（美术学专业论文）无声的表达——浅析绘画中人物手部表现.pdf

摘要 在人类视觉艺术文化遗产中，有许多通过表现人物手部特征与姿势来展现画家思想 的美术作品，它们以生动的描绘、准确的表达、能与观众实现交流的特征而成为经典范 例。同时也有许多深入的论述手部结构形态和绘画中的表现技法的著作。比如像伯恩霍 加思著的手的动态，佐恩伯里曼著的画手百图等等。但是如何从动物学、心 理学和符号学的角度深入的分析手部表现，以及在当代艺术中出现的的新现象，是一个 尚未涉及到的问题。 本文以手部表现作为出发点，从不同的角度论述了手和手势的描绘对美术作品表达 所产生的重要作用。对于手和手势的表现我们须站在解剖学、动物学、心理学和符号学 的角度来进行重新的审视。文中第一部分通过细致的分析手部结构中解剖、手指、皮肤、 手的形状和比例以及手的多样性等方面，论述了对人类艺术做出极大贡献的艺术家在手 部处理上的独到之处，阐明手部细致深入的表现在艺术作品中起到了特殊的作用这一看 法。在论述过程中涉及到人体解剖学和动物学对手部的研究成果，并把它们与绘画联系 在一起，深入分析手如何表现。论文第二部分重在讨论手的运动，分析了手的运动特点， 同时指出了对于手的运动特点的掌握与绘画中营造画面气氛有着密不可分的关系。第三 部分有力地点出了手势对于美术作品表现的重要性。首先从手势的非语言交流性，提出 了绘画作品中手势与观众的交流性。其次从心理学角度研究，表明作品中手势的表现展 现和暗示人物心理，运用社会学的方法分析其深层次原因。最后引出了从符号学角度论 述了手势的符号性，结合当代艺术的特点，举例分析手势的符号性在当代绘画作品中的 体现。 在对手指、皮肤与画面表现，手的运动与画面气氛营造，手势的交流性与手势的符 号性在绘画作品中的体现这几部分研究时，基本上没有太现成的参考资料和前辈总结可 资借鉴。尤其是符号性方面，本文的大量工作是试图就符号学的基本概念，手势的符号 性进行理论和概念的定义，建构第一描述，在此基础上以画家和作品作为分析范例，研 究它们之间的关系。本文在分析方法上列举了大量的实例，这些实例包括壁画、油画、 雕塑、摄影、影视等领域的作品，具有细致和广泛的特点，结合解剖学、动物学、心理 学、符号学等学科的理论，进行了分类和特征的分析。 i 关键字：油厕手解剖手势交流符号学 a b s t r a c t a m o n gt h ec u l t u r a lh e r i t a g ei nt h eh u m a nv i s u a la r t s ，t h e r ea r em a n yw o r k sw h i c hs h o w a r t i s t st h i n k i n go ft h ea r tf l u o u g ht h ep e r f o r m a n c ec h a r a c t e r i s t i c sa n dh a n dg e s t u r e s t h e y b e c o m ec l a s s i c a lp a r a d i g mb e c a u s eo ft h e i rv i v i dd e s c r i p t i o n , a c c u r a t ee x p r e s s i o na n dt h e a b i l i t yo fa c h i e v i n ge x c h a n g ew i t ht h ea u d i e n c e a tt h es a m et u n et h e r ea r ea l s om a n yw o r k s w h i c hm a k ei n - d e p t ht r e a t i s eo ft h es t r u c t u r ea n dm o r p h o l o g ya n dt e c h n i q u e si nt h e p e r f o r m a n c eo ft h eh a n dp a i n t i n g f o re x a m p l e ，d r aw i n gd y n a m i ch a n d sb yb u m e h o g a r t h ，t h eb o o ko f ah u n d r e dh a n d sb ygb r i d g m a n b u th o w t oa n a l y s et h ep e r f o r m a n c e o fh a n d sh o m ef r o mt h ea n g l eo fz o o l o g y , p s y c h o l o g ya n ds e m e i o l o g y , a sw e l la st h en e w p h e n o m e n o ni nm o d e ma r t , h a sn o tb e e ni n v o l v e di nt h ei s s u e t h ep a p e r , w h i c hu s e st h ep e r f o r m a n c eo fh a n d sa s s t a r t i n gp