（音乐学专业论文）甘肃秦安老调曲牌的分析研究.pdf

【摘要】 秦安县位于甘肃省东南部，天水市北部渭河支流葫芦河下游。山多| 少， 沟壑纵横，历史悠久。秦安古称成纪，据史书记载，人类始祖伏羲、女娲就出生 在这里，素有“羲里娲乡”之称。县内文物古迹众多，名人辈出。秦安小曲正是在 这有着深厚文化底蕴的土地上孕育并流传至今的秦安小益中的老调是秦安“土 生土长”的曲艺，由于秦安所处地理位置交通不太便利，老调受外来音乐的影响 不大，因此基本上一直保持着原来的风格特征 目前所见的有关秦安小曲的文章和著作都主要是对秦安小曲的曲牌音乐及 唱词的收集整理，缺乏对曲牌的曲本唱词、节奏节拍、调式和旋法详尽的分析研 究本论文分四大部分第一部分秦安小曲简述，简述秦安小曲的形成与发展， 并对秦安小曲的曲牌进行了分类；第二部分对秦安小曲曲本唱诃的研究，对其曲 牌词式和旬式的特征分别作了总结；第三部分对秦安小曲曲牌音乐总体特征的研 究，分别从曲体结构、伴奏、节拍节奏、旋律特征、调式五个方面作了详细地总 结研究j 以全方位的了解秦安小曲曲牌音乐；第四部分是对秦安小曲的主要曲牌 的分析研究，将收集到的秦安小曲中使用率最高的十几个曲牌进行全面详尽的分 析，从中探索它的艺术规律，掌握其发展脉络，以便为它可能的腾飞打下理论的 基础，也为传承和保护这一极具地方特色的非物质文化遗产提供有力的理论依 据。 【关键词】曲牌曲本曲体结构曲牌连缀 c ! i n 缸l o c a t e di nt h ed o w l l r i v e ra l v ao fc u c u r b i tr i v e rw h i c hi s t h eb r a n c ho f w e ir i v e r ( w e ir i v e ri s 蛆a n a b r 蛐c ho fy e l l o wr i v e r ) , i nt h en o r t ho ft i a n s h u ic i t y s o u t h e a s tg a n s up r o v i n i nq i n a na r e at h e r ea l o t so fm o u n t a i n sa n df e wo f p l a i n s , d f l c h e sa n dr a v i n e sm i x e de a c ho t h e r , a n ds h ea l s oh a sal o n gh i s t o r y o i n a n w a sn a m e dc h e n g j id u r i n ga n t i q u i t yt i m e , a n dd e p e n d e d h i s t o r yr e c o r d , t h e p r i m o g e n i t o ro fh u m a n - b e i n gf u x ie m p e r o ra n dw ar e g i n aw e f eb o r ni nq i n a n , s o p e o p l ea l w a y sc a l lq i n a na s “f u e m p e r o rh o m e t o w na n dw a r e g i n a v i l l a g e t h e r ea l ep l c n t yo f h i s t o r ys i t e sa n d p e r s o n a l i t i e si nq i n a l lc o u n t y t h e d i t t yo fq i n a l lw a sj u s tb o r na n dc 卸毗ed o w ni nt h i sp l a c ew h i c hh a sp r o f o u n dc u l t u r e d e t a i l s l a o d i a oa m o n gt h ed i t t yo fq i n a n 缸t h e i ro w nf o l kp e r f o r m i n ga r t s t h e 仃a 伍ci nq i n 姐i sn o tv e r yc o n v e n i e n t , s ol a n d i a og o tf e wi n f l u e n c ef r o mt h e e x t e r n a lm u s 妃i tl c t a i n e di t s o r i g i n a ls t y l ea n dc h a r a c t e ra ta l lt i m e a tp r e s e n t , t h ea r t i c l e sa n dl i t e r a t u r e st h a tw ec a nr e a dw e r em a i n l y c o l l e c t i n g a n dt r i m m i n gt h el l a m e so