（设计艺术学专业论文）现代住宅室内灯具设计的研究.pdf

捕臻 摘要 现代住宅键内灯具对人们的只常生潴影响深远，设计上具有蕻自身豹特殊 拣。灯翼不仅其有罄震魂麓，还其煮藕禧功筢。疆代住宅室蠹瑟其靛设诗楚砖秘 髓技术、形淼、室内环境、撤内照) j f 、僚孀者等众多淤计因素的综合处理。本文 在简单回顾西方现代住宅熬内灯具设计发展历史的基础上，展开对其物质技术设 诗要素窝影态设势骚究等越邂翡耀述，从中棱理毽现代霞宅室巍灯其设诗这一课 题鲍穗对独立僚，最匿藏灯矮在实舔生活中戆应焉阏题避霉亍毙较深入的分褥，俸 为对该课题谶一步研究的部分尝试。 必键词：现代住宅室内灯艇设计，发展筒史，材料 工艺，磐态，塞内照骢，瘦掇 a b s t r a c t a b s t r a c t m o d e m h o u s i n gi n t e r i o rl i g h ti n f l u e n c e sp e o p l e sd a i l yl i v e sp r o f o u n d l y t h e r e a r ed i s t i n c t i v ef e a t u r e si nl i g h td e s i g n l i g h th a sb o t hp a y s i c a la n ds p i r i t u a lf u n c t i o n s m o d e m h o u s i n g i n t e r i o rl i g h td e s i g nd e a l sc o m p r e h e n s i v e l yw i t hm a n yf a c t o r ss u c h a s m a t e r i a l ，t e c h n o l o g y , a e s t h e t i c s ，i n t e r i o re n v i r o n m e n t ，i n t e r i o ri l l u m i n a t i o n a n d h u m a nb e i n g s t h ep r e s e n tt h e s i sr e l r a c e st h e h i s t o r y o ff o r e i g n l i g h t t h e n i t e x p o u n d su p o n t h ed e s i g nf a c t o r so f l i g h ti no r d e r t of i n do u ti t su n i q u e w o r t h f i n a l l y , t om a k ea f i l t t h e l s t u d yo fl i g h td e s i g n ，t h et h e s i sw i l lt r yt or e s e a r c hi t sa p p l i c a t i o n i n m o d e m h o u s i n g i n t e r i o r d e s i g n k e yw o r d s ：m o d e mh o u s i n g i n t e r i o r l i g h td e s i g n ，h i s t o r y , m a t e r i a l ，s t r u c t u r e ， t e c h n o l o g y , f o r m ，i n t e r i o ri l l u m i n a t i o n ，a p p l i c a t i o n i i 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 阏意懿下各颁漆容：按照学校要求援交学位论文酶窜藏本淘电予簸 本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并采用影印、缩印、 搀接、数字化或其它手段傺存论文；学校煮投稳供蠢录捡索以及提供 本学伊论文全文或者部分的阅览服务：学校有权按有关规定向国家有 关部门或者机构送交论文的复印饽穰电子舨；在不以赢剃为基的兹翦 捉下，学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。 学位论文作者签名： 取芴 三哆年莎胃园 经指导教筛阉意，本学位论文濮予保密，在年勰家后遥耀 本授权书。 指导教炳签名芦即 学蕴论文修者虢 一广年，月f7 日 d 口劳年；月 杈荡 1 f i 同济大学学位论文原创性声明 本人郑蓬声明：所璺交的学位论文，足本人在导师描导下，进行 研究工作新取褥酶成粟。除文中已t 经注饔弓| 爱鼹内容努，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作晶静蠹器。蹲本论文掰涉及的磷究工 笮徽鹈贡献懿其熊个大纛繁 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 囊本人承搀。 签名： # 穆年 前青 前言 现代住宅室内灯具是人们现代生活不日 缺少的产品之一。