o i n 乞d i s s e r t a t e st h e i m p o r t a n c er o l ep l a y e db yt h ed e s c r i p t i o no f h a n d sa n dg e s t u r e sf r o md i f f e r e n ta n g l e s f o rt h e p e r f o r m a n c eo f h a n da n d g e s t u r e sw en e e dt os u r v e yo v e ra g a i ns t a n d i n gi na n a t o m y , z o o l o g y , p s y c h o l o g ya n ds e m e i o l o g y t h ef i r s tp a r to f t h ep a p e rd i s c u s s e st h eu n i q u ed e a l i n gw i t hh a n d o ft h ea r t i s t sw h om a d eg r e a tc o n t r i b u t i o n st oh u m a na r t , a n de x p l a i n st h ev i e wt h a ti n - d e p t h a n dm e t i c u l o u sp e r f o r m a n c eo f h a n dp l a y e da s p e c i a lr o l ei nt h ew o r k so fa r t , t h r o u g ht h e d e t a i l e da n a l y s i so ft h es t r u c t u r eo ft h ea n a t o m yo fh a n d , f i n g e r s ，s k i n , t h es h a p ea n d p r o p o r t i o no f h a n d sa n dt h eh a n d so fd i v e r s i t y t h ep r o c e s so fe x p o s i t i o ni n v o l v e sr e s e a r c h r e s u l t sr e l a t e dt oh u m a na n a t o m ya n dz o o l o g ya n dl i n k st h e mw i t hp a i n t i n g , i n - d e p t ha n a l y s i s o fh o wh a n d sp e r f o r m p a p e r ss e c o n dp a r to ft h em e e t i n gf o c u so nt h eh a n dm o v e m e n t , t h e m o v e m e n tc h a r a c t e r i s t i c so f t h eh a n da 耄t h es a m et i m ep o i n t so u tt h a tt h ec h a r a c t e r i s t i c so f t h e m o v e m e n ti nt h ep a i n t i n ga n dc r e a t i n gam a s t e rs c r e e na t m o s p h e r ea c l o s e l yr e l a t e d t h e m 砌p a r ts h o w st h ei m p o r t a n c eo fg e s t u r e s i na r tw o r k s f i r s t , f r o mt h en o n v e r b a l c o m m u n i c a t i o no fg e s t u r e s ，p u tf o r w a r dt ot h ec o m m u n i c a t i o nb e t w e c ng e s t u r e sa n dt h e a u d i e n c ei np a i n t i n g s i nt h en e x tp l a c e ，f r o map s y c h o l o g i c a l 炉妇o fv i e w , i n d i c a t e st h a t p e r f o r m a n c eo fg e s t u r e si nw o r k se x h i b i ta n di m p l yp e o p l e sm e n t a l i t y f i n a l l yl e a d sf r o mt h e s e m i o t i cp e r s p e c t i v eo nt h es y m b o l i cg e s t u r e ，c o m b i n i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c so fc o n t e m p o r a r y a r t , f o re x a m p l eg e s t u r e so f t h es i g no f t h ec o n t e m p o r a r yp a i n t i n g si nt h em a n i f e s t 。 