（美术学专业论文）谈铜版画制作过程中的偶然性.pdf

摘要 铜版画，是在金属版面被刻制或腐蚀过的凹线渗进油墨，版面的平面部分被擦干净 后，再放在印刷机的台板上，垫上湿润过的纸张，盏上毡子，施加压力印制而成的。铜板、锌 版、塑料板、三夹板、纸板，都可以用来制印作品，而用金属版制作的凹版版画，统称 为铜版画。本篇论文所要谈的“铜版画制作过程中的偶然性”主要侧重于铜版画制作过 程中出现的一些“偶然效果”所隐含的创作契机，这是铜版画工作者创作灵感的来源之 一。就铜版画的特性而言，铜版画的制作性较其它画种要强得多，铜版画不同于一般绘 画的关键是其间接性的语言以及铜版画创作过程中所特有的技法和铜版画创作所需的 特殊材料，铜版画创作中的任何意念和形式上的思考都必须依赖于它的特定的技术手段 才能得到实现，铜版画的技术性远远超过任何一个画种，一旦画稿完成，所剩的无一不 与技术有关。本论文以独特的视角微观、具体地阐述了铜版画制作过程中的“偶然性” 的各种表现形式及特点，例证了铜版画制作过程中出现的“偶然效果”所隐含的创作契 机；并且宏观地讨论了铜版画制作过程中的“偶然性”的作用、功能及其重要性；最后， 对铜版画制作过程中的“偶然性”的应用趋势进行了科学的分析，并得出了应用铜版画 制作过程中的“偶然效果”的重要现实意义。通过对铜版画制作过程中的“偶然性”的 各个方面的阐述，来解决如何把铜版画制作过程中出现的“偶发性效果”有效地运用到 实际的铜版画创作中去的问题。 ( 图1 1 铜版面作坊 雅斯泰达鸟斯 尼德兰 关键词：铜版画，制作，偶然性，偶然效果。 圈 a b s t r a c t t 1 l ec o p p e r p l a t ep a i n t i n 岛i sac a v el i n et h a tw a se n g m v eo rd e c a y si n 血em e t a l sl a y o u t o fp r i n t e ds h e e tt oe n t e rt 1 1 ep r i n t i n gi i l k ，m en a ts u r f 如ep a r to f 廿l el a y o u to fp r i n t e ds h e e ti s a n 船i sw i p ec l e a m y 也e np u tt l l eb e d p l a t ei np r i n t i n gm a c h m e ，o nt h em a t 也ep 印e rt l l a t w e 恤e s sl e a d ，c o v e rt h es o no fw o o l l e n ，b r i n gp r e s s u r ct op r i mt om a k eb u tb e c o m eo c o i n ， z 协cp l a t e ，p l a s t i c sp l a l l k ，p l y w o o d ，c a r t o n ，c a nu s et om a k et op r i mt l l ew o r kb u tu s et h ec a v e v e r s i o nv e r s i o np a i n t i n go ft h em e t a l sv e r s i o nc r e a t i o n ，k f l o m n gt o g e m e ra st h ec o 即e r p l a t c p a i n t i n g ”t h ec o p p e i p l a t ep a i 埘n gm a i l u f 如t u r ec o n t i n g e n c yw i t h i np r o c e s s ”t h a tm i st l l e s i s t ot a l km a i n l yi s l a yp a n i c u l a re m p l l a s i so ni ns o m e ”a c c i d c n t a lr e s u l t ”印p e a ri nt h e c o p p e r p l a t ep a i r n i n gm 8 1 1 u f a c t i l r ep m c e s sm ei m p l i c i tc r e a t i o n sc h a n c e ，t h i si so n eo fm e s o u r c et l l a tt h cc o p p e r p i a t ed m w st l l ew o r k e rt oc r e a l et h ei n s p i r a t i o n i nr c g a r dt ot l l e c l l a r a c t e r i s t i co f t h ec 叩p e r p l a t ep a i m m g ，t oc o m p a r ew m lt h eo t h c rp a i n t i n 岛m em a n u f a c t u r e 0 ft l l ec o p p e 印l a t ep a i