（美术学专业论文）论油画材质技术之美.pdf

t h e b e a u t y o fm a t e r i a i sa n d t e c h n i q u e so f o i lp a i n t i n g a t h e s i s s u b m i t t e di np a r t i a lf u l f i l l m e n to ft h er e q u i r e m e n t f o rt h em ad e g r e ei ns k i l la n dc r e a t i o no fc o n t e m p o r a r yo i l p a i n t i n g b y m a o c h a n g l a n p o s t g r a d u a t ep r o g r a m a c a d e m yo ff i n ea r t s c e n t r a lc h i n an o r m a lu n i v e r s i t y s u p e r v i s o r ：s uh e a c a d e m i ct i t l e ：a s s o c i a t ep r o f e s s o r s i g n a t u r e a p p r o v e d m a y 2 0 1 1 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名： 莠局兰 日期：加年r 月卜日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：研 究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学。学校有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅和借阅； 学校可以公布学位论文的全部或部分内容，可以允许采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后遵守此规定) 保密论文注释：本学位论文属于保密，在年解密后适用本授权书。 非保密论文注释：本学位论文不属于保密范围，适用本授权书。 作者签名： 茅为兰 日期：矿f 年j 月i v 日 导师签名：。功歹鸨 导师签名：t j 歹 日期：砂d j 年y 月1 2 日 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程 ，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库中全文发布，并可按“章程”中的 规定享受相关权益。回意途塞埕变卮溢卮；旦坐生；旦= 生；旦三生筮查! 作者签名： 芽昂兰 日期：妒i f 年厂月卜日 导师搬彩 扣 日期：加1 1 年r 月厂日 摘要 油画传统技法材料作为西方绘画发展的最为高峰的历史成果，对现当代油画创 作研究有深远的意义。现当代油画创作的问题是强调作品的社会化宣传审美属性及 观念性而忽略对油画本体材料技法的研究。所以，重视技法和材料的研究有非常重 要的理论及实践意义。本文是在当代绘画语言的背景下，以说明油画传统材质技术 本身的美学品质做为开端，讨论当代绘画语言对传统技法材料的应用与拓展。 本文第一章从油画最被人们所广为接受和赞美的三个方面：材质美感、技术制 作美感及传达的精神力量进行论述。第二章选择中国当代实力派代表画家，刘孔喜、 郭润文、冷军、杨飞云、朝戈进行深入论述。看当下，这些画家在探寻传统的过程 中怎样寻求着和自己作品间的契合点。这一部分，是本论文的重点论述章节。第三 章，从当代创作中对于传统油画的思考方面进行总结性论述。 油画这一画种有它独特的美感，这种油画特有美感是其他画种和材质无法取代 的，是它的价值所在。从传统中，我们可以拿到我们想要的一切。油画语言的纯正 性，油画的绘画感。所以说，立足当下，现代画家对于传统的借鉴有很大的现实意 义。有人说，传统的古典油画过时了，但是我们来衡量是否过时有它的衡量标准。 就画法而言，它有一整套已形成的规范很成熟，我们当代人可以大胆的借鉴。对于 审美而言，对于人类理想美、和谐、理性的精神追求永远也不会消失。而且，在这 个快节奏生活的时代，他更能满足人们的精神需求，符合当下人的审美品位。 由于地域性和历史阶段发展及画家不同的个人气质，每位画家在整体写实的画 风上各具特色，在油画的历史发展中，材料、技法及一些规律性的知识是历史的沉 淀，值得每一位从事油画创作的人悉心研究。当代画家一边借鉴古典主义的技法， 一边从当代生活感受、观念出发，表现当下人的情感。他们的写实方式由于个人的 品味、表现技法的各异性又有所不同，但是，相同的是他们从传统中汲取营养，选 择自己感兴趣的点吸收。做到古法今用，继承传统中创新。 传统油画是人类宝贵的财富，只有立足传统在传统中求新才是我们的发展方向。 因此，传统中的古典主义油画在当下依然绽放着新的光彩，其价值是勿庸置疑的。 