v i nt h ei n v e s t i g a t i o no ff i n g e r s ，s k i na n ds c 嗍p e r f o r m a n c e ，h a n dm o v e m e n ta n dc r e a t i o n o fa na t m o s p h e r eo fi m a g e s ，c o m m u n i c a t i o no fg e s t u r e sa n ds y m b o l i cg e s t u r e so ft h e p a i n t i n g s , b a s i c a l l y , t h e r ea r en o tt o oo f f - t h e - s h e l fr e f e r e n c ea n dt h eo l d e rg e n e r a t i o n s c o n c l u s i o nw h i c hw ec a nm a k eu s eo f e s p e c i a l l yr e s p e c to fs y m b o l ，al o to fw o r ki nt h i s p a p e r i sa t t e m p t i n gt om a k et h e o r e t i c a la n dt h ed e f i n i t i o no ft h ec o n c e p to ft h eb a s i cc o n c e p t s o fs y m b o l sa n ds y m b o lo fg e s t u r e s ，a n db u i l dt h ef i r s td e s c r i p t i o n 。o nt h i sb a s i s ，t a k i n ga r t i s t a n dw o r k sa sa n a l y s i se x a m p l e s ，w es t u d yo nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e ns y m b o lo fg e s t u r e sa n d t h ew o r k s b a s e do nt h ea n a l y s i sm e t h o d ，t h ep a p e rl i s t sal a r g en u m b e ro fe x a m p l e so ft h e s e e x a m p l e sw h i c hi n c l u d em u r a l s ，p a i n t i n g s ，s c u l p t u r e ，p h o t o g r a p h y , t e l e v i s i o n ，a n dw o r ko f o t h e ra r e a s 。i th a sad e t a i l e da n de x t e n s i v ef e a t u r e s ，w i t ha n a t o m y , z o o l o g y , p s y c h o l o g y , s c i e n c ea n do t h e rd i s c i p l i n e ss y m b o l st h e o r y , m a k e sa n a l y s i so ft h ec l a s s i f i c a t i o na n d c h a r a c t e r i s t i c s v i k e yw o r d s ：p a i n t i n g sh a n dg e s t u r e sa n a t o m ye x c h a n g es e m i o t i c s 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文无声的表达浅析绘画中人物手部表现，是在导师的 指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 论文作者( 签名) ：上7 泛 p i 游弓月钟日指鬻擀角聊 卜脾户尸r 一 学位论文版权使用授权书 褓黼一幂警二孙m 乡 论文作者( 签名) 五f 发 指导教师( 签名) ：川叫二 溉年弓月矽日 c 年夕月厂日 引言 在人类视觉艺术文化遗产中，有许多通过表现人物手部特征与姿势来展现画家思想 的美术传品，它们以生动的描绘、准确的表达、能与观众实现交流的特征丽成为经典范 例。同时也有许多深入的论述手部结构形态和绘厕中的表现技法的著作。