据有关数据统计，在我国灯具 消费约 整个装修费用支山的5 至1 0 ，人们对灯具的需求与日俱增，我国甚至成为世界灯 具产品最大的加上基地之一。不过国内市场上的高档品牌灯具大多是欧美、日本等国家的产 品，它们的外观造犁具有鲜明的个性和时代特性，功能实用，生产技术先进，材料质量较高。 较国外灯具相比，国产灯具在设计、材料、j 二艺和安全等方面还有较大差距，叮且多以定牌 加t 和来样翻版为主，产品之间模仿多，创造性设计少。世界t 业设计协会主席在北京之行 - j 曾经讲道：“穷国出口资源，富国 i 口设计”。中国的现代设计自改革开放后才开始初步发 展，与富裕国家之间存在很大差距。在世界经济快速发展的今天，要想在短时问内缩短与发 达国家之间的距离，了解、学习和思考他们的优良设计成果是一条捷径，这也是通过这篇文 章对灯具设计进行研究的目的之一。 现代住宅室内灯具自诞生迄今虽然只有一i 了多年的历史，但推动现代设计发展的诸多冈 素( 如社会历史、经济文化、科学技术等) 都已经在其中发挥了不同程度上的作用，绝大多 数的现代设计思想也都对其发展产生了影响，灯具设计是设计历史中非常重要的一部分。 现代住宅室内灯具设计已经成为个性鲜明的设计类型，国外更有人比较系统的对当代灯 具种类进行过分r l * j 类的总结，可见设计界对灯具设计的重视程度。灯具在生活中同时扮演 着产品、家具、装饰等多重身份，所以灯具设计考虑处理的关系更为广泛，更为复杂。灯具 设计被证明是研究形式与功能、技术与材料的理想领域。 现代住宅室内灯具设计涉及到广泛的材料运用，与结构t 艺紧密联系。灯具设计还涉及 到一些复杂的专业领域，比如照明、建筑空间、室内设计、审美、文化潮流等等。随着灯具 设计发展的e l 益成熟，设计师更加注重灯具与室内环境的融合，更加注重细节设讣和巧妙的 结构设计，并努力在设计中使用更广泛的材料。所以，灯具更能反映一个时代的审美观点、 设计能力、技术力量，可以说是多项综合指标的集中体现。 现代住宅室内灯具设计中的形态与情感也十分值得关注。在满足照明功能的同时，灯具 的形态非常的丰富多变，各种形态语占的运用使其成为家庭生活中表达情感的道具。几乎没 有哪样产品能像灯具那样明显地被功能主义和浪漫情怀两个反向力如此强烈的同时作用着。 本文将在简单回顾西方现代住宅室内灯具设计发展历史的基础上，展开对其物质技术要 素、形态研究以及灯具与环境、照明、人的关系等问题的阐述，从中梳理出现代住宅室内灯 具设计这一课题的相对独立性。最后就其设计在实际生活中的应用问题进行比较深入的分 析，作为对该课题进一步研究的部分尝试。 第l 章现代住宅擞内灯具设计概述 第1 章现代住宅室内灯具设计概述 。 魏襞住宅室肉灯吴浚诗的摄念 在一切都龟速发展、瞬息万变的今天，要想给现代住宅室内妁+ 具设计冠以个精准的概 念是一件不太释易韵事，单从照明设计、产品设计或环境设计方面都五法概括篡丰富的内涵。 黠子这一壤念瓣越蓑，疆鞋簌蠢其熬建短帮 挈羯簿角痉翅班酸谈帮理解。 以前人们的观念中认为灯具只是照明的载体，是重新分配光源发出的光线的器具。但随 着灯具功能的发展，人们开始认识到，灯具设计已经涵盖了设计中的众多因索，灯具不仪为 人髓提供嚣骥，述整囊着组织空瓣、装镣美纯磷境、营造氖缓灏任务，在整个攥鞠系统中占 主导地位。 灯具在住宅嶷内环境中扮演相当重要的角色，没有灯具的住宅人们根本冤法入住，灯具 设访熬好甥壹接影穗羞天粕 l 冬生溃凌最。以德瓣著名室内照骥器材裁造齑e r c o 公司为移j ， 拖们的住宅室内灯其设计已经不再单单腻配合巍源、控涮光线之类的细节出发，而是从照明 的总体规划着手，对室内环境、功能要求、形杰审美、情感歙征等多种要素进行综合考虑， 光源甚至退居届位成为灯具可以后续装配的元件。这样的灯具设计才是本文研究所指的对 缀。 1 2 现代佳滋室内灯具的特殊性 1 2 嚣吴麓塞肉豹繇境 现代住宅室内灯具营造居家的照明环境。住宅室内灯具掇供的照明与商业、公共场所的 宵所不同，它需攫更符合家庭熬内生活照明环境。家是人展放松的地方，在日常生活中提供 黪逶照疆是a ，j 孛住宅室内好爨麴最摄奉要求。”一般住宅懿象痰空阉i 琵度逶。扣，瘊强灯其瓣 聪度、功率都不锻过大，显色性t 睡i 要符合入眼难常视觉感觉。随簧家庭装潢啦的精益发展，健 窀室内灯具从搬供简单功能性照明走向提供靛饰艺术性照明，如何利用适合的灯具形成和 谤、舒适的照明环境，营造出夔好温馨的家纛氛嗣，满足生理和心理上的需求已成为现代 经宅室是薄昊设诗关注弱热蠢。 1 2 2 灯具与使用对象 住宅室内灯艇罴考虑家嶷戚最的使用。家威中入麴身离、年龄冬不摆同，这羧菘要往宅 囊内灯其设诗荚注不霹入群静使糟。毙如孩- t i l l 町能会撞翻藩魄灯或台妻，搿戳要认粪舔究 它们的稳定安仝性；孩子的个子没有大人那么商，安装灯具时，耍选择合适的位置，保证所 有的家庭成员都能避开耀眼的光线。i 一时，需要使住宅室内灯媳的控制方式更加简便、科学。 锻多往宅室内爆獒糍穰据需要投铡毙缓瓣强震，灯是可班调节瓣程度蘧太，菇栽往入 l 惑赞 2 篱l 章理代往宅寰疼灯其设计壤述 到舒适。如粜安驶光源数虽k k 较多的灯具比如彩头吊灿、吸顶灯等，则需要粼备n j 以分阮挖 制这毪光源的丹关，这样既可以甘省用屯最，又可以适当调节照明强度和均匀艘。开关安嚣 戆位置邀要台淫方镬，恻静在搂弱安装雪l 其，在上搂彝下搂熬遗方都言控拳| 弹荧会诖 妻臻方 式更加人性化。 