（美术学专业论文）科学与艺术的交融——日本新媒体艺术发展研究.pdf

中文摘要 信息时代的当下，科学与艺术的相互融合表现得尤为突出。新媒体艺术，借 助当代科技的最新成果，以新的视觉经验、新的沟通形态与互动方式，扩展了人 类丰富的审美体验，改写了人类的生活方式，并推动着社会文明步入一个发展的 新纪元。新媒体艺术萌芽于2 0 世纪初期的欧洲，各种新技术、复合材料的产生和 普及，推动了艺术不断的创新发展。在中国，新媒体艺术一开始是以前卫艺术堀 起的，始于上世纪8 0 年代末到9 0 年代中期，涌现出一批具有代表性的艺术家和 艺术作品。种种现象表明，中国新媒体艺术的发展还处在初期实验性阶段，存在 着诸多局限性和发展困境，从世界各国的新媒体艺术产生、发展和逐步成熟的过 程中借鉴经验具有现实意义。 日本完成现代化社会的转型之后，高度发达的科学技术产业，为新媒体艺术 提供了坚实的土壤。随着泡沫经济的毁灭，日本政府对产业结构进一步做了调整， 开始从一个制造业的大国向文化大国迈进。政治与经济的良性推动，文化产业政 策的不断完备，成熟完善的策展机制运作，上述因素的综合作用，促成了艺术与 科技的完美“联姻”，由此掀开了日本新媒体艺术时代的篇章。从早期摄影术的发 明，到电视与录像装置等技术的运用，计算机与网络的普及化，科学技术彻底地 改变了人类既有的生活型态与思维模式，更提供给当代新媒体艺术家最大想象的 可能。回顾新媒体艺术的演变历程，大致分为四个时期：萌芽时期、复合媒介艺 术时期、电子技术时期和数字信息时期。新型的艺术种类不断派生，包括光效应 艺术、动态雕塑、激光和全息摄影艺术、影像艺术、电子音乐、计算机图形艺术、 网络艺术、虚拟现实艺术、人工生命艺术等，以多元化的艺术形态广泛贴近人类 的社会生活。新媒体艺术的活跃还有赖于所提供的技术、场地、资金方面的支持。 在媒体工业与相关政府机构的支持下，涌现出众多在国际上享有盛誉的新媒体艺 术家和作品，更有利于在国际化视野中交流与互动。“i c c ”、“日本科学未来馆”、 及a r t l a b 都在积极地发挥自己地作用，促进科学技术与艺术的对话。纵观日本的 r 新媒体艺术，不难发现其鲜明的特征，笔者从两个层面来进行归纳：首先表现在 艺术存在方式的多元化，体现出了交互的多元化，表现在语言融合、创作整合、 观众参与三个方面，之后是体验的多元化，以及观念的进步性上；另一个层面便 是日本民族的精神特质：“物哀”自然观的本源回归与“八百万神”世界观的精神 轮回。 在新媒体艺术这一领域，日本走到了前端的位置。科技的加速发展，不断地 产生新的艺术概念和艺术形式，大融合仍是日本新媒体艺术的未来发展的趋势； 从生态人文作为日本今后最为看重的社会稳定反展要素来看，纯艺术会越来越关 注怎样向社会服务和渗透。作为信息技术和文化产业强国，日本的新媒体发展现 状及趋势，既使不是未来全球发展的方向和主流，但至少代表了目前，新媒体艺术 较为发达的国家，对未来的领悟与尝试。日本对科学技术的研发，艺术创作的独 特视角，包括展示方式都很值得国内艺术界借鉴。 它山之石，可以攻玉。目前我国对国外新媒体艺术的研究，主要集中于欧美 国家，而介绍同本新媒体艺术的文章则很少。日本新媒体艺术从上世纪中叶进入 国际视角被广泛认可以来，以其独特魅力活跃于当代艺术舞台，如今已走在世界 前列。本文就日本新媒体艺术的成因、历史发展和基本类型、特征等几方面，全 面、详细地介绍了日本新媒体艺术的发展状况，以及对未来发展的趋势展望，作 为我国新媒体艺术发展的参考与借鉴。同时希望在有限的篇幅里从艺术史、媒介 史、科学技术史和文化学的综合学术角度，结合大量的作品资源，提供一个系统 地理解、认知日本新媒体艺术的视角。 