比如像伯恩霍 加思著的手的动态，佐恩伯里曼著的画手百图等等。但是如何从动物学、心 理学和符号学的角度深入的分析手部表现，以及在当代艺术中出现的的新现象，是一个 尚未涉及到的阅题。 在科蒙尼可雷德斯的自然的绘画方式一书中提到，“学习绘画其实就是学 习如何看事物如何进行正确的观察丽这就意味着远远不仅仅是用眼睛来看。万 本篇论文就是深入的从文化人文精神角度探讨油垂创作中人物手部结构、姿态和表现。 与手的结构比起来，手势更具研究的意义。手势是人类交流系统的一部分，在它被用来 交流的范围里，不仅有语言还有情感和思想。手势会在不经意间流露出入的心理。如何 来利用雹中入物的手势去表达画家要表现的思想，待么样豹手部姿态和手势能够更好的 传达画家的意图。这正是我们在油画创作中要思考的问题。我认为厕家思考问题的深度 和广度决定了画作呈现给观众的信息量。纵观中西方美术史，优秀的画家都会注意到这 个细节，并在他们的作品中得以体现。由其是在当代艺术中，某些手势成淹一种符号出 现在画家的作鼹里，这种现象更值得我们去研究。在绘画中，手部的表现是人物绘画创 作中的难点。学过国域的人都知道，画有四难：画人难画手，画兽难画狗，厕花难画叶， 画树难画柳。这是前入对创作实践中所遇到难题的总结。在学习油瀚和进行割作的过程 中，我也遇到了手部如何表现这个问题。我认为对于这个问题的探讨在绘酾创作中具有 一定的现实意义。在研读美术史上的名作时，我发现画家通常会通过手部特殊的造型特 征，来塑造人物的身份、性格、身体状态。所以论文的第一部分不仅是阐述手内部的解 剖结构，更重要的是分析手部皮肤、指警、形状和比例等人眼能够矗接观察到的部分。 它们在溉面中能起到什么作用，传达给观众什么信息，有哪些与众不同的地方。 从文章结构来看，本文以手部表现作为出发点，从不同的角度论述了手和手势的描 绘对美术作品表达所产生的重要作用。对于手帮手势的表现，鼓解剖学、动物学、心理 学和符号学的角度进行重新的审视。文中第一部分通过细致的分析手部结构中解割、手 指、皮肤、手的形状和比例以及手的多样性等方面，论述了对人类艺术做出极大贡献的 艺术家在手部处理上的独到之处，阐明手部细致深入的表现在艺术作品中起到了特殊的 作用这一看法。在论述过程中涉及到人体解刹学和动物学对手部的研究成果，并把它痢 与绘画联系在一起，深入分析手如何表现。论文第二部分重在讨论手的运动，分析了手 的运动特点，同时指出了对于手的运动特点的掌握与绘画中营造画面气氛有着密不可分 的关系。第三部分有力地点出了手势对于美术作品表现眨重要性。首先从手势的毒语言 交流性，提出了绘画作品中手势与观众的交流性。其次从心理学角度研究，表明作品中 手势的表现展现和暗示人物心理，运用社会学的方法分析其深层次原因。最后引出了从 符号学焦度论述了手势的符号性，结合当代艺术的特点，举例分析手势的符号性在当代 绘凰作晶中的体现。 在本课题的研究过程中，笔者采用了理论与语料分析的方法，并通过图书馆以及因 特网查找相关领域的最新理论、收集资料，接受导师的指导，与同学进行交流和沟通等 方式对本课题实现了多角度的审视。在对手指、皮肤与凰面表现，手的运动与凰面气氛 营造，手势的交流性与手势的符号性在绘厕作品中的体现这几部分研究时，基本上没有 太现成的参考资料和前辈总结可资借鉴。尤其是符号性方面，本文的大量工作是试图就 符号学的基本概念，手势的符号性进行理论和概念的定义，建构第一描述，在此基础上 以画家和作品作为分析范例，研究它们之间的关系。本文在分析方法上列举了大量的实 例，这些实例包括壁画、油域、雕塑、摄影、影视等领域的作品，具有细致和广泛的特 点，结合解剖学、动物学、心理学、符号学等学科的理论，进行了分类和特征的分析。 2 第一章手的结构 公元前4 世纪，在亚里士多德关于生物的一本著作中这样描述：“人类并不是因为 有了手才成为最睿智的生物，而是因为人类是最睿智的生物，所以才有了手。只有睿智 的生物才会有目的性的使用大部分的工具。显然，手并不是某一种工具，而是很多种工 具。它是人体所有器官中最得力的器官。手和其他器官相比，是用途最广泛的。人这种 生物体，之所以拥有众多的能力，就是因为大自然赐予人类这样一个珍贵的礼物。努m 手是人体的一个部位，它功能的多样性与用途的广泛性并非是寥寥数语就可以描述 的。首先它最多重要的优势是灵活性，它可以改变姿势，抓住并存放物体。此外，在手 上还长出了灵巧的，可以实现对握的手指。亚里士多德在他的著作中首先想到的是手的 工具性。在世界上，目前还没有一种工具具备手的全部功能。毕竟在机械自动化技术和 电子技术高度发达的今天，人类仍无法制造出一个兼具触觉和灵巧功能的机械手。 要想达到对手部的准确表现，必须要深入了解手部结构。在本文中手的结构这一部 分，不仅仅只是阐述手内部的解剖结构，更重要的是分析手部表面的也就是人眼能够直 接观察到的部分，它们在画面能起到什么作用，传达给观众什么信息，有哪些与众不同 的地方，这是绘画这门视觉艺术学科研究的关键。画家所知道和理解的一切都要通过画 面呈现给观众，他们知道和思考的越多，传达给观众的信息就越丰富。 第一节手部解剖 在介绍手的结构时要用到的术语有：指骨、掌骨和腕骨、鱼际和小鱼际、手掌和手 背、近节和远节、以及尺骨和桡骨。指骨是手指的骨骼，掌骨是手掌的骨骼，腕骨是手 腕的骨骼。