r ea sf o l l o w s ： 1 t h e r ew e r e8 0 2m o d e ms t y l ep o e m si n d u n h u a n gp o e t r y t h e yc o u l db e d i v i d e di n t o2 0r i m ec a t e g o r i e s ：10y i n s h e n gr i m e s 阴声韵，10y a n g s h e n gr i m e s 阳 声韵t h ee x c e p t i o n a lr h y m i n gc h a r a c t e r s 、c h u y u n 出韵a n dj i e r u n 借韵p h e n o m e n a w e r ea l s od i s c u s s e d 2 t h e r ew e r e10 5 0c l a s s i c a lp o e m si nd u n h u a n gp o e t r ya n dt h e yc o u l db e d i v i d e di n t o2 6r i m ec a t e g o r i e s ：9 y i n s h e n gr i m e s 阴声韵，9 y a n g s h e n gr i m e s 阳声 韵，9e n t e r i n gr i m e s 入声韵w ed i v i d e dt h ee x c e p t i o n a lr h y m i n gp h e n o m e n ai n t o a n t i q u e 、p r o v i s i o n a lc o r h y m e 、a c t u a ls o u n dt h r e et y p e sa n dr e s p e c t i v e l yd i s c u s s e d t h e m t h em a i nf o c u sw a st oa n a l y z et h e i rc a u s e sa n dt h ep h o n e t i cc h a r a c t e r i s t i c st h a t t l l e yr e f l e c t e d 3 t h r o u g ha n a l y s i sa n di n d u c t i o n ，w es t u d i e dt h er h y m i n gp h e n o m e n aa m o n g d i f f e r e n tt o n e si nt h er h y m i n go fd u n h u a n gp o e t r yt of i n dt h ec o n j e c t u r eo nt h et o n e c h a r a c t e r i s t i c s a n dt h e r e l a t i o n s h i pa m o n gc l a s s i c a lt o n e sa r ef l i l t h e r s t u d i e d i t f o c u s e do nd i s c u s s i n gt h er i s i n ga n dd e p a r t i n gt o n e st op r o v et h a tt h ev o i c e dr i s i n g t o n e sh a dc h a n g e di n t ot h ed e p a r t i n gt o n e si nt a n ga n df i v ed y n a s t i e s a c c o r d i n gt o t h ep l a c eo fa r t i c u l a t i o n sa n dm a n n e ro fa r t i c u l a t i o n so fi n t i a l s ，w ec o n c l u d e dt h a tt h e v o i c e dr i s i n gt o n e sh a dc h a n g e di n t ot h ed e p a r t i n gt o n e sp r o b a b l ys t a r t e df r o ma p i c a l s i b i l a n tc h a r a c t e r sa n df r i c a t i v ec h a r a c t e