ft h et u n e sa n dh b r e t t o si ni a o d i a o , t h o s eb o o k sl a c k e d r e s e a r c h i n g t h eh b r e t m so ft h em e s o ft h e1 m e s , c a d e n c ea n d 血n c , f o r m a to f t o n a l v a n dt h em e t h o do fc a n t a s t h e r ea r ef o u rp a r t si nt h i sd i s c o u r s e t h ef i r s tp a n i st h eb r i e fo fq i n 姐d i t t y , i nt h i s p a r tlw i l lt a l ka b o u tt h ef o r ma n dt h e d e v e l o p m e n t ，a c t u a l i t ya n da c t o r so fq m 雒d i u y , a n di l la l s oc l a s s i f yt h eo a m e so f t h et u n e si nl a o d i a o ；t h es e c o n dp a r tr l lr e s e a r c hh i b r c t t o si nl a o d i a n , a n d 蚰g d e r e n tc o n c l u s i o n st ow o r df o r m a ta n ds e n t e n c ef o r m a tf r o mt h e i rc h a r a c t e r si nt h e n a m e so ft h et u n e s ；t h et h i r dp a r ti sr e s e a r c h i n g0 1 1m g hc h a r a c t e ro ft h en a m t 络o f t h et i m e sm u s i ci nl a o d i a o , id oad e t a i l e dr e s e a r c hf r o mf i v ep a r t s - f r a m eo fa m , a c c o m p a n i m e n t , t i m ec a d e n c e , c a n t u sc h a r a c t e r , f o r m a to fm e l o d y , a n did oa c o n c l u s i o nt o o s ow cc 缸r o u n d l yu n d e r s t a n dt h en a m e so ft h et u n e sm u s i ci n l a o d i a o ；t h ef o r t hp a r ti st h el a s tp a r t , i nt h i sp a r tlw i l ld os o m ea n a l y s i sa n d t 屯s e a r c hi np r i m a r yt h ed a m e so ft h et t m e si nl a o d i a o 1c o l l e c t e da b o v et e nt h en a m e s o ft h et u n e so fq i n a l ld i t t i e sw h i c hw a st h em o s tf q u e n c yu s e di nq i n 姐d i t t y , a n d g i v et h e s et h ef l a m e so ft h et u n e sar o u g ha n a l y s i s , f r o mt h i sa n a l y s i sw ec 蛆s e a r c h a n 盯i t sa r t i s t i co r d e r l i n e s s , a n da l s og r a s pi t sd e v e l o p i n gv e n a t i o n ih o p et h e s ea l l t h i n g sc a nm a k ean i c e rb a s ea n daw o n d e r f u lf u t u r ef o ri t , a n dg i v ea p o w e r f u l l y m a c a d e m i cg i s tt od e v e l o pa n dp r o t e c tt h i sc h a r a c t e r i s t i ca n dn o n m a t e r i a lb e q u e s t k e yw o r d s t h e n a m e so ft h et u n e sc o m b i n a t i o no fh b r e t t m f i - a m e o f a r i a c o n n e c t i n g r u l e s o f t h e n a m e o f t h e 岫c s i v 独创性声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为 获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了谢意。 