鱼际是指拇指一侧的肌肉构成的隆起，小鱼际是指小指一侧的肌肉隆起。手 掌和手背分别是指手的正面和背面，或者称前面和后面。近节和远节在解剖学的术语里 一般是指两个结构或区域之间的相对位置。从解剖学位置上看，近节是靠近躯体的一端， 远节是远离躯体的一端。因此，手掌对于手指来说是近节，而对于手腕来说是远节。手 指由三根指骨组成，即近节骨、中节骨和远节骨。和手相连的尺骨和桡骨是前臂的两根 骨骼。当手臂处在解剖学位置上时，也就是手掌向前时，尺骨在内而桡骨在外。 一、手部骨骼 ( 一) 关节 手的的骨骼由2 7 个部分组成，其中1 4 块指骨，5 块掌骨，8 块腕骨。所有这些骨 骼由滑膜关节与至少一块其他的骨骼相连。简而言之，滑膜关节( 其基本特点是它的移 动性) 是人体中最普通的关节。运动是由肮肉藕韧带所控制；如果某个关节做西种运动， 那么它至少要有西组瓤离，每释运动一维。没有j l 莲窝，霹肢将胡乱摆动就像没有绳 予的木偶一样不受控制。滑膜关节被包在一个囊里，由一条湿润闪光的滑膜连起来，滑 膜细胞能将协勃关节活动，提供营养的润滑液加以密封。囊辨侧有韧带加固，在某种程 度上韧带也起萼l 导关节运动的佟用。 ( 二) 手骨的数目 手指保留着骨骼原始的数目是随时间而被确立的。指骨的数目从拇指( 它们是成 毅蘸) 彝小指读下去依次是2 、3 、3 、3 、3 ，这种式样是灭绝和现生鹩哺乳动兹，似崤 乳类的腮行动物以及真正哺巍类的始祖所共有。手骨体形小、数量多、连接复杂，由腕 骨、掌骨和指骨所组成。 突 前面螽面 圈薹手骨 ( 1 ) 腕骨为8 块小型短骨组成，于手腕部排列成近侧和远侧两列，每列四块，近 铡列由橇侧向尺侧依次为i ) 舟骨2 ) 月骨3 ) 三角骨4 ) 豌豆骨。远侧列为1 ) 大多角 骨2 ) 小多角骨3 ) 头状骨莲) 勾骨。近侧两的魏豆嚣并不与其健三嚣并列，两是位于三 角骨的掌侧面，因而近侧列腕骨的上关节鲻，由舟骨、月骨、三角骨所组成。8 块腕骨 相互连接成为一体，背侧面隆突，而掌侧面侧凹陷，成为腕骨沟，沟的桡侧有由舟骨结 毒 节和大多角骨结节，两者合成桡侧隆起。尺侧也有由腕骨和勾股沟共同合成的尺侧隆起。 腕横韧带横架于桡、尺隆起之上，使腕骨沟成为腕管，有屈肌腱以及血管神经通过。 ( 2 ) 掌骨为小型长骨，共5 块。掌骨上端为底，下端为小头，中间部是体，第一 掌骨最粗短，它的底有鞍状关节面，与大多数角骨的对应关节面构成拇指腕掌关节。其 他四个掌骨的底与腕骨相关节，底的两侧面也相互连接，组成掌骨间关节。 ( 3 ) 指骨也是小型长骨，除拇指二节以外，其它四指都是三节，共1 4 块。第一 节指骨的底以卵圆形凹的关节面与掌骨组成掌指关节。第二节指骨底有两侧凹、中间凸 的关节面接第一指骨下端的滑车，形成近侧指间关节。第三指骨下端无关节面，掌侧有 粗糙隆起之甲粗隆。 二、手部肌肉 手的固有肌全部位于手的掌面，分为三群：即外侧群、内侧群和中间群。 图2 手肌( 浅层)图3 屈肌腱和指背腱膜 ( - - ) 外侧群 位于拇指侧，包括4 块肌肉，排列为浅、深两层，各有2 块肌，它们形成手掌拇指侧的 隆起，称为鱼际。 1 、拇短展肌：位于浅层外侧。 2 、拇短屈肌- 位于浅层内侧。 3 、拇指对掌肌：属深层肌，位于拇短展肌深面。 4 、拇收肌：在本群肌中位置最深，位于对掌臃的内侧。 ( 二) 内侧群 包括四块肌肉，他们形成手掌小指侧的隆起，称为小鱼际。 重、小指展舰：位于浅层内侧。 2 、小指短屈肌：位于浅层外侧。 3 、小指对掌肌：位于上述二肌深面。 4 、掌短肌：位于小鱼际皮下浅筋膜内，为若干横行肌束。此肌收缩使小鱼际的皮 肤产生皱纹。 ( 三) 中间群 位于手掌的中间部，即掌心。包括蚓状肌和骨阗肌。 l 、蚓状肌：为4 条细束状小肌，起自指深属肌臃挠侧，经掌指关节挠侧至第2 至5 指的背面，止于指背睦膜。作用为属掌指关节，伸指间关节。 骨闻背侧肌作用示意圈骨闻掌侧| l 锺l 作用示意图 图4 骨问肌 2 、骨间掌侧肌：3 块、位于2 至5 掌骨间隙内，经第2 指的尺侧，第4 至5 指的挠 ， 侧，止予指背键膜，指向中指靠拢( 内收) 。起自掌骨。分剐作用为使第2 ，4 ，5 指内收。 3 、骨闻背侧肌：4 块，位于4 个骨闻隙的背侧，各有两头起自楣邻骨瑟，止于第2 指的挠侧、第3 指的挠侧及尺侧、第4 指尺侧的指背腿膜。作用：以中指为中心能外展 第2 ，3 ，4 指。由于骨闻肌也绕至第2 0 指背面，止于指背键膜，故能协同卿状肌屈掌 6 指关节、伸指间关节。来自前臂的长肌( 外部肌) 完成手和手指的用力运动，而手的内部 肌主要完成手的精细、技巧性动作。长肌、短肌共同作用，使手能执行一系列的重要功 能，如抓、捏、握持、夹、提等。 第二节手指、皮肤、指甲、手掌肉垫 一、手指 ( 一) 手指的术语表述 解剖学家对手指进行分辩所采用的术语都比较明了。耳指( 小指) 是说这个手指 最常用来从外耳内掏挖耳屎。将示指称为展示指是不言自明的，中指被称为耻指，有可 能是在一些国家和地区里它被用作一种嘲弄的手势，正如快速伸出中指表示了一种明显 的辱骂的手势一样；也许因为最长的手指非常适合用来爱抚女性的性器官或做出粗鲁的 搔挠动作。手的研究权威琼斯教授倾向于将中指叫做下流指，它常被用来表示轻蔑和嘲 弄。