r s 4 f o rt h em i s u s e dc h a r a c t e r sa n dv a r i a n tw r i t i n g so fs o m em a n u s c r i p t s ，w eh a dc i t e d i i e x a m p l e st oa n a l y z ea n ds u mu pt h ec h a r a c t e r i s t i c so fi n i t i a l s 、f i n a l sa n dt o n e sw h i c h e x i s t e di nt h ep h o n o l o g yo fw e s t - n o r t hi nt a n gd y n a s t y t h er e s u l t ss h o w e dt h a tt h e r e w e r es i g n i f i c a n td i f f e r e n c e si np h o n e t i cs y s t e mb e t w e e nt h ep h o n o l o g yo fw e s t - n o r t h i nt a n gd y n a s t ya n dq i e y u n 切韵f o re x a m p l e ：v o i c e l e s ss o u n da n db i l a b i a lo f i n i t i a l sh a dd i v i d e d ，s o n a n ti n i n t i a l sh a dd i s a p p e a r e d ，t h e r e sn od i f f e r e n c eb e t w e e ny u n 云a n dy i 以，t h e r e sn od i f f e r e n c eb e t w e e ny i n g 影a n dy i 疑，f i n es o u n di ng r o u p j i n g 精a n dg r o u pj i a n 见s t a r t e dt op a l a t a l i z e d ，a n ds oo n ；f i n a l ss y s t e mg r e a t l y s i m p l i f i e d ，y a n g s h e n gr i m ee n d i n g s - m 、一n 、- r jb e g a nt om e r g e ，e n t e r i n gr i m ee n d i n g s s t a r t e dt ow e a k e n t h ee v e ns t o n e sh a d n tb e e nd i v i d e di n t oy i na n dy a n g ，t h ev o i c e d r i s i n gt o n e sh a dc h a n g e di n t ot h ed e p a r t i n gt o n e s 、e v e ni ss i m i l a rt ot h ed e p a r t i n g t o n e s 5 b yc o m p a r i n ga n dc o n t r a s t i n gt h er h y m i n gs y s t e mi nd u n h u a n gp o e t r yw i t h t h ed i a l e c t so fo t h e rr e g i o n sd u r i n gt h et a n ga n df i v ed y n a s t i e s ，w ec o u l df i n dt h e c h a r a c t e r i s t i c so ft h ep h o n o l o g yi nw e s t - n o r t ha n dt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h es t a n d a r d l a n g u a g e k y ew o r d s ：d u n h u a n gp o e t r y , r h y m i n g ，t h em i s u s e dc h a r a c t e r sa n dv a r i a n tw r i t i n g s ， t a n ga n df i v ed y n a s t i e s ，t h en o r t h w e s t e r nd i a l e c t s i i i 学位论文独创性声明 本人郑重声明： l 、坚持以“求实、创新一的科学精神从事研究工作。 