关键词：材料、技法、精神 a b s t r a c t t r a d i t i o n a lt e c h n i q u e sa n dm a t e r i a l so fo i lp a i n t i n gi sar e s u l tc r e a t e di nt h ep e 出o f w e s t e r np a l m i n gd e v e l o p m e n th i s t o r y , a n dh a v eap r o f o u n di n f l u e n c ei nt h em o d e ma n d c o n t e m p o r a r yp a i n t i n gc r e a t i o na n ds t u d y t h ep r o b l e mo fm o d e m a n dc o n t e m p o r a r yo i l p a i n t i n gi sa ne m p h a s i z e do nt h ea e s t h e t i co fs o c i a la t t r i b u t e sa n dt h ec o n c e p t u a lo f a r t w o r k s b u ta ni g n o r e st h es t u d yo nt h et e c h n i q u e sa n dm a t e r i a l so fc a n v a si t s e l f s o ，t h e r e s e a r c ho fs k i l l sa n dm a t e r i a l so ft r a d i t i o n a lo i lp a i n t i n gh a sa ni m p o r t a n ts i g n i f i c a n c e f o rt h et h e o r e t i c a la n dp r a c t i c a l t h i sa r t i c l ei st od i s c u s st h e a p p l i c a t i o na n dt h ed e v e l o p m e n to ft r a d i t i o n a l t e c h n i q u e sa n dm a t e r i a l s ，i nt h eb a c k g r o u n do fc o n t e m p o r a r yp a i n t i n gl a n g u a g e ，a n d 谢廿l t h eb e g i n n i n go fi l l u s t r a t i n gt h ea e s t h e t i cq u a l i t yo ft h et r a d i t i o n a lp a i n t i n g sm a t e r i a l s a n dt e c h n o l o g y t h i sp a p e r sf i r s tc h a p t e rd i s c u s s e do i lp a i n t i n gf r o mt h r e ea s p e c t st h em o s tw i d e l y p r a i s e db yp e o p l e ：t h eb e a u t yo fi t sm a t e r i a l ，t h eb e a u t yo f i t st e c h n i c a lp r o d u c t i o na n d t h ec o n v e yo fs p i r i t u a ls t r e n g t h t h es e c o n dc h a p t e rd i v i d e dt h ep a i n t e r so fm o d e ma n d c o n t e m p o r a r yi n t ot h r e ec a t e g o r i e s ：f i r s to fa l l ，t h ep e r s o nu s i n gt r a d i t i o n a lm a t e r i a l so r c l a s s i c a lt e c h n i q u e st oe x p r e s st h em o d e ms p i r i t s e c o n d l y ，t h ep e r s o nu s i n gm o d e m m a t e r i a l s ，a n dh a v ea ni n n o v a t i o ni nt h eu s ea n ds k i l l so fm a t e r i a l l a s tb u tn o tl e a s t , t h e p e r s o nw h o h a sat r a d i t i o n a la e s t h e t i ca n dap l o t 、析mc l a s s i c a lo rt r a d i t i o n a l a n ds e l e c t s o m ec h