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建筑设计中传统文化的表达 建筑设计中传统文化的表达 随.Com着我国经济的迅速发展，各种艺术思潮和建筑风格纷纷涌入设计行业。在这各种风格中，国际主义风格以其商业性、形式简洁大气，体现高科技手法得到很大的推崇。再加上为满足各种需求对建设数量的片面追求造成的工业化大生产使得迅速发展的城市出现千城一面的状况，不论是北方还是南方，总会发现相似的建筑。民族性以及地域性的缺失、自我风格的模糊成为了眼下中国现代建筑以及建筑师所面临的主要问题。 一 国际主义设计风格的起源和特征 建筑设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内容环境设计，与人的生活密切相关，以至于迅速发展成为一门专业性很强的、十分实用的边缘科学。国际主义设计风格的产生有它自己的历史背景和社会条件。它起源于平面设计的一种设计风格，其风格简单明确，传达功能准确。到二十世纪六七十年代，这种风格的广泛流行影响了世界各国的建筑设计，产品设计和平面设计。第一，资本主义的，中产阶级的，富豪的。当现代主义设计大师到了美国以后，发现美国的社会阶层和欧洲有很大的不同：美国是中产阶级占了大多数，穷人和富人并不多。于是他们渐渐改变了原来的设计思想，形成了国际主义设计，为富有的人们做设计。第二，商业性的。国际主义在美国富裕的环境下抛弃了一战后对于工业化和当时的贫穷的社会状况进行的探索性设计，它是一种商业的设计，它成为了资本主义企业形象和符号。第三，形式至上的。现代主义设计追求的是功能，只要功能符合，形式不是特别重要。但是国际主义在这点上却，成为了形式至上的风格。由于这种风格代表了大企业、政府、权利和现代化，所以，为了达到这种形式，功能也就被忽略。第四经济效益的。国际主义追求的却是它的经济效益。他们不在乎花很多的钱来建造一个建筑，他们更加看重建筑本身日后能够带来的财富。 在我国经济建设大发展时期，钢铁、玻璃幕墙、钢筋混凝土的大量使用，简练大气的高层建筑和造型现代独特的大型公共建筑的出现，成为了一个地区，经济发展和建筑科技技术大力发展的一大标志。在一段时期内，当这些简练高技的建筑刚刚出现在城市中时，一度被视为是经济雄厚、进步、现代化的标志。 二 传统文化和地域性的思考 如何才能解决面临的问题呢？不仅是中国建筑师，各国建筑都在进行深刻的思考和实践。侧重地域性表现是当代现代主义的一个重要特点，也是当代建筑师对抗建筑国际化标准化的有力武器之一。早期现代主义及国际主义风格设计的核心思想多在于强调建筑是科学技术的反映，而对于建筑与自然，与人文环境的关系缺乏关注。地域主义的基本策略是从地方和场所中提炼地方要素，从而突破现代主义所强调的统一和统一性，这些要素来自于场地的地形地貌，营建的结构和构造系统以及由此演化生产的营造美学法则。而要想做出中国精神的建筑，就必须进行地域性的设计，民族性的设计，必须对其所在地区的文化背景进行深入的了解，只有真正的理解文化环境，再加上中国深厚的传统文化符号，才能得到适合的并彰显中国特色的建筑。 吴良镛先生提出抽象继承的观点，第一，将传统建筑的设计原则和基本理论的精华部分（设计哲学、原理等）加以发展，运用到现实创作中来；第二，是把传统形象中最有特色的部分提取出来，经过抽象，集中提高，作为母题，蕴以新意，以启发当前的设计创作形式美的创造。传统建筑元素在现代建筑设计中越来越彰显出独特的艺术魅力，给建筑设计带来了新的风格。 三 实例分析 蜀文化的宫阙和雕.Com刻艺术，体现成都独特的历史渊源和深厚的文化内涵。建筑与城市轴线相契合，与塔子山公园九天楼遥相呼应。成都东客站集优美造型和先进功能为一体，达到建筑与科技的和谐统一，达到了与场地协调，与城市文脉与地域文化相契合。 四 结语 作为建筑师对于传统文化和地域文化的理解，不能仅认识在形式层面上，而需要透彻理解和领悟传统文化和地域文化的内涵与外延，将这种感悟升华极至，转化成一种精神，一种寓无形于有形的精神。只有这样，建筑符号语言才能在不断再生中使文脉得以延续，传统文化在当代建筑设计中才有正确的表达方式，才能设计出具有自己风格、具有民族精神的优秀作品。浅谈中国传统文化在现代首饰设计中的运用 当前国内大多数珠宝首饰的款式来自首饰业发达、设计水平高、款式多样的欧洲、日本等国家和地区。