签名： 日期：碑丝丝 关于论文使用授权的说明 本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定， e p ：学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校 可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名： 引论 一、与本课题相关的已有研究概述 ( 一) 2 0 0 3 年7 月敦煌文艺出版社出版了邹轩、杨秦生编著的中国西部 说唱音乐曲种概览，书中介绍了西部所有的说唱音乐，其中小篇幅提到秦安小 曲，对秦安小曲的渊源作了简短的介绍，并附有几段短小唱腔的谱例 ( 二) 2 0 0 3 年l o 月敦煌文艺出版社出版了曹锐和马振寰主编的秦安小曲 集成) ，书中主要收集了秦安小曲中老调的四十个曲牌和六个现代小曲剧的节选 唱段及剧本，简单介绍了秦安小曲老调的形成历史、演出形式及音乐特点 ( 三) 房惠清编著的秦安小曲研究，书中主要收录了秦安小曲老调的三 十九个曲牌和广泛传唱的一些曲目的唱词，对其总体音乐特征作了简单介绍，这 本书是到目前为止介绍秦安小曲中老调音乐的最为全面盼一本书对秦安小曲中 老调的四十多种曲牌的曲本唱词、节奏节拍、调式、旋法傲详尽分析研究的论文 或书籍至今没有 二、本课题的研究目的及意义 ( 一) 通过本课题的研究，对秦安小曲的相关资料迸行收集，建立起比较全 面的数据库。对其音乐从横向与纵向、宏观与微观，多角度、”深层次地进行研究， 这也是史无前例的 ( 二) 归纳、分类、分析、总结秦安小益老调音乐的构成方式、曲牌连缀规 律，从中探索它的艺术规律，掌握其发展脉络，以便为它可能的腾飞打下理论 的基础为传承和保护这一极具地方特色的非物质文化遗产提供有力的理论依 据。 ( 三) 将其写作特征与现代作曲技法结合，对民间音乐的发展与创新具有 实践意义 三、研究方法与研究计划 ( 一) 研究方法： 1 、田野工作法：深入秦安小曲的流行地区，访问其研究机构和演出团体及演 唱者；参观其各种演出活动并进行记录( 包括文字、记谱、录音、摄像等) 2 、文献法：对秦安小曲的相关文献和文字资料进行认真地学习与研究 3 、音乐学分析法：分析秦安小曲的曲本唱词、节拍节奏、旋律特征、调式及 曲式结构 ( 二) 研究计划： i 、田野工作( 2 0 0 5 年l o 月 - - - - 2 0 0 6 年5 月) 2 、音乐分析( 2 0 0 6 年5 月2 0 0 6 年8 月) 3 、初稿( 2 0 0 6 年8 月2 0 0 6 年1 2 月) 4 、修改及定稿( 2 0 0 7 年2 月2 0 0 7 年4 月) 2 一、秦安小曲简述 ( 一) 秦安小曲的形成与发展 秦安小曲是一种牌子曲类的民间弹唱曲种，始见于明代，盛行于清代自始 至终都由一人演唱，演唱者手持。摔子”( 铜制，撞击发声的小乐器) 敲击节奏， 只唱无白，用秦安方言演唱。除了敲击“摔子的演唱者以外，还有一人弹三弦 随腔伴奏曲调细腻委婉，悠扬典雅曲调分为老调和花调两种类型。 老调是秦安。土生土长”的民间小调，产生于明代，在民间流传已经有5 0 0 年的历史明弘治十二年( 1 4 9 9 年) ，著名学者胡缵宗( 秦安人) 在可泉寺( 今 秦安县郑川乡邢泉村) 读书时，首创秦安小曲西。四六越调”玉腕托帕，被小曲 研究者视为老调开山之作，此曲演唱频繁，流传至今，胡缵宗因此可以说是秦安 小曲的开山鼻祖 至清代，老调风行，词曲创作名家辈出嘉庆年问翰林张思诚的小登科、 昭君和蓍、重台赠钗和道光、咸丰年间秀才李文赞的闺怨、恩情郎 等，将老调的创作推向高潮。光绪年间，老调更为普及，除文人积极创作外，民 间亦多创制民国以后，老调创作者甚少，偶有填词作曲者，其水平已无法超越 明清两代之作。老调结构严谨，节奏顿挫，旋律委婉，音域宽广，曲调色彩比较 鲜明，形成了秦安小曲独特的风格在长期的演变发展中形成了4 0 多种曲牌，所 有的曲牌都有严谨的曲体形式。