i n e s e c o n t e m p o r a r ys t r e n g t hd e l e g a t ep a i n t e r s - g u o r u n w e n , l e n g j u n , l i u k o n g x i ，y a n g f e i y u n ，c h a o g e ，t ot om a k ea ni n d e p t hd i s c u s s i o n a n dt h e nl o o kh o w t h e s ea r t i s t sf i n dac o r r e s p o n d e n c eb e t w e e nt h e i rw o r k sa n dt h es e a r c ho ft r a d i t i o n a l p r o c e s sa tp r e s e n t ，t h i sp a r ti sa l s ot h ek e yo ft h i st h e s i s c h a p t e r3i sac o n c l u s i o n 而t h t h et h i n k i n ga b o u tt r a d i t i o n a lp a i n t i n g si nt h ec r e a t i o no fc o n t e m p o r a r yp a i n t i n g o i lp a i n t i n gh a si t su n i q u ea e s t h e t i cf e e l i n g ，t h i ss p e c i a la e s t h e t i cf e e l i n gc a nn o tb e r e p l a c e db ya n yo t h e rt y p ea n dm a t e r i a l ，a n di st h em o s ti m p o r t a n tv a l u eo fi t ，w ec a ng e t e v e r y t h i n gw h a tw ew a n tf r o mt r a d i t i o n 一- t h ep u r el a n g u a g eo fo i lp a i n t i n g ，a n dt h e p a i n t i n gf e e l i n go fc a n v a s s o ，i th a sag r e a tp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c ef o rt h em o d e mp a i n t e r t or e f e r e n c et h et r a d i t i o n a lp a i n t i n g s o m e o n es a i dt h a tt h et r a d i t i o n a lc l a s s i c a lp a i n t i n gi s o u t d a t e d ，b u tw eh a v em e a s u r e s ：f r o mt h ea s p e c to ft h es k i l l ，i th a sf o r m e das e to f m a t u r es t a n d a r d s ，w h i c ho u rp e o p l ec a nr e f e r e n c e ，a n df r o mt h ea s p e c to ft h ea e s t h e t i c ， t h ep u r s u i t sf o rt h es p i r i t so fi d e a lb e a u t y , h a r m o n y , a n dr a t i o n a lw i l ln e v e rg o n e m o r e o v e r , i nt h i sf a s t - p a c e dt i m e ，i tc a l ls a t i s f yp e o p l e ss p i r i t u a ln e e d s ，a n dt h e nm e e t p e o p l e sa e s t h e t i ct a s t e d u et ot h ed i f f e r e n c ei nt h ef a c t o r so fr e g i o n a la n dh i s t o r i c a l ，a n dt h ed i f f e r e n c eo f t h ep a i n t e r sp e r s o n a lt e m p e r a m e n t , e v e r yp a i n t e rh a sad i s t i n c t i v ei nt h eo v e r a l lr e a l i s t i c 啊l e ，t h em a t e r i a l s ，t e c