1 2 3 灯具形态的多样性 王璺我 ：宅袈蠹瓣。其形态受期多聿莩，蚤像袋些公共场蕊魏瓣貔镶、图菇馆静船其簿群肃 刻板。侄提供照明的同时，灯鳆本身的形态造型更能彰礁主人或室内设计师的个人舳位。令 天的人们随着审荧跟界的开阔+ 各种稀奇占悭、牛动有趣的形态越来越得到家庭使用肯的 炊迎和喜爱。设计卿邀打破联米灯其的蝈定形态模式，设计出能够满足现代人审美和心理需 求的毒j 其造黧。这篷鞠应静簇求灯其躲囊遗1 + 慧越来越精纲，辩誊 趣来越耨颖。( 圈 。l l 。3 ) 圈1 1图i - 2图1 3 2 4 灯暴瓣设计风榷 灯具的设计风格特别需甄o j 室内装饰风格柏协凋。现代住宅室内装 潢本身是一件非常个性化的彰特，风格予褒乃他，或高雅，或自然，或 健诞，或篱涪，甚至可敬醚心馥欲，菠毪积囊。楣痖靛，往宪塞蠢氧其 需要有不同的设计风格来搭再已1 i 同的室内装饰环境。如果室内装饰是乡 制风格，所选用的灯具也同样要是能反映纯朴自然个性的，比如陶t 坛 于或泥瓦瓶铃涮终的】主j 其；在 e 较正式妁空 、娜群境中，列要溅以整齐恰 当的 史l 其，瞰翔要瘸村考究做t 精美，造鼙涵雅等：在有嘲箍时代特 点的室内空问取，如有艺术装饰风格的或现代主义风格的空问+ 就要用 j 其同时期风格的灯具来搭配。( 图1 4 )圈l ，4 2 ，5 灯爨瓣璃麓缨努 现代住宅室内灯具功能照加细分。住宅室内环境功能分阮比较复杂，比如一般住宅都由 起居室、厨房、餐厅、卧窜等空间组成，不同册人在不同的空间环境中对照明的要求不尽柏 3 第1 牵现代住宅蹙内灯具设计概述 问，甚至恳个窀间在不同的时段对灯具的功需求也会发生变化。没有哪种灯具能| 一时满 足人们全部的需凄，因此适用于各种场所、箨种人的灯具应遴而生。灯具功能发生了翻天覆 她的变化，备类精灯、吸顶灯、壁灯、台灯、镜藏灯、书写灯、瘟急灯以及不嗣痞蠖的落地 灯等薪产赫帮在不装涌入家庭：戳装饰照舞为主翡“垂灯”( 觳指照射画驹登灯或裁灯) 、 暗藏式天花光槽、装饰石英灯、筒灯等照明灯具也进入了寻常百姓家；还出蟪了很多符合当 前消费时尚、集多种功能1 ：一体的灯具，如带八音盒的台灯等。可见现代住宅室内灯具在功 缝方覆更妇纲豫。 另外，人稚家中的状态也非常多样，可雌进行休息、嫔乐、读书、进餐等等活动，可能 她于站立、坐或卧不同的身体姿态，不同的生活状态在夜间戚趄自然光不足的情况下都需囊 灯其挺珙摆应的照鞠，这也决定了住宅室内灯典黥鲴分让。 1 + 2 6 灯具的绿色照明 国家经贸委中国绿色照明t 程促进项目办公室和中国照明电器协会都提出了“绿色照 骥、舔色奥运”鲢瑟号，绿色照豌豹撅惫歪在逐步深入天心；节约戆源，荚注毽瘴。现我 键宅室内灯其更要求注熏节麓环保。灯具是人们家庭生活中每天都要使用的，住宅室内灯其 的效率能力直接影响着它的性价比，无论灯具外彤设计得多么精美，提供的照明多么有效， 如果它的耗电熊力超出了一般家庭的承受范围，那它还是不糍被多数家庭所接受。过去，在 溺海稆薅发达筑逸，一户营逶疆涎住宅瓣照嘲爆逛功搴不超遥3 0 0 i ，瑷在一箍普遂幕灯藏 有多个灯头，以9 个灯头为例计算，一盏吊灯的功率就达4 0 9 = 3 6 0 w ，超过了过去一户家窳 的照明功率的总和：间接照明和装饰照明在家臌中的涌现，也加剧了家庭照嘲用电量的犬幅 度上嚣。节能不可避免熬藏为客藏】灯具设计纛婺关注瓣重赢。遥年来，巧援逛蔽隽努其生产 技术的主题之一，人们对藩室生态环境日期熏褫，再利用材料和无公害材书 程住宅灯其中褥 划越来越多的采用，这是未来家居照明灯具的生方向。另外，现代人眼疾的般生率呈不断上 升趋势，大多鼹视觉生与视擞光学等斟素综合影响的结果，眩光小、照度分布均匀的“绿 龟汀其”露维护太类疆帮毽壤起鲻棼霉重要的 誊溪。霾藏在瑗代住宅室内躲懿设诗中，“缭 色”成为不可忽视的重要概念，应给予足够的霪视。 4 第2 章魏代往宅室内灯其设计的发壤簿史 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 2 。 理筏襞窀室悫灯具酌拐翔探索 ( 1 9 世纪8 0 年代2 0 世髭1 8 年代) 爱迪生十：1 8 7 9 年发明了碳艘灯泡，其改良产舳被广泛应用于各个领域。电灿的发明0 f 笈了系列事赛影彩静妻l 。其设魂“。薅着太 ：照黛产憝蓬赣袋起霹l 电力拜找熬到来，理代经宅 警内盯1 4 ( 简称灯其) 走上了历史舞矗。虽然l l 矮现冉：被与作独讧的产品致计肴待，但在早 期它是根槽卜建筑设计和室内髅计之中的，通常由建筑师结台斑筑本身米完j j 梵灯具设计。灯 艇设计同当时其他没计一样，黼着设计思潮和技术发展的演变斯相应变化，一l 慈美术运动以 及其磊一系臻羽臻我设计其喜襟索意义簿运动、漉派瓣恿想帮在弱。其设诗中褥礁箨趣。 2 1 1 工艺薨术运动与灯舆设计 1 艺美术运动( a r t sa n dc r a f t s ) 对于设计澈苹的贡献是蕊要的，首先它擞出“美1 - 5 技 术结合”愆舔弼，主强美术家筑霉设订，反对纯麓术；舅井它强澜设诗急予毒手秘秘适应霞罔 目的，从而创造r 一些朴索而适用的作品。这热观念对灯县设计的发展起到了开辟先河的作 用，让人们像对待建筑和室内设计一样扶设计的角度对待帛j 思考蜘具。