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构 已经发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示 了谢意。 作者签名：芽丹 日 期： 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在 解密后适用本规定。 作者签名： 鲞煎 日期 沙! 1 5 ! k 第一章概论 第一节敦煌诗歌的研究价值 一、敦煌诗歌的地位和价值 清光绪二十六年即公元1 9 0 0 年，敦煌莫高窟藏经洞被发现，封存了近千年的古代写本、 刻本文书重现天日。这些文献材料以唐五代时期居多，是中国古代文学文献中难得的原始资 料。它重现了唐五代一些诗文的原貌，使俗文学和民间文学引起学者们的重视，在文学史和 汉语史上都有着不可忽视的价值。 敦煌文献中的材料丰富，体裁多样，有诗、词、曲、文、赋、变文等等，而诗歌在敦 煌文献各种文体中数量最多，其中既有已见于全唐诗及其他著作的传世诗歌，也有历代 不见披载，仅见于敦煌遗书的佚诗。对于传世诗歌，敦煌本具有校勘和考订的重要价值。如： 刘商的胡笳十八拍，全唐诗中的第三拍有“使余刀兮剪余发，食余肉兮饮余血，诚知 煞身愿如此，以余为妻不如死! ”这是描写文姬被胡人所虏，但“使余刀兮剪余发”不通， 看到敦煌本以后，才知道原卷是“使余力兮取余发”，这样才解释得通。“刀”字原来是“力” 字之误，这对诗意有很大影响。而敦煌本中的佚诗则为我国文学、文献史提供了大量崭新的 研究资料，有助于开拓学术研究领域，具有很高的研究价值。 二、研究敦煌诗歌用韵的意义 汉语是一种讲究节奏感、韵律感的语言。早在先秦时期就已经出现了押韵的诗文。研 究诗歌用韵，可以反映某一时期的语音状况，从而揭示语音演变的某些规律。 敦煌遗书中现存的诗歌约有二千首以上，从初唐到五代，其中包括很多白话诗，这些 作品十分接近口语，在一定程度上反映了当时的语音面貌。 研究敦煌诗歌用韵的意义在于： 1 语音的发展。鲁国尧先生在考察宋词用韵时说：“考察宋词用韵，可以把宋代语音 的韵部系统搞清楚，为中古至近代的汉语语音史填补一部分空白”。研究敦煌诗歌用韵也 是为了考求唐五代时期的诗歌用韵系统，弄清当时的语音状况和语音演变的规律。 2 方言现象。敦煌诗歌中很多都是敦煌本土文人的作品，因此研究其用韵也有助于了 解唐五代西北方音的某些特点。 3 提供资料。据我们的调查，到目前为止，有关敦煌诗歌用韵方面的研究成果还很少， 希望这项研究可以为汉语语音史提供一些值得参考的资料 。鲁国尧宋代苏轼等四川词人用韵考 ，语言学论丛 ，商务印书馆1 9 8 1 年第八缉，第8 5 页 1 第二节敦煌诗歌的分类及研究范围 一、敦煌诗歌的数量及分类 由于敦煌诗歌的数量大，种类多，且敦煌写本藏丁世界各地，人们很难看到其全貌，因 此对于敦煌诗歌作品的数量估计，各家众说纷纭，悬殊很大。我们将所搜集到的英藏、法藏、 部分俄藏敦煌诗歌写本进行分类整理，共整理出敦煌诗歌1 8 5 2 首。 敦煌诗歌作品涉及的时空跨度较人，内容庞杂，其中既有中原人士的作品，也有敦煌本 土人士的作品；既有反映宗教色彩的僧侣作品，又有表现敦煌民俗风情的作品，种类很多。 我们根据诗歌产生的地域及内容上的特点，参看项楚先生的分类，把敦煌诗歌分为以一1 - ) l 类： ( 一) 文人诗 文人诗包括中原文人诗和敦煌文人诗： 1 中原文人诗 “中原文人诗”指的是敦煌文献中保存的中原文人创作的诗歌。这部分诗在敦煌诗歌中 占有一定的比例，主要以专集、选集和零篇的方式保存在敦煌遗二转中。专集主要见于e 2 4 9 2 白香山诗集2 0 首、p 3 8 6 2 高适诗集4 9 首；选集主要见于e 2 5 6 7 与e 2 5 5 2 的合卷唐 诗丛钞11 9 首、e 3 7 7 1 与s 2 7 1 7 残卷珠英学士集5 5 首，以及部分e 2 5 5 5 唐人选唐 诗、p 3 5 9 7 唐诗丛钞等等：还有零篇3 2 首。共有“中原文人诗”6 5 9 首，占总量的三 分之一左右，可见当时中原文人的诗歌在敦煌地区广为流传，备受敦煌人民的喜爱。 2 敦煌文人诗 “敦煌文人诗”指的是敦煌本地的文人及一些由中原迁到敦煌的文人所创作的诗歌。这 些诗乡土气息浓厚，且记录了当时敦煌地区由于吐蕃侵略而遭受的巨大变化。其中有写陷蕃 感受的，有写敦煌风貌的。