h n i q u e sa n ds o m er e g u l a rk n o w l e d g eo f t h ec a n v ac a nb es e ea sa h i s t o r i c a lp r e c i p i t a t i o nf o r m e di nt h ed e v e l o p m e n to fc a n v a s sh i s t o r y , a n db ew o r t hf o r e v e r yp e o p l ee n g a g e di no i lp a i n t i n gt od oad e v o t e d l yr e s e a r c h t h ec o n t e m p o r a r y p a i n t e ru s e t h ec l a s s i c a lt e c h n i q u e sf o rr e f e r e n c e ，a n dt h e np e r f o r m i n gt h ef e e l i n g so ft h e m o d e m p e r s o nw i t ht h ec o n t e m p o r a r yl i f ef e e l i n g sa n dc o n c e p t i o n , b e c a u s eo ft h ed i f f e r e n c ei np e r s o n a lt a s t ea n de x p r e s s i o n a la b i l i t y , t h e i rr e a l i s t i c s t y l ei sn o ts a m e ，b u tt h es a m ei st h e ya l ld r a wn u t r i t i o nf r o mt r a d i t i o n a lp a i n t i n g ，a n d c h o o s et h e i ro w ni n t e r e s t e dp o mt oa b s o r b s o l e yc a l lu s et h eo l dm e t h o di nt h e m o d e mt i m e ，a n dh a v ea ni n n o v a t i o n 谢t hi n h e r i ti t t r a d i t i o n a lp a i n t i n gi so u rp r e c i o u sw e a l t h , o n l yb a s e do ni t , c a l lw ef i n dt h e d i r e c t i o no fo u ri n n o v a t i o n t h e r e f o r e ，t h et r a d i t i o n a lp a i n t i n gs t i l lb l o o m i n gn e w s p l e n d o ri nt h ep r e s e n t ，i t sv a l u ei su n e q u i v o c a l k e y w o r d s ：m a t e r i a l s ，t e c h n i q u e s ，s p i r i t i i i 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 摘要 a b s t r a c t 绪论 目录 i i i 1 一、论文的研究意义1 二、论文的研究方案“2 第一章油画传统技法材料的永恒美 4 一、油画媒介的特质”4 二、间接技法的魅力6 三、精神品质的崇高9 第二章立足当下传统与当代的融合与拓展 l l 一、对材质的融合与拓展1 1 l 、寻源正本的自我追求1 1 二、对技法的继承与融合1 4 l 、间接纯正的油画质地“1 4 2 、写实至上的深层内涵“1 7 三、对精神品质的继承与融合2 0 1 、唯美至上的意境提升”2 0 2 、心灵精神的真实本质“2 2 第三章在当代创作中对于传统材料技法的思考 一、当代创作中传统技法材料应用的价值体现2 5 二、当代创作中传统技法材料应用的发展压力2 7 结语3 0 参考文献 附录 攻读学位期间发表的学术论文 致谢 3 l 3 3 3 4 3 5 一、论文的研究意义 绪论 油画传统技法材料作为西方绘画发展的最为高峰的历史成果，对现当代油画创 作研究有深远的意义。艺术是一种高雅的活动，它能陶冶人的情操、愉悦人的身心， 是让人情感享受的一种样式。而油画艺术给我们带来的是视觉上的感受，画面是最 直接的艺术载体。艺术家把自己独特的感受、绘画观念通过自己的艺术手法转换成 画面。而对于这种转换最为有力的支撑是艺术的绘画技法和绘画材料的使用。然而， 现当代油画创作的问题是强调作品的社会化宣传审美属性而忽略油画本体材料技 法的研究。对于画画者来说，不管是强调观念、画法还是材料，我认为绘画都是要 通过某种形式转换成画面，而技法和材料就是其转化的根本。