n t i n gg r o w sa i l dw 髓t st ob es t r o n ga i l dh a v et oh a v ea i l o t h e r ，m e c o p p e r p l a t ep a i n t i n gd i a hf b m m ek e yo ft 1 1 eg e n 刊p a j i n i n gi s st h ec r c a t i o l l sm e s p e c i a ls k i um e t l l o da n dc o p p e r p l a t ei nt h el a l l g i l a g ea n dt h ec o p p e r p l a t ep a i n t i n g c r e a t i o n s p r o c e s s e st h a tt h ei nt h ei n t e r v a lc o n n e c t ss e xn e e do fs p e c i a lm a t e r i a l ，t h ec o p p e r p l a t ed r a w a 1 1 yi d e aw i t h i nc r e a t i o n st or e a da 1 1 dm u s tb ed e p e n do ni ni t sp a r t i c u l a rt e c h n i q u em e a l l sa n d t l l e nc a ng e tt h er e a l i z a t i o n 、v i t l lt h et h i r 止i n g so ft h ef b r m a l i t y ，c o p p e r p l a t et h et e c h n i q u eo f 也ep a i m i n g 粤u wf 缸a b o v et h ew h i c h e v e rp a i n t i n g 船，o n c et h ef i r s ts k e t c hc o m p l e t e ，t h e n o n er e m a i nd o e sn o th a v es o m e m i n gt od ow i mt e c h n i q u e n i sm e s i se l a b o m t e dv a r i o u s m 趾i f e s t a t i o n趾dc h a r a c 把r i s 廿c s e so f ic o m i n g e n c y w i 也i nt h ec o p p e i p l a t ep a i n t m g m a l l u f 犯t l l r ep r o c e s sw i t ht t l et i n yv i e wo fs p e c i a la n g l eo fv i e wa n di nas p e c i f i cw a y ， i m 忸n c e ”a c c i d e n t a 王。r e s l l l t ”印p e a ri i lt h ec o p p e r p l a t ep a i l n i n g m a l l u f a c t u r ep r o c e s si m p l i c i t c 嘲瓶o n sc h a i l c e ；a n dd i s c u s s e dm n c t i o n ，f i l n c t i o na n di t si m p 嘣a n c e so f c o i n i n g e n c y ” 谢t i l i n 血ec o p p e i p l a t ep a i m i n gm a n u f a c t u r ep r o c e s sm a c r o s c o p i c a l l y ；e n d ，m a n u f k t u r et h e 锄l y s i st h a tt l l ea p p l i e dt r e n do f l c o n t i n g e n c y ”稍m i np r o c e s sc a 玎i e do ns c i e n c et ot h e c o 即e r p l a t cp 血t i n g ，a n dg o t 【h e 印p l i e dc o p p e r p l a t ep a i m i n gm a n u f a c t u r ei m p o r 咖ta n d r e a l i s t i cm e a n i n go f a c c i d e n t a lr e s t ”w i m 洫p r o c e s s e a c ho n em a tp a s s e st od r a wt 0 m a i l u f a c t w e ”c o n t i n g e n c y ”i nt 1 1 ep r o c e s st ot h ec o p p e i p l a t