如s 6 2 3 4 唐佚名诗集、p 2 7 4 8 敦煌二十咏等，共2 4 3 首。 ( 二) 民间诗 敦煌诗歌中有大量的民间诗，它们的作者来自民间。民间诗通俗易懂，接近口语，能够 表现民众的情感，曾在我国古代的民间流行。由于民间诗文学性不高，登不了大雅之堂，并 没有流传下来，因此这些作品基本上都是不见于全唐诗的佚诗。但口语性强的特点，对 于研究当时的实际语音有很大帮助。民间诗主要包括节令诗、礼俗诗、学郎诗等等，如咏 廿四气诗、咏九九诗一首、夫子劝世词以及一些散录的民间诗歌，共1 4 2 首。 ( 三) 释道诗 唐五代时期的敦煌，宗教气氛浓厚，莫高窟的藏经洞中保存了大量的佛教文献，其中有 一部分宗教诗歌。在中国文学史上宗教文学是没有地位的，不被人们重视，但敦煌文献中发 现的释道诗说明宗教诗歌是普遍存在的，并有很大的研究价值。敦煌文献中的释道诗主要包 括佛教义理诗、劝善诗、禅宗歌偈等等。如e 3 8 9 2 和s 6 6 3 1u l 想观诗、p 3 8 6 6 李翔涉 道诗、e 3 5 9 1 释氏歌偈丛钞、s 4 4 7 2 释云辩诗文钞，共4 4 5 首。 ( 四) 王梵志诗 王梵志诗是敦煌诗歌中最具特色的作品。我们搜集到的敦煌写卷王梵志诗有3 6 3 首。其 语言接近口语，浅显易懂，是通俗的白话诗。从敦煌遗书保存的3 1 个写本来看，王诗在唐 代民间广为流传，影响很大。但到宋代可能已经失传了，因此并不见于全唐诗。 2 我们所搜集整理的1 8 5 2 首诗歌不包括重出诗、旬以及残缺不全找不出韵脚字的诗。如 下表所示： 敦煌诗歌类另 数量 文人诗 中原文人诗 6 5 9 敦煌文人诗 2 4 3 比间诗 1 4 2 释道诗 4 4 5 王梵志诗3 6 3 总计 1 8 5 2 二、敦煌诗歌的研究范围 敦煌诗歌从时间上看大致可以分为唐以前和唐五代两个时期。唐以前的作品主要是诗 经、楚辞、文选、玉台新咏等总集或其注本的残卷。这些作品的价值是不言而喻的， 但并不是本课题要研究的内容。我们要研究的是唐五代时期的作品。这一时期的敦煌诗歌数 量丰富，内容多彩。既有文雅的文人诗，又有通俗的白话诗，有助于我们了解唐代读书音与 口语音的差别，而且这些诗都是敦煌地区的抄手抄录的，对研究唐五代西北方音也有很大帮 助。 诗歌所包含的范围有广义和狭义之分。广义的敦煌诗歌包括敦煌诗和敦煌歌辞。我们 研究的是狭义的敦煌诗歌，仅限于敦煌诗，不包括敦煌歌辞。因此，以下作品不是我们要研 究的对象： 1 曲子词和民间小调。如敦煌本云谣集、五更转、十二时等。这些作品是能 按照崮定的曲调歌唱的，属于敦煌歌辞。 2 词文、俗赋等说唱作品，还有赞。如敦煌本的季布骂阵词文、燕子赋等。这 些作品形式上很像诗，但它们是说唱作品，与诗歌的性质不同。 3 部分不押韵的偈颂作品。有些佛教、道教的偈颂，采片j 齐言句式，看上去跟诗歌很 像，但并不押韵，不能看作是诗歌。 以上几种类型的作品不在我们研究之列。 第三节敦煌诗歌用韵的研究现状、研究方法及步骤 一、敦煌诗歌用韵的研究现状 1 整体用韵情况的研究 自从敦煌遗书公诸于世以来，有关敦煌诗歌整理校勘的工作，一直没有间断过，并且 已取得了丰硕的成果。早期的有罗振玉 敦煌零拾( 1 9 2 4 ) 、刘复敦煌掇琐( 1 9 2 5 ) ；近 期的有张锡厚王梵志诗校辑( 1 9 8 3 ) 、项楚王梵志诗校注( 1 9 9 1 ) 、徐俊敦煌诗集残 卷辑考( 2 0 0 0 ) 等等。但研究敦煌诗歌整体用韵情况的论著比较少，目前只有： 台湾谢佩慈的硕士论文敦煌诗歌用韵研究( 1 9 9 8 ) 该文与本文的研究课题相近，分 五章讨论。第一章( 绪论) ，叙述“研究动机”、“相关研究史”以及“研究范围、方法与 3 材料”；第二章( 敦煌诗用韵析论) 、第三章( 敦煌歌辞用韵析论) ，分别论述敦煌诗及敦 煌歌辞之韵部及调类；第四章( 敦煌诗歌与其它文学作品用韵之比较) ，比较敦煌诗歌与变 文、唐诗、宋词之用韵，并尝试构拟音值；第五章( 结论) ，先叙“敦煌诗歌用韵的特色”， 再论“敦煌诗歌用韵研究的价值”以及“相关论题的未来展望”。总结出敦煌诗歌用韵的特 点有：1 蟹摄三、四等字混入j 卜摄：2 遇摄部分声母字混入止摄，尤、侯唇音字转入遇摄； 3 蟹摄部分一、二等唇、牙、喉音字混入麻韵，偶也叶果摄；4 江摄远通摄而近宕摄；5 梗摄与曾摄开口不分，蒸三与庚清青混；6 阳声及入声韵尾的消变：7 “浊上变去”的兴起。 此文采用诗歌的广义涵义，包括敦煌诗和敦煌歌辞。而我们主要研究的是敦煌诗用韵，不包 括敦煌歌辞用韵。我们希望能在前人研究成果的基础上，有所突破。 