所以说，我们要重视 技法和材料的研究，它是有非常重要的现实意义的。 理论意义：由于油画是外来的画种，传入中国后，他的发展有很多自身的不足。 自上个世纪末，油画传入中国，至今不过百年历史，由于西方绘画已进入当代发展 阶段且已直接画法为主，又由于受到中国本土自身在历史、政治、经济和文化等多 方面的制约，造成中国画家和理论家对欧洲传统绘画的发展了解上有很多的不足。 另外，对其技法、材料的掌握也有很多的不足。虽然在8 0 年代后期，我国开始逐 步重视并深入学习欧洲传统的绘画，但是对于西方传统油画材料与技法( 指坦培拉 和古典油画) 的研究仍处于落后状态，因此，我们对于其材料和技法的整理、研究 有重要的理论意义。 实践意义：在现当代油画创作中，研究油画的技法和油画的材料性有很重要的 实践意义。我国的教学体系中虽然对于素描和色彩等基础课程的研究比较系统，但 是对于欧洲传统的坦配拉绘画和古典油画技法的课程开设甚少，我们的学生对于这 一方面的学习是欠缺的。对欧洲传统绘画源流认识的偏差与绘画技法材料学科研究 的滞后，严重制约了中国油画艺术品味的提升和其本身的审美价值，因此，学习油 画技法和对其材料研究有对于油画专业的学生来说是必要的，有很强的实践意义。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 二、论文的研究方案 1 、研究目标、内容和解决的关键问题 说明油画传统材质技术本身的美学品质。并且，在当代绘画语言的背景下，讨 论当代绘画语言对传统技法材料的应用与拓展。 油画艺术走向现代化形态的两条基本途径是：1 继承传统中创新，2 背叛传统 中求革。这篇文章是从第一个角度来展开论述。本文认为传统绘画是经典的，是人 类绘画史上的最高峰，我们可以在这部经典中拿到我们预想的一切。所以借鉴传统 并很好的运用到当代的绘画创作中是本文的论述重点。阐明当代绘画中对于传统技 法和材质借鉴的当下意义和发展压力。 2 、采取的研究方法、技术路线、实验方案研究 以往对于传统与现当代的研究总有两个相反的方式。一种，便是以经验作为研 究的出发点，他们的研究只围绕着作品进行活动，把它们造成目录，对作品提出一 些见解或理论，为绘画创作和批评提供一些普遍的观点。另外，对一些技法和材料 以艺术家的经验为基础介绍和推广。 另一种便是纯以理念作为研究的出发点，只谈一些影响，而不涉及传统( 坦培 拉和古典油画) 作品的物质自身所表现出来的特点及发展面貌，这样就使人们对其 绘画手法捉摸不清，感觉抽象且玄之又玄。 所以，本文要实现绘画经验与客观知识的统一。本篇论文采用文献研究、以及 案例分析的方法进行研究。 首先，通过文献研究，对油画传统技法和材料所取得的理论及实践成果进行归 纳、总结，并对前人对传统与当代的关系研究进行归纳，演绎出传统对于当代的影 响。 其次，运用比较分析的方法，清晰有力的证明并演示二者发展在材料、技法和 精神方面的继承、拓展、融合的关系。通过个案分析，用事实的依据来对现当代的 油画创作面貌进行分析。 最后，通过正反论证的方法，总结油画在现当代创作中对传统技法材料的思考。 3 、本论文的特色与创新之处 本文是从传统与现代的关系角度，系统地总结出油画传统技法材料本身所具有 的油画质地的纯正之美，且在现当代创作中对当代画家的影响。艺术走向现代形态 2 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s 的两条基本途径继承传统中创新和背叛传统中求革。本文选择了第一点继续传 统的角度来论述。 其创新价值主要有两点： 一、不同于以往只是简单地以时间，或是人物为线索，机械的进行划分与介绍， 也不仅仅局限于对于传统绘画( 坦培拉绘画和古典油画) 在绘画风格的影响方面的 论证，而是以传统和当代二者的关系为线索，将油画传统技法和材料( 坦培拉和古 典绘画) 对于现当代艺术创作影响方面作为研究的中心，使得介绍更加的系统，全 面，论证充足、可信。 二、为了使论证更加的详实、准确、论述有序，本论文对于西方传统绘画的材 质技法进行梳理和总结，且很深入的论述传统对现代绘画的影响。创造性地整理出 一套传统与现代的继承与拓展的发展关系，使大家对二者的发展脉路及涵盖范围一 目了然，使得文章更加的简明易懂、思路清晰且条理分明。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第一章油画传统技法材料的永恒美 “油画作为视觉艺术中的主要画种，犹如人类的其他学科一样，纵然在不同的 历史时期，在不同的地域发生了变化，产生了各种风格，但必有某些恒常不变的 基本价值与规范支撑着其生命延续，不论其技法如何更替，不论其风格如何翻新， 它都应不失为油画。 油画在其漫长的发展历程中，沉淀时间最长、且被人们广 为接受和赞美的是它特有的材质美感、技术制作美感及传达的精神力量。而在当 代绘画中运用最多、研究最为深入的也主要体现在这三个方面。 一、油画媒介的特质 “勃克林说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。对于从事美 术工作的人来说，选用什么材料、如何去画是我们首先要解决的问题。而我们选用 的任何一种绘画材质其本身具有不可代替的美感。