每逢过年过节或喜庆日子，人们或在庭院公众场 所，或在田闻地头、街头巷尾，清唱小曲娱乐，也为古老的社火增添了新的色彩 传统的秦安小曲无专业艺人或专业演出团体，一般都由小曲爱好者临时搭凑， 在农闲时节以自娱自乐的“地摊子”形式活跃在街区路口、田同地头；秦安小曲 发展到民国以后，当地小曲艺人开始将这一以“坐唱”为主要演出形式的曲艺演 唱搬上舞台；解放后，小曲作为文化遗产，得到了有效的抢救、保护和挖掘；二 十世纪六七十年代，由于盛行“左”的文艺思潮，秦安小曲在这一时期被停滞； 1 9 7 9 年，秦安县的文艺工作者利用小曲的形式，在原调的基础上，遵循地方语言 的特点成功地移植了大型传统戏梁山伯与祝英台 ，使秦安小曲从此搬上了舞台， 参加天水地区创作节目调演并获奖，随后甘肃省人民广播电台录了音像，在全国 对各大电台、电视台交流播放。此后秦安小曲还成功移植了楼台会 、双镯记 等剧目，迸一步提升了艺术品味；2 0 0 3 年1 1 月，由曹锐等人编导的现代小曲剧 莺莺拷红 、村官浪漫曲、生日、情系学子) 等在兰州、天水、秦安巡回 。注，本论文中的。秦安小曲一一词一缸指的是老调 3 演出，在全省的小戏小品调演中不断夺魁折桂，唱出了秦安小曲与时俱进、讴歌 主旋律的时代强音。文艺专家们认为，秦安小曲“音调高而不炸，节奏紧而不急， 变化多而不乱，起迭繁而不硬” ( 二) 秦安小曲的现状及艺人 1 、现状 秦安小曲没有专业的演唱团体，是由许许多多热爱秦安小曲的民问艺人的广 泛传唱而流传至今的，这些艺人都是当地的农民，生活以农业经济为主，这样艺 人们总是会避开固定的农时，在农闲时聚在一起交流、表演小曲。大部分艺人的 文化程度不高，有些艺人不识简谱，所以秦安小曲的传承方式是口传心授、听音 模唱，即老师一句一句地教唱，或者学习者听磁带，跟着磁带学习演唱秦安小 曲的演唱艺人过去一直是清一色的男性，这与当时封建保守、男尊女卑的思想和 偏僻落后的社会环境有着直接的关系，只有在近几年才有了女性演唱者，但是人 数寥寥无几。很大一部分师徒关系，不是父亲传教儿子，就是或近或疏的血缘关 系，师徒关系就是亲族关系，所以我们可以看出秦安小曲的传播方式，基本上还 是保持着相当程度的血缘宗族性，三弦演奏者安治平先生就是三弦演奏家族的第 四代传人。 一切文艺形式都有盛有衰，秦安小曲虽然也曾有过它的鼎盛时期，时至今日 也没有绝迹，但是到日前，它正面临着日渐衰落的现实，它的传承者正在慢慢地 趋于老龄化，年轻人学小曲的越来越少，这是因为随着社会的进步，人们生活方 式的改变，各种娱乐活动丰富起来，人们的审美追求也发生了变化；另外一个原 因就是秦安小曲一直没有专业演出团体，处于自流状态，缺乏学术争鸣和流派交 流，缺少有力的传播和大范围的普及 2 、艺人 过去2 0 世纪8 0 年代，秦安小曲的代表人物有：王瑞麟、安仰东、高志堂、 岳升魁、伏佑玺、杨文峰等，到了今天，秦安小曲的传唱代表人物有：邵振新、 李新中、黄宁、秦喜定等，以及著名的三弦伴奏艺人安治平等 ( 1 ) 王瑞麟( 1 9 3 2 1 9 9 7 年) 秦安县兴国镇人，自幼喜欢小曲，经常聆听小曲艺人的演唱，经长期地耳潘 日染和音乐的熏陶，天资聪颖的他模仿、学唱张口就来，字正腔圆、音准规范， 领悟能力很强，受到小曲名家的关注，自此受到他们的指教，通过自己坚持不懈、 勤奋刻苦的学习，逐渐形成了自己的演唱风格，其天才的演唱能力奠定了他在秦 4 安小曲界的举足轻重的地位。他为秦安小曲作出的巨大贡献影响深远，秦安人是 永远不会忘记他的。 ( 2 ) 安仰东( 1 9 3 3 _ - 2 0 0 0 年) 他从小就表现出在文艺方面的天赋，在其父和小曲名家的指导下，通过自己 的努力，终于成为秦安小曲界三弦弹奏最好的人他和王瑞麟两人，一个是弹、 一个是唱，两人的配合珠联璧合，被秦安人广为传颂他把他的这一技术传给了 他的两个儿子，其中尤以二儿子安治平取得的成就比较突出，成为小曲界的佼佼 者。 ( 3 ) 高志堂 生于1 9 4 7 年，农民与著名小曲演唱者王瑞麟和三弦弹奏者安仰东三人是2 0 世纪8 0 年代最著名的秦安小瞳艺人高志堂先生虽已年过半百，但依然热衷予奎 曲，经常与曲友们一起切磋技艺，而且很注重对年轻人的培养。近几年来，高志 堂先生根据小曲旋律的特点，为了伴奏的方便，自己摸索制造三弦，已经制造了 五十多把三弦，被小曲演唱者广泛采用，受到大家的认可这种自制的三弦更有 利于转调，方便把位，可以准确、快速地演奏。 ( 4 ) 安治平 生于1 9 6 2 年，农民三弦演奏家族的第四代传人自幼受德商望重、受人崇 敬的其父安仰东的影响和教导，再加上天生具有的较高悟性和自己的刻苦学习， 很快就在小曲界脱颖而出，成为了当今秦安小曲的第一演奏家。他经常参加各种 演出活动，农闲时，常与小曲爱好者一起交流、切磋琴技在2 0 0 5 年天水市农村 实用人才职称评定中，被聘为副裹级职称，这是小盟艺人中唯一取得职称的一位。 ( 三) 秦安小曲曲牌的分类 秦安小曲的曲牌据说有四十多个，但目前收集整理到的将近四十个，将其分 类可分为以下几种； 1 用于曲本开始的曲牌有：【越调 ， 背宫】 2 用于曲本结束时的曲牌有： 越尾 ， 背尾 3 用于曲本中问连缀的曲牌有； 三道蔓】， 大五更】，小五更】， 降夜香】， 跌落 ， 三字头】，【上属乐】， 下属乐】， 诗篇 ， 荡调 ， 岔儿】， 混江龙】， 莲花调 ， 双莲花 ， 道音 ， 禅音】， 勾牌子】，【哭调勾牌子】， 乐一乐】， 男寡妇】，【琼竹调 ， 赶船调】， 马头调 ， 进兰房 ，【一串铃】， 岗调 ， 太 平年】， 割韭菜】。 