还有一些研究敦煌曲子词、变文等用韵的文章，如： 张金泉敦煌曲子词用韵考( 1 9 8 1 ) ，以王重民敦煌曲子词集所收录的曲子词为材 料，考察其用韵情况，得出韵类十八类，将切韵韵目大幅度合并，并总结出当时的一些 语音特点：1 齐、祭、废三韵属止摄；2 元韵归入寒类；3 佳韵与麻韵通；4 蒸、登二韵属 梗类；5 鼻收声- m 趋向消失：6 入收声趋向消失。这是最早研究敦煌曲子词用韵的文章， 具有一定的开创性，为后人的研究提供了重要的参考。但其研究范围较小，材料不全面，对 各部通押现象也未能深入分析。周大璞敦煌变文用韵考( 1 9 7 9 ) ，该文详细描述敦煌变文 用韵情况，归纳出2 3 个韵部，并对各部通押现象进行分析，总结出通押所反映出的特点。 陶贞安的硕士论文敦煌歌辞用韵研究( 2 0 0 4 ) ，该文以任半塘先生的敦煌歌辞总编为 依据，对总编的1 1 6 9 首作品进行了详尽分析，把词韵归纳为2 0 部，分阴、阳、入三类 进行讨论，并分析了敦煌歌辞中的合韵现象，依韵脚把歌辞用韵情况划分为平韵格、仄韵格、 平仄韵兼备格、平仄韵转换格、平仄韵通押格、平仄韵交错格共六格，列表统计说明。在文 章结语部分总结了一些唐五代西北方音的特点，这篇硕士论文对敦煌歌辞整体用韵情况做了 系统分析，对我们的研究有一定的启发。 2 王梵志诗用韵的研究 敦煌诗歌中王梵志诗可算一大特色，由于它是白话诗，口语性强，能一定程度的反映当 时的语音面貌，因此二十世纪八十年代以来，研究王梵志诗用韵的文章不断增多。如，刘丽 川王梵志白话诗的用韵( 1 9 8 4 ) 一文，对敦煌掇琐等一些材料汇集的3 1 9 首王梵志 诗进行研究，将其用韵情况按十六摄分别进行描写，并总结出一些王诗的用韵特征，对我们 归纳王诗的用韵系统有一定参考价值。遗憾的是并没有给千诗归纳韵部系统，而且由于材料 的限制，不能反映出王诗用韵的全貌，一些特殊用韵现象也没有深入分析。都兴宙王梵志 诗用韵考( 1 9 8 6 ) ，以张锡厚王梵志诗校辑为依据，整理其押韵字，归纳出2 5 个韵部， 并以之与广韵韵部进行简单的比较，说明千梵忠诗的韵部特点。张鸿魁王梵志诗用韵 研究( 1 9 9 2 ) ，依据张锡厚 王梵志诗校辑，并参考项楚敦煌写本王梵志诗校注补正 等材料，先对王诗进行校勘，然后列出韵谱，最后总结王诗的格律特色、用韵特点并窥测王 梵志时代的语音情况。这篇文章更深入全面的分析了王诗的用韵情况，不过某些观点还有待 商榷。还有蒋冀骋王梵志诗用韵考( 1 9 9 6 ) ，刘冠才、陈士功王梵志诗用韵研究( 1 9 9 6 ) ， 苗昱王梵志诗、寒山诗( 附拾得诗) 用韵比较研究( 2 0 0 2 ) ，台湾卢顺点王梵志诗用韵 考及其与敦煌变文用韵之比较( 1 9 9 0 ) 等等。 4 3 有关西北方音的研究 最早研究唐五代西北方音的是罗常培，他的唐五代两北方音( 1 9 3 3 ) ，运用传统音韵 学和历史语言学理论，依据汉藏对音干字文、藏文译音金刚经、藏文译音阿弥佗经、 汉藏对音大乘中宗见解、拓本唐蕃会盟碑五种汉藏对音资料以及注音本开蒙要训 建立唐五代西北方音的系统，然后同六种现代西北方音进行比较来探讨其流变，从而揭示了 八世纪到十世纪的西北方音概貌，归纳出唐五代西北方音的韵母系统是2 3 摄5 5 韵，这些对 我们研究敦煌诗歌的语音系统与唐五代西北方音之间的关系有很人帮助。 六十年代邵荣芬的敦煌俗文学中的别字异文和唐五代西北方音( 1 9 6 3 ) ，以千重民等 编的敦煌变文集和任半塘的敦煌曲校录两本二括为据，再用刘复敦煌掇琐和许国 霖敦煌杂录的偈赞部分加以补充，严格制定选择材料的原则，对音误的别字、异文进行 细致地分析，以考察音变现象，总结出九条唐五代西北方音一书没发现的语音特点，如 疑、影两母三四等和喻母不分，微母消失，止摄开口和齐韵开口不分，山、咸两摄舒声不分， 浊上变浊去等，对罗书做了有力的补充。 八十年代以后，考察唐五代西北方音的文章逐渐增多，有龙晦唐五代硒北方音与敦煌 文献研究( 1 9 8 3 ) ，龙文对罗、邵二位先生的研究做了一些补充，提出可以根据作品叶韵 是否带有西北方音色彩来推定作者是否西北人，这对于研究不知名的作者及作品的背景有一 定促进作用，还可以利用唐五代西北方音对敦煌文献作出校勘，根据敦煌歌辞中的异文窥见 写卷时代。文中提出的这几点看法是以往研究所不曾提及的，对前人的研究是一项有益的补 充，也为我们接下来的研究拓宽了思路。另外，还有台湾学者龚煌城十二世纪末汉语的西 北方音( 声母问题) ( 1 9 8 1 ) 、十二世纪末汉语的西北方音( 韵尾问题) ( 1 9 8 9 ) ；张 金泉敦煌俗文学中见的唐五代西北方音韵类( 1 9 8 5 ) ；柯蔚南唐代西北方音的韵母札 记( 1 9 8 8 ) 和唐代西北方音的声母札记( 1 9 8 9 ) ；刘燕文敦煌写本( 字宝) 的注音看 晚唐五代西北方音( 1 9 8 9 ) ；李范文宋代西北方音( 1 9 9 4 ) 等等。 