如：国画的绘画材料宣纸，它所 产生的水墨晕染的效果是其他材质不可比拟的。而水彩画，它的画面出现的色彩透 明的绘画感觉，轻薄的画面质感也有它特有的美感。而油画作为视觉艺术的又一主 要画种，它这种材质本身所具备的独特魅力是油画家应了如指掌，穷尽其所能不断 探求的本体。因为，材料的物质性、可视性对造型艺术的形成具有决定性的意义。 我们今天对于绘画的认识早已不限于技法，绘画材料本身就有它的独立性。因此， 材料本身也有很重要的研究意义。那油画这种绘画它的媒介特质是什么呢? 首先，体现在调色用的油上。油画的发明非一日之功，油画的诞生就是从它所 用的调色液的变化开始。在西方，早期的绘画是称为坦培拉的绘画，它使用的绘画 媒介剂是一种调制的乳液，其主要形式有鸡蛋坦培拉和酪素坦培拉两种。坦培拉这 种绘画材质有它天生的绘画优点。如它在作画时画面能迅速干燥，可连续作画。作 品保存时间长等等，但它的不利因素也有很多。随着时代的发展，画家对绘画提出 了更高的要求，他们更期盼画出更具写实性的绘画作品。所以对于绘画媒介剂的探 索继续着。直到1 5 世纪，绘画的媒介剂有了决定性的变化，通过媒介剂的改变， 油画出现了。油画材质的出现使整个绘画领域发生了巨大的变化。油画的调色油主 要分为三类：一、脂油类主要是亚麻籽油、核桃油等供调配颜料和绘画之用。二、 d 曹意强：饱满的笔触交响的形色一论全山石的油画艺术，中国美术学报，2 0 0 9 年5 月第4 页。 口( 德) 马克斯多奈尔：欧洲绘画大师技法和材料，北京：清华大学出版社，2 0 0 6 第l 页 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 挥发性香精油多为松节油主要用于稀释颜料。三、香脂树脂类如松脂、树脂。它 们只能溶于脂油和香精油，增加画面的透明度。在用作光油、调色液和油画颜料的 添加剂时起着无法估价的作用。通常，画家根据作画的需要选择制备适合自己的媒 介调色剂。或选用易于挥发稀释的松节油，或选用有光泽、粘稠状的日光晒稠油或 二者结合使用等等。画家可根据需要选用不同的油画调色液。并且通过控制使用量 的多少，达到不同的画面效果。如用色多画面覆盖力强，用油多画面更透明干燥的 慢等等。油画媒介剂最为显著的特点就是更易于表现明暗变化，处理柔和的衔接。 如滋润的日光晒稠油溶液，可以使画面保持更长时间的湿润，易于色彩的相互渗透 达到微妙的色彩层次感。马克斯多奈尔认为：画中覆盖层珐琅样的融合，透明的 深色，柔和的造型及浓重的色彩均可用油画的方法得到。回 其次，油画颜料。他的来源主要有三种形式。一、是有机颜料，主要是来源于 动植物。二、无机颜料，主要是矿物颜料。三、化学合成颜料，它是人为制造的通 过化学的方法。油画颜料也有它的特性，如颜料透明特性的运用，较之国画颜料、 水粉颜料，油画颜料的优点在于干湿变化小，能最大限度的保持画面颜色效果。另 外，油画颜料还有慢干的特点，这就使得画家能更好的衔接、修改画面。自从有了 管状的油画颜料，油画颜料的又一个显著特点凸显出来，就是它能更好的表现一种 油画的厚重感和油画颜料的肌理效果。但是，画家在绘画中应十分注意颜料本身的 稳定性与耐用性。因为，颜料的不当混合和一些颜料本身异变的特性会给画家的绘 画和画面的保存带来不必要的麻烦。如使用朱砂、群青和镉黄作画时要避免用翠绿， 因为这些颜料混合后会使画面会变黑，而有些颜料比如玫瑰红则易褪色不耐久。与 之相反的方式，稀释油画颜料到透明的程度也是它的另一种很好的表现手法，油画 颜料被稀释后使画面达到一种透明的色彩效果也很有绘画的味道。德国著名学者马 克斯多奈尔对油画颜料的解读是这样说的“油画颜料干与湿的差别是非常微小的。 因此，在着重于色调的准确再现的地方和需要以极细微的层次表现色彩的地方，油 画颜料是令人满意的适于描绘的最好材料。没有任何一种材料像油画颜料那样，能 在处理方法上允许那样大的变化。油画表面易于处理，能迅速而立即产生结果，而 且容易获得色调的融接和混合，还能够在任何不成功的作品上作画并将其盖住，以 及能趁湿进行纠正和修改，所有这些都是使油画成为最广泛的实用技法的原因。油 画颜料是用于绘画表现形体的最好材料。油画颜料可以不透明地使用，也可以作为 透明色或半透明色使用，在画中可用肌理及厚涂颜色与薄涂透明色相对比，因而能 。( 德) 马克斯多奈尔：欧洲绘画大师技法和材料，北京：清华大学出版社，2 0 0 6 第3 0 2 页。 5 硕士学位论文 m a s t e r s t h e s i s 运用各种技巧，这是任何其它技法材料所不具备的。 这更为有力的说明了油画这 一材质的独特魅力所在。 再次，是油画基底材料和基底色彩的制作。在油画创作前基底的制作是至关重 要的。很多人都认为油画颜料可以一遍遍的覆盖所以不注重基底材料的制作。其实 不然，在基底上反复的画即使颜料用的在厚，底子的颜色也会透过来。明亮的基底 会提高画面颜色的鲜明度如白色，反之，则产生脏污油腻之感；基底粉质的多少会 决定颜料的吸油程度，如粉质多则吸油多，反之，则吸油少；基底粉质的厚薄影响 画面的脱落，越厚则越易脱落，反之，则脱落慢；基底胶过多会产生裂纹，就是所 谓的“胶虫 ，而胶加的不够则底子也会脱落。这些看似基底制作的小问题常常被 当代人所忽视。