威廉冀避斯( w i l l i a m m o r r i s ) 和菲刊薅韦鞠设计f 健档突出毒| 辩2 荚静“豇屋”，莫墨耢专f l 为“红攘”没计的妻j 艇其有典犟的“工艺美术”运韵风格，强调体态简洁、线条清晰，主题来源手融然，艺术趣 眯中夹杂着对中世纪的怀占和对东方异域的追念。作为： 艺美术运动的倡导删推动者，莫里 斯的理论和实践对现代设计产生了很大影响。根据莫里斯的观点，袈饰庵强调形式与功能， 掰不是去掩薏它嬲。( 萤2 。1 ，2 2 莫里颓设诗 孽红攫豹灯曩) 圈2 1 图2 , 2 蔓! 皇堡丛些兰皇堕塑塾堡生堕丝壁堕墨 j 艺美术运动在美国也肯一定影响，格林兄弟( g r e e n g r e e n ) 住洛杉矶的帕萨蒂纳 市设计的。根堡”住宅( t h e g a m m b l e h o u s e ) 的室内灯具，美同家具设计帅占斯塔天。斯迪 克里设计的幻具，部受到i ：艺美术运动的影响。( 图2 3 格林兄弟为“根堡”设计的美囤【 艺美术风格的灯具，图2 4 占斯塔夫斯迪兜里设计的灯具，) 图2 3图2 4 2 1 2 新艺术风格的灯具 美国的新艺术风格的灯具以蒂夫尼( l o u i sc o m f o r tt i f f a n y ) 的玻璃灿具为代表。蒂夫 尼提出要把：e ) l k 生产方式和艺术表现方式结台起来。他把欧洲传统建筑的彩绘玻璃用十f i 用 品设计，使原本用十教堂的建筑材料成为颇具世俗生活情趣的产品。蒂夫尼的玻璃灯具把新 艺术的植物花卉图案和曲线直接用在造型上，呈现出与欧洲人陆不同的特色。( 图2 5 ，2 6 蒂 天尼设计的玻璃灯具) 图2 5 6 图2 6 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 21 3 灯具的现代主义设计的萌芽 在灯具设计初期探索时期的尾声阶段，萌生了一些具有理性、简洁设计风格的作品，一 定稗度上为今后现代主义其设计的蓬勃发展奠定了基础。 麦金托 f f | ( c h a d e sr m a c h i n g t o s h ) , 是世纪之交英国最嚣要的建筑设计师和产品设计师。 作为“格拉斯哥四人”的成员之一，他对奥地利的设计改革运动维也纳“分离派”( s e c e s s i o n ) 产生r 蕺要影响。他为格拉斯哥艺术学校( g l a s g o ws c h o o lo f a r t ) 图书馆设计的灯具( 图 27 ) 秉j 为科兜莱丝顿小姐开设的一系列茶室设计的灯具( 图2 8 ) ，具有离开“新艺术”，走 向见代主义的萌芽特征，大量采用直线条、简单) k t j 图形、黑白色彩，为灯具现代主义形式 的发展埋下了伏笔。 图2 7图28 另外值得一提的是德意忐制造联盟的设计，它们无裴饰、构件简单、表面平整，能适应 机械化批量生产的需要。特别是那些为适应技术变化而应运向生的产品所作的设计联盟的 一些不太知名的设计师设计的系列吊灯和台灼，表明了在解决光电源照明这一特定问题上 的逻辑性，这在今天也是难能口j 贵的。 2 2 现代住宅室内灯具的初期发展 ( 2 0 世纪1 0 年代2 0 世纪4 0 年代) 两次世界大战之问的这段刚期，是设计史上现代主义蓬勃必起和发展的年代。基于荷兰 风格派和俄罗斯立体主义的影响这一时期德国出现了一所在现代设计史上产生深远影响的 教学机构包豪斯，它不仅足一个为机械化生产的时代探索现代设计道路的教学机构，同 时也以其一系列的实践活动成为现代设计运动的中一i b ，出现了一批思想超前并对战后社会需 要非常敏感的设计大师，他们以自己不同的理解利设计手段进行有划时代意义的创造活动， 对同b 十代及后世的设计师有着扶定性的启发。 7 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展篱史 2 2 1 荷兰风格派的灯具设计 荷兰风格派最具影响的实r 家之一是里特维尔德( g e r r i tr i e t v e l d ) ，他通过使用简沽的 基本形态和三原色创造了优美向功能性的家具，以一种实用的方式体现了风格派的芝术原 则。任他完成最具代表性的作品红蓝椅几年之后里特维尔德设计了一组吊蜘，批黾乍产的 灯管被小黑块同定住，然后悬挂起来，其中两只水平，一只垂商，由此创造了件实用且全 尤矫饰的灯具。这种灯具后来被包豪斯j 为采用。( 图2 9 取特维尔德1 9 2 1 年设计的吊灯) 2 2 2 艺术装饰风格的灯具设计 图29 艺术装饰风格形式上和材料上都受到现代3 二义运动的影响。埃米尔贾奎斯鲁尔曼( e jr u h | m a n n ) 是法国2 0 世纪初艺术装饰风格( a r t d e c o ) 中比较突出的家具设计师。鲁尔 曼的灯具不回避机械形势和新材料，同时将现代主义严格的形式感和富有土顾对豪华、时髦 的向往揉为一体，采用大量的装饰使机械形式及现代特征变得更加自然和奢华，简单明恢的 几何外形与复杂的表面装饰机理彤成强烈对比。( 图21 0 鲁尔曼设计的的艺术装饰风格的c j 具) 图2 1 0 8 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 223 包豪斯的灯具设计 赫伯特拜叶是包豪斯自己培养出来的教员， 1 9 2 5 年设计的台灯( 图2 1 1 ) ，具有高度理r e 特点 设计之一。 