十杯酒 ， 打连枷 5 4 小调( 属单曲毒p 曲牌) 有： 四六越调 ， 穿字越调 ， 单背宫 5 大调( 属单曲体曲牌) 有： 赏月光 ， 满江红 。 二、对秦安小曲曲本唱词的研究 ( 一) 词式特征 曲牌和曲本，是构成秦安小曲的两大基本要素曲牌是唱腔，曲本则就是可 供合乐的唱词。因此，它的文学曲本，是以不同的曲牌唱调为其单位的众多不同 体制的小段唱词连缀组合来演述故事的大致可分为以下几种类型； 1 对联体 这是一种颇与民间对联诗歌极其相似的上下旬结构小段词式o 。秦安小曲中有 四首曲牌均为七言两句对联体如： 【道音】 昏昏沉沉下九天， 我还比大仙安然 如： 进得深山尽目观， 我要把景致独玩 岗调 花子说罢抽转身， 1 王仙急忙抱怀靖 对联体上下旬唱词，对称方整， 2 、民歌体 1 吕洞宾戏牡丹 王仙嗣目 易于上i z l ，可以两句为一段，反复多次 民歌体也即三句为一段的小段词式，有些还颇象民问的两旬半山歌体格式。 三句体的 勾牌子】 苏三忙跪几步， 跪在滴水搪莆， 告只告贪财受贿的王知县1 审苏- - ) f 两句半的 三字头 有皇姑上殿来， o 详见论文第1 2 页 o 王正强著兰卅鼓子研究 ，甘肃人民出版社，1 9 8 7 , 5 ，第3 l 页 王正强蓍兰卅鞋子研究，甘肃人民出版社，l 嘶j ，第越页 上殿来要见康熙王， 主公!皇姑出家 民歌体大多活跃，多为一曲一词，很少多段反复在秦安小曲中有五首曲牌 属于民歌体结构。 3 、绝旬体 一般说来，绝旬体小段唱词具有起、承、转、合的结构特点，它与唐诗中的 五言、七言绝句颇相类也p 此类词式，一般是四句为一段，段数不限。歌唱性强， 可长篇叙事，也可抒发感情，在秦安小曲中运用率很高。如： 五言五句体的 大五更】 一更鼓里天， 皇姑修道行， 来到五台山， 个个学佛法， 口把真经惫皇姑出家 四句体的 降夜香 实想说并头相连， 蟀科想半路拆敌， 奴的夫， 邦郎睁眼将奴看王仙刺目 七言四句体的 太平年】 李华听言好伤情， 本是小生恻隐心， 我有二心天不客， 李华打马往前行秩莲拴柴 4 、律诗体 律诗体即由长短句混合组成的一种词式，它与宋词格式极为相仿。各句字数 不等，旬数容纳的伸缩性很强，多为一曲一词，很少出现多段反复的现象一般 是对某一事件作出深刻的描述，或者对某一个人物的心理活动进行详细的描述 如 四六越调】： 玉腕托帕， o 壬正强著兰州鼓子研究 甘肃人民出版社，1 9 8 7 $ 。第3 2 页 王正强著兰州鼓子研究) ，甘肃人民出版社，1 9 8 7 5 ，第3 3 页 7 寒风扑满怀， 攥得奴容十指疼痛， 放意衰， 可恨郎君你不该 实想说读书以后三更天回来， 难道说心死无记女裙钗 自己错了埋怨谁。 自无策 郎君呀， 把你好比水中明月， 望见难得!t 玉腕托帕 现将各类曲牌词式综合列表如下： 秦安小曲曲牌词式体制一，艺表 体翻正格句式结构曲牌 对联体七、七上属乐、道音、禅音、乐一乐、 ( 上下旬为一段) 岗调 民歌体六、六、六勾牌子 ( 两句半或三旬为一段) ： 六，六、十男寡妇 七、六、三十杯酒 六五、五满江红 六，八、二三字头 绝句体五、十、五、五大五更 ( 四句为一段) 七、七、三、九降夜香 八、八，七、尺诗篇 三，七，六，七荡调 六、六、八、八莲花调 七、七、八、八双莲花 六、六、六、八 哭调勾牌子 七、八、七、七琼竹调 七，七，五，五马头调、割韭菜 七、七、五、七进兰房 8 七、七，七、七太平年 五、九、三、十三道蔓 四、五、七、七 越调 律诗体八、八、七、七、三 跌落 ( 长短旬混合多旬为一九、八、五、五、十岔几 段)六、七，七、七、九一申铃 一段六旬体背宫、越尾、小五更、下属乐、 混江龙 一段七旬体打连枷 一段十多句 穿字越调、四六越调、背尾， 单背宫、赏月光 ( 二) 句式特征 句式，也即每个句子的组织格式，它的每句唱词，均由若干词组构成，一 个词组，便是一个音节句子中音节安捧的规律性愈强，唱词就更能体现其音韵 美和音乐性巳 i 秦安小曲唱词句子的格式种类很多，如三字、四字、五字、六字、七字 八字、九字、十字等等，但运用最为广泛的是七字句式，基本上每一个曲牌唱词 中都有它在音节组合方式上。七字句式大致可以分为两种类型，一种是二二三 的音节结构。如： 朝内多出文共武， ( 二二三) 内有奸雄 度公 ( 二二三， 皇姑出家中的【下属乐】 一种是三二二的音节结构如： 姜秋莲两沿纷纷， ( 三二二) 羞答答出了柴门 ( _ 三- - - ) 秋莲捡柴中的【进兰房j 这两种音节结构的七字句式，有时也交替综合使用。如： 昏昏沉沉下九天，( 二二三) 我还比大仙安然( 三二二) o 王正强著i 兰，i i 鼓子研究 ，甘肃人民出版社，1 9 8 7 玉第撕页 9 进得深山尽冒观， ( - - - - 三) 我要把鼍致独玩( - z - - - ) l 吕嗣宾戏牡丹中的【道音】 由于二二三格式和四三格式的七字句式，音节变化丰富，易于合乐歌唱因 而，在秦安小曲曲本唱词中占主体地位，得到了广泛运用 除了七字句式，五字句式在秦安小曲中运用率也很高在音节组合方式上有 两种类型，一种是二三的音节结构如： 一对巧鸳鸯， ( 二三) 地久共天长( 二三) 秩莲捡柴中的f 马头调】 另一种类型是二三音节结构和三二音节结构的五字句式，交替综合使用。