然而，不同传统文化和经济发展差异很大，一味的去模仿别人必然会造成国内首饰产品雷同，更重要的是简单的模仿会使中国珠宝首饰业丧失应有的独立文化风格和国际竞争能力。 一、珠宝首饰设计现状 （一）中国首饰设计现状 目前中国的首饰设计主要存在以下几个方面的问题： 首先，珠宝市场上的材料比较单一。首饰材质应该是五彩缤纷的，设计者应该以自己的思想结合市场流行趋势尽可能的使用各种首饰材料，而不是流行什么材料就只设计什么材料类型的首饰。这样的设计只会永远跟在时尚潮流之后，不会成为引领潮流的优秀作品。 其次，模具首饰在市场上占主导地位。模具首饰最大的特点就是千篇一律。导致这种现象的原因也是市场上盲目的跟从流行款式，只在一些小的细节做些改动，然后就大量生产。目前珠宝企业都在创自己的品牌，但市场上的首饰款式却大同小异，这样就造成没有自己的特色，很难同其他品牌区分开来，所以要大力提倡设计人员注重原创。 再次，就是设计人员的设计思路不够开阔，这主要是受传统装饰和消费观念的影响，使设计人员不能冲破传统。 （二）国际珠宝首饰设计现状 西方的珠宝首饰设计经历了较长时间的发展，目前已经有了一套较为完整的设计理念和方法，因此首饰设计则呈现另一些特点: 首先，设计实力雄厚，思维活跃，想法大胆超前。首饰设计领域不仅有国际珠宝公司的设计人员，也有活跃于如建筑业等其他行业的设计人员，及个体设计者。这些设计人员大多以创新为目标，以树立自己的品牌为目的，充分发挥想象力和创作思维，所以作品都有独特的风格。 其次，设计展会引领时尚潮流。在欧洲和日本，珠宝首饰类的展览非常频繁，各种珠宝首饰协会都拥有自己的刊物杂志，举办知识讲座，展览的同时请设计者与观众进行交流，所有这一切都是在推广创新的设计理念，因此新的设计能很快的流行。 二、中国传统文化简述 中国传统文化是一个涉及内容非常广泛的词语，主要包括：古文、诗、词、曲、赋、音乐、戏剧、服装，国画、书法、传统节日等等。另外，各少数民族的传统文化也是中华传统文化的组成部分。中国传统文化是在中华民族长期历史发展中形成的，具有独立特征，这种民族性的文化实际上已经成为多元的世界文化的重要组成部分。 三、首饰设计中传承中国传统文化 我们的祖先创造了大量精美的饰品和诸多的先进制作工艺，并由此形成了具有浓烈的东方文化色彩的珠宝文化。珠宝的形式可以被模仿，但是气质内涵是不能复制的。所以我们要倡导文化首饰，从珠宝首饰历史文化的沉淀中汲取创作灵感，设计出具有中国传统文化内涵的珠宝首饰，努力引导首饰的文化成为消费 需求。TTF总裁吴峰华认为文化首饰应该是：以现代设计手法，表现东方文化精髓的设计理念的首饰。首饰文化应该是装饰功能与艺术表现相结合的以各种材料为载体的精神文化。 珠宝市场发展到一定阶段，文化就成了一种需求。中国的珠宝品牌要走向世界，文化首饰是必经之路。如果设计是灵魂，那么设计师就是灵魂的塑造者。美国设计师协会主席曾说过：不懂西方文明，就不懂现代设计，不懂东方文明，就不懂设计，东方文明是拯救现代设计的唯一一条路径 中国几千年的历史文化是我们的骄傲，也是我们区别于西方文化的本质。如果说珠宝首饰是文化的传承，那么中国珠宝首饰就应该传承中国传统文化。 四、应用中国传统文化于首饰设计应注意的一些问题 运用中国传统文化作为设计元素要注意进入以下三个方面的误区： （一）使用的元素不宜过多。中国有灿烂的五千年文化积淀，但是不能全都拿来放进珠宝设计里，不能只是把一些文化现象作为设计元素的堆积，这样会使作品表达不清楚。邹馨宁教授认为：现代人生活节奏比较快，生活用品都在追求一种简洁的风格，珠宝首饰也是如此。国内珠宝设计存在的一个误区在于太复杂，使用的元素过多，设计最好不要超过三个元素。珠宝首饰一般比较小，挂在身上也会来回晃动，所以设计的时候要注意到它的三维效果。 （二）要大胆想象，珠宝设计也要与时俱进，不能被中国传统文化的思想束缚。作为现代首饰设计工作者首先必须立足于中华文化的沃土之上。 五、结论 (FAN) 如果中国珠宝业失去几千年的深厚文化底蕴的护佑，中国首饰业就将在国际竞争中失去竞争力，也就注定中国民族首饰经济在残酷的商场竞争的优胜劣汰中被无情的淘汰。遗忘了几千年的宝贵文化遗产，中国首饰业就只能跟在人家后面跑龙套，中国珠宝在世界首饰舞台上也就无立足