ee l a b o r a t et h a tr e s o l v eh o wt o c h 船e 也ep r o b l e mt 1 1 a t 廿l ee v e n t i l a l i t yr e s l l l t t l l a t 印p e a r si nt 1 1 ec o p p e r p l a t ep a i m i n g m a n u f 如t u r ep m c e s sm a k e su s eo fa v a i l a b l yt og ot oi nm ea c t u a lc o p p e r p l a t e p a i n t i 士l g c r e a 矗o n s k e yw o r d s ：c o p p e re t c h i n g ；m a k i n g ；a c c i d e n t a lq u a l i t y ；a c c i d e n t a lp h e n o m e n a 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包 含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他 教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的 任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：日期：五型笪! ! 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保 存、汇编学位论文。 学位论文作者签名_ 跫重丝亟翌备指导教师签名 日期：趁6 ! 。f 。日期 学位论文作者毕业后去向 工作单位 通讯地址 电话 邮编 么兰望盆笙z 丝z 引言 铜版画的整个制作过程充溢着创作的痕迹，每一个环节当中的每一个细节都在不断 的改变和充实者这一切都令版画工作者无比的兴奋和激动，他们在制作的过程中采集 着由不断出现的“偶然效果”带来的创作灵感与激情，由铜版画制作过程中的“偶然性” 所带来的无限的创作契机为其它门类版画以及其它种类绘画提供了很有价值的范例。 所带来的无限的创作契机为其它门类版画以及其它种类绘画提供了很有价值的范例。 一、铜版画制作过程中的偶然性内涵 ( 一) 艺术创作的偶然性内涵 l 、哲学意义上的偶然性 在谈艺术创作的偶然性内涵之前，先简单的了解现实事物的“偶然性”，恩格斯在 费尔巴哈与德国古典哲学的终结一文中指出：“被断定为必然的东西，是由纯粹的 偶然性构成的，而所谓偶然的东西，是一种有必然性隐藏在里面的形式。”，“现实事物 如果与单纯的可能性处于同等地位，则它便成为一偶然的东西。反过来说，可能性也就 是单纯的偶然性本身。”。这是德国哲学家黑格尔在他的著作小逻辑中提到了“偶然 性”这一概念，接下来他在小逻辑的1 4 5 节的附释中又提出：“偶然性在精神 世界里有其相当地位”、“偶然性与艺术法律制度的关系亦复相同”。“可能性既只是现实 性的单纯的内在性，正因为这样，它们又是外在的现实性或偶然性。偶然性一般来说， 是指一个事物存在的根据不在自己本身而在他物而言。现实性呈现于人们意识面前，最 初大都是采取偶然性的形式，而这种偶然性常常被人们同现实性混淆起来。但偶然事物 仅是现实事物的片面的形式反映他物的那一面或现实事物被认为单纯的可能事物 那一面。因此我们认为偶然的事物系指这一事物能存在或不能存在，能这样存在或能那 样存在，并指这一事物存在或不存在，这样存在或那样存在，均不取决于自己，而以他 物为根据。”圆黑格尔提出了一系列关于“偶然性”的论断，说明了“偶然性”是什么 及存在的依据。 2 、艺术创作的偶然性 黑格尔在美学第一卷有这样一段话：“对艺术所进行的孤立的研究就不免要放 松科学的谨严，因为艺术在它的内容方面和在它的媒介因素方面，都须假定许多先决条 件，这就使艺术常落到偶然现象的边缘。因此只有揭示艺术内容和表现手段的内在本质 的发展，才能见出艺术形象构成的必然性。”。甚至像黑格尔这样认为哲学的任务就在于 扫除“偶然性”揭示必然性的理论家也说，“偶然性”在艺术作品中是必要的。艺术作 品固然要表现生活的本质，但是它是通过生活的现象形态去表现生活的本质的。因此， 艺术作品不能以去粗取精为借口舍弃生活的现象形态。相反，它必须保持生活现象的一 切属性，包括“偶然性”这一属性在内。这里所说的生活现象形态里就包含了大量的“偶 然性”。艺术创作一方面要把生活真实中各个分散现象间的内在联系这种必然性直接表 现出来呈现于感性观照，另一方面又必须保持生活现象形态中的“偶然性”，使两方面 。【德】黑格尔小逻辑商务印书馆出版1 9 8 0 年7 月第2 版，3 0 0 页第1 4 4 节。 。( 德 黑格尔小逻辑商务印书馆出版1 9 8 0 年7 月第2 版，3 0 0 页第1 4 5 节附释。 。【德】黑格尔美学商务印书馆出版1 9 7 9 年1 月第2 版第1 5 页。 2 协调一致，这是艺术创作的真正困难所在。在成功的艺术作品中，生活的现象形态保持 下来了，但它们彼此分裂的片面性被克服了；“偶然性”的形式也保持下来了，但必然 性通过“偶然性”为自己开辟了道路。