很多方面具有杰出的设计才能，他十 功能很好，是包象斯最著名的川k 产品 同样来白包豪斯的布兰德( m a r i a n n e b r a n & ) 设计的台蜘，具有非常良好的性能和简单 的现代卡义造型。她将新兴材料与传统材料相结合，设计r 一系列节新性- q 功能性并萝的产 品。1 9 2 7 年她设计了著名的“康登”台灯( 图2 1 2 ) ，具有可弯曲的灯颈，稳健的基序，造 型简洁优美，由莱比锡一家上厂批黾生产，成为现代设计的经典，甚至迄今还在生产。这标 忐着包豪斯在i 业设计p 已趋成熟。 华根非尔德( w i l h e l m w a g e n f e l d ) 作为参1 j 批量生产的德国设计师之一，使l ：, d k 设计的 潜力在更加专_ k 化的生产体系中得到了进一步的发挥。在包豪斯的金属4 7 问，o 根菲尔德设 计r 著名的镀铬钢管台灯，迄今仍有生产。战后，华根菲尔德成了独立开业的设计师，设计 r 4 ；少优秀的灯具，在这些设计中，灯泡刻板的几何彤态被较为有机形态的迥料 罩所缓露j 。 ( 图2 1 3 华根菲尔德于1 9 2 3 1 9 2 4 年设计的台灯) 图2 1 1幽21 2 2 24 两次世界大战期间斯堪的纳维亚风格的灯具 图2 1 3 两次【世界大战之间，斯堪的纳维亚风格在北欧崛起，作为一种现代设计风格，它将现代 卡义设计思想与传统的设计文化相结合既注意产品的使用功能，又强调设计中的人文崮素。 其中最值得一提的足丹麦的1 业设计师汉宁森( p o u lh e n n i n g s e n ) 设计的照明灯具，”发 历来具有台理、有效照明的传统。灯具设计在室内设计中起着十分关键的作用，灯具町以是 件雕掣般的艺术品但更重要的是它要能提供一种无眩光的、舒适的光线并创造h 一种 适当的氛围。这种要求是丹麦设计师保尔汉宁森在1 9 2 0 年代早期提出来的。汉。j 。森是第 9 第2 章现代住宅室内灼其设计的发展简史 一位以照明的科学功能原理为幕础进行灯具设计的设计师他所设计的系列f h 灯具流行 于欧美各国。这类灯其不仅具有极高的美学价值，而且因为它是来自于照明的科学原理，而 不足由于任何附加的装饰，因而使用效果非常好，体现了斯堪的纳维砸l 、i k 蹬计的鲜明特色。 汉宁森一生设计丁4 0 余种p h 灯具，以适应小同的照明要求。这些灯具尽管造掣各异， 但部一卣遵循上述设计原姒它们以良好的照明质量和朴素优美的造型与现代室内环境协训 一致，相得益彰。除汉宁森之外，丹麦还有许多设计j f j 创造出了大鼍杰出的灯具，它hj 都为 月麦乃至全世界的的灯具设计发腱做出了贡献。 图2 1 4 汉宁森于1 9 2 5 年设计的p h 们具 225 两次世界大战期间的意大利灯具设计 与此一j 时，伍得一提的还有意大利灯具设计的发展状况。意大利灯具设计具有鲜明的历 史、文化、r 艺特色，具有生产能力与设计能力并重的醴计优势。意大利d 【p 设计的普遍发 展以及国内不断涌现的新锐设计帅更是对灯具设计发胜起到了举足轻重的推动作用。 p i e t r oc h i e s a 设计的灯具是意大利设计的最大成就，他基于对材料的深刻理解和对士见代 实用形式的追求进行创作，i j 时又怀有探索形态设计中各种町能性的浪漫情怀，所以他的灯 具作品非常的不拘一格。p i e t r o 自1 9 3 3 年效力于f o n t a n aa t r e 意大利历史最悠久的灯 具牛产厂之一，它最先采用设汁策略从手上1 作章向多元化工、i k 生产转型，推崇使用现代手 段设计彤态简洁易十生产的灯具。c h i e s a 系统地对传统灯具的造型做了修改：使用简单的线 条，除去过分装饰的细节代咀简洁的形态。同时他还鼓励当时的建筑师在他们的室内陈设或 展览中使用f o n t a n aa r t e 设计的灯具，这对灯具设计的发展肯着很大的促进作用。( 矧 21 5 - 21 7p i e t r o c h i e s a f o n t a n a a r t e ，1 9 3 5 1 9 4 0 ) l o 第2 章现代位宅窜内灯具设计的发展简史 闻21 5 图2 1 6图2 1 7 2 3 现代住宅室内灯具的高度发展 ( 2 0 世纪4 0 年代2 0 世纪年代) 战后初期，设计的主要仟务是满足现实和蕈建的需謦。对于厂家和设计师而言，有两种 象征重建的方法：一种是技术性的，一种是艺术性的。以美国为代表的设计发展r 一种强调 机器效率的工业设计风格：与此相反，以斯堪的纳维娅为代表的设计则以创造美好生活的社 会理想来描绘自己国家的未来。到了2 0 世纪5 0 年代，经济迅速增长，消费文化也丌始繁荣 起来，战后重建的实际需要被风格上的追求所取代。同时，战_ | 舌经济的大发展，伴随着新材 料的产生和新工艺的研发，灯具设计走进高度发展的时期。 2 31 战后欧美灯具的现代主义设计 2 0 世纪4 0 一5 0 年代，美国和欧洲灯具设计的主流是仵包豪斯理论基础上发展起来的 现代主义，其核心是功能主义。功能主义矗：美国的巩固建立，很大程度上是由于甲年包豪斯 的领袖人物格岁披鸟斯、密斯、布劳耶等先后到了荧国，把战前欧洲的现代主义传播到了美 国。