所以，不可避免的对画面的耐久性、色彩的作用，以及作品的亮度 与后来的保存产生很大的影响。凡优秀的画家和想成为优秀的画家者必然对基底的 制作很重视。画家根据作画的需要和已有的经验，制作适于自己的基底效果。另外， 还可以绘制有色的基底。当代人可借鉴传统油画使用有色基底层。比如，在做好的 白色底上，根据画面整体色调的需要我们可以做各种颜色的底色。用轻薄的透明或 者半透明的色彩快速的涂刷底色，在这个过程中可以留有画面笔触的痕迹，以显示 基底特有的效果，在后面的作画中也可有的放矢的保留这种好看的有色基底。另外 的方式就是平涂一个有色的基底层，或是画面整体色调的补色，或是画面整体色调 的同类色，画家可根据画面需要选择、制作有色的基底效果。 油画特有的材质美感无限柔和的过渡衔接、珐琅般透明的画面效果、底层 “透叠的色彩关系、鲜艳耀眼的色彩效果。当代画家在作画中应充分认识并发挥 油茴材质本身的美感。做到“我用我法、为我所用”。 二、间接技法的魅力 间接技法是相对于直接技法而言的，它在西方绘画技法发展的过程中是沉淀时 间最长，最为完备的一种绘画技法。历经坦培拉时期，早期油画时期且直到1 9 世 纪印象派前一直是画坛中的主流画法。虽然在此阶段历代大师也不断的探寻，如提 香、乔尔桥那对于直接画法的初探，到鲁本斯、伦勃朗的进一步探求，在西方美术 史上，流行并广泛运用的主流画法一直是间接画法。这一历经历史变迁、时间洗礼 的古老画法直到今天仍被人们称颂和学习，散发着独特的艺术魅力。作为当代人， 对于时间沉淀如此之长、制作方法规律如此完备的间接画法，我们真应该在借鉴古 o ( 德) 马克斯多奈尔：欧洲绘画大师技法和材料，北京：清华大学出版社，2 0 0 6 第1 6 8 页。 6 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 法的基础上，从传统中攫取养料并运用到绘画实践上。 间接技法是以分工的原理为基础的。素描关系、略加色彩的形体塑造都放在底 色层上进行。待画面完全干燥后，要在覆盖层进行色彩罩染。画面经过多次的塑造， 不透明与透明色的多次重叠，底色层与表色层的渗透，我们在视觉上会看到一种所 谓的“视觉灰色”，也许正是这种技术制作程序，它赋予了间接技法所产生的独特 的视觉美感。间接技法从字面上解释肯定是和直接技法相对的，它是通过多遍的绘 画完成的，在多次的绘画过程中，画面呈现出独特的视觉效果，深入的形体塑造， 色彩丰富而含蓄的视觉灰色，透明色彩罩染后的艳丽多姿，这些都让让观者享受着 视觉的盛宴，当然，随着时代的发展间接技法也有它更为宽广的定义。 传统的间接技法就是我们所说的古典透明罩染法，由于地域的不同，画家实 践探索的各异性和科技的发展，传统的间接画法在数百年的发展中有它的方向和变 化空间。据对传统画家作画方式的分析，大致分为两个方向：是塑造罩染和提白罩 染。塑造罩染：在画面定稿后用单色做形体的素描关系，准确、黑白灰关系分明。 待颜色干后，在覆盖层应尽可能使用一次作画法罩染，来获取画面的生动效果。需 要注意是我们在用油画色彩画形体的素描关系的时候，颜色要画的浅些留有余地， 不要画的让色彩过重，另外，需要注意的是：高光、很浓的深色和所有的细节要留 在罩染时解决，这样，才能使色彩的罩染更好的发挥。所谓的提白罩染是指：我们 在画面起稿后要铺一个有色层，比如褐色、赭石、土绿色等等这种单色，画家可根 据画面需要选择有色层为画面最终色调的补色、同类色或中性色，之后可以在有色 层上以提白、提亮的方法将黑白层次拉开。达到亮部厚些、暗部薄些( 保留底色) 、 中间色彩较柔和的画面效果。在为作画过程中，我们做的提白是为了造型，做好物 体的素面关系，为之后的色彩罩染做前期的准备。待颜色干后，就用半透明或透明 色进行色彩罩染。这种绘画手法是提白与罩染两者交替进行而得到的在造型和色彩 上的深入表现。传统的这种间接画法，它通过多层的重叠和相互的渗透而达到的视 觉效果是一次性直接画法难以达到的。这种技法的传承随时间的推移、审美趣味的 改变、画家个性化的作画方法的不同，在当代的绘画领域依然有很大的发展空间。 油画的间接画法，能给我们带来丰富的视觉享受，让我们体味到油画语言特有 的艺术魅力。而这种方法需要刻苦的训练、清晰的作画步骤，另外对技艺法则还要 严格遵守。间接画法它能产生直接画法所不能达到的中间灰色层。是那么的深厚、 含蓄和难以捉摸。这种色彩的呈现是其它的画法很难达到的，是一种时间的积累， 画面颜色的沉淀。 油画的绘画其实主要就是两种作画方式：直接画法和间接画法。直接画法在 7 印象派后广泛使用，间接画法在这之前是主流画法。在当下的绘画发展中，两种方 法一直被人们广泛使用。可能间接画法更多的在我们眼中是一种“古法 ，昔日的 古法在今天依然有很大的借鉴价值，是油画品质具有油画语言纯正性、具有油画味 道的源头。当下，从传统走向现代进程中的间接技法，可分为三种：一、崇尚古典 画法的。如中国当代画家刘孔喜他采用坦培拉绘画材质创作，用的就是古典透明罩 染法。而郭润文他觉得这种画法沉淀的时间长，已经发展的很完善了，在现代绘画 中我们借鉴使用即可。二、在传统的基础上生发、超越，进一步实践满足自我的创 作需求。如当代画家冷军，他把写实油画发挥到一种以假乱真的极致，画面细腻、 逼真，超越了传统时代的写实感。