从客观存在的必然性到思维和存在环节的“偶然 性”和可能性，再到精神活动的“偶然性”，逻辑关系逐层展开。语言的演变，思想观 念的变化、艺术创作等等环节，“偶然性”占很重要的地位。 巴尔扎克有句名言：“偶然是世界上最伟大的艺术家”，这句话虽然简短，却点出了 “偶然性”与艺术创作的关系是何等的密切。西班牙著名画家米罗曾说：“偶然性产生了 永不消失的惊奇感”，米罗的雕塑每每富有新意、富有个性，往往又显得滑稽诙谐。他 常常从偶然收集到的别人丢弃不用的种类繁多的东西中，发现某些隐秘的含义，它们常 常会激起他的创作兴趣。他的朋友布拉兹曾说：“当我拾起一块石头时，它是一块石头； 当米罗抬起一块石头时，它是米罗自己。”这说明米罗正是在偶然中寻找意义，寻找自 己对物质材料的独特意义和个人的领悟，米罗在艺术创作中试验着各种的组合方式，他 把八块碎片拼成一个人形，一个怪诞的东西，这种物体之间出人意外的组合，常常会产 生梦幻般的感觉，这种组合的表现形式尽管是变化不定的，但它又仍自始自终保持着自 身的统一性。意大利文艺复兴盛期大师达芬奇说激发大脑的各种发明，是让人们观察 断壁残垣，未息的余烬，以及斑石、云朵和土块，因为这些不规则的“偶然性”形态中 能使人产生奇妙的发现，使艺术家进入到一种梦的状态。在这种状态中，想象力就开始 在那些墨点和不规则的形状中间施展魔术，而同时这些形状又反过来帮助他进入一种朦 胧的虚幻状态，使艺术家的内在视觉得以投射到存在的事物之上。” “在现代绘画中，偶然形的新价值的研究证明，康定斯基、保罗克利、米罗、 达利、塔皮埃斯等艺术大师是注重把握偶然形的先驱。他们不仅对此在绘画作品中 的地位和价值作了肯定，而且对于抽象绘画中偶然形的构成方式，以及形与形之间 的相互关系所形成的视觉在心理中的反应，也都不同程度地在他们画面中的每条线、每 个点以至每一块色中表露出来，且各种偶然形在被他们界定的范围内，都得以最大 限度的扩展，发出了强有力的冲击，扣动着人们精神的脉搏。因而，将其视为抽象绘画 创作的基本点，以及反应精神内涵实质的一种媒介，是我们始终应坚持的。记得有人说 过：没有比偶然的真实更为真实的了。现代绘画在更多的方面是对于人类精神的追求， 偶然的行为和方式往往能导致出精神领域中最本质的东西。多少年来，旧有的绘画美学 观念，禁锢着我们的头脑，使我们在对自然物态表面摹仿、再现的道路上徘徊， 使我们忽略了它的存在价值。现代艺术家们要寻找一种真实的世界，一种在绘画中 所创作、表现的内在真实。因而，把绘画作为摹仿自然外在的再现体转变为对绘画本身 形成方式的追求，把模仿世界的意识转变为创造世界的意象。” 既然整个现代绘画都在 不同程度地关注着那些在绘画中出现的“偶然形”，那么铜版画( 由于制作性、技艺性 强，在制作过程中出现的“偶然形”自然要多于其它画种) 也同样应该关注对“偶然形” 。【意l 列奥纳多达棼奇选芬奇论绘画、戴勉编译，广西师范火学出版社2 0 0 3 年3 月第l 版 。钟曦对版画制作中“偶然形”的把握。 3 的把控。 3 、偶然性在艺术创作中的艺术效果 艺术创作往往带有一定的“偶然性”，这应该是艺术工作者们已经开始关注的问题， 对于中国艺术家来说，对“偶然效果”也应该不是陌生的。传统的中国画非常重视创作 过程中出现的“偶然效果”，尤其是水墨写意画，中国画的神奇所在就在那水墨的摆布 与控制上，艺术家借助于毛笔让水墨与纸之间相触、相融、相生，国画的难度也就在这 水墨之中，随意的几笔水墨在纸上的游走，可能会产生意想不到的“偶然效果”，著名 国画大师潘天寿先生认为：国画中的误笔、误墨等“偶然性”的东西，有时也会产生出独 特的艺术感染力和表现力。孙过庭在书谱中讲到的五乖五合就是影响创作的各 种有利和不利条件，只有当具备了各种有利的条件时，作者的主观能动作用和艺术潜能 才能得到最大的开掘，创作主体的审美追求和客观效果才能得到完善的结合，这样，一 件优秀的作品才可能被创作出来。这样的作品必然是充分代表书家独特风格的、较好体 现书家审美理想的。这既是书家长期不懈追求的必然结果，也是各种主观条件“天缘凑 巧”的偶然现象。艺术创作要有激情，而这种激情是要靠培养产生的，人的真正高涨的 艺术激情，不是每时每刻存在的，尽管中国传统绘域强调意在笔先、“整体构思”，但这从 来不是僵化的教条，“偶然性”正是使艺术家产生灵感激情的导火线。“偶然性也常被 视作灵感的特征，但偶然性总是由因果规律支配而成为必然性的一种表现形式。在科 学实验中，一种种方法的更迭、一样样材料的替换，实验者头脑中相继产生这一想法或 彼一想法均有着偶然性。而艺术创作中。此一联想的发生与彼一想象的构成，对艺 术家来说，则更有着偶然性。爱迪生在研究电灯灯丝时，先后试验了6 0 0 0 多种不同 的材料，才找到最恰当的钨丝。显然，6 0 0 0 多种材料中任何一种材料的选用，对爱迪生 当时的思维来说，均具有着偶然性。托尔斯泰也曾深有体会地感叹：创作的每一步 都存在着几百万种可能，而要选择最恰当的那几百万分之一，是多么的艰难。然而，作 家又总是在短暂的时间中对几百万种可能选择出一种写入作品，无疑，这又是具偶然 性的。因此，在思维某个瞬间，某一即时性思维成果的出现，偶然性几乎是普遍存 在的。”