二、研究敦煌诗歌用韵的资料 研究本课题主要依据所搜集到的敦煌诗歌的原始资料( 即扫描的敦煌诗歌原卷) ，并以 徐俊敦煌诗集残卷辑考( 中华书局2 0 0 0 ) 、项楚王梵志诗校注( 上海古籍出版社1 9 9 1 ) 作为参照。 我们选择这两部著作为参照的依据是： 1 - 千梵：占诗校勘方面的著作和文章很多，项书搜集了三百九十多首王梵志诗，是收诗最 完整，考证最翔实，分析最深刻的，疏漏比较少。可以说，项书是研究王梵志诗比较好的参 照本。 2 徐j t s 收录的敦煌诗歌目前是最全面的( j 虹梵志诗) ，数量最多的。但在校勘方面还 有很多疏漏。 3 参看一些敦煌诗歌校勘方面的单篇文章，如张先堂( 敦煌唐人诗集残卷( p 2 5 5 5 ) ) 新校、张涌泉( 王梵志诗校注) 献疑、刘瑞明 王梵志诗校注置辩等等，这些散见 的文章有助于我们进行敦煌诗歌韵脚字的校勘整理，可作为对项书、徐书的补充。 5 三、本课题的研究方法及步骤 1 研究方法： ( 1 ) 系联法：研究诗歌用韵情况，首先要归纳山当时的韵部，所以我们采用系联法系联 诗歌出韵、借韵的韵字，分别归纳出敦煌诗歌中近、古体诗的韵部。 ( 2 ) 描写法：我们对敦煌诗歌用韵情况进行全面细致地调查，并采用描写法将其结果展 现出来。在归纳好的韵部中，详细描写各韵的使用情况，包括各韵出现的频率、该部与它部 合押情况、特殊韵字的使用等。希望通过细致的描写，能反映山敦煌诗歌用韵的人致情况。 ( 3 ) 比较法：我们虽然研究的是敦煌诗歌的用韵情况，但不能把眼光仅仅局限于此，最 终的目的是要将研究得出的结果放到汉语语音史的人框架中进行观察比较，尽量归纳总结出 一些语音发展变化的规律，以便为汉语语音史的研究提供基础性的材料。因此，将采用比较 法，其中包括共时比较法和历时比较法。 共时比较法：唐宋时期的诗歌用韵大都依广韵而定，因此我们将归纳好的敦煌 诗歌韵部与广韵独用、同用情况相比较，找出与韵书的异同，希望能发现当时口语的某 些特征。 历时比较法：把总结的唐五代西北方音特点与现代西北方音进行比较，分析异同， 力求发现语音演变的某些规律。 。 ( 4 ) 统计法：在进行韵部描写的过程中，适当地采用统计法，能更清晰地展示出各韵之 间的独用、同用情况。 2 研究步骤： ( 1 ) 在敦煌文献中搜集所有的敦煌诗歌，扫描并打印，把打印出的资料与徐书和项书 对照，进行校勘并统计韵脚字，建立数据库。 ( 2 ) 把敦煌诗歌分成近体诗、古体诗两部分来解释、描写其用韵情况，分别归纳出近、 古体诗的韵部系统。然后将两者进行比较，考察其异同，分析出韵情况是否反映实际语音。 解释敦煌诗歌中出现的异部相押现象。 ( 3 ) 考察敦煌诗歌中的异调相押现象。敦煌诗歌中的上去相押现象很多，一般认为全 浊上声变去声是从中晚唐开始的，本文试图解释敦煌诗歌中上去相押现象是否反映了全浊上 声变去声。 ( 4 ) 整理敦煌诗歌中的异文别字资料，考察唐五代西北方音的特点。 6 第二章敦煌诗歌近体诗押韵部类 归纳近体诗的韵部，首先要区分近体诗和古体诗。我们判断是否近体诗的原则是：( 1 ) 平仄。平仄是否符合近体诗的四种格式，这是判断近体诗最基本的原则。如果一首诗全部使 刚律句，且律句的搭配符合要求( 有时可能会有失律现象) ，或者虽然使用了拗句，但拗而 能救，我们就将其视为近体诗，反之，则为古体诗。( 2 ) 押韵。近体诗的用韵，都严格按照 广韵同用、独用的规定。无论是绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不能换韵。一般只 押平声韵( 仄声韵极少，因此我们把押仄声韵的都归入古体诗) 。( 3 ) 粘对。( 4 ) 对仗。 盛唐以前并不十分讲究粘对，直到中唐以后，还偶有不对不粘的例子，唐人并不把不对不粘 的情形看得很严重。因此，后两条原则我们只作为参考，主要依据前两条原则来判断。下 面，我f | 、j 举例说明： 送康浦之京 王昌龄 故园今在灞陵西，江畔逢君醉不迷 小弟邻庄尚渔猎，一封书去雁行啼 这是一首七言绝句，采用“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平 仄仄仄平平”的基本格式。第三句以“尚”字拗，“渔”字救，是诗人经常采用的一种拗救 格式，符合近体诗的要求。 敦煌近体诗的用韵要比 广韵同用、独用的规定宽泛些。通过对8 0 2 首敦煌近体诗韵 字的系联，我们归纳出敦煌近体诗的韵部：阴声韵l o 部，阳声韵1 0 部。