关键词：日本；新媒体艺术；特征 a b s t r a c t a tt h ep r e s e mi n f o n n a t i o na g e ，t l l ew o r l dd e m o n s t r a t e sa9 1 0 b a la l l dd i v e r s m e d o u t l o o kt ot h ep c o p l e w i t l l 也ed e v e l o p m e n to fh m a l ls o c i e t ya 1 1 d 也ea d v a i l c e so f m o d e ms c i e n c ea 1 1 dt e c h n 0 1 0 9 y t h ei n o s c u l a t i o no fa r ta i l ds c i e n c ei s p a r t i c u l a r l y p m m i n e n ta tp r c s c m w i t h 也el a 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i n gt l l eo p t i c a ie 虢c t so ft h ea n s ，d y r 砌i cs c u l p t u r e ，l a s e r 如dh o l o g r a p h j ca np h o t o g m p h y ，v i d e oa n ，e l e c 仃o n i cm u s i c ，c o m p u t e rg r a p t l i c a n s ， w 曲a r t ，a r tv i 删r e a l i 吼a n i f i c i a ll i f ea n ，e t c ，t 1 1 e yc l o s et 0h 啪a i ls o c i a l1 i f ei 1 1a 、i d e 瑚g eo fa nf b r n l s n e wm e d i aa n s 解t i v i s t sa l s od e p e n d so n 也ep r o v i s i o no f t e c h o l o g y ，v e n u e s ，f i n a n c i a ls u p p o r t w i t ht h es u p p o r to ft l l em e d i ai i l d u s n ya l l d r e l e v a mg o v e m m e n ta g e n c i e s ，m a i l y o u si n t e l m a t i o n a ln e wm e d i aa n i s t sa n dw o r k s e m e 唱e d ，w h i c hi sm o r ec o n d u c i v et om e i n t e m a t i o n a le x c h a i 】g e sa i l di n t c m c t i o ni nt h e f i e l do f v i s i o n “i c c ”、”j a p a i l ss c i e n c em u s e 啪”，a 1 1 da n l a bi sp l a y i n gi 乜r o l ea c t i v e l y i nt h ep m m o t i o no fs c i e n c 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本人向河南大学提出硕士学住申请。本人郑重声明：所呈受的学住论文是 本人在导j 币的指导下独立完成的，对所研究酌诛题有新妁见解。据我所知，除 文中特别加强说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过酌研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构酌学位或证书而 使用过的材料。