把环指称为环指，与戒指这个同义词不一样，是指那些正式成为医生的人，习惯在 这个手指上带着金戒指。有一种说法是这个手指被中世纪的医生用来搅动他们的药剂。 现代的叫法是拇指、示指、中指、环指和小指。 ( 二) 手指的特点 指式是指当手放在水平位置时手指外伸的相对长短比例。在琼斯著生活在树上的 人一书中明确的解释了不同长度手指的产生原因。书中所述指式最初可能是对称的， 也就是说中指 示指= 环指 小指= 拇指。但是手指在后来的活动中演化出不同的功 能，于是指式就会在一定程度上偏离最初的状态，在成人的比例中拇指变得比小指短， 食指变得比环指略长。 ，手指不仅在同一只手上是参差不齐的，当不同的人相比较时，其形状和比例也是具 有多样性的。关节、手指和指尖的粗细各不相同。拇指也有长有短，有粗有细；也有可 能紧靠着手掌，也有可能和手掌分开。有些典型的姿势并不完全出自精神状态，而主要 是由手的力学所决定的。例如，小指侧总是比拇指侧灵活的多，这是因为小指与有力的 拇指处于相反的位置。中指总是更向前弯曲，或者比其余手指都弯的早，这是因为中指 的力量比较大。所有的手指都首先在掌指关节处弯曲，然后依次在各个关节处弯曲。为 了不妨碍其他手指的活动，拇指总是有些向外伸展，这是运动方式造成的。 人手具有“哺乳动物原始性的绝对事实刀的特征，主要体现是五指的性状。因为 没有一种哺乳动物、爬行动物、两栖动物或鸟类进化出五指以上的形态。许多动物的手 7 指少于五个，但是没有一种动物会多出一两个手指并成为该物种的固定特点。多趾现象 实际上是由于发育中下肢芽体不正常分裂造成，并非遗传所致。大熊猫是一个比较特殊 的多趾例子，但是通过x 光观察发现，为大熊猫提供准确抓握竹笋的“拇指”只不过是 增大的腕骨叫桡籽骨。大熊猫的“拇指静能做有限和非常简单的运动。多指现象就像并 指现象一样，在人类中并不普遍，后者是相邻的两指被皮肤组织连在一起。这种先天反 常的频率在正常出生婴j l 中占千分之一到千分之三，并倾向于男性。但是在美术创作中 画家的想象力是不会受到阻碍的，从毕加索的作品梦中我们就能感受到。画家用圆 润而柔软的曲线勾勒出进入梦乡的恬静少女，沉浸在作品气氛里的观众常常会忽略了右 手多出的一根手指( 图5 ) 。 图5 毕加索：梦图6 四个手指的漫画形象 缺趾是另一种情况，它在人类中是反常的，但在某些灵长类动物中却是正常的， 它表现了自然选择对不同现象起作用的多样性。缺趾在漫画中经常出现，漫画家画的手 指通常只有三个或四个，这在人物和拟人动物的造型上都是如此。笔者认为漫画基本上 是快速的线条勾勒和夸张的造型，为了给人诙谐生动感觉，漫画家对人物和拟人动物的 造型做了提炼处理( 图6 ) 。 二、皮肤 人手的皮肤表面并不像小说中描述的那样肤若凝脂，它并不具备光滑的质的、纯 白的色彩，而是肌理复杂、肤色多样。皮肤表面布满了深深的线条、沟纹、褶皱、皱纹， 毛孔和汗腺。在有生命的手上，静脉是蓝色的，动脉是粉红色的，雀斑和黄褐斑是棕色 的；只有失去生命时，手才是苍白的。手上的皮肤在受到摩擦的部位会变厚，在最容易 啊 髦 被拉脱的部位得到肌肉的加固，在最易于打滑的部位产生加大摩擦力的皱纹。即使有现 代化的精密机械，我们仍然无法制造一种坚韧但又可塑性很大的织物，它既耐冷热又耐 于干湿，也耐酸碱，能防止微生物的入侵，在六七十年的磨损和撕拉中还能始终自行修 复，甚至于提供防止太阳射线的适当的色素保护。这实在是一种精妙而强健的组织。 手掌的皮肤和手下的衬垫组织紧密地结合在一起。在拇指球和手“根部 的区域， 那里的皮肤相对较为灵活。这是因为下面堆满脂肪的纤维组织形成了一块独特的衬垫。 但是在别处，比如在手掌的中心部位，下面的组织没有脂肪。所以皮肤被牢固地附着在 二 肌肉和筋腱上面。 手部的毛发较稀疏，手掌上完全没有覆盖，手背部毛发分布并不均匀。手掌的中 部相对来说没有脂肪，这样便于抓握；在鱼际和小鱼际的突出部分在皮肤下面长有脂肪 垫，起到缓冲作用。 图7 罗中立 父亲( 局部) 父亲( 图7 ) 这幅油画中，画家以深沉的感情、细致的观察，刻画了老人繁重劳 动导致的淤血的皮肤，缺乏营养而龟裂的指甲，饱经风霜的皱纹，表现出了一个勤劳、 朴实、善良、贫穷的农民父亲形象，给人一种直观的心灵震撼。 三j 指甲 入的指甲是由皮肤衍生出来的一种平而坚硬的细胞角朊所组成。指甲本身是死的 组织，但是附着在充满血管和神经末梢的活体肌肉上。新的生长源是位于指甲基部皮肤 折叠处之下发生层细胞的一种基质。当它们向外顶出来时，基质产生的细胞就开始角朊 化。 指甲的生长具有连续性。许多因素都会影响生长的速度，诸如年龄和健康状况。 主导手的指甲长得更快些；咬指甲也会产生刺激作用。在某种程度上，指甲基部半月的 大小是生长速度的标志，越大长得就越快。 占 指甲能够反映人体健康状况。纵向的条痕，脆弱的指甲，横沟，半月的大小，半 透明的指甲下面的色彩，以及角朊上的斑点，都是判断健康的某种指征。博氏线就是严 重的疾病( 体质或精神性的) 在指甲上留下的横条凹陷。 四、手掌肉垫 手掌肉垫包括手指端部肉垫、指间肉垫和小鱼际肉垫。鱼际肉垫已经消失，拇指 的肉垫或“隆起主要是一个肌肉突起。指间肉垫很难看出来，其残余可以被视为手指 间指裂根部胖胖的鼓起。小鱼际肉垫用来对以力度抓握工具和武器手柄时所产生的压力 起缓冲作用。