三、借助传统技法且与现代媒材相结合创作的。 如当代画家肖丰，他的创作运用抽象的绘画语言形式，借助综合材料的特质，借鉴 古典的透明罩染法，使画面深沉、稳重、和谐，有很强的现代感。当下画家使用的 间接画法必然和古法有不同之处，他站在传统的肩膀上借鉴、创新。那现代间接画 法和古典间接画法有什么不同呢? 首先，我们从媒介来看：在传统领域里，使用的颜料是天然矿物质的或植物 性的，画家依据需要自己制备、研磨颜料，调色的乳液是坦培拉乳液或植物油和树 脂调制的调色油。而当下，我们更多的使用工业时代的管装颜料，这些颜料不仅有 天然矿物的和植物性的，更多的是化学合成颜料，颜色种类繁多，也便于携带使用， 调色液的选择性也更为多样，品种齐全。( 2 ) 从技术上看：随着时代的发展，科技的 进步，画家不断在画法和个人的个性化语言上积极探索。间接技法已经超越了传统 意义上的概念，有更广阔的发展空间，如底子肌理效果的制作，画面颜色叠透感的 处理，画面龟裂痕迹的出现凡是非一次性的绘画都可以称为间接画法。现代的 间接画法的实践形式也是多种多样的。但对于油画本体、油画语言的纯正性的探索 上，我们还是应更多的借鉴传统的间接画法。( 3 ) 从审美上看：传统间接技法所表现 的魅力依然让现代人折服，高贵的单纯、静穆的伟大。现代人依然欣赏这种美感的 形式，并有一批画家实践着传统的古典美感。总之，现代间接画法的发展呈现出自 身的艺术特点，站在传统的臂膀上，或继承或在继承中创新，不断满足当代艺术的 审美品位和审美追求，做到与时俱进不断发展。 总之，间接画法魅力所在表现为：( 1 ) 、审美上间接画法在作画过程中的运用， 使多种手段和渲染技术带来丰富的视觉上的迷幻技术，带来丰富的视觉上的迷幻效 果，是近现代油画直接画法很难实现的；( 2 ) 、造型上，间接画法既可以严谨地描绘 细节，也可表达随之放松的效果；( 3 ) 、色彩上，由于罩染和晕染方式的使用，这种 方法在色彩的处理上很容易使画面统一，而透明与不透明色层的反复交错，色彩和 画面的质地达到了丰富，含蓄、内在、久远的审美品质。对于间接技法的学习与 借鉴有很强的时代意义，间接技法从传统走向现代，依然彰显着它独特魅力。 三、精神品质的崇高 我们中国在对古典主义传统的继承上表现为两种方式：一、南欧的古典主义艺 术。它追求对这种和谐及理想美的表达和构建上。如：中国当代画家杨飞云的艺术。 二、北欧油画艺术的语言。它更多的体现在用理性的思维来研究人性的内在世界。 如中国当代画家朝戈的油画艺术。杨飞云和朝戈的油画艺术更多的体现着古典油画 艺术中的某些精神性因素，以现代人的艺术视角攫取古典艺术中的精神力量。下面， 我们就来进一步的分析传统油画艺术中的精神因素。 传统油画的精神因素包括两个方面：“一条路是审美之路，它是将有限的价值 绝对化，即在精神价值的追求中体现油画本体的美感。另一条路是宗教之路，要求 在神性存在的绝对形式中把握感性的有限存在。 这种精神因素体现着艺术中的审 美性，首先它是肯定神性的，有一种宗教情感，虔诚、感性、宁静。其次，建立在 高度的理性的精神之上。传统的油画艺术就是在伴随着理性与宗教情结发展而来 的。中世纪、文艺复兴时期，艺术家在创作过程中有他们虔诚的信仰，创作是他们 实现和表达精神信仰的方式和手段。 在传统油画的创作中，在西方人的心目中，艺术中的高贵品质就是某种理性精 神。从古希腊到中世纪，从文艺复兴到1 9 世纪，西方人一直都有尊崇理性的特点。 他们崇尚科学、崇尚理性的思维方式，许多艺术家都积极探索艺术中的法则、原理。 在这个过程中，艺术家对人体的比例探求过，对透视学、解剖学研究过，对光线的 处理探索过这些都是一种理性精神的体现，推动西方艺术的不断发展。当然， 理性是西方人的思维特点，这种精神更多的是他们对艺术创作全面、完善的研究上 所以，传统的油画作品在材料和技法方面是非常完备的。 宗教情感、宗教精神也是传统艺术中重要的组成部分。在欧洲早期坦培拉绘画 就与基督教有着密不可分的关系，它多以壁画的形式出现，呈现的艺术风格是用线 表现和平面化，另外，对形象图形的程式化也有着规定，更多的是表达了一种内在 的精神力量的永恒、种神性的存在。当时绘制的坦培拉绘画多为水性坦培拉。多 层叠色、严格绘制的画法所呈现的光彩也是内在而含蓄的。坦培拉颜色的特性就是 其颜色的饱和度能保存的时间非常长。制作技术的全面和完善，再加上艺术家在精 。庞茂昆、常磊：仿徨架上，石家庄河北美术出版社，2 0 0 3 第3 2 页。 o 张元、马路： 跟踪材料与表现，哈尔滨：黑龙江美术出版社，2 0 0 0 第l o 页。 9 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 神与劳动上的巨大投入，产生了众多伟大作品。这些作品投入了画家全身心的精神 力量，达到了惊人的艺术水准。这种宗教情感的体现，我们在看这些圣像画甚至在 看达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利等大师的作品时都能感觉的到。欧 洲中世纪的文化中，基督教占有统治地位，体现在艺术上就是基督教艺术。拜占庭 艺术是基督教艺术的一种形式，也和宗教有着密切的关系。“拜