1 9 4 0 年，现代艺术博物馆为上业没计提m 一系列“新”标准，即产品的设计适合十它 的目的性、适应十所用的材料、适应十生产j 二艺，形式婴服从于功能。符合上述标准的实用 物品被誉为“优良设计”，在灯具设计中也存在一些这样的范例。关国设计师沃森( k u r t v e r s e n ) 设计的台灯采用黑色金属管支架、脏麻布灯罩，非常简练质朴，被认为足高雅趣味 的体现。( 图2 1 8 ) 第2 章现代住宅室内灿具设计的发展简史 图2 1 8 沃森于4 0 年代设计的台灿 23 2 斯堪的纳维亚设计的进一步发展 由于受战争的影响较少，斯堪的纳维砸设计在保持其强调自然性、功能与人情兼备的基 础上向符合i , j k 化生产干u 探索功能、技术与美学协调发展的方向继续前进。前文提过的斯堪 的纳维亚设计的代表人物汉宁森( p o u lh e n n i n g s e n ) 在战后又设计了许多新型的p h 灯具， 特别是他设计的p h 5 吊灯和p h 洋蜘吊灯取得了很人的成功，至今畅销1 ；衰，堪称灯具设 计经典中的经典。( 图21 9 汉宁森设计的p h 5 吊灯，图2 2 0 汉宁森设计的p h 洋蓟吊灯， 图2 2 1 2 2 3h a n sb e r g s t r o m s 0 年代设计的灯具) 图21 9 图2 2 0 笙! 皇型垡垡皇童塑塑墨垡盐塑垄生堕塞 图2 2 1 2 3 3 战后的意大利灯具设计 图2 2 2 图2 2 3 战后意大利的灯具设计已经具有很高的水平。设计师把照叫质晕与效果，如照度、阴影、 光色等卜j 灯具的造掣等同起来，在形态创新上取得了很大的成功。从2 0 世纪6 0 f 代丌始t 塑料和先进的成型技术使意人利设计创造山了种更寓自个性和表现力的风格，大母低成本 的蠼料灯具以其轻巧、透明和艳丽的色彩展水了新风格的特点，完伞打破了传统材料所体现 的设计特点和与其相联系的绝对永恒的价值。f l o s ，f o n t a n a a r t e ，o l u c e ，a r t e m i d e 等世计 制造公司在当时都有杰出的灯具设计作品面f i i ：，推动了意大利战后灯具设计的快速发展。其 中的代表人物当属c a s t i g l i o n i 兄弟，他h j 设计r 多数利用聚合物喷卵技术生产的灯具，还 在1 i 断探索中改进了灯具的过热问题。 图2 2 4 a c h i l l ea n dp i e r g i a c o n a o c a s t i g l i o n i1 9 6 0 6 2 年设计的g a t t op i c c o l o ， 图2 2 5 a c h i l l ea n dp i e r g i a c o m o c a s t i g l i o n i1 9 6 2 设汁的台灯t a c c i a ， 图2 2 6 ，22 8 , f o n t a n aa r t e 公剐1 9 5 6 1 9 6 0 年设汁制造的灯具， 图2 2 9j o ec o l o m b o1 9 6 2 设计的台灯a c r i l i c a ，o l u c e ， 图2 3 0e n n i ol u c i n i l 9 7 0 年设计的灯具c e s p u g l i o 1 3 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 图2 2 4 冈22 9 图2 2 7 图2 2 5 图23 0 图22 6 图2 2 8 2 4 现代住宅室内灯具的多元化 ( 2 0 世纪6 0 年代后期至今) 进入2 0 世纪6 0 年代，随着社会经济条件的变化，义适逢几位现代设计大师相继去世 新一代的漫计师开始向功能主义提出了挑战，这成了设计走向多元化的起点。现代灯具设 以。种多兀并存、大胆创新的方式繁荣和发展起来。 l 4 第2 章现代住宅室内灿具设计的发展筒史 2 4 1 各种风格手法的大发展 7 0 年代以来，资本主义经济的一度衰退，能源危机、电子i 业的迅猛发展，人类揭丌 向字宙进军的序幕人类社会的物质文明展现了出了一个崭新的时代。思想观念领域呈现 出多无价值取向的趋势，随之设计领域也呈现出r 更加繁荣的景象，设计流派纷呈，风格各 异，“波普丰义”、“后现代”、“新现代”、“高技派”、“盂菲斯”、“解构主义”妁其设计 也住这一潮流下为人们展示出r 丰富多变的多种可能性。设计师们儿乎尝试r 他们所想得到 的所有材料，包括纸张、布料、空气等等，运用了各种前所未有造型诺言，怀 i 、装饰、衷 现、象征、隐喻、游戏、仿生等等下法层出小穷。灯县在各种设计风格中都有非常典型的代 表作品。 其中解构主义灯具设计非常大胆且具有想象力，德国设计师英戈莫端尔( i n g om a u r e r ) 设计r 一蠡名为波卡米塞里弧的吊灯，以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器解午勾成了 幻罩，别具一格，同时也体现了设汁思维的r n 自 j 新，现代科学技术使人们的艺术认知得到 r 质的提升。 