在小鱼际肉垫皮肤之下，并部分附着于其上的是被称为短掌肌的一块小肌 肉，其功能仍然是个谜。它有助于手形成“杯 状，成为“第欧根尼杯刀( 以希腊哲学 家第欧根尼的名字命名) ，并用来绷紧小鱼际脂肪垫，于是在力度抓握时更有力量。这 些肉垫是由包在一个纤维组织网中的脂肪块所构成。这种类型的多脂肪组织不仅具备身 体其它部位脂肪的特点，而且具有保护下伏的组织免受损伤的作用。即使人体的其它部 位的脂肪都耗尽，肉垫也仍然是完好和浑圆的。 第三节手的形状和比例 手可以被划分为几种类型：宽大，粗壮，结实；长的，短的；厚的，薄的。 手和其它活的东西一样，在使用中发生了变化。凡是出现变化的部位，往往是外部 和较突出的部位。儿童的手几乎没有什么差别。手上的皱褶，指窝以及尖尖的手指，这 些代表了由于自然遗传而具有的真正的均衡美。老年人的手全然不同，这种手枯槁、畸 形；肿胀的关节，巍巍颤抖，青筋毕露，皱纹纵横，这些是时间流下来的痕迹。 在人类出现之前，力的作用就已经存在了，因此而产生了不同的人种，在这个基础 之上逐渐出现了遗传的变异或家族的演变，并且从此产生了对各自的历史和特点的不同 的表达方式。由于力学的作用和种族变异的关系，我们看到了各种各样的手，诸如：青 年人的手，老年人的手；男人的手，女人的手：健康的手，病态的手；劳动的手，闲逸 的手；有力的手，文弱的手等等。 人手的形状和大小各异，从绘画作品中我们能找到各种形状特征的例子，从优美典 雅到强健有力。在表现皮肤肌理时我们可以描绘出粗糙、柔软、光滑、有茧、潮湿等不 同的质感。在表现它的颜色时，我们难免极端的画成洁白无瑕的美玉，而与之相反的画 成砖红色。外科医生的手，钢琴家的手，画家的手，采石工的手，这些不同的功能，我 们通常利用其所有者的职业来塑造。握手也会被小说中形容成像钳子一样有力的、松弛 1 0 无力、冷淡、友好、温暖。人们可以通过手去了解他人，因为手充分地展现了人的性格 身份。当入与人握手时，人们会以此来推断对方是否可以信任。 第四节手的多样性 如同脸一样，手是个性表现的主要区域。个性是一个非专业性的概念，与其相近的 科学概念是多样性。生物是具有多样性的，多样性是自然选择的原材料，是自然选择的 基础。手的多样性通过结构和功能，更重要的是通过行为表现。 手形的多样性特别明显。虽然功能并不特别取决于形状，但是人类的许多职业确实 对手的形状有其选择。经过繁重劳动的手有着十分明显的改变。这种手比较粗大，肌肉 发达，但是大部分肌肉位于前臂上，鱼际和小鱼际上的肌肉显得较为厚实。其主要特点 是关节肿胀、粗壮并且形态不优美，线条丰富，肌腱绷起，皮肤粗糙，皱纹较深，特别 是茧皮较厚并常常包覆在手的四周。汗毛直竖，宛似猪鬃。放松时，手显得具有起伏； 攥紧时，拇指盘绕在其余手指上，整个手变成了一个又粗大、又坚硬的武器，令人望而 生畏。不经常劳动的手于此截然相反。掌部肌肉显得松软圆润，皮肤光滑而细腻，茧皮 并不明显，关节不但整齐，而且有些过分灵活和细小，角度也不明确。掌骨和指骨缺少 弹性线条，即是说，显得较直，较细。整个手看上去虽十分匀称但却极缺乏线条变化。 相对而言，技巧性的工作要求手指灵活。干惯了这种工作，手会变的轻便自如，形态与 姿势变化也更为复杂，表现精神状态时也更加从容。手在这种习惯性的锻炼中变得愈发 灵活和轻巧，也就愈发显得协调和富有表现力。 图8 阿佩尔特 手的解放摄影图9 布格罗威廉姆 女孩肖像( 局部) 手细长而灵巧的人，从事产科医生的职业具有优势，钢琴演奏家和魔术师也是如 此，魔术的许多技巧都依赖于魔术师灵巧的双手。相反，宽阔、粗短、肌肉发达的手则 更适合做挖掘和铲锄的工作，宽大的把握面积和力量对这种工作是一种优势。众所周知， 我们在画采石工时，不能给他配上一双像小女孩一样细致柔软的小手。当然手的技能取 决于脑，正是由此覆产生了灵巧和笨拙。 当男性和女性手的长度和宽度比较时，通常男性的手在长度和宽度都高于女性。 女性的手相较于男性更加纤细。 1 2 第二章手的运动 帚一早于h y 廷驯 当我们在绘制一幅故事性、情节性强的画作时，难免会遇到手部姿态与动势表现， 怎样使动作看上去更真实生动，这就需要画家对手的运动特点有观察体验。 手作为人运动的主要媒介，是实现第五感觉也就是触觉的主要器官。同眼睛耳朵一 样，手成为我们接触自然环境的主要出发点。手在一些方面还胜过眼睛，它可以通过触 觉感知环境并在观察后迅速行动。另外，手能够摸到角落里和黑暗中的物体。由于双手 位于高度灵活的双臂前端，这便能从事离身体有一段距离的感知和运动。这种大脑遥控 的工作方式，能使人们在这种科技发达的时代，触及科技所不能触及的死角，并解决重 大的问题。 人手最重要的任务是对握。对握是将拇指的肉质表面相对地或直接对应地和一个或 所有其它手指指端的肉垫相接触的运动。拇指的运动构成了手能做到的所有灵巧的常规 动作。 手能从事的运动有两种：抓握和非抓握。在抓握运动中，一个固定或活动的物体由 手指和手掌之间的抓握或捏的动作来把握。整个手的非抓握运动包括手指的推、举、扣、 戳等动作，例如打字或拨弄琴弦。虽然手可以做出无数的动作，其中抓握运动因太多而 无法做出简单的分析，然而事实上，只存在两种主要的抓握方式和两种辅助性抓握方式。 主要的抓握方式是精度抓握和力度抓握。辅助性抓握方式有钩式抓握和剪式抓握。 