如： 贪恋女红妆， t - - - z ) 奴手推纱窗，( 二三) 月几明朝朗，( - - _ - - ) 一阵阵秋风( 三二) 【赏月光1 2 衬旬 衬句就是文学曲本从配合音乐和加强感情表现力出发，在正格唱词之外所添 加的辅助性腔句、腔词和虚字o 可分为以下几类： ( 1 ) 虚字：这是艺人在演唱过程中，根据正格唱词音节和曲牌唱调节奏酌 情而加的一种口语字o 如哎、呀、啊、哟、的、安、呀的、哟安、哎哟等等，它 可以起到填补音乐节奏的空间，活跃气氛，使演唱更加紧凑的作用。 ( 2 ) 衬词：即在正格唱词之外特意添加的整句虚词。，如 跌落 中的。哟哎 哟0 单背宫】中的“哎哎咳咦安哟。，【莲花调 中的“花开莲花红，九盏梅花开0 乐一乐 中的。杨柳叶几青”、“乐上一乐”等等衬词本身没有实际内容，但它 可以渲染气氛，平衡腔词结构 ( 3 ) 叠句：即二次重复演唱正格唱词中的某一句词，常见于长短句混合的 律诗体词式中，这对强调重要的词意筋节，表现某种特定感情作用极大白 3 声韵 ， o 王正强著兰州鼓子研究，甘肃人民出版社，1 9 8 7 5 ，第4 5 页 王正强著兰州鼓子研究 ，甘肃人民出版社。1 9 8 7 5 ，第4 5 页 o 王正强著兰州鼓子研究k 甘肃人民出版社，1 9 8 7 5 ，第4 5 页 o 王正强著兰州鼓子研究 ，甘肃人民出版社，1 9 8 7 5 ，第衢页 1 0 ( 1 ) 平仄 秦安小曲的唱词字调有阴阳( 即平声) j 上去( 即仄声) 。它的各个唱词小段 中，各音节之间字调的平仄对比关系灵活多变，没有严格的限制。一般来讲，对 联体上旬尾字较灵活，下旬尾字多数落于平声民歌体三句式唱词，多用平仄平。 绝句体四旬式唱词，多见者有平平仄平，仄平仄仄，仄仄平平，平仄平平四种， 多结束于平声上长短旬混合的律诗体的词式，尾字平仄关系比较灵活，较难找 出规律，平声和仄声基本一样多。 秦安小曲的演唱发声与吐字，均以秦安方言为规范，因而其唱词的平仄安排 同样以秦安方言为依据。如下面这首小段唱词，若按普通话读出，即为： 一更鼓里天天读阴声为早声) 皇姑修道行来到五台山( 山读阴声为平声) 见个个学佛法( 法读上声为仄声) 口把那真经惫( 惫读去声为仄声， 皇姑出家中的【大五更】 这种尾字上的平仄安捧，念起来琅琅上口，但若用秦安话字调念出，其平仄 关系基本上颠倒了过来： 一更鼓里天( 天读上声为仄声) 皇姑惨道行来蓟五台山( 山读上声为仄声) 见个个学佛法( 法读上声为仄声) 口把鄢真经念( 念读阴声为平声) ( 2 ) 韵辙 秦安话中i n 和i n g 、u n 和o n g 、e n 和e n g 不分，。角”与“决”、“药”与“月 “白”与“陪”合押一辙。一个曲本，一道韵辙。 三、对秦安小曲曲牌音乐总体特征的研究 所谓曲牌，即曲调，一个曲调，便是一个唱腔秦安小曲属于牌子曲类的 弹唱音乐，多以叙述故事情节、抒发人物感情和描写景色为主只唱不说，旋律 性很强，因此可以说，音乐唱腔是组成秦安小曲的主要部分，除了唱腔以外，还 包括前奏、间奏和尾奏，完整地推动故事的发展 ( 一) 曲体结构特点 秦安小曲据说共有四十多个曲牌，现己收集整理的曲牌将近四十个其曲体 结构是将若干个相对独立的曲牌，按照故事内容所需篇幅的大小和故事情节的需 1 l 要，将数量不同的曲牌连缀在一起演唱其曲牌连缀有一定的规律，基本可分为 以下两种结构形式。 ， 1 、单曲体曲牌结构回单曲体，即一首小曲在曲体结构上是一个相对完整而 独立的唱段单曲体曲牌可以分为小调和大调两种表现形式 ( 1 ) 小调。此类形式故事情节短小、篇幅不大，能够单独表达相对完整的 故事情节，曲体结构比较短小，旋律也较简单。但音乐结构是完整的也就是说 曲牌和曲本都是相对独立而完整的形式，艺人们常称这种形式为“小调”属于 “小调”类的曲牌有三首，分别为 四六越调 、 穿字越调 和 单背宫】 四六 越调】和 穿字越调】，是把用于曲目开始的曲牌 越调 和用于曲目结束的曲牌 越 尾 这两个单独的曲牌连起来组成一个完整的曲牌来演唱，根据歌词的内容，对 旋律进行发展、变化和扩充，人们经常唱的曲目有 四六越调 玉腕托帕和 穿 字越调】雪里访贤 单背宫 则是将用于曲目开始的曲牌 背富】和用于曲目结 束的曲牌 背尾 这两个独立的曲牌组合为一个完整的曲牌来演唱的，同样也是根 据歌词内容的长短对旋律加以发展、变化和扩充，如曲目老三国。 ( 2 ) 大谓。音乐结构庞大、故事情节曲折、旋律复杂多变、篇幅较长，属 于这类单曲体结构的曲牌艺人们称其为“大调”。据说属于这种结构的曲牌只有 “勾、平、当、挂”这四大传统曲牌，但由于这类曲牌学唱难度较大，目前基本 已经失传，仅搜集到的只有 赏月光 和 满江红 两个曲牌 2 、曲牌连缀体结构这类曲体结构，是根据曲目内容的需要，将表达不同 感情的曲牌，按照一定的套路连缀起来演唱的，一般都是在曲头和曲尾中间插入 若干个曲牌。