图23 1 解构主义戈莫端尔设计的吊灯波仁米塞单可e 图23 2 简约主义d a n i e l ap u p p a ，p r i m as i g n o r a ，f a n t a n a a r t e ，1 9 9 2 t 圈2 ，3 3 盂菲斯风格m a r t i n eb e d i n 、t e r m i n u s ，m e m p h i s ，1 9 8 1 ， 图2 3 4 孟菲斯风格e t t o r es o t t s a s sj r , t a h i t i ，m e m p h i s ，1 9 8 1 图2 ，3 5 波普土义m a t t e ot h u n ，c h i c a g ot r i b u n e ，b i e f l b p l a s t , 1 9 8 5 图2 3 6 波普主义m a t t e ot h u n ，v a l i g e t t a ，b i e f f e p l a s t ，1 9 9 0 图2 3 l 1 5 图2 3 2图2 3 3 第2 章现代住宅室内灯具设计的发腱简史 图2 3 4 图23 5图23 6 2 4 2 意大利灯具的繁荣 意大利的灯具在2 0 世纪6 0 年代历期继续其飞速而广泛的发展，米兰国际三年展 ( t r i e m a l ed im i l e m o ) 、意大利1 ：业设计协会( a d i ) 以及意大利家具组织委员会( c o s m i t l 的支持，也成为意大利家具包括灯具加速发展的阂素之一。意人利的灯具设计能在世抖上独 树一帜，有着很深的历史文化根源，它的宗教、传统、哲学、艺术使意大剧的设计师可以在 文化历史中寻找元素，拥有自己特有的想象空间，在国际潮流渐渐褪去之后，蜕变出成熟的 白我风貌。| 司时意大利设计师的作品有严谨而富理想的制造者充当重要的推介渠道，这些小 姚模的i 业有着l 艺娴熟的t 人和灵活的运营机制，口j 以忠实反映设计者、制造者品位的风 格，使美学和技术生产得到了和谐平衡。 阿占米德( a r t e m i d e ) 公司更是从7 0 年代开始，决定集t ，以照明设备的开发制作为术 米唯一目标。对灼饰品质及想象诠释的研创，使阿占米德成为意人利灯具设计的重要标记。 白8 0 年代，该公司已逐渐发展出自己的专业系列，以其功能造型的不同特点服务于不同场 合空间，为灯具设计的系统化和专业化提供了典范。从设计历史的角度看，德意志制造联盟 的设讨师也曾设计过一系列吊灯和台灯，表明了在解决光电源照明这一特定问题上的逻辑 性，阿占米德的系列产品的成功印证了这种思维逻辑的町行性刊合理性，f i j u , l 町见设计思维 和理论的实践受到社会、技术等诸多因素的制约，没有哪项探索是能一蹴而就的。在德围出 生的设计师萨帕( p i c h a r c ks a p p e r ) 长期在意大利上作，曾担任过阿占米德的设计师，他于 1 9 7 2 年设计的1 ：作台灯可以以任何角度定位，使用十分方便灵活，体现了实用火学，成为 国际性的经典设计。( 图23 7 萨帕设计的工作台灯) 1 6 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 图23 7 意大利灯具设计中还有个特色就是擅长重新设计( r e d e s i g n ) ，即用新材料、新技术、 新灵感重新定义传统形态的灯具，而这些形态是k 期以来已经深入人心的传统样式。设训大 师p h i l i p p es t a r c k 非常擅眭运用塑料、高分了材料配合现代制造技术重新没计传统家具， s t a r c k 有关重新设计的特点就是重现历史上中产阶级宰内装饰的经典作品。 图2 3 8 为p h i l i p p e s t a r c k l 9 9 1 设计的m j s ss i s s i ，是典型的“旧瓶装新酒”的r e d e s g n 灯具。该妁具采用聚碳酸酯纤维( p o l y c a r b o n a t e ) 注塑成型，这种材料强度高，不易断裂： 由于高介质的强度和高耐力的抗弯性，它也不会随着外界温度或湿度的变化而改变，非常适 台现代灯具；它还可以使用标准化的金属加r l1 具进行加工，不需要仟何特殊的，j 一具，且町 以打磨出光亮的光泽。 2 43 材料与形态的创新 图2 _ 3 8 进入7 0 年代以后，科学技术飞速发展，出现了大最的新技术、新材料，这对灯具的演 化产生了重大的影响。世界各国r 业设计9 叶j 孜孜以求，在蜘具的形态、材料、使用方式等方 1 7 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 面开辟了广阔而新鲜的天地 在材料创新领域，月麦著名j 一业设计帅潘顿( v e t o e r p a n t o ) 可以算是早期的先锋人物， 潘帧n 探索新材料的设计潜力的过程中创造卅许多富有表现力的作品，颇具影响力。除了他 至今仍享有盛誉的一次模压成型塑料椅，潘顿还擅长十利用新材料来设计灯具，i 司时，他的 “平行色彩”理论使得他能创造性地利用新材料中丰富的色彩。他1 9 7 0 年设计的潘特拉灯 具( 图23 9 ) ，1 9 7 5 年用有机玻璃设计的v p 球形吊灯( 罔2 4 0 ) ，满足，灯具在防i e 眩光、 补偿光色等方面的要求，造型晶莹诱人，获得r 很大的成功。