与栽一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 学住中请人( 学住论文作者) 签名 茔 z o 秽g 年j 月g 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文酌作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使月学位论文酌要求，即河南大学有权确国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校圈书馆等提供学位论文( 甄唐文 本和电子文本) 瞍供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等同的，可麒采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编擘住论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授板书) 学位获得者( 学位论文作者) 茎名 孑葱 2 0o 乎卑，月g 日 学位论文指导教师签名 1 1 缘起 1 绪论 新媒体艺术是“n e wm e d i aa r t s ”的中文译文。本是外来语，又加至多学科 范畴的交叉属性，使“新媒体艺术”在不同语境下的概念存在一定差别。笔者认 为，新媒体艺术是艺术发展到当代的一种新形式的艺术，就如同传统艺术以画笔、 油墨作为创作工具一样，艺术家运用当代的创作工具：如摄像机、电子器件、计 算机、网络，以及量子物理、生物仿真、虚拟现实、人工智能等科学技术进行艺 术创作，产生的多元化表达手法的作品就属于新媒体艺术范畴。 信息时代的当下，世界展现给人们的是一个全球化、多元化的面貌。人类社 会的发展，现代科技的日新月异，艺术与科学的相互融合在时下表现得尤为突出。 新媒体艺术借助当代科技的最新成果，以新的视觉经验、新的沟通形态与互动方 式扩展了人类丰富的审美体验，改写着人类的生活方式，并推动着社会文明步入 一个发展的新纪元。日本的新媒体艺术从上世纪中叶走进国际视角被广泛认可以 来，以其独特魅力活跃于当代艺术舞台，如今已走在世界前列。在半个多世纪的 探索创新中，日本凭借高端科技的优势，将尖端技术与艺术感性融合，不断地产 生出新型表现手法：影像艺术、电子音乐、计算机图形艺术、网络艺术、虚拟现 实艺术、人工生命艺术等门类蓬勃发展，极大地丰富了艺术家对情感、观念的形 式表达。 笔者自2 0 0 6 年1 1 月，以客座研究员的身份，到日本东京进行了为期一年的 学术交流。日本国民审美水平普遍较高，日本对文化艺术的重视程度以及f j 本的 视觉艺术和设计呈现出的日常化和多样性都给我留下了深刻的印象。在东京新国 立美术馆的一个展会上，我第一次那么真实而直接地感受了日本的新媒体艺术， 。本文中的“新媒体艺术”不是狭义的概念，是以运用新形式媒介物的艺术，而不是相对于。旧”来讲的“ 新”的媒体艺术，亦不能混淆为“数。# 媒体艺术”或。数，艺术”。 纷繁难悟的高端科技，现场种种奇妙的视觉、听觉，那些触动神经末梢的情感体 验，也成为我尝试研究该课题的最初缘由。 1 2 研究意义和目的 新媒体艺术在未来仍然应该是2 1 世纪最有i j i 景的艺术，因为诸如电子影像等 不仅仅是一种商业娱乐和流行文化的手段，它还代表着一种未来的语言和思想方 式，将影响2 1 世纪的文化意识形态。同属于“亚洲文化圈”的中国和日本，虽然 有着深厚的东方文化，但是由于各自的社会、政治、经济、文化背景等多种因素 的影响使两国艺术领域的发展截然不同。 在中国，新媒体艺术一开始是以前卫艺术崛起的，始于上世纪8 0 年代末到9 0 年代中期，涌现出一批具有代表性的艺术家和艺术作品。近几年，几乎大部分当代 艺术展和国际双年展都涵盖了新媒体艺术作品的展示，展厅布满投影仪和电视屏 幕以及机械装置。但中国的新媒体艺术目前也存在着诸多局限性和发展困境。“新 媒体艺术的外延界限还不是很清晰，也只是以一种实验影像短片或者观念艺术短 片的形态出现，在形式上主要体现为一种现场的多媒体和装置环境结合的布置。