( 入声韵出现的次 数很少，在这里不进行讨论) 下面，我们将列表对敦煌近体诗的用韵情况进行描写。描写过程中，采用了统计法，因 统计法的局限性，只在次数较多时计算百分比，出现次数少时，只列其次数、例句。为了了 解各韵之间同用、独用情况，各韵部均列出同用、独用情况表。一些特殊韵字放在每部之末 讨论，出韵、借韵现象则放在第三节单独讨论。 一、歌戈部 第一节阴声韵 歌戈部同用独用情况表 广韵韵目 次数 歌 6 歌戈1 2 本部包括广韵歌、戈两韵。广韵歌戈同用，敦煌近体诗与广韵相同。歌、 戈共出现1 8 次，通押1 2 次，占6 6 7 ，可看作同用。 王力汉语诗律学，上海教育出版社1 9 7 9 年版，第1 1 2 页 7 歌戈：( 1 ) e 2 5 5 5 七言四十七首2 叶“多( 歌) 、和( 戈) 、何( 歌) ”。 ( 2 ) e 2 5 5 2 、2 5 6 7 宴郭校书因之有别叶“过( 戈) 、多( 歌) 、何( 歌) 、跎( 歌) ”。 二、家麻部 家麻部同刚独用情况表 i 广韵韵目次数 麻2 8 本部包括广韵麻韵以及佳韵的“涯”字。广韵麻韵独用，敦煌近体诗与广韵 相同。麻韵独用2 8 次，另与佳韵的“涯”字通押8 次，如： e 3 9 2 9 半壁树咏叶“涯( 佳) 、霞( 麻) 、花( 麻) 、赊( 麻) ”。 e 2 5 5 5 青海望敦煌之作叶“沙( 麻) 、遐( 麻) 、涯( 佳) 、花( 麻) 、鸦( 麻) ”。 “涯”字， 广韵佳韵，五佳切，“水际”；又支韵，鱼羁切，“水畔也”。集韵增加 麻韵牛加切。关于“涯”字的中古音韵属，黄炳辉中古“涯”字韵属证曾专门讨论过， 他认为中古“涯”字有麻韵一读。 三、鱼模部 鱼模部同 j i 独用情况表 广韵韵目次数 角 1 2 虞 3 模 3 鱼虞 4 虞模1 2 鱼虞模 1 本部包含广韵鱼、虞、模三韵。广韵鱼独用，虞、模同用。敦煌近体诗中鱼独 用1 2 次，鱼虞同用4 次，鱼虞模同用1 次，可把鱼、虞、模归为一部。 鱼虞：( 1 ) p 2 5 5 5 v 送游大德赴甘州口号叶“如( 鱼) 、书( 鱼) 、无( 虞) ”。 ( 2 ) e 3 6 7 6 v 同前送达上人叶“殊( 虞) 、珠( 虞) 、无( 虞) 、车( 鱼) 、居( 鱼) ”。 ( 3 ) s 2 1 6 5 又3 叶“虚( 鱼) 、无( 虞) 、夫( 虞) ”。 ( 4 ) e 2 6 2 2 阙题诗叶“须( 虞) 、书( 鱼) ”。 鱼虞模：e 2 7 6 2 v 夫字为首尾叶“徂( 模) 、孤( 模) 、卢( 模) 、诛( 虞) 、庐( 鱼) 、纡 ( 虞) 、墟( 鱼) 、朱( 虞) 、竽( 虞) 、鱼( 鱼) 、无( 虞) 、夫( 虞) ”。 。参看黄炳辉中古“涯”字韵属证 ，语文研究1 9 8 2 年第2 期，第1 1 6 - 1 1 8 页。 8 四、尤侯部 尤侯部同用独用情况表 广韵韵目次数 尤2 0 尤侯3 0 尤幽2 尤侯幽 4 本部包含广韵尤、侯、幽三韵。 广韵规定三韵同用。敦煌近体诗中尤侯幽共出 现5 6 次，尤侯通押3 0 次，尤侯幽通押6 次，占6 4 3 ，可看作三韵同用。 尤侯幽：e 3 9 6 7 初夏登金光明寺钟楼有怀奉呈叶“楼( 侯) 、秋( 尤、游( 尤) 、流( 尤) 、 幽( 幽) 、休( 尤) ”。 五、齐祭部 i 广韵韵目次数 l 齐1 5 本部包含 广韵齐韵。敦煌近体诗中齐韵共出现1 8 次，独用1 5 次，可定为独用。另 与支脂通押1 次，与微灰通押1 次。 齐：e 2 5 5 5 春日羁情叶“倪( 齐) 、西( 齐) 、迷( 齐) 、跻( 齐) 、携( 齐) 、低( 齐) 、 蹊( 齐) 、鸡( 齐) ”。 齐支脂：s 4 4 7 2 右街僧录圆鉴大师云辩进十慈悲偈口口君主叶“悲( 脂) 、夷( 脂) 、儿 ( 支) 、低( 齐) ”。 齐微灰：e 3 5 3 2 南天路言怀五言叶“归( 微) 、回( 灰) 、西( 齐) ”。 六、灰哈部 灰哈部同用独用情况表 广韵韵目次数 哈1 3 灰 l 灰哈2 4 本部包含j “韵灰哈两韵，与广韵灰哈同用相同。灰哈共出现3 8 次，通押2 4 次，占6 3 2 ，可定为同用。 灰哈：e 4 0 4 2 v 陈情五言叶“催( 灰) 、魁( 灰) 、来( 哈) 、摧( 灰) ” 9 七、佳皆部 佳皆部同用独用情况表 l 广韵韵目 次数 佳皆 2 l 本部包含广韵的佳、皆两韵，与，“韵佳皆同月j j 相同。敦煌近体诗中佳皆两韵出 现次数很少，只有通押2 次，暂定为同用。 