分为以曲牌 越调 开始、以曲牌 越尾 来结束和以曲牌【背宫 开始、 以曲牌 背尾 结束两种形式。曲牌连缀的组合模式是“曲头+ 若干曲牌+ 曲尾”。 凡是属于曲牌连缀体结构的曲本必然是以曲头、曲牌、曲尾这三部分来进行演唱。 但由于曲本的篇幅和长短不同，连缀的曲牌数目也不同，所以艺人们常常根据连 缀曲牌数目的多少来将曲本划分为中型和大型两种类型 ( 1 ) 中型曲本曲牌连缀在四个以内( 包括四个) 的曲目一种是以 越调】 开始、越尾 来结束的曲目，如结婚 ( 越调】+ 三道蔓1 + 1 越尾 ) ，玩棋 ( 越调】+ 下属乐】+ 上属乐】+ 越尾】) ，草船借箭( 越调】+ 三道蔓 + 岔 几】+ 越尾 ) ，辞曹( 越调 + 荡调 + 卜一串铃】+ 越尾 ) ，还有衄目张良辞 朝、奴心愿、张生进京k 包公送花、陈姑儿赶船k 白袍救主；另一 。房惠精著秦安小曲研究 ，甘肃人民出版社。2 啷1 2 。第1 2 2 页 1 2 种是以 背宫 开始、 背尾 结束的曲日如伯牙抚琴( 背宫 + 三道蔓 + 跌 落 + 背尾 ) 。还有昭君和番k 吕布戏貂蝉截江救主、拾玉镯、三 娘教子) 、五家坡 、赏春景等 c 2 ) 大型曲本曲牌连缀在五个以上( 包括五个) 的曲目如曲目皇姑 出家、王祥卧冰、出五关 、审苏三、秋莲捡柴、重台离别k 亚仙刺 目、吕洞宾戏牡丹 等 ( 二) 伴奏 一 伴奏是秦安小曲音乐的重要组成部分，它不仅能使唱腔更好地表达内容，而 且还能使唱词和唱调结合得更加紧密，同时还能给演员以提示和帮助在连缀众 多曲牌的曲本之间起贯穿作用，使整爷演唱和曲牌之间的情绪转换达到乐思统 一、一气呵成的效果下面分定调、定弦，伴奏三个方面来谈 1 、定调 秦安小曲没有固定音高，主要依演唱者的声嗓音域来确定调高 2 、定弦 秦安小曲在演唱时，由演唱者本人手持。摔子”( 也蝉。碰铃”) ，用以击打 节奏，另一人弹三弦随腔伴奏秦安小曲所用的弦关系有三种：“越弦气“东弦? ， 。三不齐弦” 如下图： ( 伴奏乐器) 碰铃( 摔子)( 伴奏乐器) 三弦 ( 1 ) 越弦四五度定弦法，即第一弦( 子弦) 比第二弦( 中弦) 高纯四度 音，第二弦比第三弦( 老弦) 高纯五度音，其空弦音依次定唱名为c _ 弘吒，调 性为i = e ，音名为e - - - b - - - e l ，秦安小曲中绝大多数曲牌都是用这种定弦法来伴奏 的，因而是使用率最高的一种定弦法。三弦大多采用的是首调定弦法，空弦的音 高是不固定的，常根据演唱者的嗓声条件和音域的宽窄来定 ( 2 ) 东弦。五四度定弦法，第一弦比第二弦高纯五度，第二弦比第三弦高 纯四度，其空弦的音高依次定唱名为g _ c _ - g ，调性为i = a ，音名为e _ a e 1 这种定弦法使用较少，主要用于大型曲牌赏月光和满江红。 ( 3 ) 三不齐弦。即五二度定弦法，这是一种特殊的定弦法，艺人们称其为 “三不齐弦”其空弦的音高唱名为g 一 - - - e ，调性为1 = c ，固定音高g _ 8 - e 1 它是根据曲调的特殊要求与风格特点而定的，目前基本上已经不使用这种定弦法 了 3 、伴奏 秦安小曲的伴奏就其伴奏类型来讲，可分唱腔伴奏和过门问奏两类。 ( 1 ) 唱腔伴奏也叫随腔伴奏，是乐队紧跟演员歌唱，以相同曲调奏出 在唱腔繁多的情况，伴奏以简化处理的方法进行，相反，较简单的唱腔其伴奏常 作加花处理。秦安小曲的曲牌拖腔比较多，因而加花伴奏这种律奏手法在音少腔 多的曲牌中使用较多 ( 2 ) 过门问奏即除唱腔以外，完全由乐队奏出的音乐部分包括前奏 过门、问奏过门和尾奏过门三种类型。 前奏过门，艺人们习惯称其为“随手”，指每个曲牌前所奏的前奏音乐，用 以提示调性、调高和腔速。一般通用的前奏过门是； 此处省略三小节唱腔 这段音乐除了作为前奏过门以外，也起到衔接过门的作用，即一个曲目中，无论 曲牌连缀有多少，均要由这一半终止的宫调式过门来衔接，来起到分清段落、承 上启下、贯穿乐思、强调全曲的主调性，使曲牌之间的衔接保持流畅，连贯的作 用 问奏过门用于乐旬与乐句之问，有的短小，有的句子稍长，其音乐材料均取 自于前奏过门，起到承上启下的作用，给演员以稍事休憩之机秦安小曲的间奏 过门有一个特点，即同奏过门结束时必回到s o l 音或d o 音上，以回到s o l 音的 居多。 1 4 结束于s o l 音的间奏有： 此处省略一小节唱腔 小节唱回 结束于d o 音的间奏有： 此处省略两小节唱腔 i 尾奏过门，给人以全曲完整结束的效果，让听众感觉意犹未尽。 ( 三) 节拍节奏 秦安小曲除了2 4 拍以外，其他节拍均不在某一曲牌中贯穿始终，多以2 4 和4 4 两种拍子交替使用为主，在有些曲牌中，偶尔也加入3 4 或6 4 节拍。 秦安小曲以节拍强弱交替的规律、节奏组合相对也比较固定为主要表现形 式。还有一种秦安小曲特有的节奏形式，即节奏的自由组合，它不强调节拍的强 弱交替循环规律；节奏是自由组合而成松散型的，即没有一小节的节奏组合是相 同的如曲牌 四六越调 的前七小节： 五夏一x x x x f 娃x x x x x x xi x 一挞一x x xxx i 五塾一x xx l 醚x 塾一x x l x 薹避壁l ( 四 旋律特征 秦安小曲旋律性强，速度中速( 基本保持在每分钟7 6 拍8 8 拍) ，适宜于叙 事和抒情。