。 在艺术创作中，观察是人们最基本的心理活动，也是造型艺术的基本活动，但二者 是不尽相同的，前者偏重对事物的物质特性、“偶然性”的把握，或者说是对客观事物 表象所进行的照相或录制，从而达到认识；而后者是通过心灵的感悟获得事物的内在蕴 涵，这样也就进入了用艺术的方法把握事物的一种体验。塑造形体的每一块塑泥、塑痕、 凹凸都是一次记录，都是表现过程中瞬间感、“偶然性”的迹化，都有可能给你一个机 缘，使你从感觉与形体变化中找到新的契机和面貌，并不断深入发展。这些塑造过程中 的痕迹，其价值意义在于准确直接地反映了创作过程中的审美体验，而这却是最有价值 的，正是在这样的创作过程中，对“偶然性”和随机性的认识，才使艺术家的作品充满 灵感和机智，使艺术创作活动充满了无穷的乐趣。 。网络资料：广义灵感论舒咏平安徽师范大学文学院副教授 4 ( 二) 铜版画制作过程中的偶然性内涵 l 、版画制作过程中的偶然性内涵 “版画作为独立存在的画种所具有的价值，在于对 版画家情感、心象和意图的幻化及表达程度，它一方 面意味着版画家对外界的体验，另一方面又意味着版 画家对内心的自我关照。”。版画不同于其它画种，其 它画种的创作是在一个自动的过程中让自我表现出 来。版画作为“间接艺术”，而非直接描绘，是利用媒 介物版材将版材上制作出的“印痕”压印于 纸面上或其它平面上，那么“印痕”就成为版画的“笔 触”，这或大或小的“笔触”凝聚着版画家由衷的情感。 ( 图2 ) 由于版画的制作性很强，在复杂的版画制作过程 中就会出现很多的“偶发性效果”，这就让很多的版画 图2 瓶中之花- 1 铜版画郭淑娟 家把目光投向了这些看似轻松却很难把握的“偶然形”上，因此对“偶然形”的把控就 显得颇为重要了。版画创作的目的性趋向与版画制作过程中出现的“偶然效果”都是版 画作品生命的源泉。版画创作有一个较为复杂的操作程序，版画家不是直接把自己的感 受投射在作品上，当感受经过版画家理性的操作的过滤后，感觉也只不过是理性的符号， 而非感觉本身。这是版画有别于其它画种之处，也是版画创作上的一个突出的特点。尤 其在版画印刷过程中，常常出现许多意想不到的“偶然形”元素，这就需要版画家选择， 重新组构，尽可能把能给画面带来视觉效果的“偶然形”元素留下。能否把握好这一层 次进而合理的运用这些“偶然效果”，正是一个版画家在感觉上和技巧上是否进入状态 圣哲罗姆 丢勒 德国 雕凹线 的标志。印痕是版画印刷中的主要形象元 素，其中，一种是由版画家控制的形象元素； 另一种就是控制之外出现的“偶然形”元素。 如果能够有效地把控“偶然形”元素，版画 家就可以从中获得再创造的喜悦和满足。 “版画家把对世界的感悟和对偶然形的 认识，通过内心的体验构成新的序列关系， 在自我表现潜意识中形成新的意念，直接与 视觉沟通，从而引发艺术家心底的审美快 感，并表达出艺术家所认识的真实世界。通 过这种抽象或具体的偶然形引发出的美 感是前所未有的。为此，在现代版画制作过 图3程中，对偶然形的认识、关注是我们不 。钟曦对版画制作中“偶然形”的把握。 可忽视的重要手段之一。” 2 、铜版画制作过程中的偶然性内涵 铜版画作为版画的主要门类之一，具有自己的独特性。铜版画语言的独特性是由铜 版萄所需材料以及较其它画种更强的制作性所决定的，根本地讲，就是由间接性带来的 “材料美”和复数性带来的“复现美”。( 图3 ) 它们的实现，体现在铜版画的制作过程中。 因此，我们有必要对铜版画的制作过程予以足够的重视。由于铜版画的制作性很强，有 人认为铜版画的技术特性使得在铜版画制作过程中的“偶发性效果”被削弱，这一观点 是不能够成立的，在铜版画的制作过程中出现的“偶发性效果”是诱发创作灵感的重要 来源之一，真正的创作活动是在铜版画的制作过程中完成的，而不完全是在最初构思创 作稿子上，很多创意是在铜版画制作过程中一点一点被挖掘出 来的，创作灵感大部分来自进行铜版画制作的辛苦劳作中，在 铜版画制作过程中出现的各种“偶然效果”往往就隐含着创作 契机。因此，在铜版画制作过程中的“偶然性”的重要性就成 为本论文的主题，通过对这一论题的深入研究，让铜版画工作 者和铜版画爱好者充分认识到“偶然效果”对铜版画创作的重 要性。“铜版画不同于一般绘画的关键是其间接性的语言以及铜 版画创作过程中所特有的技法和铜版画创作所需的特殊材料。” 罾铜版画家的创作灵感必须通过制版和印刷才能表现出来，铜版 画的成画过程并不以描绘为最终目的，当完成画稿之后，作品 自疆像 的成败完全付诸于制版和印刷技艺之中。版画的技艺性、制作 伦勃朗 性、工艺性特征，使历代的版画家们对技艺之美进行着永无止 荷兰 息的探求，对于技艺的某一方面的独特运用，则能显示出与众 蚀刻耪 不同的技艺风格，体现出版画家的智慧和独创精神，凡是成功 团4 的技艺变革，都能推进版画的进程，甚至影响一代画风。( 图4 ) 鉴于铜版画的制作性、技艺性如此之强，那么在铜版画的整个制作过程中就不可能是永 无遗漏、万无一失的，不完全稳定的工作室内的温度，空气湿度 以及版画家的手误都会导致一些“偶然效果”的出现，当然我们 不能说所有的由于失误而出现的“偶然效果”对于版画家来说都 是有用的，但的确有很多令人兴奋的“偶然效果”激发了版画家 的灵感和创作欲望。