另 一个问题是技术实验的资金和技术基础。新媒体艺术目前主要是以个人实验影像 作品的形式出现的，即使有些艺术家有艺术基金会的支持，资金和技术支持也是有 限的。因此，视觉影像方面的实验，在过去十几年实际上一直体现在商业艺术领域 的开发，像好莱坞电影、电子游戏、音乐m t v 等。”。种种现象表明，中国的新媒体 发展还处在初期实验性阶段，从世界各国的新媒体艺术产生、发展和逐步成熟的 过程中借鉴经验具有现实意义。 本文就日本新媒体艺术的产生背景、历史发展和分类、特征等几方面，全面、 详细地介绍了日本新媒体艺术的发展状况，以及对未来发展的趋势展望，作为我 国新媒体艺术发展的参考与借鉴。同时希望在有限的篇幅里从艺术史、媒介史、 o 朱其二十世纪后期以来的新媒介艺术 j 湖北茭术学院学报，2 0 0 5 ，( 3 ) ，p 1 0 科学技术史和文化学的综合学术角度，结合大量的作品资源，提供一个系统地理 解、认知日本新媒体艺术的视角。 1 3 研究方法 对于新媒体艺术的研究，笔者主要采用了以下研究方法： 查阅文献法。认真研读有关新媒体艺术方面的专著，系统查阅了近年来发表 的有关日本新媒体艺术的文章，及时了解日本相关领域的研究成果，参阅日文版 书籍，为本课题的研究提供了充分的理论依据。 访谈法。笔者在有关专家的支持下，与新媒体艺术研究学者进行了访谈，请 教了相关情况。 网络检索法。本研究还采用网络检索收集信息。浏览有关日本新媒体艺术的 官方网站，从而获得数据资料和综合信息，以便研究其发展迅速并逐渐独占鳌头 的主客观原因。 实地考察发。在日本访问学习期间，笔者实地参观了一些新媒体艺术相关的 机构，包括观看展览、参与互动以及参加学术交流研讨会，获得了大量的原始资 料和较为可贵的体验感受，为了解日本新媒体艺术的最新动向，准确描述日本新 媒体艺术的现状以及发展、趋势的阐述提供了客观依据和理论支撑。 1 4 文献综述 随着我国信息化、工业化的进程，新媒体艺术的发展有目共睹。艺术界、文 化界对其高度关注，涌现了一大批的新媒体艺术的策展人、评论家、艺术家。网 络媒体也紧随潮流，纷纷在主页上开辟了新媒体艺术的专栏，登载相关信息，包 括对国内外举办的新媒体艺术展览的报道，对国内外新媒体艺术家作品的介绍和 专访，以及对新媒体艺术理论层面的相关探讨和争论，甚至成立专门网站。2 0 0 0 年间，全国3 所重点艺术院校：中央美术学院、中国美术学院、清华美术学院先 后成立了新媒体系，之后的几年间陆续有多所高校设置相关专业。教育界、学术 界也丌始对新媒体艺术进行初步研究，收获了不少关于欧美、中国新媒体艺术的 一研究译著、书籍等成果。 然而，我国对于日本的新媒体艺术展丌理论性研究的学者则少之又少。国人 大部分接触日本新媒体艺术的方式，是通过近年来的展览，比如国际性质的双年 展或三年展，或专门机构主办的策划展，或是通过网络信息来获得，相对来说有 一定的片面性和滞后性。另有语言的差异，也不同程度地增加了同日本艺术家沟 通交流的困难。所以，目前可以在期刊数据网上检索到的我国关于研究日本新媒 体艺术的公开发表文章仅有4 篇：分别是姚斌在当代艺术与投资2 0 0 7 年0 9 期 上发表的白同梦关于日本电子媒体艺术；李诗于2 0 0 7 年8 月发表在当 代艺术与投资的日本当代文化图说；同年刊登在中国新闻周刊的杨时砀 的当代艺术的日本纬度；以及武剑于同年发表在体育博览( 运动健康) 上 的题为日本的美丽新视觉的文章。 姚斌在白日梦关于日本电子媒体艺术中，运用举例法把日本的新媒 体艺术划分为3 类：音乐艺术家池田亮司和他的声音装置代表了身体感知声音类； 著名的新媒体艺术家藤幡正树代表了社会及人类发展现象互动媒体类；在媒体跨 公学建筑类部分则关注了一个叫d o u b l en e g a t i v e sa r c h i t e c t u r e 的工作团队。 之后概述了日本的两个重要新媒体艺术机构：i c c 与日本科学未来馆。