有些曲牌旋律起伏不大，腔较少，旋律简洁明快，常用来表达叙事性 的唱段。如曲牌 三字头 、 诗篇 、下属乐 等。 还有的曲牌音域较宽，旋律时起时伏，常用来表达抒情性的唱段如曲牌 赏 月光 的第一句，旋律从d o 音开始，徐缓下行到中音区的m i ，然后又急剧上升 到最高音d o 音，又慢慢迂回下行至d o 音，整个音域跨度很大； 四、五度上下跳进是秦安小曲常用的旋法，是其突出特征之一，例如： ( 五) 调式 已收集到的曲牌中，中国民族音乐的宫、商、角、徵、羽五个调式中，除了 没有“角调式”以外。其余的四个调式宫、商、徼、羽都有有五声宫调式、商 调式、徵调式、羽调式；含清角“4 ”音的六声宫调式、商调式、徵调式；含变 ， 宫。7 ”音的六声商调式、徵调式；含清角“4 ”音与闰7 ”音的七声燕乐富调 式、商调式、徵调式。 列表如下：? 调式数量五声音阶 六声音阶 七声音阶 宫调式 1 21 2 3 5 6 加清角“4 ”音：七声燕乐音阶： 穿字越调】、 四六 1 2 3 曲5 61 2 3 自5 6 h 越调 ， 越尾】 混江龙 i 赏月光】 背尾】、 单背宫】、 岔 儿】、 勾牌子 、【哭调勾 牌子】、【男寡妇】、【打连 枷】 商调式 62 3 5 6 1 加清角。4 。音；七声燕乐音阶： ( 上属乐 、【进兰 2 3 虫5 6 12 3 由5 6 国1 房】【大五更】、【降夜香 诗篇】 加变宫。7 ”音： 2 3 5 6 团1 饼i 江红】 徽调式1 7 5 6 1 2 3 加清角。4 ”音： 七声燕乐音阶t 越调】，【莲花调】、 5 6 1 2 3 园 5 6 h 1 2 3 应 双莲花】、【太平 小五更 、c 跌落 、 背宫】， 三道蔓 、 下 年 、 割韭菜 三字头】、 琼竹调】、属乐 、【乐一乐 、【十杯 【赶船调 、 岗调】酒】 加变宫。7 ”音； 5 6 国1 2 3 马头调 羽调式 4 6 1 2 3 5无无 【荡调】，【道音】、 禅音 、 一串铃 四、对秦安小曲主要曲牌的详细分析研究 逮调 越谪 一般作为曲牌连缀中的曲头具有开宗明义、点示主题的意义 麓调 冬景 寒天 元 和泪 不 干 ( 哟哎 哟) 盘扛( 地) 有难 ： 宴可怜 险些几一龠丧7 这首曲牌旋律以五声正音的自然级进和三度、四度跳进交替的运用，使得整 个曲调抒情、流畅。 此曲旋律起伏不大，腔较少，旋律简洁明快，使用了四二和四四两种拍子 从其结构与格式中，归纳出以下几个特征： l 、此曲属于五声微调式的曲牌全曲由四句唱词组成，属于四五七七词式 的绝句体结构，一曲一词，不反复叠唱唱词如下。 1 8 冬景寒天， 元和泪不干， 曲江有难实可怜， 险些一命丧黄泉 2 、第一句腔共三小节，起于s o l 音而落于s 0 1 音，裱进行平稳。它的音 乐材料作为全曲的发展动机 3 、第二旬腔也是三小节，起于d 0 音落于s o l 音，唱词为五字句。后面附有 三小节间奏乐句 4 、第三旬腔共五小节，唱词为七字句起音于s o l 落音于d o 。 5 、第四句腔共四小节，唱词为七字句式最后结束于主音s o l 上，明确了 调性。 现将其腔词结构列如下表： 唱腔句别小节起音落音唱词句别基本捧列法尾字四声附注 字数 第一句腔6 g 第一句词四四仄( 有韵) 第二旬腔 cg 第二旬词五仄( 有韵)后附三小 节过门 第三句腔五 gc 第三旬词七四，三平( 有韵) 第四句腔四 gg 第四旬词 七 四，三平( 有韵) 节拍与调本曲牌为四二，四四拍子的叙事性唱腔 式五声微调式 背宫 【背宫】有人认为由四川传来。却无充足的史料佐证，我们只知道它的前身是 眉户的【背宫】，其曲调旋法和结构格式，至今仍然保持着相同的风貌o 在秦安 小曲中，背宫不仅可以作为曲牌连缀的曲头，也可作为独立的曲牌使用o 该曲牌曲调低沉、悲凉，善于表达故事人物内心的忧伤的情绪，常表现悲剧 性的故事和人物深沉、悲哀的情感在音乐结构上，比瞄调】稍大些。 o 王正强著兰州鼓子研究 甘肃人民出版社，1 9 盯丘第3 1 3 页 。注t 见本论文附录中的审苏三。第匍页 1 9 背宫亚仙刺目 猛抬头 位汉子哎倒 皇呀心仔细看哟 哟 念呀当哎 他哟这一番 哟哎哟 哎 哟 唆 此曲四二和四四拍子交替使用节奏松散，每小节的节奏型都不相同，是； 安小曲特有的节奏型例如： x x x x x x 塾i 】【xx x x xi 避塾xxi 理塾醚丝 x 遥塾x i 丛避塾壁旧x xx xxi 醚塾x x x x xi ，、 属于七声燕乐徽调式该曲有如下几个特点； 1 、六旬律诗体结构其唱词如下： 江水滔滔往东转， 花子出门讨膳餐， 猛抬头见一位汉子饲江岸， 留心仔细看， 原是郑大官， 念当初教他这一番 2 、字疏腔多，虚字和衬词使用较多，填补了音乐节奏的空间，使演唱听起来 更加紧凑例如： 江水( 哎) 滔滔往( 哎) 东( 呀安哟安) 转哟哎哟) ， 花子( 吱) 出门讨(