例如在铜版画制作过程中运用得十分普遍的 飞尘法，在运用过程中，由于松香细点的粗、细不均，常常会出 现粗犷的或者是细腻的肌理效果。( 图5 ) 有时，运用飞尘法还可以 出现粗犷与细腻兼而有之的效果，这些意外的“偶然效果”往往 圈5 会丰富画面效果。尽管如何运用飞尘法，版画家是于自己的风格 不嘎蚀 。钟曦对版画制作中“偶然形”的把握。 。黄少垠试论铜版画创作中的灵变性，2 0 世纪中国版画文献齐凤阁主编，人民美术出版社，2 0 0 2 年1 1 月第 版 6 和画面需要有大致的设想，但实际效果不可能绝对的由人控制，有时可能更好，有时就 可能要差些，“偶然效果”就在其中发挥着不可估量的作用。铜版画制作的每一个步骤， 由于技法和程序的或简或繁，结果如何在印刷之前只能是一个设想。即使是经验丰富的 版画家，因为制作工具，材料，甚至于版画工作室的自然条件的无常，对版上痕迹的把 握也不是绝对准确的。这种制版过程中对未来效果的设想是版画家在制作的每时每刻都 存在“希望”，这种“希望”的意义是巨大的，它能使版画家们的创作始终处于一种能 动的状态之中。铜版画的制作，是对创作构思的一种肯定，同时，也可以是一种否定， “顺其自然”、“因势利导”、不轻易放弃任何可能出现的“偶然形”，是铜版画工作者在 创作过程中应该保持的正常心态。 二、铜版画制作过程中的偶然性与其它门类版画制作过程中的偶 然性之比较分析及特点 ( 一) 铜版画制作过程中的偶然性与其它门类版画制作过程中的偶然 性之比较分析 版画是用版来当媒介物所制作的绘画。艺术家利用木板、金属板、石板和绢板等各 种材质，亲自参与制版，或在其监督下将自己心象，创作转印于画面上，统称版画。版 画基本上分为木版、铜版、石版、丝网版四个种类。作为审美对象的视觉要素，是无法 脱离作品制作的物质材料而存在的。就版画而言，版种不同，材料不同，出现的印痕就 完全不同。不同的材料所具有的特性会在不同程度上影响作品的外貌，由于材料的不同， 各种版画的制作方法也各不相同，同样，不同材料的版画制作 中出现的“偶然效果”也会有所不同的。 “铜版画，是在金属版面被刻制或腐蚀过的凹线渗进油墨， 版面的平面部分被擦干净后，再放在印刷机的台板上，垫上湿润 过的纸张，盖上毡子，施加压力印制而成的。铜板、锌版、塑料 板、三夹板、纸板，都可以用来制印作品，而用金属版制作的 凹版版画，统称为铜版画。”铜版画的制作技法主要有两大类： 直接法、腐蚀法。直接法主要包括干刻、雕凹线推刀法、美柔 汀刮磨法；腐蚀法主要包括蚀刻法( 硝酸线蚀法) 、飞尘法( 松 香细点腐蚀法) 、软蜡腐蚀法( 机理) 。( 图6 ) 铜版画制作过程中 的“偶然效果”主要出现在腐蚀法当中，在蚀刻法的运用过程 中，腐蚀的时间过长或过短就会使版面上的线发生意想不到的 变化，使线过粗或过细，这样，有可能会影响画面效果，但也 可能增强画面的生动性，腐蚀时间过长会使版面上的防腐剂不 规则的脱落，这样，就造成版面上本不该腐蚀的地方被腐蚀到 了，这就要看制作者怎样去看这些意外出现的“画面效果”了， 一种是这样的“意外效果”破坏了整体画面的艺术韵味而被否 图6 定了；一种是这样的t r 意外效果，丰富了整体画面的艺术韵味 铜版画的各种技法效果 而被保留下来，这正是本文所要论证的地方。在飞尘法中，松香细点的粗细不均、腐蚀 时间的长短，烤版的程度有时是无法预料的，在无法预料的情况下，就会出现一些偶然 的机理。再如流地法，追求的是一种宛如水迹流动的效果，通过制作，出现的某些具有 。魏谦铜版画工作室，湖北美术出版社1 9 9 9 年“月第1 版，第1 7 页 8 流动感的肌理效果常常有随机性和偶然性的因素，表现出自然天趣的意味。 卧着的妇人与孩子* 珂勒惠支 木刻 凸版版画就是大家比较熟悉的木版 版画，即木刻版画。( 图7 ) 在木版版画整 个繁杂的制作过程中，刻的过程可以最 直接表达作者本人的心境情感，也就是 说刻刀的走向是具有强烈的情感表现色 彩，可能会由于刀法的失误而出现“偶 图7 然形”，这样的“偶然形”较之铜版画制 作过程中的“偶然形”就没有那么大的 价值了，但不可以完全否定木刻中的“偶然形”的价值。 “作为平版艺术最重要的代表一 一石版画是最具丰富多彩造型手段的 版画之一。石版画的制作原理，是根 据含碳酸钙9 7 以上的专用石版石， 以对油脂性材料的敏感和经腐蚀化学 反应的变化为基础，使经硝酸胶腐蚀 后的石头面层油性铅等和药墨作用之 处亲墨排水；空白之处却亲水排墨的 油水对抗相互作用之原理进行石版画 创作，并通过石版机平印而成。” ( 图 8 ) 石版画制作过程中的“偶然效果” 多出现于硝酸胶腐蚀石版面的过程 “以一种形萎巍1 9 9 2 年 石版酉李芳 图9 走出白色框子的人 丝网版画郭淑娟 中，这一过程要注意的是，石版本身的硬度、 图像的深浅程度、室内温度、湿度的变化都能 影响版面的腐蚀，在版面腐蚀受到影响时就会 出现一些意外的“偶然效果”，这些“偶然效果” 同样会给艺术家带来创作的灵感，石版画的笔 触痕迹清晰，因此，石版画的“偶然形”的笔 触痕迹也比铜版画的要更清晰。由于石版画的 材料和印制易于掌握，主要技术过程简单，因 此，在石版画制作过程中出现的“偶然效果” 就要比在铜版画制作过程中出现的“偶然效果” 少，且不复杂。 “丝网版画属于漏孔印刷，其最主要的形 o 版画石玉翎、文中言、朱光智、杨锋编著，清华大学出版社2 0 0 5 年1 1 月第1 版，第1 4 8 页。 9 式是丝网印刷。在特殊制作的网框上，将要印刷的图形预留出来，把其余不印的部分使 用各种方法堵住，借助专业的工具，将油墨从未被封住的网目中漏印到承载物上，就形 成了丝网版画。”。( 图9 ) 丝网版画的整个制作程序比较复杂，出现“偶然效果”的机率 也比较高。在工具使用方面的不同使得丝网版画与铜版画比较起来所出现的“偶然效果” 也会有所不同，丝网版域所使用的工具比较特殊，比如用于丝网印刷的橡胶刮板的胶条 图1 0 丝网技法图示 较易磨损，不平齐的胶条会造成不平整的画面，胶 条上的缺口或伤残也会在画面上留下痕迹，象这样 不平整的画面、胶条缺口导致的画面痕迹就可称之 为“偶然效果”，( 图1 0 ) 这样的“偶然效果”并不是 一定会破坏画面效果的，而是有可能会丰富画面的 艺术韵味。丝网版画大部分制版方法需要进行晒版 曝光才能制作出理想的网版，因此丝网的晒版曝光 是丝网版画制作过程中较为重要的步骤，晒版曝光 的关键是要掌握好曝光的时间，曝光的时间过长或 过短都会产生意外的“偶然效果”，在冲洗显影版的 过程中，冲洗的时间过长或水压过大就会将晒版的 图形“破坏”，这样的“破坏”也可导致“偶然形”的出现。丝网版画的印刷分手工印 刷和机械印刷两种，其中手工印刷是比较容易出现“偶然效果”的，在丝网版画印刷过 程中要求尽量缩短每张之间的印刷的时间间隔，以保证在印刷过程中少堵版或不堵版， 如果出现了堵版现象，又没有及时停下来处理，就会出现一些意料之外的“偶然效果”， 这样的“偶然效果”很有可能并没有破坏画面，而是给画面增添了许多的意趣。在铜版 画制作过程中出现的“偶然效果”与丝网版画比较起来，铜版画的“偶然效果”要更为 复杂和微妙，因此，在铜版画制作过程中，“偶然效果”出现的较多且充满灵性与活力。 铜版画制作过程中的“偶然效果”与其它门类版画制作中的“偶然效果”相比较， 也有许多共同之处，比如在时间的把握上出现的失误都会造成“偶然效果”的产生。， 它们的“偶然效果”都是在版的印痕的承载之下来召唤艺术家的创作灵感的，它们的“偶 然效果”都隐含着很大的创作契机。 ( 二) 铜版画制作过程中的偶然性的特点 “版画的间接性，也就是所谓的版痕概念，是版画区别于其它画种的一个根本 特征。一幅完成的纯粹版画，画面上的所有痕迹，都必须通过一种或几种媒介经过转印 而得的。这种媒介，包括我们现在正在使用的木板、石板、铜版、锌板、丝网的细网以 及其它我们尚未发现的新材料，它们本身的特性在很大程度上决定了画面所呈现的效 果。因此，从艺术家心中意象萌动到最终完成图像在纸上呈现这个艺术活动中，我们不 得不重视从心到版，再从版到纸这一过程的重要性。这中间的过程版画家称之为制 。版画石玉翎、文中言、宋光智、杨锋编著，清华大学出版杜，2 0 0 5 年n 月第l 版，第1 6 9 页。 1 0 版的环节，就构成了版画制作的关键。”“印刷是版画复数性得以实现的唯一手段， 现在的版画印刷不一定再是一种为获得数张或数十张完全相同的作品而进行的机械操 作。复数性也不仅仅是对作品最后完成图像的限定，它是一种对媒介固定痕迹的自由复 现，它强调的是版画印刷的能动。”o 铜版画制作过程中的“偶然性”是指在铜版画制作过程中出现的意外的“偶发性 效果”或“偶然效果”，也可称之为“偶然形”。“制版”和“印刷”是铜版画制作的两 图1 1 原野 日本蚀刻法 个主要的环节，意外的“偶发性效果”主要就出现在 这两个环节当中，这些“偶然效果”使得版画家们为之 兴奋，同时也强烈地激发着他们的创作欲望，很多的 创作灵感都是在这些“偶然效果”的刺激下产生的， “偶然效果”常常突破了作者头脑中理性的规范，造 成一种十分奇特象征和隐喻的意味。它在一定程度上 改变作者原有的设计，使艺术作品更为丰富、神奇， 更能调动观赏者的想象和联想，使作品更耐看，更有 回味，因而大大丰富了作品的艺术表现力。( 图1 1 ) 这 些“偶然效果”以自己自由的痕迹散发着独特的韵味， 经过版画家的认真梳理和有效利用，它们同样具有着 炽热的艺术生命力。 铜版画的创作过程与其它画种不同，它是通过 不同质的中介媒体金属版材最终完成创作程序的，从而更加突出并强化了创作过程 的制作性能的效用。版画家比较看重版画作品制作工艺的精湛和完美，因为制作工艺对 版画艺术来说，是创作过程的一个重要的组成部分，制作过程同样融汇了多方面的艺术 表现技巧，制作过程的成败关系到整个版画作品自身的成败。这一点版画创作比较其它 绘画门类，体现的更为突出而且至关重要。在铜版画的制作过程当中，由于很多的自然 原因以及版画工作者的不可避免的手误，会出现很多意想不到的画面效果。技术越复杂， “偶然效果”可能出现的就越多，“偶然效果”多了，版画家就不得不注意它们，当版 画家把注意力投向这些意外出现的有意思的东西的时候，他们惊奇、兴奋，似乎找到了 对艺术创作而言非常可贵的东西，这些“偶然效果”虽然有些杂乱无章，但却具有自己 独特的个性特征。 1 、铜版画制作过程中的“偶然性”具有不可预测性的特点。 铜版画的制作性强决定了在制作中会出现一些制作者无法预料的事情，比如室内温 度、湿度的不衡定；化学试剂的不稳定；时间控制的不当：制作者本身出现的意外失误 等，都可能引发无法预料的事件的发生。