这是对f i 本 新媒体艺术分类研究的一次尝试，但其分类概括、举例单一不利于读者全面了解 日本的新媒体艺术。 日本当代文化图说是一篇访谈录。作者李诗为探求更确切的日本当代艺 术的线索、日本当代文化与传统之间的转变和将来，通过对5 位艺术家( 宫岛达 男、八谷和彦、宇治野宗辉、柳美和、高岭格) 和2 位策展人( 住友文彦、片冈 真美) 的采访，真实地转述了日本当代艺术工作者的作品含义和艺术观念，促进 了国人对日本新媒体艺术的认知。 日本的美丽新视觉是为2 0 0 7 年9 月在北京举办的“当代日本视觉文化” 4 展撰写的展评。作者武剑对展览命题全球化话语的设定给予了关注，并简述了展 会的展示结构和部分艺术家及作品，结合图片说明的方法使读者可以更加直观的 了解到日本的当代艺术。同样也是该展评论的当代艺术的日本纬度2 文中， 概述了会场分区、策展人和个别感受深刻的作品。这两篇文章因为是展评，介绍 性文字较多，并没有涉及学术研究层面的内容。 综上所述，在国内，关于日本新媒体艺术方面的研究成果还很少，目前还没 有形成一个完整的研究模式或思路，对其现状、成因、特征等方面的分析也还处 在起步阶段。 2 推动日本新媒体艺术发展的因素 2 1 政治与经济的良性推动 2 1 1 社会进步的分水岭 1 8 5 3 年的7 月，美国“黑船”的到来，冲破了f 1 本长期以来的锁国政策。一个 多世纪以来，以明治维新为开端，日本为使自己摆脱东方的落后性和岛国的劣根 性，在1 8 6 8 年以后，明治政府推行了著名的三大政策：文明开化、殖产兴业、富 国强兵。在明治维新( 1 8 6 8 1 9 1 1 ) 期间，“废藩置县”，加强中央集权；引进西 方技术，鼓励发展近代工业；提倡“文明开化”，努力发展教育，使日本摆脱了沦 为半殖民地国家的危机，从一个闭关锁国的封建国家，逐步转变为先进的资本主 义国家。 日本通过明治维新成功地进行了产业革命，仅仅用了3 0 4 0 年，就完成了欧 美资本主义国家用了近百年才完成的产业革命。当时的战略有：( 1 ) 依靠输入外 国的技术设备；( 2 ) 成立一系列理工科的教学和科研机构。这为推动日本的科学 技术改革和产业革命的进程以及加速日本科学技术的发展，特别是加速工业技术 的现代化发展都起到了促进作用。 2 1 2 科技的快速发展 第二次世界大战结束后，同本的技术比世界先进水平落后了2 0 3 0 年。日本 从引进技术成果入手，并在应用中吸收、提高和创新，建立本国自主的科技体系 和企业制度，仅用1 5 2 0 年时间就走完了欧美主要发达国家半个世纪所经历的过 程。 日本对引进技术与消化吸收和创新的投入之比是l ：1 0 ，从而形成“引进、提 高、再引进”的良性发展。日本汽车业的发展，最能说明在引进技术基础上加强 吸收和创新的重要性。据统计，1 9 5 0 年日本汽车产量( 3 万辆) 仅相当于美国汽车 产量( 8 0 1 万辆) 的1 2 7 0 。但是，日本抓住两次石油价格上涨的机会，适时生产出 低油耗型汽车。1 9 8 6 年，日本汽车产量达到1 3 7 l 万辆，出口8 0 2 万辆，出口比率 达到5 8 5 。无论是汽车产量，还是出口量和出口比率都超过素有“汽车王国”之 称的美国，在世界上遥遥领先。日本生产的节能型家用电器和轿车的畅销，帮助 日本度过了“一次石油危机”和“两次经济危机”，基本扭转经济低靡状态，为f 1 本在今后的科学技术的研发方面争取了巨大的资金和时间。同时，日本在经济政 策上也作了相应调整，大力扶植汽车、电子、精密机械、航空、原子能等工业部 门的发展。r 本的人均g n p 于1 9 7 2 年超过英国，1 9 8 3 年超过法国，1 9 8 4 年首次 超过前联邦德国，1 9 8 7 年首次超过美国跃居主要发达国家之首。主要工业部门的 技术装备水平和生产能力已赶上甚至超过了美国，此时日本的产品制造业空前发 达。 工业现代化进程，独特的地理位置，使同本成为唯一的非西方资本主义经济 大国，被西方学者认为创造了资本主义经济发展史上的“奇迹”。