佳皆：( 1 ) e 3 8 6 6 西林寺与焦炼师赋得阶下泉叶“阶( 皆) 、崖( 佳) 、斋( 皆) 、谐( 皆) 、 怀( 皆) ”。 ( 2 ) e 4 8 7 8 赠秀峰上人叶“崖( 佳) 、乖( 皆) 、斋( 皆) 、埋( 皆) 、侪( 皆) ”。 八、支微部 支微部同用独用情况表 广韵韵目 次数 支 6 脂 2 之 6 微 1 7 支脂 4 支之 6 支微 2 脂之 4 脂微 l 之微1 支脂之 1 3 支脂微2 支之微 2 支脂之微7 本部包括广韵支脂之微四部。广韵支脂之同用，微独用。敦煌近体诗中，支脂 之共出现4 1 次，分别通押2 7 次，占6 5 9 ，应为同用。微共出现3 5 次，独用1 7 次，与支 脂之同用1 5 次，占4 6 9 ，可定为支脂之微四韵同用。( 微韵还有1 次与鱼模部通押。2 次 与灰哈部通押) 支脂之微：e 3 8 1 2 得遇入京叶“悲( 脂) 、期( 之) 、离( 支) 、微( 微) 、知( 支) ”。 1 0 九、豪高部 豪高部同用独用情况表 i j _ 韵韵目次数 豪 8 本部包含j 韵豪韵。广韵豪韵独用，敦煌近体诗亦是如此。豪韵独用8 次，不 与其它韵通押，可定为独j l j 。 豪：e 2 5 5 2 、2 5 6 7 使清夷军l 叶“刀( 豪) 、劳( 豪) 、高( 豪) 、袍( 豪) ”。 “墩”字，不见于 广韵。集韵豪韵，牛刀切，“乐器”。敦煌近体诗中出现1 次， 押入豪韵：e 3 8 6 6 冯双礼珠弹云礅以答歌叶“桃( 豪) 、墩( 豪) 、高( 豪) 、鳌( 豪) 、 毛( 豪) ”。 十、萧宵部 萧宵部同用独用情况表 广韵韵目 次数 宵5 萧宵 8 宵肴l 本部包括 广韵肴宵萧三韵。广韵规定萧宵同用，肴独用。敦煌近体诗肴韵只出 现1 次，与宵韵通押，暂定为同用。 宵肴：s 2 1 6 5 先青峰和尚辞亲偈叶“妖( 宵) 、抛( 肴) 、胶( 肴) 、招( 宵) 、遥( 宵) ”。 一、侵寻部 第二节阳声韵 侵寻部同用独用情况表 i 广韵韵目次数 侵 2 7 本部包括 广韵侵韵。广韵规定侵韵独用，敦煌近体诗侵韵独用2 7 次，独用无疑。 侵：e 2 5 5 5 晚秋登城之作l 叶“临( 侵) 、心( 侵) 、深( 侵) 、阴( 侵) 、吟( 侵) ”。 二、覃盐部 一、阜盈部 覃盐部同用独用情况表 l 广韵韵目次数 l覃盐衔l 本部包括覃谈盐添衔咸严凡八韵。广韵规定覃谈同用，盐添同用，衔咸同用，严凡 同用。敦煌近体诗中仅出现覃盐衔通押1 次，数量太少，暂定为八韵同用。 覃盐衔：e 2 5 5 5 v 闺情3 叶“衫( 衔) 、函( 覃) 、簇( 盐) 9 9 0 三、真文部 臻文部同用独川情况表 广韵韵目次数j “韵韵目 次数 真 2 0 文魂 3 谆2 真文欣魂 l 文 1 5 魂 2 真谆1 7魂痕5 真文 4 真魂 2 真谆文5谆魂 2 本部包含广韵真谆臻文欣魂痕七韵。j 韵规定真谆臻同用，文独h j ，欣独用， 元魂痕同用。敦煌近体诗中，文韵共出现2 8 次，独用1 5 次，与真谆臻魂痕分别通押1 3 次； 欣韵仅出现1 次，与真文魂通押。因此，真谆臻文欣可定为同用。魂痕共出现1 9 次，与真 谆臻文欣通押8 次，占4 2 1 ，可与真谆臻文欣归并为一部。 真文欣魂：e 3 8 1 2 奉饯梁大郎辅佐殿下赴冬牙( 东衙) 叶“孙( 魂) 、尊( 魂) 、勤( 欣) 、 云( 文) 、尘( 真) ”。 元韵与魂痕、先仙通押情况表 与魂痕通押情况次数与先仙通押情况次数 元魂2 元先 2 元痕 l 元仙 2 元魂痕1 元先仙 3 元魂痕：e 2 5 5 2 、2 5 6 7 同吕员外范司直贺大夫再破黄河九曲之作叶“蕃( 元) 、翻( 元) 、 奔( 魂) 、魂( 魂) 、门( 魂) 、昏( 魂) 、屯( 魂) 、存( 魂) 、坤( 魂) 、论( 魂) 、 恩( 痕) 、敦( 魂) ”。 元先仙：e 3 9 6 7 题金光( 明) 寺钟楼叶“天( 先) 、鲜( 仙) 、悬( 先) 、园( 元) 、烟( 先) ”。 敦煌近体诗中元韵共出现1 2 次，独用1 次，与魂痕通押4 次，与先仙通押7 次。广韵 规定元魂痕同用，但是从敦煌近体诗实际通押的情况可以看出，元韵已经开始从魂痕韵分离 出来，归入先仙韵，但在近体诗中还不是很明显，这可能是因为近体诗押韵要按照韵书同用、 独用的规定，在古体诗用韵中我们进一步讨论。 1 2 四、寒山部 寒山部同用独用情况表 广韵韵目次数 寒 8 山1 删 l 寒桓 1 8 山删1 6 寒删 l 寒桓山l 寒山删4 本部包括广韵寒桓山删四韵。 广韵规定寒桓同用，山删同用。敦煌近体诗中寒 桓共出现2 6 次，与山删通押6 次，占2 3 1 ，可看作同用。 寒桓山：e 3