这些“事件”发生以后，就必然会导致一些意 。孔国桥关于版画特性与制作的一点思考，选自2 0 世纪中国版画文献齐风阁主编，人民美术出版社，2 0 0 2 年n 月第1 版 。孔国桥关于版画特性与制作的一点思考，选自2 0 世纪中国版画文献齐风阁主编，人民美术出版社，2 0 0 2 年1 1 月第l 版 1 1 外的“偶然效果”的出现，而且在铜版画的制 作过程当中，这些“偶然效果”出现的频率是 非常高的，比如由于某种原因在版面上有可能 会出现制作者事先没有预想到的一些机理”， 这些“机理”的形成是不在制作者的设想之中 的。例如在铜版画技法中运用得十分普遍的飞 尘法，( 图1 2 ) 制作者在运用此法过程中。常常 会出现粗犷的或者是细腻的肌理效果。有时， 运用飞尘法还可以出现些粗犷和细腻兼而有 之的效果。尽管如何运用飞尘法，制作者是于 自己的风格和画面需要有大致的设想，但实际 效果不可能绝对的由人控制，由于自然条件或 图1 2 “逝去的亲近 郭淑娟 制作者本身把控不当，有时可能更好，有时可能要差些。因此，制作者是无法预先知道 这些“偶然效果”的出现的。 2 、铜版画制作过程中的偶然性具有相对不可重复性的特点。 在很多时候，铜版画家想让这些好看的“偶然效果”再次出现是一件比较困难的事 情，因为在制作过程中这些“偶然效果”并不是事先就设想好的，制作者也就不会太在 意是什么原因促使这样的“偶然效果”的发生，即便有一些记忆，也不是非常的准确， 既然制作者不能够很精确的把握“偶然效果”发生之前的事情，那就很难再让它们重复 出现了，即使制作者可以重新再做一遍，出现的机理效果也会和先前出现的“偶然效果” 不尽相同的。当然，不可能完全否认这些“偶然效果”的可重复性。铜版画偶然性的相 对不可重复性这一特点还包含有另外一层意思，那就是，有一些“偶然效果”，在版画 家的细心操作下，是可以再次出现的，但是，重复出现的“机理效果”往往会失掉偶然 出现时的灵性，这是只有艺术家才能够察觉到的艺术感觉的问题，还有待于进一步的研究。 3 、铜版画制作过程中的偶然性具有非控制性的特点。 铜版画家不可能随心所欲地控制这些在铜版画制作过程中出现的“偶发性效果”， 因其自身的偶然性就决定了人力是无法完全控制它们的。因为有很多自然状况不是人为 所能控制的，在铜版画制作工程中，室内的温度、湿度，腐蚀版材所用的酸的挥发程度 都是比较微妙的变化，制作者往往会忽视这些变化，然而就是这些变化会导致版画家无 法控制那些“偶然效果”的发生。“对偶然形的感知不仅在意识层中，而且还透过 潜意识的神秘隧道发生作用。把控偶然形的重要性在于提供了探求审美形式的无量 的素材，进而启发我们通过非控制的表现，来获得新颖的心智意象。”一旦版画家可 以控制这些“偶然效果”，那么也就控制了它们的灵性，进而使得它们失去了那分原始 的艺术魅力。 。钟曦对版画制作中“偶然形”的把握。 4 、铜版画制作过程中的偶然性具有使创作随机性的特点。 铜版画最初的构思稿子和最终印刷出来的版画作品基本上是大相径庭的，一般说 来，没有两张的铜版画是绝对相同的，这是由于在版画制作过程中由印刷的压力、油墨 的浓淡、套印的精确以致印刷材料本身的差异都会影响复印出来的完成品，更重要的是 一些意外、偶然出现的机理效果不知要启发作画者多少次的创作灵感，在整个从制版到 印刷的过程中，由于“偶然效果”的出现，始终伴随着创作的痕迹，在这一漫长的过程 中，画面不知要被修改多少次，这些“偶然效果”使得铜版画的创作总是处在相对神秘 的氛围之中，也让版画家一直处于兴奋的状态下，同时，也解除了由于制版和印刷带来 的劳顿之苦。 三、铜版画制作过程中的偶然性在铜版画创作中的 表现形式及其艺术价值 ( 一) 铜版画制作过程中的偶然- l 生在铜版画创作中的表现形式 “艺术是创造的艺术。版画有较强的偶然性和创造性。利用偶然，创造偶然， 追求偶然，因为偶然能启发创造。随着制作过程的变化，思想也产生变化，反之又作用 于媒材之中。版画是一定技术的艺术，每一次社会的变革、生产力的进步，会推动社会 向前发展，对版画家而言，这首先意味着意识形态的进步，再者是制作技法的完善。版 画家充分利用版的特点，为了画面效果不择手段运用各种技术，创造技术捕捉版画 制作的偶发性，使版画具有某种创新性。”回青年版画家王家增在这段话里面充分肯定了 在铜版画制作过程中的“偶然性”的存在以及它们能够起到的作用。既然已经关注了铜 版画制作过程中的“偶然性”，那么就必须了解并充分认识这些“偶然性”的表现形式。 铜版画注重制作味道，并且其制作过程比较复杂，那么铜版画制作过程中的“偶然性” 在铜版画创作中的表现形式也会呈现比较复杂的面貌。 铜版画的制作过程分制版和印刷两个主要的程序，铜版 画的创作灵感必须通过制版和印刷才能充分表现出来。本文 将从这两个程序当中提取铜版画制作过程中的“偶然性”的 表现形式。 1 、首先，看制版过程中“偶然性”的表现形式。 前期的构思画稿完了之后，就可以进入铜版画的制版阶 段，在这一阶段中，“偶然效果”出现的频率是比较高的。 本文仅从铜版画的主要技法入手来列举其“偶然性”的表现 蚀刻墨法示 形式。腐蚀法是铜版画技法中最基本的，最具有代