日本科学技术上 的优势遍布微电子、半导体、计算机、工业机器人、超导应用、光纤通信、生物 工程等新兴产业和高技术领域，在碳纤维、精密陶瓷、纳米技术等新材料领域，只 本已具有相当大的优势。这为同时期新媒体艺术的发展赶平欧美，提供了技术层 面的推动作用。 2 2 艺术与科技的完美“联姻” 艺术和科学虽然是两个不同的概念，但艺术与科学的关系不是对立的，是互 为条件的，是一种互补的关系。著名科学家李政道先生曾形象的把艺术和科学比 做一枚硬币的两面，“他们的关系是智慧和情感的二元性紧密关联的艺术和科 学事实上是一枚硬币的两面，它们源于人类活动最高尚的部分，都追求深刻性、 普遍性、永恒和富有意义”。科学技术在一定意义上影响并促进了艺术的生成和 发展，艺术的发展和成果同样也推动并影响着科学的进步与发展。 2 2 1 结合了现代科技的艺术 日本的现代科学技术飞速发展，对新媒体艺术的发展产生了巨大的影响。先 进的科学技术不仅影响了艺术家的艺术创作思维，而且还为该艺术的发展提供了 新方法、新材料和新的表达形式，创造了前代艺术根本不可能有的新的物质条件。 这些超越时代的种种变化，都使当代艺术出现了新的特点，艺术与科学的融合产 生了某种意义上的“综合的美”。 日本摄影艺术家杉本博司( s u g i o t oh i r o s h i ) 说“首先要有技术，拥有一 个可以表现的世界，也就是说有一个确定的视觉世界，以及可以具体表现这个视 觉世界的手段、方法与技术。这两点对职业艺术家来说是最低的要求。在美国， 有没有展示能力是至关重要的。如果不会展示，作品再怎么制作得多也没有办法 把它们送到世上。我认为，考虑如何展示是一个艺术家从事艺术的一部分。” 多领域科学飞速发展使计算机开始主导着生命、气象、经济、交通等，成为 社会生活现象演变和形成的过程，人们观看自然的视点和获取信息的方式展开了 新的形态，从一个客观观察者成为了主观的信息中轴。以动漫艺术为例：动漫艺 术具有大众娱乐性，是艺术与科技的混合体，是传统美术、影视等多门类艺术与 。李政道科学与艺术 m 卜海科技出版社，2 0 0 0 。杉奉博司官嘲h t 七p ：，w w w s u g i m o t o h i r o s h j c o m ，2 0 0 7 ，9 ，2 6 i t 技术互相结合的产物。动漫产业是在借助了最新的i t 技术之后才飞速发展起来 的。据统计，日本动漫产品现在已经占到世界产量的6 0 左右，是名副其实的动 漫产业大国和动漫出口大国。八谷和彦( h a c h i y ak a z u h i k o ) 在看待艺术、漫画和 科学技术之间的关系时说：“首先，日本漫画发展到今天，似乎与日本的科学技术 一样己经成为了日本的代表和象征。然而，漫画不仅仅是故事书，它影射着日本 的社会、文化和政治状况。有些人喜欢漫画，但只停留在表层上。作为艺术家却 可以用其创造力把漫画展现为事实，实现漫画中所承载的人类的梦想。能够帮助 实现这一切的必要条件，正是科学技术。” 2 2 2 科技的艺术化走势 艺术与科学技术的整合必将是2 1 世纪艺术发展的一大趋势，同时，也是艺术 本身内在的要求。因为艺术与科学的整合，使艺术的存在具有了一种新质和动力学 的内容。方面，艺术与科学的整合，不仅丰富了原有艺术的存在形式，而且以新方 式、新形式的创造使艺术的结构形式发生变化：另一方面，艺术与科学的整合永远 是一个过程，是两者相互作用不断发生的过程，因此，新的艺术方式和形式将随着 时代、时间的延展和科技内容的更新发展而有新的生成，它不仅赋予了艺术在新的 时代发展的可能性和动力学根基，而且也揭示了与科学整合过程中的艺术是一种 多张力交叉、多种可能性共存、有巨大可变性、发展性的艺术。 科技被融入艺术性元素，较多体现在产品设计上。为人而设计是现代社会高 科技、快节奏生活中，人们在心理上、精神上所需要的。现代社会中，科学技术 领域对于“人性化”理念重视和研发，是对于现代人性的觉醒和回归，对于美的追 求，促进了社会和谐进步与发展。由此产生了具有文化内涵、艺