图l o 卡拉瓦乔少年酒神( 局部)图l l阿尔特米西亚真蒂莱斯基 精度抓握朱迪思挥砍荷罗孚尼( 局部)力度抓握 精度抓握是由对拇指的指端肉垫和其它的指端肉垫之间的操作。用这种方式握体积 大的物体需要所有手指的参与，但是小的物体只需食指、拇指和中指。精度抓握基本上 应用于精致的把握和精确的操作，力度只是次要的考虑。如卡拉瓦乔的少年酒神( 图 1 0 ) 中，酒神用拇指和示指轻轻地捏住酒杯，其余三根手指优雅的空悬着，一个慵懒地 斜倚着的柔美少年被勾画了出来，画面弥漫着一种酒的醇香。 力度抓握是在手指表面和手掌之闻操作黪，拇指起一种支撑和扶持的作用。在某种 情况下，拇指给予导向的控制。因此，在力度抓握中也存在某种精度成分，正如在精度 抓握中也有某种力度成分一样。对于重型工具( 如铁锤) ，在使用中无需什么精度，拇 指回到了它褪糙的加强力度的作用，裹住其余手指的背面蔼形成拳头。在握拳时，力度 是唯一的考虑，而精度是用不上的。阿尔特米西亚真蒂莱斯基的朱迪思挥砍荷罗孚 尼( 图1 1 ) 中，朱迪思的右手紧紧地握住匕首，割断荷罗孚尼的喉咙。紧握的五指成 为画面的焦点，表现了当时的紧张气氛。 钩式抓握是一种由手指屈肌作用的辅助性抓握；指关节是直的，而两个指端关节剧 烈弯曲。再提很重的箱子、从上面打开推拉式窗子或抓握特种工具如钳子或钢丝钳时要 采用钩式抓握。虽然钩式抓握是一种把握的姿势，但是在手的一般功能上说并非是最主 要的。 剪刀式抓握是用食指和中指指端骨相邻两侧抓握东西的方式。人们在拿卷烟时，以 及偶尔在随便捡拾小而平的物体并无法用上拇指时，会采用这种方式。 举个例子，当一个灯泡被安劐插座上时，是用精度方式把握的，但是当电灯泡被旋 紧或锁定时，则是采用力度抓握。一个螺旋口的玻璃罐也要用一种类似的抓握顺序。在 旋盖时用精度抓握方式，但是当瓶盖需要旋紧时就成了一种力度抓握。还有，如果被抓 握酶物体非常小或非常大，一般的规则就不适用。一枚针太小而无法傲力度抓握，而一 把铁锤太大，太重丽无法做精度抓握。 1 4 第三章手势的表现 手和前臂在肌肉的带动下做出的各种姿态就是手势，也称手姿。古罗马政治家西塞 罗曾说：“一切心理活动都伴有指手画脚等动作。手势恰如人体的一种语言，这种语言 甚至连野蛮人都有能理解。同时，手部的各种姿态也在无形中暗示了人的心理状态。 中国大百科全书是这样定义暗示的：“人们为了某种目的，在无对抗的条件下，通 过交往中的语言、手势、表情、行动或某种符号，用含蓄的、间接的方式发出一定的信 息，使他人接受所示意的观点、意见，或按所示意的方式进行活动。”由于手是人体最 灵活的一个部分，所以手势是人类最丰富、最具有表现力的非语言交流方式。手势的这 种表达功能，使得它在现代社会又与符号学联系在一起。 在意识形态领域，基督教圣经中着重指出的是手的力量，这一点使手被赋予了权利 的观念。在旧约圣经中始终提到上帝那双蕴涵力量，对万物具有统治能力的手。从米开 朗基罗绘制的的西斯廷教堂天顶壁画中，就明显的表现出这一点。上帝具有力量的手与 亚当无生命的手产生强烈的对比。另一个圣经人物摩西，他的手同样被赋予了力量。在 同阿卡雷克人的战役中，他站在山顶上，当他一直抬起手时，以色列人就取得胜利。摩 西的手一旦下沉，亚伦和户珥就扶着他的手，使他的手就能保持高举的姿势，稳住后， 约书亚就可以打退敌人的进攻。在公元前的神学中，手一般象征着活力和生命力；眼睛 是精神和思维的象征。手的这些象征含义在许多圣经题材的画作中( 图1 2 ) ，有非常明 显的体现。 图1 2 上帝的手 手和手臂相连在一起，构成一个灵活的非语言性交流系统，在手势的交流范围里， 不仅有语言还有情感和思想。手势作为一种体态语言，可以表达丰富的信息：相见及离 别，辱骂及威胁，讽刺及蔑视，显示人的谦卑及尊敬。同样的手势和表情在不同的文化 背景之中可能具有不同的含义。男人的手与女人的手被赋予不同的意义和评价标准。在 1 5 美术作品中手势能表达画家的思想和作品主题。安放着的手在静息状态是优雅的，但是 在运动过程中它具有无穷的更加迷人的地方。米开朗基罗作的“大卫”的手是伟大的( 图 1 3 ) ，但是在我眼里却没有委拉斯开兹的“宫廷侏儒”中的手更触动人( 图1 4 ) 。大卫那 强有力的手在静息状态是凝固的，而侏儒的手非常复杂，他正从一副牌中抽出底牌。他 无疑是在变魔术，他那机智和傲慢的神情在他那张讨厌的小脸上展露无遗。脸部显露出 的一丝狡诈，使人推测出双手也同样狡诈。那位傲慢的侏儒无疑是在玩弄一个魔术伎俩。 图1 3 大卫的手图1 4 侏儒的手 第一节手势的交流作用 人类的交流是一种复杂的事情，其中各种感觉都起作用，但视觉和听觉起着主导的 作用。人类交流的主要器官是眼睛、耳朵和发音器官，这是人类特有的一种组合。手势 是一种非语言交流。由于手是人体最灵活的一个部分，所以手势是体语中最丰富、最具 有表现力的传播媒介。手势构成了我们每天生活的重要部分。德国心理学家冯特曾指出， 远古的时候，人们最初是以“手势语”表达思想，声音只用来表达感情。可见，手势语 的历史很悠久。根据佩吉特爵士的说法，人类能做七十万种不同的手势，要比最大的一 本英语词典中所列举的词汇还多十五万个。尽管这种说法有点夸张，但毫无疑问的是， 手势语是人类交流的非常重要的一个方面。手势做的得体适度，会在实际中起到锦上添 花的作用。适当地运用手势，可