之后，更新一代设计师利用白 l 的想象力和创造力，在材料1 艺创新方面有无数新奇有趣的灯具设计，这卉“灯具的利料 要素”的章节会进行萤点探讨。 图2 3 9 图2 4图2 4 2 图2 4 0 图2 4 3 图24 1k a r i ma z z a b i ，e l s s t i c ，o c e a n oo l t r e l u c e ，1 9 9 l 系现6 0 年代掣料充气膨胀的结构使 底座上矗立的高大彩色形体摇摇晃晃，使这种材料结构得到强训。 1 8 第2 章现代住宅室内灯具设计的发展简史 图24 2g u g l i e l m ob e r c h i e c i ，e t a ，k u n d a l i n i ，1 9 9 7 金属框架外覆盖生态玻璃纤维形成人形 造型。 图24 3m a r z i or u s c o n ic l e r i c i ，s l m k t i ，k u n d a l i n i ，2 0 0 1 利用激光切割管状的掣料玻璃材 料，并将其置于金属底座上，形态简洁、有趣。 2 4 4 绿色设计 自8 0 年代以来，随着生态环境问题柏一囤际范围内的被广泛关注，设计, ) r o f l j 在灯 故计 t 表现出对社会、经济、技术、生活方式、文化、环境等等诸多问题的自觉关注和更多思考。 绿色设计成为当今上业设计发展的主要趋势之一，灯具设计深受绿色设计思潮的影响越来 越多的设计师和制造商敛力于再生材料的利用和减少环境污染、资源能源浪费，很名蚶具的 设计在物质技术层面上都以3 r 为目标( 减量r e d u c e 、再利用r e u s e 、再生r e c y c l e ) 具 体表现为合理使用材料，提高使用中电能的利用效率等等。绿色设计对灯具设i f 的粥个影 响是在形态造型方面，在绿色设计中“小就足美”、“少就足多”具有了新的含义，减少无滑 的材科浪费将产品的造犁化简到极敛，“简约卡义”( t d i n i m a l is i l l ) 大行其道。进入2 0 世纪 9 0 年代之后，设计师转向从更深层次上探索工、【k 设计与人类口r 持续发展的关系，j 图通过 绿色设计在人社会一环境之间建立起冲p 协调发展的机制。( 图为意大利设计的用回收纸张 设计制造的灯具和简约灯具d a y i d eg r o p p i ，l e s si sl e s s ，2 0 0 1 。) 图2 4 4d a v i d eg r o p p i 于2 0 0 1 年设计制造的简约主义灯具l e s si sl e s s ， 图2 4 4 ，24 5 西班牙设计帅s p a t 利用回收纸张杂以花卉、树叶、麦秆及哑麻设计制造 的灯具 图2 4 4 图24 5 1 9 图2 4 6 第3 章现代住宅室内灯媳设计的物质按术要素 第3 章现代住宅室内灯具设计的物质技术要素 物质技术要素是任何一种产鼎设计存在的熬础，对 二现代住宅室内灯具没计也是一样， 4 鼓主要包括誊| 辩、结穆、王艺三个方蟊骛瘫蜜。涎羲薪褪料、赣工艺、薪秘技等穆矮技寒 的应用，灯具设计得到飞速靛腠，它们对灯鼠设计具有很最簧的意义。 3 1 现代住遂室内灯具蚋材料要素 3 1 1 材料与往宅室内灯暴i 鼗计的关系 材料是住宅嶷内灯具设计的物质条件，是熬础和前提。灯捉设计的选材非常广泛，包括 轰秘入工台藏豺孝荨秘垂然材辩，魄翔不锈钢、食城金属、塑誊萼、玻璃、天然终缨织物、薅、 本、陶士、纸等。材料和设计密切相关，设计通过材料转化为安体产晶，材料避过设计实现 自身价值。一般米说，灯具设计主要包含两个侧断，即功能设计与形态设计，材料是功能设 计和形态设计过摆中的主要处理对象，材料不仅塑造了维持灯嶷照明功能的形态，而且是直 接投产晶使用者掰筏、爵齄及| 孽霹象。材耪翁不弼会影弼鹫l 霹疑簸终稳功琵帮澎态，其舂舞 魁特性与材料性熊特点相”一致，才能最有效地蜜现设计的目的与要求。因此在灯具设计中， 材料耍与功能设计、形态设计取得良好的匹配。( 表3 1 ) 袋3 。i 耪辩冬产菇懿莲配关系 3 2 灯具设计材 i l 的选用 从技术的角度考虑，灯具材料的选择需要具有良好的物理性能和化学性能，能够易于加 1 一处毽，劳带来受好豹光学效粜。数镪为铡，镪豺j 寓易于配合电镀、搪毙、镞劐等招工处 鬓，商反射率锅辫的开发对灯其照孵效率的摄舞柏肖重要，它鼹照踞系统中最主要的材精之 一，从灯管( 复巍属灯氧化铝管) 、电极、灯箱、格栅到决寇灯麒效率的关键一反射面都 有窀的存在a 德燃h l a n o d 公司所推出的m i r o 系到铝材，全反射率9 5 ，是专门为照明系统 第3 章现代位宅室内具设计的物质技术要素 所研发的材料，材料本身采用高纯度铝材( a l9 9 9 9 ) 与e v d ( p h y s i ( a 1v a p o u rd e p o s i t o n ) 制成，利用此种材料作格栅口j 提升1 0 1 5 山光量，它在投射灯具疗面非常适用。此外，根 据几本f u s a s h i 公司产品数据显不，它们研发的反射板的全反射率已可达到9 5 s ，产品表血 涂有纳米级一氧化钛，不仅将反剁率人幅提升，同时具有防污、除臭等功能，利用此种材质 可迅速将照度提高1 5 至2 倍，不f h 效益卓著，而且可以减